《未来的未来》剧照
《未来的未来》剧情介绍
东京的宁静角落，生活着一个幸福快乐的三口之家。而今，这户人家即将迎来新的成员。十月怀胎，一朝分娩，再为人母的女主人（麻生久美子 配音）怀抱着襁褓中的女儿，在丈夫（星野源 配音）的陪伴下回到家中。因为数日未见，他们的儿子小君（上白石萌歌 配音）既难过又兴奋，而当他看到可爱 萌萌的妹妹时，又充满了欣喜与好奇。可是好久不长，仿佛突然之间，爸爸妈妈将全部的注意力都转移到小妹妹身上，似乎完全忽视了小君的存在。当妈妈外出工作时，爸爸愈加无暇他顾。生气，失落，难过，种种情愫困扰着小君，他对妹妹大发脾气，对爸爸妈妈感到失望。偏偏在这个时候，来自未来的妹妹未来（黑木华 配音）出现在这个“小哥哥”的面前。 以此为契机，小君经历了一段又一段难忘的时空之旅……热播电视剧最新电影大饿嗜血之爱神魂合体第二季古畑任三郎凶手是大使阁下刀走偏锋跳出去丑女无敌完美季我爱灰太狼山脉公路逃鲨天堂2金战胜利号仙剑奇侠传天外有天第一季有车好好开生化危机：无尽黑暗心碎往事圣哥传第3纪怨灵岛家族荣誉意大利之旅大西洋帝国第五季客厅里的棺材教场2妈妈回来世界上另一个你搜索者机器人竞赛天使请吻我
《未来的未来》长篇影评
1 ) 想快快长大，又怀念童年
看完了，虽然有些意犹未尽的感觉……说实在的，二胎的题材可以说是非常贴合实际了，很多家庭生活问题也描写得非常细致。
如果观看时代入父母的视角，真的会感到熊孩子非常的令人头疼……但是如果回忆一下自己是孩童的时候呢？
被父母忽视会不会伤心？
会不会因为不顺心大吵大闹，任性？
其实往往随着我们长大，都忘掉了自己儿时的样子，所以对“熊孩子”的宽容也越来越少，最后我们也会成为不理解孩子的大人吧。
其实大人都做不到十全十美，何况儿童都需要成长，为什么我们不能更善意一些呢？
有评论说孩子是没有责任心的，大人才有，所以主人公才会有种种不懂事的行为。
然而通过家里那棵树带给主人公的情景，他慢慢理解了家人，也成长了。
我不认为树带给他的是责任心，而是亲情，是理解。
可是现实中根本不会有这样的树，可想而知父母要培养孩子的人格有多么困难了……影片中的家庭应该说是非常幸福，有房有车有宠物，老一辈也是非常随和的人，夫妻之间也很和谐。
这种家庭真的太罕见了。
其实大部分特别“懂事”的孩子大概都是因为家庭原因被迫成长的吧。
我想小时候能够任性的孩子，长大反倒性格不会有什么问题……嘛，这就是羡慕不来的了。
因为曾外祖父曾外祖母那样幸福的结合，才会成就现在这两个孩子。
原生家庭真的很重要啊。
总之看下来有很多很想哭的情节。
我真的很希望我能拥有这样平凡的幸福，无论是作为孩子还是父母。
我们大部分人都没有那样的家族史，我们下一代的幸福只能我们自己去创造。
（又或者，我们拥有下一代都会很困难了吧……
2 ) 《未来的未来》：每个人都曾经是孩子，曾经年轻过
已有港版资源。
导演：10细田守：《穿越时空的少女》，《夏日大作战》，《狼的孩子雨和雪》，《怪物之子》，《未来的未来》。
编剧：9细田守：第一次当编剧，自身痕迹不可避免，哈哈哈。
演员阵容：9
摄影/视觉效果/服装：10
雪的旋转飘落外加眼睛的镜像外加大光圈虚化，下雪的那天妹妹回家了，天上掉下来的，哈哈哈。
要是“玩”过婴儿，就能体会手指被握紧了一下真的是太赞了。
后面背景是水彩风格，后有对应。
过去的场景加了恰当的滤镜，让人能辨识与现在的变化。
纸偶机械风加场景的3D写实。
各种风格恰当地切换着，没有违和感。
音乐/主题曲：10高木正勝：《狼的孩子雨和雪》，《怪物之子》，《梦与疯狂的王国》世界线片段的女声高吟那段很好听。
山下达郎：《ミライのテーマ》，《うたのきしゃ》大物，《christmas eve》是圣诞经典曲目，是JR东海Xmas Express的广告曲目（深津绘里太漂亮了），本身的MV里也有新干线出现，所以主题曲中出现那么多train个人表示符合形象。
总分：48/50这是仅仅本人的打分。
关于故事原型电影的契机是导演生了2胎，因妹妹出生，哥哥感到失宠。
而太太跟儿子去看，他也没为意主角就是自己，还羡慕小训有很多铁路模型可以砌，忘了自己天天都这样砌。
片中父亲角色的亲戚并未出现，大概因为现实中导演是家中独子，而双亲早逝。
关于题目个人理解为未来的家人，包括已经去世的，现在仍活着的，和未出生的，即家族史，而世界的历史就是由这些家族史所构成。
导演在访谈中有提及《穿越时空的少女》和此片中都有穿越，但是两者是不同的区别。
一个是因科技而穿越，一个是因家人而穿越。
“看起来是梁树，其实是我们家的历史索引。
……我们家的现在过去未来，全都收录在卡片里，我们要找出哥哥存在时那张卡。
……像这样，种种微小的事加起来，才形成‘当下’的我们啊。
”最后片中笑点很多，泪点也不少。
儿时母亲“坏坏”的时候和伤心的时候。
影片的受众不太像是孩子，更像是拥有孩子的人，和曾经是孩子的人。
最后的最后
按照季节大致算时间，是该长乳牙了。
1.感谢所有字幕组。
2.文中仅个人观点。
3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。
3 ) 未来的未来
，主人公小君刚出生的妹妹名叫“未来”。
而小君也遇到了二胎家庭中的哥哥经常会遇到的“困扰”，父母忙于照顾亲生儿，往往忽略了也才只有四岁的大儿子，让小君感觉双亲的爱被妹妹夺走，自己反而凭空多出了所谓哥哥的责任，内心十分不平衡。
就在此时，本片中最大的亮点来了，现实时空和未来时空莫名其妙地产生了交错。
小君在庭院中突然遇到了来自未来世界、已经长大的妹妹“未来”，并且在她的引导下，经历了一次又一次充满魔幻色彩的冒险之旅，最终“成长为了一个真正的哥哥”。
看上去很厉害的样子，其实说穿了，就是遇事不决，量子力学。
每当在家中遇到不顺心的事情，小君就会开始“穿越”，在穿越的世界中，他除了能遇到长大后的妹妹“未来”，还能遇到家中的狗变成人，遇到长大后的自己，遇到还是个小女孩的妈妈，遇到死去多年的曾祖父，被困在从魔幻到惊悚无缝衔接的火车站中，从头到尾被作者的“穿越”脑洞强推着去感悟、去独自成长。
温暖表象下，是最孤独的成长 有网友说这部电影是一本二胎父母说明书，但在我看来，称它为“说明书”恐怕并不合格，因为影片只提供了一个“在穿越中与自我对话，最终迎接成长”的脑洞，并没有给出任何真正解决的方案甚至思路，甚至连一碗“鸡汤”都没能熬好。
对于大多数普通家庭来说，生育二胎意味着有限的各种资源需要在家庭内部重新分配。
处理不好的话，老大很容易产生不平衡心理，像影片中的小君一样开始嫉妒，对妹妹恶作剧甚至想要打她。
