大小谎言第一季

这个春天，奥斯卡影后们在小荧屏上大举来袭。

先是HBO隆重推出迷你剧《小谎大事》（Big Little Lies），该剧改编自同名小说，小说的原作者莉安·莫里亚蒂 （Liane Moriarty）坐镇为编剧之一。

故事围绕两位中年中产女性和一位误入中产圈的年轻女性展开，三个女人一台戏，戏里有爱情、婚姻、家暴和为人父母等主题。

剧集由妮可·基德曼（2003年获奥奖）和瑞茜·威瑟斯彭（2006年获奖）参与制片并且领衔主演，豪华的阵容里还包括两次获得奥奖提名的劳拉·邓恩。

几位奥斯卡级别女性大咖的加盟，使这部电视剧在立项之初就备令瞩目，而此前HBO和Netflix为该剧发行权进行的较量，更是添足了作料、吊足了胃口，使人们对剧集质量的期待大大提高。

《小谎大事》你方唱罢我登场，这一边同样是有线台的FX电视网则直接把奥斯卡影后们的八卦故事拍成了迷你剧。

这部名为《宿敌：贝蒂与琼》（Feud: Bette and Joan）的剧集聚焦两位殿堂级别的奥奖影后：贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥。

贝蒂·戴维斯一生获得11次奥奖提名，两次折桂奖项（1936年、1939年）。

而琼·克劳馥是三获提名，一次得奖（1946年）。

这两位宿敌影后一生中在戏里戏外纠缠不休，她们共演的电影《兰闺惊变》（ What Ever Happened to Baby Jane?）也因此获得口碑票房双丰收。

这部电视剧就围绕两人拍摄这部影片时的种种纠葛，上溯恩怨下达情仇，以绝对满足观众阴暗的窥私心理为目的，真实剥开天后们的八卦。

情节中还涉及了另一位五获奥奖提名两获影后（1947年,1950年）的奥利维娅·德·哈维兰。

影后自然得有影后来演，以上三位的饰演者分别是苏珊·萨兰登 （1996年获奖）、杰西卡·兰格（1995年获奖） 和凯瑟琳·泽塔-琼斯 （2003年获奖）。

《宿敌：贝蒂与琼》/《兰闺惊变》表面上看，这两部剧似乎代表了女性题材美剧的兴盛，女人们剧里剧外拼故事、拼八卦、拼卡司、拼投资、拼收视，俨然是一场美剧工业的全方位女性比拼。

从深层次上探究， 这实际上是一场行业内女性与男性的比拼。

一切的缘起是在2014年，这一年HBO开播了《真探》（True Detective）第一季。

这是一部个性十足的剧集，画风奇诡对白晦涩，却获得了剧迷们的青睐。

正当人们热衷于讨论该剧的哲学性和艺术性，为了评论演员演技的高下争执不休时，忽然起了一阵狂风，评论的走向陡转为一种批评，声称该剧情节太过集中于两个白人男性侦探身上，有色人种的角色基本没什么戏，而剧中的女性基本就是摆设，不是挂掉了就是喋喋不休或者水性杨花。

当舆情越发翻花大滚的时候，人们甚至开始忽略这部剧的本身，把矛头直接指向了长久以来有线电视台制作的所有剧集。

人们指责有线台剧集情节主要是围着白人男性转，而女性人物形象过于单一固化，女性角色永远逃脱不出一些框架：情人一定是神经质的、脱衣舞女向来神秘兮兮、卖春姑娘仿佛比男人还要饥渴、女儿们必定愚蠢简单、少妇们随时满腹幽怨等等。

《真探》据赫芬顿邮报报道，从上个世纪末的开始，诸多电视网出品的优秀剧集都遭受过类似指责。

从《黑道家族》、《火线救援》、《广告狂人》、《绝命毒师》、《新闻编辑室》和《清道夫》等等不一而足，甚至包括《权力的游戏》的前几季都曾被拉上干系。

渐渐地这些被责难的领域从女性角色扩展到了与女性有关的其他领域。

作为业界的标杆HBO自然直接被举到了风口上。

从1975年到2015年的40年间，由女性制作的小时剧（one-hour drama）只占HBO小时剧总量的5%，同时在其他原创剧集和迷你剧集中，只有8%出自女性之手，2.6%出自有色人种之手。

HBO如今获得的口碑品牌，很大一部分是缘于自制的小时剧。

就仿佛冯唐口中那条文学的“金线”一样，HBO靠着《黑道家族》、《火线》等剧集为当今的电视剧制作铸就了“金线”---所谓“HBO出品，必属精品”。

在金线光晕的普照下，HBO的诸般进退取舍影响着行业的方方面面。

尤其是剧本创作和制片这两个方面。

《黑道家族》/《火线》赫芬顿邮报的数据显示，从1975年到2015年的40年间，HBO共有38名编剧参与小时剧的创作，其中只有三位白人女性参与了剧集的撰写，更为甚者，其中只有一部剧的制片人是女性，并且从来没有一位有色人种女性跻身其中。

社会在进步，网络在普及，然而情况不但没有好转，反而日益恶化。

2008年之后，女性的身影在此类编剧队伍中彻底消失了。

如果说，好的情节完全来自于真实，那么白人如何能写出有色人种的生活细节？

男性如何揣摩出女性心理的细腻？

当然事情也不能说得太绝对，毕竟曾经有许多文学大家将异性特质参详得十分透彻。

不可否认的是，女性编剧的缺失直接造成了女性角色内涵的缺失，从业人员的清一色男性化则给行业本身带来了僵化定型。

据统计，在过去的十几年里，包括HBO，AMC, FX, Showtime, Netflix 在内的电视网和流媒体平台，总计雇用的女性制片人和编剧只占员工总数的12%。

《衰姐们》除了小时剧和迷你剧，HBO在其它类型的剧集和节目上还是包容而开放的，比如喜剧、纪录片、深夜娱乐、体育节目和电视电影等，多有各色人等参与制作2012年HBO开始放送的喜剧《衰姐们》（又译为：《都市女孩》）是此中佼佼者，从演员到导演到编剧，一水儿的女性化。

尽管如此，这部剧还是招来了以白人角色为中心的诟病。

从新世纪第二个十年开始，好莱坞这种批评白人至上主义的倾向就没消停过。

无论是2010年的电影《最后的风之子》，还是2015年的《星战7：原力觉醒》等影片，都被严肃批评成为白人至上主义的作品。

风气一开就刹不住，甚至连累了上个世纪的经典喜剧《老友记》也被置入批评之列。

2015年2月，一位叫乔丹·门多萨的喜剧演员以此为灵感，开始在个人博客上发表White PPL（White People/Popular）为主题的影视海报,此举间接导致了如今甚嚣尘上的“奥太白”（OscarSoWhite）。

White PPL（White People/Popular话说回来，如果说《女权宣言》早在1791年就为女性平权拉开了序幕，为什么21世纪的今天在美国社会依然存在着这种女性就业的偏见？

首先想必是惯性使然，电视工业是个庞然大物，本身不乐于伤筋动骨地冒险实行深化革新；拘泥固守也不见得是坏事，表面上看，一切照旧在短期内是利大于弊的。

另外，部分决策者们坚持认为物竞天择是基本准则，并不存在什么性别歧视和肤色政治，一切机会都是均等的，就看你怎么施展了。

除了这些，男性话语权在职场上的绝对地位产生了绝对的消极影响。

有证据显示，女性制片人雇用的女性从业人员比例明显高于男性制片人的相关数据。

《权力的游戏》之《列女传》不管怎么说，这一次剧集《真探》衍生出的女性主义问题终于让HBO开始了反省。

2015年，HBO开始实施“协力计划”（Fellowship Program），着手寻找和培养具有多样性背景的编导人才，尤其注意搜罗女性和有色人种的潜力股写手，并将这些人专门致力于小时剧和迷你剧的制作。

