在一起

《在一起》才是真正该有的中国抗疫剧，简直可以甩隔壁的《最美逆行者》上千公里。

不过《在一起》各单元的水平还是参差不齐，毕竟是不同导演和编剧各自独立创作完成的。

这样有一个显而易见的好处，就是不同风格搭配，每一单元开场都有新鲜感，也不至于让某位拍《娘道》的垃圾导演一个人毁掉整部剧。

下面对各单元的评价100%纯主观，不喜欢请直接绕道。

第一单元（1/2集）：《生命的拐点》张黎导演的水平毋庸置疑，整体上拍得很克制，没有纠结于个别细节而把主线毁掉。

张嘉益和谭卓的演技很好，吕中老奶奶的演技更是大赞，梅婷只是结局出来客串但她的每个表情都精确得令人惊叹，连我一开始有点担心的张天爱和何蓝逗这次也超常发挥了！

客观地说，《生命的拐点》的许多细节都有进一步挖掘的空间，比如江汉医院医护人员的日常工作、 张院长和刘院长多年的友谊等等，限于时长都没法充分展开。

令我印象最深刻的一句台词是张院长说的“你首先是个医生，其次才是院长”，而且这两集也真实反映了疫情来袭时很多人的麻痹大意和掉以轻心。

《生命的拐点》的总体拍摄水平比起 《摆渡人》 和 《救护者》 稍显逊色，但无疑是最适合作为全剧开篇的，给人营造了一种强烈的紧张感。

可惜的是，《生命的拐点》有一个非常好的创意后面几部都没有采用，那就是下单元《摆渡人》 的主角外卖小哥辜勇在本单元的客串。

本来这一创意很好地体现了全剧10个单元之间的联系，可不知道为什么后面没有一个单元延续这一创意。

从对全剧的提纲作用来看，第一单元才是真正的巅峰！

第二单元（3/4集）：《摆渡人》这可以说是最接地气的一个单元，剧情十分紧凑，真正体现出了没有人生来就是英雄的主题。

这一单元没有回避人性的弱点，尤其是张静初饰演的辜勇妻子文静对丈夫“多管闲事”的行为饱含爱恋的责骂，倪妮饰演的护士平小安情绪崩溃后面对辜勇的发泄。

其实人性本私，善良的普通市民和崇高的医护人员也是有血有肉的人，不可能面对新冠病毒内心毫无畏惧和恐慌。

《摆渡人》胜在情节真实，不刻意拔高，不把英雄塑造成高大全的超人。

那位失去奶奶的小女孩演得太让人心疼了，那么小的孩子演技居然那么好，值得杨洋（包括李东学、陈学冬、张一山、 陈伟霆 、杨颖、郑爽、唐嫣、李易峰等）好好学习！

这两集最大的泪点我觉得是全国各地援鄂医疗队成员乘坐大巴进入武汉市区某高架桥那段，没有刻意煽情但比刻意煽情的《搜索24小时》感人万倍！

另外，《摆渡人》和《搜索24小时》、《火神山》、《我叫大连》都是以个人为主线反映中国抗疫的，但《摆渡人》却显得十分自然，没有《搜索24小时》、《火神山》那么浓重的个人英雄主义色彩。

这是因为《摆渡人》的剧本实在很好，没有刻意突出外卖小哥个人，没有给他加太多主角光环，更没有把他塑造成全知全能、可以凭个人才能解决全部问题的神人，在剧中外卖小哥辜勇就是一个热心肠、善良、有良知、敢在危机中挺身而出的普通人。

个人认为《摆渡人》在所有剧集中仅次于《救护者》，综合素质不逊于很多日剧和美剧！

第三单元（5/6集）：《同行》 这一单元被骂得很多，我认为腾某有责任但杨洋也休想甩锅！

杨洋有本事把抗疫医生演成耍酷的霸道总裁我也是醉了，相对来说只有18岁的赵今麦反而把援汉医生演得自然很多。

实事求是地说，杨洋演技和他演贾宝玉、姜子牙、曹植的时候相比有进步，给师兄送他父亲的骨灰那段他的泪水还是很动人的。

还是应该给他提升个人演技的机会，毕竟胡歌、黄教主的演技都是有逐步提升的轨迹的。

感情戏那个是弹幕胡说，我没看出《同行》是杨洋和赵今麦的爱情戏，剧情上也只是他们俩相互鼓励、一路同行而已。

《同行》有一个很大的问题，就是剧情散乱不堪。

本来赶赴武汉支援是火烧眉毛的急事，却生生被编剧写成了公路片的剧情。

一路上各种支线喧宾夺主， 小油桃的情节显然是为了刻意煽情加上去的，说实话很不自然而且十分无聊！

总的来说《同行》也就比《火神山》稍强，严重拉低了全系列的水平，不过和隔壁《最美逆行者》相比还是有优势的，至少荣意的父母疼爱女儿那段演得相当出彩 。

其实《同行》单拿出来也是国产剧及格线的水平，和隔壁《最美娘道》相比有一定优势，很多人无法接受它主要是因为它夹在《在一起》最优秀的第二单元和第四单元之间，显得无比尴尬。

第四单元（7/8集）：《救护者》 个人认为最好的一个单元，没有之一！

曹盾不愧是《长安十二时辰》的导演，长镜头用得太赞了，从头到尾一气呵成毫无拖泥带水之感！

朱亚文的演技不错，徐璐说实话演得不太自然，但昏暗的灯光下抢救病人的那种紧张感以及看到之前还有自己的喜怒哀乐的病人去世那种无力感和挫败感足以覆盖任何演员的演技，之前一直埋怨老爷爷的老奶奶希望自己比老伴先走那段太深情感人了。

除此之外，医生魏力和乐观坚强的患者小朱的约定也让人印象深刻，遗憾的是，最后小朱还是没能挺过去。

除了朱亚文和徐璐，很多群演据说都是真正的医生，难怪这一单元很多细节表现得十分专业。

这90分钟的两集，剧情比很多大片都要紧凑！

我感觉《救护者》如果单独拿出来作为一部电影，可以打满分！

偶尔有些瑕疵也丝毫不影响整体表现！

第五单元（9/10集）：《搜索24小时》这一单元很多人说差那是因为他们不熟悉疾控中心流调人员的日常工作，加上刚从《救护者》的高潮中走出来不适应水平任何程度的下降，所以瞎黑。

