寻龙传说

童话故事里一定需要王子吗？

迪士尼再次告诉你，不需要的。

没有王子，公主一样可以拯救世界，女性之间的友谊比传统老套的公主王子爱情童话更有可看性。

女性元素，水元素贯穿这部《寻龙传说》，神龙希苏踩着祥云一样的水波驰骋天空的画面是全片最美的时刻。

这个故事里，一条大河把五大国度联结在一起，在电影中我们看到主人公沿着这条河依次经过每个国度，因此水把整个龙佑之邦串联了起来。

几个故事背景地的特效都渲染的非常出色，迪士尼本部出品的动画效果没的说。

龙心城——水之发源地，信念的传承之地，一切希望的源头。

龙牙谷——一四面围水，反叛的根据地，复仇和拯救世界的决战之地。

龙脊山——一片孤立而偏远的山地，因为缺乏水源，所以缺乏信任，对外来者极不友好龙爪湾——位于五大国度中心的水上集市，骗子和小偷的猖獗之地。

龙尾滩——毁灭之地，遥远的沙漠之地，没有水源，随着河流的干涸而变得更加孤立，死寂一般衰落。

水代表着一切的希望，代表着种族的繁衍，更代表着情感的传承。

水是温柔，是女性的象征，有意思的是，查了一下这部电影的幕后花絮，这部动画是一部完全由女性为主导的技术团体制作的。

技术主管凯尔希·赫莉(Kelsey Hurley)、副技术主管加布利埃拉·赫尔南德斯(Gabriela Hernandez)和施维塔·维斯瓦纳桑(Shweta Viswanathan) 都是动画领域出色的女性代表。

更不要提全片唯二的两位拯救世界的主角，公主拉雅，神龙希苏也都是有强大信念感的女性（雌性）。

水元素的意象贯穿全片，动画一开始，拉雅的父亲企图用美食，用汤来挽回五大国度回彼此之间的信任，可是失败了。

随后，拉雅开始冒险旅程，不断吸引新的小伙伴加入，有一个细节是，船长阿波一直在煮的那锅汤，这个到底是什么汤？

没错，就是我们欲罢不能的冬阴功汤，冬阴功汤里酸甜苦辣各种味道居然恰当好处的混合在一起，而且很好喝，这寓意着龙佑之邦各大部落不同性格，不同生活习惯的居民能融合在一起，和谐共存的美好愿景。

而公主拉雅让美味最终成味，最后往这锅汤里加入的来自父亲的秘方是什么？

就是来自父亲的情感传承——信任，她为这锅汤注入最关键的情感佐料，有了信任这个最重要的冷漠世界里调味疏离的神剂，船上的小伙伴们，包括阿藤，阿波，小糯，猴子天团的心牢牢的聚在一起，用破碎的心灵拼凑出拯救世界的完整龙水晶。

而那条世界上最后一条龙，也是最有趣的一条龙，是水元素，水中技能运用的王者，最会游泳的希苏绝对是全片塑造的最有意思的一个角色，龙变成人形的那个滑稽，自嘲，笨拙，俏皮摸样简直是为龙配音的奥卡菲娜本娜。

希苏傻的可爱，是这部动画里信任感最强的角色，仿佛信任感是流淌在她的血液里的，是与生俱来的，是和水一样重要的自己的生命的源泉和真谛。

希苏的信任感有很多时候可以说是荒唐的，不切实际的，可笑的，甚至可以说是一种的疯狂的执念。

而拉雅的信任感是小时候有过，后来彻底失去，最后又寻找回来的。

拉雅寻找龙，寻找水晶的过程也是在寻找自己从小植根在自己心中信任感的过程。

拉雅的信任感是理性的，是敏感脆弱的，是熄灭又隐隐要重生的。

为什么这部电影叫寻龙传说，寻的世界上最后那条龙到底是什么？

迪士尼是编织美好世界的梦工厂，我想，也许迪士尼在告诉我们，这条不存在但仍然要寻找的龙就是我们生活中已经奄奄一息的人与人之间的信任感。

迪士尼在疫情（就像片中瘟疫一样的黑魔）蔓延的我们现实世界的当下编织的这个童话来的恰逢其时，为仍然心中有信任感，愿意敞开心扉和这个世界交流的可爱之人打了一剂强心针，五个不同的部落也象征着地球版图上的五大洲，也在希望面对疫情不同国家的人民可以重拾信任，重新团结合作起来，不要因为我们现实中的“黑魔”更加决裂，虽然我们知道，这是一个遥不可及的梦。

那么，为什么我们明知道这是一个遥不可及的梦，我们还要寻呢？

回到我们打工人每天的现实中，我觉得，活着需要信任感，更需要一个希苏那样傻的可爱的执念，需要一个目标，需要有一个盼头，到不是指望这个梦想，这个执念真的能实现，至少它可以把你吊着，不让你在生活的打击下被击的粉碎。

