小日子

看了几集，没有最狗血只有更狗血。

为了自由而离婚，夫妻二人不但能达成一致，还有一种为爱披荆斩棘慷慨赴死的壮烈，自我感动得一塌糊涂。

简直让我大开眼界！

编剧也是不容易，没有边界感的婆婆，思想封建的宣传科长公公，口口声声为了女儿好但因为要报复会亲家而断然拒绝帮女儿女婿买房的亲爸亲妈，脑回路清奇的女主，没头脑没主见的窝囊男主，再加上几个奇葩得千姿百态的亲戚，以为凑齐了龙珠就能召唤神龙洗劫观众智商了是吗？

神马玩意！

冲着陈晓的颜来的，结果一集没看完弃剧，编剧们请不要再把观众当傻子了，两口子不睡大床让婆婆和孩子睡，去酒店开房还得把一堆发票装在包里，还有故意使坏的婆婆，我真服了这个编剧了，能不能带脑子想想现实中可能有这种事情吗？

故意制造的矛盾太刻意，陈晓怎么想的，老老实实去拍个偶像剧不行吗？

忍不住又看了第二集，女主和前男友见面，男主打电话为啥不敢接？

又没做亏心事！

编剧快别出来祸害演员祸害观众了！

小日子里家庭矛盾的真实性看得叫我汗流浃背。

顾茉莉和张善亚因一沓酒店发票引发矛盾，拌嘴时句句提及曾经大大小小的摩擦，从酒店价钱、到夫妻工资，从怀疑出轨、到买房不加名的问题，甚至一句“你就是作，当初要不是你作，劲草的保研名额也不会丢”，翻旧账翻到学生时期……这操作看得我直呼编剧是真的懂吵架，联想到无数次自己和婆婆意见相左时的样子。

不光是发票事件，也有许多日常中的矛盾，让我联想到了我生活的方方面面，早餐桌上的抱怨、穿衣镜前的摇头、孩子面前的争吵……价值观、育儿观、甚至穿衣自由都和父母辈有着不可调节的矛盾。

剧里展现真实家庭矛盾的同时，还点出了对于矛盾根本原因的思考。

张善亚和朱大力是典型的传统家长，省吃俭用、任劳任怨大半生，掏空所有积蓄为儿子朱劲草在上海买了房子。

张善亚更是提前退休到上海帮夫妻俩带孩子，从可可出生一直带到上学，日常也是负责家务做饭，为家人操劳一辈子从未休息过。

朱劲草则是新时代的独立成年人，家人都入睡了他才下班，老婆等他回来给他泡咖啡继续工作，他是上海千千万个1.5倍速生活的打工人缩影。

顾茉莉作为家境殷实、父母宠爱的上海独生女，秉持着享受生活、过好每一天的人生信条，她本该追求艺术人生，却为爱情在柴米油盐的生活里无所适从。

劲草和茉莉想改变这种局面，却无法对常年压抑付出的张善亚下狠心，每次试图让张善亚回家都在pua和倒苦水中无疾而终。

两代人的观念差异、生活习惯、工作节奏、家庭分工，都让这个小家承受了太多争吵与不满，朱劲草夹在情感和道理中间难两全，顾茉莉在梦想与现实的落差间自我怀疑，这是独属于我们这代人的时代困境，是贴合时代语境，能够让我找到同频心声的影视剧呈现。

让我看到希望的是朱劲草和顾茉莉的爱情，这份双向奔赴的爱情是坎坷生活中温暖彼此的良药。

朱劲草会照顾顾茉莉的情绪、顾茉莉会维护朱劲草的尊严，他们面对家庭问题是相互理解和扶持的，这种婚姻状态实在令人羡慕，或许家人的意义就是如此，在平凡中感受温暖，在困难中携手同行。

如果说刚开始我还不太相信因为爱情就能承受这些婚姻生活的鸡零狗碎，那么看过他们为彼此毫无保留的付出与交付真心的理解过后，我才明白：爱并非能抵万难，而是让我们有面对一切的勇气。

我请问呢，男主他爸死了莫名其妙来了一堆人说他有多好他有多好什么意思??????男主他妈莫名其妙开始忏悔!!!男主他妈离婚的原因变成了为了让男女主的生活变得更好。。。。

我的天哪编剧，，你还记得男主他妈是因为男主他爸家暴才和男主离婚的吗我请问呢??????女主他爸妈还要替男主他爸忏悔我请问呢!!还说什么他爸对你女儿是真好?????我请问呢是忘了你们女儿连外卖都点不了的时候了吗????是忘了朱氏家规了吗????是忘了男主他爸是如何羞辱你们女儿的吗?????我请问呢???男主你怎么也开始忏悔了呢??你忘了你曾经为了你母亲反抗父权，反抗朱氏家规了吗????我请问呢???女主你又在忏悔什么呢???苦日子没过够吗???还说什么以前不够忍让。。。。。

