彼女

2.5你想买她，何必说出口，直接给她钱，从拉手开始，再请她去你大房子过过夜，不水到渠成了。

另一个呢，被打了十年伤痕累累爱不动了才知道求助。

而且一开口就是要人命，这个一听还真去了。

你真准备干了，也谋划谋划，两人配合，杀个把人又不给逮住也不难。

杀完也不处理，不懂化学。

她们可能一个说着玩的，一个杀着玩的。

逃亡中有说有笑挺快乐的，那老急着自首自杀的干嘛，放松心态多玩一天是一天啊。

终于要睡一觉了，那个玩了十几年的老女同居然说出了羡慕男人有那东西，做爱时可以解放双手抱着她这种话。

且不说使用棒状物插入是国际百合协会明令禁止的，即使不用使用任何道具也能抱着对方啊，tribadism（贝合），可以正面拥抱。

spooning，也能从背后抱住。

最后还是急着自首了，就不能听天由命玩到警笛自然响吗。

最后一句话是，我等你。

也太绝情了，为什么不是，我陪你。

明明你是主谋。

这部片子是很好的，比较有质感的百合片。

开始的前几分钟就是赤裸的，反色情的。

开篇就杀人，而且是在do i 的时候，这种设计引起了观影的极度不适，也是反色情的，第一段男女的的 床戏，一开始就是带着恨得，是没有情的，杀人的情节，更是直接抹杀了色的部分。