其实李小冉、郭涛的表现还是可圈可点的。

前半部分之所以把科长（郭涛）演得很官僚，各种歧视实习生小陆，是为了让这个人物更加有血有肉，形象更立体，避免拍成唱赞歌的宣传片。

事实上科长仍然是正面人物，关键时刻敢于担当，还是一位对全国人民生命健康负责的好干部。

一开始我也以为黄景瑜演得奇烂无比，从头到尾面无表情，面瘫程度秒杀绝大多数小鲜肉。

直到后来领导说出他的身世后我才恍然大悟，原来黄景瑜对小陆的没有情感、无法与他人共情把握得还挺不错，不得不说这一设计还挺高明的。

当然，无可否认《搜索24小时》过于突出个人，个人英雄主义色彩太浓，但这两集压根就不像很多人说的那样把其他人演得像弱智一样。

张猛警官一开始态度有点凶但关键时刻是很可靠也发挥了重要作用的，李小冉演的江灿智商也始终在线一看就是让人踏实的大姐姐。

结尾拍得太烂，刻意煽情却没有把握好度。

个人认为《搜索24小时》不烂但也不够出彩，比3和6两个单元好。

第六单元（11/12集）：《火神山》这一单元我和很多人的看法相反，陈数的演技是不错的，本身军医就是这样说话办事的。

但这单元最大的问题是跑题了，文不对题，题目叫《火神山》却没有一点点表现千万工人搭建火神山医院的建设过程，反而大讲特讲护士长的故事。

还有应该着重批评的是，导演和编剧没有真正深入武汉体验当地的风土民情，完全凭想象闭门造车。

武汉的养老院居然建在会塌方的深山沟里，编剧不会看到“火神山”和“雷神山”就以为武汉是重庆、贵阳、青岛、香港、十堰、张家界、宜昌、遵义那样的山城了吧？

这一单元表现女军医对新冠患者唾液从一开始的恐惧到后来的克服是一个亮点，但这两集废话太多，很多时候都是在闲聊。

还有一点需要严厉批评，陆毅演的总经理和他老婆聊天的微信里把“得”打成了“的”，地的得都分不清还演什么戏！

现在很多演员能不能对自己祖国的传统文化多几分敬畏和尊重！

我感觉《火神山》像是被《最美逆行者》附体了，各种假大空，各种唱高调，活脱脱就是一部宣传片。

就目前而言，《火神山》全系列最低，可以和《最美逆行者》“相媲美”了！

第七单元（13/14集）：《方舱》这一单元是目前为止最平中见奇的一个单元， 靳东、孙佳雨、毛晓慧、黄志忠、王自健、 姜瑞霖（铎铎扮演者）乃至李大爷、马大姐的扮演者都演得非常自然流畅，没有谁达到张嘉益、吕中、雷佳音、倪妮、朱亚文在本剧中的演技水准但全员演技在线无人拉胯，故事也很完整。

《方舱》一反前几个单元悲情、紧张、压抑的风格，既有快乐也有悲伤，从四川成都援鄂医疗队队员和方舱医院收容的武汉本地患者们的喜怒哀乐中展现了人间真情。

不得不说，汪俊是一位合格的导演。

编剧六六很擅长描写人世间复杂微妙的情感，她编剧的从《蜗居》到《少年派》和《安家》在表现角色细腻感情方面都可圈可点。

其实我感觉蔡蔡和颜部长似乎有一条感情暗线，但他们即便真的恋爱了也不会让观众觉得是强行加感情戏，这样的讲故事技巧值得《同行》的导演和编剧学上十年！

最难能可贵的是，这一单元没有一味歌功颂德而回避问题，第13集后期患者们的抱怨乃至想离开方舱医院那段情节还原得非常到位，突出暴露了方舱医院搭建和开始使用的初期存在的种种问题，包括厕所很脏、伙食难吃、每天的生活十分无聊缺乏必要的娱乐作为调剂等等，这在内地算是尺度很大的了。

李大爷痛失爱子后冲着医护人员的发火，和结局部分向护士长的致谢及给蔡蔡的真诚道歉，形成了鲜明的对比，没有过分的煽情却依然让人感动！

看惯了第1、2、4单元的悲情，看这一单元是比较轻松的。

《方舱》也有很多不足之处，靳东的四川话大饼味太重了。

不过总体上瑕不掩瑜，在我心目中，这一单元和《生命的拐点》可以并列全剧第三。

看完后我的感觉就是，《在一起》经历了《搜索24小时》和《火神山》的挫折后，终于重新回到高水准，这让我无比期待下一个单元邓伦、李沁的表演。

第八单元（15/16集）：《我叫大连》一开始我还很担心邓伦能不能驾驭好宋小强这个角色，毕竟是以抗疫英雄大连小伙蒋文强为原型改编的角色。

没想到这次邓伦的演技出乎意料的好，和他在《十五年等待候鸟》、《欢乐颂2》中的表演相比简直是天翻地覆的进步。

邓伦对小强的心理变化把握非常好。

一开始误打误撞被迫在汉口站下车，又误打误撞去了江天医院做清洁工；后来一度想逃离武汉，却被在疫情灾难中坚守的武汉人感动，决定以“打不死的小强”的身份留下来；最后在李沁出演的李天然和去世的屈大夫鼓舞下，成为了坚定的志愿者，真正走上了英雄之路。

不得不说，这故事编排得很不错。

表面上看就是一个大连小伙子疫情期间在武汉的不平凡经历，但非常接地气，体现了一条真理，没有人生来就是英雄。

其实就像护士小姐姐李天然说的那样，所有人，一开始面对意想不到的灾难，都会感到恐惧。

同样是90后的年轻演员，邓伦和李沁的演技比杨洋、马天宇好得太多，杨洋应该跟邓伦好好学习一下怎么通过表情和背影表现人物内心的情绪变动，隔壁马天宇更应该好好看看这边邓伦的表演！

除了主演邓伦的精彩表演外，我还想夸夸老爷爷和老奶奶，他俩几十年相濡以沫的感情非常感人，老爷爷用手抚摸他们黑白底的结婚照那段平淡却很催泪。

目前看来，《我叫大连》在全剧中属于比较优秀的水平，优于第3、5、6单元，比第1、2、4、7单元则要逊色。

第1、2、4、7、8单元都告诉了我们，最好的煽情其实是不刻意煽情，让感情自然流露，用最真挚的情感打动人心！

第九单元（17/18集）：《口罩》我个人认为，这是被演员的演技拯救的一个单元。

如果抛开海清、董璇、冯绍峰、王建国、段博文、孙俪、涂松岩的演技加成，单论编剧的水平，本单元编剧和《同行》的编剧完全是半斤八两。

从主观立意来说，编剧想表现的是疫情期间爱国民企的情怀；客观上呈现出来的效果却是，海清饰演的老板梅爱华（喻义“热爱中华”）一心只想着赚钱，为了赚钱先利用韩松作为湖北人的善良、老实、爱家乡、爱家人骗他低价把口罩卖给自己，后来甚至连女儿都不要了只顾去湖北仙桃购买原材料。

幸亏海清的演技确实好，这样她呈现出来的结果是：一方面，梅老板爱钱，但不是迫于无奈也不会拖欠工人工资，也尽量对自己的产品质量严格把关，这说明她绝不是网友说的所谓“奸商”；另一方面，梅老板一开始确实只想着赚钱，但后期因为小林女友感染新冠病毒却没有口罩而激发了她的社会良知，最终她完成了人格上的升华。