以此为契机，此举牵动了各大电视网的在相关问题上的整改。

从HBO2015年-2016年放送剧集的细微变化上，观众确实可以感受到很多调整，最为明显的例子就是《权力的游戏》。

这部近年大受追捧的剧集越来越趋向于叙事的多样化，原先以多数男性视角发展的剧情从第五季开始偏离了原著小说的线索。

按照第六季的情节，该剧已经完全变成了《权力的游戏》之《列女传》。

《女子监狱》/《傲骨之战》作为后起之秀，Netflix于2013年推出了全方位女性大作《女子监狱》；作为中坚力量，CBS已经开始延续《傲骨贤妻》的成功，推陈出新了《傲骨之战》；作为业界老大，HBO如今认识到，制作人、出品人和编剧、导演并不仅仅是产出剧集的内容，他们的性别、肤色、个性与剧集乃至整个工业是一体的，是这些缔造着文化与文明。

这种改弦更张，罗致女性小说家、影后出品人兼主演的革命性变化，标志着HBO在女性制作剧集这一领域开始大展拳脚。

起步虽然有些晚，但是善加利用平台品牌和工业力量，此举一定会掀起女性题材电视剧的高潮。

美剧迷，你们有福了。

公众号：丁神灯

这是近几年继Showtime的《affair情事》之后看的第二部家庭伦理美剧了，两个剧开头都很相似，正在调查的你不知道谁死去的谋杀，以前的故事线穿插其中，海边的小镇，有高大的白色的豪宅和贫穷的女配角，家庭暴力若隐若现，母亲和年幼的孩子之间的牵绊。

但是，我很不喜欢这种故弄玄虚的故事讲述方式...小说我可以理解因为我可以飞速看完...但是这种一周一集的电视剧...你让我生活在这种悬疑之下几个月？

于是我去wiki上找到了原著小说.....我觉得好的作品即使是知道了剧情也是可以继续欣赏的....所以我只是想给想知道剧情的一个选择....以下的部分不想被终极剧透的人就不要看下去了....其实大家的猜测基本上都是对的但是有一些是没猜到的....Ziggy不是霸凌的人, Josh（Celeste的双胞胎儿子之一）告诉Celeste，霸凌的人是Max（Celeste的双胞胎儿子之一） Celeste发现了Max在模仿爸爸Perry对她的行为（掐脖子)，开始买新的房子，偷偷筹划离开PerryJane搬到这里来的原因是为了找到以前强奸她的男人，也就是Ziggy的生父Celeste和Madeline发现是Perry的表兄弟Banks强奸了Jane，并对她进行了隐瞒在慈善晚宴前，Perry跟Celeste的矛盾激化，但是依然一起去参加了慈善晚宴晚宴上Jane终于看到了Perry，并指出是Perry强奸了自己Celeste这时候想起来，Perry以前做坏事也会用自己的表兄弟的名字在Perry和Celeste的争论中，Perry打了Celeste这时候年幼深受暴力困扰的Bonnie（Madeline前夫的现妻）失控，推下了Perry....这就是在露台上发生的事情，而所有的在场人决定用谎言来保护Bonnie最后Bonnie仍然选择自首，并被判了极轻的刑罚(应该是社区服务）有些人反映中夹英很令人讨厌我很认同..所以我改了下除了名字....剩下的是我自己的一些观影看法我觉得最动容的地方是Celeste在第一次心理治疗时候的表现，尤其是那一句“我觉得很羞耻，因为有这个肮脏的秘密“ 至于Perry我觉得他演的很奇怪很生硬，一开始我以为是跟很多影后一起所以失色，后来我发现他是演《真爱如血》的E大后瞬间反应过来，Perry这被他演的跟吸血鬼一样...... 全剧音乐非常非常不错 不想看完的可以找下歌单听听 尤其是第三集Celeste和Perry跳舞的那首尼尔杨的《harvest moon》 the most beautiful song, to the most beautiful you 最美的歌，给最美的你不过说实话还是有点虎头蛇尾了.... 很可惜

花了一个晚上看完 HBO 一部高分迷你剧《大小谎言》，我不是美剧咖，被吸引的主要原因是这部片的关键词：凶杀、家暴、性侵、霸凌等等，还有女神妮可·基德曼。

故事由一起慈善晚会的凶杀案开始，不知道死的是谁，你只能被牵着鼻子走。

水獭湾小镇是著名的学区，这里有着和公立学校收费一样便宜的私立学校，不少家庭为了孩子搬迁至此。

父母们每日开车送孩子上学，在学校门口热情地打招呼、互相称许，但这个看似和谐的富人聚集区实际暗潮汹涌，如同这里的大海，日日巨浪拍石。

单亲妈妈 Jane 带着儿子搬到水獭湾，受到了话唠 Madeline 的热情欢迎，小镇上的大多数人都是她带她认识的。

新学期好不热闹 ，这一天非常重要，因为她们的孩子要上小学一年级了。

在学校门口，她们碰到了女强人 Renata，衣着朴素的 Jane 看起来和这里格格不入，Renata 看似自然地把她当成了保姆，Madeline 不着痕迹又毫不客气地回击：- 她不是保姆，她是一位母亲，她只是太年轻，就像曾经的你一样- 对，跟我们一样

这是水獭湾的女人，乃至全世界女人之间永恒的战争——事业女性和家庭主妇相互羡慕与鄙夷。

不过，小镇居民的冲突还远不止这些。

女主角的真实生活，和警方口供里居民对她们的假想与描述，构建出了一个谎言交织的世界，谎言让他们维持表面的平静，却又是所有矛盾的根源。

————妮可·基德曼饰演的 Celeste 是个性感美女，有个小她很多的丈夫，他们生了一对双胞胎儿子，婚后 Celeste 辞去律师工作当起了全职妈妈，老公迷恋她到不行，每天上演袭胸、搂抱、花式亲吻，即便出差几日，也要视频来一发，宛如热恋情侣。

他们是水獭湾公认的模范夫妻。

但丈夫 Perry 其实有严重的暴力倾向，一言不合便对 Celeste 拳脚相向，他生气的理由很简单：Celeste 没有尽到做妻子的义务。

比如孩子们开学的第二天，他兴致勃勃地开车去学校，才知道开学典礼已经过了，但 Celeste 没有告诉他；Jane 的儿子小奇被怀疑是霸凌者，Celeste 认为尚未证实、无需太紧张；没有要求孩子们把玩具物归原位……

Celeste 从来没向外人提起家暴，因为这段美满婚姻已经成为她唯一的价值体现，只能用谎言继续维持，同样各怀心事，她表现出了比 Jane 和 Madeline 更高的戒备。

据 Jane 自己的描述，她夜蒲时和一位男士相谈甚欢，于是麻溜地开房准备啪啪，结果对方是个迷恋性窒息和性暴力的渣渣，一夜情活生生变成了性侵，之后便有了儿子小奇。

过去几年身怀秘密的 Jane 四处搬迁，只为找到那个强奸犯，然后一枪毙了他，她骗儿子说他没有爸爸，直到遇见热情的 Madeline，她才终于敞开心扉。

而 Celeste 呢？

她会小心掩饰身上的淤青，从来不在孩子面前争吵，面对咨询师的步步紧逼，她辩称：我也会还手（尽管是出于自保）。

他们激烈争吵、互相伤害，然后用一场性爱来结束暴力，Celeste 沉溺在爱恨交织的相处中，心存希望，然而她发现，体力悬殊下，男人真的发起狠来，可以把她打死。

————在婚姻之外，水獭湾的居民远没有那么友好。

他们表面称赞 Madeline 的品味，背地总是说她的穿着「一言难尽」；她喜爱为弱势群体打抱不平，到了人们口中便成了「一只斗牛犬」。

Celeste 的姐弟恋一直被津津乐道，但他们不愿承认她的人格魅力，一口咬定她「床上功夫了得」。

实际上，三位女主角也陷入了深深的自我怀疑中，她们的生活看似丰满，内心却十分焦虑，所有的痛苦、争端、幺蛾子，都指向同一个目的：自我价值的探寻。

Celeste 作为曾经的律政佳人，放弃事业回归家庭，婚姻却只剩虚名，外人对她的荡妇羞辱更是将她贬得一文不值，丈夫还企图用再次怀孕来阻止她重回职场，如同金笼子里一只遍体鳞伤的金丝雀，帮 Madeline 谈判成功后，她在车里激动得哭了出来：生活好像只有孩子，都忘记自己是谁了。

