无法成为野兽的我们

穿上这双鞋，新垣结衣就是最man的老婆一个典型的女编辑，应该拖着一对黑眼圈，头上竖着两根呆毛，脚踩一双不超过两百块的运动鞋。

而你姜对命运最后的倔强，就是每10天穿一回高跟鞋。

这双鞋跟，在编辑部无垠的寂静中，咔咔作响，对这压抑人梳妆打扮的工作，发出有声的控诉。

加班加点的疲劳，要抹口红消，写不出稿的无助，要穿高跟鞋解。

作为一名合格的消费主义接班人，我特别理解，在《我们无法成为野兽》中，新垣结衣找老板摊牌，为什么一定要换一身乞丐风装扮，蹬着高跟鞋：穿上这双高跟鞋，就算我软妹新垣结衣，也能做个狠人。

《我们无法成为野兽》第一集结尾，新垣结衣狼变她脚踩十厘米高跟靴，原谅色，铆钉装饰。

身着长裙，补丁拼贴款，像百家衣，让我妈看见一定会同情地问，这小妹是不是穷得揭不开锅了。

妈，您有所不知，她有钱，光这鞋都三四千了毛衣袖口拖着长长的流苏，一挥手能当鞭子抽。

SM爱好者退散领口还有一圈穗子，狮子鬃毛似的。

可以直接帮米高梅录片头墨镜大得遮住半张脸，还以为刚刚被家暴过。

要遮遮家丑这个华丽转身——应该说朋克转身，尤其是这双鞋，赐予了新垣结衣力量，和老板摊牌，谈判业务范围。

也就是减轻工作量——原来，新垣结衣名义上是个业务助理，却一人撑起了整个公司。

准备各种资料

倒咖啡

订机票酒店

帮各种同事擦屁股

屁股没擦干净也是她的错我不理解的是，第二集怎么又怂回去了？

难道第三集狠，第四集怂，如此往复？

许多人都说这职场太真实了。

我不觉得这剧对社畜描绘得多真实，我只觉得它迎合了当下年轻人情绪的发泄。

恕我直言，你们所面对的现实这么夸张的话，就跳槽吧。

你们的老板可能不是资本家，而是慈善家，养了这么多闲人。

能者多劳，但能者有权选择多劳还是少劳，且多劳应多得。

不符合这自然规律的公司大概也存在，但估计存在不了多久了，所以还是跳槽吧。

不敢跳啊？

那穿上新垣结衣这双鞋吧每次镜头给到这双鞋，明明样子也没有那么惊艳，可就是迷信它能hold住全场。

老板眼里，员工和他谈工资，可就和员工眼里，老板和他谈情怀一样，都是耍流氓。

可穿着这双鞋，就敢去耍流氓。

毕竟，敢穿高跟鞋的女人，不怕磨脚，不怕弓脚背，不怕静脉曲张。

都是狠人。

可新垣结衣这鞋，穿得不够坚决。

獣になれない私たち01有的鞋表达顺从爸爸家暴，妈妈搞传销，把女儿当金库，老板7*24小时压榨，同事全是废物，男友和前女友虽不同床但同居……国产剧要塑造这么一个又有能力又凄惨的女主角，早就被喷死了。

