狂怒的金佛

几许荒诞，几许戏谑；几许嘲讽，几许感叹。

网络电影《狂怒的金佛》不看不知道，一看有惊喜。

一个多人夺宝带来意想不到的离奇之事，有着戏剧性、娱乐性、偶然性的三结合。

智思精巧的剧本构思，保障着“无巧不成”的故事有了蓬勃的生命力，使之呈现难得一见的黑色幽默喜剧气质。

故事显示了贪婪为什么是一种罪，不属于自己的即便得到了也是害了自己。

人口不多的西部小城，漫漫黄沙没有尽头，地域环境首先为故事营造出了荒诞氛围。

一个性格怯懦的农民，一个色厉内荏的村霸，一个行骗的无良律师，一个不法的古董奸商，还有一个好吃懒做的邻居，这样的一些人因一尊金佛的出现而交织在一起，他们的命运也随着一系列误打误撞的阴差阳错而改变。

毫不张扬的黑色幽默则以写实的手法牢牢地镶嵌在故事主线之中。

精巧的叙事结构和悬念设置，让观众感叹脑洞大开。

人物角色的矛盾冲突和叙事节奏的快慢结合，让观众在又惊又喜的过程中体验到了故事的诚意与走心。

悬疑、犯罪、喜剧、夺宝等多种元素的混搭，让故事在惊险与刺激中摇摆，自始至终始终充满戏剧张力。

多线索扣环结构，恰似分段落的章节体形式，逐一显露不同角色的遭遇。

每个人物之间的关系由细碎小事相联，却在最终形成一张动态的叙事之网，把发生在短时间之内的故事有效地衔接起来。

人物在对话中频频吐出诙谐无比的语言，密集而生动的闪光细节里有着不胜枚举的笑果。

而丰富性和多样化的搞笑桥段，有着滑稽和疯狂混杂的趣味，绝对是乐死人不偿命。

剧情大致围绕着一具尸体的莫名消失和突然出现展开，制造一种捉迷藏的悬疑效果。

环环相扣的悬念和反转，带来扑朔迷离的局面。

故事内容冷一看荒诞不经，细品却发现它充满现实主义笔触，既利用喜剧巧妙地以趣解人性贪婪，剖析徘徊于善恶边缘的人物心理，将人物内心阴暗的一面放置在轻松表象之下。

这种特殊状况下出现的幽默，则是由人物的自身处境决定，并且牵引剧情朝更纷杂有趣的方向延伸。

参演演员虽都名不见经传，但在表演上不夸张，不造作。

他们对角色情绪拿捏精准。

其精湛演技成为故事形神能融合的关键，让观众随着人物经历的或惊或喜。

那短、快、直接、跳跃这些不断变换的镜头，宣泄着角色心中紧张、焦躁、害怕、疑虑等各种情绪。

不时出现的人物定格影像，既带给观众欢快跳脱的体验，又凸显着故事的喜感。

这部网络电影最大的优点之一就是放松，故事的叙事方式要求极高的逻辑性，但并没有一味烧脑，分寸恰当，放松的创作姿态也让观众得到了解压体验，给看客带来愉悦。

而通过对人性贪婪的揭丑与批判，来传达善恶终有报，成功需奋斗的价值理念，绝对是故事的显要主旨。

现实生活中，有很大一批人沉迷于上天眷顾来一场人生逆袭。

然而，当真正的幸运砸到他头顶时，一时幸福过头却陷入了更加不堪的境地。

电影《狂怒的金佛》就是讲述了这样一个故事。

当青梅竹马的春兰嫁给同村的富豪大贵后，杨一平在绝望之时获得了一尊金佛，但是这尊金佛给他带来的不是逆袭，却是经历了一场劫后余生的噩梦。

《狂怒的金佛》是一部现实主义黑色荒诞悬疑片，很难想象这部电影是由青春偶像剧《致我们单纯的小美好》导演杨龙来操刀完成的，完全不同的画风，用镜头展现了西北农村人的精神状态，一股浓浓的“乡土风”非常接地气，令其有了几分原生态的生活气息，大大提升了影片的质感也拉近与观众的距离。