还没被欺负够吗???我请问呢??还有，男主他爸第一次为他们家做饭有啥好感动的我请问，家暴男第一次做饭有啥好感动的我请问???男主我请问你爸在外面夸你你又听不到你感动个什么呢我请问????改名叫忏悔录吧我的天呢!!!!!!感觉让坏人死了之后被洗白比直接给他洗白更恶心更无语

颖儿的嘴歪了，美容过头了吧，镜头只能拍左边脸，但还是遮不住啊！

看着好别扭，陈晓，萨日娜和几位老戏骨演得不错，童谣改不了歪嘴的表情，陈晓演得中规中矩，剧情有很多不合理之处，只能当作消遣，茶余饭后消磨下时间，不能太过认真，不过这一波家长里短，鸡飞狗跳的婚姻家庭生活的让年轻人更不想婚了。

论剧情 只值两星 多一星是给我喜欢的男女主。

首先 立意和洞察都是好的 揭露了当下很多被长辈关心则乱导致不欢而散的孩子婚姻，有些金句也适用 也起到叩问心灵 引发反思的作用。

但 剩下的 全是硬伤！

为了塑造家庭主妇的立体性形象，居然命定她是艺术的天赋型选手，一出手就吊打长期受艺术浸润的吴玉兰，强行按头让人喝了好大一口“全职妇女 哪怕是老年人也不要放弃自我的探索 也要保持学习”的鸡汤。

到最后 全剧最大的恶人 暴力狂朱大力离世 年轻夫妇换上大房子 全家才得以过上好日子。

这不妥妥印证 还是得买房还得是大房子 且家里的老鼠屎不在了 才得安宁。

虽然能理解其寓意是为了传递“恶人也有善良的一面 不要等到家破人亡才知道家人的重要性 以及 一家人就要相互理解包容就能过好小日子”的美好愿景，但整个观感 整个剧情走向 都非常公式化 反而更映衬“恶魔在人间，好人被逼疯 年轻人被‘都为你好’的爱之名绑架得抑郁 断亲”的现实。