接下来的倒叙，就是揭秘杀人的过程和原因。

原因是，百合之间的至情至爱。

一个带着一身的伤，一个带着一身的血，开始了一场逃亡。

他们至情至爱，体现在，永泽伶可以为了 篠田 ，去杀一个人。

篠田 和永泽伶，一个是贵族大小姐，一个是家庭惨淡如同孤儿的悲命女。

永泽伶对 篠田 的爱极其深，但，有点不明所以的深，这是电影里没有展现出来的，原著还没看过，情节方面，电影处理的还是蛮不错的。

色彩方面，永泽伶是一头红发，即代表着色欲，也代表着冲动。

篠田 则是黑发，黑边眼镜，禁欲风。

篠田 摘掉眼镜之后的情节都是非禁欲的部分。

人物：是存在于极端的两个生命个体拜托，我讲不出来了，但是我觉得这部片子很好，即使有缺陷，但未来一定会火。

说实话。

电影唯一比原作强的地方。

就是给了一个相对圆满的结局。

很多细节的东西都没有体现。

比如女主为什么做兽医。

女二一直戴着女主之前说适合她的眼镜。

酒驾这种小事都不会去做的女主。

为了喜欢的女生杀人。

电影里缺了这个总觉得差点意思。

再比如她和司机那段的动机和结束之后的恶心都没有。

显得那段莫名其妙。

还有女二问女主为什么选择杀人也没提出和她私奔。

电影里缺了这个。

她对女主发脾气的动机就会变成她后悔让人杀了老公。

人设变得很自私。

女二想死是后悔让女主为她杀人。

之后还想死是不想女主死了剩她一个人。

电影里她完全就是"我想死 你杀不杀他我都想死"的状态。

女二认为自己自私又肮脏。

让她自首是想把她还给女友和家人不要和自己纠缠。

宁可嘴硬说是同情也不愿意承认自己更爱女主。

想拥抱却没伸出的手。

从头到尾都在怀疑试探这份感情。

永远不要被爱的人看到自己狼狈不堪。

但真听到女主说同情她。

却无法接受是同情不是爱。

气急败坏地打了她。

电影里什么都没有。

把她不敢变成她不想。

女主同情她也只是建立在爱她的基础上承认她的苦难。

希望自己成为她的依靠。

说了自首却又逃走。

只是想有时间看女二写给她的信。

这点很重要。

电影里好像只是单纯摇摆不定。

就连550元届到的方式都不一样。

电影里的表达完全没写出那种感觉。

看起来比漫画淡化了两个人的感情。

女二为什么想死却活到现在。

女主这句"我啊 为了和这个人一起去兜风 已经杀过一个人了"真的很让人心动。

女主的前女友跟女二的对手戏。

两个人do之前那段台词和最后的鬼脚图。

这几部分真的很精彩我还挺期待的。

不知道为什么删掉更好的台词只留下普通的几句话。

像是一个在表达极致到极致的爱情是什么样子的电影。

根本不合理也没太多逻辑的故事和人物，也许本身就是极致的一部分。

很喜欢夕阳那一段，这个世界只剩下你和我，因为你只有我，所以我只有你。

片尾字幕时泪目了，大概因为，这是在现实生活中绝对不会发生绝对不会接受绝对不会希望的爱情，所以也只能在电影中感受一次，挺值得。

电影前半段觉得各种莫名其妙，突如其来的血腥场面让人不适，后半段也证实了确实挺疯。

女性是真的长情，十年前喜欢的人还一直喜欢，是因为初次心动的感觉太过于难忘么？

即便中间从未见面，却一个电话就能抛下现任女友，为她杀人。

逃亡路上开怀大笑，俩人宛如热恋的情侣，向着幸福前进。

热心的出租车司机果然不是单纯地热心肠，也只是为了满足自己的身体欲望，但是我没明白为什么会有这么一个情节……是要表现男的很可笑么？

理解了她们的嫂子放她们走后对哥哥说的话让我泪目，“为了你，为了孩子，我也可以杀人”。

虽然后面俩人having sex的片段表现略夸张，但是玲说的话还是很让人动容“我不是为了跟我喜欢的人做爱才去杀人，而是因为爱你。

”在阳光下紧紧抱住爱人，询问以后不能称为恋人的话，可以成为家人么，然后去自首。

为了不再辛苦逃亡，也为了能心安理得在一起吧。

之前种种，一直以为是玲单方面的疯狂爱恋，最后惠那句我等你，和玲扬起的嘴角，证实了这场感情，终于算是双向奔赴了吧！

Happy ending 。

槽点写在开头，本片有两处硬伤1. 时长2个半小时，比大多数电影整整多了50分钟，要让观众多呆50分钟看两个女人叽歪，那不是要人命么？

大多人应该都快进跳跃看的吧2. 女主人设不统一是最大的败笔，伶作为纯种同性恋，片中有两场和男性肉搏的戏份，实在不符合这个设定，而且和主线剧情关联不大，比如杀死旧爱的老公，去和他上床再割喉，视觉上当然很暴漫，但是一个聪明的女人要杀死男人，为什么不直接约在大桥上捅几刀再推下去淹死？

总之她有100种可以避免自己献身而干掉他的方法。

和计程车司机那段，就更没必要了，把这一段删掉时长能缩短20分钟，观感直接扭转，也许在文本上可以有很多合理的解释，但是在电影里，没有给女主表现的空间，导致这两段情节显得十分生硬。

接下来说说优点，除了以上吐槽的两点，本片几乎都是优点，当然到网上一看评价，好家伙！

我才发现只有我这么认为，我果然是不正常的女同性恋。

比如看《她唇之下》我也特别有代入感，大受触动，酒吧调情，凑近点烟，后巷接吻，每一个场景都是脑海里的走马灯。

让我认清现实的是，我不可能拥有女主那样的美貌，而网上的ntxl居然把这种级别的美貌归咎于像男人，男的也配？！

这时候我已经隐约发现，我可能是个不正常的ntxl，总是违背主流的想法，应该不是件好事，如果同性恋可以被开除，我和原作者这样的人大概已经被开除一万次了。

回到本片，伴随着samantha sidley的歌声（曲：ONLY YOU CAN BREAK MY HEART）两位主角开着红色宝马从东京的彩虹大桥飞驰而过，导演在开篇使用了大量的东京夜景，辽阔寂寞的夜空下淡蓝色的灯光雾气，莫名有种赛博朋克的超现实冷酷感

再一次证明东京和上海真的像，有很多个在上海的夜晚，车厢里的音乐把气氛轰满，盘旋而上的高架两旁是无数的别人的生活流光溢彩，一种很奇妙的只有和我在一起，对抗全世界的宿命感油然而生，有些人的感情也许要遵从认识，告白，牵手的过程，而有些人之间只要一首歌的氛围，就能满足所有故事的要素，如果你问我为什么喜欢你？

我会说:剧情需要。

电影利用外部环境的变化，做到了完整的切割，从她们逃亡去乡下开始，预示着人生进入另外一个阶段，但和我们想象的凄惨的逃亡不同的是，这是一场有钱人的逃亡（再次吐槽计程车司机出现的多余，忽略吧）富有的白人女同性恋开圣诞爬梯，而富有的日本女同性恋却想开着奔驰车去寻死？？？？

（小小的脑袋有大大的问号）但这也让我想到，看完TWTC时的郁闷，为什么塔利和阿盖不能杀了芬尼骑着马逃跑？

为什么你们两个需要爱的这么有礼貌？

为什么卡罗尔不用那把枪打死窃听的男人？

为什么埃罗伊斯不趁她老公熟睡的时候杀了他，还为他生了女儿，28页就是能做的最爱的事了吗？

有的时候，我真的是受够了白人拍的女同性恋电影里面的克制，保守，循规蹈矩，每一个女人头上都有光环，生怕做了什么事上帝不爱她。

她们依然是保守异性恋男女想要的女人的样子。

但是大多数观众，享受这种循规蹈矩带来的宁静，眼看着悲剧发生，默默流泪，也不能接受出现暴力事件，这条铁律适合所有的事，不知不觉已经被白人精英主义彻底洗脑。

为什么开头我说这个电影都是优点，因为她让我看到了不一样的属于东亚特色的ntxl电影，我们一直看着远方的别人的故事，忽略了身边的自己的样子，本片至少证明了一点，我们女同性恋的愤怒还没有死！

我们的故事仍在继续，哪怕喘着气，流着血也要发出自己的声音，不是所有的爱情都是成熟，分寸，精致，一丝不苟的像一副印刷品，那些声嘶力竭的痛苦需要表达，那些残酷令人难堪的事实需要被记录，东亚男权文化对女性在感情到身体上的虐待，如果因为太过残酷而不忍直视，令人难受就拒绝面对的话，这是谁的错呢？