也就是因为日剧天然就有种漫画感，也就是新垣结衣笑容太甜美，这种程度的夸张，才显得不那么违和。

好在它用鞋表达人物性格转变，让人有那么点小心动。

一定有人不服我消费主义接班人的这番谬论：用了高跟鞋这么物化女性的符号，有什么可称颂的？！

的确，在波伏娃的口中，是男权社会的毒瘤。

高跟鞋、胸衣、裙撑、鲸骨衬箍和有衬架的裙子，与其说是为了突出女性身体的曲线美，不如说是为了增加它的无能。

无能是真的。

每次我穿高跟鞋上班，都跑不快，要迟到一分钟。

万恶的高跟鞋，甚至剥夺了人按点打卡的能力。

古时候有一阵，高跟鞋就是为了限制女性逃跑的。

那个时候，不穿高跟鞋的女人才是狠人。

她们逆时代风潮而动，不需要一起讨论高跟鞋的小姐妹，也不想讨好色迷迷想看腿的男人。

可乖乖投降，穿高跟鞋的，还是多。

意大利的妓女最夸张，欲与天公试比高，以至于出现了18英寸高(约46厘米)的鞋：

反人类的设计我想收回我的话了。

仅仅是为了争奇斗艳，讨男人喜欢，就敢穿这种夭寿的鞋，古时候的妓女大姐是狠人中的狠人，狼人中的狼灭。

但如果不深究高跟鞋的本质，降维看《我们无法成为野兽》这双鞋，要说是讨好男性，男性都不答应。

细细品味一下这双鞋，直男是欣赏不动的这剧选了这么双鞋，很耐人寻味。

十个直男怕有九个说丑。

铆钉，是陆依萍在寻找的刺，有棱有角扎人心。

你的刺镶在鞋上了鲜艳的绿，是种保护色。

像树蛙以鲜艳的皮，叫嚣着我有毒，直男癌离我远点。

你敢拿你色迷迷的眼睛盯着我，我就绿你哟粗高跟，是种凶器。

细跟嗲嗲的；粗跟，该配着rock you的手势，直捣鼻孔。

它传递着一种讯息：敢穿这么高的跟，敢玩这么野，这女人不简单。

剧中第一次见这双鞋，是在开场，菊地凛子脚上。

田中圭和新垣结衣，针对这双鞋有不同看法，很有趣。

新垣结衣远远看见，就说这靴子好帅气其实满心是对她随心自我的羡慕。

新垣结衣在剧中的男友，田中圭，却进行了危险发言：

她穿那个样子给谁看啊？

没有男人喜欢的恭喜甜圭，一开场就达成了直男癌成就。

但也从一个侧面证实了，这鞋，虽然不讨波伏娃的欢心，但确实也不是男性玩物的标配。

反而有叫直男癌退散的奇效。

而新垣结衣在第一集里一直穿的，是那种嗲嗲的小细跟。

跟高不过三五厘米所谓“女人味”恰恰好好，不至于太过“放浪”。

薄荷绿，带点清纯味道。

这种鞋，在今天，对女性才是最危险的呢。

要有小女人味，赏心悦目，乖巧可人。

又不至于行动太不便，毕竟要干活。

因为今时今日，你又得有欣赏价值，又得有实用价值。

这鞋，好看，却软弱。

穿这双鞋时，新垣结衣点头哈腰，唯命是从，给客户跪下了，还惨遭咸猪手的摸头杀。

02没有鞋寸步难行We are what we eat. 人如其食。

其实，人也如其鞋。

你的鞋决定了你的路。

《流星花园》里，藤堂静学姐说：每个人都应该有一双好鞋，因为这双鞋，会带你到最美好的地方去。

你穿什么鞋，就会去什么地方这点，在《我们无法成为野兽》的其他人身上，也能得到佐证。

废柴都是光脚丫子的。

黑木华饰演甜圭的前女友，分手后却还赖在甜圭公寓只在他公寓里看漫画、打游戏，不肯找工作。

歪理邪说却理直气壮：你错了你真的错了，你四年前就不应该叫我住到这里来，你不叫我住到这里来我也不会辞职，我不辞职也不会不想找工作，要不是不找工作也不用一直住在这里，什么分手很多年了所以说的话就不算了吗？

