凤凰四重奏

觉得马德钟演技真的不错，越来越帅了啊。

陈健锋也不错的，只是一开始的二世子确实惹人厌，还好后来的厨子也很可爱，还是赢回了前世他输掉的那双筷子了啊，呵呵，皆大欢喜

讲述四个不同年代的爱情故事，由同一对演员马德钟与佘诗曼分别饰演四个年代的男主角和女主角，从而突出男性、女性、男女关系以及婚姻的地位在不同年代的变化。

“四重奏”每个故事都各自独立，在短短七八集内完满地表达起承转合的变化，情节紧凑。

第一代以清末年间一段盲婚哑嫁婚姻作为故事之序幕。

第二代女主角汪子君是“凤凰楼”创办人瑜凤之女，是个性格佻皮活泼的高中女生，暗恋一个热血青年教师李吉祥。

第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孙女。

慧珍是个精明能干，充满活力的女人，不过其丈夫戴立仁偏偏就是个爱面子的大男人，立仁认为“男主外，女主内”，所以婚后不让妻子出来工作。

第四代的女主角戴思嘉是第三代主角白慧珍的女儿。

女主角戴思嘉是个啤酒妹，性格独立自我，感情生活开放但是有底线，同时下大部分年青人一样，思嘉对婚姻抗拒，至于男主角方家安，就是个要求严谨的会计师，做事按部就班有计划，两个性格南辕北辙的人邂逅相恋，接着同居。

四段不同时代背景里性格迥异的女性，展现近百年间女性的婚姻与爱情及其地位的变化。

昨晚把凤凰四重奏从10集开始又撸了一遍，因为我对第二代第三代的故事记忆模糊，第二代只记得看到两个人私奔，第三代只看到一段两个人争论女性应不应该有事业，第一代的悲剧不忍心再看，第四代是真的很启示我，还是很高兴在不到十岁的时候看过这个剧，“拍婚纱照一定要有新郎吗”“生了孩子就一定要结婚吗”这两句话在我的女权意识觉醒之后，恍然意识到原来小学时候就已经被港剧这样启蒙过了。

上一次看凤凰四重奏，是18年夏天阿佘又凭娴妃爆火，有朋友来安利，我顺势反向安利了一波阿佘的港剧，尤其是凤凰四重奏，但是当时并没有从头到尾再看一遍，安利的重点也落在第四代的故事上，那时候才发现，原来小时候已经看过那么多独立女性的故事。

当然，小时候看过那么多港剧，像思嘉这样的女主角还有很多，只是我不知道为什么对她印象最深刻。

昨天再看，看到思嘉这段的时候已经困得睁不开眼睛，而且我的初衷是看完第三代就行，弥补一下小时候没看过二三两代结局的遗憾，可是第四代开始了，还是忍不住看下去。

思嘉完美继承了她们母系祖辈母辈的聪慧坚韧，精神人格上完全独立，像伍尔芙的那句，女人从她的祖母、母亲身上看到自己的命运。

现在再看感到很唏嘘，我并不认为KO是一个优秀的伴侣，他对思嘉的态度一直都是高兴的时候逗逗玩玩，不高兴了就离开，虽然他远赴上海之前悄悄资助了思嘉，但是我始终觉得，他没有能够从精神层面和思嘉共情，他始终是轻视她的，她的古灵精怪热情似火在他喜欢的时候是灵动，不喜欢的时候是轻浮浅薄，所以他看到阿吉在他家的时候问都不问就摔门而去，看到思嘉的朋友在他家聚会直接当面发火（我知道他隐忍了，是在有人把蛋糕扔他脸上之后才生气的，但是如果两个人同居，不应该先对这些完全可以设想到可能会出现的状况先沟通吗？

这里两个人都有问题，毕竟房子是他的。

但是我会很反感这样的一个人，如果他真的平等地看待他和思嘉，就不会以一种高姿态去对她了吧）。

小时候印象深刻的跨年夜，他和欣在上海419，思嘉在香港生孩子，昨天看这段好像有删减，没有419了。

虽然思嘉复兴凤凰楼的这段怎么看都金手指过猛，但是毕竟人家一两集里完成了这种壮举，比现在很多浮夸创业剧来说至少短，对观众的眼睛和大脑都挺好，何况前面三十集已经铺垫过当初凤凰楼在北京多么了不起，也有思嘉按菜谱做菜得到好评的前提，所以这段创业进度条飞快是有合理化的。