现实世界里，我们习惯了用愤怒去掩饰自己的无能，用冷漠去拥抱别人的热情。

我们变得不再信任任何人。

习惯冷漠，失去信任的人，曾经都有一颗无比火热的心。

现在的他们只是不想让埋在心底的狂热被不相干的人擅自窥视，所以选择了隐逸。

或许，以前那朵花开在他们的脸上，现在他们只是把它藏进了心里。

公主拉雅用这个故事救赎了自己，最终把那朵花又开在了脸上，相信，看完电影的你也可以的。

还记不记得我们小时候看的动画片？

一个英雄人物要达到某个特定目标，一定要闯很多关。

每一关都有新鲜的险境，让作为观众的你既害怕未知的困难，又知道主角必定会战胜困难。

于是在看片过程中我们始终抱着希望和一点略带恐惧的兴奋，直至闯关结束，我们和英雄主角一起解脱。

《寻龙传说》——出乎意料——就是这样传统又直白的故事模式。

我说“出乎意料”，因为它是迪士尼的新片。

一直在创新的迪士尼，竟然用回老套的故事模式？

可出乎意料的恰是，它用老套的故事模式征服了我，让我沉浸其中。

当银幕上打出第一个标题字幕“TAIL（龙尾滩）”时，我的童年看片记忆立马被唤醒，并为之热血不已。

我知道主角拉雅要开始闯关了，期待她进入一个奇境。

有意思的是，从一开始我们就知道拉雅要闯五关，龙尾滩——龙爪湾——龙脊山——龙牙谷——龙心城。

这五个被精心设计的名字为故事赋予了奇幻的东方色彩。

它们形象地代表一张探险地图的五个部分，也预示着一条清晰而目标明确的闯关之路。

只不过这位闯关的英雄和迪士尼以往设计的女性角色完全不同。

她头顶斗笠，身披披风，长剑在手，坐骑是一个不可名状的巨型虫类萌宠。

当拉雅在荒芜之地一骑绝尘开启她的孤旅，尽管她独自一人，尽管她经过的是不毛之地，尽管她风尘仆仆，可奇妙的是，从一开始我的心里就充满希望。

这种充满希望的心情，对我来说久违而又新鲜。

在我看完以后回想起来，它就是迪士尼给我下的最猛一味药。

希望。

“希望”二字说来十分空洞。

如果换一种说法，我想说，这部电影充满活力。

回想上次看《冰雪奇缘》的心情，压抑、孤独、矛盾、无所适从……被冰封的情感世界，直到最后被魔法打破，我们的内心才得到解脱。

而《寻龙传说》与《冰雪奇缘》完全相反。

虽然它沿用了双女主模式，也是一个公主与国家、亲人的故事，但它充满生机，欣欣向荣。

尽管公主在面临挑战的路上同样布满险情，但你总会相信，她能找到一起上路的人，拿到每一颗遗失的碎水晶。

我不禁好奇整部电影的“希望感”从何而来。

一看再看，是它最重要的视觉元素起了作用——水。

《冰雪奇缘》打造了一个冰的世界。

它是固态的，冷酷的，与世隔绝的。

《寻龙传说》打造了一个水的世界。

它是流动的，热情的，不断碰撞新的人群。

在《冰雪奇缘》的冰世界里，人物目之所及不是寂寥的大海便是深邃的山林，天气严寒，在自然中走上半天也没有同伴，只能听从自己内心的声音。

而在《寻龙传说》的水世界里，每一滴水珠都在奔腾，即使快要干涸，也会竭尽所能迸发出能量，以溪流、以大河、以瀑布、以水滴、以雾气凝聚为不同形态，水的能量不需要被激发，而是无处不在。

记得海报上的拉雅吗？

她的乳名叫“小水珠”，她无比坚毅地站在雨中——雨也是水的一种形态。

当她在水的世界时，她充满希望，所向披靡，连眼神中都透出战无不胜的自信。

水也正是战胜敌人“黑魔”的唯一法器——这个令世界失去生命的“黑魔”，连一滴水都惧怕。

因为有了水才有生命，形态多样的动物与植物才会出现在电影打造的奇幻世界中，给人总是一幅欣欣向荣的景象——比方电影中有一段镜头是神龙希苏在水里畅快地游泳，她游过漂亮的珊瑚和鱼群，摇曳生姿的海草都在水底起舞。

那五彩斑斓的画面，让人心生喜悦。

再比方依水而居的城邦“龙爪湾”，人出奇地多，走在街上摩肩接踵，看到的商品五花八门。

这个城邦因为掌握了战胜敌人的方法而出奇地繁荣，甚至是五个城邦当中最有活力的一个。

当拉雅走在这样热闹的水上城市时，没有人会担心她会遇到磨难，顶多只是诱惑，但她一定不会孤独。

与“龙爪湾”对比最明显的是“龙脊山”，这座城邦没有水，便彻底失去了活力。

所有的人都被石化，最后只剩“老藤”一个壮汉，孤零零地在山中草屋苟活。

水路，也是拉雅和伙伴们唯一走通的路。

在绿波荡漾的大河上，伙伴们倾诉着各自的故事，追悼对亲人的哀思，尽管是悲伤的，但他们始终抱着希望。

他们相信世界终可以被拯救，所以才会走到一起。

而计算起拉雅自父亲变成石头后孤身上路的六年时光，她已追寻了几百条河流都没有放弃希望，直至最后一条快干涸的小溪末端，唤醒神龙。

带来生命的水，它的寓意不言自明。

当观众们乐此不疲地讨论形态各异的东南亚文化如何在这部新片中融合时，我却叹服迪士尼的创作者找到了一条主线，将不同的文化元素贯穿。

如果没有水的生机，这些欣欣向荣的景象都将失去基础。

一勺冬阴功汤、一场雨中格斗、一丛丛建在水中的房屋，一群在水里才能焕发魔力的龙——正是水把它们联合为一个世界，以饮食、以自然、以建筑、以神话，在每一帧活力十足的画面里都给出提示：只要有水，就可以活下去。