在成功引出了这个非常容易引起观众共鸣的问题之后，作为导演兼编剧的细田守给出的后续，就是一甩手把小君丢去各种“穿越”。
小君先后遇到了自称曾经是“王子”的神秘男人和小时候的妈妈，他们的经历也都跟小君大同小异，区别只是妈妈因为弟弟的出生被父母忽略，真实身份是家里宠物狗的“王子”因为小君的出生被主人忽略。
所以编剧想要表达的，是被忽略是人生的宿命? 而当小君学骑自行车摔得很惨、对只顾关注妹妹的爸爸心生不满时，编剧采取的行动就是继续把他丢到“穿越”的脑洞里，让已经去世多年的曾祖父带小君骑马、骑摩托车，帮助他掌握骑自行车的诀窍。
每一次的穿越看似在解决问题，事实上一直在积累家庭中的矛盾和怨气。
当小君由于内心极度不平衡选择愤然离家出走时，编剧内心作为成年人的傲慢感也随之抵达了顶峰。
于是小君顺理成章地迷失在了庞大的东京火车站，被问讯处巨大的机器人工作人员一次又一次拒绝，平时最喜爱的“新干线”列车也突然变成了可怕的怪物要把他带去不知名的地方。
最后又是来自未来的妹妹“未来”解救了他，并带他飞去参观“家族树”，感受了一番“家族的爱”的教育，实现了作为哥哥“应有”的成长。
4 ) 神的教育
看这部电影的过程，就像在被神教育。
为什么家里的狗子会说话了，为什么襁褓中的妹妹从未来穿越时空来到自己的面前。
为什么不允许自己发脾气？
明明有很多委屈，可是每次喊着不喜欢的时候，使性子的时候，训诫就来了。
每次“穿越”都会领悟到一些什么。
在另一个时空遇到自己的亲人，有机会见识到他们的另一面，未曾见过的一面，从而丰富自己对世界对他人的理解。
虽然合情合理，可是作为观众的我还是感觉命运好苦。
不被理解多么委屈。
若没有爷爷的出现，意气风发地带着小男主兜着风，宛如乘风破浪，那胸怀恐怕也无法打开。
为什么多次“穿越”中，这一次遇到的叔叔，从未见过面，但是对我这个陌生的孩子如此亲切呢？
兜风时教的话语简单几句就拎出了命运的脉络，多有气魄。
男主结束穿越后，回到家，才知道这就是爷爷，经历过生死考验的爷爷，难怪会有更为广阔的性情。
又或许有能与命运掰手腕的能力，才会有宽阔的性情。
看电影的时候不禁数次在心里问，为什么要把人安排到世间。
他也很委屈，想要被理解。
生命不应该是无可奈何，如此委屈的。
这是我的真实想法，我在想这样的想法，对与爷爷的相遇是不是一种辜负？
可是这确实是我的真实想法。
并非每个人的人生都像爷爷一样波澜壮阔，经历过生死后面对有了更开阔的视野。
做普通人有简单的小确幸，就很好。
可为什么说不喜欢都不行。
耍脾气是情绪的一个表现方式。
如果这些显迹是神带来的，那么神您的看法是什么？
您认为，应该把委屈化作微笑吗？
我想如果不理解世人，您就不会让小男主穿越，借他的眼睛，让我们看到人们不同时空的另一面。
也不会让爷爷穿越时空给到最温暖的教育。
若没有这穿越，他没有机会见到那么棒的人。
也不会感受到这从未有过的一种被引领体验。
说到底，我领略了一些，但还没通透，还未悟，还没有和解。
但那未必就是好的。
隔着时空、屏幕，我的理解、共情和同感，能否让你感觉到宽慰，感觉不那么孤单？
5 ) 哥哥的自我成长
最近的电影市场实在太无聊了，好不容易选了一个名字和题材看着还行的电影，结果却不尽人意。
确实讲了一个二胎的故事，但温馨是爸妈自以为的，成长是哥哥自己的。
代入现实生活中，一共情哥哥，简直窒息了。
首先，哥哥并不是被宠坏的小孩。
从外婆让他自己收拾玩具看来，以前并不少做。
而且每次和爸妈吵完架都又乖乖去示好，这是什么小甜豆！
而且从一开始，他并没有讨厌妹妹，而是跟妹妹分享自己心爱的新干线模型玩具，后来没有得到回应就放飞了，也没有什么伤害妹妹的动作，反而是妈妈大惊小怪臭骂哥哥，让他感到委屈想打妹妹。
好，打人不对，但是爸爸妈妈只一直强调要对妹妹好，爱妹妹，怎么爱呢？
什么是伤害什么是保护，爸妈不教孩子就会吗？
这是什么天赋异禀的天才。
言传身教？
有了妹妹的爸爸妈妈好像只会凶哥哥了呢。
更不用说帮助妹妹把娃娃收好，其实是好哥哥来着，但是爸妈不教啊，只会骂。
其次，爸妈在二胎后只顾着妹妹，这是什么傻瓜行为。
爸爸温和是温和，但是妹妹一动就手忙脚乱顾不上哥哥；妈妈则是全心全意只顾妹妹了，只会在孩子睡着后亲亲，后悔说没有态度好一点。
睡着了听得到吗，醒来的时候只受到冷遇啊。
外公外婆也是，只顾着逗妹妹，给哥哥拍照也敷衍了事，哥哥感受不到吗。
爱不患寡而患不均啊！
还有，哥哥的成长全靠特效。
从狗狗小悠、成大的未来、曾外祖父，每次一不懂事就出现特效教学了，嗯，然后哥哥突然就懂事了，父母一点用也没有，还自我感动，儿子太厉害了，长大了。
并且过分放大妹妹的作用，强调妹妹的救赎，有点生硬。
强行让哥哥独自坐上新干线，强行让妹妹救赎迷路在东京车站的哥哥 ，妹妹真是太棒了呢。
最后，还是有高光点的吧。
狗狗小悠的化身野性男子和哥哥妹妹一起收娃娃那段又没逻辑又搞笑。
曾祖父全剧颜值担当，又帅，又温柔，还带他骑马、骑机车，教哥哥学会勇敢，不怪哥哥喊他爸爸，这不是父母应该做的吗？！
谁不说一句曾祖父育儿高手。
看完只想说，确实深受教育了，子不教父之过。
6 ) 童话版的人类补完计划
久违的会心一笑和感动，我们都是结婚了有了孩子后才真正成为大人，导演早就说了是拍给自己的后代看，谁不希望彼此敞开心扉细说过往？
了解了彼此都曾有过的经历、才能打破年龄的隔膜，成为历史会开飞机的先辈也能给予你勇气去学会了踩单车。
这明明就是童话版的人类补完计划吧……导演傻的可爱[難受]久违的会心一笑和感动，我们都是结婚了有了孩子后才真正成为大人，导演早就说了是拍给自己的后代看，谁不希望彼此敞开心扉细说过往？
了解了彼此都曾有过的经历、才能打破年龄的隔膜，成为历史会开飞机的先辈也能给予你勇气去学会了踩单车。
这明明就是童话版的人类补完计划吧……导演傻的可爱[難受]
7 ) 过去与未来
小君不断的与过去时间未来时间的家人相遇，发生的有趣的故事，这部动画无论是以大人角度还是小孩角度都能让我能理解他们，只是个小孩的小君有在"现在"好好爱着家人们哦，好喜欢这个故事，有装载一家人记忆的树，有特别的房子，有可爱的狗狗，有平凡普通的一家人，对我来说，是温暖的故事，还有就是我真的好喜欢太爷爷哈哈，太爷爷年轻的时候太帅啦，和太奶奶的故事好青涩哦，每个人都是不完美的小孩，不完美的大人，理解彼此，支持彼此，关爱彼此就是最好的爱。
8 ) 聊聊《未来的未来》片中的住宅设计
虽然对剧情一般但很喜欢片中的房子，遂写了篇分析长文，原文如下。
https://www.douban.com/note/705799444/ 说到奥斯卡、戛纳双提名的细田守新作，最有趣的要数片中的房子了。
