爱，不爱

一开始，在车子里，就确立了两个人的立场，“地位"高低。

家里多多少少有过风波的，看这部电影时就会有太多的似曾相识感。

下雨天只不过是在延绵不断的释放，释放在结婚五年之后妻子外遇要出走丈夫想挽留却又戛然而止这些的不愉快和不痛快。

滴滴答答，没完没了，妻子很犹豫，她是恨丈夫为什么那么默默做好一切，却不阻拦自己离开的软弱无力。

丈夫的表达似乎软弱无力，他是责备着妻子的，但是爱大过于恨，他想成全，却又束手无策，大雨淹没了桥，小猫闯进了家，这些都可以是促使俩人继续生活下去的理由，他们都想好好借此用一下，继续在一起，可是在一起之后，是否又会重蹈覆辙呢？

是恨多一些，还是爱更多一些。

或许丈夫的选择放手，那会是最好的结果。

最后，妻子的表白，会好的，一切会好的，是在对丈夫说的。

分手与否，在电影里显现出来的总会比现实生活中的干净，清楚。

现实生活中，那会是多少的纠结，肮脏，不冷静。

若这俩人不是生活在这样干净的地方，有着这样让人羡慕的工作和生活，想象一下吧，会是另一幅活生生带血的人生剧目。

喜欢这样的电影，对白或少，一直下雨，雨声掩盖一切，慢慢的把故事讲完。

很舒服。

爱情有时就像突然闯进你生活的猫一样，与你嬉戏玩耍时充满快乐，然而也会有被猫划伤而不得不放手的经历。

猫闻腥而出，想要悄悄地吃鱼，一如人的出轨，安慰着说，一切都会好的，没事的。

最近看了一韩国电影总想着写点什么（不要当它是影评，谢谢）电影名字叫《爱，不爱》主演是我喜欢的姑娘与公子我不推荐你们都去看它不是大众片还有，据说主演都是无酬劳出演那这简直就是一部成本最低又最寂寞的电影了吧这片子无聊又拖沓的要死看得我好险发作心绞痛可又觉着它韵味十足又深刻的很玄公子长发避住眉眼，默默地煮咖啡做意面面对出轨的妻子连一句责备质问的话都没有你只说，“你总是把不要的东西丢掉，我很难做到”玄公子，你这话说的叫人心生疼林姑娘踏遍整栋房子望着曾经相爱过的痕迹难免犹豫什么该带走什么带不走那关不上的窗户，漏雨的屋顶，他煮的黑咖啡，他做的木小狗林姑娘，聪明如你愚钝如你小猫的出现一度让人以为剧情要急转电脑前的我竟然开始焦灼又忐忑不安小夫妻上门找猫的那段最让人揪心玄公子和林姑娘看着眼前幸福的小夫妻尴尬的无处藏身导演你心好狠是啊，太多相爱到深爱的人，竟也是抵不过那时间这样俗套的故事，现实和剧本里上演过无数次可导演好智慧，知道拿什么搏出位搞特别他把一切拉长变慢让你把分手看得清清楚楚明明白白真真切切一百多分钟的电影，四个人一只猫（导演你是有多能省）滴答哗啦啦的雨声是这电影最完美的配乐黑白灰的基调加长镜头让你清晰完整的看得到每处细节男女猪脚看似无关痛痒又直指伤口的对白这样的离别，残忍却让人怎么都恨不起来这只一天的剧情，大概漫长过你们相爱的那五年吧我猜剧中的你们也一样即使知道结局已注定，仍然希望大雨不要停看电影的时候莫文蔚《寂寞的恋人》莫名的repeat“吞下寂寞的恋人啊　试着辛苦的去了解却是遗憾少见有谁如愿真是让人不甘心啊越是相爱的两个人越是容易让彼此疼疲惫了放手了不值得不要了……小心啊，爱与不爱之间离得不是太远……”曲终人散电影放完你能回答我，是爱，还是不爱么？

