健介的王国

沪上姐姐用《好东西》搞魔都超现实主义，北漂青年搁这儿搞帝都抽象理想主义。

编剧是怎么想出来这个本子的，我感觉正常人是写不太出来了。

太抽象了，太抽象了我只能说哈哈哈！

全程就是俩不知道哪窜出来、也不知道啥关系的二傻子怪谈。

这俩也不知道要干啥、也极可能没工作的北漂，四处晃荡，走走停停，有一搭没一搭地瞎聊。

谈话地点从不明目的的排队，野餐的公园，钓鱼的河边，蒸汽烟煴的浴池，昏黑的胡同，公厕前的座椅，躲雨的摆摊伞，健身器材，结冰的湖面。

时不时来点“没烟抽就抽火”这类亚比锐评和无厘头想象，释放些希区柯克式的黑色幽默。

咱这边看您不是抽火，是抽象。

贴贴冰箱贴 跳出电影插曲永远存在于电话和第三人称讲述中的搭档和女朋友。

离开鼓楼的北漂人，顶不住北方的寒潮，化身一只只南迁寻暖的鸽子。

似乎象征意义很强，又好像什么也没象征，就是日常生活镜头，但人物行动却极其抽象，突然发起，毫无语境的对话，演绎出一种嵌在现实生活之中的平静疯感。

也不知道是北京文艺壁的生活太抽象，还是它有意用这么抽象的情节来指示北漂生活的抽象和无意义。

等鸽子呼应着等待戈多的设定，是前途未卜的理想，是平凡人抵抗日常暴力的英勇。

贯穿始终的荒诞感，让北漂满是淡淡的死感和脱离现实的疯感，又涌动着一种平凡人努力脱离游戏卡死、不放弃做梦的感动。

希望每个人都有勇气，也足够幸运，等到自己的鸽子。

p.s.借火那段，在隐喻独立电影不给火（活）吗😂p.p.s.彩蛋比电影好看哈哈哈 p.p.p.s.这个上映周期真的很像发论文了，22年写完，23年参会，25年再发表。

p.p.p.p.s.祝愿电影大麦！！

东四和十条在鼓楼晃荡的荒诞感很容易让人联想到《等待戈多》，那些关于绝望和虚妄，关于漫无目的的重复、等待和消磨。

他们的松弛感又轻易地勾连起我身在北京的怀乡情绪，我的故乡，那座众所周知的最适合养老的南方城市。

所以，当东四和十条听说鸽子去南方后提议说“要不我们也去南方”的时候，我一瞬间竟然忍不住要流泪。

在北京是奢侈的享受，在故乡却是琐细的庸常，于是一瞬间好想，好想回家。

不过，虽然东四和十条在鼓楼寻找鸽子无果，于是想到要去南方，可寻找鸽子的过程其实比鸽子更重要，或许就是鸽子本身。

如果没有北京喧嚣而孤寂的分明四季的反衬，大概人心中为鸽子留出的一块空缺也难以被察觉。

或许也正是在这份“若有所失”的驱使下，北京的人（不是北京人）才一直在鼓楼的街头走走停停，有的人在北京找不到鸽子，于是转头向南方（或许比如我）；有的人的鸽子其实就诞生于北京，于是他们低下头俯下身，于是他们顺着冻结在河中心的有线耳机，听到了北京的鸽子扑打翅膀的声音。

我很喜欢！

鼓楼胡同里两个无所事事的青年因排队而相遇，因寻鸽启事而踏上找鸽子的征途。

夏日的草坪那里有点像《菊次郎的夏天》，好喜欢拿风筝线让气球🎈飞得好高那里，还有小白狗追小鸭子。

时间不止地移过去，十条变换着发型，东四变换着帽子。

消不了的俄罗斯圆块，撕不开的果冻，接不完的外卖电话，被称作月饼的大饼，一起躲雨的小熊，永远钓不上鱼的鱼钩，沾水毛笔的书法，被踩爆的水球，完美的落叶，奇怪的厕所研究和便捷抽烟工具想法，躺在地上的雪人，桥边的糖葫芦，冻冰上的月亮和耳机，最后听到了什么呢...影片里台词真会写，全场笑了不知多少次，鼓掌了好几次。

很喜欢的两句台词“春天是海子的尸体，柳絮是春天的散文”“人生是没有出路的”有的作品给观众带来思考，有的带来感动，有的带来欢笑，这是很欢乐轻松的90分钟，谢谢各位主创，祝好❤️（PS：昨晚我问《东四十条》的主演影片有没有可能公映，他说可能得看导演？

