情欲写真

无法用言语形容，肉体的苦行者的感觉，隐忍。。

为什么？？？

一个人她确实动心了，就象是同一个灵魂的撞击相遇，根本就是让人晕头转向，心脉膨胀但是一直在肉体上没有对好怕丈夫进行背叛，想知道这算是什么？

一种形式的苛守？？？

但是灵魂上却无法控制背叛，反而是在肉体上可以？？

结婚前可以和任何不认识或者刚认识的人在不同的场所做爱，从她结婚后如此苛求自己，就象同志二个，灵魂的撞击已经够他们俩受得了。。

也许我们失去一场期待已久的白花花肉体的撞击，象《背叛》就如是演了，激情地一塌糊涂但是现在想来我还是更对这样的电影感到更大的满足，好象一张弦绷紧了，但是没有拉圆，它却渐渐松弛了，这个过程慢慢让人回想起来，那些撞击已经表达得淋漓尽致了，眼神和泪水，手，照片。。

这些都是而肉体上的表现已经不再需要，只是狗尾续貂的败笔，幸好没有为什么她的丈夫不能相信她没有背叛，因为我想他一开始就应该明白了克莱丽和尼莫是完整得如一个刚分裂的半圆而又刚好相聚，是完全相同性质的人，只要他们相遇了就意味着他的世界到了尽头他一下子看清了距离，无论她做什么，她遇到了尼莫就意味着他已经失去她了但是克莱丽更是一个奇怪的女人，我感觉她前世是个中世纪的殉道者，但是她是我所见过的最让人动心的女人，写到现在我似乎有点理解她的行为巨大龙舌兰叶尖在清晨吐出的一滴玉露，就是她的写照，最后一句原谅我，是指心灵上的背叛，这谁也无法控制和避免，虽然整部影片是个视觉感官的饕餮大餐，无数的照片模糊地一闪而过却艳丽夺目，拍照竟然也可这样地随意，如同行走于高山草甸信手拈来的一朵朵花瓣似的简单清晰在这里显得弥足珍贵或者说卑微低劣，模糊、快速、连续起了主导作用。

而肉体在这里在后半部觉得好渺小，它不再起刺激感官的作用了。

尽管还是不连贯 的感想，但这是一部好片子，就象狠狠撞击，余晕还在，原地挖掘。

忠贞这部电影带给我的并不是什么震撼还是其他，它是一种痛苦，一种选择，就像罗曼罗兰所说的一样，人生来痛苦，如果我们还不懂得相互安慰，只会更加痛苦下去，女主角为了坚持婚姻的承诺，尝尽苦楚，独自承受着外界的压力，对自由恋爱的向往，她压抑，她痛苦，她周围的环境在同化她，出轨吧，去追求快感与心灵的自由，她轻触，心中却警钟震响，电击般缩回，复杂渴望的眼神中强忍着说出了那句"不"，然而生活总是让人无所适从，它太快了，我们甚至来不及反应，她的丈夫开始怀疑她，叫人跟踪她，鹰一般的凌厉双眼就像是死神，轻而易举地把她的父亲埋进了地狱，在多情泛滥的法国社会中，这对"保守"的夫妻伤痕累累，她的丈夫在荣誉中死去，她撕心裂肺的在他身边大喊，相信我，我没有背叛你，然而他却已不相信，带着沉沉的遗憾闭上了双眼，泪水终将逝去，光怪陆离的社会工作终归于平静，她，眼前青山绿水，她，眼前欢声笑语，可是眼角处，那难掩的几条岁月的痕迹，抹不去，忆更苦。

干枯的树枝上他摘下了她的承诺，还她一片自由，破碎的摩托车轰鸣，带来的是身心的重生。

我认为人生也是一样，当我们去追求肆意膨胀的权利，欲望，金钱的时候，有时会觉得这社会变得太快,我们没有彩排，也没有预言，我们来不及反应，当你想对生活说，慢一些时，我们的时光已经过了大半

如果说女人除了语言和肢体之外还有一种表达方式我想应该是图像了吧，就像现在很多时尚有些个性的女人那样生活随意，但是手里离不开的是相机或是DV，比如大米，比如95米老师总是摆弄她黑色的LOMO。

