乡关何处

“你从来都知道自己想要啥子，但是你从来都不知道一个连自己也不知道自己想要啥子的人的感受”……这是电影里，杀马特少年李曼手怂对哥哥李朝阳的一句话，其实这句话，何尝不是说出了我现在的真实现状。

15岁就辍学了，那时候也不是成绩不好，其实那时候成绩还可以，中等偏上，借用老班的话说：这娃娃脑瓜子灵活的很，就是不发狠，爱玩游戏，要是吧心思放在学习上，考个重点高中不成问题……然并卵……最后还是因为沉溺在游戏世界里，荒废了学习。

那时候爸妈都嗨年轻，在外面吧生意做得风生水起，他们对于我的学业，虽有嗔怪，但是却并没有强制我非要读书。

或许在他们心里，将来做一个商人也是一个不错的选择把，就这样，我的人生在他们的规划下，一如既往的脱轨了。

现在的我并没有成为一名商人，也没有一技之长，除了在游戏的世界里醉生梦死，我好像真的不知道自己究竟想要什么，每天无所事事的坐着三等人：等吃，等喝，等死……也不知道哪根经搭错了，神使鬼才的去电影院看了这个电影，尼玛居然被一句台词戳中了要害，活了21年，第一次发现自己欠自己一个久违的自省。

难道我的人生真该这样一辈子浑浑噩噩下去，天天活在父母无休止的唠叨里，活在长辈记忆力的网瘾少年的标签下，还是干脆，继续这样麻木下去，做一个连铸机也不知道自己想要什么的人？

都么痛的领悟，想当初，我还是一个喜欢幻想喜欢写小说的小少年，而今，却活成了自己曾经最讨厌的一事无成的样子，这一瞬间的领悟，该是多揪心，现在我该说这个电影应该没白看呢，还是不该看……

网络、高速发展的路网建设，使得当下中国，乃至世界都变得越来越小，曾经觉得遥不可及的距离，现在已经成为转瞬即至的地图上的一个小点而已。

于是，古人曾经执着、在意的家乡和家族观念，正在蜕变成一个不那么重要的词汇。

甚至，如今的人已经越来越相信“日久他乡是故乡”的观念，即便怀念家乡，也不过是以“舌尖”为由头，找寻一点具体而切实的滋味。

但是从另一个角度来说，家与乡，于不曾远离的人们来说，却像是一片桎梏，正如《乡关何处》里的二弟李曼，一身杀马特的装束，在小镇横冲直撞，非常落伍地仍旧模仿着古惑仔的义气言行，眺望连绵不尽的山丘，内心渴望着冲出小镇，去亲眼见一见外面的世界。

恰恰与一身萧索，孑然返回小镇的哥哥李朝阳形成鲜明对比，甚至是一种轮回。

从故事里可以看到，朝阳当年的兄弟，如今已经各散东西，喝着言不由衷的酒，各自有了生活的烦恼，而这，大概就是成长的终极烦恼！

《乡关何处》的剧情虽然看似波澜不惊，但其实导演在写实化的故事中，揉进了许多当下中国社会的荒谬感和仪式感，一场葬礼和一场婚礼接踵而至，四川山地少数民族独有的风情，加深了电影本身的厚重质感。

全程方言的演绎，既凸显出这个故事的地域特征，同时也是放之四海皆准的普适性。

电影的画面非常讲究，空镜美轮美奂，静谧之中又透着几分僵化，暗示着当下中国农村居所的变迁，使得传统以村庄为聚居方式的关系，发生了巨大变化。

失去耕地的农民，却又无法迅速适应出卖劳力为生的打工生活，变得彷徨而迷乱。

只有当沉默寡言，自始至终只会在饭桌上和稀泥、打圆场的父亲，带着两兄弟来到水库之中，指着静谧幽蓝的湖水下，说道，“这是我们的老家”时，犹如神来之笔的一段水底特效镜头，在曾经繁华的村落中穿行，曾经鸡犬相闻的农家生活气息，铺面而来，再与湖面上对坐无言的父子三人尴尬的状况对比之下，现实本身的魔幻感，扑面而来，令人难忍心中悲怆。