P.S.最近雨季，适合看此片，但不适谈爱，over

很久不看电影（我指的是主动而非消磨时间地去看非热门电影），很久不看文艺片，当在微博上看见此片推荐后只是看了个片头就收藏起来，磨磨蹭蹭地在五一假期最后一夜决定看完。

首先声明，并非玄彬爱好者，林秀晶也只是看了《蔷花红莲》这一部，甚至连韩国明星谁是哪张脸都对不上。

只因为在影评里看到一句剧透台词“就算为此而生气，又能改变什么吗？

你决定的事情，不就是无法改变地要去做了吗？

”，拉了某人一起来看。

片头十分钟的一镜到底，就让我有了一夜难眠的预感；中途的下午茶对峙，则引发了这篇影评的冲动——多少年没有写过非商业的140字以上文字的我，在完全清醒的时间里早忘记了什么叫感动。

房子作为两人关系的象征，出现在前65分钟里。

五年的时光，房子在倾盆大雨中开始漏水，女主也有一直不能适应的开关与细节。

但出走，不是因为不喜欢这房子，放弃外出晚餐，诸多的留恋逗留都是蛛丝马迹。

写到这里，外面的雨棚开始有了频繁的滴答声。

拿铁的取舍，喜欢的碗碟，原版的PASTA菜谱，断了尾巴亲手做的小狗，默契的共同烹饪，等同急切包扎被闯入的猫划伤的手，是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。

关不上的窗，打不着的火，切好放回的洋葱，对突如其来电话的假装无视，就像一个丢一个拣的矛盾，有着不合时宜的体贴和沉默，终将堆积成两人间的墙。

女主说，我的心情并没有不好，因为你体贴的照顾，但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。

在雨中开窗的吸烟，也许就是为灵魂找到一个出口，对抗细腻而无声的感情。

无论如何，女人是在用耳朵在恋爱，被需要被在乎是她们希望得到的认可。

那些东方人的含蓄和深爱，细节中期待被感知到的体贴和包容，在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。

她拥有着爱，他只剩不被爱。

爱并不仅仅是爱情这一层面，流泪和叹息，是有意还是恍惚导致在切洋葱时没点蜡烛？

去洗把脸，也真就是结婚五年的妻子应对的说话吧。

看似开放式的结局，实则真的不可能回得去。

和朋友玩笑说，看完我要去哭一下。

但是只有心中酸涩，哭是哭不出的。

因为五年的感同身受。

因为似曾相识。

没事的。

一切都会没事的。

“一个精心建构的首尾相顾、好事多磨的爱情故事是‘社会以一种异己的语言让恋人与社会妥协的方式。

”——《恋人絮语》这片入围了当年柏林电影节金熊奖最佳影片，果不其然，导演全程试图将感情还原到两人真实而又模糊的状态，碎片的、絮语的，意识流的，是一部适合安静的人在安静的房间静静品味的片子。

片子很慢，但张力十足，片中有一段她给他敷药的戏，很明显到后面，他在倾向她，那个动作像要拥抱，也像要吻她。

但当她有轻微察觉，也慢慢抬头附和的时候，他还是克制得戛然而止，你去找猫吧，我自己来。

雨，是全片的情境。

关于雨，两人有一搭没一搭的一些戛然而止有头无尾的絮语断句，像在为大家期许的爆发作铺垫。

潮湿玻璃窗上的成像，两人一前一后的身错，欲言又止的话头，黯然低落的眉眼，也像在为大家期许的缠绵作酝酿。

剧照除了雨，还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。

精美的瓷杯，他为她做的小动物，那些书，他煮的咖啡，一起吃的蛋糕，两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法。

导演执迷于这种能指的狂欢，指向一种断裂、重叠、多义和延搁。

爱情是失语的，恋人的心绪是凌乱的，阐释者是无能为力的。

导演无心要呈现一个完整的故事，巴特的《恋人絮语》也不是一个完整的爱情故事，“对情话的感悟和灼见从根本上说是片断的、不连贯的”。

细腻的画面，延迟的所指，配合简单的叙事，精湛的表演。

大概是太喜欢了，前前后后回放又暂停，却从未怀疑是不是不爱了。

爱，不爱，这个命题就是以爱为存在。

一方以为不在，而另一方却深沉。

即便不阐释，但心底的呼唤从未缺席。

*电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子婚内出轨，准备搬出与丈夫一起生活了五年的家，两人在家里度过了最后一个雨天。