也许男女的情爱戏有一些噱头的成分，但导演对其他角色的处理，绝对是一次很有诚意的女同性恋生活展。

伶和片中正式交往的女友，应该是很多人想要的理想关系，两个人有稳定优越的工作，住着干净整洁的公寓，女友已经出柜，善解人意的母亲，高中时代就在一起的十多年感情。

伶虽然疯批，但是她有一个爱她的哥哥，明事理不歧视的大嫂，大哥挥拳揍向七惠时她不顾怀孕的身体上前阻止，后面还把车给伶，让她们逃走。

两位主角伶和七惠，女同性恋和直女，单恋和已婚，撒狗血的基本款，除了杀死个人有点不够日常，其他的争吵，牵绊，无法明说又不必明说的感情纠葛，随便一段都是女同性恋感情实录，但我错了，似乎大家的感情故事都很完美，岁月静好，从而无法理解这种感情，觉得突兀，不可理喻，纯属意淫。

什么时候两位少女，出现在同一个画面，就会有令人遐想的爱情发生，而不必去假设太多的命中注定呢？

女同性恋电影，床戏永远是争议的环节，这是属于独有的NTXL的特色矛盾，GAY或者直人的电影从来没有这些困扰，不知道是他们懂得做爱，还是ntxl不懂得做？

以后有机会可以再讨论，引发争议的台词如下：

在我第一次搞拉拉的时候也冒出过类似的想法，很感谢导演在电影里非常写实的提到了这一点，由此我相信这不是我一个人的想法吧？

当然，随着后来解锁了很多姿势以后，深受异性恋性交姿势的荼毒的大脑已经完全扭转成同性恋模式，就再也没有这种想法了，但这种想法有那么罪不可恕吗？

正如电影里说的，只是想抱紧自己爱的人而已啊，不需要羞愧，也并不专属于男性，想做男人做过的事，不是要变成男人，只是想做一个哲学意义上的普通人。

说到女同性恋的性爱姿势，写到这里终于要点题了！

她唇之下带道具被骂这不是ntxl，阿黛尔的生活69，从后面舔被骂男性凝视，ntxl根本不这么做。

《菊石》的骑脸也被批评了（？？？

）到这一部，在我认为这回不可能被骂了吧，导演一定是研究过ntxl啪啪的，片中的场景除去时长原因，几乎是一比一还原了ntxl性爱的场景，或者说完全符合东亚ntxl的性爱场景，但是仍然看到大量的反对声，说ntxl不是这么做的，那我就真的纳闷了，我作为一个不正常但纯粹的ntxl，一时之间竟然不知道如何正确的做爱了？

大家不是都这么做的吗？？？

我陷入了深邃的怀疑中而无法验证真相，即便我曾无数次面对真实发生的过程，但到了网上，发现全中国最纯洁的ntxl有更高明的啪啪姿势。

这是关于黑洞的另外一个观点，你无法证明它的存在，因为它的存在就是因为不存在。

最后，为两位女演员鼓掌，水原希子和佐藤惠奈美专业搏命的演出，几次冲突包括床戏都表现非常刻骨铭心，令人敬佩！

此处辣菜下用假胸糊弄的好莱坞明星。

看看评分，给自己点一首《不正确的审美》吧大家骂的那么激烈，我想这就是为什么我们每年只能有一部口碑尚可的女同性恋电影，剩下的不是胎死腹中，就是拍出来再被骂死，今年足以撑起口碑的会是哪部？

肯定不是TWTC了，骂莫名奇妙的也不少。

问苍天，为何女同性恋那么难以讨好。

看完了影片，个人认为本片实属一部表现尚佳的可圈可点之作。

然而对于片中大量争议性场景和台词为本片招致的一片恶评与骂声，也是由衷地为本片感到不公与遗憾。

故在这里想就片中最集中的几个争议点谈一些自己的理解和看法。

争议点1：片头与家暴男的床戏。

说实话，这段我在看的时候，也是咬着牙骂着大街看完的。

一来是为自己喜欢的女演员如此大尺度的表演感到震惊，二来是和大多数观众一样，为女同题材作品中出现和男性的激情戏感到生理和心理双重不适。

但仔细想想，这段床戏并非毫无意义。

首先，一个未经过专业训练的普通女性，想要接近并杀死一名陌生男性，色诱可以说是一个合理且较为容易实现的方法，因为当人沉浸在性爱中的快感时，防备性和攻击性可以说是能够降到最低，更容易得手。