电影最后，如死水一潭的移民小镇，终于还是继续回复了它不变的生活。

弟弟李曼和陪着他飙车、打架的姑娘奉子成婚，一头杀马特装扮也洗净，变成了正常可爱的年轻人。

虽然还是打算出去闯荡，但是已经有了明确的方向和目标，小镇的一切都没有变化，但似乎又还是在向陈腐的好方向转变着。

只有孑然返乡的朝阳，终于剪去艺术家的长发，绝对重新返回北京漂着。

电影英文片名“HOMELOST”的最表层含义，终究落实在他的身上。

不想，也无法再融入家乡的环境，却又无法做到“日久他乡是故乡”的从容。

而更深层次，即便对于还留在小镇上的人们，除了眼前的蝇头小利之外，真正的家乡，或者说至少是曾经淳朴，安逸的那个家乡！

又在哪里呢？

新盖的楼房和毫无生气的小镇，又还真的是那个曾经魂牵梦萦的家乡吗？

这，或许有悖潮流的发展，但是，家乡，确实已经不再了！

文/ 赤叶青枫日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

一部由青年导演胡艺川执导剧情片《乡关何处》如一首似曾相识的故乡民谣，乡音乡情里，满满全是乡愁，歌里的那些人、那些事，实际上都代表着北漂们乃至各种X漂们再也回不去的故乡，而片中那些当地对于节庆日的固有仪式活动以及婚丧嫁娶的习俗风貌展现亦如一股青烟，远观很美，细看则可能会被冲入眼睛，令人突然间有点莫名地想哭。

影片《乡关何处》的剧情其实很简单，讲述的是一个北漂回乡创业失败的故事。

较为出人意料的是，首先一众主演们纷纷颠覆了各自以往固有的形象出演此片：动作明星陈天星这次不展现功夫反而挑战演技诠释文艺中年男；港女江若琳洗尽铅华首度饰演内地小镇少妇；其中原本文艺范儿最浓的罗蓝山则染了头发摇身一变成了洗剪吹小混混代言人……其次是影片并没有如常规同类题材的影片那般拍得热血励志，反而以不急不缓、极具生活烟火气息的写实风格拍出了一个年过三十在京发展不顺被迫回乡创业的中年男人的郁郁不得志和沧桑疲惫感。

于是我们看到，在北京闯荡多年的李朝阳（陈天星饰演）带着满满一箱奖杯回到故乡准备开一个婚庆公司重新创业，结果却发现故乡早己物是人非、人情炎凉。

无论是家人还是朋友亦或街坊邻居，人人最初当面都会给李朝阳三分薄面，仿佛他还是当年考上大学，走出小城，外出闯荡的天之骄子，可寒暄过后，日子开始呈现本来的平淡面目时，李朝阳无论是和家人相处，还是和发小聚会商量一起开婚庆公司创业，亦或是为昔日同学如今土豪的大老板的儿子的百日宴承担摄像工作，实际上并没有多少人把他当回事，他就像他那三十多岁还扎在脑后的长发一样与周边格格不入，不合时宜，就连爱情——他与年少时候曾暗恋过、现已嫁作他人之妻的陈静（江若琳饰演）旧情复燃，本以为这一次终于能在一起时，他们迟开的爱情之花也因后者意外怀上了其老公的孩子而早早凋谢……这一切的一切，令李朝阳这个原本土生土长的当地人反而像个外来客。

