衣柜里的冒险王

1.剧情无新意，重要情节全靠偶然推动，逻辑站不住脚。

2.故事没什么深度，时长也比普通印度电影短，感觉有很多情节根本没必要，比如玛丽闺蜜的喜欢同性恋那段的情节，无头无尾，不知道为什么交待。

3.尬舞，真的太尬了，英国海关人员尬舞的那一段，莫名其妙，政府人员怎么会有如此离谱的处事风格，感觉是为了把他送到巴塞罗那而设置，逻辑完全站不住脚。

4.强行上价值，主人公靠衬衫得来的十万欧元，照理说也不是辛辛苦苦得到的，期间经历的小波折也是有惊无险跟过家家一样，最后同伴想分他钱的时候，他开始舍不得，然后经伙伴一点说辞立马就变成慈善梦想家了，人物的转变毫无铺垫，生硬得很，简直是为了完满结局而做的改变。

4.所有的情节，都不能说明主题，一点说服力也没有，全靠主角嘴巴来强化，这种手段，也有点太低估观众智商了吧。

情节也没有什么张力，显得有些太没有诚意了。

5.不知道是不是之前几部类似于摔跤吧爸爸，PK，还有什么护垫英雄什么的给我的印象比较好，无形中抬高了我对印度电影的期望，这次，不管是时长，主题，情节还有节奏我都很失望，一星吧。

不推荐看。

爱情只有开始和结局两个部分，这就是编剧情节恰到好处的地方，几乎所有的爱情最浪漫的总是第一眼见面的惊喜与相逢恨晚，再加上一段完美和有铺垫的结局很完美，省去了中间的兜兜转转磕磕绊绊。

所有的巧合都妙到好处，值得回味的电影，想想自己已经谈过恋爱觉得很幸运哈哈，没有那么浪漫，也爱过了，如果爱情里面每天都像初见面一样就美了哈哈，就不用秋风中悲画扇了，哈哈，人生的每一秒都是一段经过，享受沿途的风景吧，终点的分量微乎其微。

母亲的骨灰回到父亲的墓碑，那个坑蒙拐骗的小屁孩也在衣柜里兜兜转转回到印度，还做了一个教育问题儿童的老师，女主也通过报纸地址找到了男主所有的艺术都有巧言令色的成分，并不准确，艺术本来就是和现实不一样的，艺术就该是这样的。

嗯，享受自己人生旅途风景吧，要是一路上都有电影里面一样的惊喜就好了。

一提起印度电影，首先想到的是歌舞肯定是片子中最为出色的地方虽然是印法合拍，当然印度元素直接盖过法国，没有让我失望，故事选择了倒叙，让我们更加期待了故事情节，很喜欢男主的经历，也非常想拥有这样一段美妙的机遇，在一次又一次的经历与实践中，都使男主一步又一步的成长，这也是男主的转折点，也许生活中是真是假那又如何？

看完整片下来没有笑点很多很大的地方，逻辑剧情太差了，编剧导演不太行。

哪里都讲英语有够离谱，印度本地人讲印式英语，法国人讲法式英语……其实讲本地语言配上字幕观感会更好，逻辑会更强些。

剧情就不用说了一塌糊涂，英国歌舞那段真的很尬。

最多给两星，是因为最后主题升华给的。

最后我觉得男主家在印度其实并不算贫穷，导演是没到过印度贫困区看过吗？

衣柜里的冒险王 (2018)7.02018 / 法国 印度 / 喜剧 冒险 / 肯·斯科特 / 丹努什 贝热尼丝·贝乔

阿贾是在一个百无聊赖的下午进入我的观影推荐页面的，选择点开就是因为这是一部印度片，不得不承认，印度电影自有它的魅力，欢乐的基调，些许无厘头的剧情，还有最显著的歌舞环节，都能牢牢抓住观众的眼睛，最后发现它原来讲了一个好大的道理，久久难忘。

一个“小骗子”，生活在印度底层社会，他执着于找到自己的爸爸，他沉迷于杂志上各式各样的家具，他表演骗人的把戏，他也幻想成为一名伟大的设计师。

再艰难的生活也抵挡不住对热爱的渴望，小孩子的天马行空总能无所畏惧的驰骋。

年少的他确实无力反抗现实，然而幸运的是，在他生命至暗时刻，遇到了盲人德瓦先生，用心去描绘的那幅美好的画面应该深深的种在了少年的心中，这是教会他如何去面对人生的启蒙。

