越和南

符号化，概念化，阿彼察邦化~

vulnerability

一些镜头跟油画一样，干净。片片中吃耳屎的确实让我心理不适。其实故事的主线是在寻找越战中父亲的遗骸，两个男孩从煤矿下到最后一起坐上偷渡的集装箱，家里大水淹没了家里，而两个男主的集装箱掉落在海里，他们依然在黑暗中等待光明。

“我们是两个没有父亲的孩子。” 1961-1975，14年里有多少人死了，残了，失踪了。父亲从离开后再没有回来。可是越和南为了赚钱依旧选择走到更远的地方。战争，贫困和大雨，没有人在听他们的声音。非常细腻且成熟的影像掌控能力，大量固定镜头配合着大自然的声音，似乎可以看见越南雨林里的尸身和炸弹。影片中虚虚实实，交叠的时间线让人产生一种梦境的错觉。挖耳朵的场景中，昏暗而凝聚的黄色灯光落在脸上，情也落在了脸上。其中一个男生有点像年轻时的刘烨，眼睛好灵好灵，就像煤矿中的星星点点。越南的时代创伤依旧在后代中一代一代延续。再看如今，那么多的战争，新一代的创伤再次叠加在伤口上。而海上是否会有更多漂浮的集装箱呢？

窒息 in many senses

诗意的镜头只有美感没有表达，或者说美感与表达之间没有联系，可能是想开小口挖深井，但是没有做到见微知著，这样就有点尴尬了…

美则美矣，但各个关键词组合起来的成品真的太刻板了，不想再看用酷儿个人生命体验服务于欧美影展取向的电影了。（no more daddy issues!!

很好的题材可惜剪辑需要提高效率了

所以导演，你在拍什么，你想讲什么故事，你要表达什么呢？如果你完全放弃叙事那我就对你镜头和艺术表达十分期待了，但是这片子的镜头和视听美术等等也没有好到可以归类于反情节。如果是个15分钟的短片感觉会很棒，有一种没学好的刻意慢节奏艺术片之感~and吃耳屎啊啊啊我不理解，可能导演迫切地想要这种表达。。。

两个人在矿下的时候好像躺在星空里

五彩斑斓的黑

有时挖矿、有时挖耳朵，你耳朵里散射的烟花、矿洞里星光熠熠的黑，太多场景落在沉重的历史里，我们相拥狂吻，成为钢铁或煤。

[2024.11.20 @信義威秀〔金馬61·28〕]

@Cannes2024 局部好。

多完整的一部作品啊，值得更高分，但可以理解評分低：1. 很多用戶不瞭解越南；2. 我喜歡這種表達+電影語言＞情節的電影，未必人人都喜歡；3. 真的是屬於影院的，在家看有點抽象，代價就是像我一樣看了半年才看完，很多遠景鏡頭美得不得了，讓我第一次覺得筆電顯示屏都像銀幕了。接觸了一些越南粉紅之後，明顯看這種文學式的表達舒服多了。不看統計地圖不知道是第一次看越南電影，好彩這部工整又不失靈動。整數標記#1200

240609 #SydneyFilmFestival 战后创伤借了个同性的皮，然而作为消失军人儿子的身份探寻和矿下恋人的爱情部分太割裂了，表达的主次重点和导演自己解释的一样模糊。btw诗意和滥用空镜也不能划等号

还可以 但有点过于假鬼假怪了

较好的模仿者，每个镜头与场景的选取都极具精髓，但。组织力奇差且完全不存在灵光一闪的瞬间，充斥着野心但眼高手低。存在着一切年轻首作导演都有的缺陷，但至少还有不少别人没有的眼光，可以期待以后的发展。

并非单一地去拍同性之间的情感，在劳工的语境里制造出了一种有别于寻常的爱的暧昧观感，深化了煤矿空间本身的含义，既超脱出了同性文本的局限，也赋予了电影新的内容，即如何在摇摇欲坠的现实里触碰某些似乎早已不在的东西。

2.5 是太隐晦还是在乱拍？风格和内容都好杂，不过有些奇观小片段（比如过生日和结尾）还不错。