《寻龙传说》在视觉上给我们创造了一个充满希望的世界。

而在另一条情感主线上，它对要讲述的精神内核“信任”也不断强化不断提示，让人相信美好的事终会发生。

对标《冰雪奇缘》，在那部阴冷的片中让人温暖而愉快的角色“雪宝”，这部片里的存在相当于神龙“希苏”。

但希苏绝不是一个萌完就可以退场的角色，实际上她背负了信任的使命，不断强化“信任”有多重要，才使得主角拉雅最终醒悟，改变自我。

还记不记得影片中有一句对白，拉雅对希苏说，“你和我爸爸挺像的。

”其实，希苏既是五百年前“信任”的以身实践者，又是当下拉雅父亲意志的化身。

希苏始终相信，在面临新的环境时，应以对亲人的爱一般对待陌生人。

所以她不断提出要带上礼物去见新的城邦之主，也在一开始见到拉雅后就立马成为她的好伴侣，甚至在面对劲敌纳马丽的凶悍时，希苏也没有放弃“以德服人”。

这位神龙不止是一位值得尊敬的神，更是一个始终温暖人心的伴侣，她不断落入陌生人设下的凶险，却从未放弃理解与沟通的希望。

相比之下，拉雅生活的状态更像现实中的我们。

尽管小时候被教育要相信他人，试图去接受它并内化为自己的价值观，但成长路上总会遭遇背叛，让我们尝尽失去的滋味，而不再愿意付出真心相信他人。

被背叛的痛始终伴随着拉雅，在她孤身上路的这六年间，反复回想自己为何失去父亲，轻易的信任就是最大的错。

因此她带上自己制作的食物，每到新的一处就试验重重机关与险恶人心，她将自己磨炼为一个凶狠凌厉的女战士而不再是娇弱的公主，活着的目的仅仅是活下去，但不必有什么爱与友谊。

拉雅孤独的成长让人心疼，从某种意义上说，是一面镜子映照我们的内心。

而希苏的出现，就像一团热情的火把你包围，她给人重新带来爱的希望。

谈到希苏，必须谈到她的幕后配音，奥卡菲娜。

她是这部片我最喜欢的亮点。

外网有一条评价说，“奥卡菲娜听起来就像孩子们愿意与她玩耍的贱阿姨。

”事实确实是，她为希苏这个有趣又值得信任的角色注入了灵魂。

在一部关于迪士尼的纪录片《未知的真相：制作<冰雪奇缘2>》中，我了解到动画片并非像一般电影制作先有画面后配音，迪士尼动画的制作，首要以配音演员的情感演绎为基础，再创作复杂的画面。

因此在《寻龙传说》中，你看到希苏夸张的神态，听到她超快的语速，就能猜想影坛新人奥卡菲娜不俗的表现力。

她在电影《别告诉她》中的本色出演曾令我难忘。

而在这部动画片里，她将自己的性格魅力注入虚拟角色，惊喜地为观众带来一条个性不俗的神龙——她幽默达观，又敏感温柔值得信赖，正是奥卡菲娜本人附体啊！

希苏变身为人后和奥卡菲娜更像了以水的生机构建的繁荣世界，以信任为情感驱动力的探险之旅，在一个迪士尼前所未有的新角色——拉雅身上交织。

这位公主已经完全打破了公主的定义，她更像是一名女战士、女侠客，在与艰难险阻对抗的道路上斗志不移。

如果再与《冰雪奇缘》对比，爱莎与安娜，一个坚强一个温柔的双女主模式，到《寻龙传说》里已经再次演变。

这里拉雅面临的第二女主——纳马丽同样是一位公主，但同样她也是一位凶狠的女战士，主动出击，主动杀敌，绝不固步自封在城堡中坐以待毙。

两位身手不凡的武士“公主”的对抗，为这个故事注入热血之气。

当我们看到她们在守护水晶之地、在荒漠、在雪山、在宫殿像男人那样格斗时，我们也自然相信她们有拯救世界的能量。

坚韧、勇敢、不惧使命的性格魅力，正是她们带给观众的希望。

《寻龙传说》是一部充满生命力的动画电影。

无论在视觉构建、情感驱动还是角色塑造上，创作者都始终朝着希望的方向，给人带来热血澎湃的感受。

当你注视银幕上一滴落下的雨珠、一片荡漾的波纹、一团升腾的雾气时，你很难不被那生机蓬勃的细节打动，它们象征自然的生生不息，让人相信危机过后，大地必会重生，欢闹的人群必会团聚，再次走上繁华街头。