至于有些人说的，杀死一个人可以选择很多其他更为稳妥、低调的方法啊，比如下毒什么的，为啥非得做爱的时候轰轰烈烈地杀。

我想说，文学作品或影视作品本身就需要一些夸张或具有视觉冲击力的手法来推动剧情发展或达到一种吸睛的效果，并非都是那么合乎现实情理的。

你直接给人毒死了，或者从楼上给人推下去什么的，故事直接over了，后面的剧情还怎么发展。

所以对于这一段情节，个人认为你可以这样设定，但大可不必拍成这么大的尺度。

争议点2：深爱之人被家暴，在其似有若无的怂恿下选择舍弃一切直接将家暴男杀死的情节太过极端。

这一点，我起初也觉得情节设定有些夸张，纵使是为了拯救深爱之人，也不至于选择杀人这一极端做法把自己的一生都搭进去。

但回头再一琢磨，又有点能够理解了。

《东邪西毒》里面有一句话“任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒！

”相信大家对这种感觉多多少少也会有点体会。

本片中，光是深爱之人的丈夫这一点，就足以让丽产生足够的恨意。

当看到七惠在自己面前展露出被家暴后遍体鳞伤的身体时，丽的愤怒和恨意可谓是达到了顶点。

当听到七惠说出“不是我先生死，就是我死。

”时，丽的那句“要死也是你先生该死”说明她心里已经产生了恨不得将男方杀死的念头。

这时七惠的那句“既然如此，可以帮我杀了他吗？

”如同一剂强力催化剂一般，将丽心中心爱之人受到伤害想要“英雄救美”的冲动彻底点燃。

再说说丽自身的处境。

虽然家境殷实，无需为生计烦扰，但自身同性恋这一身份，又使其在精神上承受着来自自身和家庭乃至社会的多种压抑和困扰。

片头丽和家人一起去扫墓，她哥哥的那句“丽，你也早点结婚，好让老爸抱外孙吧。

”表明已经29岁的她无时无刻不承受着大多数同性恋都要面对的家人对其结婚生子这一期待的压力。

虽然有一位长期的固定伴侣美夏可以使其不至于在精神上一无所托，但可以看出，美夏对于丽更像是一种家人般的存在。

虽然不能说丽对美夏一点爱都没有，但这种爱肯定不是那种每个人都或多或少向往的那种疯狂的、纯粹的、义无反顾的爱。

因此，丽目前的生活对她来讲，只能说是在压抑和缺失中日复一日的混日子而已，是那种即使失去了，也不会感到不舍和遗憾的生活。

综上来看，丽选择为了拯救七惠而舍弃一切将其丈夫杀死，也不是那么的牵强和不合情理了。

争议点3：丽将七惠丈夫杀死后清洗血迹时说出的那句“而我到了29岁终于不再是处女。

” 对于这一点，我个人的理解是：丽在浴室清洗浑身血迹却被推门而入的七惠看到，在她正式向七惠说出自己已将男方杀死之后，她是通过这句话间接地向七惠表明自己是采取什么样的方式（与男方发生性关系）将男方杀死的，也由此才会染上这一身的血迹。

同时，这句话多少也是丽为了缓解这种血腥场面带来的恐怖和沉重气氛而说出的一句略带自嘲般的玩笑话，而她在说出这句话之后，也意识到了自己为了爱做出了何等极端且荒谬的行为，终于忍不住开始哭泣。

丽说这句话的意图绝非如人们所理解的那般，是认为只有和男性发生插入式性关系才算是失去童贞之身。

故这句台词个人认为完全不应该成为批判的对象。

争议点4：逃亡途中，丽与出租车司机做爱的一段情节。

这一段情节，可以说是全片争议性最大，也最为人诟病的一段剧情。

说实话，我个人在初看时，在心理上也是十分的不解且 难以接受，并且和几乎所有人一样认为必要何在。

但还是试着分析一下这一场景发生的原因和作用吧。

首先，两人在逃亡中，失去了自己的汽车和抢来的摩托车这两个交通工具，丽踩着小细高跟，七惠还丢了一只鞋，这一状况给身处乡下的两个被通缉的人的继续逃亡带来了很大的困难。

此时，那个出租车司机，愿意伸出援手将两人载至车站，在得知两人杀了人之后，也没有惊恐失措并选择报警，甚至还在夜里给两人带去了食物和饮料。

虽然司机在夜里出现的意图不言而喻，但总体来讲，丽对这个司机在心理上并没有非常排斥。

当司机向她表明自己想要与她发生关系的意图，还说了一句“你其实挺好色的吧”之后，丽对司机这种愚蠢无知且自以为是的想法感到了一种无比的可笑与无奈。

大概是抱着一种事已至此的心如死灰、破罐破摔心态，亦或是怕司机被拒绝之后会一气之下选择伤害她和七惠或者报警，丽同意了司机的要求。

个人认为这一段情节，更进一步地凸显了丽为了爱奋不顾身、舍弃一切的那种悲剧色彩，也是对人性和现实的一种投射。

况且人在经历了生活上的重大变革和情绪上的极大冲击之后，其行为大概是无法用常理来解释了，进一步来说，丽如果是个理性的人的话，也就不会去选择杀人了。

争议点5：丽与七惠做爱时说出的一句“真羡慕男人，有东西可以插入，这样就可以空出两只手了，我也想要有一次那样的经验，做爱时可以用双手，紧紧抱住自己所爱的女孩。

” 这句台词，也成为了本片最招骂的一个点。

大多数女性观众，特别是女同观众，认为这句台词完全是直男意淫视角且充满了男性崇拜的意味。

这里我想说的是，请大家不要光看前半句啊，人家说这句话主要是为了突出后半句“做爱时可以用双手，紧紧抱住自己所爱的女孩”。

而且可以注意到，丽在说这句台词的前半段“真羡慕男人，有东西可以插入，这样就可以空出两只手了”时，脸上充满了笑意，表明这句话也只是一句随口说出的玩笑话而已，七惠听后也是忍俊不禁；而随后两人紧紧相拥时，丽深情地说出的“我也想要有一次那样的经验，做爱时可以用双手，紧紧抱住自己所爱的女孩”，才是她的真实情感表露。