Jane 自从遭遇性侵后，彻底关上了心门，和家人疏离，对异性有本能的恐惧，甚至，她不认为自己会被爱，如她所说，她已经很久没有试过去欣赏一个男性了。

但她内心无疑是渴望爱的，她在驾车去找性侵她的男人时，直到举起手枪的那一刻，都在期望他是个好人，只不过那一天心情不好罢了。

最后她一个人流着泪回了家。

Madeline 是全剧最矛盾的一个人，她有老公疼爱，兼职尚可，孩子人格健全，活泼可爱，但她对平淡生活里的矛盾招架无力，人到中年，激情不再，孩子注定远走，成为一个家庭主妇似乎远远不够。

她的前夫也生活在水獭湾，两人离婚17年，但她一直对他心存怨恨，尤其在发现他完全改掉了一身臭毛病，和现任妻子恩爱万分、女儿也更爱和他们相处时，她心里面的不甘达到了极限。

这意味着，作为一名女性，她对前任的吸引力不足以使他为爱牺牲；作为母亲，她的女儿和她并不亲密。

这几乎是对一个全职妈妈的致命打击，她牺牲了成了女强人的机会，却换来一地鸡毛。

所以她出轨，去验证自己的魅力，她去剧院当义工，和事业成功的 Renata 针锋相对，在 Renata 的女儿指认小齐为霸凌者时，毫不犹豫地站在了 Jane 这边，为了争夺两人之间的话语权，不惜发动孩子们不去参加 Renata 女儿的生日趴体。

表面上，是为了 Jane 那无辜的儿子小齐，实际上，这是家庭主妇和职业女性的价值对抗，孩子不过是斗争的工具。

————前些天看到一个非常有意思的观点：生孩子虽然让女人付出代价，但也容易获得成就感。

而男人要想在某个领域获得成就感，只能依靠自己的思想，创造一个原创性的王国，才不至于自卑。

我觉得用来解释女主角们的丈夫恰如其分。

家暴成瘾的 Perry 每次生气的口头禅都是：我知道我出差很多，所以我想尽办法弥补，希望参与到儿子的成长中，但你却没有把他们的每一件事都告诉我。

Madeline 的老公直接把办公室搬到回了家里。

在育儿这件事以女性为主导的前提下，男性在处理孩子的事情上，提出的意见大多不被妻子采纳，面对妻子不稳定的情绪，他们束手无策，被指责为“缺乏关心”，但他们对事业的追求最终目的是维持家庭的稳定，这种对家庭缺乏参与的现状让他们感到恐慌，如同女人对没有事业的恐慌一样。