尤令人印象深刻的是，该片用故事探寻了小人物的心理暗礁，善恶一念间，贪婪是欲望深渊发出的蛊惑，金佛就是这诱饵与试金石，不要试探在它的边缘游走，否则人人都逃不了这场宿命之争。

想必很多观众对于该类型片一点不陌生，对于这样的片子也有着比较浓厚的兴趣，比如《无人区》《心迷宫》《喊山》《斗牛》等，和《白日焰火》《暴雪将至》《冰河追凶》《追凶者也》等一些探案悬疑片也十分相似。

与这些影片不同的是，正如片名中的“金佛”，影片是以文物展开故事，影片中关于“物”“宝藏”“山洞”“西北”的关键词也更赋予影片一些神秘色彩。

从叙事上讲，《狂怒的金佛》与《心迷宫》截然相反，导演采用了未知视角推进方式，通过时间轴上的单线发展来抛出谜题？

而后通过同时间轴的其他人物来解开谜题。

这种一问一答的方式好处就在于：它更刺激了观众的探知欲，在疑问中观众通过一些线索形成自己的答案与剧中给出的答案做出对比，整个过程不再是一场单纯的观影活动，变相提高了影片与观众的互动性。

比如，影片开场杨一平大闹婚礼被清退，绝望的他来到湖边却惊喜发现了一尊金佛，真的是上天眷顾他了吗？

而后影片给出了答案。

假如给你一个金佛，你会把它藏在哪？

杨一平无意中得到金佛，这令他又紧张又兴奋，多处藏匿的不确定让他最终选择了事件的爆发地——一处山洞。

这里，是杨一平与青梅竹马的春兰，以及最终迎娶春兰的大贵三人儿时经常玩耍之地，然而这次却成为杨一平的噩梦之源。

偶然中有必然，必然中有偶然。

影片在此处将主线与情感暗线相交，事件的蝴蝶效应就此展开。

将空间缩小在一个西北的小山村里，在这里，有城市来的自以为聪明的文物贩子陆老板和王律师，有村民杨一平、大嘴以及大贵，文明与落后的碰撞，会令当事人产生身处法则之外的幻觉，从而更加放大了人性的阴暗面，令他们做出极端的选择。

尖锐的现实问题和黑色荒诞的讲述方式是对人性的沉重拷问与血淋淋的呈现——有人的地方就会有罪恶，就会有人性的贪婪的阴暗，这是人类的自然生存法则之一。

从杨一平一开始产生的贪念到真相大白，他所经历的以及影片中其他角色（除了警察）经历的几乎一样，而他虽然有在慌乱时的乱投医，甚至想要逃避这一切，最终发现救赎自己只能靠自己与法律。

从这点来看，这场旋涡是对他的一次考验，他通过了。

影片最后，正在这场噩梦中还未醒来的杨一平又发现数十尊金佛，这是对他的奖励还是又一次考验？

他将作何处理？

这种开放式结局堪称点睛之笔，贪癫爱恨呼应了人性的不确定，值得反思。

《狂怒的金佛》：抢佛大战热闹程度堪比《唐人街探案2》文 ：院影电这是一部“群戏”电影，揭露了 “善恶本一念，佛魔由心生” 的道理。

当然，《狂怒的金佛》也有二男一女戏，是一女游走于两男之间，属于从女性视角走向男性视角类型，男有“大贵”和“一平”，女有“春兰”。

电影一开头，就是一场男版倚天屠龙记的婚礼抢婚 。

“两男追一女”的桥段虽然很多影视剧常见，但本片有着别出花样的青梅竹马，及山区风情。

大贵，顾名思义，要大富大贵，人物性格上开朗，外向，追求刺激，敢作敢为，勇往无前。

他通过挖掘倒卖文物发家致富，成为风头一时二两的大人物，号称山区大佬！

大贵在性格上推动着整个故事的发展，起着穿针引线的作用。

一平， 性格非外向，虽然追求平淡的生活，但有想法，梦想不一样，就是想要问心无愧的爱情，但不忍心看着心爱的女人嫁于大贵，面对爱情，他虽然屈于无奈面对现实，但又不甘心，不服气，不妥协。