终于，穿梭于人群的“小骗子”长成了阿贾，在父亲和热爱的引领下来到了巴黎的宜家，一眼相中了一个姑娘，同时开始了一段奇幻的冒险囧途。

辗转于英国，西班牙和意大利的阿贾，被迫偷渡还得智斗警察，和最大的明星交朋友并诓来了十万欧元的现金，散尽了金钱却完成了人生中最完美的一次表演，圆满了父母的相守也收获了自己的爱情。

这一趟非凡旅程，让他意识到了，他真正要做的事情是什么，让他知道了，命运不在于出生的机遇，不在于命运的因果循环，而是在于要走出去看到更大的世界，在于获取灵魂的自由。

所以，阿贾回到印度，去教育那些贫穷的孩子，让他们有机会拥有一个更广阔的未来。

“这个故事是真实的吗？

多多少少吧。

”当理想的光照进现实，现实也会变得美好而充满希望。

《平凡的世界》里孙少平给双水村的学生讲述什么是世界路遥去世有好多年了，在《平凡的世界》电视剧中的孙少平对着学生们，在黑板上写下“世界”两个字。

其实，这部电影里，告诉的也是世界是什么，梦想是什么，外部的世界有多精彩和辽阔。

所以，当男主到警察局给孩子们讲自己去巴黎的故事时候，我一直脑海中想的是孙少平对着火车大喊大叫，对着学生满含泪水的讲述“世界”这个词的意义。

其实，人是一种特别喜欢给自己设置障碍的动物，特别喜欢稳定和一成不变，这是很多人的宿命。

没有办法，没有见识，就会造成偏见，没有想象，就会造成孤行。

贫民窟的孩子哪知道什么巴黎，哪知道世界的另一端美国的孩子在干些什么？

他们的脑海里，世界就是孟买，就是“双水村”，就是一眼望不到头的平淡和平庸，根本没有什么精彩可言。

但是世界的大超出了人们的想象，想要去一趟巴黎，是苦行僧的愿望，也是支撑他对生活的无尽期待。

宜家里的邂逅，似乎是一种意淫，但是对于孩子们确实足够让人开眼界，当然一笔横财更是让人觉得无限的爆发很快袭来。

总之，一部中规中矩的电影，阳光之中的一些温暖，对于那些根本不知道何为世界的人来说，确实是一剂开化的良药。

如果没有激情和希冀，就成为了25岁已经死亡等着80岁埋掉的那种人了。

传播学里，有一个理论叫涵养理论，似乎是这个理论，大致于讲那种文化传播的潜移默化的作用，更改人的潜意识编码，当你觉得这部电影平常的时候，那也许是你已经知道了世界的大，潜移默化里享受到了生活的精彩广阔。