与其把它看做穿越题材的动画长片，不如把它当做“建筑师自宅实录”来看吧，更妥当也更有乐趣些。
假如你是一位响应计生委号召，为二胎做储备的有地青年，这部动画片还能帮你的住宅设计开拓思路，答疑解惑。
《未来的未来》故事设定在横滨矶子区，故事核心舞台是一幢“建在坡地上的房子”。
一开篇，导演就透过祖母的视角对房子吐了个槽“难道跟建筑师结婚的话，就不能住正常的房子了吗”。
果不其然，初看的时候，总觉得这房子“怪怪的”。
但不多时，又被这家人自由自在，不以为意的生活状态感染。
细细想过也就明白了，这是一幢基于当下的房子，奇特恰是因为真诚。
当业主成了自己，再执拗的建筑师也得丢下包袱，坦诚的直面自己和家人的真实需求。
这样的房子或许不适合每一个四口之家，至少对片中的一家人（孩子幼儿时期）是再可心不过的。
坡屋灵感：来自细田守也来自横滨细田先生对斜坡有着格外的偏爱。
在《穿越时空的少女》《夏日大作战》《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》里都有一个或几个很大的斜坡。
长长的斜坡包含着速度和活力的隐喻，也总是伴随着时空的转换。
可是出于安全性的考量，总不能让四岁的小朋友像真琴那样从斜坡上一跃而下吧？
于是，谷尻诚在有许多坡地的横滨设计了一座依地就势高差错落的中庭式住宅。
这位非科班出身的高产建筑师，毕业于一个只听名字相当污的学校（请自行搜索）。
在设计《未来的未来》的建筑之前，谷尻诚曾因两个斜坡基地上的项目崭露头角，广岛的“毘沙门之家”和福冈的“桧原之家”。
《未来的未来》片中的概念坡屋则是谷尻诚在此前两个作品后一次大胆而温暖的尝试。
《未来的未来》开篇，导演用一个长镜头和蒙太奇简单地叙述了片中房子的由来：为了迎接第二个宝宝的到来，身为建筑师的爸爸扩建了先前的老房子。
扩建前后对比：
平面/剖面图：
这张官方的结构图清晰的说明了各个空间与影片中的关系
“奇特却舒适”在这幢房子里，奇特基于视觉，而舒适来源于体验。
向内极致亲密，向外绝对私密。
外：建筑四周环境与邻近土地相连接。
由于和邻近的住户距离非常近，在基地中央设置庭院，房间配置成将中庭围起来一般。
临街一侧，由入口通往庭院长而高的楼梯与预制混凝土遮阳结构，形成了物理屏障，让建筑能够不受到周围视线的干扰，创造舒适、令人心安的居住环境。
建筑在透光材料的选择上也是如此。
对外的游戏室、屋顶天窗、建筑两侧，门庭上方的开窗虽然都具备采光性，却不具备与外界“交流”的功能，保证良好的私密性。
内：建筑内强调无隔断的自由空间，建筑体量依基地坡度分割为七个层次，形成了一个开放的大空间，层层递进的高差柔性地隔开了视线，这个没有墙壁和门的空间仍可满足一定私密性的需求。
空间各部分皆由一小截楼梯连接。
每一次上下楼梯，都伴随着一次空间的转换。
虽然足有7处楼梯、约40级台阶，但看得出小男孩并不在意。
谷尻诚说，“孩子是喜欢有楼梯的房子的”。
从最远的卧室一口气跑到游戏室，再跑回去这种成年人想都不敢想的麻烦事儿，却可能是孩子格外珍视的童年回忆吧。
开篇不多时，用小男孩在游戏室里的一声呼唤，揭示了房子的空间关系。
“不便”却温柔谷尻诚说，“[不便]是建造这个家重要的关键词”。
透过“不便”，则倾注了建筑师爸爸和妈妈对孩子的爱与温柔。
【呼唤光和风的中庭】扩建后，庭院作为家的中心，也变为室内风景的延伸。
面向庭院的两扇整面玻璃拉门，不论盛暑或是隆冬都能很好的适应。
【看得到又看不到的游戏室】建筑立面的遮阳结构，让游戏室隐蔽于临街的视线中，又可以从几处遮阳结构的高差中迎接自然光，观察街道。
【餐厨区/工作室一体】家中采光最好的部分，设计为开放式的餐厨区和工作区。
这里显然也替代了起居室的功能，让父母在家工作时更便于照顾小孩子。
【有自然采光的起居室】作为距离主要光源（庭院）较远的区域，起居室和卧室上方预留了L字形天窗，让起居室和卧室都能有柔和的自然光线。
【没有墙壁的双床卧室】孩子小的时候，家中的安全性和亲密感超越了对家人间隐私的需求，于是有了不设墙壁，方便照顾幼儿的双床卧室。
孩子稍长些，则可以把空间腾出，加建墙壁，做一个步入式衣橱。
影片中的许多细节中，也可以感受到设计师的温柔用心：
虽然对《未来的未来》片中空间的相当着迷，但倘若要我切身住进这样的房子，也难免会感到辛苦吧。
毕竟做两趟卫生就要上下160级台阶了……可是说到底，居住的自在只能在居住者的体验中找到，这种有点麻烦却又独一无二的舒适感才是《未来的未来》里居住的真正诗意吧。
9 ) 细田守家族观的隽永对望
本文首发于动画学术趴，本版本对原文内容有所增加。
细田守的新作《未来的未来》从戛纳电影节首映以来，一路战到奥斯卡最佳动画提名，成为了首个入围奥斯卡最佳动画的非吉卜力出品的日本动画。
不仅如此，撰写该文期间，细田守还斩获了安妮奖最佳独立动画。
此等荣誉，可以说在细田守的创作经历前所未有，可谓他的最巅峰之时。
而在笔者看来，本片是收拾起细田守过往的作品重新出发，并取得成功的佳作。
若了解细田守一路走来的历程的话，能发现，他的创作经历充满了种种能编成故事的互文关系，并为人津津乐道：他因为没能导成《哈尔的移动城堡》，于是将这份失意以“一生悬命”的决心投入到了《小魔女DoReMi 大合奏！
》（第四季，下称“大合奏”）第40集《DoReMi与放弃当魔女的魔女》的创作中，这一集讲的是一位不再当魔女、但又在时间和空间中孤独旅行的魔女，这位魔女由原田知世配音，原田是大林宣彦导演的《穿越时空的少女》的女主角。
因为这一集，他被制片人丸山正雄相中，并给他机会做出了他首部具有独立性的动画电影《穿越时空的少女》，原田在此中继续扮演大林宣彦版《穿越时空的少女》的女主角——女主真琴的和子姑姑。
以及，《大合奏》第40集出现的魔女，名字叫“未来”；而细田守的女儿的名字也正是叫未来，这也是《未来的未来》中妹妹的名字的来源。
我们无从得知细田守是否真的让未来这个名字从他《小魔女DoReMi》时代延续到他现在的生活以及作品，但这件逸事之所以能成为逸事，正如《未来的未来》所传达的主题：冥冥之中自有注定。
置身于传统家族的小小仰望细田守是一个守旧的人。
他首次执导原创的电影《夏日大作战》，便上演了一场大家族拯救世界的戏码，女主角夏希所在的阵内家族，几乎完全符合传统的日式大宗家族特征，甚至还保留了战国抗敌用的土垒山城结构。
而片末高潮，在夏希的带领下，全家使用花牌战胜了网络敌人，阻止了导弹的轰炸。
这种看似儿戏般的解决方式，正是细田守重视传统（花牌），相信传统亦能战胜现代科技的价值观体现。