所以引发后来一连串的抢金佛大战。

《狂怒的金佛》经典桥段，除此之外，还有二男的平行发展路线，也是不变应万变的创新。

本片的群戏，是各路英雄在偏远山区轮番上阵，比如台湾商人陆老板，大贵的的发小大嘴，律师杰克（JACK） ，热闹程度简直堪比《唐人街探案2》。

故事一波三折，谜团重重。

大贵死亡，偏远山区，交易，误会，争夺，凶手，离奇，人性，丑陋，闹剧，麻将，打牌等等情节，在下半场让观众应接不暇。

前面是抢女人，后面是抢金佛，真是一出好戏 。

俗话说的好，金子，女子，房子，车子，折子，五子登科，人皆好之。

片名用得棒，有寓意！

在无人区抢一座佛，引起一出闹剧！

唐人街有“金木水火土”，山区则有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演员的艰辛演出，偏远的山区，环境的恶劣，全靠演技发挥。

全程每个人都打着抢夺金佛的算盘，金佛不大，价值却大。

面对诱惑，各路神仙，各怀鬼胎，你争我斗，直到大贵死亡，尤其是在荒无人烟的公路上，掀开车尾箱一幕，真相一步步逼近。

本片有意思的是，道具也用上老古董，比较应景，比如陈旧的手机，出现在偏僻的地方，没电没信号，传达一种基本信息，引导观众思考，靠推理判断，大贵怎么死，金佛在哪里，一个个谜团逐渐揭开。

最刺激的还有，在地洞里的斗殴，尽显黑色幽默风范，把一部小成本电影里小人物的小心思一针见血地呈现在大银幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默电影。

导演杨龙拍过人，拍过佛，人有病人，佛有金佛，对电影题材有独特要求，不走大众路线，也属于小成本导演，往往大制作的大导演都是从小成本的小导演培养而来。

所以，杨龙导演也值得让人期待。

人为财死，鸟为食亡。

无论是北上深这样的一线大城市，还是生活节奏相对缓慢的内地农村，对财富的无底线追求，对金钱的无穷尽贪婪，对操守的无原则放弃，都很可能会给自己和家庭带来意想不到的变故。

钱财本是身外之物，但正因为赚钱的困难，很多人才会对“不义之财”来者不拒；正因为传统美德的坍塌，无数人才会把不择手段当成能力。

“三尺头上有神明”的古训，早已被丢在一边，但贪心引发的灾祸，显然也是非常可怕的。

即将上映的悬疑电影《狂怒的金佛》，就为我们讲述了一个“一尊金佛引发的血案”的故事。

影片故事背景是相对贫穷的甘肃永泰龟城。

杨一平（田川饰）、龙大贵（杨永饰）和春兰是青梅竹马的好朋友，一平一直喜欢春兰，没想到后者居然嫁给了大贵。

在大贵的婚礼上当场出丑之后，一平居然捡到了一尊神秘的（巴掌一般）大佛，是纯金的哟。

一平知道这是大贵的东西，赶紧满世界乱藏，放到哪都不放心。

最后，他想到了一个绝佳的地点，以为可以万无一失。

可就在这里，他却陷入了危机，发现了一个人的尸体，并成了最大的嫌疑犯……

好好的金佛为什么能让一平捡到，到底是圈套还是意外？

大贵约一平去藏宝地，到底是得知真相还是纯属巧合？

一平和春兰之间，到底走到了哪一步？

凶手到底是谁，他与死者到底有什么过节？

金佛的秘密，如何被其他人获悉？

而可怜的一平，如何求生自保？

影片用多线叙事的表现手法，通过抽丝剥茧一般的推演过程，为我们刻画了一幅边远农村的群生像，将整体犯罪过程严丝合缝地展现了出来，让观众一次次怀疑，又一次次否定；一次次揪心，又一次次笑出声，直到最终的结果公诸于众。