而且后半句词与两人紧紧相拥的画面配合得相得益彰，起到了很好的情感表达和渲染作用。

最后，我想请各位大肆批判这句台词的女同观众扪心自问一下，自己真的在某时某刻没有过跟丽同样的想法吗？

至少我有过，而且我也并不认为有这种想法就意味着有崇男拜屌的观念。

而本片，只是将这种想法直白地表现了出来而已，实在不应招致如此的骂声。

争议点6：丽与七惠的性爱场面过长，且毫无美感。

对于这一点，我的感受恰恰相反，我认为本片这段性爱场面在情节设定、情感爆发和观赏性方面都是十分出色的。

首先说一下长度，两人在逃亡途中，在经历了互相深入的了解、误解、争吵并最终了解到了对方的真实心意之后，终于迎来了这场心灵与肉体的融合，是将本片推向高潮的一段情节。

而如果拍的一笔带过，草草了事，则是完全抹杀了前面将近2个小时的铺垫，大大降低本片在情节上的情感冲击力和爆发性。

再就表现力来讲，个人认为这部这段性爱场面在真实性和观赏性方面都把控得很到位，恰到好处。

演技方面，两位演员都不遗余力地奉献了敬业又精彩的演出，将一个长达8分多钟的love scene长镜头一口气演下来着实不易。

在此不得不私心提一下Kiko on top的那一段，我个人是觉得真的好看，太好看了！

另外还有佐藤穗奈美go down on her时，她一开始说“好害羞”，对方问“要我停下来吗”，又说“不要”，太可爱了！！！

回到争议方面，看到有一些人吐槽说两人互相弄几下就高潮了，太假了。

对此我想说，合着您是想让两位演员花俩小时给您演个全套呗。

对于吐槽缺乏美感的，我也不知道该说啥了，大概是被唯美向的作品给惯坏了，也或许他们自己做爱时也是精致考究，美得像画一样吧！

片中比较集中的几个争议点大概就是这几个吧，其他一些零零星星的槽点就不一一讲了（比如我就非常在意大嫂帮助她们逃亡时穿的那件花衬衫是谁给配的（笑））。

除此之外，还想顺带着说说片中让我感到惊艳的地方。

首先，本片的场景拍摄可谓非常具有观赏性。

几段夜景打造了一种开阔、犀利又极富现代感的视觉效果；两人驾车逃亡的几段镜头，又将两人终于摆脱束缚后，那种自由、奔放、无拘无束的感觉充分地表现了出来；而两人在丽家别墅的湖边促膝相谈以及结尾处两人在海边相拥遥望、迎来朝阳时的场景，也是美的让人心醉。

其次，本片的配乐也是相当得出彩，最让我惊喜的是居然听到了Norah Jones的《Shoot the Moon》，一下子将我拉回十多年前一个人静静听着CD的那段时光。

此曲配上两人驾车在高架桥上飞驰的俯视场景，给人一种心绪自在飞扬的畅快之感。

最后，还是要再次赞扬一下两位女主的精彩演出，除去不畏尺度的敬业精神，片中两人都有多段情感爆发的场景，两位的表现也是可圈可点。

Kiko的表现着实让人眼前一亮，可以看出她除了在时尚和模特工作中始终保持高水准之外，在演员这一身份中也是在不断地努力打磨、寻求突破，她哭着说出“我不是为了和最爱的她做爱而杀人，而是我爱她，爱到足以杀人，而我现在就在和我最爱的她做爱，这一点你千万不要弄错了。

”，这一幕的表现非常具有感染力，效果极佳，期待她在表演方面继续带给我们更多突破和惊喜。

感谢大家花费宝贵的时间读完了这篇文章，希望大家在读过之后，对本片能够有一些新的认识。

有个视频博主揭秘周迅和范晓萱有一段情，还说她和窦靖童也有禁忌之恋，这么耸人听闻，但博主言之凿凿，一看评论，竟然附和者众。

女明星的世界咱也不懂，咱也不好乱说。

只是不禁想起一个现象，安妮宝贝原作《八月未央》其实是个“百合向”的故事，未央主动接近和控制着小乔，对她表白，不让小乔离开，抢小乔男友也有故意成分，是种“畸爱”，但在电影版中未央的病态被弱化，和小乔更偏向正常闺蜜之情，爱上小乔男友像是被攻防、是宿命般的致命吸引。