边走边拍一些支离破碎，晃晃悠悠的心情而95总是把她路过的风情数码化，不管是北京的胡同儿，还是汉堡的红灯区她们有了另一种表达自我的方式，就像是《忠贞》中的苏菲玛索苏菲玛索在片中扮演一位充满才华的女摄影师，为一个奸诈凶猛的商人工作但是她却坚持自由的创作，用自己的风格默默抵抗着一次在街头花店，克莱丽执意要为一束预订过的花拍照，就这样她遇到了一个为人正直又有涵养的儿童图书编辑克利夫，两个人坠入爱河就在将要结婚的时候，她遇到了一个像一团烈焰能把她吞噬的“狗仔队”摄影师尼莫因为克利夫套在她手上的戒指，为了她心中坚守的忠贞，也为了与克利夫享受内心的安宁克莱丽始终没有接受尼莫，但是她心里无时无刻不在经受煎熬但是后来她发现原来尼莫在进行贩卖人体器官的勾当，在一起逃亡中克利夫误会她已经出轨，为了报复，他出去找个男妓，并且不再理她后来克利夫犯病送往医院，在临终前，他取下了戒指并原谅的她但是克莱丽还是在心底恪守着对他的忠贞，来到了一座山里的修道院，过起了隐居生活张爱玲写过一段话，大意是，感官刺激象洗热水澡的时候，浴池里放的一层浅浅的热水也有一种氤氲的气氛，但不能浸泡整个身心我知道，单纯的情欲和深挚的感情比起来，都是肤浅的我想克莱丽也知道。

她多次对克利夫说：“爱我，怜悯我，帮助我。

”然后两人以一场渴望释去一切的性让自己沉沉睡去性是释放手段，效果好不好，谁知道呢电影里充满了背叛，母亲对父亲，马克华对母亲，牧师对上帝的，非洲公主对整个世俗，倒卖人体器官者对于人性……可是克莱丽还始终保持一份忠贞，可这一切抵不过丈夫的不信任他嫉妒，他疯狂，他想要证实什么，却又害怕真的知道那个结果在痛苦挣扎中，他死去了，临终前，他说：能在你可爱的怀里，就算死也是甜蜜的是不是这种不信任，本身就是一种背叛？

喜欢里面一些镜头，比如在曲棍球队的浴室里，克莱丽和那个羞涩的球员她伏在墙壁上，眼神满是迷惘，像是笼了一层薄薄的雾气那样的她，美得像是天使，恍惚、冷漠，却又充满人情味，矛盾如这尘世

她的美貌可以迅速征服周遭的男性但她，他，他的相遇是个美丽的错误他，订了婚的体面绅士为了她，倾注了一生他，热血喷张的才情少年见到她，无法自已，恨不得点燃自己金钱涌进了关系丑陋侵蚀了心灵她为了丈夫，放弃了冲动可没人相信那漂亮的身体当一个又一个灵魂归西她在山顶的寺庙哭泣但能听见远方摩托车那强劲的发动机说着我的女神，让我们逃离fin