并不是当地的环境不接纳他，而是离乡太久，对于家乡，他其实已经感到陌生，是他已无法再重新真正融入到当地的环境中去了。

原来，一直以为故乡如同码头，无论你扬帆走得多远，等你倦了，它始终都会在原地等你回来。

但等你真的一旦离开故乡多年后再度重回之时才会赫然发现，它竟和被三峡之水淹没的故居一样，再也回不去了。

与李朝阳形成鲜明对比的是他那些从未离开故乡的亲朋好友。

弟弟李曼（罗蓝山饰演）是个街头小混混，他成日里喝酒打架，飙车泡妞，游手好闲、不务正业，甚至把女友的肚子都搞大了，可是即便是因为打架进了拘留所，出来后终究还是和心爱的女友热热闹闹地结了婚；陈静遭遇家暴，又与李朝阳再度重逢，本以为可以借此离婚两人光明正大地在一起，谁料突然的怀孕让陈静最终还是回到了老公身边，此时其老公对其已呵护备至，小日子过得竟也已有了些甜蜜的味道；发小一边为家庭琐事心烦，把离婚当作梦想，一边卯足了劲努力赚钱养家糊口；还有大伯，他与街坊邻居为了一块地争执不休；父母一辈则在爷爷去世后，为商议如何赡养奶奶的事情而头疼不已……他们的日子过得平淡、琐碎且热闹，但这一切都与李朝阳似乎无关，那些“热闹”终究是属于他们的，而他，什么都没有。

到不了的是远方，回不去的是故乡。

有些话，念叨多了，竟一语成谶。

最终，李朝阳还是踏上了离家返京之路。

只是，前路茫茫，乡关何处？

李朝阳没有答案。

而同为X漂的你我，谁又能有个准确答案？

漂在外地，如鱼饮水，冷暖自知。

但愿岁月静好人安乐，且行且珍惜。

带了一帮人去电影院看《乡关何处》，影院观影人数达到50，大至70岁的退伍老兵，小到十岁儿童.这是一场很有意思的观影体验。

看片现场，早已熟知剧情的我似乎有了抗体一般，波澜不惊.高龄的大伯沉默叹息，三十几岁的堂哥却看得哈哈大笑，二十出头的小伙却在羡慕，为什么我没有一个为我退婚三次的前女友，已婚的姐姐第二次看居然落泪了，唯有十四岁不到的小外甥女离开电影院以后一脸鄙夷的对我说“我真不懂，这么严肃的电影，为什么他们会笑得出来，我一包餐纸都用完了。

”…听完她这一句话，那一刻我感动了！

第一次觉得这个小姑娘长大了.我不想说，为什么看片已经看得我麻木了，因为我何尝不是影片中真实的李朝阳，“曾梦想仗剑天涯，看一看世间的繁华…最终却在现实面前被打击得遍体鳞伤……然后就像一只鸵鸟一样把梦想埋进沙里假装自己不曾有过！

七十岁的大伯会沉默，是因为，他现在已经活到老李朝阳外公的年纪，也复制一般的活成了电影里外公那辈人的样子，一辈子为了子女任劳任怨，到头来却落得子女富贵无人承欢膝下的孤寡人老人.三十岁的堂哥会笑我一点也不意外，已经是三个孩子的父亲的他早就被生活磨砺得没有一丝激情，唯一剩下的就是认命，安于现状的麻木和悲凉，又岂是寻常人会懂！

或许他早就已经活成了电影里李朝阳的同学建斌的复制体！

年轻的小伙子会羡慕李朝阳又一个为自己退婚三次的前女友，这点其实一点也不住为怪！

因为“”李曼”在一个自己都不知道自己想要什么的世界里，他们永远没有那种哪天自己一瞬间长大的危机感……因为这一瞬间与他们来说，可能是一年，十年，抑或一辈子.大姐会哭，是因为，这一次她终于放下了自己主妇的身份全身心的进入了故事里，才会想起原来自己正活成自己讨厌的样子，自己正在潜移默化间变成了陈静…十四岁的孩子说：“真不懂，这么严肃的电影为什么他们会笑…”听着她的话，泪模糊视眼……脑海中只剩一句话“到不了的地方叫远方，回不去的地方叫故乡.”