明明藏好的尸体会不翼而飞，明明已死的人还能再出车祸，明明无法作案的却被抓住了把柄，一系列的意外与变故，既烘托出了浓浓的悬疑烧脑氛围，又制造出满满的黑色幽默味道。

看似做事专业却心怀鬼胎的台湾文物商人陆老板，看似举止得体却心思复杂的律师Jack，看似智商低下却同样贪婪的李大嘴，看似克尽职守却心机不小的小武（春兰的哥哥），似乎都有作案动机，但似乎都没有到非杀人不可的地步。

全片可以说没有标准的正派和反派，每个人都有自己的问题，每个人也都有自己的苦衷，每个人都为了得到财宝不遗余力，不择手段，不计后果。

但到头来却枉费力气，因小失大，咎由自取。

虽然是低成本电影，没有流量明星加盟，但主要演员的表演都相当投入和到位，无论是一平的懦弱与慌乱，大贵的霸道与狡猾，还是律师的伪善和做作，陆老板的阴险与残忍，大嘴的蔫坏和脑残，都塑造得活灵活现，让人忍俊不禁又不寒而栗。

多种方言的巧妙运用，也有效增加了喜剧色彩。

影片的节奏控制掌握得相当到位，用精准的闪回和巧妙现场还原，既展现了不落俗套的艺术创意，不时让观众有恍然大悟之感，更将“人性的弱点“刻画得入木三分。

扳指、鞋子、红包、钱包和照片等小物件，作为重要证物都得到了精准的运用，有效烘托了剧情。

镜头之下，西北内陆的苍凉高远展现得恰到好处，高亢的秦腔，激越的鼓点，浑厚的唢呐声，都成为了作品的加分项。

最后特别值得一提的是，影片把最重要的宝物设定成了金佛，似乎也很有寓意。

佛教的五戒中，排列第一的就是戒贪，人心不足蛇吞象，到头来受害的是自己，“竹篮打水一场空”都不是最糟结果了。

影片并没有过多说教，但给我们的触动和反思却是长久的。

黑色悬疑的题材，往往在影片的框架和故事的结构上推陈出新，能够带给观众意想不到的惊喜，《疯狂的石头》、《心迷宫》、《追凶者也》等，无不是此类影片的代表。

即将登陆爱奇艺的网络电影《狂怒的金佛》，也沿袭着这一设定。

影片采用简单粗暴的表现手法，透过一尊价值连城的金佛，将所有的人和事串联在一起，一个看似简单的事件背后，却蕴藏着令人诧异的“罗生门”，仿佛打开了“潘多拉的魔盒”一般，着实令人眼前一亮。

《狂怒的金佛》所讲述的故事并不复杂，影片以婚礼为开场，一平在大贵的婚礼上口无遮拦，引发现场来宾的一众猜疑，大贵为了挽回面子将一平约到山洞之中，慌乱之中大贵命殒当场，一平逃了出来却成为最大的嫌疑人，事件的背后仿佛有一双看不见的手在操控一切。