是啊，在中国内地要上院线，怎可能敢拍百合之情。

中国内地影视市场近年来有个爆款剧种，那就是耽改。

男男之情披上社会主义兄弟情的皮，引得饭圈女孩对营业性CP嗑生嗑死，捧出“博君一肖”、“浪浪钉”等多对顶流小生。

效益这么好，自然市场追捧，后续还有好些个耽改剧也将拍马赶到。

饭圈戏称男星出演耽改剧叫“下海”，娱乐圈里不红才是原罪，相较之下“湿身”有什么大不了。

限于国情，内地影视作品不能明目张胆碰同性元素，于是暗戳戳打擦边球。

可是男男题材热得飞起，却很少有项目去碰女女题材。

这似乎跟全球范围的女性主义题材大潮有点不合，毕竟女女题材也是女性领域不可回避的一块。

不过也可以这么理解：随着女性观众地位提升，对男色的审美、对男性的凝视，本也就包含在女性思潮里。

市场要拉拢、讨好女性观众，毕竟女性是粉丝经济的主力人群。

女女之情，不管是称为女同志、拉拉、LES，还是GL、百合、姬圈，也不管我们了不了解这种感情，这个人群是客观存在的。

拍摄男男之情是诞生过很多名片佳片的，例如《春光乍泄》、《春风沉醉的夜晚》、《蓝宇》、《美少年之恋》、《全蚀狂爱》、《断背山》、《请以你的名字呼唤我》、《刻在你心底的名字》等等，简直不胜枚举，但要提到女女之情的经典电影，会顿时语塞，想了一阵，或许才犹犹豫豫说出一个，拿过2013年戛纳金棕榈奖的《阿黛尔的生活》？

当然，早一点的还有希拉里•斯万克《男孩别哭》、查理兹·塞隆《女魔头》什么的。

放眼全球影市，随着近年女权运动大势，女女之情其实诞生过很多电影作品，一些业已成名的巨星也有接拍，甚至为艺术献身。

只不过这种题材在中国内地很不热，所以没有广泛的传播度。

2018年德国片《夏末秋至》，妹妹爱上了哥哥的女朋友。

2018年英国片《告诉蜜蜂》，被丈夫抛弃的主妇与女医生产生别样感情。

拿过奥斯卡最佳女配的安娜·帕奎因饰演女医生。

2018年美国片《独家记忆》，豆瓣8.0分，奶奶用自身故事鼓励孙女勇敢面对自己的爱情和性取向。

2019年一部法国影片《燃烧女子的肖像》在内地影迷圈子掀起水花，豆瓣上有多达13万余人参与评价，评分高达8.6。

2019年西班牙电影《伊莉莎与玛瑟拉》，豆瓣8.3分，黑白片、镜头很诗意，有入围柏林主竞赛单元。

2019年德国片《雌雌大盗》，17岁少女爱上坏女孩，犹如青春版“陌路狂花”。

2019年俄罗斯片《高个儿》，百合情里有战争创伤、慰安妇、代孕等爆炸性元素。

2020年的《菊石》，两代影后凯特·温丝莱特和西尔莎·罗南联袂出演，古生物学家和病娇少妇的火花，两人在片子有大尺度激情戏。

2020年《打开心世界》，豆瓣8.2分，凡妮莎·柯比和凯瑟琳·沃特斯顿演绎农妇与新邻居太太的彼此吸引，拿下威尼斯的酷儿狮奖。

2020年美国纪录片《隐秘的爱》，豆瓣9.1分，跨越了近 70 年的恋情打动很多观众。

2020年《最幸福的季节》，曾经是“暮光女”后来成为姬圈大佬的克里斯汀·斯图尔特主演。

2020年《毕业舞会》，梅丽尔·斯特里普和妮可·基德曼参演百合故事包装的美国歌舞片。

2020年《真心半解》，美式青春校园故事，亚裔女高材生帮运动健将追校花，结果发现自己也爱上了校花。

放眼近年以“敢拍”闻名的韩国电影，自2019年起有《致允熙》、《季节与季节之间》、《常春藤》等女同电影，其中任大炯凭《致允熙》还拿下了青龙奖最佳导演。

再放眼华语市场，倒是有很多著名女星演过“蕾丝边”，例如杨采妮演过《自梳》、刘若英演过《美丽在唱歌》、王祖贤演过《游园惊梦》、桂纶镁演过《蓝色大门》、何超仪演过《蝴蝶》、杨丞琳演过《刺青》、袁咏仪演过《孤恋花》、林嘉欣演过《花吃了那女孩》、张榕容演过《渺渺》、周慧敏演过《得闲炒饭》、梁咏琪演过2016年《骨妹》……但这些都是老黄历了，而且都是港台电影。

中国内地的该题材电影，好像能想起的也就只有2001年李玉导演的《今年夏天》。

当年打出“中国电影史上第一部女女同性爱情题材的影片”的旗号，如今20年过去了，好像也没出现第二部。

说起来，中国内地这方面的社会风气真是挺奇特的。

一方面，在世俗看来，现实里如果男的和男的举止亲密，会被非议诟病，但女的和女的很亲密就很少引起侧目，但在影视市场，男男卖腐，一堆人评论“好苏啊”“嗑到了”“好上头”，粉丝还追着男明星喊“老婆”，还有专门的“泥塑粉”、“同人文”什么的，仿佛社会大众对待同性文化已经很开明了似的；又一方面，有些女明星也喜欢或被动或主动地营销“攻”的人设，粉丝也追着女明星喊“老公”，在多年以来的女偶像选秀节目里中性风也始终占一席之地，但女女之情的题材在影视市场却是缺席的。