我一直认为，不把每个人塑造成不食人间烟火的圣人是《在一起》的成功之处。

商人肯定是要牟利的，现实就是他们商人也必须通过赚钱来还贷款、养活家人、给企业员工发工资。

刻划出一个商人由唯利是图到真正为抗疫做贡献的转折，比把原本天生就有逐利性的资本家美化成毫不利己专门利人的慈善家要真实得多。

另外，冯绍峰的表演也可圈可点。

韩松离开家乡仙桃时面向老母亲的那一跪有些刻意煽情，但配上冯绍峰的泪水和身影，依旧催人泪下！

虽然汇集了那么多好演员，乃至他们的演技可以在很大程度上弥补剧情的逻辑漏洞；但是《口罩》的缺点还是非常明显。

首先是剧情逻辑性有问题，梅老板一开始为了截和口罩谎称自己要拿那批口罩去湖北做慈善，骗韩松把口罩贱卖给自己。

后来她去高速公路服务区请求韩松和自己合作时，却口口声声拿湖北和全国人民来说事，反而说韩松拒绝合作就是为了私人恩怨置全国人民的生命安全于不顾，这简直是道德绑架！

另外，这一单元的剧情和《火神山》相比还算扣题扣得比较好，但剧情节奏还是有些拖沓，确实存在枝蔓过多的问题。

相对而言，《口罩》最值得称道的可能是在一定程度上反映了新冠疫情时期的社会现实，即口罩紧缺、价格虚高、许多民企一开始转产口罩时也存在种种质量问题。

总体上，《口罩》算是一部合格的抗疫单元剧。

在《在一起》全剧各单元的排序中，我个人认为，这一单元高于第3、5、6单元，低于第1、2、4、7、8单元。

合格和优秀的区别在于，有时演员可以靠精湛的演技把一部漏洞百出的剧本变成合格的剧集，让原本突兀的剧情变得合乎逻辑一些，但无法将其升华到优秀的水准；而优秀的电视剧则应该依靠优秀的剧本取胜，让好演员演得游刃有余，而精彩的剧情也可以让个别演员尴尬的演技变得不那么辣眼睛（没错，我说的就是《生命的拐点》和《救护者》）。

第十单元（19/20集）：《武汉人》我其实一直在犹豫是把《武汉人》和第1、7单元并列为全剧第三还是把它和第2单元并列为全剧第二。

从理智来说，《武汉人》的艺术水准和《摆渡人》相比还有不小的差距，整个单元没有雷佳音演的外卖小哥辜勇这么一位让人印象特别深刻的角色；但从情感来说，作为《在一起》全剧的收官之作，我对第十单元又有着特殊的偏好。

《武汉人》和《方舱》一样平中见奇，没有刻意表现泛松园社区每一个人传奇的人生经历，但刘敏涛、贾乃亮、奚美娟、张萌、王茂蕾、黄小蕾、倪大红、李圣佳、佟梦实甚至饰演娇娇的爸爸妈妈的那两位演员演技都绝对在线。

随着故事的进展，大家不同的生命轨迹发生了交汇，热心肠却有些老好人的涂芳，一开始忍受不了恶劣的工作条件而辞职后来却留下来的淳朴小伙丁几何，养金毛的那对有点逗比的小夫妻（老公神神叨叨，老婆喜欢直播），因十年前儿子车祸去世而精神受创的前大学历史老师倪爹爹，涂芳的前夫及其说四川话川东方言的妻子，生活中有矛盾但关键时刻体现出人性善良的婆媳，以及清洁工大爷、保安、民警、外卖小哥、楼顶歌手，还有多收了220元主动退还的药房大娘，无一不体现了武汉人豪爽、耿直、善良、厚道、热忱、乐观、恩怨分明、知恩图报的性格。

如果说武汉是一座英雄的城市，那也是因为城市里居住着上千万善良淳朴的新老武汉市民。

这一单元最感人的就是20集结尾“致敬英勇的武汉人”8个大字，没有之一！

这一单元对武汉人性格的刻划，生动地诠释了为什么武汉人可以在苦难中熬过新冠疫情时期最艰难的近3个月。

此外，《武汉人》的表现尺度也不小，如实反映了疫情初期做核酸检测需要排队和床位的紧缺，这也是对这场还未完全过去的灾难一种认真反思的态度。

当然，《武汉人》在细节方面有一些小瑕疵，比如小丁给倪爹爹戴口罩没戴对位置，刘敏涛的武汉普通话听着很像她的母语胶辽官话，但这些都不是什么大问题。

在全剧十个单元中，《武汉人》无疑是一个完美的收官，也无疑最适合作为全剧的大结局呈现给观众。

不为别的，就因为忍受种种困难居家隔离的每一个武汉人，都是中国抗击新冠疫情最大的功臣！

《武汉人》好就好在平民视角，从普通武汉市民的角度看待这次疫情，没有歌功颂德，只有对平凡的无名英雄日常生活最真实的记录。

如果相对理性地评价这一单元的话，我愿意将它同第1、7单元并列为全剧第三。

《生命的拐点》、《方舱》、《武汉人》各有各的好。

只是不知道为什么，《武汉人》播出后，《在一起》的豆瓣评分反而从8.9下降到了8.8，某些黑子和恶意打低分的人还请自重！

最后还是总结一下吧，《在一起》整体上是一部很不错的时代报告剧。

不魔改、重视平民视角、反映普通人生活、对疫情有冷静反思，是这部剧最大的亮点。

至于宣传因素，这肯定是有的，但至少《在一起》的宣传方式我完全可以接受，这就够了。

没有一部电视剧会没有主创人员的立场！

我对《在一起》各单元的排名是：4﹥2﹥1≈10≈7﹥8﹥9﹥5﹥3﹥6。

严格意义上说，全剧只有第六单元《火神山》可以归入烂剧的行列；就连我认为排全剧倒数第二的《同行》放在当前的国产剧里，也应该有一个及格分上下的分数，算不上真正的烂。

就《在一起》本身的创作意图而言，除了《火神山》和《同行》外其余八个单元均达到了合格标准（《搜索24小时》算勉强合格，至少故事完整而且没有跑题）。

这在近几年的国产电视剧中，算是十分难能可贵了！

总的来看，《在一起》远没有达到完美，但也是良心好剧，值得推荐！

我本来看预告，最期待的就是《火神山》，结果，目前七个剧最垮（个人意见，不接受反驳，反驳就是你对）。

导演和编剧想要太多了，想讲武汉情况紧迫，想讲火神山的建设，想讲解放军的担当，想讲小汤山和火神山的传承，想讲家国还想讲私情。

一锅大杂烩，什么都没讲好。

火神山的落点应该在一个“建”字。

十天“建”一所医院，图纸、选址、人员调配、施工中遇到的难题等等，剧里完全没有表现。

很多观众都在吐槽护士长不断重复防护措施，但这个其实是对的。

“建”不仅仅只建起一个医院，还应该包括内部的建设，这几年当然就应该有隔离区怎么建立、团队怎么建立协调配合、还有各种操作规程的建立和执行。

不是说反复提及防护对其他医护人员是不需要的，毕竟一个新型传染病，一开始医护人员防护意识不够，手段和程序不规范是有可能，这时候一位有多年与传染病斗争的护士长参与传染病医院内部建设是非常有必要，而且非常及时的。

但问题在于全剧只是反反复复地重复这一个点，未免就让人审美疲劳了。

隔离区的建立只是一笔带过，这么划分的重要性只是在一个三个人的“小会议”上简单提及，这个点本来可以展开讲，联系上当年的小汤山，“传承”的点就能有第二次的升华（第一次当然是火神山建立时，调取的小汤山的图纸）。

本也来两山之间关系就千丝万缕，“传承”在细节之中就能体现，实在不必这么刻意地插入这么多“回忆杀”。

事实上我甚至觉得火神山不必过多讲述“救治”，因为整个剧里关于“救治”主题已经太多了，火神山的重点理应落于“建设”。

至于感情线，就……额……高兴就好吧……（以上一家之言，不接受反驳，反驳就是你对哦。

）

最终分档吧。

4，2，17，9，105，38，6最新这章倒是不用多说了，标准演绎了一个，几大俗梗堆积起来的平庸情节，如何通过结构编配、演员演绎、节奏把控，达到一个比较能看的结果。