对Sophie Marceau没有偏好，看过的片子也没多少印象。

也许她的美，于我来说是被遮断的，无知觉的。

《fidelity》忠贞，也译成情欲写真。

开场的画面，铁道上缓慢行驶的列车。

有这样的开始，当然不会拒绝。

葡萄酒，调暗的灯光，将要抵达的巴黎。

母亲的旧情人=女儿的老板。

戴帽的妇人拿出当年他年轻英俊的照片，提及结婚后坚持的原则及荣誉，以优雅的姿态哼起歌。

着宽大黑衫的女儿突然想起什么似的举起小相机，闪光下是母亲沉浸在回忆中的脸。

女儿说：“呵，我从来没爱过，没遇到过，好像也就无所谓了。

”母亲说“爱不爱又有什么关系，我也没爱过父亲，但我们结了婚，有了你，我也觉得很快乐。

”苏菲马索饰演的克莱丽是新兴摄影师。

出了第一本影集，主题是《缺席》，空旷的街，看不清的人物。

采访节目的主持人问她：为什么这么冷漠，不带个人感情。

她坚持这只是：客观。

“我没经历过不幸。

这不代表我很快乐。

只是，平静。

”在巴黎的街头，她不断拍下那些残片，花店的橱窗。

觉得漂亮哀伤似乎用于丧礼的白色花束，却被男人解释说是用来订婚。

这个男人克里夫是出生没落贵族式家庭的出版商，搭讪时会挠头，瘦削，语无伦次，眼中写满欲望。

她微笑，几句话后去他家。

在沙发上做爱，结束后不忘称赞他的温柔，说完你很迷人。

却也很快的钻进一袭黑衣，道再见。

之间，她拍冰上曲棍球员。

追逐他们在场上的身影，来回跑着晃动相机。

练习室里，拍下他们裸着身体转圈唱歌的情景，镜头下看不见脸的肉体。

和一个球员做爱，没有亲吻，贴着墙壁，背对他。

踢踏舞的节奏，玻璃窗上隐约闪过身影，像鸟儿飞翔。

上流餐会，粗俗的笑话，商业联姻。

出版商克里夫再次遇到她，又一次语无伦次。

他说：父亲告诉我说话要诚实，我是说，我爱你。

“对的，我爱她。

”他笑得发抖，跟身旁的未婚妻说明。

他的父亲，在席间猝死。

他无力的对她说：不要离开我。

我知道我爱你，并且谢谢你，没有缘由。

克里夫的欲求，母亲的病，也都让她无所适从。

他们在一起，睡觉前像孩子一样嬉闹。

他睡着了她还在点灯轻声阅读。

在母亲的祝福下，他们就要结婚。

然后，她遇见了另一个男人。

在办公室的桌子下。

被称为流氓摄影师的莫内。

他走出来，说：我在电视台见过你的采访，当时没来得及跟你说话。

我已经十天没睡觉了，抽了很多烟。

在地铁里看了你的摄影集，觉得那是狗屎。

所有的东西都是狗屎。

我想跟你上床。

接着递给她点燃的烟。

她微笑，拍下了那一瞬他的手和笑容。

“我饿了,一起走。

”莫内叫她。

她跟他走出去，她没法不跟随他一起走。

他随手扔掉不好吃的汉堡，带她进路边餐馆，点了夹心饼，皮萨，什锦把烟灰弹在她的右手心，表演一个魔术。

看到她指尖的婚戒。

“有人在等我回家”她转身离去。

他追出去，她微笑，摇头。

又拍下他转着圈道别的身影。

婚礼现场，教堂外各种居心叵测的冷嘲热讽，妒嫉和成见。

莫内远远的拍下她的表情。

犹疑，矛盾，不安。

工作室的同事一眼看穿，对新郎说：你并未完全拥有她。

莫内去找她，托克莱丽的母亲把相片给她。

看着女儿在镜头下的表情，老妇人挣扎着从床上爬起来，翻到女儿桌上拍下的有关这个男人的残像。

知道有些事情的发生已经无可挽回。

母亲眼前浮现丈夫跳踢踏舞的样子，向她伸出手，怜悯的看着她。

“亲爱的，请再次宽恕我吧。

”她泪流。

蜜月旅行时的她，并不快乐。

不清楚到底哪里出了问题。

身心异处。

可真的是不清楚么。

还是不想承认已经清楚的事情呢。

匆忙赶回到临终母亲的身旁。

听到的最后一句话是：“你在深渊的边缘，快回头。

离开我，我要单独和主一起。

”我想克莱丽知道母亲最后要传达给自己的是什么。

可是莫内依然出现，在她婚后生活的周围。

面对他，她无措，不安，疯狂逃向丈夫，要他，需索一个孩子。

莫内在不远处，拍下她的一切。

这同样是工作的一环。

利益的争夺，扒开隐私。

这场婚姻，因为这个男人的出现。

已经岌岌可危。

虽然告诉丈夫她并不确定。

她哭着请求爱和怜悯。

“要和能是不同的。

”丈夫对她说。

“我什么也没做。

”她说，哭的委屈。

“我是你的妻子但我也不知到底发生了什么事。

”强烈的不安，在丈夫的爱抚下得到的只是暂时的平息。

“你心里有别人，他是谁？

”克里夫终于忍不住发狂。

“是谁不重要。

”她已淡然。

“你在逃避？

”“我在抵抗。

”“用逃避抵抗？

”“不，因为我是你的妻子。

”她还是进入了莫内的生活。