死掉的人究竟是谁，霸凌的孩子到底是谁，这些答案一直到最后才被揭开。

而在这个充斥着谎言的世界里，男人和女人，都注定会为了探寻自我而碌碌终生

图片来自人人影视及豆瓣电影 Jane Chapman & Celeste Wright Breakfast at Tiffany's

Madeline Mackenzie Breakfast at Tiffany's

Tori Bachman Funny Face

Roman Holiday

路人 Breakfast at Tiffany's

Bonnie Carlson My Fair Lady

Renata Klein & 路人 My Fair Lady

Jackie Breakfast at Tiffany's

路人 Breakfast at Tiffany's

最近发现看到的几部质量比较好的,有深度内涵加人性化,心理描述生活化,揭示现实生活的好剧是HBO出品的.其中有一部是妮可.基德曼饰演女主之一的一部片叫<大小谎言>,第一季在腾讯视频可以看,第二季人人视频正在更新.不用担心太长,HBO的剧普遍都比较短而精.比如<权力的游戏>和<切尔诺贝利>.喜欢这部剧只有一个原因:真实.比较打动我的是剧情有很好的心理描写,突出细节,拍摄手法描写感受很细腻,本剧是很好的心理剧,我认为对生活中的每个人多少都有治疗作用.或多或少,每个人在人生中的某个阶段,都有可能会遇到里面类似的事情,会有些过往的,或是正在经历的痛苦或烦恼.我从自己的角度去讲述我在这部剧看到的一些点.主要倾向心理解析部分.主线是几个女人,大约年龄在三十多岁到五十岁左右.围绕几个女人讲的关于婚姻,家暴和出轨,心理创伤,育儿,情感,的故事.表面上完美的婚姻或是完美形象背后的一地鸡毛.作为一个心理工作者,有时候觉得自己就像侦探一样,看到现实生活的复杂和多样.看到事物的黑与白两面. 看到个人的防御,面具,看到面具背后的脆弱,无力,恐惧,无奈.而绝大多数人都不想要面对那些.可是不面对,事情并不会消失,它可能会愈演愈烈,愈积愈重,直到有天,爆发.面对,会让问题得到抒解,情绪得到处理,创伤得到恢复.事情,在面对的时候,也在流动着,渐渐地就找到解决的办法.[1]珍妮.珍妮刚搬来这个地方开始新生活.她是个单身妈妈.孩子今年六岁,上小学一年级.孩子很可爱又温柔, 珍妮是个好妈妈,非常爱孩子.当孩子被指认为霸凌学校的一个小女孩的时候,珍妮选择了相信孩子的话,坚定地维护孩子,和孩子站在一起.哪怕在一个陌生的地方面对所有人的指责,她也非常坚定不移地和孩子站在一起,但她内心是有担心和恐惧的.因为七年前被一个男人强奸,而生下了这个孩子.她怕孩子有像他父亲那样的基因.但即便如此,为了保护孩子,第一,她没有选择去告诉孩子事情的真相:孩子不是因为爱而来到这个世界,是一个某个人的犯罪和她遭受巨大伤害和痛苦而来到这个世界.第二,她独自一个人承受这份创伤,没有丢给孩子一点点. 也没有恨孩子.我认为这是很难做到的.珍妮的行为表明了她非常有爱.第三,虽然内心有疑虑,但是注意到不给孩子不好的暗示,所以在和孩子沟通的时候会表达对孩子的爱与信任.让孩子感觉到:妈妈相信你是好的,妈妈和你在一起,你不孤单.她承受一切沉重,不给幼小的孩子制造内心的分裂和苦痛.没有把受伤的部分和怒气转移到孩子身上,这是生活中很少父母可以做到的,在我看来.这就是边界感:孩子是一个独立的生命体,生下他就要为他负责.他父亲带给她的巨大伤害是对方的过错和罪恶,和孩子没有关系.孩子是无辜的.珍妮来了这里之后,第一次去面对这个伤口.才知道内心有多痛苦和恐惧,有多愤怒和悲伤.那股愤怒的力量涌出来,十分可怕. 有自毁以及毁他的冲动和欲望."坏我"是可怕的,它显得难以控制,它就像洪水猛兽一样.但事实上,它是一股保护自己和疗愈自己的力量.愤怒与悲伤都需要出来.只有这样,伤口被看见,才能得到处理.在一次次的面对当中,去疗愈.去帮自己.虽然片中珍妮带着枪要去找当年对她施暴的那个人,但是,如同她每次都会在想象中发泄自己的愤怒和绝望一样, 我认为她只是需要保护自己,实际上她不会真的做什么.她是一个很负责任很有爱的妈妈,为了自己和孩子,她不会真的自毁毁他.但是她需要,为自己"讨回公道".让那种"受伤害而无力无助"的感觉在面对施暴者的时候解开.她需要陪恐惧受伤的自己,走过那段路,给自己的一个交代.她需要,让对方看到她的愤怒和力量.就像<行尸走肉>的卡萝尔后来的蜕变一样--再一次面对施虐者的时候,自己比对方更强大,自己是那个掌控对方的人--你永远都不能再伤害我,否则我会让你死的很惨.珍妮第一次和玛德琳揭开了这个伤口之后,就开始了她的疗愈伤口之旅,这里面会有一个看起来很失控很危险,很痛苦的过程,但是疗愈自己,往往需要经过这段路,很真实.她独自撑着,封闭往事很多年.不去触碰这个伤口.但是她也同时无法拥有亲密关系.她的内心情感完全是一个封闭的状态.没有人可以靠近她.潜意识防御着异性很强.当她面对和释放愤怒之后,她要为受伤的自己做点什么之后,她的内心渐渐打开.这是一个痛苦的过程.浸入痛苦,一步步走过,然后带着过去造就的现在的自己,走向新生.我目前看到第二季第三集,她正在尝试和一个男孩约会.过去受的伤害让她选择了面对有好感的人,慢慢来,先认识了解,再说.恐惧有一个好处,就是保护自己.[2.梅德琳]看起来是那种天生就很会交际,人缘好,各个方面挺让人羡慕的主妇.她热情开朗,为人也很仗义,因为珍妮曾帮过她,她就为珍妮两肋插刀,不惜得罪地方上有钱有势的一个熟人.看起来很有正义感的一个人.她道德感确实比较高.但总是看起来忿忿不平,对很多事情都看不惯,都要出来说几句这样.事实上,她确实有很多很多的不满.她忌妒那些工作很强,收入很高的女人,因为她是家庭主妇,曾经多年不工作,找到一份在剧场的普通工作,也很难有存在感. 虽然大家都不说出来,但是暗暗的比较总是存在,尤其是梅德琳.特别焦虑女儿上大学的事情,把女儿搞得也很焦虑,又正值青春反抗期,就偏要和她对着干了......用她女儿的话来说"因为你自己没有上大学所以特别想要我上大学,如果不上大学就意味着人生从此就完蛋了".题外话:青春期的青少年有叛逆期是心理正常健康发展的标志,这是件好事.但是因为变得"不听话"了,父母会很焦虑,因为他们只是想要作为像一个成年人一样,自己的想法感受能够被父母尊重和理解,越理解就越容易帮助他们度过这个对双方来说都很艰难的时段.其实意味着平等对话,听到对方的想法也表达出自己的想法,不是强迫和否定.这点艾比的父母也展示出,强迫会收到什么,平等尊重地坦诚谈心会收获什么.我认为只要给予爱和自由,每个孩子都会自然长好.孩子需要关心,尊重,信任,和产生内在驱动力,非控制和强迫.梅德琳无法拥有自己渴望的事业,丈夫性格比较温和,很爱她,她也知道要知足,但就是夫妻缺乏激情.无法对丈夫产生欲望. 于是她有了一次出轨,后面很自责......"假装是多数婚姻的常态",有一次丈夫说.因为其实丈夫也会总感觉到妻子不满自己.很挫败.只是大家假装一切都好.不要去面对那些不堪,如此不堪仿佛不存在.会吗?岁月静好,阳光灿烂.梅德琳上一年级的女儿几乎就是妈妈的镜子.他丈夫有次说了句很像心理咨询师会说的话:你有吸引有创伤的人的体质.确实,潜意识是一种神奇的东西,会吸引来相似的人.梅德琳离过一次婚,小时候有一个坏父亲.父亲喜欢挑剔她,而且还常常出轨.而她在生活中常会不自觉无意识地, 把自己的错误推给孩子.她的投射很多很多. 大约是无意识地,她无法接受自己是"有某些问题的".不过后面剧情的发展,她在慢慢地看见自己. 这帮助了她成长.和打破原来自己固化的模式.[3.妮可]扮演的瑟列丝,简直是完美的典范.完美的身材和脸蛋,又帅又有钱的老公,过着富裕的生活的家庭.以前她是名律师,婚后就专职家庭主妇了.育有一对可爱活泼的双胞胎男孩.穿衣打扮十分有品,温婉高贵淑女范. 而且,她还有闺蜜梅德琳很羡慕的一点: 瑟列丝和老公婚后多年至今总是保持着激情高涨的性爱.夫妻二人那么甜蜜总是让旁人都羡慕忌妒和恨. 但是,请记得,上帝造人是不完美的.人世间并不存在完美.只有"看起来很完美".就像地球,看起来很圆,但并不真圆.满月也仅是存在片刻.而且就像是月亮,也是有阴影的.一切在运动与变化之间.大自然早已告诉我们万物的真相,而"完美的幻象"是人类永恒的执求.它驱动着人不断地走向于自实的自我的分裂.瑟列丝在婚后九年,经历了无数绝望与恐惧和伤痛的时刻.她麻痹自己,无数次地说服自己,为了孩子要留下来,他是个好父亲,他很爱孩子.他只是有一些问题,他很爱自己,自己也很爱他.他们很相爱. 她无数次地相信丈夫的话:他会改.然而,他是个控制狂和施虐狂.只要稍不如他意,对她暴打一顿.然后他就会各种哀求后悔下跪送贵重礼物,要和她重归于好,而往往就是以激烈的性爱结束.这个方式,周而复始.控制狂有一个特点,他会设法让对方相信,他的生气是对方的问题,是对方的错,他自己没错.总之,扭曲是他的长项.因为他内心就是如此扭曲的.而她,也需要扭曲自己,成为一个好演员去做丈夫需要的那个"顺从听话的好老婆",面具戴久了自己会习惯,但是内心的伤痛只会叠加.她活在极度恐惧,也极度有激情和甜蜜......当中.亲密关系的冰与火之歌当中.她越来越退缩,答应他所有的要求,放弃掉让自己感觉到有价值的工作专职带孩子.去讨好他.但是换不回他的改变.终于有一次施暴之后,她威胁要离开他.他承诺要改变,约了婚姻咨询师.咨询了一次.没有提到丈夫施暴的事情.防御是很深的.而她爱自己的部分带着受伤无助的她来独自见咨询师.咨询师发觉了她可能在受虐.开始帮她直面内心的自己.戳破那层她无法也一直不能去面对的膜--他们很相爱,他是个好父亲,他也很爱她,只是他们有些问题需要解决.咨询师虽然没说什么,但从做法上已经很清楚了.她不认为丈夫会改变,能改变.而且她认为瑟列丝不仅在受虐待,被家暴,而且很危险.这是病态的,非健康正常的亲密关系. 不仅威胁到妻子的身心健康和安全,而且也同时在影响着他们的孩子.他们一直在否认这样的关系对孩子有任何不好的影响.事实上她自己在这层关系中包裹了太多太多层看似美好的东西,只会去看和想那些好的部分,但是极力否认压抑忽视那些重大的伤害和问题,那些深层的痛苦绝望的时刻.就像纺织了一个茧,有一天这个它会破掉.直到女方发现孩子在学校里霸凌小女孩,完全复制了父亲对待母亲的方式.咨询师和她一步步探讨应对方案.前提是,瑟列丝愿意去求助.瑟列丝内心有真正考虑要离开丈夫. 她的自我在觉醒. 后来,丈夫又对她施暴的时候,她踢了他的下体给予反击. 丈夫对她进行了口头上的死亡威胁.我猜想她使用了咨询师建议的自我保护的方案, 不再逆来顺受。

