绝对隐私

一见钟情，我只看过一次。

应该是80年代后期吧，我与同事出差，坐的是硬卧，我那位同事个子高挑，身体挺拔，那个年代，服饰单一，但他明显衣着讲究，与众不同。

同车厢一位女士，也是高头大马，皮肤白皙。

二人只有偶尔对视，简单寒暄，在一旁的我却被强烈的电光火石逼得无法正视。

不知道有没有后续，但我分明看到两个行走的荷尔蒙相互吸引，又般配，又自然，萍水相逢，不需要语言，不需要猩猩作态，真正一见钟情。

1.《 渴望一份真爱的感觉》①对于追求感情纯粹（自我保护意识太强）的女生来说，往往很难开始一段感情，最初的重心都放在了确认对方一时的撩拨是真心还是假意上，而忽略了自身的感觉，等着自以为的确认了对方的心意（可能就是人家在你身上花了点并不是那么重点的时间）后才开始交付真心直至深陷其中，这就是女生更容易因为感动而选择伴侣且总是在感情中处于被动的原因，好笑吧，她们不是从自己喜不喜欢出发的，那被视为至高无上的东西等你确认以后对方说不定已经烦了腻了，去意已决。

潇潇后来畸形的恋爱观就是这种思想最大的受害者。

②切勿自我感动，不要同情男人，以为自己才是他的真命天女，大漏特漏，展现脆弱只是他们的惯用伎俩而已，一旦最终付出严重不对等就会产生颠覆性的认知崩塌，os：我为你付出了那么多，你却。。。

把自己整的心理变态，值得吗？

所以一定要守住自己的底线，清醒一点，原则性的问题不能让步，不要当圣母，爱别人和爱自己并不矛盾。

③千万不要恨嫁，不要盲目选择踏入婚姻，嫁人这股冲动会让你失去理智，蒙蔽双眼，婚姻这件事若美好可以说是重生，如果糟糕那就是毁灭。

“这么多年，我一步都不让自己错，可我还是错了。

我把自己的灵魂撕碎，就像一块抹布，别人拿来擦桌子，我就心甘情愿把桌子擦得干干净净，可这个擦桌子的人把我扔进了纸篓里。

”“善良的人在这个世界上是很无助的”潇潇幡然醒悟的这些道理真是至理名言，每个女生都应该入脑入心。

2. 《绝对隐私》 ①和一个人一旦产生感情纠葛，越久想要的越多②永远不要测试的就是人性③有些事情一旦发生了就会像影子像伤疤一样一直跟着你④之所以觉得刺激，有激情那是因为不用负责啊“我除了爱情什么都不要，而地位是他永远不可缺少的东西”，女人啊，都是感情动物，而男人他不是啊，他们归根结底是自私的，地位、权利、金钱才是他们的追求，女性对于他们也只是锦上添花而已， 男的你见过恋爱脑？

⑤都是欲望而已，哪有什么爱情，女人真是擅长自我感动3. 《兄弟》 气死我了，瞎眼的女人咋这么多，爱你的你不爱，不爱你的你上赶着去，这人类的劣根性是只针对女的把4.《别提过去别问将来》5.12就离谱，十多岁的时候喜欢五十岁的后爹，居然还咒自己亲妈，二十岁嫁给五十岁的外国老头，然后，又跟外国老头的儿子看对眼了，太混乱了，不敢相信这是真人真事。

不得不说女主虽然从小就没有爹，但是后续遇到的人每个都很好，都给了她足够的爱，但是止不住缺少父爱还是造成了她的情感畸形，总要在后续的情感中弥补上这一段。

5.《冯奇的忏悔》5.22感情真的不是凭着一股冲动和激情就能长久的，所以我越来越相信越是平淡越能长久，女人始终是走心的，难以开始感情是因为一旦开始就想长久，不得不在开始之前把所有的现实摆到面前。

冯齐的忏悔不值得同情，他辜负了两个女人。

EP1-2这个故事我实在没有看明白是为什么？

就是不知道是哪里出问题了，整个氛围和bgm都是恐怖、不可靠近、压抑的情感下。

很难讲，女主萧萧的家庭很好，父母都是知识分子，在她高考前要去胡安家照顾他，母亲提醒，但是也没有过多阻拦；撞破胡安和别的女人，萧萧一蹶不振，母亲也还是让胡安来家里安慰萧萧，对于后来萧萧等待胡安，去找他也完全没有封建古板的压迫和打骂。

萧萧的父亲也没有缺失，他是老师，喜欢画国画，和女儿在家里一起作画，没考上大学，父母没有一点点的冷言冷语，只希望萧萧好。

萧萧30岁找了胡进，母亲没觉得萧萧是剩女，只告诉她，不要找和你不一样的人。

胡安对女主造成了伤害，他也是受害者，他已经用了自己的全力去对萧萧好，他什么都做不了了，他害怕女儿重蹈自己的覆辙，他宁可找个后妈虐待她，也不愿可能被后爸强奸。

胡进也没啥问题吧，胡进虽然长得一般（不是，谁能在陈坤的后面还长得可以啊）但他算是一个正常的男人吧，有正常的需求，在萧萧流泪后他马上就停下来，不说那些骗人的谎言，也可以在大路上跳舞，穿越栏杆。