北漂，以前只是听听的名词。

现在开始熟悉起来，在若大的北京城里，我也是北漂的一员，现在我又开始在静悄悄的无限寂籁深夜码字。

黑如潮水的夜晚，静静地坐于吧前，小小的台灯发出昏黄的灯光，让我觉得安宁。

一杯杯红酒，一瓶瓶啤酒，静默地，沉溺于文字中，独以文字为伴，以音乐为伴。

看上去很惬意，却没有人知首也是北漂一族的我背后的忧伤。

看到了励志和亲情、辛酸和笑声并列的《乡关何处》，泪水不知不觉的流下来。

大学毕业后的李朝阳，与其他70、80、90后大学毕业生一样，怀揣伟大梦想拥入首都北京，奋斗拼搏七、八年后终归“无车无房无老婆”且债台高筑。

现实的骨感迫使无耐的李朝阳回到故乡准备重新创业，却发现家乡早己“物是人非、人情炎凉”。

唯有已成人妻的陈静还念初恋情怀…… 然而物质生活的残酷，再一次把李朝阳的激情粉碎了一地……《乡关何处》拍的很现实也很真实，在一个逃离北上广，追求向往生活的时代，这种展现乡音乡情的电影显得格外的珍贵。

现在最流行的一句话就是，城市套路深，我要回农村。

然而农村的套路就不深了？

李朝阳从北京回到老家，开始的并不是他所向往的生活，面对一家人的生活反而显得有点不知所措，生病的外公，操劳的父母，不省心的弟弟，不顺意的亲戚，遭遇家暴的初恋……理想和现实永远是有差距的，不论是城市还是农村，套路都是一样深。

在北京当导演获奖无数的李朝阳，却无法在这人城市里生存下去，回到家乡一心想有所作为的他，在县城里开个婚庆公司都很困难，想找同学合资一起开公司，有钱的同学忙着陪领导，没有钱的同学只能聊聊天喝喝酒，甚至在同学儿子的满月宴上还遭遇了同学的羞辱，唯一的美好就是初恋情人仍然对他念念不忘。

全片都没有交代李朝阳在北京到底获得什么奖，不得不让人质疑这些所谓拍电影获得的奖杯奖状，是不是花钱买来的工艺品。

落魄回乡的李朝阳，给人一种连故乡都回不去的感觉。

而在家里惹事生非，屡次进看守所的弟弟，却也一心想出去闯闯，想看看山外边的风景。

兄弟俩，一个回不了家乡，一个进不了城，这就是现实，可见人生的选择很重要。

影片中最为让人欣赏的地方，大量的民俗风情展现，此处有画龙点睛之妙，和《百鸟朝凤》媲美，令人起敬也令人向往。

回到家乡寻根也是一种不错的选择，但不一定是最好的选择，逃离北上广是为了更好的生活，而不是逃避自己的应有的担当，人的一生很短暂，不忘初心做真实的自己很重要。

李健在《歌手》的舞台翻唱过许飞原唱的《父亲写的散文诗》，字字句句都打动人心，李健说，用情要懂的节制，因为歌曲写的就已经比较感人了，没有必要再唱到心碎。

电影《乡关何处》就像是给“北漂”人写的一首散文诗，每一个镜头，每一个场景，都非常贴近生活，普通再普通不过，却是我们每个人都经历着的模样，这样的青春本身就已经很残酷了，所以在诠释的时候，就没有必要再过悲情，倒是有了很多向上的力量，像是演员们弹着吉他唱民谣，娓娓道来，让人在感伤之后，对未来有更大的憧憬。

在刚刚结束的上海电影节上，黄渤凭借《冰之下》获得影帝，发表感言时再曝金句，他说一个演员老演喜剧片是没有出息的，当然，更重要的是，自己这两年离沸腾的电影市场稍微远了点，只想让自己静下来做一些全新的尝试。

就像胡歌，在事业达到一个顶峰的时候，选择了去美国读书，喜欢他的人都明白，他能走到今天，全是因为读书和旅行。

电影市场的沸腾，让很多流量小鲜肉小鲜花们刷屏，但却没有一个让人记住的角色，那些昙花一现的影视剧角色，最终都变成了市场的傀儡。

而真正勇于担当，不妥协，远离沸腾，寻找内心最真实声音，关切当下，有社会责任心的，往往是用通过文艺片的方式去感染人，打动人，这种最具穿透力的电影作品，往往生存艰难，但还是有人愿意这样付出。

