阿黛拉的非凡冒险

我想说结局真是亮点啊。

戴绿色高帽穿法国旧世纪礼服的美丽女主角竟踏上了泰坦尼克号。

影院内笑成一片。

其实爱法国电影，爱吕克贝松的人或许都与我相同，爱这些鲜艳的镜头色彩，爱生动鲜活的有趣配角，爱这时而让人爆笑的无厘头小插曲，当浑身焦黑的木乃伊们在高傲的法老身边围成一圈，明明生处法国巴黎，背景音乐响起，风趣跳跃的诡异节奏仿佛来到异样的埃及。

这实在太有爱了。

还有一段女主角倒叙她妹妹的意外事故，貌似悲伤的气氛其实蕴含着的还是吕克贝松的小幽默。

这一下子就让我想到了《天使爱美丽》，当时看到有个无辜路人被跳楼的人给砸死，我忍不住噗的一声就笑了出来。

握着男朋友的手在漆黑的电影院里看一场这样温暖风趣的法国电影，真是很有爱。

本想看《深海探奇》的，但因时间不好，就选择了这部片子。

整个看下来，最大的印象还是幽默。

总感觉跟吕克·贝松之前的电影风格不大像。

不过吕克·贝松倒也没有一个很统一风格，他的几部名片本身风格就多变，所以这部片子的风格倒可以理解。

也许是过于轻松幽默，总觉得这不是电影院里看的片子。

倒适合在家里吃吃零食看看。

亮点感觉不少：阿黛拉美丽的装束，大开眼界；法国的旧风情画等。

刚看完片子，有点儿懵懵懂懂。

但现在想来，却似乎发现了不少很有味道的地方。

阿黛拉救完教授之后，团聚的欢乐很快就被一个似乎是小丑的角色给扼杀了，结果是一兽一人的死亡。

说他是幽默吗？

好残酷。

所谓的非洲猎人，犯下如果令人扼腕的勾当之后，让他简简单单一枪死去，这也便宜他了。

让他幽默地受苦是最好不过了。

故事似乎是喜剧，然而却时而闪现黑色的影子。

教授行刑的场面那是早被安排好被贵妇人观看的，教授得救了，有人却无辜丧命了。

阿黛拉为了救妹妹不择手段，她在面对教授的伤势严重，却一心想着救回妹妹，俨然没考虑到教授正在接近死亡，而教授唤回木乃伊之后，也耗尽了自己的生命。

而教授这人值得同情吗？

他是个科学怪人，他把怪兽(姑且称之)唤醒，却也没什么目的。

也是因为他一时好奇才给好几个人带来了灭顶之灾。

尽管警察局长和当红舞女并不道德，但罪不至死，稀里糊涂地送命，也令人叹息。

种种似带有黑色幽默的味道，不足以一般喜剧以称之。

看后，只觉得心里五味杂陈，说不清楚。

感觉还行，对于法国片就只觉得很文艺很浪漫，现在这样的突破已经很好了，但是特效和故事情节单一了一点点！！

女主角的名字叫什么来着...呃，法国干白事情发生的地点...呃，法国 巴黎出场的场景...法国的皇宫，埃佛尔铁塔，罗浮宫，凯旋门，圣广场，圣女贞德，已经被火灾毁掉的火车站，一切都很神圣很美。