说一下我不那么喜欢KO的另一个原因，是在这段关系里他没有肯定过思嘉，也就还是之前说的，轻视，只不过这里我想说没有比较就没有伤害，泰哥的成功学虽然看起来是那种骗子，但是在他和思嘉的关系中，他的激励是正面的，他让思嘉重新树立起信心，并且有勇气自己来做计划推介，虽然如果没有KO的默默注资她们这项目也不能如此顺风顺水，可是对于思嘉来说，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，勇气和信心是更难得的东西。

但是这种勇气和信心，难道她会从KO那里得到吗？

我觉得不会。

甚至连泰哥攒局跟他谈合作，他也只对思嘉冷嘲热讽，我知道这里可以解读为吃醋，但是他也带了欣（他心目中原来的完美妻子，他想要思嘉成为的那种女人），就许他阴阳怪气吗？

他只想规训她，让她变得优雅得体，成为他带的出去甚至带出去有面子的完美太太，而且在他高收入的加成下，思嘉大概率会被迫变成家庭主妇，虽然我们知道，对于求婚，思嘉完全不为所动。

但是如果有一天，糖衣炮弹奏效了呢？

那就是俗套的洗手作羹汤了。

所以我还是很喜欢对思嘉的刻画的。

最喜欢结局，她对结婚完全不动心，这要放现在，KO一定会在教堂等到她的，有情人终领证。

她太清醒太有主见了。

而且我觉得KO对思嘉后续的穷追不舍，很大原因是因为有孩子了。

我不认为他终于被思嘉的魅力折服，他依然不理解她，不然为什么会理直气壮想当然认为思嘉会来结婚，她明明跟他说过好多次，明明白白，他是不想听还是觉得不重要呢？

以及最后一集，我觉得有删减，所以剧情不连贯，印象中阿吉偷偷留下了那件衣服，并且抱着衣服偷偷暗恋KO被思嘉还是KO撞破，反正KO知道了吉的取向，不然没法解释他怎么本来对于思嘉和吉的关系耿耿于怀，后面突然不在意了（现在的版本只有吉对他说，你好好把握思嘉，这段完全不足以解释KO的态度反转吧），而且为什么厨神大赛吉会因为KO没来而焦虑走神发挥失常，这段在偶像剧里不都是发生在男女主之间吗？

突然来这么一趴，很怪的，这里有什么好删的啊，真是敏感。

包括KO迟到，这里之前很合理应该有一段，KO知道了吉对自己的想法，想避开他，而且吉知道他知道自己的想法，不然吉失落什么啊。

真是的。

反正思嘉的爱情观婚恋观真的对我启发很大。

我想我真的喜欢上李吉祥了。

前两天豆瓣猜里推荐了这部戏，本来也是抱着消遣的心态看看的，看到第一部还觉得很一般，结果到了汪子君和李吉祥这一段就无可救药的沦陷了。

这几天都在网上查别人的评论什么的，可惜这部戏终究是佘诗曼的主角，对李吉祥这个人物的评价都蛮少的，正面评价就更少了，甚至有人很直接的说没意思。

但是不知道怎么的，我就是迷恋上了。

民国时期的师生恋加上革命时期分外浪漫的爱情，无一不让我热血沸腾。

那个梳着bobo头的女学生一脸痴迷的望着她心中最完美的男子，通宵读着他写给自己母亲的感谢信，在梦中也不忘记许下自己一生一世的诺言，更愿意放弃自己优越的生活条件，不顾一切的随着心爱的人私奔到远方，这需要多么大的勇气与多么深切的爱意。