《乡关何处》就是这样一部令人走心的作品，探讨的是当下人的一种生存状态，“进不了城市、回不了故乡”。

年少时，我们都曾向往山外的远方，用“好男儿志在四方”去激励自己闯荡，《乡关何处》淋漓尽致的表现出一代人漂着的复杂内心。

像达达乐队唱的《南方》一样，听到雨声，会想到家乡，只好用歌唱来祭奠北漂青年这样一种思乡的情绪，却又因为各种遗憾变成了南拳妈妈《牡丹江》一样的让人心伤。

“回不去的地方叫家乡，到不了的地方叫远方。

”大学毕业后的李朝阳，在北京的拼搏可以写成一本书，但没有人愿意去读，因为很多人还是愿意用收入来衡量一个人是否成功。

他和弟弟，属于一个人的两面性，一个是懵懵懂懂的想要去见识外面的世界，一个是遍体鳞伤的从外面归来却感受不到丝毫的温存。

就像钱钟书先生的《围城》一样，城外的人想进去，城里的人想出来。

虽然钱老写的是爱情，但人生何尝不是这样的一种状态。

同样，李朝阳和弟弟是属于一个人的两个侧面，而他和父辈人的不同生活境遇，却又成为大时代变迁中的人对亲情的追寻。

每到过年，父亲都会带着他和弟弟去江上祭奠因为修大坝而被水淹没掉的老房，那是一种心灵的寄托，也是一种对故土的表达。

两种情感交织在一起，画面很美，内心却是一种洗礼，无论老移民，还是新移民，其实都有一种对“根”追溯的念想，这像是散文诗，诗情画意间，尽现人性的表达。

事业，生活，爱情，每个人在有形的城市和无形的内心匆匆忙忙的追寻，但却早已忘记了回家的路，你，我，他，都一样。

电影以几近写实的手法拍摄了这部文字电影，它不仅采用了大量实景镜头，中间还穿插了很多土家风俗，微妙的投射了小镇居民内心的坚守与艰辛。

相比于一般文艺电影，它的主题更显冷静、凌厉和接地气。

当然这个“地气”的概念有一定地域性，因为作品本身故事构架围绕着土家的人和事，在叙事部分无可避免的融入了本土情绪，这也恰恰正是电影的点睛之笔。

《乡关何处》的男主角是一个北上广导演，因他筹拍的作品废了，欠了一大笔外债，准备默默地逃回家乡，他计划在家乡重新开始人生。

当然，这个主角也是一个“闷骚”的矛盾体，一方面他得意于这些年获过的成绩，另一方面他在旧识面前用沉默寡言埋葬了得意起伏。

他归家的行李箱里有三分之一是奖杯和证书，为了把“荣誉”搬回家，他的东西几乎撑破了行李箱。

事实上，这段镜头为他在小镇的经历埋下重大伏笔。

后面的日子里，无数个人对于这段荣誉给以或明或暗的点评，除了老妈，所有人对奖杯的赞誉都是敷衍了事。

讲真，一个理想塌方的人，除了认怂，没有第二条路走。

一个没有理想的群体，注定要被历史的洪流给淹没。

正如男主要开婚庆公司，准备邀请老同学投资，他的同学一语道破了小镇的状况:“这里人口本来就少，年青人更少……”，那么以此可见小镇未来的发展显然缺少生机。

除了缺少生产力，小镇还体现了巨大的贫富差距。

通过了几组人物关系描述了壮丁对于家里的影响。