新垣结衣的同事，带着合同翘班胡说八道却好有道理：无能族的世界你不懂。

我辞职了就没饭吃，不辞职又干不好活，你根本不知道这样的我有多痛苦。

他们俩，连鞋都不穿，又能走到哪里去。

菊地凛子穿着这双狂野的靴，想去哪里就去哪里。

架在桌肚里抖腿，也是可以的

新垣结衣穿着平底鞋，做的是派遣工平底鞋方便来去，适合纯粹劳力。

穿着细高跟时，做的是正式工通勤小高跟，既照顾了场面，又还能顺从地当牛做马。

她想反抗了，自然要有一双最狂野的靴。

她无法成为野兽。

这双鞋，其实是新垣结衣偷来的兽爪。

披着狼皮的羊，有那么一小刻，真相信自己是只狼。

作为一个小矮人，你姜深深理解，穿高跟鞋有时候是一种赋权。

远离一米五处污浊空气的权力，昂首挺胸的权力。

或者说，是一种心理暗示。

好像穿了这双鞋，就像菊地凛子一样帅气，能不管不顾地活着，能一脚踩爆老板的狗头，能硬气地拒绝废柴同事。

03我的鞋我说了算菊地凛子同款高跟靴，狠在够朋克、够女王、够杀马特……你可以找到无数离经叛道的形容词。

你说了算。

它张狂，拒绝被定义。

你可以说它是避屎神器。

曾经，穿高跟鞋，就是为了避开屎。

中世纪，抽水马桶还没有造福人间。

那时欧洲人爱随地大小便、泼泥水、粪便。

为了正常行走，不溅满身粪，男男女女都穿上高跟鞋。

最高的跟，能有76厘米。

他们为了坚持糟糕的卫生习惯，宁可忍受臭气，忍受踩高跷的不适体验。

狠人无误。

防踩屎高跟鞋，前提是你站稳了，不摔进屎里如果取这个含义，《我们无法成为野兽》里，穿高跟靴，也是为了避开“屎”。

不管是铆钉、粗跟，还是奇异的配色，都散发出一种煞气，提醒着，生人勿近。

当新垣结衣脚下生风，全公司的废柴都不由得往后躲闪。

脸上是不敢靠近的神情一双生猛的高跟鞋，可以帮你挡煞，让辣鸡自行退散。

你也可以说它特别man。

在10世纪，波斯骑兵就穿着带跟的鞋，好钩住马镫，一身煞气，战场杀敌。

薄荷绿，小高跟和新垣结衣那双小细跟神似，含义却大不相同。

17世纪，路易十四甚至带起了男人穿高跟的风潮。

小嗲精本精一时之间，男人们只穿高跟鞋，没跟的鞋拒绝。

毕竟这是凶悍的波斯骑兵穿过的。

当时人人都觉得，高跟鞋，好man哦。

傲娇的路易十四，就颁布法令，红色高跟鞋这么man的东西，只有我们朝廷中人可以穿。

高跟鞋自此成了身份的象征，甚至人们攀比谁的鞋跟高，鞋跟越高的，地位越高。

平民半英寸，有产者一英寸，骑士一英寸半，贵族两英寸，王族两英寸半。

鞋跟越高，地位越高，其实在今天说不定依然适用。

因为小罗伯特·唐尼立刻出现在我脑海里。

钢铁侠，一个有钱有势的高跟鞋男子穿上最高的跟，就觉得自己是最有钱有势的人。

按这种解释，《我们无法成为野兽》里，新垣结衣一穿上这鞋，就成了全世界最man的老婆。

雄赳赳，气昂昂，脚底生风可人们又反悔了，把高跟鞋定义为“女子气的”、“软弱的”。

狠不狠，还不都是这些两面三刀的人说了算。

从实用品到符号，从男子气象征到女性符号，全凭他们一张嘴。

我不想陪你们玩了。

我穿平底鞋，穿高跟鞋，哪怕穿榴莲在脚上，都与你们无关。

你们说穿高跟鞋很man，你们说穿高跟鞋很妩媚，那都是你们说的。

这次，我穿什么鞋，我自己定义。

所以，《我们无法成为野兽》第一集，新垣结衣那么不衬她的打扮，却那么大快人心。

穿着这双鞋，终于佯装一回野兽所以第二集咱发现她明明还穿着这鞋，却还是一再软弱妥协，又丧气了。

其实，讨好型人格会沦为社畜，还不是活该。

别人说你不该穿那双鞋，你就不敢换上那双鞋。

或者即使你穿上了那双鞋，也不敢做配得上那双鞋的人。

你还在看别人眼色，不断修正自己。

但鞋不是这么穿的。

说是男人不能穿高跟鞋。

[周末夜狂热]里，约翰·特拉沃尔塔踩上骚包的高跟，走去的地方，是舞池。

踢踢踏踏，抖臀扭腰。

就是舞王说是粉色高跟看起来就婊里婊气，胸大无脑。

[律政俏佳人]里，瑞茜·威瑟斯彭穿着粉色细高跟，走去的地方，是法庭。

性感芭比，在线做律师。

粉红女郎，律政精英说是新垣结衣就该笑容甜美，日系乖巧。

《我们无法成为野兽》里，偏偏就要叛逆一把，蹬一双最朋克的靴子，虚张声势，自我催眠。

即使不能像[周末夜狂热]、[律政俏佳人]，自己重新给鞋下定义，她至少可以接受这双靴子的心理暗示，做个狠人。

可第二集，她就又怂了。

都对不起她那双鞋。

如果剧情依旧像预告般急转直下，在下决心和软弱之间摇摆，穿着这么霸气的靴子，仍然在处处讨好，仍然无法成为野兽，依我看，可以弃了。

这次，我要做个狠人。

说弃剧就弃剧，有老婆也不看，抛妻弃子就是我本人。

八厘米鞋跟咔咔，就是为了示威：我才不是公号狗，我是公众号女王。

对我来说，老婆算什么。

哎……卡地板里了……NG重来重来。

-文：姜不停文章源自微信公众号：电影解毒

大家是不是对聪明有点误解？

你是怎么理解聪明的？

智商150？

能在单位时间内做到别人不能做到的事情？

记忆力好？

有自制力？

自律？

学生时代的话，做到以上这些就很棒了，不要说智商超群，只要够努力，学习成绩总会上去；如果长得不差，身体能瘦一些的话，能以非常好的姿态生活在校园里。

那样的日子在象牙塔之外是不可能的。

如果你和我一样看过第一集，就知道女主一开始的人设，好好待人（每天脸上都挂着“恶心”的微笑）、忍耐（妈妈搞传销自己还是忍了好几年；男朋友家里住了一个女人自己也能谈下去）、智商在线，执行力强（公司出了问题基本都是她收拾烂摊子，能做数据能写报告还懂销售）。