私奔后的生活，温馨却拮据。

爱情终于碰到了面包，一起吃苦是一种幸福，也是一种悲哀。

一个男人，空有一身才华，却无处可施，眼睁睁看着心爱的女人由一个吃穿不愁，满心都是纯真理想的少女变成一个只言柴米油盐的妇人，任是谁都会觉得沉重。

而生逢乱世，很多时候都已是身不由己。

与和那个年代所有轰轰烈烈的爱情一样，这段感情最后同样湮没在了纷繁的革命理想中。

生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。

沉吟着这样的词句，他终究离开了她，即使中间有短暂的相聚，也只是带来了更久的离别。

终究是要离开，投身于革命的轰鸣中，顺着铁路，顺着流水，一次又一次的去向远方，从此，咫尺天涯。

这个故事我看了四遍了，台词快倒背如流了，却一点厌倦感都没有。

身边的人都说我疯了，对于一个刻画得并不饱满的人投以如此深切的感情，可这份情愫就是不可预料的蔓延了，深入骨髓。

或许有一天我会好吧，但是那一天是如此的不可期。

恰好在今天，也就是三月八日把“凤凰四重奏”看完，也算是极有成就感了。

关掉屏幕，脑海里还是会浮现出佘诗曼和马德钟演绎的的那四对角色。

剧情以二十世纪初创立的凤凰楼餐馆为线索，分别描绘了清末，五四运动，六七十年代，以及新千年不同背景下的男女观，尤其是女性地位的变化。

三十集长度，四个独立故事，平均下来每个故事占7、8集篇幅，不会太简单，也不会太复杂，因为篇幅有限所以鲜有像韩剧那样注水、闷场、拖沓，看着已经先觉舒服。

每个故事带有各自的时代特色，胜在互不重复，各自新鲜。

第一篇章--清末 关键词：隐忍，牺牲学过历史的朋友都知道，在那个年代，封建的思想根深蒂固，女性只是男人的附属品，男人三妻四妾再平常不过，女子则必须三从四德，琴棋书画，贤淑忍让，盲婚哑嫁。

在这部剧集里，佘诗曼扮演的魏瑜凤始终低眉顺眼，一身暗黄色挑丝双窠云雁的锦衣，头戴一支碧玉玲珑簪，对父母之命言听计从，即便自己的败家丈夫日日搂着别的女人在赌坊玩得昏天黑地，即便他一次次地悔改却又总是故态复萌，即便窝囊到把全部身家都输光了的时候，我们坚韧不拔的女主角依然没有表现出一丝一毫的愤怒，反而平静地安慰身边早已暴跳如雷的家人，并且亲自想办法解决问题，把自己的丈夫一次次地带回家来。

魏瑜凤作为一个大家闺秀，实在拥有着极强的抗压力。

其实，纵观整部剧集，她是四个中最令人敬佩的一名女性，不仅忍受了一切一切的难以想像的煎熬，还在紧要关头带领整个家庭冲过重重阻碍，重拾信心，并最终一手创立了百年凤凰楼。

那时的女人，牺牲一切，没有自由，只有认命，真的是什么地位也谈不上，用现在的话来说，就是打落牙齿和血吞。

第二篇章--五四运动 关键词：革新，私奔背景换到了1919年的五四运动，开篇就是学生们上街游行的激昂画面，佘诗曼（汪子君）留着齐刘海的典型学生头，身穿蓝衣黑裙的学生装，杏眼圆睁，与同伴们一起示威喊着反日的口号，完全没了第一章那种咬牙，隐忍，哀伤的情绪。

这一时代是新旧交替的过渡时期，旧的思想和新的理念并存，老的现象与新的舶来品同在，大街上既能看到清代的大辫子，又不乏新式的西洋服饰、发型、物品。

汪子君受新思潮的影响颇深，因此她的思想较之当时的其他人来说，已数开放。

她会瞒着家人去演暗讽日本人的街头剧，参加男人一统天下的拉黄包车大赛，并且公然和老师（马德钟）争辩。

传统礼教逐渐被摈弃，革新的思想正在青年人中蔓延。

汪子君的叛逆在与老师私奔的情节中达到了高潮，与老师相恋已严重违反了伦常，更不要说私奔了。

叛逆，激昂，果敢，在汪子君的身上打下了深深的烙印。

争取婚姻自由的过程中，当时的女性一来需要和残存的封建思想作斗争，二来又要避免陷入新思想的歧途。

在抵抗两座大山的爱国运动中，女性的作用其实依然有限，但是她们的付出和努力是不容低估的。

第三篇章--六七十年代 关键词：大男人 光阴荏苒，我们来到了七十年代初期的香港，汪子君的孙女白慧珍是个贤良淑德的普通家庭妇女，平时在家洗衣做饭，是个标准的贤内助。

