季春奶奶

“就算生活再累再辛苦，有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生，我愿意做你的伙伴。

”季春奶奶的脸像一只肉乎乎的小包子，如果我是小慧智，一定会经常用小手捏捏奶奶的脸，让她那长年下海浸泡的面颊慢些爬上时光的沟壑。

奶奶听到慧智回答大海与天空哪个更宽阔这个问题的答案时，心里那份落寞该有很很很沉重吧。

镜头里没有展现，可是自己每每想想，还是会很心疼。

我一直想啊，奶奶就是大海，拥抱着天空一般的慧智，让她终于懂得了这份爱的羁绊。

问题少女“慧智”草履虫般的内心世界其实单纯而直白得过分，对这个世界有着戒备与敌意，但骨子里对小慧智，对朋友，对爱她的人的真诚与善良却是满满的终究藏不住，溢了出来。

因为这些很美好的品质，哪怕再明显的煽情痕迹，也依旧打动着我。

下午给爸妈打了好久的电话，开始他俩都在外婆家，我跟外公外婆爸爸妈妈大姨爸爸都聊了会，大姨爸爸说电话轮了一圈呢，想来场景应该好有意思。

我跟爸妈说，以后跟着我走好不好，我去哪你们就去哪好不好。

妈妈说好啊，她就一心想着以后帮我带小孩，减轻我的压力。

其实我只希望他俩能离我近一点，我会更安心吧。

虽然现在都是一大家子热热闹闹，可他们老了真的只有我能照顾得了他们。

我怕独生子女的恐惧与担忧，我怕子欲养而亲不待，我怕好多。

什么时候担心这么多了呢？

其实问题老老实实地待在那，只是我一直忽略罢了。

电影舒服的叙事方式，看得心里很柔软，我也有那么一瞬好想回到小时候，趴在妈妈怀里摸摸妈妈黑厚的长发。

剧本的内容是一部典型的韩国煽情电影，失散多年的孙女与奶奶重逢的故事，剧情不算新颖，但是往往这类型的韩国电影总能抓住普通人的泪点，让人哭的稀里哗啦。

曾经看过类似的一部韩剧，女孩装作奶奶失踪的孙女，照顾其老人，原本是因为钱而到后来被老人感动为其付出生命，剧情与该片有惊人的类似，区别则是前者主要讲的亲情，后者说的是悬疑案件。

在该片中，其实有很多细节都间接说明了金高银并非老人的孙女，首先是看到牛奶盒上的寻人启事其表情和反应，留下牛奶盒也证明其还是有想法去找老人的；到后来需要做鉴定，与老人聊天时的彻底暴露，所以离开未必不是做了件好事。

如果一开始就来告诉老人其真正的孙女已经去世，这样也许片子又会有了新的发展。

其间金高银开始回来与老人的各种相处，从一开始的宴席上只顾着吃饭，上洗手间抽纸巾都小心翼翼，到挑选衣服，锁住洗手间房门等举动，直到她发现老人一直在给自己的老师送东西只祈求对其孙女好点，当众人议论其品行时一直站在孙女这边，虽然老人已经知道这个女孩并不是自己孙女时，她还是傻傻的对她好，就如同最后老人说的，你一直都是我的孙女。

纵观演员卡司，金高银本是电影出身，演技比当代一般小花还是高了不少，其余尹汝贞算是韩国一等一的老戏骨了，而安插的敏豪的角色倒是为了加偶像而加偶像，反而有些不伦不类。