萧萧说：我走到今天，我每一步都怕走错，没想到最后还是错了。

弹幕说：姑娘，可你每一步都走错了。

怎么走错的呀，这样好的家庭，年少的时候就遇到了那样喜欢的人，哪怕分开后遇到的相亲对象也只是平常人自觉招架不住逃跑了而已。

那是怎么样变成这样的呀，萧萧的演技让我感觉，事情就这样理所当然的发生了，可是，怎么会变成这样呢？

可能是每个人都命运吧，有的人生来就是要受爱情的苦，有时候是爱情给的，有时候是自己给的。

ps. 陈坤真的，谁能抗住啊，救命！

看《绝对隐私》的第一个故事的时候，我深深的被触动着，震撼着。

久久的，我的思绪仍会不自觉的萦绕徘徊在这个悲伤绝美的故事氛围里。

为什么令人心醉的情愫总是那么令人心碎，为什么动人的爱情故事常常是如此的悲情。

后来我想明白了，这是爱牺牲奉献的需要，两颗心由此彼此交融，激发，各自沉浸在自己爱的温柔的壮举里，迷醉的吮吸在这如幽潭般深邃肃穆的奉献中，豪迈的抒情着这泉眼般永恒地汩涌腾跃爱恋之歌。

假如没有胡安，潇潇英雄般的浪漫主义该如何极致的释放，她很有可能会获得一段平常的安全的爱情，幸福和乐的走过一生。

也许可以如此说，是胡安激发了潇潇诗人的意气。

她的心由此愈发的高贵了，熠熠生辉，澎拜而充满激情，她要空前绝后，要虔诚的无畏的为爱不作保留的奉献自己。

她每天放学带着少女的热情和母亲的责任去胡安家为他做饭，缝被子，细心敏锐地捕捉一切需要她去挥发自己的爱的地方。

她要让胡安沐浴在她爱的流光溢彩里，她如此的心疼这个男孩，又带着满心的愉悦的努力去弥补眼前这个男孩子从小就没有妈妈宠爱的缺憾。

因为胡安告诉她说，他不记得他妈妈的模样，只清楚的记得一个决绝的背影，在他五岁的时候，他的妈妈头也不回的离他和他爸爸。

潇潇的成绩由平常的第一名降到第六，她感到羞愧，妈妈担心她的状况会影响高考，然而她抑制住她的羞惭，她的恐慌，她明白由于对胡安的爱占据了她太多的精力，使得她的成绩逐渐的下滑，可是她爱他，而他需要她的照顾。

即使在高考前一个月，她仍然坚持放学后去给胡安做饭。

胡安享受着，陶醉着，这温馨美好的晚饭时刻。

他们肆意的玩笑，彼此回应，相互作用，像孩童般高高兴兴，非常心满意足。

她的心因完全的爱着人而丰满，她是如此的幸福，以至于常常因为他们之间的一点小事而不可抑制的笑弯了腰，有时甚至让旁观者觉得莫名其妙。

可是她笑，他亦笑，他们笑声如此的难以自禁。

特别是在潇潇后面的相亲对象的映衬下——当潇潇又欢心又羞怯的快速将自己悄然剥好的果子放在对面男人的碗碟里，而那位男士同样敏锐的给出反应，毫不迟疑，非常自然的用筷子将其夹出扔在桌上，说“我不喜欢吃”。

我们更能发现潇潇那细腻的充盈着母亲般奉献的爱多么需要胡安这样温柔的男孩承载，感受。

胡安感叹于潇潇的所做的一切，满心欢心，深深的感动。

就像伯牙和子期，一个弹奏，精彩绝伦的演绎，而另一个人同样投入的，也许是更用心的欣赏着这天籁。

巍巍峨的高山，叮叮咚的流水,回荡在空气里轻盈的泛音…..他全都听出来了，在他的耳里这美这意韵只多不少。

对于潇潇的爱，胡安强烈的感恩使他勉励自己要回报给潇潇他最纯粹的爱。

他神圣化潇潇，赞叹她是如此善良纯粹的女孩，以至于他不敢亲近潇潇，他把这看作是一种冒犯，一种不可行驶的罪过。

他如此珍视的眷恋着这善良纯净的女孩，而正因为此他不敢亲近她。

在潇潇之前，胡安因母亲而痛恨女性，他放浪形骸，不带一丝感情与愧疚的与诸多陌生女性一夜情。

如何让热烈的爱情和乐美满的相持到老不是我辈力所能及的。

我仅仅能给出一点小小的思考是，为什么悲剧，为什么凄美的故事总是如此的打动人心。

我想那时因为缺憾考验着爱，折磨着爱，但同时它又给予了爱以活力，给了创造了发挥的空间，表现的机会，恰在这时观众震撼的看到了爱可以到达的深度强度，人的精神灵魂可以达到的地方。

看完窒息 压抑 痛苦 也恐怖 震惊 后怕真相被揭露地一丝不挂，血淋淋地摆在眼前，它不曾讲出什么道理，上升什么高度，只是淡淡地叙述着故事，然后发人深思女孩子仿佛必须要经过一个渣男之后，才能学会幸福地去生活，明白现实和幻想的差别。

虽然这之间只有一纱之隔，却需要真真切切地去经历和撕开。

没有什么比真正体会过更刻骨铭心了。

那种伤痛，情感的变化，只有经历过的人才懂人活在世上总要有情感寄托的，小时候没有得到的，长大都要讨回来，缺席的感情寄托在某个个体身上，漠视道德、伦理甚至法律，这也是现代人说的原生家庭影响吧女孩受伤的原因是因为缺爱，因为没有独立的人格，因为生活单调只有爱情，因为把爱情看得太重，因为把希望寄托于一个虚无缥缈的感情上。