尽管视觉呈现上我觉得有些许遗憾——比如纳马丽的动作画面，在我看来就不算流畅。

考虑到这是几百人在疫情期间居家工作的合作结果，我愿意理解他们被隔离仍能创造出这样高水准的动画长片，背后煎熬的付出不难想象。

正如在一段晦暗的日子里，《冰雪奇缘》曾给千千万万封闭内心的人带去慰藉。

在疫情肆虐的当下，《寻龙传说》无疑也是一则寓言，用古老的故事模式，重新传递创作者爱的信仰与生的希望。

我最难忘影片最后的那个镜头——当拉雅再次坐在她的坐骑上驰骋千里时，镜头从大地拍起。

一片纤细的沾满雨露的青草，被“突突”的硬壳碾过，很快它们又轻松愉快地摇曳起来，在风中欣然起舞。

那个镜头让我似乎闻到了泥土的清香。

是自然的生命力，预示大地将恢复生机。

而我们的主人公拉雅又踏上她新的旅途——是的，她已经历了人生的磨炼，她一定已从心底生出新的希望。

这篇文章原来是有一个比较通俗的标题的，叫做迪斯尼史上最傻逼的公主和最虚伪的故事。

但临到发布，记起某人曾和我说，我写的文章都太过冒犯，不合时宜，于是就临时改成了现在这个题目。

当然，某人还曾和我说，我写的文章引经据典太过生僻，不合大众口味。

这。。。。。。

个就不太好办了。

但我的理解是，关注我的小作文的朋友，基本都是博学多闻，见多识广，就算偶尔我说了两句生僻的话，大不了我给列位提个醒，您也嘎巴就想起来了，应该影响不大。

所以，在一开始，容我解释一下什么叫做乡愿吧——孔子说，“乡愿”是德行的大敌。

孟子后来解释孔子的话，形容“乡愿”说了一段极精彩的话，我实在不能忍住不quote一下原文：“非之无举也，刺之无刺也，同乎流俗，合乎污世，居之似忠信，行之似廉洁，众皆悦之，自以为是，而不可与入尧舜之道。

”说乡愿的人，你想挑他的错，好像也没什么大错，想攻击他，也没什么短处，迎合俗人的喜好，顺应世上的陋俗，看起来像个正经人，人人都喜欢他，他自己也自我感觉良好，但是实际上没有做人的原则和立场，刻意的逢迎卖好，只为了自己的私利。。。。。。

我这么一说，大家是不是都想起了自己身边的一些熟人呢？

嗯，这种人其实还挺多的。

但咱们这种和谐的社会环境里，你指明了说谁好像都不太合适，那咱们就再盲举一个例子吧。

我国有很多本土发明的佛教小故事，不见于梵文典籍，却都是劝人向善教人学好的，故事一般都是这样的结构——某人吃斋念佛，净干好事，于是最终得到了善报，善报是什么呢？

一般都是生儿子、当官、发大财 ，活贼长，当然，为了显得这种事很科学就应该有对照组，于是另有一个头顶长疮脚底流脓的坏人，最后被雷给劈死了。。。。。。

类似的故事我猜很多人都听过。

那么这个故事是个什么故事？

首先肯定是教人学好的故事，但能达到目的吗？

我看够呛。

因为它用来诱惑别人学好的手段是当官发财生儿子长寿这种世俗贪欲，而警戒别人学坏的手段则是死亡。

那么当许诺的利益不能兑现，而惩罚也不会到来，在它诱惑和恐吓下而学好的人还会坚持下去吗？

多半不能吧？

所以这种故事就叫做乡愿的故事，或者通俗的说，叫做虚伪的故事。

我是不是扯太远了？

赶紧回来咱们说这部迪斯尼的新电影吧。

讲的是人与人之间的信任。

影片结构其实还挺严谨的，明暗两条信任的线索，前后呼应，告诉我们因不信任带来的灾难，最后因信任而消弭于无形，不但如此还带来了额外的好处——所有的龙都复活回来了。。。。。。

真是个有教育意义的好故事好电影，只除了一点——迪斯尼真的拿所有看电影的人都当傻子了。

首先我就只问一个问题——如果龙珠真的有让所有龙都复活的能力，如果信任真的这么伟大，为什么五百年前龙珠第一次被制作出来并有一条活龙带着全部龙族的信任加持释放的时候，效果只是赶走了黑暗势力，却并没能让其他石龙复活，还连唯一的幸存龙也陷入了沉睡？

说好的人哪位先站出来给我解释一下这个科学道理？

我们中国有句特别好的老话，叫做听其言观其行。

信任不是靠嘴说出来的。

你骗我伤害我一次两次三次，现在你拿着把上好弦填好箭的弩二拇指放在扳机上指着我跟我说信任，射不射的不好说，可你一定是在侮辱我，因为按常理推断你大概率是拿我当傻子了。

同样道理，在电影开篇，“五大国倒反攻心，二公主比武夺玉”一节里，你说龙珠不是大规模杀伤性武器，可凭什么就你们心之国吃香喝辣幸福美满？

你说因为你运气好，让我信任你，回家老老实实忍着，带人融入龙心，好成全你的帝国春梦？

凭啥？

就凭你投胎投得是地方？

王侯将相，宁有种乎？

所以我说，迪斯尼虽然表面上平权喊得山响，主角配角整部片子一个白种人没有，可思维方式还是3K党时期的思维方式，这部电影绝对是在经济衰退的大环境下，全球右翼民粹势力抬头结出的一个畸形果实。