你看，人的生命，其旅途有长有短，能够平安无事的活到季春奶奶这个岁 数，她的日子可以说是数着日子过了，活一天，少一天。

电影刚开始，奶奶就能笑着这么开心，接下来的故事情节走向里，肯定会有要她哭的地方。

她的孙女，她以为的走丢了。

又到她找到了她的孙女，戳中了我的泪点。

从慧智时刻紧跟着奶奶身边，奶奶做事时帮她加油；到奶奶吐槽慧智起夜上厕所不叫醒自己；再到慧智想要买蜡笔，奶奶用自己从迷雾中辛苦捉到的泥鳅（还是啥？

搞不清楚哇）代替钱帮她买。

每一个细节都像是在说：谢谢你，陪在我的身边。

我在忙，你为我加油；我害怕，你为我驱赶恐惧；我想买，你为我付款。

无论是实质性，还是精神上的陪伴，都像是阳光照耀着大地，给了我温暖。

而这份名叫陪伴的情感，想必是每个人都所需的。

看哭。

“就算生活再累再辛苦，有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生，我愿意做你的伙伴。

”突然也想要一个伙伴，一直以为自己可以孤军奋战，逃避所有的亲密关系，把每一个朋友推开。

但是好像会很累喔:-O看到季春奶奶对不是孙女的孙女还能给予无条件的爱和支持，对自己的爸妈突然肯定了。

总是贪得无厌的说他们不够关心我，可是他们对我的支持不会比季春奶奶少啊，虽然可能是自己不能接受的方式。

但是每一点一滴都值得珍惜吧。

毕竟，自私的我从来不会去关心别人。

抑郁了这么久感觉生活毫无出路，但还是感谢冥冥中总有一种力量带我走向阳光。

看到这部电影之前正好看到《自卑与超越》，只懂得战胜负面情绪总想着自己怎么这么苦，即使有极大的渴望痊愈都会与快乐倍道而行。

想要停止抑郁，要关心别人和合作。

大概是佛家说的“无我”。

被溺爱了太久，又被忽视了太久，所以沉浸在自己的世界里，变得自私又冷漠，冷漠之后又感觉孤立无援，之后又把自私冷漠变成防护衣，一层又一层，像茧一样，呼吸越来越微弱。

怎么办呢？

只能鼓起勇气，开始从茧中伸出手，去牵另一个灵魂的手。

开始学会关心别人，照顾别人，自然就没那么多执着和嗔恨了吧。

希望别人能越来越自在，也希望自己能越来越自在。

准确的说我是被外婆从小带大的，从约莫五六岁的时候一直到我18岁成人且考上大学，我一直怀疑自己是凉薄的个性，对身边的事物但凡无直接切身因果反应的我大体懒得去关心，然而在我内心深处对于外公外婆，我确信是有着很深的牵挂的。

外婆和季春奶奶长得很像，身材矮小，圆脸，花白相间的卷发，充满生活的智慧，把满满的关心和爱你都给到了我，只是晚熟的我理解得太慢，以前做了很多冲动惹老人家伤心的事。

不过对于亲近如斯的人，这些都不是障碍，我们内心的距离从来没有因为最近十年来我的外出求学和工作而减弱。

年节时外出旅游带回来的银手镯每次回家约莫都能看到老人家戴着，老亲家公刚送来的杨梅还是没忘了叮嘱我带上，哪怕我总是嫌麻烦拒绝了。

外公是憨厚老实人，我一直以为我们家是有遗传到外公的憨直个性的，想问题比较直接简单，情商也偏低，但这恰恰造就了直来直去性情中人的个性，不管怎么说三观是正得不能再正了。

直到现在，外公蹬着三轮车风里来雨里去接送我往返于村子和镇上的场景仍然历历在目，那时候总是不顾外公的劝阻每在上坡的时候就跳下车帮着推车。

这部电影实在勾出太多回忆了，仿佛小学时外婆得了急病躺竹躺椅上奄奄一息时我靠在门框上默默流泪的场景。

我从外公外婆的言传身教中学到的最重要的我像是善良和正直，也是死板的另一种叫法。

其实在我的脑海里还残存着爷爷奶奶的些许记忆，记得奶奶是在我小学3年级的时候去世的，爷爷要早几年，具体的年份就记不清了。

爷爷奶奶很疼我，由于爷爷卧床重病，我由外婆照顾，记得曾经有一次奶奶走了十公里的山路提着满满一篮鸡蛋到外婆所在的村子来看我。

小时候只有过年才会回自己家住上几天，记忆里爷爷总是卧床，房子里有着浓浓的味道，孝心的姑妈不辞辛劳地帮衬奶奶服侍比旁，我去的时候总会高兴的喊我的小名，让我吃桌上送来的糖果，待不了多久大人就会把我带离那个房间。