作为旁观者看是荒谬的，可是当真正陷入一段感情的时候，人是不愿意醒的，宁愿去相信虚假的美好，也不愿意去直面血淋淋的现实，不是每个人都有这样的勇气的。

如果我16岁看这部剧，一定觉得压抑。

现在看，感觉不到压抑，也不害怕剧里任何一个坏结果的发生，只有“赵军的秘密”让我害怕，因为这是唯一一个美好的故事，我怕小洁不能和赵军在一起，唯一的美好也就不能继续了。

看其他九个故事就像静静听几个陌生女人的感情经历，和我和很多人相似的经历。

我只在电视剧和电影里见过爱情，谈过几次恋爱，也没爱过其中哪个人，所以《绝对隐私》和现实 和我会更接近，在我看来10个故事大约7个都是感情经历，而不是爱情。

夸大了喜欢，夸大了自己的付出常常会以爱为名。

周安不爱陈可，隐秘的性趣得到之后就是退缩和防备。

老五不爱蚊子，只是很多女生都喜欢蚊子，不喜欢蚊子好像就是不对的，收到蚊子的分手信还主动送上分手炮，只是因为永远做蚊子的女友或妻子就可以永远满足自己的虚荣并且有个还不错的依靠，而且谈了那么久所有人都知道，如果抢手的班花被分手，得多丢人多不甘呢？

所以用那时候很珍贵的处女膜想让蚊子背负责任。

张扬已经不是于淼最初追来的样子，于淼还执着于张扬，是因为爱吗？

不继续以爱为名和张扬在一起，于淼的青春 选择 倔强就全输了。

萧萧陈越的单纯和付出，老五的虚荣和无知，陈可慧娟的寂寞与性，明知被骗明知没有结果还不肯放手不甘付出的错误选择，我都经历过，在没有正面引导和沟通的生活里，很多人都经历过，只能靠自己狠狠撞几次南墙才能醒悟重新开始，就像胭妮说的“当一个人身处在一个危险的地方，她自己却不愿意承认的时候，是任何人都点不醒的，和当年的我一样。

”木玉对胭妮说：“我不值得你和我同归于尽，那样你就输得太惨了”。

我没有输得太惨，因为从一开始我就知道我的男友们不值得，完美的男人只在电视里看过。

不爱，还不能理智不能克制，是因为没有长远的目光和独立面对过去和未来的勇气，所以才硬是将自己和一个不值得的异性绑在一起，为了消除寂寞，为了短暂依靠，为了弥补损失，为了性的需要，人和人的关系都会互取所需吧。

不是只有男人才需要性，不是只有男人才可以用空虚形容，只不过在普遍的自尊约束下，女孩要羞于说出自己的需要，用感情换取性、物质、安全感会显得更合理，给自己理由去合理化自己的行为。