女主角一直很高傲，对任何人说话，都透着一股横气，颐指气使的，谁也不放在眼里。

就像只高卢的雄鸡复活后的法老走到广场后说的第一句话是什么...呃，这个民族的艺术造诣还不错！

导演是法国的吕克贝松，被誉为“法兰西战士”。

关于剧情，我只想说，既有超前的科学，又有深厚的文明历史；既有巫术，又有宗教信仰。

整部片子就是一个四不像。

好吧，这是喜剧，一切都是合理的。

科学怪人、愚蠢总统、笨蛋监狱、白痴警探、傻瓜猎人……总之，这是一部彻头彻尾的法国佬YY片！

《阿黛拉的非凡冒险》，2010年Luc Besson导演和编剧的法国电影。

影片开头是典型的古埃及音乐，因此很让人期待。

女主角Adele也非常漂亮，扮演一个女冒险家，把木乃伊运回巴黎复活，来救治她受伤的妹妹。

与此同时，巴黎博物馆里的一个恐龙蛋居然孵化了，诞生了一头会飞的翼龙。

看到这里你估计以为这是一部神奇的冒险片，但实际却是一炖大杂烩，虽然有木乃伊和恐龙两大叙事线，但是他们基本没有什么关联。

那头恐龙更是基本没有排上什么用场。

故事虽然最后好歹完结了，但是总感觉整个故事太凌乱了，虽然充斥了一些法式幽默，但实在说不上是个好故事。

昨天晚上和同事们去看了这部片子——《阿黛拉的非凡冒险》，这么说吧，打个盹醒来依然不影响你的观看。

垃圾片，内容空洞化，人物平面化，故事情节老套，故弄玄虚的成分多，宣传上噱头多！

——汇报完毕。

吕克贝松基本上可以休矣，说了只拍十部片子的，没耐得住，结果导致晚节不保，没有与时俱进地跟上时代的步伐，廉颇老矣！

法国电影《阿黛拉的非凡冒险》用离奇情节描写了阿黛拉无视别国主权和法律，抢走木乃伊，烧毁法老墓，杀死别国警察的“英勇”行径，而把保护本国法老墓地的埃及警察描绘成一帮愚蠢丑陋、猥琐狰狞的小丑。

“自由、民主、人权、平等、法治”是法国流行的核心价值观。

然而，这部法国影片却使人想起近代法、英等国殖民者侵略亚非拉，屠杀当地人民，抢夺别国财宝的罪恶行径…… 西方中心论”、“白人优越论”、“有色人种劣等论”之观念在一些法国人心中根深蒂固，在他们眼里，抢夺别国财宝，用别人的血救自己是天经地义的英勇壮举。

历史上，殖民主义罪恶累累！

今天，殖民主义害人害己！

“白人优越论”和“种族优越论”该唾弃了！

吕克.贝松这个曾经让我憧憬的金色招牌连砸都没有砸出声响……撇开让吕克.贝松名声大振的《这个杀手不太冷》不谈，我一直认为吕克贝松是一个相当出色的编剧，能把故事讲得简洁、紧凑，并且不失幽默。

例如曾经的《终极杀阵》，故事其实并不复杂，但是只用了出租车这一个突破点就把简单的兵抓贼的故事说的与众不同、妙趣横生。

其实吕克.贝松的想象力一直是大家所称道的，那部被奉为经典的《第五元素》虽然我并不懂那种科幻，但是不可否认作为一部向星战致敬的片子，《第五元素》确实还是有它的独到之处。

就是因为有了这样的认知，走进影院之前我对这部《阿黛拉的非凡冒险》是充满期待的，毕竟集合了盗墓、探险、复活还有那个20世纪初独特的历史时期，这本来应该是一部相当精彩的电影。

一开始对探险的理由一直没有揭晓，因为简介里的剧透的关系倒也能猜个大概。

但是前半个小时铺垫阿黛拉是个成功的女探险记者有必要吗？

铺垫安德烈痴迷于阿黛拉有必要吗？

如果说这些是为了后面的翼手龙做准备，好吧，那那个倒霉的出来打酱油的路人一直对他用了一两分钟切换镜头拍他走路的样子有必要吗？

好吧，那也许是为了那点小幽默，那个该死的警察局长的落水需要拍那么久？

一直从那个舞娘的表演开始到落水，那些镜头的意义到底是什么……阿黛拉终于开始冒险了，结果十分钟不到就搞定，抢回了木乃伊。

这个时候我才知道合着那个非凡冒险指的是帮助教授越狱啊！

一次次得乔装、一次次的无功而返，典型的法国电影桥段：蠢笨的警察、白痴的政客，这些疲软的零散笑点撑足了90分钟。

最后就是救出教授，然后教授成了炮灰，然后翼手龙的作用居然就这样完成了，就是为了当飞行器……这个时候导演不忘加点小曲折就是木乃伊居然不是医生，顺便可以交代冒险的理由，就是为了救阿黛拉的妹妹，这里就是告诫我们“做运动时千万不要携带尖锐物品，以免误伤。