明明在学生时代优良的品行为什么延续到社会中反而变成了伤害自己的问题？

刚毕业进社会的，如果家底不够殷实，或是想要谋得自己喜欢的职位，多多少少都经历过这样的日子吧？

忍耐、努力、忍耐、努力，就算有痛苦也要坚持下去，为了得到自己想要的东西（升职或转正）。

可是和学校不一样啊，这也是我思考很久之后才有的结论。

“社会和学校不一样”，虽然你也明白不一样，如果没有亲身经历，不知道这个不一样的具体感受在哪里，虽然你通过互联网看过很多相关的文章，说什么“社会就是靠关系”、“工作不是在做事，就是在搞人际”、“在社会一定要够拼，要保护自己”等等，可你根本都不知道有什么困难，你哪里知道如何防御？

再者，你用你的脑子想想也知道，现实中的职场跟杜拉拉、延禧攻略那种戏剧化、极端化的场景肯定不一样，大家其实没有那么风云莫测，都在安心工作，为什么有人能升职？

有人不行？

为什么有人能准时下班？

有人就整天需要加班还没业绩？

现在到我要说的重点，也就是标题：“努力”要留给自己的，不是为了别人。

这也是我觉得学校和社会差别最大的地方。

在学校里，我们都是单独作业。

单独学习、单独考试、单独比赛、单独记忆、单独努力……但是社会里不太一样，你是社会中的一个零件（无论大小），你是工作程序中的一环（可能是销售-市场-售后中的其中一环）。

刚从学生转换成社会人不适应，总会把很多事情误判成自己的事情，或者说根本没有判断这是不是自己的事情。

虽然你在看电视剧的时候很明白，哦，这是AAA的问题啊，为什么要我来收拾烂摊子？

这是BBB的问题啊，为什么要我来“土下座”？

作为旁观者真的一清二楚，但是事情发生到自己身上的时候，真的，有几个人能搞清楚？

再者，我知道还有一种情况是：因为xxx的请求让我感到很难推脱；或者，如果我不做xxx这样的事情，我得不到转正或升职。

既然你很清楚里面的利弊，那你做一做也无所谓吧？

问题是你真的无所谓吗？

其实做了会让自己感到难受，那为什么不诚实面对自己，告诉别人“我帮你会让我感到难受，但是因为你求了我很多次”，这种话说出来也能让自己心里爽快许多。

但有些人是不说的。

在社会里混得开心，以我浅见，真的还用不到勾心斗角那个地步，我们也就是普通的白领拿着普通的薪资，我觉得需要到职场剧那种地步的争斗再怎么也是xx集团里经理级、总监级的人吧？

可是现在为职场关系所困扰的往往不是这些人，在社交网络上发声的也都不是这些人。

因为实际的职场斗争过程是很清晰的，也没有那么戏剧化。

站立场、拍马屁、做业绩，这些斗争都是很清楚的，也很高级，暂且还轮不到我们这种普通人来思考。

普通的白领，其实说到底就一个很简单的原则，“把努力留给自己”，判断好自己的职责范围，不该自己做的不要做，想要自己争取的、拼一把的，做了也不要觉得难受，毕竟那是附加作业，抱着只是试试看的心态去挑战。

那些成功的人，去看看他们传记，你会发觉，没错，他们都是能在做好自己分内之事外再多做些努力的人，不止一两天，他们在持续努力着。

但是仔细看看他们的努力，也不是帮谁完成了什么报告；赶在时间节点前救了什么场。

他们的努力是很脚踏实地的努力，在自己业余生活里再做一份副业或是再深造学习。

成功人士（或者说活得开心的人）身上看不到太多“多管闲事”的痕迹，就算他们会管，也是另一种角度的“共赢”；或者单纯出于想当好的交情去帮助。

想清楚自己要什么，如果是想给别人留下一个好印象的话，那势必脸上总要挂着笑容，不要惹别人生气，但就算那样也无法留下“好印象”，只能留下一个“那个人总是在笑”的印象。