总结，成年人的破碎感刻画到了 但给到的解决方案非常理想化 ，这是一部讲述发生在真空的理想国的家庭图景。

很少看到这样紧贴着当下现实生活的一部剧，和以往影视作品完全不同，它探讨了一个全新的话题。

我们传统的影视作品，都是在渲染父母的伟大，父母和子女辈之间浓厚的深情。

这个作品，说的是，爱就是放手，它极端化地表现了父母对子女的管控和干预，是很现代化的，也是当下都市部分家庭的一个生动缩影。

在中国传统文化里，父母确实过多地管控和干预了子女，大家还广泛认为，这是应该的，父母是为了子女好，可怜天下父母心。

然而，父母对子女养育，不代表父母就可以对成年的子女过分干预。

我们的父母抚养了我们，对我们有恩，我们对父母的回报肯定不如父母对我们的付出。

但是，从代际来看，我们抚养了孩子，我们对孩子有恩，孩子对我们的回报也不肯定比我们对孩子的付出多。

在一代一代这种付出和回报不均衡中，就是一种平衡。

所以在一些现代人心里，不希望父母的余生和自己捆绑在一起，当然也不会把自己的余生捆绑在孩子那里。

父母和子女之间应该有相对的自由。

这个话题的探讨，是这部剧的弥足珍贵之处，也有开创性的意义！

有个人说什么🈲题材，说什么这是制造矛盾对立让女性不想嫁人，拜托，让女人不想嫁不想生的从来不是电视剧，是🐶👨🏻好吧。

而且我觉得就应该看这样的电视剧才能让女生结婚之前多为自己考虑，偶像甜剧看多了老以为自己是女主角，万千宠爱于一身呢。

你爱看啥啊？

大型古装玄幻仙侠剧？

大型都市浪漫爱情剧？

还是大型科幻悬疑伦理言情剧？

现在能看的题材已经很少了，看个家长里短的你还想🈲，我看应该禁止你上网。

我昨天看的截图，一个人发朋友圈说“老婆生气出门了，以为有骨气不会回来，结果晚上还是回来给他做饭了，我妈说的对，远嫁的女人不用管，她没地方可去。

”我觉得这样的一个截图，一定可以减少至少一个女生远嫁的心思。

跑题了…这个剧没有出轨，没有背叛，即便和长辈生活的不愉快，男女主依旧是相爱的，其实这已经很难的。

这是公婆难为儿媳，你说搞对立了，你没看过丈母娘老丈人看不上女婿的吗？

我看过，亲眼看过，我家邻居，女儿结婚，不同意，结婚当天她父母都没下车。

到现在对女婿也没有好脸色。

所以，电视剧里演的就是现实里存在的。

和性别对立无关。

为守护幸福的“小日子”，夫妻之间竟然采用“战略性离婚”的方式，这是什么神仙剧？

由腾讯视频、浩瀚娱乐出品，安建执导，梅英菊编剧，陈晓、童瑶、萨日娜、颖儿、乔振宇领衔主演，俞灏明特别出演，杜海涛、岳红特邀主演，王媛可、赵君友情出演，田依桐、董宸希主演的都市家庭伦理剧《小日子》，已于2024年3月14日在腾讯视频、东方卫视、浙江卫视播出。

《小日子》这部家庭剧不仅是一部情感剧，还是一部深刻反映现代人生活状态和心理状态的作品。

通过朱劲草和顾茉莉这对年轻夫妇的故事，剧集探讨了婚姻、家庭、职场等多个层面的问题，特别是如何在现代社会的快节奏和高压下保持个人和家庭的幸福感。

这种“战略性离婚”来对抗双方父母干预的设定，虽然是极端的，但也反映出现实生活中许多年轻夫妇面对家庭压力的无奈和创意解决问题的尝试。

剧中的设计十分巧妙，聚焦于生活在大都市下的“巨婴”夫妻，讲述二人如何打响自己的婚姻保卫战的故事。

朱劲草和顾茉莉是拼命想要获得自由的幸福小夫妻，但是无奈二人既离不开娘家的财力支持，又离不开婆家的人力支持，所以婆家、娘家自然会对他们的生活指手画脚，他们笨拙而真诚，日子过得跌跌撞撞。

编剧正是想以此表达代际双方在这个过程中慢慢成长和自洽的过程，小夫妻开始尝试独立与成熟，双方父母也尝试着放手，这正是《小日子》想要传达的主题和思考。

典型人物来自于生活一家五口挤在57.2平米的小房子里，夫妻住上下铺，正常的夫妻生活也无法保证……如此极端的剧情设定真的真实吗？

梅英菊却表示，创作灵感来源于自己熟悉的一位朋友。

在该剧播出后，也有观众在弹幕中表示：“这就是我们家的故事！

”为了能够写出真实的故事，编剧时常会进行“田野调查”，《小日子》的许多故事都来自于编剧身边的真实生活。

比如小姨美亚这个角色就来自于梅英菊老师朋友的亲戚。

朋友的小姨也是这种不太靠谱，喜欢占小便宜，动不动就去亲戚家打秋风，只不过梅英菊将这样的人物移植到了美亚的身上，并且上演了一出真假包的闹剧。

人物扎实且典型，戏才能好看。

小公主一般的人物顾茉莉却因为夹在婆家和娘家中间而不得不面临一地鸡毛，她长相好、家境好，全身上下都透露着艺术气息，有点小作、小骄傲，在面对婆婆和公公的不正当要求时直言不讳。