那么这部片子有没有之前乡愿这个关键词里面提到的“同乎流俗，合乎污世”？

这话说起来就有点儿得罪人了。

我只说我个人的看法，开篇小Raya和她爹比完武出来挤眉弄眼的做派，小Raya和小Nammari Social时候的small talking，以及那条最后的水龙Sisu的全部表演——如果你英美肥皂剧看得足够多的话也许会同意我的看法——是非常底层的，或者换个好词——非常接地气的演绎方式，完全不符合公主或者神物的身份设定。

至于为什么会这样？

我阴暗的猜测是，疫情期间，影业受冲击极大，普遍转向了线上点映，迪斯尼需要讨好人口占更多数的缺少其他娱乐方式来填补时间的底层民众来获得更多的收入吧？

整部片子的逻辑可以说是极其错乱的，最终问题的解决被寄托在一个既缺少经验又缺少实证的推测假说上，而居然让它成功了，当然也可以说这是编剧故意用这种方式证明心之国老大先前并没有说谎——我们就是运气好哦。。。。。。

对运气这种事，我这种一向不走运的人当然只有闭嘴，可如果现实中真有人用这么一种瞎编烂造的故事跟我讲因果报应，让我相信一种什么绝对的品行可以为我带来好运，我还是多半会和他说，去您妈的吧。。。。。。

所以大概我也只能继续的保持理智而不走运了——果然命运是性格决定的啊。。。。。。。

信任是如何建立的？

几乎每部好莱坞动画都会表现一下，但通篇拿来做重头就比较罕见，因为很容易过于复杂而陷入黑暗。

所以《寻龙传说》对于阳光乐观的迪士尼，算是一次比较有技术含量的挑战。

这种围绕trust issue展开的故事历来以女性视角居多，尤其一些双姝唱主角的电影里，妹子们分分合合自己就搞得风生水起，任何男主都显得多余，所以这部迪士尼只有公主而欠奉王子，完全不异样，反而对应上了古老的传统。

你可以认为所有的麻烦都来自一个少女的一次轻信。

拉雅最初错付的信任，一部分来自父亲的教诲，但更多出自一种年少的不谙世事。

我们都经历过那个年纪，人之初当然很难看穿友谊背后包藏的祸心，我们不能责怪她。

每个人都要在某一天发现，信任是一件包含潜在危险的事，重要的是那之后还该不该再去信任。

恶魔复生，灾祸临头，人心涣散，生灵涂炭。

拉雅周游大地为一切赎罪，在这个过程中她接触到更多的表里不一。

比如救世神龙是个段子话痨二货，小屁孩厨艺好点子多，人畜无害婴儿脸是偷盗主脑，慈祥解围的老太太专门设圈套，五大三粗的猛汉心细如发……她遇到的每一个人（龙），都展示着人性的多面，于是当年那个假闺蜜的暗算也不再显得多么恶毒。