具体表现为：丈夫起床前把他的拖鞋放好，把牙膏挤好，把他上班穿的衣服准备好，并且把早餐煮好，最后就可以甜甜地叫一声“老公起床了！

”在丈夫戴立仁的眼中，男人才是做大事的，女人只要乖乖呆在家里就行了。

然而，妻子并不想就此过着平淡的生活，她学会多国外语，更阴差阳错地瞒着丈夫进了一家公关公司工作，并且在广告创意领域挖到了第一桶金，发掘了自己的潜力，并获得了极大的满足感，这种满足是在家洗衣烧饭永远也得不到的精神上的愉悦。

在经过了许多波折之后，丈夫终于领悟到了不论男人女人，都能够凭借自己的智慧和力量闯出一片天。

而至此，情节也发生了戏剧性的变化，两人互换了家中角色，变成了女主外，男主内，这个时候，丈夫才真正体会到了内外兼顾的不易。

六七十年代大概也就是我们父母生活的时代，重男轻女的思想虽说早已过时，但也绝不能说彻底根除，在人们的潜意识里，总认为男人比女人更能干，更能依靠，女人则多少鼠目寸光。

所谓“大”男人，“小”女人，即是如此。

但是在沉默中爆发的也往往是女人，她们靠不俗的头脑，细致的观察和女性特有的直觉，渐渐将男性的优势转化过来，英姿飒爽地顶着那半边天呢！

个人而言，第三部是最有意思也是最有新意的一部，因为这个年代的故事之前甚少触及，是发挥空间最大的一个篇章，拍出来的效果也果然令人惊喜。

服装道具来讲，棉布衣，花裙，波浪头，飞机头，大墨镜，充分显示了后台工作人员做足了功课，让我们看起来既新鲜又不失那个时代的印记。

再者，特定的历史背景会引发的矛盾也促使了很多笑料的产生，其中众多配角的表演更是锦上添花，令人忍俊不禁。

第四篇章--千禧年 关键词：不婚主义，叛逆终于来到了现代，主人公戴思嘉就像现在的许多年轻人一样养成独立自我，热爱自由不喜束缚的性格，对爱情抱合则来不合则去的态度。

爆炸头，超短裙，口香糖，路边摊，活脱脱一个小太妹。

而男主角则是另一种截然不同的背景：知名会计师兼合伙人，对数字极其敏感，享受健康饮食，注重生活品味和质量。

看似八竿子打不到一起的两个人竟然擦出了意想不到的火花。

不过编剧总会在合适的时机让不懂事的女主角成熟起来。

物是人非后，戴思嘉已经成为了一名商界女强人，用惊人的毅力传承了百年凤凰楼的伟业。

这个impossible is nothing的年代，社会的开放和包容性更达到了一个新的阶段，情侣间的分分合合早已不是什么新鲜事，恋上有妇之夫、一夜情也成为家常便饭，甚至对于同性恋，人们也不再戴上有色眼镜指指点点。

道德批判的准绳被淡漠到无以复加，但是最终婚姻是不是爱情的坟墓是剧情里留给我们没有结果的悬念，也留给社会深深的思考。

新加坡女作家六六曾说：淘男人跟淘金子似的，过了第一遍沙，早早就把沙子里的金子滤出来。

过了那一茬的其他女人就只好在第二遍沙、第三遍沙里捞渣子。

所以她说，女人的网得投大点儿，不要只淘上游的沙，上下10岁都可以淘淘。

可是现实是即使六六这样的建议也赶不上女人的需求，所以就只好把已婚族再放回市场循环里再淘一遍了。

再说说两位主演今次的表现，佘诗曼演技果然大有提高，四个不同时代不同性格的女人在她的演绎下显得格外美丽动人。

马德钟演第三篇时甚有喜感，乃可造之材。

配角都是熟面孔，陈键锋也有突破，演个二世祖简直让人想把他往死里抽，演个GAY么又可爱的不行，啧啧，小小HC下…… 最后用万方新书的序来结束本文：生活的篮子沉甸甸的，装满了经历、感受和体验，有些是珍宝，有些是你不想再看一眼的痛苦。