一平偶然得到了金佛，而由金佛所引发的一波三折，如同“蝴蝶效应”一样，出乎了所有人的意料，也令一平如坐针毡、疲于应付……

片中的“金佛”，不光是财富的象征，更是引领剧情发展的关键因素，令无数人都趋之若鹜。

古董商人、黑心律师、失意青年、猜忌土豪、大嘴同伴等如走马观花般你方唱罢我登场，所有人都在不经意间，直接或间接的被金佛牵着鼻子走，成为夺命游戏中的一份子。

而出场人物之间也产生了奇妙的化学反应，从协同合作到分崩离析，经历了碟中谍、谜中谜、乱中乱、案中案，令整个故事的走向陡然成迷。

《狂怒的金佛》巧妙地采用分段式的结构，按照的不同的章节和段落、以不同的登场人物为主角，讲述属于每个人在同一时间、不同出场顺序中发生的故事。

随着剧情的发展和情节的延续，整个故事的走向也逐渐趋于明朗。

每个人既是事件的参与者，又都成为揭开谜底的关键人物，更在不经意间成为故事的主角。

而故事也由每个人独特的视角展开和进行，并在一个特殊的时间点集结在一起，从而揭开“罗生门”的真相。

影片采用多线索、多视角、多人物相叠加的叙事方式，将一众看起来毫无关联的普通人，透过这尊金佛，巧妙地集结在一起。

整部影片以一平偶然得到金佛为内核，将故事一点一滴地呈现在观众面前，将不同的人和事穿插其中，并融入悬疑、暴力、犯罪、黑色、烧脑等不同的元素，加以全新的排列组合，使之成为一个有机且纷繁复杂的整体，而每个出场人物又都成为不可或缺的一环，承载着意想不到的神奇效果。

金佛是财幸福滚滚而来，金佛有毒命运由此改变。

谁又能想象得到，耀眼夺目的金佛，犹如一颗随时会引爆的定时炸弹，改变了人们的命运，也自始至终牵动着观众的神经。

面对着这块“烫手的山芋”，人人都想将其收入囊中，却又难以摆脱由此所引发的一系列噩运。

无论是痛下杀手的对决，还是鱼死网破的较量，人们如同困兽犹斗般，深陷其中无法自拔，终归摆脱不了成为棋子的最终命运。

《狂怒的金佛》是由杨龙执导，汇集了高塽、田川、杨永、由洋、张璐瑶、王家强、戴卓凝等人的演出阵容，虽是一部中小成本的网络电影，但很明显是一部不走寻常路的作品，颇具黑色喜剧的故事，自始至终吸引着观众的目光。

整部影片的完成度相当高，透过这尊金佛，讲述了一个悬念丛生又脑洞大开的故事，足以改变观众对网络电影的理解和认知。

人生真是寂寞如黄金啊，见得金佛、蒙了双眼、暴露了初心，黄沙、慌啥，生死置之度外，全员恶人谷，摆不平的就只有一金障目，这障眼法也可以说是狰狞的发落。

《狂怒的金佛》整个故事很简单讲得是在偏远的甘肃龟城，一群人为了得到出土的金佛像斗智斗勇，死亡背叛和惩罚也随之相伴的故事。

故事看似简单一句话概括，但要拍得精彩却最考验导演能力，绣花针上雕刻需要真功夫也需要巧功夫。

优秀的作品，无论是文学作品还是影视剧，都在有意和无意之间追求一种平衡，小了说是为了追求艺术上的平衡对称之美，大了说是由中国传统文化中天人合一，阴阳合济的本能追求决定的。

这个对平衡的追求在电影中得到淋漓尽致的体现。

首先是现代和传统的对立统一。

在电影的开篇，其背景是残垣断壁的甘肃土城龟城，听这名你就能知道是多么一个鸟不拉屎的地方，坍塌的古城土墙，漫天纷飞的黄沙，一张张被阳光晒的通红粗糙的脸，耳边传来的是土味十足的甘肃土话，乡村结婚时嘈杂的音乐。

好一派穷村婚宴图。

然而就是这样的背景中却出现了几个极其不协调的甚至是说扎眼的身影。

穿的五颜六色一身“暴发户”装扮的新郎大贵，身穿一身能在龟城买几栋房子西服的落魄者一平，满手戒指的台湾商人的陆哥，油光粉面的律师JACK和两个人民警察。

和背景环境形成了强烈对比，给人一种强烈的荒诞之感，也暗示着一场荒诞的好戏即将开演。

一场现代商业社会的金钱崇拜与人性中传统美好一面的战争一触即发。

再者是繁与简的对立统一。

一个简单的故事，导演却运用了多线叙事的方式，线索和线索之间相互交错环环相扣，悬疑不断，设置的合情合理，让观众情不自禁的沉溺在解决疑问的高潮中自然过渡到影片结束。

观影之后有一种事情本应如此的感受，却不知这一切都是导演精心算计的结果。

电影开场10分钟简单交代了故事背景和人物关系后，导演就埋下了两个坑 第一个一平大闹婚场，与大贵结仇，为后来大贵误认为一平与春兰有染从而要杀一平提供了理由。

第二个是一平在湖边发现的金佛从哪来，引人深思，一平获得意外之财后将之藏在儿时玩的山洞中，紧接着第二天就被大贵带到山洞逼问是否动了自己的“东西”而一平误将“东西”当成了“金佛”实际上大贵说的是其偷情一事，不禁让人拍掌大笑。