那个女孩不过是跟她一样，在不谙世事的年纪犯了个错，不过是另一个困惑的灵魂需要成长和被理解，需要被重新信任。

也只有这种信任有机会逆转浩劫，拯救苍生。

童真的信任被错付，带来的是猜疑和愤怒，而认识到世界的复杂后重新选择信任，需要巨大的勇气，也会带来巨大的快乐，只有最棒的公主才做得到。

两种信任都是好的，两种信任都值得被体验，这样你在获得后一种时，才会格外珍惜，因为知道它来之不易。

虽然剧情上某些地方有些简单，但依然不掩它对信任这一主题的诠释和带给我的感动。

全篇让我印象深刻的有两个细节。

一个是危急中神龙希苏龙为了救拉雅，现身在了龙牙族姑娘纳玛莉眼前时，他们四目相对，纳玛莉眼中的那份震动。

她从小的偶像，一个她并不相信还存在的信仰就这样直接出现了。

身为龙牙族公主，身上的重任让她和朋友反目，追杀。

当龙出现的那一刻，除了震惊，会不会还有辛酸和悲苦，还有自我怀疑和某些意义感瞬间丧失的空虚。

龙就在那里，她被看见。

她大大的眼中也包容着纳玛莉。

第二个地方，最后拉雅说让我先迈出一步，她就把水晶碎片给了纳玛莉，自己石化，啊对我来说真的是全篇最大泪点。

女孩因为自己父亲的失去，心中怀着对世界的怨怼和信任的丧失走到了今天。

但是她最后选择了相信，相信她父亲的信仰，相信神龙口中所说以及其身体力行的“信任”，将这一信任的力量赋予曾经最不被信任的纳玛莉，完成了结合信任力量的壮举。

尤其在今天这种信任瓦解分崩离析的时代，能看到仍然有人孜孜不倦地呼吁相信，以此创作出动人作品，真的觉得会被打动到。

并也因此更加坚定自己对人性的信任。

这本来也是我的信仰。

我只是很久很久没有提起过。

现在我感到更有力量了。

我自己虽然也无数次地失去希望过，但是总也会重新振作，做出同样的选择。

披着异族文化外皮，讲着朴素大道理，换汤不换药的迪士尼动画片。

建筑、服饰、人物面部特征都来了个东亚文化大融合，赏心悦目，小惊喜不断，但这些仅仅浮于表面的东西没办法让我有更多的认同感。

影片内核中不管是人物面部表情、台词、世界观还是十年如一日（不过还是能让我笑出来）的笑点都是那么的“美国化”、“迪士尼化”，是偷懒还是水平仅仅到这里？

我们不得而知。

制作精良这点不用再多夸了，基本已经算是出品标配，和电影落俗的剧本一样，拉雅冒险之旅中过于轻松的胜利还勉强说是适合十三岁以下小孩们观赏的小打小闹，暂且原谅那些实在让人扶额的bug，在元素丰富、故事节奏还算流畅明快的份儿上把分数往及格线上拔得更高一点，但最后一幕实在是让人看着跺脚的那种俗不可耐，我觉得我十岁的时候已经把这样的结局看烂了。

更加致命的一点是主角对立面角色的设置不完整，剧情线也强行中断，以后回忆起来说不定还以为自己记忆不完整。

很奇怪，又不奇怪的是，温暖美好的结局依旧让我鼻子酸酸的，我一直渴望这样一个大家联结在一起、相互信任又其乐融融世界，也许无法真正感受到了，但在电影里多感动几次也是好的。

啊对了，这样一个以女性为主角，且没有重要男性角色的冒险类电影在浩瀚的电影海洋里也算是少数的存在，但我很高兴它已经在越来越多。

智慧与勇气不是男主角的专属，剑和铠甲也能够在女人身上完美贴合，不管心存小爱抑或崇高理想，出发吧，女性们！

前方也许是沼泽，也许是荆棘，也许是高山、也许是深谷，让我们挣扎、逃脱、跋涉、跳跃，让我们发现这一切也不过是沿途风景，让我们讴歌这世间最珍贵的自由和爱，让我们沿着这条迷雾丛生的断崖走下去，没有终点，我们的征途，远远不止星途大海。

这就是我们出发的意义。

看个动画片也要想那么多，不是失去了最纯粹的快乐吗？

纠结那么多干嘛呀。

这是动画片，不是教科书，是让你消遣的，不是让你照做的。

生活中又不只靠看这一部电影来获得真知。

还有的说主题低幼化，拜托，你是有多成熟啊，这是动画片诶，在现实生活中少数能再变成小孩子的纯真时刻，传递真善美，相信爱，也是现实生活中的一点希望和光亮吧，那么嫌弃的话，去看《七宗罪》啊，去看看人性的险恶，再也不相信任何人，成为一座孤岛。

说实话这两种电影都是我最喜欢看的，犯罪类电影让我保持警惕认清人心险恶，动画类电影让我心怀希望觉得人间值得。

【有关电影】永远的皮克斯，一个相互信任的主题居然能被拍的这么好。

每一个角色都充满了生命力，那个志同道合的好闺蜜其实觊觎宝物，那个看似可爱无助的婴儿其实是个骗子，那个神坛上受人敬仰的龙其实是个“接地气的普通龙”，那个凶狠高大的猎人其实无可适从，那个整天嘻嘻哈哈精分一样的小老板其实非常孤独。

（以下是醉酒观影碎碎念）拉雅和纳玛莉在一起吧！

太配了，我磕了！

四个小恐怖分子太可爱了，所以图图到底是只什么动物，甲壳虫？

刺猬？

谁不想拥有一只图图啊，小时候是萌宠长大了是坐骑。

这都是只有动画才能做出来的效果呀！

这就是我为什么格外喜爱动画电影，这就是在造梦啊！

动作场面非常优秀了，胜过大多数真人电影。

这个女性主导的电影我太喜欢了，现在公主们已经不需要工具人王子了是吗，哈哈哈。

她去找纳玛莉复仇这一段我梦见过这个表示尊重的手势设计的真棒，东南亚异域风情非常漂亮，音乐很好听。

看完非常想喝冬阴功汤

影片一开始龙心城一开始握着水晶大谈特谈创建龙耀之邦搁我我也不信，有本事你把水晶交出去一人轮一圈，否则这跟拿着核武器的国家威胁其他国家来投诚合并有什么区别？

谁知道你要统一武林之后衡山派就变成衡山堂不，傻子才信强者吹的天下大同。

没想到关键真的是把水晶交出去……这波我又达到了迪士尼的编剧水平了x美国人做东南亚故事实在是差了点，东南亚的元素被分割的离谱了，拉雅一族是冬阴功汤，老藤一族是竹子，阿波是船上买卖和海鲜粥，noi是猴子+竹子制的水上房屋，纳马丽是弯刀叠大型猫科的buff。