如果真的想让自己过上好日子，让自己开开心心，那就多关注自己。

最后想说，第一集的末尾女主就黑化了，很开心，不用再等一集。

让我怀着期待的心情看下去但是日剧标题让我有点担忧，“无法成为野兽的我们”，所以最终还是乖乖女吗？

（也许最后只是谈了个恋爱，找了个好男人，逃避职场问题吧？

拭目以待）持续更新————

讨论区里发了一遍，这里贴一遍。

日本职场背景需要了解一下才能更好的体会朱里这个角色。

大概需要了解一下这些名词： 正社员，契约社员，中途采用，家庭主妇，如果对这些名词很了解的话请跳到分割线正社员 和 契约社员：日本大学生毕业找到一家公司工作，然后就只在这家公司做到退休了，这种叫‘正社员’。

一般没事的话企业也不能辞退这种员工，奉行终生制。

还有一种情况就是一开始没有找到工作，然后只能做零时工，这种叫‘契约社员’。

一般契约社员是合同制的， 是有期限的，由派遣公司管理。

派遣公司就会根据需要派到各个公司里去。

派遣公司其实就像中介一样。

女主一开始在的房地产公司就是作为契约社员的。

然后被上级介绍到了这家小公司作为正社员。

朱里一开始的婚庆公司应该就是作为正社员。

契约社员其实不算正式员工，算是零时工，一般工资也比较低，也不会有任何升职的机会，永远只有当最底层。

中途采用：因为日本奉行的终生制，所以一旦从原来的公司离职，想找‘正社员’的工作，这种叫‘中途采用’。

这种一般很难找到，因为日本人会觉得你对原来的公司不忠诚，离职了肯定是你自己工作能力不行等等，少数情况下比如有熟人介绍，或者从‘大手企业’ 跳到小企业，还是有可能的。

日本人一旦辞职，很多就会沦落到契约社员这样，就像朱里先去职业介绍所找的工作一样。

现在情况有所改观，但是大环境下还是觉得一旦从公司辞职了，人生就废了。

家庭主妇：日本的职场对女性的歧视极其严重，女性一般都不会被给与重任。

日本的女生找工作一般目的也不是在职场上大展拳脚，而是去找老公的。

一旦找到老公了，就会辞职在家做全职家庭主妇。

如果结婚了女生还需要在外面工作，是会被邻里说闲话的。

（现在经济不行了，确实慢慢开始又多起来双职工家庭了，不过总的来说，社会风气还是很难改变的）---分割线好了，铺垫了一大堆，朱里的情况其实就是，她原来好好的在职场上陪笑装温柔自主独立的或者，然后有了男二这个sb男朋友（为了少打两个字以下男二简称sb），职场上难免有些不如意嘛，就跟sb倾诉嘛，发发牢骚。

然后sb就说要不你就辞职吧，然后住我家好了，再慢慢找工作。

这样朱里其实很有可能误以为sb要跟她结婚！！！

注意 ！

划重点！

敲黑板！！

‘辞职’！！！

‘ 住一起’！！！！

这个就简直是结婚以后做家庭主妇的意思嘛！！！！

然后朱里就傻傻的辞职了。

可能还在梦想着两人以后甜蜜的生活。

结果前面sb他妈就说了不喜欢朱里，所以sb就不想娶朱里了。

因为sb只需要一个完美的老婆，他妈如果不喜欢，那怎么能叫完美的老婆嘛，不完美了。

所以sb找到了完美的戴着面具的gakki！

又自信又温柔做事又认真他妈又喜欢，转眼就把前女友甩了，完了还做好人，找到工作前你就一直住我家吧。

朱里其实很可怜，第七集也说了，她也没有老家可以回去，肯定也是跟家里人关系不好。

她也没工作，在日本，没工作连房子都可能租不到！

你让她怎么办？

而且她应该也是没人爱的孩子，所以她觉得sb这么好，以前也是爱过她，不赶她走，她还是有希望的吧？

所以就这么一直拖下来了。

一开始是抱着要跟男二结婚的想法，可能也没有真的在找工作吧？

日子久了人也自暴自弃了吧？

然后肯定也会后悔辞掉了以前的正社员工作，只能去找契约社员的工作也不甘心吧？

就这样一直逃避在游戏里。

很多人对于她一直在家里不出门不能理解，可以看一下这一篇： “失踪了的100万人口”。

宅是一种文化，一种逃避但是可以活着的一种生活方式。

还有觉得朱里品行不端正，其实第一次把醋给卖了更多的成分是因为报复？

要不然第二次干嘛还给人家？

干嘛不偷人家存折？

干嘛不把sb家的东西卖了？

她把卖醋的钱买了只兔子，是因为寂寞和恐惧吧。

而且还有一层原因，她不想走：日本租房子一来很多都不容许养小动物，二来就算让养，费用也会高很多，所以这样就给她借口找不到合适的房子而不能搬走了。

而且她也觉得sb这个自己觉得圣母爆棚的人更不可能狠心把她和小兔子一起推出门外扔掉了，所以赖着不走的几率更大了。

我觉得朱里其实就跟gakki一样，只是现在她没有能力给予别人温柔，才会变得这样令人厌恶。

如果朱里还有工作，她也是不能变成野兽的一员把。

至于她为什么去gakki公司应聘，我觉得是因为她很羡慕gakki，其实自己也想像她一样，所以才想去到gakki一样的环境下，她觉得那样的环境下，她也能变成另一个gakki。