这里延伸了一个重要问题.[如何应对家暴施虐者?]由于生活中不少这样的人.我从心理的角度认为,他们是有人格障碍的人.而已经形成人的人格要改变是极其困难的.就算当事人要下定坚定的决心要去改变,都是很难的.他们的人格模式和扭曲的亲密关系模式来源于从小被对待的方式,或是双亲.他们的内部有着施虐与受虐的关系模式.最好不要抱着改变他们的想法去和他们在一起,有这样的想法的人会失望的.有时候这样的关系是一个自我成长的功课,去看看自己是否没有从"受虐"和"渴求被爱而不得"的心理创伤中走出来.施虐与受虐的模式会在不同的人那里有不同的呈现.大约可理解为,你强我弱,我强你弱的关系.当你比较强大,可以把对方压下去.当你弱小,对方会把你当作他的私有物品.施虐与受虐大体有两种形式,身体上的,和心理上的.生活中施虐受虐很常见,经常可见于父母与子女之间,亲密关系之间.有时候是朋友之间.上下级关系之间.程度有大小.典型的施虐就是程度比较严重的,像瑟列丝的丈夫这种,如果力度控制不好,可能会造成死亡和重伤.精神(心理)施虐严重会致人容易自我否定,自我攻击,缺乏自我感与自信心,内心没有安全感,没有力量,容易产生抑郁和焦虑情绪及状态.都是对身心伤害较重的.1,离开.最直接的方式.精神(心理施虐)会让一个人的自我始终保护着弱小,无法强壮长大,极度不自信的状态.如同鸟儿要长出点羽毛马上就被拔光.习得性无助就是这样来的.在对方无力也没有意愿改变的情况下,这是唯一自我救赎的方式.但有很多人会像瑟列丝一样,觉得两个人除开这个问题很相爱,觉得各方面都很好. 其实一点都不好,只是已经习惯于受虐,像是吸毒上瘾,但是毒品会残害精神和肉体.受虐关系也一样.还有一个代价就是直接影响到下一代.2.他凶狠,你最好比他更凶狠.让他明白你是一个人,不是他的物品. 让他知道伤害你的代价是什么.以毒攻毒.施虐者只要弱小顺从害怕的人那里能感觉到力量,强大,控制,和快感.但你的强大会转化对方的内在模式.压住对方.但你压得住一时,你压不了一世.他的问题依然在那里,他依然是一个内在扭曲的人.施虐者的部分严重时如同反社会人格.并不存在所谓的爱. 你只是他的物品,归属于他所有.你不是一个人.在还没有离开的时候,留意收集证据,该报警时报警,寻找心理与外界支持,不让自己陷于完全被对方控制和孤立的无助状态.如此,一方面对方明白他的行为需要承担相应后果,有约束威摄,另一边是让自己的自我感一点点长出来,帮助自己从受虐与被控制的情况下走出来创造条件.3,药物辅助.对冲动型人格障碍,就是没有办法控制自己冲动行为的那种情况,但会因此感觉痛苦,渴望帮助自己而又无法马上转变的人来说,我认为有药可吃是一个福音.吃个药,能减轻这种冲动而无法控制的感觉,避免伤害所爱的人家庭破碎,关系破裂.我认为这是一个可选方案.心境稳定剂,如碳酸锂.是个良方.如果无奈绝望之下,还有药物能提升生命质量,维持个人看重的亲密关系,是一个可选方案.4.暴力者愿意主动作心理治疗,自我成长.因为毕竟是人格已定型是病态的情况,人要改变内在信念是很难的,就算作心理治疗也需要长年累月进行. 但是有意愿去帮助自己的人,是能够有改变和成长的,在我的工作经验中有看到这样的例子.因为爱,也因为自我觉察,所以可以去面对内心的恶魔.但能够有这份自知力的有暴力倾向的当事人极其少.因为这样的人多数有自恋障碍--要承认自己有问题很困难.但有这个意识,知道自己有问题,而且愿意努力去面对帮助自己的人,已经就走在自我成长的路上. 一切都会容易快速往好的方向发展.因为暴怒施虐的部分,想要转化它,还是有办法的.剧中还有两位女性,蕾哈娜,一位非常容易焦虑歇斯底里,控制欲很强内心又很脆弱的女强人.另一位,邦妮,瑜珈老师,过着健康的生活,也很有社会道义正义感,会为大多数人去争取权益.同时本身很有女性魅力的一位.一直给人一种有魅力和活力,内心很有力量的感觉.她从小不被允许弱小. 所以重大的事情发生的时候,她习惯性地独自面对.直到自己几近窒息,但是,她很难很难,去求助.一条生命的沉重,让她无法呼吸.我猜想邦妮习惯了从小到大不好的事情要自己扛.母亲的教导令她无法允许自己脆弱的部分出来.她的情绪被堵住了.她无法诉说,也无法宣泄.正是因为她压抑了"弱小的受伤的自己",所以她投射在外面,会去支持社会中那些弱小的群体,表现得很有社会良心.同时她虽然看起来在主妇的交往中其实是很冷淡很疏离的一个人,但是当她感觉到一些东西的时候,她会很在意,这就是为何她敏感地跟随瑟列丝过去的原因.当面对施暴者的时候,她本能地冲出来.弱小的受伤的无助的自己,那一瞬间在别人的身上映现.而她则不顾一切......不能阻挡保护曾经受伤自己的本能.压抑得越深,爆发的越厉害.所以对于邦妮的过往和内心的黑洞,是留个悬念在的.反而是情绪得到面对和处理的珍妮, 没有自己想象中那样的爆发.=======================作者简介:吴晓芬,又名默默,心理咨询师. 心灵探索者.本文出处，我的微信公众号：吴晓芬=======================

第一集：梅德琳（由瑞茜 · 威瑟斯彭饰演），是典型的家庭主妇，性格坦率耿直，爱打抱不平。

她不工作，孩子是她的全部。

但是，大女儿却跟一个叫邦妮的女人越走越近，小女儿似乎也不再需要她。

梅德琳在弄一部话剧。

而话剧却遇到了麻烦。

珍（由谢琳 · 伍德蕾饰演），是位单亲妈妈，兼职会计。

带着儿子刚搬到了这个小镇。

住的房子是一室一厅，开的车是便宜的丰田普锐斯。

平易近人的珍很快就赢得了梅德琳和瑟莱斯特的喜爱。

瑟莱斯特（由妮可 · 基德曼饰演），是位美丽人妻。

跟梅德琳是好朋友。

她跟小自己十几岁的佩里结了婚，育有两个儿子。

曾经是个优秀律师，为相夫教子放弃了事业。

她跟丈夫的「年龄差」惹来一些流言蜚语。

蕾娜塔（由劳拉 · 邓恩饰演），是个作风强势的女人。

事业有成，经济独立，既是学校委员会成员，也是水族馆董事会成员。

住着豪宅，喝着香槟，简直是人生赢家啊。

孩子开学，主妇们见了面。

蕾娜塔的女儿被一个男孩欺负，脖子上留下了伤痕。

以蕾娜塔的性格，绝不会善罢甘休。

放学后，她要求女儿在家长面前指认出那个男孩。

女儿最后将手指向了珍的儿子扎克，还说他试图掐死她。

但扎克一口否认。

父母自然相信自己的孩子，珍拒绝道歉。

蕾娜塔非常生气，甚至威胁珍的儿子。

战火就此点燃。

梅德琳站出来替扎克出头，她认为对孩子说那种话太过分。

然而，蕾娜塔并没有搭理她，甩头离开。

梁子算是结下了。

设下的悬疑：

中文版书封1、 扎克到底有没有掐蕾娜塔的女儿？

【原著党】十五个身材不一、身高各异的男孩稀稀拉拉地在老师的面前站成了一列。

塞莱斯特的那对平头双胞胎站在了队伍的末尾，其中一个人还在对方的头上玩着火柴汽车，而另一个则像赶苍蝇一样伸手拍打着。

“这简直就是警方指认嫌疑人的画面嘛。

”玛德琳说道。

人群中有人窃笑着打断了她。

“别说了，玛德琳。

”“他们应该先朝前看，然后再转到一侧去展示一下自己的侧脸。

”玛德琳不以为然地继续说道，“塞莱斯特，如果是你的两个儿子中的一个做的，她肯定看不出来。

那样的话我们还得做个DNA 测试。

等等——同卵双胞胎是不是连DNA 都是一样的？

”“你就尽情地笑吧，玛德琳，谁叫你的孩子不是‘嫌疑犯’呢？

”另一位妈妈没好气地说道。

“他们的DNA 是一样的，可是指纹不一样。

”塞莱斯特回答。

“原来是这样。

那我们就得提取一下指纹了。

”玛德琳说。

“嘘。

”珍强忍着笑意制止了她们的对话，心里却不由得为那个即将在大庭广众之下颜面尽失的妈妈而感到担心。

名叫阿玛贝拉的小女孩紧紧地抓住了妈妈的手，而那个红头发的保姆则叉着胳膊退后了一步。

阿玛贝拉仔细地审视了一遍那群男孩。

“是他。

”她很快便伸出手来指向了那个看上去流氓气十足的小男孩，“就是他想要掐死我。

”我就知道。

珍在心里偷偷地附和了一句。

然而，那位女老师却不知为何将手放在了瑞吉的肩膀上。

小女孩认真地点了点头，而瑞吉则在拼命地摇头。

“不是我！

”“是的，就是你！

”小女孩斩钉截铁地回答。

2、 瑟莱斯特是不是常被老公家暴？

【原著党】“我的朋友塞莱斯特一会儿也要过来。

”玛德琳说，“你可能看到过她来学校里送孩子——两个金头发的小捣蛋。

她的个子很高，是个金发美人儿，不过看上去总是一脸不安。

”“不会吧？

”珍回答，“高挑的金发美女还有什么好不安的呢？

”“你说得没错。

”玛德琳应付了一句，好像这就是问题的答案似的，“何况她的丈夫很帅，而且身价不菲。

他们夫妻俩直到现在还会牵手呢。

还有，他是个好人，总是给我买礼物。

老实说，我也不知道自己为什么能和她做朋友。

”她低头看了看手表，“哦，她真是没救了，总是迟到！

好吧，趁这会儿工夫，让我好好地来审问你一下。

”其实，我好报个猛料。。。。。

最近一部HBO的迷你剧《大小谎言》刚刚完结，我把它列为本年度我的最爱。

虽然本年才过了不到一半，并且有《伦敦生活》珠玉在前，以及后面的《冰血暴》呼之欲出，管它呢，我就是要给它个名分。

（好像谁在乎似的）其实一开始我对这部剧是不大感兴趣的，因为介绍中有几个关键字：家庭主妇、凶杀案、孩子、高级社区、平民母亲，再加上这个海报，一部主妇宫斗甄嬛传呼之欲出，这倒也没啥，就是我不爱看，日剧中有不少这种题材（《夜行摩天轮》、《丧失名字的女神》、《她们的阶级》），看得我够够的。