但同时，她也是一个非常善良的人，在发现公公家暴婆婆后立刻找到公公谈话，不管之前闹过怎样的不愉快，依然选择站在婆婆这边。

此外，顾茉莉身上也具有爽感，她并非是逆来顺受的受气儿媳妇，而是有事直说，比如提出让婆婆回老家，主张买一个大房子，提出假离婚对抗双方的父母等。

观众反馈称：“国产剧中终于有站起来的儿媳妇了。

”朱劲草也是一个典型的中国式丈夫形象，夹在母亲和媳妇之间和稀泥。

但他并非不爱妻子、女儿，而是一个需要成长、并不完美的普通丈夫。

朱劲草的父亲朱大力则更极端一些，定制“24条朱氏家规”，大男子主义，甚至家暴妻子，像个封建的暴君。

但是朱大力也是典型的中国式父亲，吃苦耐劳，攒钱给儿子在上海买房子，不加女方的名字，不用女方家的钱买房就是为了让儿子能够在丈母娘家挺直腰板。

梅英菊在解读朱大力时这样表示：“朱大力与朱劲草的冲突实际上是观念和生活方式上的冲突，本质上是想把日子过好，我看到观众评论朱大力说他身上有自己公公或父亲的影子。

”《小日子》的魅力在于其对普通人生活的真实描绘，以及对家庭成员之间情感的细腻捕捉。

剧中的每个角色都不是单一的黑白分明，而是具有自己的复杂性和多维度，这让观众能够在每个人物身上找到自己的影子。

聚焦新时代下的代际话题每一个剧都应该符合时代特色，关乎婚姻、婆媳、家庭伦理的剧集如此之多，但每个时代的婆婆、媳妇的人设都应该发生变化。

《小日子》的特色在于，朱劲草和顾茉莉都是“巨婴”，他们无力承担生活上的重压，并且都是生活在上海的外地人，他们既想要自由，又无力摆脱公婆和岳父岳母的指手画脚。

在90后这一代，“妈宝”、“爸宝”成为了一个典型标签，都说“妈宝男”不能嫁，但是在这个时代中，谁又不是妈宝呢？

顾茉莉与朱劲草的人物设定十分符合90后一代的特点，“90后这一代年轻人，赶上了国家的经济繁荣，物质极大丰富，他们从小到大没有吃过苦，所以花钱大手大脚；他们都是独生子女，从小被父母精心呵护大长，一心学业没做过什么家务，所以自己过起日子来也不像老一辈人那么得心应手；工作后他们适应城市里快节奏的生活，点外卖、住酒店……”梅英菊将90后夫妻的典型特点集中在了顾茉莉与朱劲草的身上，由此激发了父母与夫妻之间的矛盾。

比如顾茉莉为了保证与朱劲草的夫妻生活，二人去开800块钱一间的酒店。

这对于夫妻二人来说是为数不多的喘息时间，但是却被婆婆误会二人花钱大手大脚。

朱大力让顾茉莉准备一桌好菜，但是顾茉莉并没有成熟的厨艺，于是只能让黄牵牛和汪凌霄打掩护，自己叫了一桌子外卖……这样的例子在剧中数不胜数，但恰是90后婚后的典型生活。

编剧有意识地在塑造群像角色，以探究新时代的婚姻观、感情观。

朱劲草的两个表兄弟黄牵牛和汪凌霄以及顾茉莉的闺蜜沈榴榴则代表了不同的感情态度。

“汪凌宵是在大都市高房价的压力和母亲催婚的压力下，很叛逆的一个人物，他信奉不婚不育保平安，不买房也不买车，今朝有酒今朝醉，是坚定的不婚主义者；而沈榴榴是人间清晰，父母都不在人世了，她渴望家庭的温暖，对婚姻一直是积极的态度，当不婚主义者汪凌宵遇上恨嫁的沈榴榴自然会擦出不一样的火花。

”黄牵牛则是一个调味剂一样的人物，他在上海属于入不敷出、旱涝不保收的生活状况，不是依靠大哥就是依靠二哥，她的母亲更是“骗”走了姐姐的包，搅得朱劲草一家一地鸡毛。

但是他也同样善良，就是时常好心办坏事。

这三组家庭中所反映出来的不同代际关系，其实是整个时代的缩影。

朱劲草、黄牵牛、汪凌霄、顾茉莉和沈榴榴五个人代表了五种不同类型的人，代表了彼此对“幸福”不同的看法和定义。

在碰撞之中，能够引发观众长久的反思。

旧题材如何写出新意？

关于婆媳矛盾的家庭伦理剧具有漫长的历史，在国产剧中也是非常常见的。

梅英菊表示：“《小日子》的新意在于，没有做传统婆媳剧中的阴谋诡计，勾心斗角，而是做代际关系中，两代人的成长，既有年轻一代茉莉和劲草的成长，也有上一代善亚、吴玉兰、顾得茂的反思和成长。