男主的二姑夫金家，因为儿子外出务工，在争地的过程中，他干脆用菜刀横对前来讨地的周家。

面对有儿子帮腔的对手，脾气火爆的他除了死拼，也是无计可施。

这种人物性格没有视听版，文字语言的想象力是比较难的。

我印象最深的是男主的奶奶，一个终日穿着民服的垂暮老人，她在片中的形象也寓意着她是土家文化的忠实追随者。

在老伴出院的时候，这位老太太依旧坐在河边洗菜，念叨着要他中午按时回来，头也不抬的忙着手里的活。

老伴倒在犁地的田间时，旁边的牛还在吃菜叶，丝毫没有悲伤感。

说起来很讽刺，不仅牛缺心少肺，连家里的娃也是如此。

人老了，存在感迅速贬值，仿佛可有可无。

这也是为什么明明治不好病，老汉还强行下床犁地的主因。

老汉的葬礼上，孙子和女朋友上床，女儿掐点回来哭坟，一切都在揭示“人老不中用”的生活逻辑。

只有老太太一天一夜没吃饭，她没有流泪，也许眼泪在年轻时已哭干，也许不想哭给这些恩情稀薄的子女们。

土家的习俗之一，过年可以和先人许愿。

老大媳妇是希望两个儿子早日成婚，女儿是多挣钱，外孙女是希望爸爸快快好起来，只有老太太说希望大家平平安安。

有老人在，子女间是亲戚；没有老人，子女间也可能是陌路。

果然，落实分摊照顾老人的方案时，各家都开始诉苦，好在土家的传统还是令全家人有情理共识。

电影《乡关何处》的人物线是呈“树状”结构，让我想起了英语单词“family”的识字卡。

在这个树状结构中，镇子里的每个人都想过出逃生活，比如靠碰瓷为生的小镇五少、男主的初恋陈静，也包括男主自己，然而他们无一例外都走向了殊归同路的命运。

只有放下理想，才可以“衣锦归乡”，比如马大炮，比如在外地打工的二姑夫儿子。

虽然他们没有理想，但是他们有同乡羡慕！

揣着理想的穷光蛋谈人生价值太奢侈。

片尾，男主迷失在了十字路口，也迷失了人生方向。

电影的画面简单真实，剧情内里包含了颇有张力的生存哲学。

它献给了困顿的小镇青年一条真理:“人生，这个未知暗殿，自己的路要自己闯”。

文/满囤儿在中国的电影历史中，曾经有两个人在各自很窄的领域里做到了征服世界。

一个是实战派功夫片领域里的李小龙，一个是乡村派文艺片里的贾樟柯。

虽然跳脱出这两个领域后，两人并不一定还能有神级光环，但至少在这两个领域内，他们都是全世界瞻仰的大神。

作为内地的新生代电影人，沿着这两位大神的足迹追逐梦想，显然是特别常见的。

6月30日上映的新片《乡关何处》就有很浓重的仿贾樟柯痕迹，虽然功力有所不及但已颇具形似，也同样能够勾起很多人对故乡的愁绪。

不过，在这部电影中，令人意外地看到了内地非常著名的李小龙狂热追随者。

这就是一件比较有趣的事了。

陈天星，出生于四川泸州，15岁时因为在城里舅舅家录像里看到了李小龙在《精武门》里的精湛武艺，于是燃起了自己的功夫梦想，从而踏上了影视功夫表演的之路，成为了李小龙最为忠实的追随者。