—————————421，7953，86海清、旋儿，保剑锋、孙俪客串，再加上近年来开始稳的冯绍峰。

只看这个演员阵容就让人不得不有些期待。

成品怎么说呢，演员没辜负。

剧本也能看得出来是踏踏实实的设计过的。

整个编导是能让人看出来，起码是动过脑子，是有自己想要表达的东西的。

（私以为国产剧做到这一点就已经很不容易了，手动狗头）这章算是所有篇章里面离最前线、离医院最远的。

第二章也相对远，但离普通人的生活近啊。

从这个角度来说，这章的内容和结构都相对来说是比较难把握的。

毕竟一线冲击的内容不归这章描述，所以这一处情节的表达，就处理到了两人开车去武汉进城时候的萧瑟肃穆。

说回这章的内容，那些归这章表达的规定内容离普通人都太远。

普通人哪里知道口罩生产技术到底难不难？

也不清楚熔喷布是不是靠视频资料就能顺利产出来。

普通人最能共情的是口罩买不到、并且听说医护也很缺。

剧集选择了厂里员工的未婚妻这个情节，来将其揉进这一章的整体故事里。

以上两点效果如何呢，各有各的感受。

主观的东西，自然是感受为王。

至于技术上这么操作好不好呢，以至于有没有更好的设计呢，那就是见仁见智了。

不过我倒是突然觉得，救护者这种超一线、超聚焦、超专业的医疗戏，和口罩这种远距离、四两拨千斤的剧，虽然内容类型差别巨大，但难度都挺大。

再次感叹救护者这章的高水准，至于今天这章，结构上小问题、节奏上有瑕疵，也算优良国产作品吧。

谨慎的期待一下明天的收官之章。

———————更新排序（排名分先后）第一梯队（高水平发挥）421第二梯队（国产剧水平发挥）753和，剩下的86这个，怎么说呢，整部剧要不要调整星级，就看后面两章还能不能撑得起，力挽狂澜一把了。

————————更新排序4217536搜索这一章，四平八稳吧，故事人设结构节奏都是。

方舱，算是目前最轻盈的一章。

毕竟方舱收治的都是轻症，也很大可能是跟这个原型院长的个人特质和风格有关系。

安排一个这样色彩的故事，对整个剧集来说，无论是从内容还是结构上，都更加丰满、鲜亮了。

当然，前期故事线有点突兀了，比如是找可乐那一段，没头没尾的有点过了。

后期一些转折也是过于突兀。

当然，也都可以推给时长不够铺垫出足够的剧情容量。

在不到一部电影时长的容量里，讲一个主题鲜明的故事，最简单、高效的办法，就是拥有雷佳音、靳东、陈数这种个人特质鲜明的主演，能够密集的、鲜明的给观众刺激，留下记忆点，就成功了。

前俩的导演算是都成功了吧。

至于雷神山，医院本身在整个抗疫过程中万众瞩目的地位，使得许多观众对于这一章也尤为关注。

再加上陈数，是真的让人充满期待。

结果呢？

结果就是，陈数满身正的不能再正的气质，也拯救不了剧本的拉胯。

导演和拍摄手法也是，毫无记忆点，只顾出戏了。

当然并不是没有人走更慢、更花力气的路。

他们也交出很好的答卷，比如《摆渡人》的剧本、比如《救护者》的拍摄手法和镜头语言。

——————目前排序，4213。

雷佳音、倪妮，加上蒋欣，就是那种演员可以升华甚至拯救剧本的表演。

好在哪里一个字都不用多说。

朱亚文一直都挺稳，曹导更稳。

完全称得上是一个相得益彰的组合。

所以综合来看，我更喜欢这章。

事实上我是真的没get到开篇故事。

可能一个如此克制的拍法，在整个大局集里换个出现的时点，会有不一样的效果。

第三个，虽然剧本定位故事节奏都有问题，但真的没有组里说的那么差。

不过没想到的是，最戳到我的，其实是荣意这个还没有完全长大的成年人。

看着她要去挣扎着努力承担自己的社会责任的时候，其实是孱弱而颤颤巍巍的。

出门的车、吃食，甚至通行证，都还要父母去张罗。

而她只能在走之前口头交代母亲注意身体。

疫情当前，作为唯一的女儿、自己还是医生，家里防疫的物资够不够？

封村之后吃食、可能出现的就医等其他需求，如何满足？

这些问题，还没有真正长大的荣意是完全不可能会想到的。

不是说她不好，而是说，她其实并没有真的成长到能够担起真正的生活。

反观父母，即使万般不愿意，却依然亲手将自己的女儿送往了未知和危险。

成全她一定想要去承担责任、拯救世界的愿望。

成全她莽撞的、却又可贵的，一腔热血。

这可能不是简单的什么心有大义，这大概就是中国传统父母那种无言而深沉的爱。

毫不夸张地说，这些千千万万个稚嫩的、孩子般的医护荣易，每一个的背后，都是父母撑起了这一片天。

他们呵护起每一种可能性，让他们得以心无旁骛，得以纯粹，得以未经反思、也未曾察觉缘由的义无反顾。

向医护致敬，向每一位支撑着医护的人致敬。

敬这世间一切鲜活的、或曾经鲜活的真、善、美。

以上。

晚安。

全剧十个单元，不同的导演和编剧，水平高低和认真程度就看出来了。

如果只有一个分数难免不公平，所以在小组里开了投票贴，对每个单元进行了分开投票。

每个单元都是播出后才开的投票（前三单元同时开的投票），所以时间截止日期都向后推一天。

后面的单元在投票期，但因为剧已结束，所以投票人数不如前面的单元多。

不过也不影响太多，最后的投票结果基本上和我心里的排序也差不多吧。

投票地址：https://www.douban.com/group/topic/195818777/（投票已结束）投票结果（以投票结果中位数为主，附平均数）9分《摆渡人》导演：沈严、刘海波；编剧：高璇、任宝茹（平均分：9.01）9分《救护者》导演：曹盾，编剧：费慧君、李晓亮（平均分：8.67）9分《生命的拐点》导演：张黎、韩晓军；编剧：梁振华（平均分：8.57）8分《方舱》导演：汪俊、程源海；编剧：六六（平均分：8.06）8分《武汉人》导演杨阳；编剧：周萌、王瑩菲（平均分：7.43）7分《我叫大连》导演：彭三源；编剧：彭三源，郭澄骏（平均分：7.09）6分《口罩》导演：杨文军；编剧：沈芷凝（平均分：5.70）6分《同行》导演：滕华涛、林妍；编剧：李海蜀、黄彦威（平均分：5.48）6分《搜索24小时》导演：刘江；编剧：徐速（平均分：5.39）3分《火神山》导演：姚晓峰，编剧：冯骥（平均分：3.54）

第1-2集：《在一起之生命的拐点》“你先上吧，我打个电话。

”从张院长爬楼梯的背影开始，无数次湿了眼眶，就是看着看着不自觉地忍不住就哭了😭

张嘉益老师的步伐也太像了😭还有从病房出来后的那个背影和摆手

吕中老师就坐在那里浑身都是戏，演得太戳泪点了😭

“没受罪就好，没受罪就好。

”“就捐了吧。

”最后的两个鞠躬，我又哭了😭

真真：“我真的不想就这么没了”本来是开开心心地要拿到offer，结果就染病了，那种未知的恐惧太真实了😭

另外，谭卓的台词，好真实，就特别生活话。

夫妻怕感染儿子和家人，在车上的“二人世界”，这种害怕和担心用平淡的口吻说出来，更令人心碎……丈夫感染，除夕夜，剩她一个人了

女医护们剪短了头发，无声之处最动人。

“人类不能让时间暂定，但人类可以创造拐点。

”