在一样的下雨天，午后，伴着房间里暖暖的灯光和外面阴暗的天色，我重新看了这部电影。

因为片源的关系，我基本上多数时候看不清玄彬的表情，但是看了第二遍以后，竟然能多少猜出他与林秀晶对话时那温和柔柔微笑的表情。

影片进行得很缓慢，色调阴暗，唯有房间里那一盏小台灯映出暖色的光影。

影片还时不时插播定格住男女主的房间晴天时的景象，那明亮的色调与分手时的压抑的雨中天色形成了鲜明对比，仿佛昭示着过去男女主之间曾经有过的美好。

电影最开始的长达十分钟左右的车中对话，可能会磨掉看片人的一些耐心，但是我却看得津津有味，因为第一遍看这段是有些走神，忽然之间，女主就提出了分手，好似没头没尾地就来了那么一句，而男主听了之后的反应是那么镇定，仿佛知道这一天早晚会来到，有了心理准备，应对得也是那么得体，不慌不忙。

也许这也和他在本片中的表现是一致的，做任何事他都很有条理，会温和隐忍地对待每一件事，不紧不慢，即使是接了情敌的电话，依旧镇定自若，永远也不会生气。

但他不善表达，他把面对分手即将崩溃的所有感情全部压抑在了心底，影片的阴暗色调即这种抑制的拖衬。

抑或这也是女主坚决会分手并有了外遇的主要原因。

她也许期待着另一种生活，有起有伏的，而不是平平淡淡的温吞水。

全部影片仅仅是描述了从下午到傍晚女主临走前一天这一过程，但是在有限的空间内及其中不多的对白对男女主的演技考验更加严苛，在我看来，两人都拿到高分。

从女主在房间内收拾她的即将要带走的衣物等行李这些细节的表现，她一边在犹豫，也是在确定，该如何安放这一段行将就木的婚姻关系。

她会有不舍，但未必有退缩，她也有爆发，她望着窗外的瓢泼大雨，她在思考什么呢？

那边厢女主要分手在发呆，这边厢男主毫无怨言，也毫无挽留，一边煮咖啡，一边将女主心爱的杯碟细细打包。

新好男人也不过如此了。

所以面对这样的男主，女主也不是不郁闷的，所以女主情不自禁的揶揄了一下男主“你真潇洒，是个好人。

”甚至于她终于在喝咖啡时爆发出：“你为什么不生气？

这种情况你明明可以生气的！

”这是本片中发生在厨房里男女主之间的一段最重要的对话，从这段对话中可以对两人的婚姻为何到了如此地步的原因窥见一斑。

女主在结束这段对话时说了一句：“‘没关系’，是你最常说的一句话，也许一切到最后也变得真的没关系了吧？

”片中接下来发现小猫那一段引出男主的手被猫抓伤，女主顿时惊慌失措，在医药箱急急翻出纱布，又小心翼翼用双手包裹住男主并不算深的伤口，这一系列行为，极好得佐证了女主对男主依旧余情未了，本来两人可以就此来个深情eye contact，接下来再发生点什么，也许就此可以挽回这段婚姻，可是该死的男主啊，又一次忍住退缩了！