人总说只有长辈对晚辈无私的爱，而后辈对长辈的爱却显得浅薄，有好多道理只有长大以后才能确信，包括这一点，小时候每当大人问我你以后会不会像某某某那样对待自己的父母兄弟啊，年幼的我那时候总是斩钉截铁地做出否定的回答，他人们总是围着我笑，有时候我也会在他们的笑声中怀疑，没准儿真如他们口中那般，十几二十年后的事谁又说得准呢？

就此我一度很惶恐。

今年我28岁，我终于可以断定，我终究没有也不会成为担心的那种样子了。

很多东西真的是三岁看到老的。

就此也不要惶恐，凡事一体两面，哪怕很慢改变，因果倒未必落定。

影片中“孙女”是通过一幅幅生前所作的画来留住奶奶的音容笑貌的，我不会画画，哪怕画张脸也不定能不能抓住哪怕一样特征好让人约莫能猜的出来所画为谁，我钟爱摄影，此后待我生活安定下来后一定要趁某一年小表弟放暑假的时间带上两位老人出去旅行一次，尽可能多地用相片记录下来。

子欲养而亲不待，千万不能让他发生在我身上，哪怕世人总是困宥于自己的小世界而浑浑噩噩。

我一辈子喝海水生活，你一定要吃油生活。

奶奶对我的爱从小就印证在我残缺不齐，烂嗖嗖的牙齿上，家里大人不让我吃糖，只有奶奶会帮我把糖罐儿拿下来，而我只用拿小胖手一指。

这种幸福到开始长牙的年纪彻底被打破。

奶奶到家里来时，桌子上总会有一个放满了白生生胖瓜子仁儿的水杯，鬼知道剥那玩意儿有多废指甲，我是一把一把抓来嚼，但只要奶奶在就很少有抓完的时候。

我觉得我们这一辈儿是幸运的，我可不敢保证等我有了孙子，我也会掏心掏肺，倾我所有的对他好。

编剧的技法相当纯熟，很细腻。

剧情看似简单，最后呈现出的却是环环相套的机关盒子般复杂又合理的情节。

全程看下来很舒服，很服气，没有任何黑人问号脸。

在你自以为发现了一个硬梗的时候，编剧下一秒就能甩出证据，让你心服口服。

季春奶奶的职业是一名海女，就是那种潜入海中捕获海螺或者摘取海带等海洋植物的女性。

海女不会佩戴特别的装置，只穿一身紧身潜水服，戴一副泳镜，一猛子扎进水里。

长时间闭气作业，海边充斥的都是她们特别的换气声。

季春奶奶的儿子已经去世，儿媳改嫁，留下孙女慧智和她朝夕生活在一起。

和天底下所有的奶奶一样，季春奶奶对孙女的隔代爱是倾尽全力的。

一个变故改变了几个人的命运——慧智松开了拉着奶奶衣服的手，消失在了市场里。

十几年过去，季春奶奶守着原来的房子，还在等孙女的消息。

镜头一转，两个少女在化妆品店里偷化妆品，其中一个回到出租房后拿着眼线笔在纸上画画，她是金高银，确定了她就是本片的女主！

金高银和朋友们玩儿了一次仙人跳，把冤大头男子打伤以后，各自逃散。

随后，她在一盒酸奶上看到了季春奶奶登的寻人启事。

朋友敏姬说“这个女孩儿的名字和你一样，也叫慧智。

”注意只提到了名字，没有提到姓！

金高银目前是饭都吃不上的状态，而寻人启事上写到找到孙女的话，会酬谢1000万。

因此，大家基本能确定，这个假慧智要去骗钱了。

后面的剧情就顺理成章了，有机构通知季春奶奶找到了她的孙女，她在邻居的陪同下激动地赶了过去。

见面那场戏尹汝贞演的太棒了，期待，紧张，担心，悲伤，所有的情绪混合在一起，就有了这样的表情。

还有情绪上来，说不出话全部梗在心里，张着嘴巴抽泣的表现。

然后，季春奶奶就签字把金高银领走了。

智慧的群众们要质疑了，不做亲子鉴定吗？

一点都不严谨！

先别急啊这里有一个细节，金高银的手链和季春奶奶买给慧智的那个一模一样，奶奶一见面就说，“这个还戴着呢”。

接着，奶奶问慧智，这么多年怎么都不来找她？

这张合照里，两个女演员的表情都好评！

办酒席的时候，邻居问她，还记得那头猪叫什么名字吗，她想都没想——“屎蛋”。

这些细节如果不是慧智本人，谁会知道？