而那些最黑暗和最耀眼的是什么呢？

不用看就知道，是爱情、婚姻，是我们女人离不开的感情生活。

12023年佘诗曼的热度，并不逊色于2018年她主演的《延禧攻略》热播时。

《延禧攻略》那年她才43岁，现在已经48岁。

今年TVB热播剧《新闻女王》里，为观众展现了一个少见的佘诗曼。

这是一个利落、理性、强势、果断的职场女强人。

距离TVB万千星辉颁奖典礼还有一个月的时间，佘诗曼能否再拿下一个视后，还是个未知数。

目前看来，赢面很大。

为什么说再度呢？

因为早在2006年，她就已经拿过一次了。

22006年，当时31岁的佘诗曼在《凤凰四重奏》中一举拿下了TVB双料视后，这也是TVB历史上第一位双料视后，佘诗曼成为了TVB当家花旦。

角色跨度很大，她在《凤凰四重奏》里演绎了四个角色在不同时期里的命运，从年轻到老，性格各异。

这个历史第一，当时并不服众，佘诗曼的演技一直被观众诟病。

毕竟，她没有学过一天的表演，还是选美冠军入的行。

工作人员看不起她，她曾经因为迟到一分钟，就被副导演破口大骂。

演《雪山飞狐》的女主角苗若兰时，外型其实很合适，都是柔柔弱弱，我见犹怜的。

看佘诗曼当年小白兔的模样，真的完全想象不到她可以演宫斗剧但观众都骂她，没有演技，台词不好，说话又小声，好像“鸡仔声”。

翻开报纸，都是负面的评价，阿佘说，那段时期很没有信心，“觉得自己没有天分”。

她就哭练台词，每天拿着报纸狂读。

2000年她和张智霖合作《十月初五的月光》，第一次得到肯定。

那是她第一次剪短头发，演一个“男仔头”一样的角色。

在戏里，她和张智霖的CP非常受欢迎，戏外，阿佘第一次得到演戏方面的奖——我最喜爱的角色。

也是这一部戏开始，阿佘发现自己爱上了演戏，“原来用心演戏真的会有回报的”。

这一年，她25岁。

3拿佘诗曼和小她4岁的胡杏儿，做一个比较，会容易看出一个视后的修炼史。

同样是选美冠军出身，同样是没有上过一天的表演课程，同样在努力多年后，演技才受肯定，同样最终都拿下视后。

同样是进军内地参演电视剧，同样有热播热度，佘诗曼有《延禧攻略》，胡杏儿有《那年花开月正圆》。

唯一不同的是，比佘诗曼还小4岁的胡杏儿已经是3个孩子的母亲，而佘诗曼至今未婚，没有恋情。

很多跟她同时期选美的港姐都已经退出娱乐圈，结婚生子了，只有她事业还在巅峰状态。

许多人说，佘诗曼只是外表柔弱，但内在像个男人一样，坚强独立。

很多香港女星，嫁入豪门似乎是最好的归属，体面又尊贵。

但在佘诗曼眼里，似乎事业，才是女人最好的靠山。

这点无疑和这一次《新闻女王》里的文慧心，是有很多共同点的。

同样没有婚姻的束缚，同样外冷内热，同样可以为男人流眼泪，谈恋爱，但不是一个贤妻良母。

佘诗曼和文慧心，在某种程度上得到了一种共性。

4其实，文慧心真的演得很完美吗？

也未必。

只能说佘诗曼和角色很像。

那是一种理性果断的行为，与雷厉风行的态度，捆绑于一身的姿态。

也有不少人认为，佘诗曼在《新闻女王》中的表演显得过于生硬，缺乏情感层次，时刻维持着一种宫斗剧中的冷漠状态。

这使得她所饰演的文慧心形象显得过于单一，无法引起观众的情感共鸣。

但曾先森在上一篇剧评里，也说过这个问题，恰恰是这个缺点的放大化，对冲了佘诗曼表演上的弱点。