他心中认定，一旦女方决定了，自己再做出任何行为都是无用的，这一心理，两人必然分手而终啊！！

看到此，心中不禁恨恨地！！

再接下来的找猫以及邻居夫妇来寻猫这一段完全可以砍掉，看到男女主如坐针毡无比尴尬想要掩饰的样子，实在没必要。

影片结尾，煮意粉，切洋葱，男主借洋葱的辣意情绪小爆发，女主则喃喃自语，一切都会好起来的。

从整个影片情绪的纠结，压抑，隐忍，爆发，再压抑，最后爆发，可见，分手，真的不是你想分，想分就能立刻分的。

我们都相信分手后一切都会好起来的，我们只是不确定下一个是否就是对的那个人。

没关系，一切都会好的。

——《爱，不爱》雨声逐渐退去，片尾曲伴随着字幕响起来的时候才反应过来，105分钟的电影居然没有一点音乐。

一点都没有。

充斥耳畔的是不间断的雨水砸落在地面碰撞而发出的声音。

噼噼啪啪。

越下越大。

文艺片总是能有不出你意料的沉闷。

而五年婚姻生活日复一日的沉闷大概才是女主出轨的真正原因吧。

搞艺术的男人是不是都活在自己的世界里？

不管是付出还是给予都沉默无声。

而这一类人，却偏是我所喜欢的。

豆瓣好多人留言，都说看这部片子坚持不到三十分钟。

甚至断定是因为片子沉闷所以才没有在柏林电影节中有所斩获。

我不敢苟同。

玄彬固然是讨人喜爱的韩国男星，但这个男人对比与其他韩国男星长的真的没有那么出众。

永远是一个表情。

笑的时候会挠额头露酒窝。

对，露酒窝的男人会让你觉得很舒心。

长发遮住了半边脸，遮住了眼睛，看不到所谓透彻的眼神跟丰富的表情。

甚至看不到因为洋葱而熏下来的泪水。

因为大雨，出轨的妻子不得不改变离家的行程。

在那尴尬的一天里和已婚五年的妻子道别。

细心的帮妻子打包她想要带走的咖啡杯。

甚至问：【都联系好了么？

雨那么大，没关系么？

】文艺片总是夹杂着心酸。

妻子埋怨五年来自己的丈夫从来不发脾气，一直都是不温不火，好像对所有事情都是一种无所谓的态度。

离开，只是因为她不知道他是否爱她。

离开，只是因为她忘了自己其实很爱他。

导演很精怪，安插细节用来展现这五年深沉的爱。

用来提醒女主的同时也一样提醒着所有人，她爱他而且他也爱她。

那样的爱，在这五年中，只能是愈演愈烈。

【没关系。

】是男主说的最多的一句话。

在五年的婚姻生活里，男主说了N+1遍的没关系。

生活糟糕没关系。

工作不顺利没关系。

没有想喝的咖啡没关系。

甚至妻子出轨也没关系。

【为什么不生气，这个时候你应该生气的。

】【没关系。

如果是你内心已经决定好的事情，生气又能改变什么呢。

】所以就这样没关系了么？

你是因为太爱。

她却以为你不爱。

女主依然深爱自己的丈夫。

熟谙他不喜欢喝甜咖啡。

所以，【拿铁太甜，还是我喝，你喝果汁吧】。

女主整理所要带走的东西时，一物一物都模棱两可。

不知道哪些该带走，哪些能带走。

那只【你做给我的小狗，我就是喜欢这只，我要带走】。

那个镜头里的女主脸上都是幸福。

记忆告诉她，这个男人爱她。

她也一样。

幸福历历在目。

猫咪抓伤男主的那刻，女主凌乱的翻找着医药箱里可以用来止血的药具。

【没关系，我自己来，你去找猫咪吧】【你一只手怎么能够自己来！

】那是一声喊。

男主没再动了。

或者是一怔。

寂静冗长的105分钟里，只有这短短的两分钟，这一对结婚五年的夫妻有肢体接触。

双手互握却不敢互相对视。

我一度以为那个时候男主是在抽泣的。

男主大抵只是找不到发泄的缺口。

所以切洋葱的时候没有点蜡烛，任洋葱熏眼睛，任眼泪放肆。

面对深爱的却说要离开的妻子，上一刻还要喂他吃蛋糕的爱人，他不知道该如何挽留。

只是寂静的帮她整理。

心不在焉的看着球赛。

甚至一直不停的说【雨真大啊】。