”整部片子的亮点就在最后的那些复活了的木乃伊，调侃地说一句：物理学家的笑点抓的挺准。

但是整部片子下来对那个“非凡冒险”我是绝对的质疑，该展开的线索没有展开，该腹黑的角色没有腹黑，该幽默的角色不够幽默……这个时候我就知道原来阿凡达一出，大家都把动植物纪录片当成故事片，只要你能明白怎么回事外加画面好看就是好电影了……

无论是翼龙、木乃伊还是神秘的复生魔法都比不上路易斯•布尔昆胸前粉红的两点给我留下的印象深刻——估计国内公映时会把这轱辘给掐掉，这就是看试映场的最大好处了吧——当然，从情节上来看，剪掉两点丝毫不影响剧情的叙述，反正就是泡在浴缸里看看信，也就我这种低俗的人净往歪处想。

影片从一开始就让我想起《天使爱美丽》，画外音把同一时间里不同空间内的人物勾连在一起，不过反正是漫画改编，画外音的使用似乎天经地义——这也极大降低了吕克•贝松的叙事难度，对女一号阿黛拉的前情交代便通过生硬的插叙展现给了观众——有了画外音这个“大影像师”（借用法国电影叙事学的术语）的操控，这一切显得是如此自然。

我一直很佩服能拍好女英雄故事的男导演——特别是异性恋男导演，吕克•贝松自然是个中翘楚，《尼基塔》、《第五元素》、《圣女贞德》，甚至包括《这个杀手不太冷》——谁敢说娜塔丽•波特曼不如让•雷诺鲜活？

当然，《阿黛拉》本就是漫画英雄，从剧情来看，这是位个性十足、妩媚动人、情真意切的女版印第安纳•琼斯，不管外面的世界如何危险，只要阿黛拉一出，登时百无禁忌。

所以，犯不着指责这个人物的脸谱化——商业片嘛（如果我们一定要用“商业片/艺术片”这样粗暴的二分法的话），看得热闹养眼，值回票价足矣。

没看过雅克•塔蒂的原著，从吕克•贝松亲自操刀的改编来看，片中充盈着机械架空幻想的氛围（故事发生在一战前），于是，这又让我想起了《大侦探福尔摩斯》和《漫长的婚约》，这种“电气朋克”（沿用“蒸汽朋克”的术语，但不是严格意义上的）风格的作品估计会在《丁丁历险记》上映后进一步大热世界影坛。

吕克•贝松向来长于奇思妙想，由他来执导此片完全符合逻辑，不过真要跟好莱坞比起来，贝松讲故事的能力还是稍逊一筹，故事的高潮来得有些平，特技——尤其是核心道具翼龙——出现在银幕上还是假了一点，不迷信3D是对的，但有时候不敢用3D恐怕还是技不如人的缘故。

《阿黛拉》就像是一份集合了《远古入侵》（一部英国电视剧集）、《夺宝奇兵》、《哈里•波特》和《木乃伊》的法式拼盘，不无遗憾的是，在哪一点上吕克•贝松都没有完全做到位，这也导致了《阿黛拉》很难成为一部经典：《远古入侵》的翼龙特技很耐看；《夺宝奇兵》把古代传说的渲染和巧妙的机关设计推倒了顶峰；《哈里•波特》里的魔法展示则让教授的起死回生大法彻底沦为了寒酸的法国茅山术（还不如美剧《邪恶力量》过瘾，那个教授的造型倒很像茂瑙版的诺斯费拉杜，不知是否是原作的设定）；《木乃伊》里贯穿了五千年（或者更长？