而这样的家族本每个人都散落在日本各地，因曾祖母阵内荣的90大寿聚集在一起，因曾祖母去世而化解矛盾，因有了守护家族这个共同目标而同心，这种过程，宛如就是对小津安二郎作品中不断致以挽歌的传统家族做的一个还魂美梦。
关于这一点，同样是细田守导演、和《夏日大作战》几乎同一故事框架的《数码宝贝 我们的战争游戏》形成了有趣的对比。
图1：《夏日大作战》阵内家全貌《数码宝贝》中的几个孩子所住的地方正是团地。
团地是战后日本因人口暴涨、战后重建下的住宅公寓楼，可容纳的家庭多，整齐且容易复制，团地集结了一个个没有血缘关系的核心家庭（指由夫妇和未婚子女组建的小家庭），象征着小家庭主义与集体主义。
细田守在他的两部数码宝贝剧场中有意突出了团地，《滚球兽的诞生》开头，团地之间的天空出现了出现了赛博空间（图2），以及数码兽更是在密集的团地楼宇间战斗；《我们的战争游戏》开场团地里的楼房灯光伴随《波莱罗舞曲》跃动。
图2：《滚球兽的诞生》开头在《夏日大作战》后的作品中，细田守无一不紧扣家族主题，《狼的孩子雨和雪》中对传统母亲形象的颂歌与父辈缺席的描写，到《怪物之子》反过来，加入细田为人父亲的情感，对父亲在家庭中扮演的角色进行探讨。
而到了《未来的未来》，细田守再次对传统家族观念进行“清算”，只不过，和《夏日大作战》不同的是，比起《夏日大作战》的横向，《未来的未来》是纵向的，关于时间、历史的。
细田守多次提到台湾导演杨德昌对他的影响，《未来的未来》的灵感便是来自杨德昌的《一一》。
《一一》选取的是小孩洋洋为视角，观察家族以及身边的世界。
该片最有名的海报莫过于以洋洋背影为特写之一张（图3），设计灵感来自于故事中洋洋获得了相机后，喜欢拍摄每个人的背影，因为背影本人“自己看不到， 所以我拍给你看”。
在片中，背影也昭示着每个人都无法全面看透一切，永远有些暗涌的潮流躲在身后而本人不知。
洋洋拍摄的对象都比自己年长，但是年幼纯真的他，却永远比任何人更关注那些被人忽略的一面。
图3：《一一》The Criterion Collection版海报儿童总能看到大人看不到的东西这一点，早已经是儿童电影中的一个基本设置。
同样是细田守喜爱的电影作品，维克多·艾里斯（Víctor Erice）的《蜂巢幽灵》（El espíritu de la colmena）中，妹妹安娜出走到湖边时遇到了只存在于电影中的科学怪人；被视为是《蜂巢幽灵》的变奏曲《龙猫》（宫崎骏年轻时看过《蜂巢幽灵》），姐姐皋月和妹妹小梅也同样只有她们才看得见龙猫与猫巴士等超自然生物。
（《未来的未来》也可发现细田对《龙猫》致敬之处。
）到细田守手里时，《未来的未来》小男主角小训则是看到了家族成员的过去与未来。
虽然《未来的未来》中的家庭，不再是《夏日大作战》里的传统家族形态，而是当下日本最普遍的核心家庭。
但细田守作为家长身份的严厉仍充斥其中，虽然故事是以孩童视角展开，但让这样偌大的家族历史长河向年幼不懂事的男孩扑面而来。
作为家长，对于孩子自然是俯视的、威严的。
片子的第一个镜头——从对准天空的大远景下遥的俯拍，这是一个虚拟视角下的镜头。
细田守将家族视为一个有生命的个体，进行上帝式的观察。
人为何会相遇并结婚来巩固两人的社会关系？
为何生儿育子？
一个唠叨的父亲，希望孩子在变化中体验时间的流动，对家族这样的集合体敬畏、仰望。
图4、5：片头曲一前一后两个俯拍体现了这个家的变化在第二个俯拍镜头之后，故事正式开始。
建筑的影像片头的蒙太奇不仅交代了小训和妹妹未来的出生，也交代了主角一家房子的变化。
原本小屋外还有一块种着一刻木棉树的空地，也被全部挪用，房子的设计变成了中间围绕木棉树中空了一块作为庭院。
图4、5这两个镜头也起到了定场镜头的作用。
这是一个坐落在横滨矶子区的别墅。
从周围的环境看来，我们可以猜测到，这对年轻夫妻目前的财产只够买一块盖在户与户之间狭长空间的房子，对比其他拥有宽大空地做大院的别墅可谓穷酸，但好在日子过得还算幸福。
作为建筑设计师的丈夫则亲自设计了别墅进行装修，最终改造出来的别墅极具层次感。
在未来出生回家之后的第二天伊始，细田守用了几个pan镜简洁地展现了这个家迎来新孩子第一天的日常，也首次为观众全面揭开了这个“怪房子”的结构之谜。
从门口进来经过狭长的楼梯来到庭院，而庭院下一层，也就是楼梯的旁边则作为儿童活动室使用，庭院上一层则是厨房与饭厅连体，再上一层则是起居室，最上一层便是卧室，加上庭院一共五层，每一个空间因为层级都呈半开放，并且紧紧相连，是充分利用了现有空间、地形建成的一个坡型别墅。
图6：别墅的侧面平面设计图全片第一个镜头，便是被留在家中的小训透过儿童活动室的窗户看向阴雨蒙蒙的外界，对外界陌生的他即将迎来了一个“入侵者”，这便是初至人间的妹妹未来。
此后，他开始因父母偏袒未来忽略自己而产生了嫉妒感，当作是外部来的入侵者。
虽说如此，但实际上小训和未来的立场是对调的，父母本来就一直将未来当作家庭成员之一，小训则成了不合群者，他变得无法融入这个内部空间，就像忘了时间的钟，于是他在空间内开始了关于时间的旅程，未来与过去来回交接，直到寻回自己的时间为止。
小训学会承认未来是自己的妹妹，并在家族关系中确定自己的容身之处，成了故事的暗线。
细田守利用了孩童无法独自外出的原因，将他从头到尾几乎都“困”在了这个拥有奇妙设计的内部空间中。
除了包括上学和学骑自行车在内的几次外出，这个过程全都在这个内部空间完成，包括小训走入过去与未来的幻想世界都是由中空庭院中的木棉树引起的。
主创班底如此设计这样一个构造奇特的房子，并且作为故事主要舞台，可见，自有其影像功能所在。
设计这个别墅的设计师叫谷尻诚，他此前的作品“毘沙门之家”，正是一间“挂”在斜坡上的坡屋。
他对《未来的未来》中的房子如此设计，有着对细田守以往作品的考量，他认为细田守的作品共同出是坡道，正如《穿越时空的少女》女主角真琴在坡道上的纵身一跃，《怪物之子》也有在坡道阶梯下行的风景描绘，《夏日大作战》中走向宅邸时也经过了坡道，可见细田守的作品十分重视空间纵深，因此他把整个别墅变成了一个室内坡道，小训作为顽皮的小孩也经常在这样的坡型空间中来回穿梭。
图7：谷尻诚与片中别墅室内设计模型在笔者看来，这样的房子也颇有安藤忠雄的“住吉的长屋”（住吉の長屋）之神。
大名鼎鼎的住吉的长屋建成于1976年，因战后日本的“婴儿潮”，居住密度也达到了一定的上限，因此长屋这种日式传统建筑派上用途。
住吉的长屋同样安置在狭长的基地上，并且切割成三个部分，中间有露天的中庭，充分利用自然光，这样的设计也迫使业主不得不回归自然中，必须经过中庭才能来到起居室。
《未来的未来》中同样切割出一部分作为中庭。
谷尻诚认为，“不便”是建造这个家的关键词。