就跟小孩子会穿着妈妈的高跟鞋，涂着妈妈的口红假扮妈妈。

就像gakki一开始学着吴羽穿很hard的衣服一样。

以上

恒星和深海的角色是对立而又相互映衬的。

恒星自傲，深海自卑。

恒星觉得自己在跟吴羽的感情中来去自如。

深海觉得自己在跟男友的感情中寸步难行。

但事实却是，吴羽的抽离让恒星方寸大乱，男友的纠结乃至跟吴羽的意外出轨，反而让深海认识到自己只是画地为牢，转身就能轻松走开。

恒星这个角色存在的重要意义，我觉得不是为了跟深海谈恋爱（当然没有人可以配得上新垣结衣!永远!never!），而是帮助深海晶的角色更加丰满立体。

恒星告诉她，别这么假笑，很恶心。

恒星告诉她，要冲那些想毁灭你的人丢一颗炸弹，哪怕只有一次。

恒星告诉她，哪怕失败了，可真的不想这么活呀。

没有恒星的冷嘲热讽和牵绊纠缠，深海晶就是那个表面完美的人，她不会哭不会逃避不会反抗不会拒绝，之后一味地忍让，带着恶心的不变的微笑。

恒星的映衬下，深海才一片晶莹。

补：看到最后一集我发现， 其实深海晶从头到尾都没有爱过任何人吧她只是拼命地想被爱，所以无法面对真实的自己。

最后牵起恒星的手，也是知道恒星对她有好感，她不想失去，所以才牵起的。

为什么会这么说呢，因为直到最后一集我真的完全感受不到深海晶何时喜欢上恒星的，甚至他们度过一夜之后，也同样我只感觉到恒星的心境变化。

深海晶就像是没有爱人能力的角色一般，寻找被爱的感觉，但却从来不会爱人。

也许自始至终， 都是京谷自己的单恋罢了，恒星也是。

--晶这个人设我看到现在一直觉得很诡异，说不出哪里奇怪。

前几集到还好，直到最近这几集我才知道问题在哪里了。

她无条件地创造出完美的一面，对所有人负责任。

即使不说工作上她的所作所为好了。

就说她的感情。

晶在分手时对京谷说因为不想失去自己，而选择甩了京谷这段。

当所有人都在指责京谷喜欢的是完美女友时，我却感觉晶的心态很不对劲啊为什么在交往前可以坦诚相对，抱怨吐苦水，轻松的相处。

交往后却什么不开心的事，都不和对方说，还将自己套上一个”完美”的框架。

晶根本没有被爱的自信。

所以晶根本不相信京谷喜欢自己，她根本不认为花井京谷喜欢「深海晶」这个人。

因此才产生”我要成为京谷喜欢的人”，而不是”我就是京谷喜欢的人”我觉得这才是晶心中的一道高墙，她这种心态可以归咎于她的身世。

但真正的症结处是，应该要相信自己是值得被爱的，而不是扮演别的样子就可以被人所爱。

所以没有突破这道墙，就算上一次碰到相谈甚欢的京谷，而与前男友分手了。

这次又和京谷分手了，同时也碰到了轻松相对的恒星，又或者即使晶这次认识了吴羽，希望成为野兽。

但若是没有认清自己的心魔在哪，勉强自己，最后也只会再度”失去自己”。

终于追完了《我们无法成为野兽》，不得不承认，我们的确无法成为野兽。

野兽完全是依照直觉生活啊，顺应本心，无拘无束。

人类，早已经被规则、法律、道德束缚，戴上了一层又一层的枷锁。

根本不想工作啊，每天去上班想着就很痛苦，夜晚宁愿很晚睡，只为了延长休息的时间，可是再晚第二天早上还是得在规定的时间爬起来去讨人厌的单位。