应该还有那句没说出口的【留下吧。

】我一直在想，两个人彼此熟络到一定程度，各自都了解彼此最落魄最不堪的一面。

那之后的很长时间里，我们都会慢慢的消怠。

消怠这份真爱。

那些人后来出轨，不是因为道德沦丧或者其他外界的诱惑。

而是因为他们厌倦了跟同一个人一成不变的生活模式。

我们一面害怕改变，一面又渴求改变。

【我也不清楚为什么会是这样的现状了】男主无疑是迷茫的。

一直不停付出的那个人会觉得，我一味的付出，用我自己的方式爱你，给予的是全部，可为什么情况还是变糟糕了。

可是你并没有问过你爱的那个人，她喜欢什么样的相爱模式。

她或者中意的是rock，但你一直都是pop演绎。

或许男主能声嘶力竭的跟女主吵一架，指责她为什么无视自己的付出，然后告诉她，是真的爱，请你留下。

那么女主一定会留下来。

同一个屋檐下也不会相顾无言了。

点不着的煤气灶台前女主用尽力气锤在男主胸前的那两拳只是因为她濒临在感情的绝境边缘了。

那一刻，感同身受。

女人都是感性动物，有着敏锐的第六感，很多事情可以自己去揣摩却更喜欢那个自己爱的男人能亲口告诉她，你是被需要的。

能够被给予更多的关注，哪怕是责备，是呵斥。

那至少说明还被在乎。

而现在的她，就如同空气，不知道自己是否被需要是否被爱，当她告诉丈夫说自己出轨了的时候，丈夫说【没关系，我不难过】。

这大概比一个怒气冲冲的巴掌更让她受伤。

这一切，让我断定，这场出轨，必然只是一次试探。

她多希望这个男人能呐喊一次，能暴躁一次，能狠狠的拥抱自己。

而不是无声无息的扼杀自己对他的爱。

不温不火的爱情总是冷寂的可怕。

那是平淡带来的最大挑战。

爱是极端的。

是谁说的话，我早就忘了。

但好像我们更愿意相信轰轰烈烈的都是小说，平淡的才是生活。

诚然，生活就是不停地面对一个又一个求生障碍，一天又一天磨平自己的棱角只是为了适应另一个人。

可你想过么，如果不是偶尔能冒出这样的激情，平淡又能走多远？

生活需要激情。

我们需要改变。

每个人都有自己不同的保持激情的方法。

未必就是我穿情趣内衣，未必就是你送我大把玫瑰。

那天跟大C说，为自己爱的改变是应该的，也会努力去改变，但不可能完全照着你设定的路线去走，我们还需要保持一点自己的个性，请一定不要反对。

一味的跟着你的要求改变，总有一天我就不是我了，我会变成你。

我们两个不同的个体，为什么要有同一个存在模式呢？

那一点小个性，我相信，会给你带来不在期许范围内的惊喜。

105分钟的文艺抒情到最后跟着男主不停冲洗眼睛的动作流了泪。

找到缺口后，心中舒了一口气。

看似无动于衷的男主其实一直在挽留。

带她去吃好吃的，即便是大雨滂沱也不想退位子，因为【上次我们去的时候就因为没有提前定位而吃不到】。

精心地包装她喜欢的物件，即便她没说，一切都是熟谙于心。

给她煮咖啡，【好像比以前更好喝了】。

导演没有宣布结局，在女主做完那两份意大利面后，看着被鱼罐头吸引出来的猫咪，若有所悟，只有一句【没关系，一切都会好的】。

我们总是不免站在十字路口，面临选择。

大C是像男主那样的人，有点小执着，更多的时候安静的生活。

意想不到的付出要在很久以后才会察觉。

或许就是所谓的默然相爱。

那个时候觉得想要跳脚的性格，在而今看来居然是这个男人见得到的可爱之处。

生活未必如意，激情未必长存。

但我们有想要爱的心，就不会有麻木一说。

记得要把视觉从惯用的30°调到45°，再去看那个你朝夕相处的称为爱人的人，会有不一样的美丽。

影片的质感是有的，所以即便有着这样那样的不满意，总还是能找到一些喜欢的地方。

过于平静的场景与难窥情绪的人物营造出的氛围不像一对处于分手阶段的恋人，这样一种情感状态其实也适合理性且平淡的任何一对人，一种感情。