那么，金高银应该就是慧智本人了？

金高银重新开始上学，她3开始就用一副口红画的作品，惊艳了美术老师。

这个梗是有特别的用意的，金高银一直以来习惯用化妆品画画，所以她扔了铅笔，用口红上手。

小时候的慧智用的是奶奶拿一条鳝鱼换来的油画棒，所以她对色彩有把握，对铅笔可能比较陌生。

金高银进了美术部，美术老师天天和她互怼，因为她画不出光线，只会用大块儿的颜色组合。

她很多次想要一走了之，都被老师劝了回来。

最后一次，美术老师没辙了，说那你把这些东西都拿走吧，转身从冰箱里搬出了一桌子东西，都是季春奶奶送的，拜托他好好教自己的孙女。

老师问有没有给你带来灵感的人，就画画那个人吧。

所以，她画了季春奶奶。

这是她绘画和人生的转折点。

金高银偷划了奶奶存折的150万，作为仙人跳的补偿金。

她把存折放回去的时候，正好被邻居看见，邻居提醒季春奶奶最好换一个存折密码。

街坊们向季春奶奶告状，慧智的衣着不合适，还抽烟等等。

奶奶嘴上把邻居们骂走了，心里其实不是一点儿都没有怀疑。

她在海边问了金高银一个问题“大海更宽，还是天空更宽。

”金高银肯定地说“当然是天空更宽。

”季春奶奶沉默地抽了一口烟。

一个神秘的黑衣男子出现在金高银周围，他找金高银要钱，说如果不给，他就去找奶奶。

金高银叫这个人爸爸。

后来，金高银跟着美术老师去首尔参加绘画比赛，主题是“我的起源”，她画完以后就消失了，留下了一张纸条，拜托老师帮她照顾奶奶。

同时间，邻居锡浩拿到了亲子鉴定报告，证明奶奶和金高银没有血缘关系。

那么真正的慧智在哪儿呢？

她和金高银又是什么关系，我就不接着剧透了金高银在首尔绘画比赛中获奖的作品，画的是在海里，一名海女左右各牵着一个小孩儿。

“我们都活在阴沟里，但仍有人仰望星空。

”季春奶奶后来患了老年痴呆，认不出所有人，却能认得出来找她的金高银。

金高银以为她又把自己当成自己的孙女了，所幸将错就错，把奶奶带回家里，好好赡养。

但在临终前，奶奶认出了她，或者说，奶奶其实一直就知道她是谁。

从金高银回答“天空宽”以后，奶奶就知道她不是自己的孙女了。

但她还接着说，人这一生啊，再苦再累，都得有一个坚定的伙伴，奶奶愿意做你的伙伴，奶奶愿意为你做任何事。

弹幕很多人在说“季春奶奶简直和我奶奶一模一样！

”拉着金高银去市场里买东西，给她穿花花的衣服，戴粉粉的大蝴蝶结，还夸她看起来像洋娃娃一样。

因为季春奶奶，金高银学会了画阳光里的世界，还办了一个以季春奶奶为主题的画展。

当她偶尔低头看一下人间的时候，也会为这个后天的孙女感到欣慰和自豪吧。

好看的人太多，有趣的灵魂太少

讲述的是小时候因为遭遇事故而失踪的孙女，十年后再次和奶奶相遇的故事，充满了令人流泪的感动，她们身上的秘密也令人好奇。

韩国的影视技术好的惊人，最深刻的是很多次梦中都会回到那个老房子，姥爷在床上躺着，你坐在沙发上，闭着眼睛晃晃悠悠，我打开门，你看到我，说了句：姗姗，回来了？

醒了以后泪湿满襟。

看电影的时候，我总是在想，我长得不漂亮，嘴又不甜，也不聪明，贪玩儿不爱学习，不讨喜又倔强，为什么你们还会那么不计回报地宠爱我。

姥姥，我好想你。

这部电影开头，那片金黄的花海和那蔚蓝的大海，我就知道这是一部不同寻常的影片。

因为这俩都是我很喜欢的电影元素。

再结合影名，我知道它很温情，也很温暖，更让人感动。

看着，看着，我很确定，我在本科的时候看哭过。

现读研究生的我，虽然剧情有些忘了，但我还是感动的稀里哗啦。

也许是电影里的季春奶奶让我想到了我奶奶；电影里慧智半夜上厕所害怕屎蛋，使我想起小时我也害怕夜起，所以奶奶也放了个尿桶；电影里奶奶在花海里找慧智，让我想起儿时那片油菜花，儿时在菜地里追着羊儿跑。