他妈妈不让他抽烟，他不想让他妈妈看到他抽烟哈哈（记岔了就滑跪））

前半段很做作，从12月开始变得喜欢了。

觉得可以再荒诞一点，影片里不乏有趣的奇思妙想，但是跟现实的距离又太近了，不伦不类的。

另外群众演员表演痕迹太重了，中国人也没这么爱抓个路人唠嗑吧，胡同里也没那么多酒腻子吧，没听到一句北京话，取景的场所都没有人，也很假，如果是疫情期间拍的，那也的确了。

最后两个人坐在湖边栏杆上吃糖葫芦，在湖面上一直向前滑行的场景才有些边缘于城市的性格亮点。

还有很长的彩蛋，彩蛋比正片感动。

无论如何，一群年轻人聚在一起，学会重新贴酒标、等待冬雪的自然造景……在城市里无所事事的流浪也好过不停的考试和上进。

作品也像他们的行为，重要的是过程不是成果。

映后谈也很感动，同学们问了两个问题，一是长颈鹿是第二厉害的动物，请问第一厉害的动物是？

二是我也有做厕评的想法。

是的，不要再谈美学了，我们不需要更多的深刻我们需要奇思妙想，流动的张扬的生命。

业余的才是专业的。

老师鼓动我们为电影在社交平台上做些宣传。

钱赓说，这些都不重要，重要的是记住看电影时对青春的感动，就过你自己的生活。

#2025年电影#《东四十条》很多人觉得这部电影无聊，于我，却是对二十五年前北漂的回忆。

在北京的一个春天一个夏天，只留下这么一张月票卡，所有的照片和日记都在一次搬家中遗失。

脑海里的回忆却是真切的。

出发之前小波姐送我的派克笔和真皮双肩包；女友央浓亲手织的围巾（可惜我并没有在北京过冬）；跟我妈一起坐了27小时绿皮火车，第一餐饺子居然是干的，那时候的故宫不需要预约，我妈帮我拍的照片只有一个头；我妈回宁波，同事们都很照顾我，河北的杨学智、何亮，来自邯郸的中央民族大学毕业的女生，河南的小丽，那时候流行张信哲，我们一起去唱歌；见过满天飘扬的柳絮；喝过北冰洋；吃过全聚德；一个人走过大大小小的胡同，爬过长城，迷过路，也委屈地哭过……二十五岁之前的我是不怕犯错莽撞勇敢的，而我现在的淡泊正是因为有过当年的莽撞，那些粗砺的经历滋养着现在的我，无比珍贵。