不过这样的电影要出彩其实特别难，不是一所别致的居所；穿插静态事物；话中带话，欲言又止的台词就能实现的。

演员对于镜头缺乏的磁场和全片缺失的灵魂使得影片更多时候显得有点徒有其表。

婚姻最可怕的不是对抗，而是厌倦。

刚看到的鲁迅的这句话或许是本片的最好背景介绍了。

《爱，不爱》里这对结婚5年感情陷于停顿的夫妻，终于有一方要退出，故事就从这里开始。

是女方有了外遇。

一起工作的摄影师。

他们之间感情日渐淡漠的原因，是各忙各的，彼此没有交集的空间。

而当男方决定将工作室搬回的时候，女方已经做了要离开的决定。

电影艺术的不同于文学，就在此片体现。

没有什么跌宕的故事，也没有起伏的心理记叙，但是通过画面，一切都一丝丝地沁入了心里。

导演李润基是一位写小说出身的作家。

李沧东也是一位作家。

艺术是相通的。

对于小说语言的驾驭应运自如之后，对电影语言的运用，两位导演同样不俗。

如何表达内心，小说是通过语言，而电影是通过画面。

导演说过，雨声就是本片的音乐。

丝丝缕缕缠绵不断的雨声，用来形容两位主人公剪不断理还乱的心情正恰如其分。

而房子又格外大与空，在这样的别墅空间，要交集自然不易。

但是导演在这空间里，还是安排了许多的物件，这些物件正充满了他们共同的回忆。

即将离去收拾行李，那些物件被一件件的捡翻出来，发现彼此在那些物件上的投影，也正是爱在点滴间的重现。

一件一件这样的铺排，人物的心情，与人物的品质，就这样在与物的面对中，竟昭然若揭了。

于是一个一开始显得那么不起眼的男子，竟变得那么有光彩起来。

他的举手投足仍是那样的缓慢，专注，却充满了魅力。

玄彬太帅么，于是导演给他一个遮去大半个脸的文艺男造型，还戴上一副眼镜，更加使人忽略他的光芒。

他总是那么一幅温和、沉默的样子。

而他对于女主角又总是有求必应。

也许有时候你真想揍他一顿，看会怎么样。

如女主角在整理旧物的过程中，渐渐发现自己的爱还在，于是在厨房间相对无言时，用力去打他的胸膛。

没有反应。

再去打，更用力。

依然没有反应。

于是只有无可奈何的哭泣了。

到底是爱还是不爱呢。

这一切都跟人们想象中的爱不同。

听说妻子要离开，前一分钟还做着回家与她一起工作以免疏远感情的计划的他，却没有一丝的不满，仍然如常，沉默，专注，好脾气的做着一切，对她的所有要求还是来者不拒。

因为觉不到爱情了，才想要离开了。

但是这最后一天，发现他表达爱情的方式原来就是这样的沉默，又该如何。

他为她所做的一切都是那么的不经意，却充斥于细节与角落，当敏感内心的女主角发觉这些之后，她怎么能无动于衷呢。

因为表达爱的方式不同。

于是一方以为不在，而另一方可能更加深沉。

在一方是不爱？

在另一方却是爱！

爱，于是放手让她离开。

本来或许很难想象，这样一部讲述下午4点到7点的电影，内容仅是女方要收拾东西离开男方，这样一个故事会有什么看头。

可是看着看着，被慢慢地被打动了。

一部分是因为雨，那总是在窗外滴答，或是哗啦，连绵不断，并且不断试图引发人们的关注的雨。

它通过阳台的拉门进来，它滴到房间里，它总是在提醒着人们，它的存在。

正如女主角无法容忍男主角的平淡。

不过雨它的存在乃是事实。

是不需要提起也不会忘记的。

这一点，对男主角来说是毋庸置疑的。

唯一不协和的，乃是女主角不明白这一点。

除了雨，还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。

精美的瓷杯，他做的小动物，那些书，他煮的咖啡，两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法……没有那些点滴，这部电影绝不会这么好看。