原来，人不能同时拥有童年和对童年的感受。

也许因为，我从小也是留守儿童，也是由奶奶养大，所以对影片里的人物特别能共情。

记得开头里，季春奶奶牵着慧智上集市买衣服，曾经奶奶也是带着我上街买衣服的场景立刻出现在了我的脑海中。

原来，我曾经也拥有过如此美好的时刻和瞬间。

如今，奶奶一天天老去，而我一天天在长大。

上周，我恰好回了一趟奶奶家。

她会早早给我打电话问我想吃什么好给我准备，她会在明知道我喜欢睡懒觉但不愿我挨饿让我吃了再睡，她会在我睡觉时安静的坐在旁边看我，她会在我想要做任何事时陪我。

而我，也特别喜欢跟在奶奶的身后，和她说说近况，和她谈谈变化，和她聊聊未来。

那个小屋，虽然有些简陋，却很温暖，红色的砖墙泛着金光。

影片最后季春奶奶离开了。

这让想到人活着的意义。

其实，我一直都有在思考。

余华说，活着的意义就是为了活着。

我之前认真的想过，如果想要知道活着的意义，那么可以想象离开人世的时候，那么在那个时刻，才会真正明白活着的意义。

离开后，什么也不能干，而活着就可以体验很多事情。

不管是美食，音乐，舞蹈，书籍，还是爱情，亲情，友情，这些都是人间真挚而美好的事物。

要享受这些，前提就是活着。

当然，这些天我一直写论文开题报告，忙的不可开交。

我明白，为什么我们会叫“人类”了，因为人活着“累”。

既然人生中会有那么多累的事情，为何不再慢一点，多体验一点，多感受一点。

在人生的每一个阶段，尽情的享受，不管是艰辛的，迷茫的，还是紧张的，快乐的，然后再奔赴下一刻。

朋友跟我说，简单心理比文章更出名的是你们的配图和观影。

我们的心情也是很复杂的...勤勤恳恳写稿的小编感到了一丝委屈。

不过还是决定在最近这些纷扰的日子里给大家带来这篇温情的观影－《季春奶奶》。

电影主人公季春奶奶是一名海女，命途多舛，丈夫、儿子早逝，儿媳改嫁，一把年纪还要潜入海中捕捞海产，独自养活自己和自己生命中唯一的光亮，她的小孙女 慧智。

她并不感觉孤苦，因为有慧智在她身边，会在她下海时跟她说：“要小心啊奶奶。

” 会在她做农活时和她捉迷藏，会把她们祖孙俩的生活一笔一笔的画下来送给季春。

但有一天季春奶奶带慧智去市场时，慧智却被她的生母悄悄拐走了，一句话也没有留下，季春奶奶却完全不知情，在市场里拼命的喊着慧智啊，慧智你在哪啊。

绝望的奶奶报了警，到处贴寻人启事，一直在找，一直在等，等她的孙女回来，而这一等便是12年。

而季春奶奶没想到的是，慧智被她妈妈拐走没多久便死在了一场车祸中，她妈妈改嫁后又生了一个女儿，名叫恩珠。

恩珠和慧智一起生活了一段时间，想念奶奶的慧智每天都在给恩珠讲她和奶奶的故事。

整部影片的背景也就此交代完毕，恩珠怎么也想不到，她今生会和她小时候每天都听到的“季春奶奶”，有一场似乎注定了的相遇。

后来恩珠因为意外被送去了孤儿院。

12年后的她变成了一个叛逆、偷窃、诈骗，生活在阴暗的桥下，永远食不果腹的问题少女。