因此片中的祖母还对此抱怨了一下：“难道跟建筑家结婚的话，就住不了正常的屋子了么？
”但是设计得如此不便，却让整个室内人造空间与外界的自然融合，这一点也和住吉的长屋异曲同工。
安藤忠雄也深知自己设计的长屋给也祝带来了诸多不便，但他也认为“那些麻烦的部分反而成了一种乐趣。
”住了40多年的业主也如此说道：“在这个房子多了几十年时间，感受这四季的流转和光线的游移，我对这个房子充满了复杂的感情。
”
图8：住吉的长屋小训一家也设计了遮风挡雨的玻璃落地窗，但相比起住吉的长屋这样棱角分明的箱子型混凝土建筑可柔和多了。
片头曲后第一个镜头，也和玻璃有关，小训透过玻璃窗户看着下着冷雨的室外世界，在等待迎接妹妹的到来时，无聊地在玻璃窗上呼气。
玻璃是整部电影最重要的道具之一。
因为房子的结构，庭院两侧的室内空间，皆被落地玻璃窗相隔。
因为小训每次进行“穿越”都在庭院的木棉树前进行，所以无可避免地会拍摄到玻璃窗，因此细田守也在玻璃窗上做了一些有趣的演出。
图9细田守的玻璃戏法细田守在自己以往的作品中，多次利用玻璃的特质进行各种各样的演出手法，以延伸出作品的更多解读意义，其玻璃的戏法，也构成了《未来的未来》中形式与内容的互文。
在物理学中，玻璃对光的作用分别有三种现象：透射、反射、折射。
光透过玻璃是因为玻璃是透明的，玻璃反射光则形成镜像，玻璃对光进行折射则形成虚像。
这三种现象放在影视作品中有多种作用。
前面提到的《大合奏》第40集中便是关于玻璃的故事，主角DoReMi遇见了名为未来的前魔女，并在她的指导下制作玻璃杯。
在此集中标题卡后的几卡镜头，DoReMi放学路上几乎每一卡镜头都有透明物质存在：装了水的透明胶瓶、玻璃金鱼缸、发廊装饰水晶球、波浪纹玻璃窗，这些透明物质在剧中其作用主要是折射功能。
前魔女未来送给DoReMi一颗玻璃球，DoReMi很喜欢透过这颗玻璃球看世界（图10）。
该集中讲述DoReMi对未来的迷惘，因此多次出现Y字岔口的场景，表示DoReMi正临歧，而这种临歧的状态在玻璃戏法上的表现正是折射——空间在玻璃球中因光的折射被扭曲、模糊，不再是直观且清晰。
世界在玻璃球中宛如形成了一个拟像，DoReMi对未来的朦胧愿景正如此像般，是将来可能要形成的、却又是薛定谔的猫般的时空。
（有不少动画对透过玻璃球看世界这个动作有着相似的指涉，如新房昭之的《烟花》就设置了一颗叫“如果珠”的玻璃球作主角穿越的道具，最后这颗球化作烟花散开，散开的玻璃碎片映射出各种未来的可能性。
）
图10：《大合奏》第40集剧照同样在TV动画演出作品中，玻璃的透射运用演出也有值得一书的一集——《数码宝贝》第21集《滚球兽在东京》。
这一集的氛围在全剧中特别突兀，主角太一好不容易从数码世界回到现实世界，却无法分辨这究竟是梦还是现实。
除了延续剧场版里大胆使用《波莱罗舞曲》外，细田守还在太一家紧闭的落地窗外设置了一个巨大的摩天轮来增强压抑的气氛。
据细田守在采访中亲自证言，这个摩天轮是海市蜃楼。
出现了多次的此幕并非毫无意义，落地窗玻璃的透明性发挥了作用，通过透射作用让外界本身就已经是虚像的景观刻印在上面，成为实像。
其虚拟的特性将这个实像带入了另一种介质，也就是影像，这个落地窗也化作了一个巨大的荧幕。
之后，太一走出家门，来自数码世界的数码兽的海市蜃楼不断出现在街头，却只有太一等人见到。
这当中，海市蜃楼（虚像）与玻璃透射的实像，现实与数码世界（虚拟），日常与非日常，对应对立的辩证关系为观众提供了复合的解读文本。
图11：太一家外的摩天轮海市蜃楼上述两个例子可以看出，无论是折射还是透射，因为透明性，玻璃能让其他物理空间被编写成信息，并聚拢于一体，反过来说，玻璃可包含多层空间信息于同一画幅中。
在影视作品中，玻璃为打破时空的单一、叠合多个时空提供了可能性。
这也是《未来的未来》，能将多重时空叠合在一起的关键。
在视觉文化研究学者周诗岩发表过这样的观点：“尽管各种社会理论都在倾向于赋予时间以优于空间的特权，整个美学世界却一直致力于‘把时间空间化’。
”在《未来的未来》中，“把时间空间化”最为明显则是片头曲的蒙太奇，通过片头曲前后两个俯拍展现别墅的变化，中间用静止的画面——也就是照片简洁略过妈妈怀上小训到小训出生的时间，细心的观众还能从照片中发现房间的内部设置是逐渐变化的，这便是时间推移遗留下来的痕迹，空间的变化让观众明显感受到时间的流逝。
而上述的玻璃戏法，实际上是这类蒙太奇的另一种演绎，并且引申出个人与世界的浩瀚历史银河。
《未来的未来》中，玻璃的透射能穿透这个破屋的内部，突出景深，同时也方便自然物与室内的人造物同框，人与自然的和谐相处。
在影片开头，未来来到家里时，所有家庭成员聚集在儿童活动室的一幕（图12），玻璃便已经开始作为一种视觉信息投射的屏幕而使用——父母之间、女儿未来之上，正是种植与庭院的木棉树，树与家庭的关系也正是影片后面所要揭示的。
利用场景设置来对画面构图进行切割，也是细田守的常用手段。
图12而，更能体现带有透明性的玻璃作为荧幕，则是在小训与母亲闹矛盾之后，庭院变成鱼缸的一幕。
而玻璃鱼缸也通常带有通常带有一种“圈养”、“观察”的意象，这是因为玻璃鱼缸同样也是荧幕，鱼缸内外便是影像。
一方面从人的角度上看，自认为处于无限空间的外界的人观察的是狭小有限的内部空间；一方面从鱼的角度来看，它透过鱼缸之小小的一面屏幕看到的外界，外部空间与内部空间也完成了对立的转换，外界因为立场的不同成了巨大又有限的内部空间。
这正如银幕一样，观众通过有限的画幅偷窥电影中观众自认为有限的、被导演“圈养”世界，殊不知，有时候，鱼缸里的鱼也会脱离创作者的控制，反过来凝视观众，完成名为“后设”的动作。
玻璃鱼缸的意象屡见不鲜，举几个日本动画作品作例子：《未麻的部屋》（Perfect Blue），这同样是一部以内部空间为线索主角的电影。
主角未麻在自己的房间里有养殖小鱼，未麻的房间、房间里的鱼缸、未麻的内心层层嵌套。
鱼缸里的鱼同样反映未麻的状态，未麻陷入杀人事件精神错乱，此时当她凝视鱼缸里的鱼，她发现鱼全部死亡（图13）。
在电影中，几处都通过鱼缸内部的角度拍摄外部空间，未麻的脸也透过玻璃的透射作用，印在鱼缸玻璃的荧幕上，成为影像的信息。
在这种视角下，无疑也暗示了未麻处于一种生活被窥视的状态，她的生活就像《楚门的世界》，是被观察、圈养的。
这种偷窥在影片中不仅来自跟踪狂、真凶的窥视，作为一个从偶像转型成演员的艺人，她也被迫处于各种媒体的窥视，如她的影视作品，跟踪狂的照片，写真等等，戏内的摄影机以及戏外该动画电影的虚拟摄影机（因为动画不存在真正的摄影机，但是却有着设置摄影机的意识），透过这些摄影机，人们刺向她的视线无孔不入。