她确实演不了太细腻、太深度的角色，她的脸如今已经不能靠微表情，控制人物的情感。

所以，她的这种表演，反而适合文慧心这样的性格。

5如今的港剧里的女演员，还有几个佘诗曼呢？

70年代的港剧女演员基本断层。

大佘诗曼5岁的视后宣萱，已经3年没有拍戏，上一部剧是差评满天的《陀枪师姐2021》。

大佘诗曼4岁的黎姿，已经是商界女王人，退出演艺圈15年。

5年去了，如今在《新闻女王》里和她进行“宫斗”的女人，从《延禧攻略》里的80后秦岚、90后吴谨言，换成80后李施嬅、90后何依婷。

只有她，一直在。

佘诗曼，曾是一个典型的差生。

她出道后，多次被指很像刘嘉玲的翻版。

多年来，她不靠男人不嫁豪门，不生孩子几乎没有绯闻，兢兢业业拍戏，老老实实表演。

戏台棚下站久了，你也是女主角。

佘诗曼代表的是那些没有天赋，没有资源，没有背景的女性演员的一种可能性。

没有天赋，就拼命努力，没有男人，就做自己的女王。

四重奏就是四个时代 不同时代下女性的自由选择程度。

特别第一代 女儿被冤枉偷情 父母竟然不相信自己女儿，又打又骂嫌丢脸。

第二代因为儿子选择他爱的人 就断绝关系，也是够封建无情。

第三代是大男子主义过重，只允许老婆在家相夫教子？

女人比男人优秀无法接受？

佘诗曼的演技我一直很喜欢 和马德钟也有cp感。

《凤凰四重奏》在时空上横跨百年，人物上贯穿四代，讲述中国女性地位百年的变化，由于题材恢宏，场景变化极大，无论在创作上或制作上都颇有难度，可谓一个挑战。

　　由于故事由食店“凤凰楼”开始，又贯穿四代人的生活，所以叫做“凤凰四重奏”。

除审视百年以来的婚姻与女性历史外，又反思人们如何在婚姻制度备受挑战、男女感情聚散容易的今天，重拾爱护、欣赏、包容他人的美好质性…… 佘诗曼由此剧博得视后，晋升无线花旦NO.1第一代故事（清末）女主角魏瑜凤是个知书识礼、外柔内刚、性格坚毅的千金小姐。

她与家中的厨师余赐有段青梅竹马的感情，可惜因为家道中落，被逼嫁给太史公的儿子汪毓麟，瑜凤被逼为了一段政治婚姻放弃一段大好姻缘。

可惜，汪毓麟是个挥霍无道又烂赌的二世祖，很快就把全部家产败光，且激死了太史公。

这时候，余赐已经拜前御膳太监为师，学有所成，余赐希望带瑜凤离开太史府过新生活，但瑜凤不忍心见太史府家散人亡，于是变卖了余赐送给自己的凤凰玉筷子，开设了一间细小的食肆“凤凰楼”，且打动余赐出任大厨，希望替毓麟重振家声。

“凤凰楼”在瑜凤和余赐的悉心打理下，生意蒸蒸日上，远近驰名。

但毓麟却依然故我，就算是在瑜凤临盘那晚，仍在外面花天酒地。

瑜凤由始至终对毓麟都没有感情，不过，亦没有跟余赐有任何越轨的行为，他们之间存在的是友情亦是精神上的爱情，1905年，二人南下办货途中，因铁路工潮双双死去，两个人生前不能够结合，死后留下一间共同开创的“凤凰楼”，纪念一段未有开花结果的感情。

魏瑜凤-- 佘诗曼饰余赐--马德钟饰汪毓麟-- 陈键锋饰汪善琦--胡枫饰曹公公--秦煌饰董带喜--商天娥饰容德善--汪琳饰第二代故事（五四） 第二代女主角汪子君是“凤凰楼”创办人瑜凤之女，是个性格佻皮活泼的高中女生，暗恋一个热血青年教师李吉祥，可惜李吉祥已经有个盲婚哑嫁但未过门的妻子，子君不想步母亲后尘抱憾终身，于是主动争取，终于打动吉祥，两个人为了爱情双双私奔到天津过二人世界的生活。