致敬疫情期间伟大的医护工作者们。

这剧很多细节太戳心了———分———割———线———预告：《在一起之摆渡人》“从来没有什么盖世英雄，有的，只是平凡人的挺身而出”

明显去年国庆的《祖国》的模式启发了这部剧的拍摄手法，但导演水平的参差不齐的问题一块遗传了下来。

看《火神山》时候本来还有点期待，期待看到八方支援，期待看到这个地球上最强大的工业体系所产生的震撼。

可惜这一章节无论从剧情，镜头语言，各种调度以及中心思想上都明显欠佳，尤其是跟前一章节的《救护者》一比，浓浓的一股网大味道。

此外要吐槽剧情，文不对题，严重程度已经超过一般初中生作文水平了。

可能编剧也跟青春期的学生一样，胸中奔涌澎湃似有千文，落笔却成了东扯西拉毫无章法。

本人只能建议，好好学习，适当补习。

可惜全剧是多个团队拼合而成，又没有一个真正的“质控”，不然以后搞一个“精简版”也许可以传世。

怎么说呢？

最大的感慨是人民(包括我)日益增长的文化需求与不平衡不充分文化作品生产能力的矛盾…

（10.5更新）：看完了12集，我本来以为5、6集大概是最烂的了，没想到11、12集还能更烂，整个不像电视剧，像是建军节晚会上的特殊环节——配乐朗诵体制内赞军诗歌。

讲真的，解放军在我们心中的地位已经够高了，为什么要刻意去拍成这种假大空？

这简直是给解放军抹黑。

题目叫《火神山》，我看应该改名《伟大的解放军我们的大救星》，火神山完全沦为副线，整个主线跟战狼、超英电影似的，到处都出问题，都有亟待拯救的受难者，然后解放军军医一来，迎 刃 而 解，各种路人甲最多的台词就是，“你们真是我们的救星啊”、“你们来了我们就有救了”。

我从头开始吐槽，一开始，一个咳得半死的老头，拄着拐杖，在封城的武汉夜晚，街头闲逛。

EXme？

您这都说了解放军的飞机十一点多才到机场，这上大巴开到失去怎么也得午夜了吧？

这老头都病成这样了，还封城期间，还拄着拐杖，大半夜出来干啥？

看星星啊还是夜跑马拉松？

然后您说巧不巧，解放军的车快到了，他就这样倒在了解放军的车前。

然后解放军就把他给救了，我都不知道解放军的大巴怎么完成的这个工作。

然后解放军带着老头去医院，医院门口的护士态度恶劣“你没看这里这么多人吗没床位滚吧”，然后解放军慈祥的说“同志，我们是解放军海军军医部队的”，护士态度立马180度转弯“赶快急救室在里面”，也不知道编剧想说明啥。

然后进去了以后啊，一队解放军迈着整齐的步伐进入了混乱的大厅，领导开始讲领导话：“我们是解放军，大家放心，我们是来救你们的。

”我觉得这时大厅里的病人们就应该鼓掌，必须鼓掌，可惜编剧没恶心到家，没安排这个剧情。

然后，一开始这个老头就没了。

不是人没了，而是这个角色后来再也没出现过，我都不知道这个剧情的作用是什么？

有什么结构上的意义吗？

没有。

这种玩意就应该被剪掉。

接着，您猜怎么着？

武汉本地的医生太差劲了，卫生也不会做，隔离区也不会做，防护服也不会穿，都要无所不知无所不能的解放军来教，你是不是TMD有病？

医院脏乱差，业务水平差，防护意识差，全靠解放军来救，像教小学生一样教本地医护，真的有这种贬低武汉本地医护来抬高解放军的必要吗？

然后莫名其妙安排一个夜袭老人院的剧情，总所周知，市区到火神山的路上没有山，也没有塌方，更没有一个地处偏僻里面几十个老人孤独等死的养老院，整个剧情生搬硬造。

还有，女主角，女护士长，我看她就真的是中国复联之 Doctor Chen，一个人又是护士长，又是军队班联领导，还TMD是主任医师，主持治疗的。

我家里医护很多，可能是我见识短浅，可能是军队医护和我们普通医护不一样，我是从没有听说过一个人护士长会去干医生干的活的。

还有很多细节的台词，是我觉得在那个情况下正常人是不会讲出这种话的，只有低级的戏剧里才会出现的模式对白，比如老人院门口和哭成泪人的护工交流完毕后，护士长说“带她下去休息吧”，您是来客，人家是主场，怎么轮得到你带人家下去休息？

请问您要带她去哪里休息？

这种“带一个崩溃的人下去休息”根本是低级戏剧里常见的模式对话。

包括一开始武汉医院的院长见到解放军，“哎呀你们来了我们就放心了”，这种话属于还没开口观众就能料到的垃圾台词。

就，难道就没有真实的事件来体现我们解放军军医的伟大吗？

哎，您也不是不能编，毕竟这玩意是艺术，但你编的这些事真的蹩脚到极点，整个剧显示出各种不切实际的假、大、空，为了歌颂而歌颂，就两个字，恶心。

9、10集，《搜索》，还行吧，算真的中规中矩那种，就，虽然不是那种感人向的，而是一种类似刑侦剧一样，各种线索抽丝剥茧，也让我们了解了预防医学工作的困难，剧拍得也有一定的戏剧趣味。

最主要是剧情基本上根据天津真实事件改编，整个就显得真实了很多，我觉得11、12集的编剧应该从《搜索》里学到至少一件事：能力差就老实抄作业吧，那么多真实事件在那里，你没这个本事凭空编造，就拿一个真实事件来改，至少得一个真实，观众对真实的东西是有很大容忍度的。

————————————（分割线）———————————————— 目前看了前八集集，了不起，这才是中国应该有的抗疫剧。

但是值得指出的是，五六集极差，其他123478集都好看，特别78集有很厉害的电影质感和叙事结构，克制又有力量。

节奏好，剧情紧凑，演员演技爆表，整个剧真诚感人。

不是没有“刻意”煽情的地方，甚至煽情的手法也并不高超，但是，很高明——在最恰当的地方以最恰当的方式，这个煽情就煽得很自然不做作、不生硬。

一二集开门红，三四集之中还穿插着一点小小的幽默，感觉编剧和导演对戏剧节奏的把控都驾轻就熟；结构方面，感觉并不是那种特别清晰可见的，但是编剧抓住了这部剧的核心，那就是在一起——我们希望疫情早日过去，大家能在一起；我们能聚控制疫情，是因为我们都在一起。

围绕这个最具有说服力的核心，把每个人的视角、每件大事小事、每个人物最朴素的愿望串接在一起。

三四集感觉拍得比一二集还要好，一二集有点匆忙，其实很多人物形象和剧情都可以再往上翻，但是我反而觉得这样的编剧导演了不起，很克制，为了不过分，宁可让它朴素，不会像某爹道剧一样为了制造戏剧高潮而强行硬造戏剧矛盾；三四集就不同了，戏剧手法用得很多，但是一点也不做作，每个剧情和矛盾、紧张和冲突，都非常有说服力。