有一天恩珠闯了一个大祸，四处躲避警察的她偶然看到季春奶奶刊登在牛奶盒子上的寻人启事。

12年了，季春奶奶还在等着她的慧智回家。

电影并没有讲述这12年，季春是怎么过的，只有一幕画面表现了季春对慧智的思念从未停止。

去山里摘野菜的季春奶奶看着遍地的野菜喃喃自语：“找你们这么容易，我这辈子是不是再也见不到她了。

”

与慧智一起生活过的恩珠决定假扮慧智去乡下投奔季春，想要装作别人的孙女来避避风头，也能吃几顿饱饭。

再次见到“孙女慧智”的奶奶激动的说不出话来，只是一遍又一遍的摸着“慧智”的脸，说着：“我的孩子...都这么大了…”当季春看到“慧智”戴着小时候季春买给她的手链时，季春无条件的相信了面前这个女孩，就是她的孙女，就是她走失12年的孙女慧智。

而习惯于生活在阴暗中的恩珠从没有想过毫无血缘关系的奶奶会这样无条件的信任她，季春奶奶的一句“这段时间你得受了多少苦啊，找到你就好，你这样活着就好了。

”更让恩珠感到了一丝愧疚。

社工提议让奶奶和孙女照张合影，在这张合影中，奶奶紧紧的抱着“慧智”的手，眼中含泪，努力的笑着。

而假扮“慧智”的恩珠则微微侧身，不敢正眼面对镜头，表情稍显陌生而疏离。

跟着奶奶回到家的恩珠凭以前从慧智那里听来的故事，赢得了大家的信任。

慧智当年被拐走时，只带着一根黄色蜡笔，后来她把蜡笔送给了恩珠，对恩珠说：“这个送给你，但如果你以后见到我奶奶，要把蜡笔还给她喔。

”恩珠再次拿出这根蜡笔，把它放回了以前的蜡笔盒中，看到这一幕的季春奶奶更相信眼前这个女孩，就是她的慧智了。

假扮慧智的恩珠就这么安定了下来，就像所有去奶奶家生活的孩子一样，奶奶给了恩珠这个时髦少女一些很土的衣服，给她买超大的蝴蝶结，还说太漂亮了，像娃娃一样。

恩珠有些不习惯和季春一起生活，奶奶对假扮“慧智”的自己的爱实在太真诚了，真诚到让恩珠无比愧疚。

一直生活在黑暗中的恩珠不习惯被爱，也不习惯生活在这么明媚的生活中。

未成年的她回到了学校中，却几乎每天都在和老师们互怼，尤其是她的美术老师。

但她的美术老师却对有画画天赋的“慧智”关照有加，让她参加美术部，教她画画，但老师要求很严，从来不夸奖她。

恩珠一开始画的画都是整片的色块，没有光线，没有明暗，似乎就是她从前生活的写照。

有一次老师批评了几句画的细节，她就很赌气的说：“那我不要学画画了。

”老师无奈地起身朝柜子走去，边从柜子里往外拿出一些东西边说：

她看了看被老师拿出来的东西，蕨菜、海带、人参酒。

都是身为海女的奶奶能拿出的，最好的东西。

只想来暂时避避风头的恩珠对季春也产生了感情，下午在家画画的她看到季春在大太阳下干活儿，就问季春奶奶有没有抹防晒霜啊，皮肤会被晒坏的。

然后她起身出来给季春奶奶抹了一层厚厚的防晒。

而在那之后，很有深意的一幕出现了，小时候的慧智问奶奶，是天空开阔还是大海宽阔？

奶奶说，大海比天空宽阔啊。

后来当季春问恩珠同样的问题时，恩珠根据常识的回答了是天空更宽阔，此时季春奶奶已经隐隐的，明白了些什么，但只说了一句：“我们慧智长大了...”