机车，器官移植，阴暗暴力的街区。

他带她来到他家门口。

“你还是不肯？

”－“我不能。

”“为什么？

”－“我无法抗拒你。

”“所以咯”－“所以这对你不够。

”他流下一行泪。

像个小孩子，央求至少可以留下她的围巾。

回到家，她对怀疑自己的丈夫说：“你懂么，我永远不会背叛你。

我从没骗过你。

不能说没有心动。

我也很痛苦。

但这已不重要。

”丈夫的哥哥，一个主教，带着有夫之妇和她的孩子私奔。

媒体蜂拥而至。

他在推搡的人群中护着身边的女人，说“不要这样。

”“你有神相伴还不够么？

”面对质疑，他颤抖着，带着内疚，矛盾，和喜悦：“人，有权追求幸福。

不管在何种情况。

就算他太晚发现。

爱总是在人最不提防时给人惊喜。

但若不把握就不会懂得爱。

神圣的爱。

神不在某个地方。

而在我们内心。

不，应该说，神就是我们，就如我们就是神。

”屏幕前的克莱丽，泪流满面。

一次暗杀，可能同样源于商业火并。

克莱丽的老板死了。

电影里的第三次丧事。

丈夫对她说：“我唯一不能原谅你的，是你破坏了假象。

”被设计的丑闻事件，妻子和他是主角。

公司大厅里，媒体的镁光灯下，两个男人之间无声对视。

克里夫因家族遗传的痉挛终于从楼梯跌落。

在急救车上，克莱丽哭喊：“为什么你不相信我，为什么你总觉得一切都是肮脏的，都和谎言，性有关。

我从来没有背叛你。

”－克里夫哽咽着：“你已经做了。

但没有你，我就不曾爱过。

”克莱丽只能哭的崩溃：“我曾想背叛你，但我做不到。

”“你会想我的。

就算死亡，有你就变得甜蜜。

”说完他就咽气了。

又是死亡。

哭泣跌坐在地上的她，血从股间留下。

那个曾在婚礼上说“她不快乐，你并为完全拥有她”的同事问她：“你知道有人会因爱而死么？。。。

你会和。。。

在一起么？

你自由了。

”她只是静静答道：不。

墙角中的莫内，隐隐啜泣着，举着相机，终于没有按下快门。

在葬礼上，丈夫的兄弟静静望着她，她说：我会的。

就像在婚礼上她同样的承诺“我会的”。

然后，转身。

离开了那个她爱着，却告诉自己不能去爱的男人。

离开巴黎。

他们彼此献给对方一本摄影集。

仿佛同一个的作品。

里面同一个灵魂。

克莱丽在海的另一边，幽山里的修道院。

剪短了的头发，有花白。

她立稳三脚架，不再像巴黎那样随时随地随意的变幻脚步拍摄。

而是静静等待，清晨的露珠从巨大的植物叶尖滴落的瞬间。

修女们劳动，轻轻舞动，简衣素食。

饭前祈祷，然后唱着歌快乐的分享。

她在这里的电视上看到一场电影，关于她的电影。

在巴黎的日子。

那个同事编辑导演的电影。

她含着泪光，笑了。

走出去，把和丈夫的婚戒挂在树枝上，转身看见穿着黑礼服的克里夫。

“原谅我。

原谅我。

”她说。

丈夫微笑着与她错身，走向树枝取下戒指。

她也微笑，走回去，靠着院墙，哭泣。

终于平静。

山路上响起机车奔驰的声音。

我要说，这最后一幕的苏菲马索，非常的美。

遇到莫内之前，她说从未爱过谁。

可以和任何一个熟悉或者不熟悉的人，在任何地方做爱。

当然，有时也会拒绝。

她的存在，诱惑着他们，她是被动者，也随时主动选择。

她拒绝了莫内，却只是身体上。

灵魂里的相互吸引对于她的婚姻，是最大的背叛吧。

她爱莫内，也拒绝了他。

这一切也成了丈夫不能摆脱的心结。

但能说她不爱克里夫么。

看了三遍，我还是很难体会她对克里夫的感情。

影片主题忠贞，指的是什么？

那些坚持和拒绝，究竟有何意义？

尊严和骄傲是否终将与自由的性情背道而驰，只能两难中择一？

法语音轨，中文字幕。

总觉得很多地方还是没看明白。

但更多没能理解的，大概并非因为语言，而源于经历和思考的浅薄。

唯有一点可以肯定：宽恕，委实比爱要来的深远漫长。

苏菲•玛索的确魅力四射。

我们似乎也可以从业余地角度，揣摩一下法兰西的艺术。

主人公看起来是天赋的摄影师（当然，也直白地展现了她的老板对她美色的垂涎，所带来的结果），看起来是灵性，也可以是躁动和瞎掰。

拿着个摄像机（傻瓜机，袖珍机），然后一直抓怕，大多数时候就是流动的痕迹，模糊的形状。

还有毫不忌讳的性描写。

比如要拍冰球比赛，用专业的器材，却拍不出几张清晰的。

结果还是拿着傻瓜机，在更衣室里，拍球员的裸体（甚至还不忘和球员来一发）。

当然，重点不在这里，而在于，苏菲玛索扮演的主人公，她的母亲谈起自己的婚恋观：我只希望死前看到你嫁到体面人家……（我没爱过任何人，妈妈）谁说爱呢? 我也从来没爱过你爸爸，还不是一样生了你，我还不是一样快乐。