一部电影仅用20天拍13次就拍完，可以说，是人与物共同完成的。

而它的魅力，不仅在于男女主角——精灵般的林秀晶，只有表情就可说话；沉默的玄彬，只看背影就可读出无奈——更在于那些物件，仿佛他们的灵魂已经有一部分被分散其上。

这也是看了之后令人久久不能释怀的理由吧。

不再需要炫目的情节，特技更无非是昙花一现的视觉快感，而要想深入内心的，却正是那些空间与片段，那些沉默的，与这个世界、与内心相处的片段。

那时才令人感到存在。

一对夫妻，结婚五年，在妻子准备离开的那天，突然而来的坏天气，阻挡了她，同时整部电影就是这样一个雨天，在一栋房子里，男主女主两个人，没有过多的台词，透过一个一个眼神，一个一个表情，表达出了许多东西。

其中我印象最深刻的就是玄彬的那句台词：就算为此而生气，又能改变什么吗？

你决定的事情，不就是无法改变地要去做了吗？

”影片中房子作为两人关系的象征，贯穿整个剧情发展。

五年的时光，房子在倾盆大雨中开始漏水，女主也有一直不能适应的开关与细节。

拿铁的取舍，喜欢的碗碟，原版的PASTA菜谱，断了尾巴亲手做的小狗，默契的共同烹饪，等同急切包扎被闯入的猫划伤的手，是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。

关不上的窗，打不着的火，切好放回的洋葱，对突如其来电话的假装无视，就像一个丢一个拣的矛盾，有着不合时宜的体贴和沉默，终将堆积成两人间的墙。

女主说，我的心情并没有不好，因为你体贴的照顾，但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。

在雨中开窗的吸烟，也许就是为灵魂找到一个出口，对抗细腻而无声的感情。

无论如何，女人是在用耳朵在恋爱，被需要被在乎是她们希望得到的认可。

那些东方人的含蓄和深爱，细节中期待被感知到的体贴和包容，在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。

他从冰箱里拿出罐子，打开，取出洋葱，开始仔细切起来。

一会儿，他开始掉眼泪，长发遮住了他的眼睛，他试着把剩下的切完，但似乎没法继续，她让他先去洗洗脸。

他把不需要的洋葱重新装进罐子里。

站到镜子前，他用水洗脸，就像喝酒后微醉时，试图让自己清醒地那样洗脸。

呼吸，再一次用手盛水，把脸埋在双手里。

可是，为什么眼泪还是止不住地从眼眶里渗出来，明明已经小心地控制了一天的情愫，为什么此时此刻不能安静地继续躲在心里的角落。

长发依然遮住了他的脸颊，他的表情仍然淡漠，作为旁观者的我已经心里酸涩的不要不要的。

猫咪闻到放在外面的鱼罐头，不知从哪儿跑了出来。

她看着猫咪乖巧，安心地吃着鱼，像他一样缓缓地说道：一切都会好起来的……看似开放式的结局，实则真的不可能回得去。

其实我不是很喜欢慢镜头和慢节奏的电影，可是这部片子，却偏偏都能让我静下心来地看下去，看到一些地方还会跟着心疼。

不得不说，韩国的导演对这类电影比较厉害。

演员的演技真的是杠杠的。

眼神的戏真是足的让你陷进去。

可是我还是想说，不太喜欢《爱，不爱》里的男主那样性格，虽然很沉稳很体贴，可是你不说出来，我怎么会知道，似曾相识的感觉，让人心里真是忍不住想咆哮：舍不得就说出来啊，爱就说啊，抱住她，亲她，你这样默默的算什么啊！

2016-9-2 21:32 随笔