五六集，复盘了一下，感觉编剧也有问题。

你就说，男主角乐彬，路上还要玩霸道总裁男神人设，这就算了，然后还强行安排一个剧情，要软化冰山美男的心让他变温柔……你可省省吧。

最搞无语的是，乐彬在回武汉的路上听老师说了一个噩耗，但是画面一切，观众就没听到这个噩耗是什么。

我寻思，这还玩啥神秘啊八成是男主的亲人、师长甚至亲密同事因病去世了，我还心里吐槽这剧情过于弱智和俗套。

然而我万万没想到，我还是低估了编剧的低级程度，去世的人，是他师兄的父亲。

What……这个师兄在剧里面没漏过脸，没有剧情人物塑造，观众根本不认识他，你安排他死了父亲……我看到这个情节的时候仿佛听见导演和编剧在喊：大家快看！

死人了啊死人了啊！

生离死别，你们还是不是人？

你们但凡有点良心，就应该哭！

是善良人就感动起！

问题是，你这个师兄根本不能算是一个“人物”，跟观众非常疏离，就像是一个……你知道他是谁但是你跟他不熟的同事、同学，他爸爸死了，你会“哎呀世事无常啊”，但不会“啊他爸爸死了我好难过啊我好伤心啊”，对吧？

要命的是导演还把这个当成重点了，结尾来一个男主抱着师兄他爸爸的骨灰和师兄深情对望，还来大特写。

我当时就：怎么办，我要不要哭？

讲道理现在应该哭了，可是我哭不出来，我好急我真的好急，“想哭但是没有眼泪流出”，欲哭无泪一词在这里被赋予了新的意义。

你哪怕安排袁老师去世都比这动人啊，不过可能觉得袁老师去世这个剧情过于让人容易猜，于是编剧说怎么样，我安排了一个你听都没听话没说过的人物去世，想不到吧？

你想动人，要么，让观众能和师兄感同身受，要么你让观众和男主感同身受，问题你这两个都没有啊，无论你选哪个，都是要你给师兄“加戏”才行啊，观众要了解这个师兄，体会他的难处，感受他所感受才行啊，你啥也没有，就在那里尬感动，尬煽情。

一波更新前篇&最美逆行者在看《在一起》之前，我看了几集《最美逆行者》，因为它的预告片看起来貌似拍的不错的样子。

至于为什么要在这写（微笑.JPG）这个导演还是一如既往的秉持着他不接受批评，只接受赞美的“良好美德”。

有进步的是这次没开发布会来斥责打差评的“有组织的水军们”了。

：)第一集上来一波大曝光，ummm我不知道是不是这么个说法，就是整个场景过于明亮，也过于空。

太空了，太“整洁”了，国产辣鸡偶像剧普遍有这么个问题，曝光开的太大，磨皮美颜恨不得让你爹妈不识。

上来的质感就让我觉得有些假。

毕竟假大空是连在一起的。

我忍了，毕竟画面不足可以剧情来凑嘛，不能一竿子打死，这对演员们也不公平。

我接着看。

上来是公交公司的一段戏，瞬间让我梦回《娘道》，那一句“我要生儿子”让我至今仍记忆犹新。

导演这还带联动的。

接着故事转到医院，解放军支援，如果记得没错，解放军支援的时候武汉疫情其实已经爆发了吧。

各个医院也已经快要到临界点了吧，BUT，这些，我在画面上，全都没看到。

它体现在哪呢？

体现在主人公干巴巴的对话和背景音乐里，真的，高中生作文现在也不兴这么旁白式的叙事方式了。

后来总算有点危机感了，开始抢救病人了，这么紧张压抑的部分我硬是看乐了。

给气的。

我一个医学门外汉看着这急救画面都万般不适，不敢想象要真是当初的武汉医护们看到会气成啥样。

导演真的是一点敬畏感都没有。

任敏貌似还有一段煽情部分，小姑凉演技还是不错的，但是剧情太尬，煽出龙卷风也没能把这个情煽到观众心里。

后面的剧情我就开始三倍速播放跳着看了，不愧为《娘道》的导演，脑子的封建糟粕依旧顺利衍生到了这部剧上。

真的，21世纪了，导演，你清醒一点！

大清都亡了百年了！

正文&在一起最美逆行者“珠玉在前”，让我对在一起也抱着一种审视的态度。

我是一个偏向完美主义者的人，对于这种国家“正剧”更是抱有一种近乎“偏见”的苛刻态度，我很不喜欢所谓的主旋律宣传，不是说我不接受，而是我不喜欢喊口号式的宣传，这会让我有很重的不适感，违和感也很重。

第一单元［1-2］上来第一篇，我的偏见其实最重，一开始的画面和最美逆行者有这一样的毛病，太空，后面就好多了。

主角们之间的对话让我觉得略略有一点生硬（个人观感，不代表任何人），这一点在后面也好了很多，可能是一开篇，环境渲染还没有完成的缘故。

看到张天爱，我有些崩，因为我对她的演技并不十分认可，预期分下降。

但是后来她那一场“委屈落泪”的戏和在浇花老人面前的戏真真惊艳了我，台词，气氛，动作都把控的很好。

后面和家人的戏又有一些硬，也许面部表演应该更加强一些。

浇花的老人是这一集中我印象最深刻的。

她只坐在那，我就感到了她的悲伤和无助，却又必须坚持等待希望的倔强。

还有何蓝逗饰演的漫画女孩，情感的表达非常的真实，一个即将拥有美好人生的女孩突然莫名其妙被拉进了ICU，是个人都慌，但她后来依靠着医生护士和男友的鼓励一步步坚强起来，还能留意照顾其他病人，这些让这个人物更加饱满，何蓝逗的演绎也让这个人物活了起来。

第一集其实感觉更偏向传统主旋律的宣传方式，但相较其他主题片导演明显已经很克制了，所以观感尚可。

故事叙述完整，演员们整段下来表演也称得上流畅。

个人感受：四颗星二波更新第二单元［3-4］这一单元讲述了灾难中小人物的故事，他们做着平时做了千百遍的普通的事，而这最普通的事在这特殊的背景下让这些小人物成为了可歌可赞的英雄。

演技上，雷佳音，纯熟自然的演技让我觉得他就是“辜勇”，“辜勇”就是他。

雷佳音不火，天理难容。

还有他的妻子，张静初演出了在那个兵荒马乱的情境下一个普通妻子的复杂心路，因为爱所以支持，也因为爱她也担心。

倪妮其实我一直无感，但是这一次她的爆发性也让我刷新了对她的认知，蒋欣作为一个护士长困累却必须坚强的形象也立的很好。

嗯，又收获一批宝藏演员安利。

叙事上，这部剧糅合了很多因素，这些因素多而不乱，分走几条线，然后令几条线毫无违和感的交融到一起，构成整个故事。

导演和编剧功底可见一斑。

人物形象非常饱满，这部剧是要弘扬英雄精神，但是这集，导演让我看到了英雄其实也是一个普通人，有普通人的七情六欲，他们不是完美的圣人凌驾于高空，他们就是我们身边的人。