话说这种片除了家长神经、小孩变态、以及阶级鸿沟、矫揉粉饰造成的妈妈小团体之间的明争暗斗，导致最终玉石俱焚、酿成大祸以外，哪怕再打着正能量逆袭的幌子，留在观众心中的也不过是各种形态不一的家庭生活及人际关系的一地鸡毛？！

生活好累，妈妈们的世界好可怕，我还是个少女（呵呵）。

然而最近日剧没有接上档，加上小伙伴说不错，所以我还是看了（那还废话），瑞茜·威瑟斯彭出演的妈妈一出场，我几乎可以断定这是个bitch担当，嗓门大、八卦多、心机强、不消停，最让我灵魂震颤的那一种女性荧幕类型。

谢琳·伍德蕾出演的年轻妈妈一看就苦大仇深，干临时工、住经济适用房的她来到这个海景大宅社区想必是没什么好果子吃的，嗯，励志担当，不干掉几个像妮可基德曼这种美丽优雅高知有钱幸福美满样样拔尖的完美主妇是断然不行的。

当然妮可基德曼就更不用说了，影视剧中出现这样的人设就是为了推翻的，我似乎看到她由内到外、全面溃败的那天已经指日可待。

没想到是我错了。

或者说，这部剧在扮猪吃老虎，颇玩了点花样。

它一直在有意引导你，片头就毫不避讳地告诉你、“it's a wonderful life”其实是“it's a wonderful lie”，并且最终结局是有人要死掉，并且相当惨烈地死掉，似乎也就明说了，这三位主妇，您就瞧好吧。

这部剧还很聪明地引入了社区里各位热心吃瓜群众在审讯室里对案情的分析，要知道群众的眼睛可是雪亮的，群众的编剧能力也是超强的。

就群众们那自信满满的看好戏的样子已经告诉你，这帮人，死几个都不奇怪。

然而我们都被骗了呢。

你看下去就知道本剧的着力点并不在于此，当然，它没有辜负群众们的心理预期，虽然霸凌、排挤、家暴、凶杀这些社会问题一样不少，而这部剧想要描述的是在这些如麻的蛛网之下、斑驳的生活的真相。

这部剧就像是一个傲娇的叛逆期少女，文身、鼻环、骂脏话，标榜自己是mean girl，但其内心如何呢，需要你自己看一下。

剧中几位女性的境遇各不相同，从某种意义上说，她们都遍尝甜蜜、又身陷泥沼，每个人的样子都复杂而真实，就像生活本来的样貌。

她们的奋力自救与互助，才是这部剧的动人之处。

就像刚看的时候你还是搬板凳嗑瓜子倒茶水的心态，看到后面，你觉得真的谁都不能死，必须要死只能是那个谁。

看完本剧，你无法不表白妮可基德曼，她表现出的那种不动声色的脆弱、挣扎、清醒自知又自我欺骗，麻木绝望又砥砺前行，感觉都是那么对，堪称完美。

（并且听说挨打都是真打，淤青都是真伤，我不禁替大洋彼岸的从业者们忧心，难道你们都是拍真的电视剧？！

）

就像片尾真相大白之前，瑞茜饰演的主妇对另外一个被妖魔化了的女强人妈妈所说的，“我没想到你是一个这么big的人”，我没想到这是一部这么big的剧。

PS：除了女飞侠邦妮外，我说这位lady是本剧最成熟之人大概没多大异议吧？

该女士不仅音乐品味不俗、洞晓世情、关爱身边不那么懂事的大小朋友，而且被妈妈喝止看电视去睡觉后，该女士能镇定自如地关了电视，然后面带笑容主动去和每个人kiss goodnight，这种情绪掌控力大概很多人五十岁都做不到吧？

看完《大小谎言》第一季，我把我硬盘里那些“还行”的美剧都删了在过去的两三周里，我感觉到了一个“瓶颈期”，看什么剧集都没劲，总能找到缺点，逐渐缺乏耐心最后弃剧。

我一度以为是我迅速增长的阅片量过度提高了我的阈值以致于到了一个冷漠平台期，但今天一口气追剧到凌晨一点，我立即意识到问题不在我，真正足够优秀的作品会让我完全沉浸其中，尤其是这部《大小谎言》刚开始看这部剧以为是几个已婚女人之间互相撕逼的故事，看到后面发现不那么简单……最后Bonnie把令人咬牙切齿一整季的家暴男Perry推下台阶之时，真的真的太爽了！

“女人是一种岁月静好时撕逼到底，遇到绝境却充满了同理心的奇怪生物”这句话概括得恰如其分。

互相勾心斗角的女人们当面对共同的敌人——男性中的某些败类时，便会不计前嫌地团结起来共同抗争，因为面对体力上占据明显生理优势的男性的侵害时，女性内部的那点鸡毛蒜皮就压根算不了什么，女人是天然的同盟！

作为男性我不得不说“干得漂亮！

”这部剧最令我震撼的，是它贯穿全剧的女性视角，追剧过程中，那些细腻琐碎的对话，那种对于婚姻关系的审视态度，那种面对家庭暴力的恐惧，那些犹豫，不安，自我怀疑，自我保护……这一切只有亲身经历过的女性才能写出来，男人压根写不出这些，男性视角限制了我们，查了下原著果真出自一名女作家。

《大小谎言》里的女性都各有缺点，但实际上她们都好棒，更不必说这部剧优秀的选角，妮可在这部剧的表现刷新了我对于她演技的认识，这些都再一次证明，好的剧本真的是太太太重要了！！！！

我觉得，我要好好安利一下这两个月在追的美剧,（是悬疑剧），大小谎言（Big Little Lies） 并且认真写一个剧评，虽然我还有C++作业没写，信息安全题目没写，简历没做，考研复习拖后，但我还是好想安利一下，尤其最后一集给我的感动与思考。

今年三月HBO出品的七集限定剧。

导演让.马克.瓦雷，三大女主其中两大奥斯卡影后，妮可基德曼，瑞希.威瑟斯彭，还有90后实力女演员谢琳.伍德蕾。

阵容强大，看女神飚戏真的很爽啊喂，《大小谎言》改编自澳大利亚女作家莉安·莫里亚蒂的同名小说。

我要去把原著看了😃！

今天终于追完了。

其间和子萌一起等更新，讨论剧情，很开心啊～ 我看的美剧没几部，看的剧都没几部，说不出专业影评人的高度，就纯个人观剧体验^(●ﾟ∀ﾟ○)ﾉ 回到安利本身吧:) 前面六集被指剧情拖沓，但我觉得真的都还好，最后一集不枉我耐心的等待和一片痴心。

目前豆瓣8.8，故事本身，演技，画面，剪辑，配乐，我都觉得真真是极好的。

（虽然机智的我大概猜出了谁死了，但好的悬疑剧（故事）远远不会满足于只讲一起凶杀案，背后人性的挣扎，直辣辣指出的社会问题，故事的精神内核，带给我们的脱离故事本身的关于现实的思考，都是我们喜欢的原因啊😉） 讲的是个什么故事呢。