而后大贵欲烧死一平，却意外被神秘凶手杀掉，一平藏尸被律师撞破后带警察看现场，发现尸体不翼而飞，同时大贵的车坠崖死者却另有其人，律师带着金佛跑路被警察抓住，却发现大贵尸体被放在后备箱，这些疑问都在导演的巧妙安排下一一化解，不禁让人大呼精彩，于一粒沙谈宇宙，一个简单的故事却牵扯不如此多的矛盾和疑问，真是不简单。

最后是大与小的对立统一。

故事发生的地点是一个偏远小城，引发矛盾的东西也是一个小小的金佛，人物呢也都是芸芸众生中的小人物。

但是就是这么一个小小的故事想给人们传达的确是人性善恶的大问题，一切因贪痴嗔而起之人终将获得相应的惩罚。

大贵和陆先生因贪婪而死，一平、律师和大嘴因贪婪被关，一切贪婪最后都得到了惩罚，可谓是“天网恢恢疏而不漏”。

导演小中见大，让电影免于表面的滑稽，更引发人们的思考。

西北小城龟城，大贵与一平是一同长大的好朋友，他们曾一起追求青梅竹马的姑娘春兰。

后来大贵通过挖掘倒卖文物发家致富，成为了村里的一霸。

春兰因家里的压力嫁给了大贵。

然而一平无法忘怀春兰，决定大闹大贵和春兰的婚礼。

误打误撞意外中，一平得到了大贵之前倒卖的纯金佛像。

只是殊不知盯上这 尊佛像的不止一平一人，台湾商人陆老板、律师Jack、大贵的发小大嘴轮番上场，各自争夺金佛，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级。