结婚不需要为了幸福，我们只是为了传宗接代。

（我知道）付钱给你的那个人，我是指你的老板——马凯，马凯，马凯……我以前认识他（你没跟我说过）他好象是澳大利亚人还是南美人，对吧?（加拿大人，你怎么认识他?）我们在巴黎相识，然后……他来到加拿大，当时我和你爸爸正在旅行，还没有你，但是……但是你有你的原则，回忆过去，生活变得美好，太阳更加温暖。

回忆过去，我们什么也不需要……而且我已经结婚了，在你出生之前……我不能离开。

（现在我明白了）什么?（为什么他们会雇用我）不，我没那样做，我再也没见过他，他们用你是因为你是最好的。

克列里娅，在我的原则里，有个字是最重要的。

（什么字?）荣誉！

我们就是这样……一次又一次地接吻……像过去的太阳……很明显，主人公的母亲，作为法国人的婚恋观，就是恋爱是恋爱，结婚是结婚。

结婚最好找个体面人家，恋爱就只管喜欢就行。

问题是，主人公，虽然一开始就接受了结婚观，嫁给了一个对自己一见钟情，二见求婚的体面人（虽然破落，但还是有大笔遗产，有古堡豪宅）。

然后又迷上了一个迷恋自己的小伙子，那个小伙子和她性格相同，爱好相同，作派也相同。

但是，她却卡住了，既不能背叛丈夫，又无法忠于爱情。

最终丈夫死去，她躲在修道院里拍照片。

直到有一天，她看到小伙子成功地当了导演，拍了电影，才高兴地放下戒指，准备跑去找小伙子。

电影到底说什么？

很简单，主人公想得到的是一个既体面，又相爱的人。

说白了她是鱼与熊掌都想要，然后导演成全了她。

当然，苏菲•玛索值得这个。

高于情欲的真实，也许是我们生而为人所必须付出的代价。

或许残酷了些，却如此洒脱、自由。

现实中的人们似乎都低头了，只剩下倔强的灵魂。

两代人都在一个循环里挣扎，选择忠诚于婚姻还是追求心中所爱，剧中的人物都选择了前者，但结果却并不如预想中完美，所有人都痛彻心扉；不仅仅是他们，还有她们身边的，以及对方身边的人。

然而假定她们做另外一种选择，其结果也是未知。

或许现实总是注定悲哀！

人们能做的就只是选择并接受一切后果。

看了以后觉得挺不错的，女主首先遇到了克里夫，然后相爱并结婚，克里夫是那种老实稳重类型的，也确实很爱 克莱丽 ，但是婚后克莱丽又遇到了内莫，内莫是另外一张类型的男人，风流潇洒，他给了克莱丽不一样的感觉，克莱丽也喜欢上了他，他也一直在追求克莱丽，但是由于道德的约束，克莱丽拒绝了他，结果还是被老公克里夫知道了，虽然克莱丽什么都没做，但是克里夫并不相信她，最后去世了。

我认为女主克莱丽虽然喜欢内莫，但还是守住了底线，没有发生实质的什么事情。

我觉得内莫的眼界还是小了，因为他如果真的爱克莱丽的话，真的能为她着想的话，是不会继续去追求她的，而是应该远离她，不去打扰她，这样她才能幸福的生活下去，而内莫并没有做到，所以内莫的这种喜欢和爱也是狭隘的自私的爱。

撇开其他的不谈。

摄影作为影片一个无处不再的道具也罢，手法也罢，底蕴也罢，存在也罢，都无时无刻不在提醒着我们对生命的关注与体验！

记录。

这是一部有关记录的影片。

撕开勾心斗角的面具，生命的原神态呈现得淋漓尽致！

像是纪实，而非纯粹意义上的电影！

我喜欢这种记录的视角和色调。

我喜欢影片人物赤裸裸的煽情和难分难舍。

喜欢欧洲对人性开放的姿态和悠久的人性斗争史！

这是我第三次认真看这部影片。

一感到空虚的时候，我就会想到它，很急迫地想要看它。

我觉得这部电影带给我一种生命力。

对于传统的伤感的挑战，以及对于忠贞庄严的探索。

（2007年12月23日）