我很少看校园青春片，因为没有共鸣那不是我的青春。

我的青春就是默默地观望，万里无云的天绵绵而下的雨不都是自己欣赏和感受过来的吗？

校园青春剧总是配上清新的滤镜，都是特立独行或者阳光帅气的男主和女主一起在经历。

但是非常漂亮或者古灵精怪的女孩，那样有突出优点的男孩100个里面有几个呢？

我这样普通的女孩只能听说，听说8班那个皮肤白皙身材凹凸有致的女孩为她男友堕过胎，听说11班那个漂亮的女孩特别傲不招人喜欢。

我身边另一个女孩向我传达着对漂亮女孩的不屑，我也该不屑吗，可在操场上一眼望过去她们真的很漂亮，夏天的阳光是在晒我，而她们和阳光用沐浴这个词却很搭。

喜欢《绝对隐私》，因为像在看自己和身边人的故事，堕胎和生产的镜头也许能让一些不够成熟偷尝禁果的女孩知道安全套不是羞耻而是你们没有保障的“爱情”的安全保障。

周迅的生死劫像我两个朋友的翻版，学生时期在外兼职，遇到比自己大几岁或长相好看或有趣体贴的异性，知道对方有老婆孩子后也无法放手，把自己所谓的爱看的高于一切。

但不管怎样的故事，不管错误的选择成因是为何，生活仍会以今天比昨天更成熟点的姿态继续。

最后附一张周迅的泪眼，《绝对隐私》可能没有过度的打光，滤镜，精致的妆容，甚至有素颜上镜，但每个故事都包含着细腻的各不相同的美和演技。

是现在很多国产剧和年轻演员所没有的。

《绝对隐私》，是一部能警醒把爱情当所有、感性超均值女性的剧。

是一部能让情殇女子缅怀和并得到释然的剧，是一部能为恋爱充满幻想和憧憬的少女们树立警戒线的剧。

强荐。

1、2集，故事一，把自己逼疯的萧潇3、4集，故事二，奋不顾身，只要爱。

3，4集，穿插讲述两个主人公的婚外情，是两个人各自的故事，也是一个故事—婚外情。

缺少丈夫陪伴、孤寂着的女人，奋不顾身爱着她仰望着的另一个男人。

在男女视角下对这段私密往事的各自回忆。

女人只要爱不索取，男人只要性不负责。

这段情，给关系男女，到底带来怎样的影响？

男性视角周安，一名共产党官员，是最年轻的局长。

他自信且压抑，小心翼翼地控制着自己的私欲，渴求更高的地位和权势。

而默默观察并深爱着他的女人，是他不曾在意的下属，陈可。

一个很寻常的会议，也许是恰好的角度，也许是阳光正好，也许是隐秘迷恋气息不小心的溢出。

终于，他和她对视上了，一瞬间好像释放了什么，又好像稀疏平常，他错开了目光，她也错开了。

但有的东西，破土而出，心照不宣。

他忽然看到了她的从容自然（迷恋仰望）并为之吸引。

她也察觉到他这个猎豹的回“盯”。

迷恋被打开，暧昧，弥漫。

“请我喝咖啡吧？

”，感知到男人同样骚动的心，一个已婚妇女，才会对另一个已婚男人，脱口而出，自然而然地，不意外，不奇怪。

他果然出现了，一坐下来，脑海中就幻想着两人接吻的场景，就像在楼道里迎面遇见，幻想他抚摸着她的脸颊。

他好奇她，周末都做些什么，怎么总是一个人？

她却知道，她比他小十岁，是最年轻的局长。

更别提他人众皆知不幸的婚姻。

第一轮交锋。

哦，一个脱离父母牢笼又立马搬迁到丈夫牢笼，仰望着他寂寥的金丝雀。

哦，他在水底，望着鱼钩呢。

这次私下见面之后，她们许久未见，互不打扰。

他在衡量她这个不定因素的危险性。

她在耐心的等待。

直到再一次工作外的碰面，他开口对她说：好长时间没见面了，有空出来坐坐。

她没有微笑，只是立马打开了手中的文件夹，写下了一串电话号码，递给了他。

然后开会，工作，若无其事，按部就班。

新一轮交锋，上演。

他挣扎着，点烟的柴火焦黑了数字却没有抹去这份“危险”的暧昧，反而驱逐了他的理智放出了他内心的欲望。

他拨通了她的电话，驱车到她家，走在她家的走廊，幻想她牵起了他的手。

他们在家里调情喝酒，在男人摸女人大腿要更进一步的时候，女人拒绝了并给他放了精心挑选的电影。

他从VCD里看到了自己，也看到了这段危险关系。

当然，也明了女人的潜台词：哦，她是一个寻常的女子，她会有她的婚姻孩子，她爱我，不是电影中易燃易炸的危险物品。

嗯，这很危险，一不小心就会粉身碎骨，但请你相信我，我爱你，我不会跟你提要求也不会以此威胁，我会守候这个秘密直到你觉得没意思离开，默默的思念你。

你想好了再来找我，最后，女人对男人说。

关系实质性进展的转折是，某一天，一群位高权重的中年男子半醉不醉的在一起胡侃吹嘘，他却无什可吹无事可嘘，猛然想到了她，这个爱恋着他小他十岁的乖雀儿。

然后他拨通了她的电话。

她接到了电话，约了明晚，身后不远处站着穿着睡衣望着她不明所以的老公。

理所当然的，私下第四次会面，在他曾经幻想的长廊里，他们热烈拥吻，释放情欲，燃烧激情。

事后男人要走，说着有很重要的人要见的鬼话，女人不闹也不吵，起身很懂事的给他扣衬衫纽扣，呢喃道：只要一次就好，拥有一次就好，那些低到尘埃里又惹人怜爱的话语。

他仍是在她不抱期待又满含不舍得眼神里，在她扯起嘴角想微笑又无声泪流的明了里，怀带一丝愧疚，餍足的离开。

嗯，时间证明，她果然爱他也无所求。

所以他开始无视她，跟其他同事谈笑故意冷落她；他开车从她面前驶离无视追随他而去眷恋的眼；他还驳回了原本属于她MBA学习深造的机会。

唯恐他人嗅出一点点的不同寻常，把她当成陌生人，甚至刻意冷落打压。

不知道内心又是怎样的一个曲折，女人决定随丈夫搬离这个城市。

最后一夜，男人来到女人的家。

他们最后一次沉沦，男人可以挽留，也有能力改变，但他什么也没说，不爱或者不够爱。

女人不谈原谅也不亏欠。

成年世界里的男欢女爱，在奋不顾身的燃烧后，当然得承担踏出底线后的反噬。

事后，男人在女人门外留了很久，风铃被风扬起，这辈子再也见不到了。

故事讲述的最后，记者问这位最年轻的局长：到老了，你什么都有了，会遗憾没有这个人吗？

不会的。

在他故意环起女记者给她开门时，在他笃定仅凭一面之缘就会让女记者爱上他时，在他自信和刻意的绅士里：不，当然不，这种女人会有很多，她也许是第一个，但绝不是最后一个，只要我想。

另外，女性视角的诉说里也清晰给出了答案。

女叙述者胡娟：是个年轻的文字编辑，工作体面有闲也认真，有个青梅竹马很爱她做外贸赚很多但经常不在家的丈夫。

那个借口开会在忙的丁局长会拒绝和她工作对接，却会等她下班深夜送她回家，会在车上故意放浪漫的爱情电台，会抹蜜的小心恭维她小女人的细腻，会为不着痕迹送她礼物而送所有人礼物。