根本不想恋爱啊，白马王子像在全世界消失了一样，厌烦了被人介绍、厌烦了相亲，可是如果不结婚就会被当成异类，如果不结婚就没资格繁衍。

每天都痛苦的活着，每天都麻木的活着，逼着自己笑容满面，假装自己没有受伤。

上司毫无缘由的指责和怒骂，忍得胃疼心疼都不敢反驳，因为离开了这里不知道怎么生存，现在的大环境就业率不高啊。

恋人莫名其妙的消失或劈腿，气得抓狂发疯都没有说破，因为不知道离开了他还能不能遇到更好的下一个。

我们始终无法成为靠直觉行动的野兽。

可忍耐啊，终究是有限度的，要么在忍耐中消沉，要么就在忍耐中爆发。

不想失去自我，不想抑郁自杀，没办法顺从直觉，那就在忍无可忍后，向生活扔个炸弹吧。

不喜欢那份工作，辞职了就是，在那里不开心不意味着在其他地方也不开心。

不喜欢那个人，分手了就是，和他不合适不意味着和所有人都不合适。

没有勇气走出困境，也就没有机会找到自我。

压抑的生活，其实就是一团死水，为什么不敢向生活扔炸弹了？

是怕扔到了上司？

可是生活的压抑有可能就是上司带来的。

是怕扔到了恋人？

可是感情的受挫有可能就是恋人造成的。

你害怕的恰恰就是你要面对的，痛苦的症结就是你害怕的人和事。

挺羡慕吴羽，因为她确定无法成为自己以外的人。

我们又为什么能确定可以成为自己以外的人呢？

我们也不愿意失去自我啊。

所以，向生活扔个炸弹吧。

逃个课也好，旷个班也好，反抗上司也好，指责恋人也好，总得把真实的情绪发泄出来。

炸伤了自己，起码还知道疼，起码还能感受到生命的活力，人啊，越折腾越强大。

我也明白，仅仅扔炸弹是不够的，无论是深海晶的辞职，还是根元恒星的举报，看似没有退路的他们，并不是真的找不到出路。

能力、经验、智慧，这些因素他们一样都不缺，自身的素质早已给了他们安全感，缺乏的只是舍弃的勇气。

所以，如果可能，向生活扔个炸弹吧。

如果还没有扔炸弹的勇气，那就先默默地学会不被炸弹炸伤的本领或者在扔炸弹前找到更安全的地方。

别害怕炸伤了别人，炸弹的能量未必那么强烈。

想扔掉的那颗炸弹，其实是自己内心积攒了很久很久的负面情绪。

它也许根本伤害不了别人，但它可以解救和释放自己。

向生活扔个炸弹吧，无法成为野兽的我们。

看哭的日剧，很多情节反映到自己的生活中。

工作压力，生活的单调，忍受一直给你施压，像你咆哮的老板，因为我们需要依靠工作来支持生活；在金钱面前，却违背自己底线的男主选择以这样的方式某种程度上结束了自己的职业生涯。

单纯的人是少数。

大多数的我们，都是感情用事，大多数的我们，都无法成为像别人咆哮野兽。

演员们使用了一种平静的，甚至可以说是压抑的方式来演绎人物。

无数次塑造平静中的绝望，那些无声停滞的动作里没有大声的呐喊，也没有对着镜头声泪俱下的控诉。

然而这却正是故事力量的正确展现方式。

把让人绝望的生活用更夸张的戏剧画面展现出来，放大无助和痛苦，反而是荧幕前的我更想要大喊出声。

故事挖掘了人物“正常”之下的反常，无论是明明已经在忍耐还要表现宽容的晶，还是容忍前女友赖公寓四年不走的京谷，甚至假装潇洒用毒舌攻击别人来掩饰自己脆弱的恒星，每个人都在正常的假象下濒临崩溃，但还若无其事地维持着原状。