所以给人留下的认知就是：男同现实里不行，但影视里可以；女同现实里可以，但影视里不行。

中国大众舆论就是很双标啦，性别差异待遇很严重。

男明星出轨还能翻身，女明星出轨就万劫不复，男明星演耽美能爆红，女明星演小三就被网暴。

好了，今天我们来看一部这方面题材的日本新片吧，4月中旬登陆Netflix的《彼女》。

导演是广木隆一，拍情色片成名的，但中国内地观众之前或许只知道他的《浪矢解忧杂货店》，2018年在院线上映过。

双女主是水原希子和佐藤穗奈美。

模特出身的水原希子在中国内地有一定知名度，主要是些八卦新闻或争议事件，权志龙前女友、和窦靖童关系匪浅、戛纳红毯尬足9分钟、牵涉辱华事件还波及赵薇的电影等等。

《彼女》是倒叙结构，开场几分钟后饰演女主永泽伶的水原希子就有了全裸戏码，她在酒吧勾引了一个男人回他家约炮。

迅雷不及掩耳，激情戏变成了惊悚桥段。

做爱途中她猛然拿出一把手术刀直插男人颈脖，血流汩汩，男人顺手将她打倒在地，她捡起摔破的酒杯又在男人脖子上用力一抹，鲜血喷涌。

镜头一转切到事发前一天。

29岁永泽伶是东京一家整容外科的医生，隐瞒家人有一个34岁的女友。

在女友生日这天，她接到十年未见故人辻村七惠(佐藤穗奈美饰)的电话，稍稍犹豫就抛下女友去酒店赴约了。

辻村七惠满身被丈夫家暴的伤痕让永泽伶震惊，辻村七惠的卖惨让永泽伶心疼，辻村七惠的一句“你可以帮我把他杀了吗”让永泽伶就去干了。

是的，刚才永泽伶杀死的，就是辻村七惠的丈夫。

警方介入案件后，会认为是外遇对象嫉妒大老婆，还是个脑袋坏蛋的女同性恋妒忌她所爱之人的丈夫？

恐怕大众对前者好接受一点。

媒体披露此事，思路果然是“上流夫妻黑暗面 欢场女子扭曲的爱”。

时间线被拉到更早之前，永泽伶和辻村七惠是高中同学。

永泽伶是有钱小姐，性取向在学校已是公开秘密，她暗恋靠体育特长才能入校的穷家女辻村七惠。

永泽伶目睹辻村七惠偷鞋被店员追赶摔倒，出手帮其解围。

辻村七惠受伤无法参赛面临退学，永泽伶出资300万包养她五年。

女子的情绪多变和玲珑心思，真是难琢难磨。

例如永泽伶杀人后失魂落魄走在空无一人的街道，辻村七惠开车来接上她，两人短暂的惊恐一番后，又大叫大笑着疾驰而去。

例如两个女子脱光了同在一个浴缸里，永泽伶哭诉她差点被反杀，辻村七惠却只是冷冷地说，如果你们俩互相杀死了彼此，那事情就圆满了。

例如两个女子在红色敞篷宝马车里，吃点麦当劳，谈笑风生讨论着哪种自杀方法好，跳河自尽嫌尸体会浮肿，淋煤油自爆嫌没有可行性。

是的，她们一直笑嘻嘻说着这些。

例如辻村七惠先是生无可恋说人生已未来可言，后来又说自己悄摸摸报警了因为人生想要重新来过，气得永泽伶发疯，这时辻村七惠又说没报警是试探永泽伶的。

例如永泽伶是自我认知很明确的女同，设计约炮辻村七惠的丈夫是她第一次和男人发生关系，却在逃亡途中和一个出租车司机狼狈苟且，是破罐破摔还是逃避现实搞不清楚。

永泽伶和辻村七惠的逃亡之旅，一会甜蜜一会吵架，一会坚强一会脆弱，反反复复，影片2小时又20多分钟，看得人好疲惫。

最后永泽伶在终于和辻村七惠发生了鱼水之欢后，选择了报警自首，辻村七惠也喊出了“我等你”，她这种“为爱可以杀人”的爱情抉择也算有了归宿，最惨的就是她那个34岁女友了吧，终究错付了。