回家后的女人，思绪乱了，她不停调换电视频台，对着窗外发呆, 愈加寂寥。

还有第二次深夜想送，丁局长果断的握上了她的手，她挣扎后离开。

但这个进攻型的男人并没有放弃，他撩拨着女人寂寥也快狠准的看到了机会，他在漆黑的楼道里追上并一把拉住女人，不意外地，他们拥吻沉沦。

隔天早晨醒来，女人来到阳台，扎起马尾，意气又明媚像极了朝阳。

顷刻间，她又转身回到卧室，把散落一地的纸巾扔进垃圾桶，换洗床单枕套，静静地看水流洗去一切欢好后的痕迹，而，那个男人早已离开。

一切出轨都是有痕迹的。

第一次，女人讨好的做了饭菜，怀有愧疚的拥抱回家的老公。

老公再次离去时紧抓他的手不放：不要走！

你不要走，你不在，我要管不住我的身和心，我要犯错，我要沉沦。

这一次的老公没有察觉。

丈夫最终问出了口，在妻子拒绝和他欢好后，在她不堪忍受和他同床共枕逃出卧室坐在沙发上开电视机时，出现在了她的身后：是谁？

是那个开着吉普车的人吗？

那个不再早早下班珍惜他不常在的女人，那个听他说话会走神的女人，那个和他在一起吃什么都随便的女孩，不一样了。

傻女人放弃了这个很爱她，愿意背着她爬楼梯，默默给她拓宽世界（出书），给她遮风挡雨，保护她不受世俗侵袭，呵护着她的丈夫。

傻女人什么也没要，房子车子，独自租住在破旧残败的出租屋里，她领男人来到她的新地盘。

知晓女人为他离了婚，他略心疼的拥她入怀说我何德何能。

女人无所畏惧又略带无奈委屈的回拥亲吻，她以为她卸下了所有枷锁可以更轻松无负担的爱他，但其实她用这个枷锁迅速的把男人抽出她身边。

她们不再平等，从此，她的世界里只有他，而男人越升越高，他的世界了愈加丰富多彩，而她不过是他繁花似锦里点缀的一朵野花罢了。

有钥匙的男人很少来，女人也不曾主动要求什么。

只是常在夜里无聊的玩纸牌，一点点风吹草动都以为是男人来了，一次次失望， 磨平了期待，磨灭了青春的亮光，把自己的花期早早败去。

那个被娇宠的公主，不敌日常无波无澜的消磨被寂寞击败，丢弃了触手可及的幸福，撕碎了一层不变却平淡安稳的生活，毫不顾忌的冲向悬崖边的爱情，奋不顾身的燃烧自己。

激情褪去，她却不得不独自人流，还在医院遇见陪夫人看流感的男人。

男人自然热络的和自己这个编辑同事小胡打招呼，云淡风轻，无足轻重。

女人对男人死心了，却还是想见男人最后一面，就以取回钥匙退租为由，跑去男人工作的地方找他。

男人见到女人很不开心，严肃又疏离的要打发她快快离开。

这让女人更失望了，也终于看到了这是个鬓角生有白发不再年轻的男人。

最后一次眷恋的触碰他的脸，被他警戒的躲开。

危险关系里的男人，最后怎么样了？

他们理性又克制，喂饱了身体，也愉悦了精神，甚至事业也随之步步高升。

危险关系里的女人呢？

稍理智一点的，工作被踩，慢慢自我疗愈。

感性的呢，家破人败，一丢丢言语，都能让她，不能自已，肝肠寸断，痛不欲生，哪怕过去多年。

女人吖，请多爱自己一点好嘛？！

也请更加珍惜手边的幸福。

生活的一潭死水，不是让你失去斑斓的色彩，让你安稳的吸收日光和绽放，不好嘛？！

也不要时刻渴望浓烈的情感，不要轻易被成熟男人吸引，他们或威风凌凌，或有你原本世界里不一样的风采，他们的光环最易灼伤人，于他，于这些“功成名就”散发着无限魅力的成熟男性，你只不过是她的一场猎奇游戏，可有可无，无足轻重；你是他们半醉后的谈资；是他们成功时添彩的蝴蝶；是他们沾沾自喜的糖果。

你不是唯一，他们也不会为你放弃现世安稳，更别提付出和牺牲。

他们愿意在得到你之前花心思逗趣你，但得到之后，不可能放任你威胁到他所拥有的。

他们是虚伪又懦弱的，在你的无条件奉献面前。

女人吖，请一定爱自己。

你可以爱任何人在任何时候，但在把自己扎进深海前，给自己设道绝对不可逾越的底线。

女人的感情，总是浓烈，付出了往往倾尽所有，不留退路。

脑热扎进去，进去就出不来。

哪怕撞到粉身碎骨，死心了，出来仍需很长很长的时间去淡然去疗伤，哪怕最后你如常了，那些你走过得路受过的伤，会像影子或疤痕一样，一路随行。

最后，想说一说，命中注定的感觉，或者初次见面那种坚信我们之间一定会发生些什么，强烈又无来由的感觉。

那大概是内心强烈的渴望，大脑反射出的一定会得到的坚定信念。

很奇妙的感觉。

15年前的剧。

很多演员都几乎是素颜，镜头也没加任何滤镜美颜磨皮。

开始看会觉得面部细节太，粗粝了，有点不适应。

但很快习惯之后发现这样的真实，虽然隔着屏幕却仿佛一触及到；而现在影视的层层滤镜，即使坐在IMAX屏前面也并没有那么强的参与感。

2015年陈冠希的纪录片《触手可及》上映时，大家都在反思2008年xx门7年来吃瓜群众世界观的变迁，这部剧让我边看边回顾15年前民众感兴趣的爱情们，带着时代烙印的爱情们：故事1 渴望一份真爱的感觉我不想用“纯洁”这个词，我想到了“无菌”。