图13同样是2018年的日本动画电影《利兹与青鸟》，也是一部形式感非常强的作品，从少女踏入学校后开始故事，直到影片结束少女才踏出校门，即便这之间的时间跨度有数天，却完全摒弃了校外的世界，利用电影将少女的世界围蔽成箱庭，对她们进行一种旁观式的观察。
影片中同样也有少女凝望鱼缸中的河豚的一幕（图14），河豚被很多观众（包括我）视作我们观众的替身。
河豚面对的是咫尺一面的玻璃——也就是银幕，观众的视线被安放于舞台下，因为被玻璃相隔，无法侵犯银幕内的世界，导演山田尚子多次用侧面的拍摄跟随着少女，让画面近乎平面的镜头（这也是山田常用的手法）可体现“观察”之意，山田导演也让学校化作了鱼缸一样的箱庭，并用玻璃窗、护栏等道具表现箱庭中的少女。
对于少女来说，她凝视的仅仅只是河豚，或者，是客体化的自己。
总之，她凝视的与银幕外无关。
最终，少女走出校门，走出那个观众永远不得知晓的、电影中的外部世界。
可见，现实世界与电影世界的内外部同样也有着辩证的关系。
图14而《未来的未来》中，鱼缸作为电影语言的道具，其“圈养”、“观察”的属性也因为故事有了变奏——父母对孩子的掌控欲。
在庭院变鱼缸之前，小训因为想要自行车被母亲拒绝而闹矛盾，可见作为家长，对孩子的一切是具备掌控的权力的，但这种权力也同样包含了关怀与爱。
后来母亲还对熟睡的小训说了句“小训是我的宝物”同样也可看出家长对孩子的掌控式呵护。
而全片几乎具现在屋子内，包括穿越也同样在屋内进行，这个结构奇葩的屋子宛如家长对孩子掌控、呵护的实体化，可见让庭院变成鱼缸的意义也简单明了。
从图15看来，相对饭厅这室内空间来说，玻璃映射出的影像——小训处于一个过去（妈妈小时候）与现在（现在的小训），还有未来（高中生的妹妹未来），各种时空共存的场域，一个无垠的幻想世界，同样也蕴含了内外部空间的对照。
图15：庭院变鱼缸在小训几次穿越的瞬间，细田守都用了大幅度摇镜，从现实空间摇到幻想空间，若仔细观察小训背后的玻璃窗可发现现实世界与幻想世界连接的瞬间，这是玻璃的反射作用叠合了时空，小训所处的空间结构被玻璃窗瞬间打破，其视觉上的透明性“突破了物理空间与线性时间的限制”（注释1）。
图16：小训初次穿越的摇镜截图世界的场域，生活的驿站对于《未来的未来》这部作品来说，细田守的玻璃戏法远不止如此，其文本的复杂性在全片看来更具厚度。
玻璃在影片中叠合了各个时空。
而影片的高潮，小训乘着新干线来到了一个巨大的车站。
该车站建筑风格采用欧洲复古风，进驻的列车种类不一，宛如将世界各处的车站融合一起，不仅如此，各种语言构成的广播的播报、显示屏的文字，各个国家的人们络绎不绝，这些人们一个个都携带着各自独立的时间，以及他们原本所处的空间的文化齐聚一堂。
车站光滑的地面同样也具备玻璃相似的性质，镜像反射出这些“时空”，各种各样的时空被“剪辑”到了同一平面上，这是一个突破时空限制的场域，不属于任何一处任何一刻，但是这又是全部的时间与空间的集合体。
图17这个高潮设置，使得本片在形式与内容上获得了绝妙的互文。
小训与未来最后一次穿越，他们终于站在了一个上帝的观察视角俯瞰家族的历史，回顾家族成员每一个小小的举动引发巨大的冥冥之中的注定，通过穿越，家族变成了一个独立的个体，其成长的每一刻与片头曲的蒙太奇形成互文。
作为观众，我们最终发现，这些散落在各处的家族瞬间汇聚成一起，成为家族的成长史，成为故事。
我们凝视的放映着这部电影的银幕，将这些时空一一映射，正如映射了各个世界的车站地面一样，这些看似毫无关联的一切，在我们未经察觉之间早已在同一块面上形成联系。
因此片子也用了各种小事件来构成，这些小事件似乎未经雕琢，也摒弃了许多戏剧上的高低潮设计，这些散落的各种日常同样通过电影这个玻璃镜面来呈现给观众。
生活就是不经意的日常组成，这便是生活的本真。
观众看到的或许只是几间不值得一提的小事，但日常小事的重复也让单一的事件覆盖到了生活的全部，家族成员的往事与当下的现实时空涵括了整个家族的脉络，各个时空的重叠覆盖了无限，看似简单的结构却涵括了一与全的互文，生活既可以是一，也可是全。
即将穿越回到现实的小训，在最后看到了那个当下的高中生未来，与幼年小训所处的时空不同的是，起居室的玻璃被拆除。
这或许意味着随着孩子的长大，鱼缸也随之消失，父母的掌控也逐渐放开，还有可能是对虚像的溃解 。
虚像的不在场意味着时空也即将回归平面，不再可以纵向穿越，此时幼年小训才是幻想之物——对于高中生未来说。
因为幼年小训也找到了家族中的时空位置，他此后的成长不再迷失于时空中，这是实实在在的现实，只有幼年的小训回归了属于他的现实，未来的时空才有可能成为存在。
小训也只有在家族中找到自己的关系位置，家族作为独立的个体才真正完善，这些暗中联系着的脉络才不会因此断开。
家族的历史成为了家族成员之存在将家族成员自己客体化的契机。
这种通过客体对主体的人设过程全部凝聚在一句小小的、把自己的妹妹称作“妹妹”的话语中。
这种认识自身、确定家庭位置的任务，细田守却急于交代给一个4岁小男孩身上，让他过早承受这份艰巨的任务，他寄希望孩子能通过对时间流动的体验，重视自己与家庭的联系（无论不同时空还是同一时空的联系），可见这是他作为一个重视传统家族关系的家长，融合了严厉与慈爱的矛盾。
图18隽永的对望戏内细田守完成了内容与形式的互文，戏外呢？
“或许，在未来的某处我们再见吧。
”“我在未来等你。
”“你一个人能回去的吧？
不要再迷路了。
”这三句台词前两句分别是来自《大合奏》第40集和《穿越时空的少女》，最后一句则来自《未来的未来》，这三部作品可以分别看作是他作为TV演出家时的代表作、独立动画电影人之路的早期代表作，以及登上新高峰的里程碑之作——《未来的未来》从戛纳电影节一路战到奥斯卡最佳动画提名。
而这三部作品皆于交织的时空拉上关系。
大林宣彦的《穿越时空的少女》饱含的是他对乡土、过去的回望。
这是他的“尾道三部曲”之第二作（尾道是大林宣彦的家乡），他将筒井康隆的故事搬到了家乡，而氛围与情绪则延续了第一作的《转校生》。
（有意思的是《转校生》是《你的名字。
》在企划期间参考的电影。
）大林在描绘青春的时候总是充满一种弥补过去的奇妙想象，在讲别人的故事时，他却道着自己的乡愁。
细田守却在致敬大林的同时，年轻的他将俯瞰过去的视角改为对未来的仰望，这部被原作者亲自认定为原作小说的续作故事的动画版，不是成年人的哀愁，而是正在进行时的凶猛青春，我们无法透过影片看到关于未来景观的任何信息，视线被安放在低处。
可见，《大合奏》第40集与《穿越时空的少女》动画描绘的是一样的姿态，主角与观众盼望着长大成人，在未来完成对过去的邂逅。