画面一转，决定不辜负季春一片苦心的恩珠练习了很久，终于拿着一张画好的作品去给严格的老师看，是恩珠画的季春奶奶，眼神中饱含爱意的季春奶奶。

老师第一次夸了慧智，夸她画的真的很好，还立刻鼓励她去参加首尔的画画大赛。

但从小生活在黑暗中，从没被人夸奖过的恩珠只是眼眶含泪的再问了一遍，我画的好吗？

这是一副素描，虽然依然没有阳光，没有颜色，但却已经有了明暗。

也因恩珠对画中人的情感，使这画中的人物异常饱满。

恩珠决定和老师一起去首尔参加画画大赛，奶奶来送她，走之前她突然跑向季春，把自己的防晒霜硬塞给她，还叮嘱她一定要多抹点才有效果。

然而季春奶奶不知道的是，恩珠这一去，就没打算再回来。

她在首尔的比赛中完成了作品，给画取名叫《告白》。

然后便转身回到她原本一片黑暗的世界中，打算继续去过她以前的生活。

她给老师留了一张字条，上面写道：“老师，我至今还是觉得阳光很陌生。

”

而此时，季春的侄子拿回了季春与恩珠的血缘鉴定书，侄子告诉季春，他们俩没有血缘关系。

恩珠，不是慧智。

然而季春根本不相信，还骂侄子说不要做这些没用的事。

另一边，恩珠为了救朋友跟人打架，被抓到了警局，闻讯赶来季春想要带走恩珠，但看恩珠脸色不对，季春想到了那份鉴定书，想到了以前就隐隐有所察觉到的事情。

她颤颤巍巍问恩珠：“慧智啊，你是慧智吧，有人总说你不是慧智，但我不相信，只要你说是慧智就是慧智。

”

而恩珠回答的只有一句，对不起……得而复失的绝望吞噬了季春，季春不断的重复着：“那我的慧智在哪啊，我的慧智呢，我的慧智在哪啊。

”后来才知道慧智早已死去多年的季春回到了家里，满脑子都是慧智小时候的身影，她就那么呆呆的坐着，直到有一个声音唤醒了她。

是恩珠的美术老师来了，他说恩珠得了画画大赛的大奖了，并让季春一定要看一下，季春说：“你带着画回去吧。

”老师说：“您一定要看一下，因为您老人家，孩子开始画阳光的世界了。

”