这个姑娘活在一个无菌的环境里，对这个社会一点免疫力也没有。

但她又拒绝让自己和这个社会有交集，所以只能在自己的世界里越陷越深。

一遍遍问对方是否爱自己，像母亲一样照顾对方……这是多少姑娘在开始恋爱时会犯的错误，但别的姑娘在事实中成长了，她却拒绝了。

陈坤是真的爱她，爱的是填补了双重缺失后的完整：1失去的母亲的缺失；2现实中自己的不被玷污的缺失。

他们两个真的合适，不知道为什么在陈坤离婚之后觉得他俩不再可能了。

故事2 绝对隐私这个故事的时代感太强了，那时候成功男人的标签还是为官，现在看来只是觉得油腻。

我还并不能确切搞懂这些女人说爱情就是一切的时候，这个“爱情”到底是什么？

包含了某种对生命、对活力的探索？

包含了某种对深刻印记的渴望？

但我好像可以确定的是，大部分男人并不具有感知这种深刻的能力，所以他们觉得陷入爱情中的女人疯了。

哦对了，今天是情人节。

故事3 兄弟竟然有梁子这样痴情的男人。

西瓜爱梁子，梁子爱老五，老五爱文子，文子是梁子的哥、西瓜和老五是闺蜜。

文子只读圣贤书，注定会跳出那个阶层，于是老五用发生性行为来挽救爱情，现在的我们看起来如此荒诞的做法，可能当时的时代真会有不少女人这样想。

性观念在过去的中国主要靠家庭教育来实现，而母亲传递给女儿的性观念，已经落后于时代20-30年，蛮可怕的一件事。

那还是一个打胎需要结婚证的年代，于是梁子要了这个孩子，他说以前你和我哥没分手咱俩还有联系，现在你们分手了，这个孩子就是咱俩的联系。

因为捅了说孩子是老五和文子的绿军装，坐了6年牢，出来用兄弟攒的钱开了家汽修厂，依然自己带着娃。

文子去国外定居找了个外国媳妇、老五躲到天津嫁了个比她大12岁的师傅，梁子在北京带着孩子，也有属于自己的幸福。

故事4 别提过去别问将来小时候喜欢上继父，懵懂中诅咒过让妈妈去天堂自己就能代替妈妈了——在西方自古被讨论的重大主题，在弹幕里却只有各种恶毒的诅咒。

妈妈胃癌去世成为这个女孩儿终身的负担，强大到只能让她把自然而然的爱此生永远埋葬。

而无法承担的她，只能选择嫁给一个大她27岁的丈夫远走英国，离开这一切。

只和两个老男人一起生活过的年轻女孩，喜欢上一个同龄的男孩也并不是稀奇的事情，于是再次被弹幕道德骂死……在道德的手电筒下，一切关于人性的探讨都死无葬身之地。

故事5 冯齐的忏悔又一个强势男人yy、弱势女人包容奉献的故事，充满了道德烙印。

年轻男人执着的爱上漂亮年长女人，女人充满了离婚和年长的自卑感，他们试图去继续，但男人面对家庭和部队的阻力退却了，娶了个父母满意、领导满意的普通的合适的年轻女人，却并不爱她——多么无聊的老掉牙的故事，应该不会再出现在当下的影视主题了吧故事6 于淼的幸福这是我最喜欢的一个故事了。

一个意欲通过努力来掌控人生的女人，通过掌控这个男人掌控自己、通过爱这个男人爱自己。

男女在设计公司以同事相遇，女人大胆表白，发现男人想做一个艺术家就决定自己挣钱养活男人让他圆梦、确切的说通过让这个男人圆梦而让自己圆梦。

于是她接手了所有的世俗，让这个男人活在纯粹的精神里——他们的确做到了，在女人的培养下，男人越来越把所有倾注于手中的画笔。

如果一个凡胎肉体驾驭不了体内蓬勃生长的创作力，那它就要突破肉体。

男人开始吸毒，为了灵感。

女人反悔了，她不再想要那个可能随时会离开她的艺术家，她想要一个能够随时陪伴自己的凡人。

于是她用生硬的戒毒杀掉男人体内那个危险的部分，可在她之前的纵容中，男人体内的那个部分已经把其他部分快吃光了。

几年的反复角逐后，男人体内危险的部分不见了，可是他也几乎只剩下一个空壳。

不知道为什么编剧几次让男人可能会自我说话来掉观众的胃口却最终也没安排他自我说话：饭桌上、去机场的路上……或许编剧并不想给出这个问题的答案。

海清演技炸裂，黄觉还是挺帅的。

故事7 陈越的婚纱又是一段圣母情，女人在北京吃苦赚钱供男人上大学、给男人母亲看病……回老家却被相亲指点，怀疑一个没上大学的女人用不正当勾当赚的这些钱……唯一能挽救这个故事的就是结尾，男人说自己配不上女人然后女人再出发回北京了吧。