凶手究竟是谁？

《狂怒的金佛》这部影片，讲述的就是围绕着大贵的死亡，发生的一连串离奇的故事。

一场揭露人性丑陋的闹剧就此展开，随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

这部电影第一时间给我印象比较深的是，影片的配乐。

背景音乐在配合叙事的时候，非常用心。

除了渲染气氛之外，能加重悬疑的色彩。

鼓点和节奏的搭配，更是让故事增添了扑朔迷离的悬疑。

深夜，独自在村里的大贵的惊慌失措，又跃跃欲试的两种心理，不断交织。

当他深入洞穴后，背景音乐更加神秘莫测，处处彰显了恐怖的色彩。

戈壁，偷盗，寻人，各色人物在追与逃之间，全部用上密集的鼓点。

这也让影片非常巧妙的嵌入了紧张、荒诞的成色。

包括片末的结局，鼓点的推进更是相得益彰。

具体到地下的场景，沙漠的大画幅素描的时候，背景音乐时而大气磅礴，时而紧凑细密，这些对于故事悬疑的氛围和情节的展开，起到了极好的作用。

另一个特色，是影片在整体的这个神秘的氛围下，甚至还能涂抹一层多线叙事的基因。

而多线叙事，往往在小成本电影里是一大利器。

我们知道，小成本电影因为预算问题，可能是没有能有多么多的特技，但是多线叙事可以非常好的丰富影片。

因为多线叙事，这部电影结构和层次铺陈相当得当，由伊始到终端，再到结尾，几乎都有呼应。

咬合得恰当，铺陈和收敛也是处处有惊喜，各种搭配与衔接更是合情合理。

大贵的离奇死亡，一平的惊慌失措，都是影片在多线叙事时的顺拐和支线，有想法也有看点。

一尊金佛只是引子，一众人物才是里子。

故事离奇且繁复，将观众的情绪牢牢抓住。

在一个半小时这么短的时间内，对于人物性格，氛围渲染，情节的设计都做到了一定的水准。

可以说，是一部相当精致的犯罪黑色电影。

黑色幽默，是这部电影的另一大特色。

这种幽默，有音乐的因素，有奇情的绝妙，也给到了这样一部犯罪电影难得的轻松片刻。

《狂怒的金佛》这部影片，还是能看出导演的阅片量，看出他的审美倾向的。

在戈壁沙漠里他用各具特色的性格人物，用颇有见地的音乐与美术极力渲染。

而黑色幽默和特色方言也是交互渲染，使得这个故事讲得妙趣横生。

一众人物，也塑造得各具特色。

在压抑的氛围中，影片在结尾处还是用一个巧妙的呼应，完成了对之前最重要的悬念的揭晓。

文/张建雄近几年，主打犯罪类型的黑色幽默电影并不鲜见，从早年《疯狂的石头》的空前成功来看，同类型影片至今保持着较高的关注度，上座率在同档期依然具有较强的竞争力，都可见市场对这一类型题材的需求之大。

然而，该类型中以小博大的项目《疯狂的石头》必然有一席之地，也是它开创了国内犯罪类型黑色幽默电影的票房佳话。

即将于5月21日上映电影《狂怒的金佛》同样是小成本制作，但是不论故事结构还是深刻主题背后的寓意，同样引人深思和期待。

其实《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》有异曲同工之妙，同样通过小人物的视角，在一件宝物的争夺中串联出各色人物的内心世界，继而呈现出人性之善与恶的一面。

故事看似荒诞与幽默，实则有太多对现实的讽刺意味，放眼当下，甚至有将大千世界无奇不有展现的淋漓尽致。

而之于人性的贪婪与丑恶现象，电影也在光明的结局中给出正确引导，让观众有所思有所悟。

不仅如此，《狂怒的金佛》在制作上同样是吸引人的存在，全程毫无尿点，悬疑设定极强，故事在接二连三的反转中将剧情推向高潮。

观影过程中你会发现，导演在一开始就埋下伏笔，若是稍有走神都会错过对剧情走向的深入理解，可谓烧脑至极。

反正笔者观看的时候就对几处高能剧情表示不能理解，甚至觉得处理的匪夷所思，譬如大贵的离奇死亡……若不是认真追看，导演在后续中谜题一一破解，估计普通观众很难看懂其中的玄机。

用一句话总结就是，制作上高级、剧情上烧脑！

演员方面，《狂怒的金佛》虽然不是大牌明星阵容，但是几位主演都表现得很朴实接地气儿。

胆小懦弱的一平、霸道冲动的大贵、狡猾奸诈的律师、贪心十足的陆老板、有勇无谋的大嘴……这些在生活中看似平淡无奇的普通人，却因为一尊金佛的争夺各显神通，让大家看到小人物的大本领。

其实从侧面还反映了人的潜在能量是巨大的，很多时候我们认为做不了或者不可能的事情，往往都是缺乏尝试与挑战的勇气。

事实证明，总想赢又怕输的人生是不值得同情的，惟有努力过才是检验一个人本领的真实体现，所以我们生活中要有勇于克服困难，向困难说不的正确思想观，正所谓不服输的人格魅力最可贵。

当然，这部电影的故事暴露的是人心的贪婪与丑恶，因为一尊金佛导致昔日安宁的西北小县城疯狂了起来，面对古董宝物的争夺，没有谁是真正的赢家，最后只能是伤人伤己，故事也说明意外之财要不得，人还是要一心走正道，不能有贪念之心，故事中各色人物的命运结局恰恰验证了这一现实真理。

现实主义题材电影《狂怒的金佛》由青年导演杨龙执导，田川、杨永、张璐瑶、由洋、王家强、戴卓凝、高爽等出演。

影片故事以小见大，黑色幽默与悬疑并存，多线索的叙事方式烧脑十足，结局反转再反转，让观众在欣赏的过程中有所想有所悟。

作为一部小成本电影，叙事结构还算流畅，虽然有些许不足之处，但是商业化的嫁接很成功，故事寓意深刻引人深思，不妨一看。

这部电影给我第一感觉有点像心迷宫和大佛普拉斯，甚至暴裂无声，当然还是远远比不上前三者的，而且我怎么感觉导演有强烈的效仿之意，就比如说分线叙事，黑色幽默，讽刺社会，但可惜思想逻辑还是差点，但也有可圈可点之处，三星还是配得起的。