他们也会怕死，但怕却不退缩，又或是短暂的退缩疗伤后又重新扛起责任。

他们可能并没那么高大上的信仰之力，只是普普通通的想来多赚一点钱，却因为在这特殊的时刻仍能坚持着普普通通的工作成为社会运转的支柱。

这一点让我在看剧的过程中屡屡落泪，哭到最后，我姐姐还问我是不是感冒了，怎么嗓子这么哑。

个人观感：五颗星第三单元［5-6］这一集，唉，其实我对滕导没有偏见，虽然他拍出了世纪烂片《上海堡垒》，但是那部片是导演与演员齐烂，不能全赖导演，哪个导演还没拍过几部烂片呢？

但这一集... 说实话，又一次重现了《上海堡垒》。

首先，叙事生硬，一是一二是二，然后告诉你一加二等于三，看起来毫无问题，但其实太过生硬。

没有前面一集的故事线交融的自然。

赵今麦饰演的女医生和杨洋男医生各为其路，然后导演选择了一个场地让他们在空间上相遇，以此将两条故事线捏到一起，两线合一后又继续上路，又一次以空间上的重合将小男孩的第三条线捏进去，对，是强行捏进去，不是融进去。

三条线不像是自然发生的，倒像是导演为了将这三个人捏到一起而强行创造出来的“转折点”。

太牵强了。

导演为了不那么牵强还加入了一些莫名其妙的“巧合”，比如：油桃。

我看到这眼前一黑，真的，这是让我摁头巧合啊。

太尬了。

情感渲染上，这有剧本之责，也有表演之责。

基本上，情感表露太过，整个基调让我感觉像是一个人在朝我怒吼：快来看呀！

这多令人感动呀！

你快给我哭！

而电视机前的我，无动于衷，没有一丝波澜。

可能有人要杠我说这集是塑造英雄，没有前两集那么多令人感动的点很正常！

可是，英雄本就令人感动不是吗？

不是说外露的情感表达就不好，就低端了，不是的，不然就不需要有爆发戏这种东西了。

但这集明显的过犹不及而且还时机不对。

剧本里情感爆发的点很奇怪，不管是女主离家还是路遇男孩，还是最后医生逝世，感觉都没掐到点上，让我有一种刚刚有点进入情境了准备和主角产生共鸣了，你突然告诉我主角他没得这个感情。

我和演员们感观错位了。

这是我最大的感受。

（仅个人观感）演员演技上，唉，说了估计得挨喷，但不说我又憋的慌。

喷死总比憋死强。

你杠我，我就杠回去！

谁还不是个ETC了怎么的先说男主，杨洋，长得帅，360度无死角的颜那不是浪得虚名，除了渗油没啥大毛病了。

但这集，要命的是，他渗油了。

倒不是邪魅一笑的渗油，而是太过端着的渗油。

我看到有的评论说杨洋饰演的就是一个年轻医生，所以不可能和张嘉译演的老资历医生一样。

BUT，问题是这个吗？

问题是，杨洋在整个表演中始终无法融入进去。

整集看下来，我感觉杨洋演的这个人物有着很重的割裂感，他的表演无法让我相信他就是那个医生。

他还是那个偶像包袱很重的偶像，而不是一个令人信服的医生。

别跟我扯什么雷佳音他们有几十年的表演经验，你们自己摸着良心，睁大眼睛，杨洋出道也不短了吧，贾宝玉距今也称得上久远了吧，怎么的，这十几年就还不够他完成一次不说完美只求合格的表演了吗？

表演是什么，就我一个观众而言，你的表演最起码要让我在剧集播放过程中相信你就是那个人，相信那个人现实存在吧？

这一点很可惜，杨洋没有做到。

他的演技在我看来和《微微》时期没有区别，《微微》时期他和女主的部分在我看来还不如男二女二流畅动人。

台词也一如既往的生硬，也别跟我扯低音炮所以台词那样，你信不信整个中国娱乐圈低音炮台词一绝的男演员我能给你拉出一个排。

杨洋整体的表演十分的程序化，样板化，这样固然不会出错，但很死板，直接导致杨洋整体的情感表达磕磕跘跘，平常剧目可能无所谓，但这种深入生活的剧就会非常别扭。

女主赵今麦，怎么说呢？

无功无过，但也有点尬，其实她在《流浪地球》里，在男主演的对比下就让我有点这样的感觉，但不重，不影响整体人物。

这集里赵今麦的表演和杨洋一样也很程式化，不知道是什么原因，他俩的表演让我觉得他俩面前有一部摄像机，下一秒他俩就要看过来了。

他俩很认真的在“演戏”。

赵今麦也有一点包袱，演戏有点端着的感觉，台词有点硬，可能是为了吐字清晰，但是却因此少了点生活化的感觉，像在有感情的念台词。

但小女孩出道也没几年，再多加磨练可能会更好一点。

张云龙，出场没多长时间，但台词和表演还可以，演的有点像个纨绔医生，但因为情境设置所以并不违和。

任重，可能是这部剧里演技最好的一位。

整集里如果非说让我情感融入了的点就是任重饰演的部分。

哇，我咋写了这么多，果然是给气的，这集弹幕给我气个够呛。

有些不理智粉丝们让弹幕乌七八糟，报告剧整得跟微博战场一样，再一次拉低观感。

个人观感：两颗星第四单元［7-8］曹盾导演的长镜头运用请让我膜拜一下。

真的太绝了。

整部剧的基调一下子就拉起来了。

这部剧的质感很好，前半部分冷色调的背景，沉郁的背景音乐让整个画面看起来非常的压抑，观众观感也是如此，前半部分我是紧张的，害怕的。

明明我知道之后一切会好，但是在我看到说没就没的脆弱生命，还没来得及使用的冻疮膏，明明下一秒就可以当爸爸了却永远留在上一秒的青年，还有那个永远无法完成的赌约时，我还是担心了，害怕了，紧张了，我怕最后都不会有希望出现，明明我是知道答案的。

后期在死亡人数终于归零时，画面逐渐由冷转暖，暖暖的阳光开始洒进这个曾经被死亡的冰冷覆盖的医院。

希望也随之出现。

朱亚文的表演其实很好，但最令我感动的却不是他，而是那个饰演魏力医生的演员，那个未完的约定成为这集在我心中留下的最浓墨重彩的一笔。

还有就是新生与死亡的对比，那么浓重，又那么惨烈。

老太太颤颤巍巍举起的阳光下刻满了岁月痕迹的手，极浅淡的画面叙述却让我极为震撼。

导演的镜头语言堪称一绝。

叙事上这集感觉并没有像前几集多线并行融合，有点像是以朱亚文的视角作为主线在叙事，平淡的叙述着那段混乱又艰难的岁月，期间加入其他人齐心协力的镜头，毕竟从来不是一个英雄拯救世界，而是千千万万个人各尽其力，拯救世界，然后，成为英雄。

个人观感：四颗半——————我又回来啦哈哈哈——————第五单元［9-10］这一单元ummm我是倍速看的，没有快进，所以整体还是可以的，但相较于前面的《摆渡人》和《救护者》篇就没那么出彩了。