图19：《穿越时空的少女》剧照创作《未来的未来》时，他早已拥有自己的工作室并创作了两部作品，他也将工作室的名字命作“地图”，意味着规划未来的轮廓线。
细田守已经喜获女儿，也是创作本片的契机。
他已经不再是当年的年轻人，是需要背负家庭的父亲，因此他在这部新作中开始回望过去——不仅是个人的过去，还有家庭的过去，甚至是过去的作品——并把仰望交给下一代。
上面这三句台词中也折射了出美妙的互文：相比前两句台词对未来的仰望，最后一句却站在了未来回望、俯瞰。
仰望与俯瞰的轮回循环并非那么容易完成视线的交接，父母长辈或许会忽视哥哥对妹妹莫名的嫉妒，孩子或许无法抚平父母长辈不经意间的粗心与偏袒，在争吵与和好中，我们会发现难能可贵的对望早已在不经意间完成，对望诱发的“冥冥之中”在时空中隽永。
参考资料1、赵和生，《建筑物与像：远程在场的影像逻辑》，东南大学出版社（南京东南大学出版社），2007；2、Lens、安藤忠雄，《安藤忠雄：建造属于自己的世界》，中信出版集团，2018；3、《<未来的未来>建筑师自宅设计指南》，https://www.douban.com/note/705799444/；4、【映画『未来のミライ』】 建築家･谷尻誠が手掛けた"家"というもうひとつの主役，https://goetheweb.jp/person/slug-nd2a94ad2ded6；5、和辻哲郎，陈力卫译，《风土》，商务印书馆，2018；6、 团地，不止是情色片中的寂寞人妻，还有青春与外星人 | 日影专栏，https://www.douban.com/note/642404528/?from=author。
特别鸣谢观点启发： DeeperWhite文中提到的影片（按出现顺序）：
哈尔的移动城堡 (2004)9.12004 / 日本 / 爱情 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 倍赏千惠子 木村拓哉
小魔女DoReMi 大合奏！
(2002)8.92002 / 日本 / 动画 奇幻 / 五十岚卓哉 山内重保 长峰达也 冈佳广 广岛秀树 岩井隆央 细田守 / 千叶千惠巳 秋谷智子
穿越时空的少女 (1983)7.31983 / 日本 / 爱情 科幻 / 大林宣彦 / 原田知世 尾美利德
穿越时空的少女 (2006)8.62006 / 日本 / 剧情 爱情 科幻 动画 / 细田守 / 仲里依纱 石田卓也
夏日大作战 (2009)8.52009 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 家庭 冒险 / 细田守 / 神木隆之介 宫内瞳
数码宝贝大冒险：我们的战争游戏！
(2000)8.92000 / 日本 / 科幻 动画 冒险 / 细田守 / 藤田淑子 水谷优子
数码宝贝 滚球兽的诞生 (1999)9.31999 / 日本 / 动画 短片 冒险 / 细田守 / 藤田淑子 荒木香惠
狼的孩子雨和雪 (2012)8.62012 / 日本 / 剧情 动画 家庭 奇幻 / 细田守 / 宫崎葵 大泽隆夫
怪物之子 (2015)7.82015 / 日本 / 动作 动画 奇幻 冒险 / 细田守 / 役所广司 宫崎葵
一一 (2000)9.12000 / 中国台湾 日本 / 剧情 爱情 家庭 / 杨德昌 / 吴念真 李凯莉
蜂巢幽灵 (1973)8.51973 / 西班牙 / 剧情 / 维克多·艾里斯 / 费尔南多·费尔南·戈麦斯 特雷莎·希梅拉
龙猫 (1988)9.21988 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 日高范子 坂本千夏
烟花 (2017)5.52017 / 日本 / 剧情 动画 / 新房昭之 武内宣之 / 广濑铃 菅田将晖
数码宝贝 (1999)9.51999 / 日本 / 动作 动画 惊悚 家庭 奇幻 冒险 / 角铜博之 芝田浩树 川田武范 今村隆宽 今泽哲男 早川启二 志水淳儿 吉泽孝男 小坂春女 中村哲治 细田守 / 藤田淑子 风间勇刀
未麻的部屋 (1997)9.11997 / 日本 / 剧情 动画 悬疑 惊悚 犯罪 / 今敏 / 岩男润子 松本梨香
楚门的世界 (1998)9.41998 / 美国 / 剧情 科幻 / 彼得·威尔 / 金·凯瑞 劳拉·琳妮
利兹与青鸟 (2018)8.92018 / 日本 / 剧情 动画 音乐 / 山田尚子 / 种崎敦美 东山奈央
转校生 (1982)8.01982 / 日本 / 喜剧 / 大林宣彦 / 尾美利德 小林聪美
10 ) 如果面对过去和未来
看到中间的时候还是太困了睡着了。
一是对于小君（小男孩）的穿越，感觉还是太突然，似乎影片最后也没有对“穿越”做出解释。
中间很多次穿越，看到第二三次的时候已经熟悉这部电影接下来的情节了，但还是会期待有什么变化。
不过影片的最后依然也是在预料之中。
二是对于片名《未来的未来》，是指妹妹（未来）的未来呢，还是我们未来的生活的未来呢？
但基于影片内容本身，这两种解释都似乎还是很难对应上。
或许是我还有些没发现的点吗？
但是也在之后看了大家的评论，依然没有找到太多答案，而且也遇到跟我有相同疑惑的伙伴。
不过尽管如此，我依然在影片中找到可以探讨和展开对话的点。
（对我来说，电影有时候除了可以放松大脑，也可以找到共鸣，又或者找到反思和批评的点。
）
影片从一开始就交代的很清楚的是，它讲述了一个家庭有了二胎之后发生的变化，尤其是从小君（大孩）的角度。
因为有了妹妹，爸爸妈妈的重心都放在了二胎身上，而小君还很需要得到父母的关注。
影片中出现了很多次小君在不断的大喊“妈妈”“爸爸”，可是爸爸妈妈却没有理会小君的表达，没有关注到小君的情感需求，甚至有时候得到的是否定。
影片中看到更多的是小君的自我成长（通过在“穿越”的经历中来表现他的成长），但是对于父母可以做些什么，这部影片说的还是比较少的。
而反观现实生活中，这么小的孩子真的能够完成这样的自我成长吗？
更多还是不会的，我们常常看到的是孩子充满了不安全感，孩子在内心受伤之后，一开始会通过外显的行为去表现，比如叛逆反抗，还有一些攻击行为等等。
又或者是孩子真的会慢慢去长大，只不过内心的不安全感、害怕失去父母的爱等这样的情感需求会被压抑封存起来。
影片中通过“穿越”，小君遇见了长大之后的妹妹，小时候的爸爸妈妈，曾祖父，以及未来的自己，在这个过程中，小君完成了对整个家庭之树上的每个人的生命的理解与接纳，由此也更认同了自己的身份。
尤其是在最后一站迷失在东京的时候，小君认可了妹妹的存在，将妹妹纳入到自己的家人名单之中，新的家庭故事才正式展开。