说真的哪有大雪山长竹子的啊这。

调查的时候喝多了吗？

东南亚元素被分割的太过破碎，反而让人感觉不说是东南亚的故事也能成立。

在某种程度上倒是符合东南亚小部落群立的分割感…另外我感觉这个电影说纳马丽公主和拉雅公主是双主角也完全可以。

拉雅的心非常狭隘，就是召唤sisu救爸爸，虽然嘴上说想救所有人但是还是不能相信外人、核心思想就是救爸爸而已，后来被sisu感动，终于愿意第一个献出水晶。

她的线完全是信任怀疑背叛信任怀疑背叛反复拉锯，直到最后真的不行了无路可走了，才选择了信任。

公主精神也就是围绕着信任别人、走出第一步展开。

而纳马丽则是一位彻头彻尾的救国爱天下的公主，她看到了真的sisu，立刻决定相信sisu，围绕sisu展开一系列救天下人的活动，可惜她想救所有人的心和母亲只想维护族民的心产生冲突，母亲并不赞同她跟着sisu干什么，而应该为了护全自己族人的安危把sisu也弄过来。

在这个狭隘部落大义和天下民族大义中，纳马丽偷了妈妈的水晶想交给sisu，我觉得这就是蛮好的一个点，她迄今为止做的坏事（第一次背叛拉雅+追捕拉雅）都是出于狭隘的保全部落的公主心理，但此时此刻她是非常虔诚的sisu信徒，甘愿为天下人献出龙牙城的水晶。

只不过同时她也想保全自己的部落（大家都认为挑起战争的是龙牙城）希望sisu和水晶都在龙牙城。

没想到拉雅还是没办法信任纳马丽，她出剑导致纳马丽误射sisu。

这世界上还有比亲眼看着自己误杀偶像更扎心的事情吗x纳马丽对神龙的敬爱真的可见一斑。

全剧她最虔诚，拉雅找神龙完全是为了救病治人（主要救自己爸爸），但电影里着重刻画了很多纳马丽对神龙的虔诚，除了sisu之外，她对其他神龙的石化雕像们仍然抱有非常崇高的敬意。

包括她说的，sisu相信她。

真的很感人，自己的信仰和自己双向奔赴。

如果没有她无条件信任sisu，sisu无条件信任她这个基础，拉雅的一切根本搞不起来。

包括最后大结局，拉雅做迈出第一步的人，把水晶碎片交给纳马丽。

如果纳马丽不能信任拉雅和sisu，还是自己抱着碎片跑出去救自己的族人，这就是龙牙城独活。

但偏偏纳马丽接棒放弃了自己生、部落生的希望，而是把水晶碎片拼起来，选择相信拉雅。

纳马丽作为公主，为了自己的部落而背叛拉雅，这是拉雅不能相信外人的根源之所在，这样一个“背叛发起者”其实也是一个爱部落但更爱天下的公主，我觉得这条成长线也很完美，也很符合迪士尼的公主路线——在自己部落和天下安危中被撕扯的公主成长历程，最后发现世界和平其实包含了自己部落的和平，追求狭隘的部落和平并不能永恒解决问题。

这拿出来绝对够单独做个电影加冕迪士尼公主的。

拉雅和纳马丽这样的公主真的很酷，没有拉郎配，武力值点满，而且饱尝动荡与不安，还要拼命在乱世中保护自己的族人。

还是希望迪士尼公主越来越聚焦于公主本身承担责任决定自身命运的美好品质。

sisu这个角色我觉得不做人型也完全ok，很像是凑设定凑不出来了只好凭空来一个化人形的能力，请问神龙化人形干什么…能感觉出是想让sisu作为人感受到人与人之间不信任、充满欺骗的扎心现实，凸显她绝对的理想主义、坚持人和人之间应该充满信任，同时叠加一个突然闪亮变成神龙的冲击力画面。

但是做的实在有点…特意做成没有山根大宽眼距的样子，感觉有点强调东南亚人刻板印象…反而该说不说拉雅，形象设计真的到了以假乱真的地步，许多画面中拉雅的表情刻画和造型细节真的像真人。

遥想玩具总动员1那时候迪士尼做人还丑的要死，一眨眼已经到了突破次元壁的程度了。

纳马丽等人的形象设计就明显不如拉雅。

noi和三只猴子更是官方金手指，这种配齐所有军种、副本刷就得了的集齐图鉴模式我并不喜欢，可以说是基本没有难度…无论是龙心城那些破网兜子，还是流沙陷阱or镶嵌到权杖上去，都实在太好偷了啊喂！

是真心想留住水晶的吗！？

这个集齐水晶的部分我觉得是电影的败笔，毫无难度集齐图鉴。

如果说电影的神来之笔，那我觉得当仁不让是最后纳马丽和拉雅的决战。

非常巧妙的利用龙牙城大厅的设定。

被偷走水晶后的族长早早的石化，背叛了母亲族长又失去sisu、在自己母亲的雕像面前悲痛的纳马丽公主与失去拯救父亲希望又失去sisu的拉雅公主的决战，两个人其实殊途同归。

武打的镜头连贯而有力量。

这两位很可能是公主系列电影中近战能力最强的两位了（还是很可惜纳马丽并没有被加冕迪士尼公主）。

还是很想有纳马丽的第二部。

龙耀之邦又出现了，欢迎来到龙耀之邦。

谁来统治？

族长们公主们何去何从？

神龙又怎么和龙耀之邦的人们生活？

可挖掘的地方还蛮多的，希望有第二部的话不要太金手指凑图鉴。

寻龙这片子，主题似乎是在传达大家要保持初心，坚信信任这一美德，并传递给别人，大家一起拥抱美好未来，但看完之后总感觉哪里怪怪的……想一想，影片从头到尾说的好像全是恶……最突出的就是塑料姐妹花的两次半背叛，为什么说是两次半呢？