如此多的反常，已经让这些人物足够不生活、足够夸张、足够戏剧化，但当故事把他们摊开，道出何至于此时，却也提供了足够的共情点。

谁不想被认同和需要，不想活得有意义呢？

故事把他们“正常”的假象一步步击碎，逼他们必须“向前”。

离开虚假又岌岌可危的生活，过上真正的，踏实的日子。

那5tap里一杯杯的啤酒，何尝不是在说我们这些假象里的“正常人”借酒才能获得的松快呢？

这部剧的前两集有很多意味深长的台词，会挑选喜欢的摘抄在日记里，有时会品一品。

此类挖掘人与人潜在羁绊的剧比较深刻，鉴于阅读理解的能力较差，只浅薄地写出表面的意思。

千春阿姨寄给深海的醋被游戏宅朱里放网上拍卖，换到的钱买了只可爱的兔子，并考虑搬家要找能养宠物的房子。

其实她压根没想搬，也没能力搬，四年了，春夏秋冬都躲在前男友的房里爽吃零食狂打游戏，也从不出去找工作。

前女友这么嚣张不就是京谷惯出来的么？

像宠女儿一样，只会瞎BB和叨叨，也不舍得打骂，最后还是自己仓皇逃离。

深海知道男友和前女友同居四年也赶不走，她特别能理解他矛盾无奈的心情，于是两个懦弱无能的人抱团取暖住在深海续租的房子里，彻底放弃处理朱里的问题。

恒星对深海特别注意，是因为她的性格很像他优秀的哥哥，而他特别讨厌哥哥。

这个解释深海听着应该也会持保留意见吧。

吴羽的话刺激了深海，她终于不再自欺欺人，承认目前的情况很糟糕。

一脸丧气，走头无路的京谷被吴羽强吻了，他惊恐后也放弃了挣扎。

编剧大人，情节开始绿来绿去了……这集也没有记忆深刻的台词了。

女主为啥要忍耐四年而不踹了前男友？

就因为没有好的交往对象所以一直膈应自己？

这不是她原生家庭的锅，受过童年父亲的阴影，断绝了和传销母亲的脐带，就更该避开雷区不是么？

男主把装满钱的纸袋扔废纸篓但又没倒掉这是啥操作？

如今出轨早已不再是浪子专利。

如果你想到出轨男，第一反应还是：梳成油头，身倚机车，眼望远方，吟诵“我是一只没有脚的鸟”的惆怅艺术家。

那你是幸运的，你的认知大概来源于现代文艺作品，没有真的被当代生活锤过。

田中圭在新日剧《我们无法成为野兽》中扮演了一个典型的“纯情出轨者”。

作为公司精英的他生活上称得上如履薄冰，战战兢兢。

将不想工作的前女友仁至义尽地收留在家，导致自己陷入“前任，女友，妈妈”的修罗场。

因为不懂拒绝而消耗他人，因为不想“好人”的帽子被摘除而优柔寡断，结果如同钱钟书那句“忠厚老实人的恶毒，像饭里的砂砾或者出骨鱼片里未净的刺”，“好人”潜移默化地伤害，让本来不致死的伤口每天多撕裂一毫米。

女友新垣结衣原本就处事鸵鸟。

她虽然早悟到这段感情的鸡肋本质，并因为这段关系带来的寂寥感而发出“想要（真正的）恋爱啊”，行动上却还是为了得来不易的正常生活不崩塌而持续妥协。

不过这才是真实的成年人吧。

责任，工作，压力，比流沙还要真切地在日常生活中不停歇地吞噬你，而恋爱本应该是绿洲啊源泉啊一般的东西，至少是补给而不是雪上加霜的损耗。

如果恋情带来的只有不满，忍让，跟悲伤，那么还算恋爱吗？

在解答这个问题时，本剧较有逻辑的部分就是在第一集便由新垣结衣之口道出她的奇葩家庭及她逃离的决心，给出了忍让的理由，而不是刻意去塑造一个刘慧芳之类仿佛生而为人只为了一味奉献的女性角色。

竭力维持不算真正的恋爱的亲密关系，一定是有别的渴求。

成年人的settle down，当然不算英雄主义，可是也已经竭尽全力了。

说回纯情出轨者。

第三集里老实人半推半就，跟第一集里“装扮太出格了吧”的女人出轨了。

出轨后的应对更是现实度爆表，继续维持了自己正直且温柔的形象，虽然羞愧但也近似于坦荡地说出了出轨的事实。

这种诚实的伪善之处在于，如果内心真的有一套正义的准则，那么不会轻易地背叛，更进一步，背叛后却依然有脸用“悔恨”跟“至少态度真诚”来将最终决定转移给受害者。

纯情出轨者们的泪水不可谓不真实，至少符合了他们自我人设中的一致性。

可是其作用与意图，无非是推脱跟自我保护。

就像存在月球背面一样，有正义的准则，也有正义的准则的光芒找不到的地方。

阳光普照之地与阳光力不能及的地方加起来，才构成了完整的人性。

那么出轨后正确的应对是什么呢？

坦诚自己被他人吸引？

坚持自己是被勾引的？

如果行为是下作的，那么纯情出轨反而是值得赞颂的了吗？

我在想，感情中的危险真是防不胜防，与一个人进入亲密关系，就是把刀跟自己的脖子一起给对方。

小时候想要波澜壮阔，长大后才知晓平和的生活已经可遇不可求。

在这里已经很能体会新垣结衣的困境，《我们无法成为野兽》的治愈之处也在于，社畜也好，感情不顺也好，家庭创伤也好，人生而为人，都很辛苦啊，但我们的困境也不孤单。

希望终究会有恒星默默为你点一杯你之前没能喝上的barley wine。