实际上，文化不平等在于，对于一个地区的纪实文学也许对其他地区可能就是神话。

比如从包办婚姻到自由恋爱的转变，从安土重迁到随地迁徙的转变，从封建压抑到自由独立的转变，比如从中国到朝鲜的转变。

对于我们，这是一部无所波澜的纪实片，但是对于某些受众来讲，可能确实是一部神话，这就是“非凡旅程”取词的来历吧。

也许， 世界上的人分两类：一类去过“巴黎” 一类未离“孟买”。

每个人都有自己要去的“巴黎”吧，每个人都有自己从未走出的“孟买”，加油！

以下观点仅供参考。

印度片是我决定打开的理由。

不知道有没有人跟我一样，觉得印度电影有它自身的魅力。

当然，时不时的歌舞虽然是它的特色，也是一个槽点。

开篇其实很多电影的手段，用讲故事的方式倒叙，把电影铺陈开来。

男主小时候很耐看，长大了，有点一言难尽。

这是演员上的感觉。

故事比较离奇，这样的经历很少有，我想如果在中国拿假护照，机场是过不去的。

但是不平凡的经历，却有些最常见的主题，梦想。

贫民窟出身的男主，用自己得魅力和经历，活出了不一样的人生，而且，不仅让自己变得不同，也教导和帮助了别人。

最让我印象深刻的，是中间出现的瞎子爷爷，一个充满智慧的老人，用自己得爱让男孩回头。

还有她的妈妈，勤劳朴实的女人，虽然是单亲妈妈，却一点也不放弃，依然乐观坚强的养育了孩子，教给他许多的人生道理。

有个男主在热气球上的片段，在他快要放弃的时候，看着母亲的相片，想起来的是母亲的教导，可见母亲对他的影响之深。

这部没有很明显的印度歌舞，只有一次好像。

不会让人不习惯甚至烦躁。

可以考虑打开看看，比较积极向上，有感染力的片子。

印度电影么常常有发自于苦难的喜感，以及渡劫后尚存的生机。

和中国讨论阶层分化的作品比起来，印度的这种题材总有一线美好的希望，而中国的作品总是给人忧伤的机警以及无望。

大概宗教带来的永恒希望也是创作好作品的基础吧～但是印度人民也的确快乐乐观哈哈哈哈，中国人民也并没有对改变自身阶层跨越矛盾有任何憧憬，毕竟社会要维稳，房贷总要供。

电影导演试图模仿印度电影的模式，但最后的结果是画虎不成反类犬。

你可以说好莱坞式印度版80天环游地球，魔术师上天入地，然而魔术并没有帮上忙，虽然一路艰辛，但总是逢凶化吉，尤其是在船上船长抢了钱的正确处理方式当然是杀人灭口，却毫无原因的选择了留活口。

女明星的前夫不是名门望族吗，还是黑社会？

为10万欧还要持枪上门。

跨越种族的一见钟情，最后女孩远渡重洋来找男主都充满了意淫。

种种诸如此类的不合理造成了看电影时常常出戏。

海关人员和女明星跳舞秉承了印度电影一言不合就歌舞的传统。

印度电影的精华没有保留下来。

本片其實無論情節場景人物都極之豐富，充滿獵奇式天馬行空，但問題在於以主角第一身直白加上刻板地倒敍自己成長過程中的一段奇妙旅程。

說故事者，聽故事三男孩和故事本身情節同時推進互相穿插，影響觀影代入感。

原意是以男主角阿賈過來人的經歷，把誤入歧途而被判入男童院的三男孩導回正軌，重新回到學校，但低劣的說故事方式加上過份說教而窒礙劇情推進及使某些段落比較沉悶。

導演想藉本片傳達的訊息不少，由微觀阿賈篤信的因果關係（父親為法國街頭藝人，自己同樣在印度街頭賣藝為生），到宏觀非洲難民偷渡歐洲的問題，諷刺歐洲各國的偽善收容，實則互相推卸責任。

阿賈帶著亡母骨灰由印度出發到巴黎，輾轉流落英國西班牙意大利利比亞再回到法國印度，途中遇到的人和事教曉他最重要的是勿忘初衷。

女大明星用背叛真愛換取名利，但最後卻甘心為真愛放棄名利；非洲難民的心願是賺錢寄回正在內戰的家鄕；所以當阿賈把那十萬歐元橫財全數分給不同難民的時候，他解開了一直纏繞著他關於貧富的迷思，能夠幫助別人實現夢想是他最大的富有，所以他決定回到印度執教幫助貧困兒童以知識改變命運！

用父給母的情信摺成紙飛機飛往父親的墓園最後落在父親墓地上，母親的骨灰已放於墓前，是兩夫婦倆終極的重聚，有種富詩意的傷感。

如果可以就父母異地戀故事著墨多些，或更能對照男女主角同樣異地戀的因果宿命。

女主角人設有點模糊，她應該是那種有點搭訕控的人，由她輕易被阿賈搭訕後對其產生好感和其後與另一男人搭訕後迅速發展戀情可知一二，但她在與阿賈失聯後與另一男友打得火熱，在事業愛情兩得意下明顯是人生勝利組，為什麼還對阿賈念念不忘？

是給那種印度異國風情打敗？

還是預視到自己會在這種一帆風順的人生裏失去對生活的衝擊？

片末聽故事其中一個男孩問阿賈為什麼開首時他說這是個悲劇故事時，男主角只回應如果他們三個如要坐牢而失去四年自由會是個悲劇，這明顯不是真正的答案，這裏雖然沒有道明，但估計應該最後女主角沒有到印度找他，畢竟這樣的結局太接近童話故事，同時也回應了他父母異地戀失敗的因果宿命。

男主角用happy ending 為男孩製造美好未來的憧憬，就像那個他隔壁窂房瞎眼的「德瓦大師」一樣用無限想像力在他人生最黑暗的時刻為他注入一線生機。

飾演童年阿賈的童星比成年的男主角更出彩，成年的阿賈演得太平面，沒有太大喜怒哀樂，這樣天馬行空的電影其實運用有點誇張的演譯會更合適。