大方向叙述上感觉并没有什么大问题，以对逃跑的感染老太的追踪为主线以小见大的讲述故事。

老太太的饰演者演技十分纯熟，在她身上完全看不到一丝《我不是药神》里的绝望老太的影子，真正的演员，演谁就是谁。

黄景瑜饰演的是一名阿斯伯格症患者，有自闭倾向，但又因为亲历非典而热心防疫。

我不很了解自闭症患者的具体表现，所以对此不妄加评论。

单就黄景瑜的表演，他有着一贯的台词和人物割离的问题，总觉得他演的人物是一个人，而台词给人的感觉又是另一个人。

《破冰》里就有这个问题，之后的那部偶像剧也有这个问题，《红海》稍好一点。

觉得黄景瑜以后可以尝试一下找配音演员或者再多练练台词。

李小冉...她真的好好看...好白，身材好好啊...对不起我花痴了。

演技不让人出戏。

整体没大问题，就是有一个点逻辑上我没太看懂，为什么一个成熟的流调追查人员无法在第一时间启用联防联控而是两个人满城乱转的找一个已经确诊的人，那是确诊不是疑似啊亲。

持续观影中... ［接受讨论，不接受杠精，你要杠我，我就杠回去，看看谁才是更优秀的ETC🙃］

看完在一起的第一单元，觉得整体质感很好，故事节奏也把握得不错，打分的话绝对值得一个90分，不知道那些鸡蛋里面挑骨头的人是个什么毛病。

这里其他不想讲太多，只想说说这部剧里一些很容易被忽略的细节。

都处理的像拿针在扎观众的心一样，绵密、细微，却又深入骨髓。

张嘉益饰演的张汉清院长原型是金银潭医院的张定宇院长，张院长有渐冻症，所以走路不那么利索，编剧和张嘉益都抓到了这个细节，所以呈现出来，这个角色走路缓慢甚至有点艰难。

剧中有场戏，张院长和同事一起上楼梯，刚迈出第一步就停下来说自己要打个电话，实际上是张院长上楼有些困难，不想被看到，后面一步步挪着走上台阶，那个背影疲惫又坚定，一下就把张汉清院长的坚毅、担当给表现出来了，一场戏立住一个人物，可见主创功力。

（图随意找的，大家随意看吧）还有那位在病房门口一直等待儿子康复的老太太，很不幸最终她的儿子没能救回来，在得知这一消息的时候，奶奶说了一句“没受罪就好”，一瞬间我的眼泪就下来了，一个八十岁的老人，失去来六十岁的儿子，老一辈的这种“走了没受罪“的执念真的不是一般人能想到的，想必编剧老师也是有一定的阅历才能写得出这样的台词。

更让人感动的是老太太想要把儿子的遗体捐了，想要救更多的人，真的很伟大，当时疫情的时候金银潭医院因新冠离世的病人有很多，其中仅有很少数的家庭同意遗体捐献，用于病毒研究，毕竟一面都不能见、直接拉去火化的情况下，还能同意捐献，中国人在团结这块儿真的牛逼！

而且能在剧里看到这个细节我也挺惊讶的，这么小、意义却这么重大的点都抓住了，编剧前期功课一定下功夫了。

剧中张黎导演和梁振华编剧对于病人的刻画也很用心，或者说对每一个出现的人物都塑造的挺成功，哪怕那个人物只有一个镜头。

就拿毛真真这个角色来说，一个年纪轻轻的小姑娘，眼看着自己的工作offer就到手了，结果前一天被带进医院隔离，还不知道到底是什么病，所以她闹啊她烦啊她怕啊，但是最后，画面一转，医护人员们在她的画里披着斗篷变成了超人，一个画面就很巧妙地表达了病人心态的转变，不累赘不婆妈，轻巧克制，节奏有力。

这样的基调，我本人是很喜欢的，比那些形大于意的表现好很多，有余味可体会。

说实话，前期看到预告虽然觉得不错但还是观望，幸好正片没有让我失望。

黎叔和梁振华搭档，开了个好头儿，不愧是国内一线的主创阵容，这个质量是匹配的，希望后续剧情能保持住。

《生命的拐点》故事就不说了，没有刻意煽情，没有刻意制造紧张感，但是还是让人哭的头疼。

前两集的镜头表现力真的太好了，微风扬起的护士们的短发，夜色下院长吃怀疑自己确诊时转过身大口吃热干面，抢救病人老母亲在病房外洒水的交错，空荡荡的重症监护室走廊两个医护人员相拥泪崩，老院长和妻子冬天过后的相视而笑。

虽然到最后总感觉戛然而止，小情侣的戏份也有点尬，虽然也表现了一点点现实官场，即使只是浅尝辄止，但是真的是很好的作品了。

《摆渡人》不同的导演能看出不同风格，前两个单元虽然也都尽可能克制，但是还是能看出导演手法差别的。

张黎是完完全全的冷静克制，所有的一切都是通过镜头表现的，而沈严责不是，他是有情感外露的，通过一位外卖小哥的视角，以自述的方式表现普通人的在时代洪流中的挣扎，痛苦，平凡，伟大。

平时为了省钱，过年连家都不想回，说着回武汉只是为了多挣点钱，但却做了接送医护人员的志愿者。

小护士在路边崩溃的呐喊，护士长放下车窗贪婪的吸收窗外的新鲜空气，三个年轻的小护士在车里失落不能回家但也雀跃叽叽喳喳随着志愿者环游武汉，小女孩没有歇斯底里却带着哭腔的小奶音，在盼到援鄂医疗队经过时年轻外卖小哥一声声释放情绪的加油。

这个单元没有拐点的压抑，却也是让人泪崩的。

《同行》这一单元是最治愈的，本来是放在明天播的，但是因为《救护者》实在太过沉重，所以在国庆中秋双节的这天播了同行。

能在最好的医院进修，被医院前辈所看重的天之骄子，一位爸妈的掌珠，和你我一样大爱吃辣条的小女孩，他们在知道医院的困境和熟悉病人情况后一路风雨赶回武汉，是拥有什么样的决心和勇气啊，连夜的火车站票，崎岖铺满砂砾的山路，他们在途中遇到了很多很多提供帮助的人，提供免费租车服务的退伍老兵，坚守华容道小义为大义让路的村长，空荡荡路上逆行回去的一声声加油，谁看了不会泪中含笑呢？

如果说前边两个单元的导演是冷静克制的，滕华涛一位擅长生活剧的导演第一次挑战的公路片，没有很刻意的煽情刻画困难，却到处是年轻人的热血生气。

《救护者》救护者这一单元是最沉重的，援鄂医生到了湖北，没得片刻休息便到了医院工作，呈现在他面前的是地上收拾不及的血迹，是住满病人的走廊，是堆积在病人旁边的裹尸袋。

导演很擅长长镜头，这一part用了超级多的长镜头来展现紧张压抑的气氛。

妻子怀孕的医生拿着手机里传来的新生儿的照片放在已经离世的新手爸爸身边，那一刻，新生与死亡的对比是那么残忍。

忙的脚不沾地的护士终于可以歇一口气的时候拿到了同事给个冻疮膏，可是需要的病人已经没了。

最长的一个镜头应该是黎主任为了从各个地方过来的医疗队寻找救命的零件，他最后累瘫在地上。

对病毒一无所知，治疗方案医生也争执不下，物资紧缺，环境恶劣，所有人都有崩溃的一刻，黎主任却未曾有片刻喘息，记者问他简直不下去的时候怎么办？

他说坚持。

在第二天没有新增死亡人数的时候，他却一个人在洗手间流下了眼泪。

导演用两个镜头展现前期与后期的对比，前期打印出来的住院名单是用红笔勾画的，后期是用绿笔勾画的，终于啊，终于啊，终于大家都出院了。

这是前四个单元里我最喜欢的，故事也是最完整的，细节刻画的最真实的。

就像是黎主任说的，平凡琐碎的时光是多么幸福啊。