季春等老师走后，还是打开了那幅画。

画是在一片深海中，身为海女的季春奶奶双手牵着两个小女孩，一个是慧智，而另一个，是恩珠。

他们好像在往上游，往透着阳光的地方游，这是第一次在恩珠的画中，出现了光。

“因为您老人家，孩子开始画阳光的世界了。

”季春低头看了看画的名字，《告白》。

画面就此停留在季春边流泪边用手轻抚着画的这一幕。

一年后，离开奶奶的恩珠并没有继续过她混吃等死的日子，而是边打工边继续画画。

努力的，认真的生活着。

直到季春奶奶的侄子找到恩珠，问季春有没有来找她，恩珠这才得知季春患上了老年痴呆症，上个星期突然失踪了。

恩珠到了季春现在的居所，发现墙上挂着慧智小时候画的画，衣柜上却贴着自己当时与季春的合照。

她仔细想着奶奶会跑去哪，她能跑去哪呢，哪是让她最想要回到的地方。

恩珠去了当时慧智被拐走的那个市场。

在市场的这一幕再熟悉不过了，13年前，季春也是这样挨个挨个的问市场上的每一个人，有没有看到她的小孙女。

13年后，恩珠拿着季春的照片，焦急的寻找着她。

正当恩珠快要放弃的时候，她突然听到有一个低沉的声音在说：“慧智啊，回家吧，慧智。

”抬头望去，是一个衣衫褴褛的老妇人的背影，恩珠赶快跑了过去。

她终于在路上找到了已经患上老年痴呆症，认不出别人的季春奶奶。

恩珠看着她说，是我，是我啊，认不出我了吗？

奶奶仔仔细细的看了她良久说到，慧智，我的孩子，我的孙女，慧智啊...而这次，恩珠又说了一遍当初的谎言，对，我是奶奶的孙女，慧智啊。

重新变成慧智的恩珠决定哪也不去了，就待在奶奶的身边，边画画边照顾她，她们又回到了乡下的老房子里，和奶奶一起静静的生活着。

一天晚上，恩珠打开了奶奶的录音机想要听听广播，里面却传来了奶奶的声音，这是季春在她还清醒的时候录的。

季春奶奶说：“听得清楚吗，慧智啊，我们之间就叫慧智吧。

”“也许我早就知道你不是慧智了。

在你说天比海更广阔的时候，我就知道了。

”

“但我不想相信，我有时在想，要是我一直不知道你不是我孙女就好了，要是我到死的时候还不知道你不是我孙女该多好啊。

”但突然，季春奶奶说：“不对，不是这样的。

”“你就是我的孙女。

和血缘没有关系，你就是我的孙女啊。

”

身为海女操劳了一辈子的季春奶奶，把自己的存折密码告诉了她的孙女，还说了这么一段话：

影片到了尾声，老人的生命也快要走到尽头了。

在病床上，醒来的老人拉着孙女“慧智”的手，轻轻的叫了一声：“恩珠啊。

”

这是季春第一次叫了自己这个没有血缘的孙女的真名。

季春接着说道，奶奶现在要到慧智那里去了，让她等太久了。

恩珠有点撒娇的说了一句，那我呢？

季春说，你当然要好好活着，不要乱想，来到我身边，当我的孙女，我真的很感激。

至此老人安详地逝去。

影片结束于恩珠以麦田中的季春和慧智为主人公，画的一张画。

这一幅色调明媚，充满阳光的画又让我想起了当时美术老师对季春说的那句话。

“因为您，孩子开始画有阳光的世界了。

”在这个相互救赎的故事中，孤苦的奶奶在最后找到了她挚爱的孙女，一直身处于黑暗中恩珠感受无条件的爱。

到此刻，恩珠身份的真假，真的没那么重要了。

因为影片有很多动人的细节，所以这次我们在影片部分写得很长，也感谢能读到这里的你们，我想用奥尔珂德曾在《小妇人》中写过的一句话当作这篇影评的结尾：眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。

「我们每天都在闭着眼跳下悬崖，但这里是一片柔软的土地。

」 点了喜欢？

不如顺便关注下我们，有温度有态度的心理学知识，全都给你给你(๑•ᴗ•๑)

其实在剧作层面，这部影片存在着很多问题，角色人物的铺陈过于冗杂，剧情较为拖沓不够紧凑，想要带有悬疑的色彩却又没有能够支撑这一元素的骨骼，而且更有许多人所说的，部分剧情铺设落入俗套。

那么问题就来了，为什么以上这些“硬伤”没有很大程度地影响到观众对这部电影的喜爱？

我想答案应该是有三点，首先，影片导演尹鸿承曾经是以拍摄 MV和广告片见长的，在他镜头下的济州岛海边村落，有着世外桃源般的悠闲和恬静，他对于影像美学有着独特的理解和表达。

感动人心的故事发生在这样远离尘世喧嚣的村落中，观众们也赏心悦目。

其次就是影片的定调非常精准，亲情是永恒不变的主题，也是非常能引起观众共鸣的主题。

影片从头至尾都很细腻地刻画着祖孙之间的关系变化。

其实一部优秀的影片能够抓住一点，用心去揣摩，去钻研，去把这一件事讲好，就是成功。