第一次背叛球碎了……第二次背叛龙死了……第三次拿到所有碎片之后，看到有逃生通道，想到的是拿着碎片逃走。

但跑了两步，坏妹妹不得不接受现实——龙死了，碎片的光也越来越弱了，她又能逃去哪里呢？

所以最后才逃跑未遂，试着把碎片拼起来……从编剧的角度出发，要凸显信任这一主题，当然是写背叛来对比，然后用信任绝地翻盘。

但编剧忽略了一点，信任表面看是美德，但实际上是一种关系，需要起码两个以上的人互动才能达成。

而人和人之间的关系都是从陌生-防备、结识-戒备、熟悉-不设防、亲密-信任，这样一步一步过来的。

这里可能有人要抬扛了，一见钟情还有喝顿酒成挚友的也不少吧？

嗯，信这个只能祝你们好运了……还说回信任，既然它是种关系，那就和很多电影主题是不同的。

比如主人公的弧光时刻是从懦夫变勇者、或者走出挫折重新振作、再就是战胜困难迎接胜利了，发现问题了没有？

这些好用的套路说的全是主角自身的品质与成长。

凸显主角的勇敢、坚强、坚韧，这是商业影片几乎不变的主题。

那讲信任的有没有呢？

当然有，比如男女主一见面，当然是谁都不信任谁，经过大打出手，偶然合作，最后统一阵线，相互信任。

但这都是在用信任推进剧情，包括反向的信任危机，也是为了让主角陷入麻烦，为增加戏剧性服务的。

仔细想一想，以我浅薄的观影阅历，似乎拿信任来当主题的好像真没有。

我错信了你，你背叛了我，我错信你第二次，你又背叛了我，最后我还要信任你，来吧，我把碎片给你，你拯救世界吧。

所以整个片子怎么看怎么拧巴，根本就不是童话故事啊……这是个傻子传奇……其实影片开头还不错，似乎是想用“好久没吃大米”这事给坏妹妹背书，看到这一节我浅薄的看法就是，坏妹妹的背叛虽然坏，但作为公主，为了让人民过上更好的生活，牺牲人品是情有可原的。

之后，坏妹妹好心办坏事，导致龙珠破碎，所有人被灾难笼罩。

这都没毛病，毕竟把主角推进深渊，这是编剧就该干的事。

但为什么不能是坏妹妹深深自责（一方面是对好姐姐，一方面是对世界），背负命运寻找拯救世界的办法呢？

为什么不能是好姐姐的玻璃心碎了，艰难逃生，追杀坏妹妹，顺便也在寻找拯救世界的办法呢？

为什么就不能是两人同时陷入种种危机，坏妹妹各种退让道歉，好姐姐步步紧逼，最后不得不选择暂时合作，重新一步步建立信任呢？

为什么不能是碎料姐妹花变成亲如姐妹，最后联手拯救世界呢？

为什么不能告诉所有的大朋友和小朋友，信任是一种珍贵的东西，如果你背叛了一次，可能要付出生命的代价才能重新建立起来，所以大家要加倍珍惜呢？

背叛，信任，背叛，还信任？

谁家大人这么教自己家孩子？

起码我不会……

拉雅太容易相信别人了 就第一天认识还是别的族群的 就带去看龙珠 而且龙珠那么重要都没有人守护 别人随随便便就能闯进来拉雅的爸爸被射到腿又不是重伤 就逃不了了这点很迷 女二纳玛丽的形象说丑吧又算是有特色 说有特色吧 确实很丑 眼睛太奇怪了西苏龙化很可爱 人化的形象也太丑了 像个老人小孩化，脸小颧骨高，脸皱巴巴的西苏拿到第一块龙珠之后破坏地洞陷阱 女二的团队分分钟就追出来了 龙尾族长设计的陷阱设计了个寂寞第二块也太容易就拿到了 也没有追兵来追 风平浪静的去各个部落收集神龙碎片的时候 不管是夺取碎片的过程 还是主角团加入队伍的过程，都过于简单轻巧 就感觉在很刻意的过剧情第三个国家 只剩阿唐 明明龙珠碎片可以抵挡恶魔 子民却都死了 别的国家有了龙珠都可以国泰民安 这里却只剩下阿唐一个人 细思极恐 说明阿唐一个人拿着碎片躲起来不管其他人的死活女主走的时候女主的爸爸是跪着的 等女主回来父亲就已经是站着石化的即使主角团的任务是集合碎片打败恶魔 为什么要费尽心思的去偷 而不是直接召集大家告诉大家龙来拯救世界 叫大家把碎片交出来 难道一条的信服力已经低到没有号召力了吗 它可是曾经拯救世界的龙女二把龙射死 我人都麻了 这是啥剧情啊 然后女二跟女主又开始莫名其妙决斗 更麻了整体上挺幽默的 剧里基本上都是女性角色，连龙都是女性的，没有加入所有剧里传统的爱情线 认认真真讲一件事情，还挺带感的，美术设计和场景都很棒就是感觉剧情挺多硬伤