他的功夫片代表作有《李小龙外传》、《截拳道》 、《双截棍》、《功夫战斗机》、《终极硬汉》。

可以说在拍摄后李小龙实战派功夫片这件事上，陈天星无论数量还是质量，都已遥遥领先其它追随者。

而且经过多年的锤炼，他自己也成为了集编导演制于一体的全能影人。

可就是这样一个他，为什么要出现在一部类贾樟柯的文艺片中呢？

怕是只有他自己才能给出答案吧。

如果说陈天星是李小龙追随者中成绩最出色的，那本片导演胡艺川就是贾樟柯追随者中成绩较优秀的一位。

现在内地的新导演都急不可耐地与文艺划清界限，因为目前的市场导向很明确，你若被定位成文艺导演，便几乎宣告了无片可拍。

那些拿着钱硬要往影视圈里钻的外行老板们，就只认商业啊！

鉴于此，胡艺川能够无论短片还是长片都坚持文艺剧情的魄力就很令人钦佩了。

他的文艺气质短片和微电影获奖无数，年纪不大便已经如前辈贾樟柯般成为了“获奖专业户”。

从过往作品中可以看出，胡艺川是一位注重构图和光影变化的影像诗人，一直以来关注社会、关注国民性，关心和尊重世俗生活。

《乡关何处》便是其艺术探索道路上的一次集大成者。

这样两个看上去领域完全不同的电影人能够凑到一起来拍片，最有可能的契机便是胡艺川的故事打动了陈天星。

陈天星八成是从本片主人公李朝阳身上，看到了自己多年打拼的影子，从而产生了深层的情感共鸣。

的确，《乡关何处》是一部特别容易共鸣的影片。

片中对近几年城乡变迁的捕捉十分精准，对70、80、90后北漂的“集体乡愁”的把握也特别到位。

影片采取了群像式描写，很多时候主人公李朝阳都只是一个旁观者。

可偏偏这个旁观者的感受最最令人痛心。

这可是他的故乡啊、这些可都是他的亲人啊，为什么只北漂了几年，他就变成了旁观者呢？

这无疑是社会之殇，是难以言说的尴尬。

李小龙没演过文艺片，贾樟柯也没用过功夫明星，但他们的追随者竟然破壁联手了，而且还联手得如此感人哈。

日暮乡关何处是？

炊烟袅袅惹人愁。

我们总说回不去的是故乡，其实，故乡却也似乎是唯一可以归去的地方，只是乡音未改鬓毛衰的归去来兮，还能否找回曾经的童年乐园、少年天堂，以至于青年的志向？

却也难。

电影《乡关何处》满溢着乡愁，让人沉思于时代的变迁中，属于每个人的彷徨，何止北上广漂一代，似乎每一代都回不去了那些记忆中的曾经。

但是，有关“逃离北上广”的话题，在近年却是一直甚嚣尘上，随之而来的，还有“逃回北上广”，甚至还有所谓“无路可逃”……时代脉搏的加速律动，让每个人都感到恐慌，特别是身处大城市之中，日日辛劳如钢铁丛林的小蚂蚁，找不到方向，看不到阳光，当然，也挣不了大钱，买不来车买不来房，就这样一直漂荡漂荡……

电影《乡关何处》就讲述了一个北漂青年李朝阳的返乡又离乡的故事，印象特别深刻的是，当他提着沉重的行李箱，从长途大巴上下来，站立在有些异样的故乡小城街头的时候，有那么一丝的不合时宜突然袭来，相对于故乡，他是一个离去者，但他的到来，又似乎是一个闯入者，带着不合时宜的想法，穿着不合时宜的衣服，留着不合时宜的发型，就这样，硬生生的“归家”了。

但，这个让人魂牵梦绕的故乡，却也不是那个温暖而恬静的故乡，无论是亲朋好友，还是街坊四邻，每一家每个人，都有着那么多的烦恼，为事业，为爱情，为土地，为生养……家家有本难念的经，却又都在李朝阳归家后，统统念给了他听，但大家哪里知道，这个看似衣锦的还乡，实则是北漂逃兵的“干将”，也是空有一箱子的奖杯证书，和满腹的光明理想，却欠着一屁股债，落魄返乡。

理想与现实，大城市与故乡，它们之间往往只隔了一层一捅就破的墙纸而已，当梦想照进现实，只是空有的一腔热血，和无边的落寞。

因此，对于众多“漂”一代而言，《乡关何处》一定能重重的击中内心的最脆弱之处，我们倾其半生，所追寻的不过是一份来自内心的安稳，却发现，身为“漂”一代的我们，早如浮萍，无法落地生根，无论是打拼的北上广，还是成长的故乡，都再难找到落脚之处，正如李朝阳，以为家乡是个港湾，却在回乡过了一次年之后，发现这里不过是航程的一站，当他再一次拎着自己的皮箱，挥别故乡的时候，我们知道，“漂”一代的命运，依然要继续漂流，故乡，也不过是短暂的停留之所。

《乡关何处》很写实，李朝阳一家的生活，父母的操劳，弟弟的不省心，亲戚们的不如意，初恋情人的不快乐……凡此种种，宛若纪录片的冷静双眼，来看待一个小城的喜怒哀乐，大城市的人们为了工作事业而忙忙碌碌，小城市的人们则是在琐事上喋喋不休……但影片也出现了许多意向的表达，无论是一个个死去的金鱼，还是被湖水淹没的租屋，影片中的喜事、丧事，还有过年的祭祖、团圆饭，也在一定程度上推进了全片的情绪点，但这一切，却也在变得越来越遥远。