来自映后交流和新闻发布会。

随手记的，不是原话不精确。

记个大概意思，有错再改。

影片里的梗就不放上来了，避免剧透。

———更新几句北影节映后分享* 美国有垮掉的一代，我们有卡住的一代。

* 北京一年会下四场雪，春天的柳絮、夏天的槐花、秋天的枫叶、冬天的雪。

* 我们是在东四八条看到的寻鸟启事，所以就用了东四十条。

后来在拍的时候才发现东四十条其实已经不存在了，它被改建成了马路，已经不是一条胡同了，这倒是和电影蛮搭的。

* 每年春天我们都发现每个公园的树上都有卡住的风筝，电影里他们扯了半天也没有扯下来，就像电影里所有的事情都是无疾而终的。

* dance still这个名字是钱赓想的，他提的另一个选项是call me by your street，被毙掉了。

———阿毛：纳米级的成本。

大豆：社区电影。

主创、演员和工作人员都是鼓楼的邻居，大家一起共同创作的状态。

———大豆：创作缘起是我们散步的时候在胡同里看到一张寻鸟启示。

有人养了两年的鹦鹉不见了。

找一只鸟不像找猫或者狗有迹可循，鸟是无迹可寻的，这个事情从一开始就是虚无缥缈的。

贾世俊：后来有一天我从上海来北京，有天晚上我的apple watch不见了，他们陪我找。

我们就用苹果那个寻找功能一直找，地图上那个小红点一直在附近，但怎么也找不到。

他们说要拍一部电影，我说那第二天天亮就可以开拍。

———阿毛：两个主角和我们最早剧本里设定的不一样，最后根据两个演员的性格调整了角色和台词，让他们演自己，从头到尾一直都是「没头脑和不高兴」。

十条：我觉得他好笑、他好笑，他们也觉得我好笑，就这样成了。

东四：一开始以为是拍短片，每天都以为自己要杀青了，结果第二天又叫我去拍，就这样拍了一年才发现是长片。

———阿毛：这部电影更像一部漫画，它是 4:3 的画幅，一个是为了模仿漫画，二是希望画面更聚焦在两个人物关系上。

阿毛：无法归类是什么电影，可以叫「聊天电影」。

就是一个「沤着」的电影。

阿毛：我看到豆瓣上有人说我们是黑色幽默，其实不是，它没有讽刺也不辛辣，它更像是一种「绿色幽默」，无公害的，你想吃也行不想吃也行，吃下去也没什么害处。

阿毛：有日本脱力系和考基早期作品的影响。

与其说脱力，更多是一种「无聊」。

———阿毛：主创全部都不是北京人。

我们外地人住的鼓楼，和北京本地人不太一样。

它有一种疏离感。

大豆：鼓楼这个地图上，有三种相互没有交集的人——老北京、北漂青年（乐队、嬉皮…）、游客——有各自的结界。

它永远不会真正变成我们的地盘，但不妨碍我们在这里很开心。

大豆：记录一下十多年对北京的爱恨情仇。

爱的方面是在北京很容易遇到支持你理想的人，大家可能也并不懂你到底要干嘛，但会支持你。

恨的是这个理想很容易被看到，但可能和鸽子一样找不到。

大豆：「陪伴」不是我们一开始去想的命题，是拍的这两年里慢慢总结的感觉。

东四和十条可能相互听不懂对方在说什么，但他们以另一种方式在相互陪伴。

有个朋友打电话给我，说失恋了很丧，但是一想到东四和十条的生活，好像不那么孤单了。

ta 的这个反馈很触动我。

希望这部片子能给大家一点点陪伴感，就很满足了。

大豆：这几年大家的精神状态堪忧，主要是一种「卡住」的感觉。

有的人会后撤，放弃或者离开，有的人还要前进还要拼，我们就是原地坐下来，chill一下，吹吹风喝喝酒。

———（主持人问梗是怎么来的，citywalk、俄罗斯圆块、厕所测评……像是预言了很多后来很火的梗）大豆：一开始想在鼓楼境内拍完全片，但后来 city walk 了很远去了五棵树那条河。

我俩都是南方人，北方冬天给我们最震撼的一点是，冬天的河面是会结冰的，可以走在上面，但好像永远看不到头。

鼓楼找不到一条这样的河，后来在五棵树找到了那条符合我们对北京冬天想象的河，有人在上面打冰球、滑冰，东四和十条在上面漫无目的地一直走……阿毛：梗都是聊天聊出来的，yq这几年很无聊，接不到活，公园博物馆也都不开门，我们只能在路上聊天喝饮料。

我相信笑点同频的人肯定也都想过这些类似的梗，只不过没有用影像的方式呈现出来，可能是和朋友的聊天记录里，可能是在酒后吹牛里。

阿毛：圆块游戏（大西瓜、任天堂）都是消得掉的，但我们就想要一个消不掉的游戏，那样才是虚无的。

有这种感觉的朋友就会对这个游戏有共鸣。

———大豆：谢谢大家来看这么无聊的电影。

十条：希望所有疲惫的朋友，激动的朋友，都可以轻松地休闲地观看这部电影。

DANCE on the moon and STILL love you.

可想而知，它的评价会非常两极，但是我真的好喜欢这个有点神经病，又有点荒谬的电影，他们漫无边际的对话让我想到《秃头歌女》，他们不那么认真地等待和寻找，似乎有《等待戈多》的影子，我甚至很难用一两句话来陈述这个电影到底说了什么，长时间被留错的外卖电话，一只有着10万身价的鸽子，两个漫无目的，在北京鼓楼的年轻人，观察着奇奇怪怪的事物，又做着奇奇怪怪的事情，说着奇奇怪怪的话和一些没头没尾没答案的问题。

他们像是为了给自己找一些事儿做，又像是被别的事卡住了。

就这么漫无目的的电影，莫名其妙地开始，又莫名其妙地结束在东四和十条在冰面上长时间地行走，最后拿起了一半露在冰面外的耳机时，我期待他们能听到些什么，但一切又突然结束了。

我才觉得这电影好短。

我知道他们找不到那只身价10万的鸽子，从电影的一开始就知道，但他们每天也就这么过活着，让我想到了一幅很火的海鸥漫画。

活着，不过是为了去码头整点薯条罢了。

打了三星是为了鼓励文艺剧情片这个类型，其实对于没有北漂经历的我来说这片子有够无聊的，其中导演玩的一些梗我也共情不了，所以看片过程很煎熬。

我不是文艺片粉丝就是一个俗人，还是更喜欢商业类型片多些。

剧情解读什么的就不说了反正也没看太看懂，就随便聊几句跑题的话吧。

男主1胡子男不管是外形还是气质很像阴三儿的一个成员，男主2很像呆萌版柯达（万合天宜演员），感觉柯达比他长的壮点，突然想到男2又有点像王传君。

看评论有说导演想表达是慢生活，让生活更慢一些，我觉得在中国能做到像男主2人一样天天啥事不干就在胡同里乱窜，现实里不是富二代至少也得是个彩票大奖得主或者是北京土著有几套房，否则很难有真正的慢生活，现在中国最累的反而是有钱人和没钱人，有钱人用脑挣钱，没钱人靠力挣钱，特别是上有老下有小的中年人，你不卷一家人的饭钱哪儿来，小孩吃穿上学钱哪儿来？