可惜，贫贱夫妻百事哀，激情过后，两夫妻开始因为柴米油盐等生活锁事而产生磨擦，加上种种误会，在一时意气之下分手，一个重投革命事业，一个回老家打理家族事业。

但可惜子君已经迟了一步，“凤凰楼”因为经营不善被逼要卖盘易手，子君拿着母亲留下的食谱悔不当初。

就在她最失意的时候重遇吉祥，两人发现其实心底里仍是深爱对方，短聚缠绵过后，吉祥要为革命事业再次上路，子君答应吉祥会好好生活下去。

之后，子君生了一个女儿，也很努力读书，成为北大第一个女生。

但是吉祥就一去不返，子君一直不肯安神主牌，且跟女儿讲：爸爸始终有一日会回来！

乱世儿女，生离死别，在中国苦难的年代纵然相爱但是不知有没有明天，也不知道何时才等到明天！

主要角色 汪子君--佘诗曼饰 李吉祥--马德钟饰 张莉--姚子羚饰 第三代故事（六十年代末） 第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孙女。

慧珍是个精明能干，充满活力的女人，不过其丈夫戴立仁偏偏就是个爱面子的大男人，立仁认为“男主外，女主内”，所以婚后不让妻子出来工作。

故事讲述慧珍如何在机缘巧合下瞒着丈夫在外面一间公关公司工作。

后来却让立仁发现，但阴差阳错，慧珍成了立仁的上司。

慧珍家庭事业两兼顾，无理取闹的立仁便带领一班老婆奴的兄弟走私偷情，以宣示大男人的尊严。

最后给太太团捉奸成功，那班男人个个投降，只有立仁声大夹恶，慧珍忍无可忍之下决定离婚。

就在此时，慧珍和立仁被公司派去接手做一个宣传“凤凰楼”的project，原来由北京移师来香港经营的“凤凰楼”正面临结业危机。

“凤凰楼”是慧珍太婆所开创的，期间易手。

而慧珍跟立仁当年在暴动的时候一同冲入“凤凰楼”躲避而结缘，所以慧珍对“凤凰楼”特别有感情，为了挽救“凤凰楼”，两夫妻有机会重温旧梦，亦令彼此认识更深。

最后凤凰楼逃不过结业的命运，但两夫妻却因而重修旧好。

80年代中叶香港掀起一片移民潮，立仁留港继绩发展，慧珍牺牲事业，孤身带上女儿去加拿大坐移民监做太空人。

白慧珍--佘诗曼饰戴立仁--马德钟饰慕容超--蒋志光饰吕锳红--刘晓彤饰黄智尧第四代故事（现代）女主角戴思嘉是个啤酒妹，性格独立自我，感情生活开放但是有底线，同时下大部分年青人一样，思嘉对婚姻抗拒，至于男主角方家安，就是个要求严谨的验楼工程师，做事按部就班有计划，两个性格南辕北辙的人邂逅相恋，接着同居。

因为大家对婚姻有不同理解同期望，结果和平分手。

分手之后的思嘉，人成熟了，拿出曾太婆流传下来的食谱秘密练兵，四处找人投资重开“凤凰楼”。

可惜遇人不淑，被人利用了来骗取破欠基金，幸好期间得家安帮手，“凤凰楼”的金漆招牌才可以保得住。

就在此时，思嘉意外怀了家安的骨肉，二人都认为没有理由为了个婴儿而勉强结婚。

于是，一个做婴儿的爸爸，一个做婴儿的妈妈，大家不是夫妻而是partner的身份，一齐合力抚养婴儿。

亦因为这个婴儿，两个人多了共同的理念。

2005年迪士尼开幕日，二人一同带个女去玩，在一片童话欢乐的气氛下，家安突然间向思嘉求婚……方家安--马德钟饰戴思嘉--佘诗曼饰萧玉贞--姚乐怡饰邓鹏--王合喜饰