以我们现在大人的身份去看这部影片，现在我们常常会提到“原生家庭”，其实也是同样也需要像小君一样，对于家庭之树上每个生命的理解与接纳，才能更好的展开新的家庭生活。
也就是所说的“和解”。
但这都是基于小君自我成长的角度去说这件事情。
如果是站在为人父母、教育的角度呢？
我们其实可以让孩子减少这样的伤害。
我更希望大人自己本身能够做出一些改变，少让孩子去承担一些本不该承担的生命之重，毕竟在长大的过程中，他们有的是坎坷和挫折要去面对。
但是在影片中其实也描绘了为人父母的不容易，包括作为第一次作为全职爸爸带孩子的不容易，要去平衡两个孩子之间的不容易，以及平衡工作与家庭之间的不容易。
期间也描述了爸爸妈妈的自我成长，包括妈妈对于自己和自己妈妈之间的关系也有了一些对话和思考，也不断去反思自己常常忍不住会发脾气但也已经在努力改变，爸爸也开始更能在照顾孩子生活和工作之间取得平衡，并且也有一个镜头描述到爸爸妈妈之间相互鼓励看到彼此的成长。
影片中对于父母的角度都是比较少的镜头，但也可以被发现。
不过我更期待的是在父母的自我成长与孩子的自我成长之间，可以更加具体的去描述父母为孩子做了些什么的行动。
毕竟内心成长之余要付诸的行动也是极为重要的部分。
#cannes2018
真的是年纪大了，羁绊多了，看这种家庭情节剧，又是失望又是感动不已……
画面没得说，但是这个故事太让人无力接受了，而且这个小男孩太让人讨厌了！！！！！福山雅治配音的曾祖父是真的帅。
评论里面一水“无编剧”、“低幼”的揶揄，仿佛所有动画剧场版都需要一个起承转合的八股故事，我觉得这部电影是我看过的最好的细田守，好就好在它沉浸式地展示着一种源于生活的儿童视角和纯粹的想象力，这就是动画电影最突出的特质和优势
东宝硬捧萌歌 实在太出戏了 星野源我倒是非常可以 换上动画脸以后满分 特别享受所以加一星hhh 几次穿越没有很分明的递进 一旦套路还屡次三番就乏味了 视角太成人 画面倒是真真极好了
想了想还是五星。珍宝一样的片子。细田守一定有一个很幸福的大家庭
其实小孩子才是一个家庭过往和未来的传承者。。。
细田守这次真的“玩大”了！居然完全无视“东宝夏季大作”属性，拍出了一部“艺术院线”的作品。二胎后的细田守对家族题材的关注进一步提升，这或许也是为什么他最近的对谈对象已经从动画相关人士，变成是枝裕和的缘故吧。这次通过4岁幼儿的视角描写“家族像”的手法形似市川昆的名作《我二岁》（细田守表示自己的灵感来自杨德昌的《一一》），从“新生命”展开，通过对家庭问题的观察，引出家族的“成长”，最后延伸至个体成长，每一个细节都描写得非常细腻（特别是令众多观众非常讨厌的主人公）。看似平淡的日常生活中，每个人都在艰难地寻找着属于自己的人生坐标！并且最终找到了属于自己的“未来”！
我们一生要经历太多“第一次”，很多时候只能摸索着前进——毕竟生活不是电子游戏，没有回档和重开，一旦出发，永无回路，没有九十九条命供玩家肆意挥霍。有时我想：“如果能够随意穿梭于过去和未来，那成长应该会简单一点吧。”《未来的未来》就是一部这样的电影，它藏着许多问题的答案和一个秘密。四岁的男孩如何成为未来的哥哥？大人又如何成为（称职的）父母？细田守以切身的经历和瑰丽的想象力将答案藏在《未来的未来》中，等待着不同年龄段的观众去寻觅自己为之困扰的问题的答案。如果未来细田君的孩子看到这部电影，他们会发现，其中满藏着一个父亲对孩子深沉而细腻的爱，而这份爱，就是这部电影的终极秘密。
#MIFF 这是我观看的第一步细田守的作品，所以不会像老粉丝一样有落差。觉得电影有两条线，一条是以孩子的角度解释自己的成长和生活的变化，一条是在每次穿越时空的时候和未来或过去的家人相遇。前者是个大型的幼儿心理教育科普片，把孩子的心态刻画得很真实，描写的很细腻，对传统家庭分工也有一定的批判。但真正让我感动的是对家人的追忆。他穿越时空，与曾祖父相遇，见证了曾祖父曾祖母的定情时刻，看到了少年父亲的沮丧，看到了幼年母亲的调皮……灿烂的海，未竣工的楼，老式的钟表…这些种种，皆是历史的尘埃，但是对于家人来讲是多么美丽的故事。几个鸟瞰镜头同一视角，不同年代，惊艳。
设定还是挺有趣的嘛~~不同于现实日常与虚拟世界交织的《夏日大作战》《龙与雀斑公主》的少年少女的成长脱变与家庭情感，也不同于《穿越时空的少女》那种很具有反转性与意外感的故事演绎与情感表达，更不同于《怪物之子》的亲情羁绊与奇幻脑洞，这里的所有设定与奇思妙想仿佛都是从一个4岁小孩子的世界里突然迸发（没有特别有逻辑的文本与剧情），只是在一次次的发脾气与情绪崩塌后展现的异世界故事，然而细田守又将家族情感的维系与家族之树这个扎根的情感表达又在开头即表现结尾又升华显得有些突兀，毕竟并不符合一个4岁孩子的世界观、情感观与价值观的视角表达，但还是借助更多出场人物立住了这个家族图谱的生命之树的设定（虽然看到就发出这难道不是OZ的入口吗...），就还有一个笑点，即使小君看到了未来的自己，他还是会成为那个臭屁又拽的国中生吧
细田守的点，我是能够get的。仅就从业经历来看即知他拍纯商业片非常上手。但他对自己的要求不止于此。影片中一直以来的家族主题，前作怪物之子里同父亲的和解，相较于按投资人意图来行事，他选择感兴趣的主题，分享他的思考。孩子如何长大的，对世界的认识如何构建，未来只是个引子，关键是自我蜕变
熊孩子养成记，实在是太皮了
有一种难以言喻的感动。大家的过去，现在，未来紧密相连……
上映前出现不少差评，但我觉得不错。主题是“共情”——具备想象他人处境的能力，就是长大了。（估计完全来自细田守的二胎体会）
难怪没什么水花 仿佛触发关键词一样的剧情设置 节奏没把握好就容易厌倦 虽然细节仍旧打动人 另外 3D建模引起不适 主角的配音是怎么回事 为什么是少女音？很出戏啊
坐在电影院里满耳聒噪，明明是歌颂家庭和睦成员互爱互助的目的，却拍出了反婚反育的效果，真棒......
自我成长的过程，以及善意的成人视角的儿童世界；其实，孩子比我们想象的还要聪明
不懂为什么评分这么低，明明很好看啊。不同时空里的家人想见，他们都在自己的时空里存在着，只有小男孩和未来可以穿梭着去见他们。未来最后对哥哥说的那句，我们呆在一起的时间会多到让你觉得烦呢，真的是非常感人。配音卡司表非常豪华惊喜。
画风精致叙事稀碎，明白导演是想通过熊孩子的时间旅行来展现深沉浓厚的家族观念和顺带探讨时下流行的议题“二胎综合症”，可是这拍的也忒混乱了，除了结尾熊孩子在空中纵览家族史能够引起一丝的感动，其余的部分简直乏善可陈。算是切实感受到日本人口老龄化的趋势了，就连动画电影都在宣传催生二胎呀！