看得出来，导演想用文艺的方式讲一个耸动的故事。

导演也不愧情色片出身，大尺度的场面一点也不含糊，中国内地肯定是不敢拍的。

爱情不分性别，但爱情的电影分级别。

她和她的爱情，内地的归内地，地下的归地下，也好，各自安好。

日本的电影，看过来都带一点颓废阴郁的感觉，就像川端康成的小说，你觉得很美很感动也很伤心。

建议先看电影再看评论，这样才不会有偏见的去看待一个作品。

因为不了解对方才会误会对方，因为不能体会对方的经历所以才会有矛盾，但是随着自己执着的不断了解，我们终会发现那隔阂后面的真相。

意外的在抑郁的消极的互相猜想下竟是破碎的美好，倔强的喜欢，抛弃一切的相爱。

就像影片里那些歌，我对你的喜欢有着小心机，不想让你知道；love me ，fool me。

这打破我们往常认知的爱。

这是值得让我佩服，冲破枷锁的两个人 ，也是只有舍弃一切才能得到的一种爱。

最后结尾也是很美满，给予未来美好的可能。

我看完电影来写影评时看见有一些评论，关于里面的台词问题。

我觉得完全没有问题。

这些台词只是反应了人物的真情实感，比如女主为了女二和男人做的时候，你能感觉到心碎，特别是她自己说出来自己“破处”二字的时候，你能感觉到她的悲伤，你的心也跟着碎。

（因为女主以前甚至是个连初吻都想留给初恋的人，这心碎程度可想而知）这种心碎到处都是。

它不是一个观念问题，只是情感的表达，让人心碎的情感表达。

女主说自己想像男主一样有插入的东西，我觉得这点没问题，因为希望可以能够和女二更紧密的联系再一起，这是一种想互相融合的感觉。

也不是评论里什么“男性凝视”。

但是这些心碎也让世俗被扯下来，二人的奔逃也更自由。

还有不满意女主和司机的那段的，说实话那一段是让人难受恶心（司机类似威胁强奸的举动），但是这样的心碎也是作者想真实反映的一部分，真实世界的阴暗面令人作呕。

即使这样也让我佩服女主，因为为了女二，一个男人做或者是两个男人又有什么区别呢。

女主说过为了女二杀一个人与杀两个人已经没有分别了。

我想说每个人都有每个人的感受想法，有一些人不喜欢这样的阴暗，而有一些人他能看到这个电影里的现实的阴暗和美好东西。

这是一种丰富成熟执着的感情，像洋葱裹着一层又一层，你掰开的时候辣的你泪流满面，甚至想放弃，但当你烹饪完的时候才发现原来是这样的味道，一种不曾意料的从阴郁反转到美好的故事，一个从毫不相关的二人走向更深链接的故事。

蕴意丰富美好，角色饱满。

故事，人物，滤镜都有出彩的地方。

如题。

与其说是les片，不如说是一个暗恋的故事，或者两个疯b的故事。

它想对我们提出的问题，和大嫂对大哥的问题一样：你愿意为了你的爱，做到什么地步。

为什么说不是les片——总不能因为有塞克斯就说是吧…主角之一七惠，基本上就是个直女，唯有到了最后的时候，才爆发出一段"les情结"。

你很难说她是les，她就是那种"我只是恰好爱上个女人"的那种人，不同于rei，或者rei的正牌女友——她们都是很确定的喜欢女人，并且生活里很自然而然地会找女朋友。

但七惠不是。

在她到底是"爱男爱女"、到底是否"真的爱rei"这个问题之上，她更明显的底色、更重要的问题是，她的扭曲。

一方面是她的家庭。

被家庭抛弃，不停被家暴、从一个家暴者手下逃到另一个家暴者手下。

一方面是rei这个大小姐在学校里无意地用钱对她的羞辱。

前者让她无法自然地接受另一个人纯粹的好意，后者让她对rei念念不忘、耿耿于怀——所以她对于rei又爱又恨，她十年不见却来找她帮忙，心里却抱有"你们同归于尽更好"的阴暗希望。

可是她明明已经计划好装作度假归来发现老公死了的主妇，却还是违背了自己的计划让rei上了自己的车。

她的爱源于她的恨，并且在这些年里越发纠缠到一起，解不开。

她不相信爱，所以她变着方法想要激怒rei，问了她好几次"你问什么不生气"，逼她动手打自己；但她也不放她走，所以当听说rei要自首她近乎歇斯底里。

这不是疯b谁是啊？

而rei，这个家庭富足女友恩爱工作体面的大小姐，疯的程度不亚于七惠。

不仅仅在于最明显的，她敢为了她的爱而杀人。

后面颇为被观众诟病的，和出租司机的那一段也同样是出于疯狂。

在那段之前，rei在报纸上看到自己杀人的报道，写的是"风俗女纠结的爱"之类的。

她当时就很崩溃地躲进了洗手间，想想看——她这样一个大小姐，被写作风俗女，是什么感觉？

在司机明示暗示她"你很好色"之后，她有一段疯b的笑，为什么？

好色，可不是吗，在别人看来是她——一个风俗女——主动去勾引有妇之夫，主动跟人家回家上床，说好色都算是好听的了。

所以她放弃了，自暴自弃地随着事情的进展去做，最后还拿到了钱，将风俗女做实到底。

——我为你犯罪，为你抛弃家庭，为你出卖身体，看吧，我的爱就是可以做到这个地步。

疯狂，扭曲，但又纯粹。

如果我是导演的话，我可能真的会让这两个扭曲的人在最后那段海边的爱中自杀，像失乐园一样的结尾最适合这样的绝望。

但自首的结尾可能更光明，像哥哥说的，你活着才能重生。

那就，希望能重生吧。

ps，她们开着敞篷红色宝马走跨海大桥那段好好看啊！

pps，水原希子那条黑裙子好好看啊！