（涉及剧透，想自己看的及时止步喔） 背景发生在美国蒙特利富人区，主角都是一群住在海景高档别墅的中产阶级，他们年龄相仿，孩子都要上一年级了，这群看似是社会精英的中年人，每个人后面都有自己的秘密和痛楚，住在这个村的各个家庭之间都存在积怨和时刻可能爆发的战争。

故事采用双线叙事—— 现在：学校的募捐晚宴上发生命案； 过去：据说命案源于迎新日当天发生的一场小风波。

前六集，死了谁，谁是凶手，都不知道，全部在铺垫，大家的矛盾随着剧情的推动慢慢加深，在晚宴那天已经达到了顶峰。

谁都可能杀人。

故事开始于一起校园欺凌事件。

迎新日当天，家长去接孩子放学，霸气女总裁雷娜塔Renata发现女儿艾玛贝拉Amabella脖子上咬痕。

因为是第一天入学，小朋友都不知道对方的名字，老师就让班里的男生站成一排，让女孩指认。

偏偏被指是没有父亲的小男孩齐格Ziggy，Ziggy不肯承认是自己，单亲妈妈简Jane的当天结交的朋友玛德琳Madeline站出来帮他说话，没有证据，被莫名指控诬陷也是校园欺凌和伤害。

至此，玛德琳和简一边，与雷娜塔结下了梁子。

但是，真的是Ziggy咬的吗，小萝莉好像也不会说谎，这个梗埋到了最后一集。

女主一，玛德琳（瑞茜·威瑟斯彭 饰）是一位全职妈妈，性格热情，爱好八卦，曾经离异，带着大女儿（与前夫内森所生）和现任老公埃德及他们的六岁小女儿一起生活，她的业余爱好或者说寻求除了一个好妈妈以外的生活意义在于她在社区参与编排的舞台剧。

尽管与现任生活愉快，有一个幸福的家庭。

但是内森带给她的心理伤害还是难以磨灭，尤其当内森在与他的现任邦妮生活非常幸福，变成一个非常好的父亲（对与邦妮所生的小女儿斯凯），她非常焦虑，当然让她更加焦躁的还有(......不剧透)。

和好老公埃德的生活并不是完美的，或许就是太平淡了，婚姻的本质在于不说穿。

当然，还有与另外一群女人明面暗面的斗争。

女主二，塞莱斯特（妮可·基德曼 饰），同是全职妈妈，是玛德琳的好闺蜜（插一句，妮可演美艳人妻真的是美翻啊，演技也真的是太棒了！！！

另外。。。

她承包了全剧的船戏哈哈哈）。

丈夫是比她年轻很多的高富帅，这点引来了周遭人的讨论。

或者说，就是嫉妒。

原来是一名大名鼎鼎的律师，后来与高富帅佩里Perry结婚生了一对双胞胎儿子。

两人结婚多年，还是爱得如胶似漆，这点在外人看来，真的是嫉妒羡慕恨的要命。

尤其是hot, crazy,wild, sex :）(but，她的婚姻看起来完美至极，呵呵，真不是这么简单) 女主三，简Jane（谢琳·伍德蕾 饰），没权没势。

她是位单亲妈妈，不怎么打扮，在高端社区显得格格不入。

搬到蒙特利来只是为了Ziggy受到良好的教育，然而开学第一天Ziggy就被指控欺凌同学。

而后的许多矛盾也就此展开，先是被欺凌的小女孩艾玛贝拉独独没有邀请他参加生日派对，在全班被孤立，被大家认为是咬人的恶魔。

Jane始终相信儿子，但仍然有顾虑(什么顾虑？

:）不剧透)，她每晚睡觉都要带把枪，晚上都会被儿子梦游惊醒，天天去海边跑步，过去背负的事情给她的压力越来越大。

简单背景介绍到这，实在不想打字了😨扑街 (开始有剧透，个人对剧的感受啊) 我想，我感受最深的之一，还是家暴吧。

是的，瑟莱斯特，那个拥有所有的美艳人妻，其实一直被家暴。

她已经无数次告诉自己，他会改变的，还有孩子啊，而且她也真的是爱着佩里。

除了家暴的时候，佩里真的是模范丈夫，在所有人眼里都是模范丈夫，而真正恶魔的那一面，实在是禽兽至极。

他们意识到这种变态的婚姻关系，去找了心理医生，然而瑟莱斯特仍然在言语里充满了对佩里的爱和包庇，她也许只是潜意识里不愿意承认，这他妈就是家暴啊！

她一直在被羞辱啊！

她说，她不愿意承认是因为她存在的意义，来自于别人的看法(并不是说她多在意别人怎么看她，而且她在意那个看起来幸福美满的家庭，她享受或者说其实非常想要那个真的幸福美满的家，也许在中国叫做面子？

但并不完全是)她不承认，只是不想逼迫自己放弃最后一点希望啊。

她对心理医生说他不家暴的时候，一直当她做女神，事实也是，而且承诺再也不会，会改变，最重要的是，佩里再禽兽，却是一个很好的父亲吧。

我觉得，在瑟莱斯特看来，他扮演的好父亲角色才是不离开的最重要原因。

表面上，或者说大多数情况下，两个人恩爱的生活，但妮可把那种表面讨好，时刻却担心着自己被家暴的小心翼翼演的完美至极，当然还有一个人独处时对自己的羞耻，为什么？

为什么过得这么糟践？

自己也不敢面对或者正视这件事。

在知乎还是哪里看到一个影评说到一个非常精妙的细节。

大概第二集？

还是前几集，佩里出差，视频的时候瑟莱斯特在镜子前洗漱，佩里要瑟莱斯特把睡衣给脱了，(😌黄暴？？？

女神真的很美啊捂脸哈哈哈) 刚开始瑟莱斯特拒绝，担心孩子看到，后来丈夫一再恳求，她开始在手机前慢慢的脱衣，看到佩里兴奋的表情，她也变得很享受，也越来越妩媚的搔首弄姿，但是当在镜子前瞄到自己手臂上的淤青，眼神一躲闪，收住了手，瞬间没了兴致，这就是赤裸裸的现实啊。

瑟莱斯特从一个性格软弱无心反抗(或者不愿意真的离开佩里)的女性，整季下来，成为了一个更加勇敢果断的人。

她其实一直非常优秀，无论是曾经作为一名高级律师(在帮玛德琳辩论的时候就可见一斑了)还是一名妈妈，都是非常有教养有魅力的女性，到最后一集她终于全力反抗的时候，我整个人都燃起来了！

早该如此啊！

最后一集她在海边找的房子里布置房间，看着海边，脑海里闪现一幕幕濒死的可怕回忆，都是血淋淋的痛苦啊。

隐忍，这真的不是只有中国的女性才有的品质(或者说特性)，为了家庭孩子，为了名声面子，为了许许多多不重要的重要的牵绊，忍受身体的精神的折磨与打压。

最是看不得，因为爱的名义，实施暴力，更因为爱，包庇和隐忍暴力。

想起上一集奇葩说，要不要选择做一个单亲妈妈，董婧说，她爸妈离婚的那一刻，她觉得她才有了真正正常的生活。

不幸福的家庭，远远比单亲家庭带给孩子的负面影响大得多。

如果这个社会上，少一点对单亲家庭出身的孩子的偏见，那么不幸福的妈妈在选择离开不合适的爸爸之前，会少那么一点压力和阻力。

并不一定真的要凑合过日子的。

而单亲家庭出来的孩子，真的不一定差的。

佩里在这剧里，还是属于反社会型人格的社会精英(单就他的工作而不是人品而言)，他还有那么一点点的意识知道这是病态的，需要去看心理医生。

去解决，只是控制不了他自己。

那么在中国在世界各地上，千千万万没有金钱看的起高级心理医生的有家暴行为的社会底层男性呢？

也是一样恶的循环啊，不是所有被家暴的女性都可以像瑟莱斯特一样有能力逃脱这种恶魔的(事实上，最后一集佩里发现瑟莱斯特在外面租了房子我也是害怕了，狗娘养的又要杀了她吗？？？？！