就是有个地方我很不解，电影最后出演员表时写的是张璐瑶饰演的大嘴，戴卓凝饰演春兰，从百度上搜也是张璐瑶饰演大嘴，这么说张璐瑶是个男的他就起了个女性化的名是吧，但你一搜张璐瑶她不光是个女的而且百度还显示她没演过这部电影，不光张璐瑶，戴卓凝也是。

啊……原来百度也会出错啊……真是好神秘的影片啊……

文/黄鑫亮近一年以来，多部以不停反转取胜的悬疑电影口碑甚佳，观众置身于电影之中就像是与编剧和导演玩一场猜谜游戏，线索和答案相互嵌套，满足观众成就感的当下也释放了压力，与之相比现实主义题材电影《狂怒的金佛》既有悬念迭起的情节，看过之后又不像有的悬疑电影答案揭晓之后就一地鸡毛，而是通过群像角力的这尊金佛看清人心，佛不言不语，却全看在眼里，尽是人心的虚妄和贪婪。

《狂怒的金佛》选择甘肃拍摄可谓是电影的一次减法，荒漠的背景恰与暴露的人心相得益彰，尤其巧妙的是设置了一个小的码头，电影前半部分的主要矛盾都围绕此展开，这也是《狂怒的金佛》这部电影唯一可见水的地方，商人陆哥将偷来的金佛藏于水底，心灰意冷的一平又在这里偶得这尊金佛，当村中一霸大贵尾随陆哥来到此地，陆哥跳下水里唱着“让我们荡起双桨”，听着有些戏谑，恰似整部电影“黑色幽默”的基调，这对于电影里群像“船到桥头自然直”的码头，一汪碧水映出群像的面孔让人啼笑皆非。

由各路人马夺宝反射出人心的电影屡见不鲜，观众的思路也几乎被电影的男主或女主的视角给带着走，这样就会显得除了主角之外其他人物塑造的扁平化，《狂怒的金佛》别出心裁的采用了多线叙事的手法，性情中人大贵、有点怂的一平、贪婪狡诈的陆老板、奸诈城府的律师以及看似软弱的大嘴，电影用他们每一个人的视角来阐述他们的内心，某种程度而言《狂怒的金佛》是一部没有主角的电影，你围绕每一个人都能说出他的际遇，这是众人的一场场“心理战”，也是每个人审视内心深处的自己的一场与自己的旷日持久的战役，而且没有胜者。

《狂怒的金佛》从一场村里平常的婚礼开始，村里的土豪大贵娶了从小与一平青梅竹马的春兰，一平大闹婚礼现场，此时婚礼现场坐着的还有前一天就来村里想与大贵交易的陆老板以及负责接头的律师，由婚礼开启这场夺宝之旅尤其接地气，尤其大贵、一平和春兰这三位发小的儿时一定程度上也牵扯着将来他们长大之后的走向，尤其是大贵怀疑一平和春兰背着他做了见不得人的事，这也让失去宝贝又自认为失去美人的他的情绪走到了边缘，因此《狂怒的金佛》从情感和贪念这两头拔河，让观众看得过瘾。

荒漠上的尘埃飞舞，贪念让人飘飘然，尘埃会掩盖宝物的踪迹，却不会遮掩住真相的揭晓，《狂怒的金佛》秉持的“极简风”让人一睹导演的功力，包括人物的台词简练，夹杂其中的风趣又让人忍俊不禁，对于紧张的情节很好的进行调节，不同环境下群像们快速的“变脸”，群像每个人几乎至少有两张脸谱，这就是荒漠这个无限宽广的舞台上的一场大戏，与婚礼上的那场戏暗合，看过《狂怒的金佛》你会明白真相很重要，也不重要，与之相比人物们的心理变化堪称这部电影巧妙的地方，人心荒诞，唯有弥勒佛笑看这场争斗。

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