）的爱恨情仇，再辅以浓郁的埃及风情——《阿黛拉》在各方面都浅尝辄止不禁让人略感遗憾（阿黛拉骑翼龙的情节则直接引发了我的《阿凡达》后遗症）。

至于悬疑色彩，吕克•贝松最后完全将之解构了。

且不说那群古埃及木乃伊（领头的居然是大名鼎鼎的拉美西斯二世）复活后就操一口流利的法语（反正好莱坞已经让古希腊众神都说英语了），而且第一位复活的哥们竟然是位核物理学家？！

最后一段观众们本来屏息凝视的看着木乃伊们纷纷踱出棺椁，结果情节流转迅速喜剧化为《博物馆奇妙夜》。

末了，这群在巴黎看夜景的木乃伊们还恶搞了一把贝聿铭的卢浮宫设计（与片尾的泰坦尼克号收到了同样的无厘头效果）。

爱情在片中也被解构了，阿黛拉对自己失手将之变成植物人的孪生妹妹阿加特一直心怀愧疚——阿加特脑门上插根簪子一动不动的造型很伊藤润二，以至于我一度误以为吕克•贝松想弄个《三更之回家》之类的套路。

于是，对阿黛拉苦追不舍的青年科学家安德烈只能独自享受（奇怪，我为什么用“享受”？

）暗恋的感觉。

但是，当阿加特醒来后，阿黛拉重新上路，安德烈却“顺理成章”的享受（奇怪，我为什么又用了“享受”？

）与阿加特的幽会。

姐姐不成妹妹在，果然是自产自销，肥水不流外人田。

故事显然还没结束，雅克•塔蒂的原著本就卷帙浩繁，吕克•贝松说拍成三部曲还是简装版的，认真拍下去，搞成法国版的《夺宝奇兵》系列也未可知。

吃惯了美式爆米花，偶尔来点法式甜点倒也不错，不管怎么说，一个半小时的时间瞬间就被打发了。

真的是粉红色的。

（刊载于《南方都市报》2010年8月7日 ）

基本上，是習慣了，在電影院看完片子之後回家總是想要吐兩句的，否則就好像對不起電影票一樣 ╮(╯_╰)╭ 這還真是詭異。。。

咳咳，扯遠了。

片子總體來說給我的感覺不錯，法蘭西的片子總是有那麼點獨特的感覺，法式的幽默法式的煽情，一起去看的朋友淚點巨低，看到阿黛拉給妹妹抹腮紅那個地方還華麗麗的淚奔了一下，我也就鼻子小酸了點，其餘就沒有了。

倒是很喜歡最后木乃伊在盧浮宮門口跑來跑去的場景，老實說，法老大人太可愛了。

順帶一提，阿黛拉絕對是禦姐，絕對的。

撇開劇情不談，個人認為片子最讓我可以打四星的地方是音樂，音樂和劇情的契合可謂是完美，鋼琴和小提琴的兩個部份讓人難以忘懷，詼諧部份用上了貌似刺猬索尼克的音樂（朋友說貌似原作出現處不是索尼克，具體什麽地方還望高人指教）。

剛開篇時翼手龍飛翔的音樂讓人精神為之一振，雖然覺得片頭部份的旁白囉嗦了點，但是加上音樂，頓時覺得完美了，帶點大氣味道的音樂配上翼手龍的飛翔，印象頗深。

而阿黛拉面對妹妹的深情處，柔和的曲調緩緩流出，似乎之前那些個帶點詼諧的調子都與其毫無關係。

胡扯到這裡我開始發現自己的確胡扯了，白天看完很有感覺，晚上回家之後杯具的發現不知道該寫點啥了，於是混亂了。。。

總體說來，這是部可以嚼著爆米花看的法國片，有那麼點法蘭西的幽默，穿插了點小小的憂傷，留下了點點算不上懸念的懸念。