故事8 人在北京这一段几乎没看，15年后，在北京的人发生了很大的变化。

故事9 赵军的秘密这个故事给了我出乎意料的惊喜，因为剧情一直在反转。

有钱离异大叔要资助贫困姑娘读大学，怎么都会觉得大叔有所企图；但先爱上的，却是小姑娘。

这时候又有不少弹幕讨论如果大叔没钱姑娘是否还会爱他，我觉得这个讨论本身的意义不大，因为钱是为他们提供这些年相处的一个根基，抽去这个背景也就让这段感情无处安放。

或许我们更应该关注的是，姑娘是否只爱钱，我看到的，不是。

大叔屡次拒绝姑娘到让秘书、让我们观众都开始声讨他的软弱时，才知道原来他不孕。

于是安顿先给了两个结局：姑娘不再爱留在公司上班、姑娘依然爱但大叔强行嫁姑娘给别人；接着又给了第三个结局：两个人领养了一个孩子。

很多人觉得第三个故事太假、前两个才是现实。

一向对现实悲观主义的我这次却有相反的结论，原因很简单，第三个故事才符合所有前面铺垫的情绪，正如姑娘最后讲的那段话：自从认识了你，我就越来越踏实、越来越有安全感。

我想这就是幸福吧。

你说过，你想让我幸福。

只要你答应，我就会幸福。

姑娘知道自己想要的是什么，大叔用这5年的时间给了姑娘她想要的——我很少被简单纯粹的爱情感动，这个故事做到了。

故事10 生死劫这个一个关于错误在代际间碰撞的故事。

嫣妮的存在仿佛就是个错误：从小被养在北京的姥姥和小姨家，母亲偶尔来一趟北京从没对她说过好话，十多岁才见过父亲，而父母每次低声下气塞给姥姥的钱，都像在为她的存在愧疚。

大概可以脑补背后的故事了：一个知青留在了当地、生了孩子，对爱情失望或对现实清醒了，把孩子送回娘家，美其名曰希望孩子不要重蹈覆辙。

可这个孩子的存在似乎每分每秒都在提醒所有人那个母亲曾经犯过的错误。

嫣妮终于考上了大学，还是北大，本以为可以摆脱噩梦，但命运却不会这么轻易饶过她。

从没人对她好过，所以遇到那个送货司机，她刻意不问他过去的一切就开始慢慢把他变成自己的全世界。

哪怕知道他关于上个孩子的解释是假的。

嫣妮怀孕后只能选择退学，而劝退她的也是个怀孕的老师：这个细节简直太巧妙了。

我们上学那个年代，大学生怀孕是件无法容身的事情，而同时期的美国，上学时怀孕甚至是个很不错的计划。

嫣妮白天把自己困在地下出租屋蚊帐里的镜头实在太漂亮了！

可能有些人说她傻说她活该，可这个从没找到过自己在这个世界位置的女孩，这样一个贴近大地的地方，反而能让她安全，平生第一次放下防备对她来说才是幸福的，更何况为人母让她有了重塑一个生命的机会，而这个机会是她在自己的生命中未曾拥有的。

孩子你为什么犯和我小时候一样的错误，和母亲的过往多么似曾相识；再次卖掉孩子，和木玉的过往多么似曾相识——曾经以为夺回来的生命，原来什么也不是。

只有拿着刀对着木玉的时候，她才似乎对生命有了一些掌控感。

可木玉一句“你的生命更值钱”，终于让她在绝望中逢生了。

只有无视，才能让别人犯下的错误在自己身上终止。

周迅真的像不沾尘世的精灵，即使挺着大肚子、即使在水池边呕吐、即使歇斯底里的追着孩子，都丝毫不影响她的轻盈、通透。

骨架、体态、眼神、甚至声音，只有她能把嫣妮笼罩着纯真的神经质和与这个世界的抽离表现的这么到位。

15年来，姑娘们变了，让我倍感欣慰。

这片子很认真的从头到尾看完了，尤其是其中的几个情节，反复观看，可能就是因为真实，导演的拍摄，还有演员的演绎都非常细腻，所以更能引起共鸣，但真得不是那种清一水渣男的想法，也不单单是女孩在爱情里的感受，这里更多的还有人性的复杂。

情绪是人类一种非常独有的特质，这些情绪让我们对自己对彼此有了深刻的感觉，产生了欲望，有了念头，于是，我们都在寻找另一半，毕竟我们内心深处的灵魂渴求成长，渴望更多。

这样，情绪就变成了一种深刻的情感，以至于那个人也出现了，但往往人们缺乏对自己的深刻认知，而让本来美好的开始最后变成了一地鸡毛。

第一个故事特别明显，其实大家在看到女主的第二段感情时都产生了非常大的迷惑，醒醒吧，刚见面没多久，就接吻，就以为这是深深的爱，这个女主真得懂爱情么？

所以这个故事如果大家能从头再看一遍，就会发现女主其实只是很沉浸在付出这个行为上，她可能非常享受照顾别人的感觉，也喜欢看别人被她照顾的很舒服的那种成就感，比如剧里她和胡安父子俩一起吃饭。

但这是爱情么？

真得不是，女主只是希望能一直照顾下去，能让这一切一直维持下去，她一开始的担忧很大原因也是胡安要上大学了，会不会不再需要她了。

事实上，我非常费解的是，真正的爱情不可能不想去了解对方，了解对方经历过的点滴，事实上胡安在母亲离开后经历的种种可能又是一个原生家庭的悲剧，这个世界上不仅仅有渣男，有种渣，无关男女，任何诱骗年纪远小于自己的人的感情而发生性的行为，那其实都等同于犯罪，所以胡安所面对的，所经历的，真得远超女主的承受范围，但纵观所有他俩相处的时候，女主基本上都是沉浸在自己的感官思绪里，在女主的自述里，基本不太了解到底在男主身上发生了什么，经历了怎样的一种心理变化，表面上是男主觉得女主单纯善良，不想多说，但这种失衡的状态本是就不是两个人正常相恋应该有的状态。

另外，我想说，性或者说情欲这个东西其实每个人的观感都非常不一样的，有的人的性来得就是很猛很激烈，远超过同龄人，相反有的人感受就是弱些，这里的原因不是理智动物什么的可以简单批评的，事实上胡安的学习成绩比谁都好，但他的性欲或者说性yin也比一般人要多，这不是说光靠理智什么的去控制的，这涉及到一个更深的关于能量的问题。