乡关何处？

恐怕渐渐的，只能是一场梦境般的记忆罢了。

当李朝阳又一次从故乡出发，虽然被父母又一次寄予了成功的厚望，但他知道，这个他本以为可以回得来的故乡，其实并没有他的栖身之处，这一次的离去，有着太多的无奈。

观影至此，战台烽也不禁悲从中来，有关未来，其实我们，逃离了北上广，也逃离了故乡，终其一生，其实无处可逃，却要一直在逃亡。

文/芳菲小猪中国人是最讲究“落叶归根”的。

寻根溯源，也是无数天涯游子最惦念的一件事。

港澳同胞也好，海外侨胞也罢，哪怕是早已经离开中国多年甚至已经过了几代人，却依旧放不下那种思乡之情。

然而，在城镇化进程加快的今天，我们的乡关何处？

哪里又是我们的故乡呢？

电影《乡关何处》讲述的就是作为新一代的年轻人，那无处安放的归属感。

电影通过来自偏僻县城小镇的两兄弟李朝阳和李曼的对比，表现出了当下年轻人的两种生活状态。

哥哥李朝阳是“进步青年”的代表，他怀揣理想，有能力有抱负，然而在这个拼爹的时代，他在北京打拼哪怕是拿了不少的微电影奖项，但这些奖也不过就是唬人的而已，最终还是郁郁不得志，拍电影赔了钱，最终没房没车没女友，走投无路只有回乡创业这一条路。

而弟弟李曼则是垮掉一代的典型。

表现了如今三四线城市乃至乡村青年中普遍的那种懒惰的思想，得过且过，年轻冲动仪式感强，学着电视里搞结拜，结果很快就为了女孩反目成仇打群架斗殴，喝酒吃肉泡妞，发型杀马特，没有追求，或者说追求的一塌糊涂。

因为他们永远觉得自己是被遗忘的那个不争气的孩子，从父母口中听到的永远都是别人家的孩子怎样……这两种极端的青年，但最后却都殊途同归。

在外打拼多年的，依旧一事无成，在家吊儿郎当的照例混吃等死。

他们的人生，就好像那破败的故乡一样。

大城市的灯红酒绿不会属于这些没有门路的人，靠自己的努力成功者有，但更多的是像他们一样的炮灰和失败者。

更多的，则是普通人，过着更加普通的生活，一如他们的父母一样。

然而，如果你觉得这些青年可以回到故乡“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”那你也错了。

因为农村和乡镇县城的衰败，远不是你想象的样子。

越来越多的青年选择像老大李朝阳一样出去打工，农村的空心化问题愈发严重，而随之而来的是空巢老人，电影里李朝阳和李曼的姥爷死在地里无人知晓，就是最好的例证。

如此高龄还在下地干活，可想而知如今的农村凋敝到何种程度。

另外，老人的赡养问题，还有土地流转带来的各种争端引发的乡民矛盾也日益激化，明知道种地又不赚钱，然而却还要为土地大打出手，头破血流，对簿公堂——可想而知，土地是农民的根，然而如今的农二代、穷二代们，他们的根又能扎在哪里？

电影里，李朝阳和李曼的父亲带着他们去了家乡原来的位置，然而那里已经早就被水湮没埋在了湖底，一如李朝阳的那句话——故乡都没了，哪里才是故乡？

所谓“近乡情更怯，不敢问来人”，本来回乡的李朝阳也许在感情上还可以找到归属，他青梅竹马的陈静一直深爱着他，但如今嫁作人妇生活又不幸福，丈夫喝酒赌博频频家暴，想要离婚的她却发现自己已经怀孕……最终离婚不成，也没有和李朝阳再续前缘！

李朝阳最后一点点的归属感也随着陈静选择继续隐忍着这场无爱的婚姻而消弭殆尽。

故乡，何处是故乡？

也许，就像我们这些北漂一样，无论是身体还是心灵，终究客死异乡！

故乡回不去了，那些漂在大城市的异乡人，都只能以向死而生的勇气拼搏下去！