无论遇到任何问题，都不要轻易放弃，只要你爱他，任何问题都可以解决！

一座凤凰楼，四代女人的传奇故事，也许是血脉相承，她们都对爱坚定执着，为了爱人坚强的克服任何的艰难险阻，勇敢的生活，勇敢的爱！

佘诗曼一人分饰四个时代的四种不同性格的女性，还是比较到位的表达出了每个时代女性的特点，一家的四代女子虽然性格代表了那个时代的的鲜明特点，但唯一相同的是对自己爱情的忠贞和专一。

窃以为人物表现力和故事情节最好的是第一部和第四部，这两代人对爱情的追求是完全不同的处理方式，也正好符合了最传统和最现代的爱情观念；而第二三部则是这两代人的过渡阶段，第二代处于大革命时期，那时的人本身就处在迷茫和认知的阶段，所以对他身边的一切也依然迷茫和主见认识，师生恋带来的困惑，私奔成就了的爱情，真实生活粉碎了浪漫，寻求新希望中坚定了人们渴望解脱精神枷锁的信念；第三部更像是《神探李奇》，搞怪，奇怪，再加上一点点无厘头，在那个男主外女主内，女性无法脱离男人在生活和经济上依靠的时代，第三代女性又一次展现了凤凰家族女子的自主与独立。

第一部 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮爱情不分贵贱，但是在哪个阶级观念极强的时代，婚姻讲究门第，在那个时代尤其讲究，一个小姐怎么能嫁给一个做饭的厨子？

为解脱家庭面临的危机，女子一生就是为日后的牺牲而生存的。

瑜凤收到过良好的封建传统教育，甚至做一个有地位人家的儿媳妇的本分，在兴旺的时候不骄奢，在苦难的时候勇敢的担负起维系家庭的重任，我们不能说那个时代的女人愚昧，也不想赞扬她三从四德的妇德，只想说是一个女人的善良和坚强，一份责任感使命感和一份感恩的心，让她维护这家里的每个人。

带着这份婚姻的责任。

余赐爱的坦诚，爱的也辛苦，辛苦中带着甜蜜，爱是什么，就是可以让自己爱的人少痛一些，让她的眼中没有泪水，在艰难面前有时还能重拾欢笑，心灵的相通，早已远远超过了婚姻的维系。

如果一切都总是想着好的方向发展，那么最终也就是他们欢乐终老。

时局不会让他们安享那样的太平，你周围的人也会因为时移世易让人身不由己，在余赐和瑜凤之间偏就插进个十二少，越是希望能慢慢的变好，他越是让你觉得生活的艰辛，还好，有个爱的人可以支撑。

清末：女性摆脱不了固有思想束缚，嫁给纨绔公子，吃喝嫖赌，败光家产，明明可以离开却选择不离不弃，带着一家人开凤凰楼。

开的时候还在旁边打压说不行，还好有青梅竹马的支持。

后面生意火了男主又死性不改抽大烟，对家里是一点帮助没有啊……军阀时期：受过新思潮和留学回来的老师的爱情。

但即使留学了，也会因为愚孝听母亲话要接受指腹为婚，好在后面看清自己内心两人私奔。

只是社会很现实，时代命运影响个人命运。

中间因为女主误以为寄错了信导致男主没有看到母亲去世前最后一面，男主冷暴力，和其他女生没有边界感，有点不喜欢……好在后面参加活动，以国家事业为重。

女主也继续读书深造成为作家经济发展时期：男主外女主内的大男子主义下，女生什么都会干，出去工作大展身手最后丈夫变成自己手下，两个人也明白家庭事业应该共同承担责任……但是这段里男主的朋友们反映出那个时代的男性有工作能赚钱自以为是大爷，处处打压女性，而且经常找小姐，把女性当交易司空见惯……新世纪：男女追求平等，相互尊重，交友自由。

只是多了算计，权衡利弊。

最后女主有了事业，有底气生养跟自己姓的小孩，也不再局限于婚姻一张纸，更自由整体来看，这个剧通过一座凤凰楼反映四代女性传承，更体现不同时代下的女性思想变化、意识觉醒