”在话题性上，梅英菊另辟蹊径，用代际成长来替代婆媳矛盾。

婆媳问题是史上最难解决的难题，以往的电视剧往往站在儿媳妇的视角来看待婆婆的重压，让生活变得十分窒息。

但是梅英菊在创作这部剧本的时候希望弱化这样的窒息感，从两代人的视角来看待这个问题，婆婆和媳妇都没有错，只是角度不同，但本质上都是希望将日子过好。

在形式上，该剧也颇具新意。

作为一部具有话题性的家庭伦理剧，梅英菊希望用独特的方式强化主题。

在剧中，观众不难发现时隔十几分钟，便会有一段顾茉莉或顾茉莉与朱劲草的独白，二人在一个“异化”的空间里，与剧情本身间离，表明自己的情感态度与心声。

梅英菊表示这“是为了点明主题，是主人公对情感、婚姻、家庭、生活的一些思考，也是我们创作者的价值观的哲理化和诗意化的表达，读白部分是一个小小的思辩空间。

”编剧梅英菊通过这种创新的叙事方式，不仅为观众提供了一个深入角色内心世界的窗口，也使得整个剧情更加丰富和立体。

这些独白成为了剧集中一道独特的风景线，让观众在紧张的剧情中得以暂时抽离，进入角色的内心世界，从而更加深切地理解他们的情感和选择。

这样的设计不仅加深了剧集的艺术感，也强化了其主题表达。

《小日子》作为一部国产家庭伦理剧，在处理婆媳关系这一传统话题时展现出了显著的创新。

通过放弃了常见的阴谋诡计和勾心斗角的剧情设置，转而聚焦于两代人之间的成长和反思，这部剧为观众提供了一个全新的视角，去理解和审视家庭中的代际矛盾。

同时，通过角色内心独白的独特叙事技巧，梅英菊成功地将角色的情感深度和复杂性呈现给了观众，使得剧集不仅是一次视觉上的享受，更是一次心灵上的触动。

《小日子》不仅仅是一部讲述婆媳关系的电视剧，它通过展现代际之间的相互成长和理解，传达了一种更深远的家庭和谐理念。

这种创新的叙事方式和深刻的主题探索，使得《小日子》在国产家庭伦理剧中独树一帜，成为了观众和批评家们热议的话题作品。

很多人觉得，朱劲草与顾茉莉过不下去，是因为公婆与岳父母的掺和，如果不是他们，他俩的小日子应该过得还不错。

其实，他们之间最大的问题，并不在于父母，更不在于房子，而在于他们自己。

高夏菁的出现，让他们之间的问题无处可遁。

1、朱劲草的善良缺乏底线朱劲草的人设是“37度男人”。

这样的男人确实很迷人，即便原生家庭一般，但是在恋爱市场上最容易被追捧。

剧中有一个细节，朱劲草帮助顾茉莉解决画廊的问题，选择的是给他们带下午茶，当大家看到又帅又温暖的朱劲草，女生们都很羡慕。

善良，是一个男性的最大优点。

有时候考察一个男人，就是要考察他对待陌生人的态度，如果他对陌生人都能那样温柔，那么对你也绝对差不到哪里去。

可是善良也要有锋芒，也要有底线，否则，受伤的就只会是你了。

还记得《知否》里明兰拒绝贺弘文的理由吗？

她说：与人相守几十年，终究还是要看看那最低处，能不能忍得下去。

贺弘文的最低处，是心软。

因为心软，他将来必然处理不好曹表妹与明兰的关系，而明兰也无法忍受这一点，所以她选择了放弃。

朱劲草的最低处，也恰恰在此。

因为善良，所以每每对小姨妈妥协，才有了“假包”事件的不断发酵。

试问，如果他能够处理好与姨妈的关系，姨妈还敢那么明目张胆吗？

朱劲草也因为善良，多次帮助果果妈妈，所以才让她觉得自己有了机会。

虽然朱劲草一再拒绝，可是他的行为却难免让人多想。

这也难怪高夏菁各种搞“小动作”，因为她也拿捏住了朱劲草的性格。

你看，别觉得善良的男人很好，毫无底线的善良就是软弱可欺了。

如果男人不能顶天立地，那么受苦的只会是你自己。

2、顾茉莉过于“恋爱脑”在高夏菁这件事上，顾茉莉没有问题吗？

她也有问题。

其实从一开始，她就发现高夏菁的问题了。

她与严隶签约之后，公众号爆出的那篇文章下面，高夏菁就放了她与严隶的那张照片。

她很聪明，根据瑜伽的那个试用劵找到了高夏菁，还故意借走朱劲草的车去警告高夏菁。

但是，她却并不把这件事告诉朱劲草，理由是没有高夏菁还有赵夏菁、李夏菁。

她想把高夏菁当成对朱劲草的考验。

因为心里扎进这根刺，她才会有意无意地查岗，让夫妻之间的裂痕进一步加大。

也正是因为她的沉默，高夏菁才觉得自己有机会，所以一次又一次地“勾引”朱劲草，甚至还敢伤害可可。

如果顾茉莉能够一开始就把高夏菁的事情坦白，也许朱劲草后面就不会因为同情她而一再毫无底线地帮助她了。

如果顾茉莉能够一开始就让朱劲草看清高夏菁的嘴脸，朱劲草还至于一个劲儿地犯糊涂吗？

夫妻之间，最重要的是一条心，是坦诚，尤其是面对这种事情。

任何人都是经不起试探的，这只会让彼此之间的关系更加糟糕。

你看，高夏菁的出现，让朱劲草与顾茉莉真正认识到他们婚姻的问题。

他们之间，缺乏的是坦率的沟通和携手努力拼搏的勇气。

逃避解决不了他们的问题，只有勇敢面对，他们才能真正过好自己的日子。