一去不回

矫揉造作装文艺的太宰治式孩子气 好奇大正风格看的 至少服道化没让人失望

加深了对某某的刻板印象，她演的片子没有一部是好看的～一分给镜头吧

浮夸的演技，无病呻吟的故事。

女主从恋爱脑突然变成独立女性的转折点是？

这四颗纯粹是我那点初中遗留下来的日本作家轶事的情节。这种折磨的情感我竟然能够尝试感受，感谢第一个场景那大正的雨,屋檐的柿子。 但中间滑旱冰那一段镜头的处理总有种现代劣质肥皂剧的感觉一下出戏了 以及日本那时的男作家还是有多说两句话就让人有一巴掌扇过去的冲动🙂 为什么能接受就是因为女主的情感会压抑着发疯直接开打，但这时又会想艺术作品里的女性形象只能通过“疯”这种失去自我的方法才能实现反抗吗的悲哀

我不认同小林所讲，他和中原作为支撑着泰子的两个支柱。我觉得三人的身份联系是紧密的三角，灵魂却都是独立的，能洞察对方的心思却不去体谅只有反驳，总是执拗的我行我素。这种矛盾是角色纠缠的源头，也让影片从多方面展现

疯狂而悲凉

中原中也形象设计疑似致敬朝雾卡夫卡……甚至怀疑异能也继承了的程度……………不要靠近会变得不幸（重力漩涡吸入）

❓我真看笑了。这个中原中也演得好讨厌想咣咣给他几拳。丝丝和小卷挺美的。

说什么好呢，不知道是事实还是虚构，又说是历史上真有其人，反正这个剧情很狗血。

〈4.26 北影节〉泰子弯曲的脊梁不再有中也的爱去支撑，她终究失去了那个最纯粹爱着自己的诗人。三方情感关系在我看来属实浪漫有余，精彩尤甚。泰子对小林的爱是他坚定的选择爱她，绅士的不落空她的期待，这份爱夹杂占有和私心，于我而言是真正坦荡荡的爱；中也对泰子的爱比前者更加纯粹，不虚浮不掩饰的情绪和突入其来的打闹，是犹如孩童般纯真的情感；泰子对中也的爱则更多是需要这份挂怀，被他纯粹爱着的感觉是她生存的动力，故而中也去世她的步伐也沉沦起来，她爱的是那一份被需感，如此她才能在晦暗的童年里找到彩色的自己；小林对泰子的爱源于他对中也的爱屋及乌，那段性爱对白不仅绝字可形容，他占有中也爱的人就像占有中也的一部分，是对泰子的物化，相比于对中也的倾慕这份占有就更兼卑劣猥琐。但无论如何，这篇故事终是一去不回了。

不知道在干什么

一般

亲密关系什么的，还是太复杂了

没看懂，有点迷惑了

少见的“棚拍”日影。舞台剧拆解了日本电影的生活流。丝丝的演技越来越上手了，依旧那么爱说两男一女的故事，masaki依旧是勾引女主的男小三。比起平淡的文艺片多了一些诙谐，可惜艺术性与戏剧性都差了一些，在21世纪20年代中叶的电影时代显得格外平乏。

渐入佳境也很有风情的电影 画面太美了 丝丝真的是被低估的一位演员

只能男一男二都演得太差了 但凡柄本佑演其中任何一个都好吧

#YCAM 能看出来导演有意地去把画面安排得很美，不时出现单镜头时空切换、居中构图之类的设计，可是其它部分都可谓比较灾难。就拿开头的第一场戏，发生在大正时代的京都，可是整个环境完全没有生活气息，大正氛围更是自始至终都没能在影片中得到进一步呈现。导演在映后也说了，场景都是搭建出来的，花了很多钱，但是如果能再花点钱找点群演，把生活气息给布置出来，那会更加有说服力。故事太可怕了，两男一女的模式在电影史上已经出现过不少，可是第一次见能够拍得这么无聊的。废戏非常多，可能是为了呼应诗人身份，以及对文学的崇敬与向往，很多台词文邹邹的又没有什么信息量。有些部分观众都已经知道角色的情绪了，还安排一场戏去对这份情绪进行熏陶，广濑铃最后那场哭戏实在没必要。她的精神分裂症和演员身份，都没能很好地展开。

Beautiful people talking nonsense