👿)。

除了家暴，当然还有其他的。

瑟莱斯特代表的只是在这方面的崛起。

另外一个女主，玛德琳，她出轨了。

在我看来，她是中年危机最强的一个人。

大女儿处于叛逆期，前夫过得非常好(她嫉妒的只是和她在一起时并没有这么好，更没有尽到一个好父亲的责任)，还有和雷娜塔互相看不对眼，最重要的焦躁还来源于对丈夫的背叛，(我觉得埃德是全剧最好的男人啊)，背负可耻的秘密没有勇气和盘托出，只因害怕失去自己现在的家庭(但这部剧并不是只在渲染她的纠结痛楚，也恶狠狠的借大女儿之口讽刺你当时就没想过自己也破坏了别人的家庭？

)，枯燥无味的全职妈妈生活，不得不忍耐住的中年躁郁症，尽管有钱，也不过是一层华丽的外表吧，这些可怕的人性斗争都是华服上的虱子。

和剧场导演的出轨，在车祸之后传的风言风语，都在折磨着她，当埃德在晚宴唱歌时，(那音乐配得是妙喔)，最终是忍不住了吧。

对自己的憎恶和对丈夫的愧疚，在最后一刻得到了爆发。

瑞茜.威瑟斯彭的演技真的太好了，而且超级美艳呐😃，虽然只看过她年轻时演的律政俏佳人，但单凭颜值都要被圈粉。

女主三，简，是被raped，最让她觉得恶心的还是这一夜情的对象是一个沉迷窒息式性爱的反社会变态。

他给简带来的孩子Ziggy让她有隐隐的担忧，会不会真的流着暴力的血液？

但是，简的母性光辉让她选择相信，但仍然抱着对被伤害小孩的责任去带着Ziggy看了心理医生，也选择去对雷娜塔道歉，她说我真的是走投无路了。

是啊，她才是那个真的真的走投无路的人，带着仇恨与自憎过了六年。

Ziggy是她唯一的生活希望，现在生活却也满是麻烦。

简去雷娜塔家道歉那里，真的觉得这两位母亲都是没办法了，才会overreaction。

但简散发出的气质并不只是个哀怨的仇恨的受害者形象，她压抑着愤怒以及能对玛德琳保持的友谊都是她有教养的表现。

只是生活和精神的压力实在是太大了，喘不过气来。

这种耻辱伴随着她一生。

简最终也没有对那个设计师开枪。

还是有理智的。

除了这三位，还有同样崩溃的雷娜塔。

她是一位成功的女强人。

但也想做好一个好妈妈。

女儿一直被欺凌却找不到欺凌者。

外人的评价是有钱的婊子。

在富人区过得也不开心。

等等(懒得写了) 我觉得这部剧，就是一部独立女性的剧吧。

短短的7个小时，把五个饱受生活折磨的女性的努力展现得几乎完美，她们面对千疮百孔的现实(其实除了有钱以外，精神上真的比我们好不到哪去，看的是中产的烦恼，但又并不只是)，选择的不是逃避，或者等待编剧为她们开挂。

她们的职场身份、母亲身份、创伤修复、家庭关系、个体价值追求等，这些，都是向女人们迎头砸来的真实生活。

但，这些女人们有能力解决。

昨天和子萌聊到，最后一幕看到她们五个带着孩子在沙滩上玩耍，好像一切都那么温暖美好，但是并没有带给我们很舒服的感觉，因为我们都知道她们内心的痛楚，就是看着很难受，在人渣死了以后，这五位女主达到了一致的心理和解，都是被生活摧残的人，又干嘛互相贬低作践呢？

我们都是一样的啊。

并不是特别想反观国产的霸道总裁剧青春片狗血生活片女主角。

遇到困难(狗屁困难？？

有点心描绘一下生活的艰辛好吗？

)，只需要卖卖萌等待男主的救援。

总是能开挂？？？

总是有各种贵人相助，能不能有点自己的成长？？

这部剧好就好在讲了一个好故事以外，还刻画了各种立体的生活以及这些了不起的女性对伤害的成长与斗争。

莎士比亚曾在戏剧里写，“脆弱啊，你的名字叫女人。

”也许是的，可也常常相反。

(这句话抄别人的) 最后结尾的配乐啊， You cant always get what you want /But if you try sometime/ You might find/You get what you need. “你不能总是得偿所愿，但有时争取一下，你也许能，得偿所愿。

” 不写了。

就这样吧。

打这么多字也没什么人看，有没有人看根本无所谓的啦。

就是打字有点扑街喔。

剧情紧凑、对白针尖对麦芒，外加秒杀《消失的爱人》的凌厉剪切，观众恨不得象《辛普森：美国制造》一样一口气看完全剧。

悬念设置让人欲罢不能：路人有难，特兰立刻要求母亲停车帮忙，如此富有爱心的小正太，怎么可能伤害女同学，并公然撒谎？

脖子被掐出血痕的小女孩，羞涩、内向，惹人怜爱，怎么看也不像是诬人清白的绿茶婊。

究竟谁在撒谎？

小孩子的冲突迅速蔓延到家长群体，中产阶级海景别墅、衣食无忧、绿色环保的幸福生活，亲情、友情、爱情，精英女性的爱火、恨火、妒火，化为一场活生生的噩梦。

没有一般意义上的好人、恶魔，结局何以如此惨烈……观众意外地发现，公共议题之外，得饶人处且饶人的中国古训和被无数精英批判的中庸之道，21世纪仍然是不可或缺的为人处世的宝典，散发着东方智慧的恒久芬芳。

想当年，劳拉·邓恩于《我心狂野》（1990）仅凭性感的口音就让人鼻血横流

我心狂野此番出演风韵犹存的女强人，展示一个母亲强大、纠结的内心世界，先是出口伤人，又给人家打电话，卑躬屈膝、诚惶诚恐地开出优惠条件，试图弥合情感裂痕，只为女儿能够开开心心地过一个生日；在女汉子一往无前的进击中扪心自问：我是不是变成了自己曾经最讨厌的那种控制欲极强、心胸狭隘的人？

办公室与老公聊发少年狂，我心依旧狂野…… 40岁的瑞茜·威瑟斯彭不再是美国甜心，但保持了《律政俏佳人》（2001）的正义感和锐气，对权贵、女强人嗤之以鼻。

不必怀疑，有她这样口无遮拦、酷爱打抱不平的美国武松，被媒体口诛笔伐、抱团绞杀的川普才能白宫折桂。

她的两个女儿很有意思：大女儿无法承受母亲的殷切期望，投奔以朋友待之的后母；小女儿人小心大，黑色幽默每每令人捧腹。

90后谢琳·伍德蕾饰演一位坚强、独立的单身母亲，外形丰满、可爱，类似《冬天的骨头》（2010）中的大表姐，表演有一定的层次感，但缺乏爆发力，演技尚有很大提升空间。

过去的噩梦困扰着单身母亲，那个侮辱、抛弃了她的男人究竟是谁？

贯穿全剧的疑问，为最后的高潮做了充分的铺垫。

一干老炮新秀，妮可·基德曼尤其值得称道，她和“瑞典最性感男子”亚历山大·斯卡斯加德出演一对令人艳羡的璧人，邻居评价：他们，嗯，我不介意和他们中的任何一人上床。

同样是精英女性，妮可不再是《时时刻刻 》(2002)游走在天堂和地狱、饱受病痛折磨的大作家；岁月增添了妮可绵里藏针的魅力，与老公大玩性爱视频或大打出手，相爱相杀，尺度极大，表演却不温不火，分寸拿捏得很好，不论是被老公逗弄儿子的亲情感动得微微战栗，还是在遭遇家暴时的恐惧、愤怒：“你胆敢再这样碰我，我就离开你！

”迅速聚集的泪水和决绝…… 清风过山岗，永不枯萎的澳洲玫瑰！

观众迷惑的是，这样一位心思缜密、敢爱敢恨、历经人生风雨的律政精英，怎么可能不对一个有暴力倾向的男人做出审慎的综合评估，就辞职在家、托付终生？

此处不留爷，自有留爷处。

精英女性除了谋生技能、社会地位，还有独立、强大的价值观和凛然不可侵犯的人格尊严。

一再原谅可怕的家暴，激烈而愤怒的性爱就能解释？

拖沓是一种病，为了戏剧性牺牲可信度也是一种病。

总体感觉，为紧紧抓住观众的眼球，《大小谎言》信息密集，冲突不断，精彩得让人喘不过气，但一些情节设置小题大做，缺少留白、回味的空间。