所以，这只个美好的想像而已。

中国这么大的体量，还有国家的定位就注定了老百姓是不可能像某些小岛国或小国家一样悠闲的慢生活的，大家都要像高速行驶的车轮一样跟随着车身往前滚

3月的最后一天，我有幸观看了《东四十条》路演场，度过了美妙的夜晚，为三月画下圆满句号。

四月的清晨，东四和十条迈着轻快的步伐在北京鼓楼胡同转悠，而我迎着杭州鼓楼的梧桐飞絮踩着匆忙的步伐追赶地铁。

情绪书法家十条和无业程序员东四排着不明所以的队伍在四月相遇。

故事从不明所以开始，以不明所以结束，抽象无厘头，趣味盎然。

十条的情绪书法是什么？

东四为什么执着于俄罗斯圆块？

世界末日带人上船的标准是什么？

厕所测评隔音好坏的标准是什么？

河边为什么钓到的是剪发名片、啤酒瓶和眼镜？

用东四的号码点外卖的人为什么不愿意变更电话？

抽烟神器应该怎么制作才合理？

鸽子找到了吗？

风筝拿下来了吗？

玩偶熊从厕所出来是否以为自己穿越了？

一切都没有明确的答案，但是鲜活生动的画面在我脑海萦绕。

六月的草坪，东四和十条打着哈欠吃着瓜子聊天，我的视线不自觉移到到他们身后那个执着把风筝从树上拿下来的路人；八月的河边，碧绿的湖有游泳大爷和划桨的青年，还有鸠占鹊巢钓鱼的东四十条；九月的夜晚，吵架的情侣、跳舞的大妈、喝酒的青年、醉酒背诗的大爷，短暂分道扬镳的东四十条骑上自行车晃晃悠悠再次出发；十月的胡同夹着雨异常湿冷，遮阳篷下玩偶熊不停摆弄自己的肚子，东四第一次和拿自己的电话号码点外卖的人对话，十条激动地捧着一堆落叶告诉东四这些是完美叶子。

流动的时间飘荡着北京居民的生活。

从四月到十二月，从春天到冬天，东四和十条漫无边际的聊着天转悠着。

北京在他们的脚步里既不宏伟也不快节奏，反而有一丝慵懒和迷幻。

东四说因为鼓楼的人都不正常所以他才搬到鼓楼，十条说住在鼓楼的人只是在拖延青春。

在时间的间隙，可以看到有人从青春毕业，比如十条的搭档，中秋夜里聚餐告别的路人甲乙。

初中时非常喜欢彼得潘和小王子，永无乡和b612星球是我的乌托邦。

可是在现实生活我无法抗拒长大，慢慢的心态也发生变化，无法完全轻松的沉浸在故事里，电影世界也不完全是乌托邦。

看电影时，我有时候忍不住会考虑东四和十条有没有收入，是否能付得起房租。

有时候会自我安慰这只是电影，东四十条还这么年轻，不需要着急，他们的人生有很多可能。

东四和十条的目标是找到悬赏十万的鸽子，他们最后只是在冰面听到来自湖底的声音，鸽子能否找到可以自由畅想。

恍惚间回到了《北京一夜》里的中年浪子，在陌生又熟悉的百花深处，浅吟低唱一首属于游子的关于北京的歌。

虽与南京的去国怀乡有不同的碎梦，北京却染上了一抹北方专属的粗犷。

浪子和花旦的北京一夜是90年代北京皇城根儿下的残阳和月夜，时光轮转，北京的另一种梦已不再酒杯中，却在“东四”、“十条”这两个混迹在鼓楼地带的年轻人Citywalk的足下。

从东四十条地铁站到鼓楼大街，从什刹海到锣鼓巷，从北海公园到地坛，北京是那么包容而淡然，于是，东四和十条两个年轻人的对话像他们手里握着的鱼竿和河里仰泳的大爷，一不小心就忘了刚才的话茬儿在哪？

那个女朋友（想象中的）却永远约不出来。

印象深刻的是东四和十条在胡同里问另外一群扎堆儿的年轻人，“方砖厂胡同”怎么走哇？

对方一行人却每个人指向皆然不同的方向，东四和十条却心领神会，大概齐也会知道走不出鼓楼的一方小小天地。

日子像兜儿里揣着的一盒好烟，要么就是快没了，要么还有几根儿，却怎么都找不到火，最后被路过的北京大妞劝道“你抽火啊！

”（笑死）东四说，住在鼓楼只是把我们的青春延长了几年，而这里的人最终还是要走向四方， 只剩107路经过的时候，赵雷那首《鼓楼》提醒着过路的人，鼓楼到了。