其实第一个故事是所有这些故事里最让我惋惜的，因为这个故事命运其实给了两个人非常好的一个机会，首先他们彼此的家庭背景相近，物质上，本来就是小康之家，男主毕业后看起来也发展的很不错，这样俩人的结合至少不会太为物质发愁，这就已经比世界上大部分人要强好多，要知道物质上的匮乏有时真得非常难解。

所以对于他俩的考验，那就是只需要他俩彼此都克服下自己人性的弱点就可以，当然这很难，但至少不会把人磨没了棱角。

男主胡安沉默了三年去找女主想结婚在一起，我相信那一刻男主是做好了准备要对女主忠诚的，打算要彻底克服自己的欲望的，因为他的内心深处始终不愿意去伤害这个如此纯净的女孩，也看得出来他想真正的给女主一个家。

而女主呢，始终过不去那个坎，我看有许多人说是洁癖，不仅仅是这样的，她后来面对一个经验如此丰富的退伍大叔，为什么这个时候就不是洁癖了，要知道真正有洁癖的人很难做到刚见面就发生如此亲密的举动。

其实女主的原生家庭看起来让人羡慕，但却非常有问题的，父母始终没认识到女儿成长的一面，始终把她当成一个孩子。

爱情里的这些人性复杂的地方，她完全如白纸一样，很难说这样的父母保护下，这样单纯的人生是可以接受的，当然命运也告诉她了必须要成长，只是让我们这些看客感觉有点唏嘘。

我感觉这个片子就是这些细节处理得非常好。

我真的在很多时候都抓到了男女主那种情绪和触动。

比如说男主跪地求婚，女主明明说了跪下来求婚就嫁给他，你可以说这不是誓言，但这个话在当时就是誓言，明明男主做到了，女主却不敢面对内心的自己离开了，那一刻，那个场景，我觉得男主在那一刻彻底的意识到，她不爱他，他死心了。

首先，语言有的时候就是有这样大的能量，可能很多人会说那只是情急之下想快速摆脱那个场景的无心之语罢了，谁知道男主还真跪了，但我想说，任何时候都不要小看语言的能量，那一刻对于女主其实真得算是“祸从口出”，也不要这样考验一个人的真心，这种语言和对方能量的双重反馈，也为女主后来的命运埋下了波折带点悲剧色彩的伏笔。

事实上男主后来出国后应该就已经放下了，人最聪明的地方就是潜意识里大家都非常有觉察能力，女主并不爱男主，不爱他，那种照顾不是爱，那种伤心到吐也不是爱，只是她自己心里感情幻想的垮塌让她自己承受不住而已。

所以男主后来也意识到这点了，她并不爱他，即使在机场接他回来，那初次见面的惊喜，但随后还是让男主内心深处感觉到了失望，她并不爱他。

可以把男主这次回国就当是解决了他俩之间还剩下的那点缘分，表面上没什么，但潜意识都把双方彻底宣判了死刑。

所以这也是为什么俩人最后一次见面的时候，谁也不会再提起感情的话题了，可以这样说，男主是在上次跪地求婚的时候就已经彻底意识到女主并不爱他而彻底死心，而这次男主回来，完全是为了让女主意识到他俩之间已经没有爱情了，因为女主真的属于成长比较慢，心里的反应也比较慢，总是后知后觉些。

所以这次在男主离开后，女主的潜意识也意识到他的彻底离开，而开始寻找下一个了。

其实人如果敢直视自己，勇于面对自己的内心，我这里并没有说什么对错，“洁癖”什么的，心里迈不过去那个坎都是个人选择，但切记一定要忠于自己的感觉，那么生活未必会那么糟糕，命运也会很真诚的对你。

我觉得至少女主没有做到这点，她如果真的忠于内心的那份纯净，那么她就应该意识到男主的复杂黑暗之处，那么这个时候就是一个成长的契机，但女主其实内心也是混乱的，她内心对爱情的看法更多的像是一种女孩子过家家一样，这点片子里有个安排她玩玩偶的场景就很真实，所以这种女孩子，大部分男人也害怕，这也是后来退伍大叔直接逃了。

但我就真的觉得很可惜，如果以女主那时的状态接受了男主的求婚，俩人在一起，谁知道呢，可能生下一个美丽可爱的女儿，女主彻底转变开始真正扮演一个妈妈的角色，但这样，怕是女主一辈子都没法找到内心作为女人的成长和转变。

而男主也可能在这样的家庭环境里，始终得隐藏自己内心情欲的一面，因为女主始终没有一个女人的觉醒，似乎这样的结果也不是两个人的内心真正想要的，毕竟内心深处，人都是要成长的。

最后我非常庆幸，这个故事都是真实不是虚构的，而且都是第一视角口述真实的，包括结局，这让我上面的一切想法都有了相对的想去诠释的一面。

我喜欢看爱情电影，我也向往爱情，准确来说，是向往电影里的那种，纯粹的爱情。

我知道那是电影，可我的确也打心底的瞧不起父母以及他们身边的那些婚姻。

我希望在爱情里，我能勇敢而炙热，我想，可能就是这部剧里面的那些女孩吧。

回顾自己上一段恋爱，我发现其实一个人的情绪是很容易被感知的。

他喜欢你的时候，看你时那炙热的眼神是真的，不喜欢的时候，冷淡的态度也是真的。

只是当你处在其中，就不愿意去相信。

我想，从别人的经验里是得不到教训的。

只能说一定要带套，不要放弃学习。