手卷烟

昨天晚上看完香港电影《手卷烟》失眠了，到夜里两点多还睁着眼睛，想东想西，一点也不困。

大概是因为我成长于那个香港电影辉煌灿烂的年代，所以，看着它像一场声势浩大的演出，一路星光璀璨，收获无数赞叹，走到如今光影黯淡，总是不胜唏嘘。

明知道它再无法到达那个高度，却总是私心认为，它是可以再现一点点新的路径和思考，以慰像我一样不得满足的影迷。

看评论，有人说，《手卷烟》让人依稀看到了老港产片的影子，这一点，我是同意的。

我也是一边看，一边有点痴痴的感觉。

有人拿它和杜琪峰的银河印象系列相比，说是像则像已，但其精致、完美程度还远没有达到。

是哦。

它还有一段探索，试炼的路要走，但我已经因为看到这一点希望，而感动、窃喜到失眠了。

哈哈！

我这影迷是不是有点卑微？！

香港已经不是昔日的那个香港，一批更年轻的电影导演，带着他们成长起来的印迹和感悟，应该会有独属于他们的创造和呈现。

我们只能贡献我们的关注和讨论，其它的，就交给时间。

整体上，我觉得电影完成的不错，我很喜欢。

喜欢镜头里的香港市景，喜欢表现小人物的平实的镜头语言，略黑的，还有里面隐约透过窗子闪烁的霓虹灯的光影。

表演也很有味道，林家栋当然一如既往的好，又稳，就是第一次演戏的南亚仔也不拉垮，那种单纯善良很可信。

最有意思的是粘金牙的袁富华，和酷似岳云鹏的白只，他简直让我全程出戏。

故事一开始是一段黑白影像，是香港回归前的1996年。

我没有先看预告片，也没有看任何电影简介，所以一时没摸清主角是谁。

林家栋他们几个华籍英军没有获得英国护照，在巡逻到达山顶上后，坐下抽烟歇息。

这一段很好，几位主要人物均出场，且交待了他们之间的职业，困境和关系。

而重要的道具烟盒也给了镜头。

我承认在这时，我有点还没有完全进入故事，还以为钱小豪是主角。

哈哈。

主要是几个人里，钱小豪看着最年轻。

（啊，这都是什么理论？

）后来我查了一下，钱小豪是1963年的，林家栋生于1967年。

钱最初入行是加入了邵氏电影公司，所以他应该是更大一些的。

但我能顶着雷说一句，钱小豪看上去更显小吗？

林家栋看上去更沧桑一点，这正符合剧情的设置，这个男人在回归后的这些年，经历了股市大跌，借高利贷，致使好哥们跳楼身亡，昔日好战友都不愿意再见他。

他成了孤家寡人，寄身重庆大厦，过着又穷又惨的日子。

他走私金钱龟和水货的，维持生计。

我在这里，最想说的是剧情的巧妙、完美闭环。

这一点，已经超越了所有把故事讲散了，讲偏了，讲得前后分裂，甚至逻辑明显有问题的片子。

一个故事，有因有果，有始有终，说实在的，现在的许多影片，做不到。

先想说一下我有点疑问的剧情设置。

它看上去好像安排得非常巧妙，但一细想，总觉得有一点过于巧合和刻意。

开始不久，黑帮追南亚仔，关超正好开门倒垃圾，南亚仔走投无路，悄悄躲进关超家里。

关超不知道，直到黑帮找上门，搜了一圈，无果。

他们走了，南亚子和关超才碰面。

我说不太清，总觉得剧情走到这，为了产生这两个人之间的交集，似乎是一定要这样安排的。

只是，之前分两条线交待关超做中介，家里状况一看就潦倒缺钱，而弱小的南亚仔这时必然得找关超帮忙。

一切水到渠成，合情合理啊。

我只是想，如果一开始，就是黑帮追南亚仔，南亚仔慌不择路，闯进关超家。

然后再通过台词，透露出两人的生活近况，生存困境，是不是更自然一点。

更像一个突然观众视野的故事冲突，然后观众一口气探究下去。

这两个陌生人，接下来会怎样？

会不会被追杀？

会不会惨死？

让观众一瞬间进入这个极端的情境是不是更好呢？

我不知道。

我只是觉得这样没有那么强烈而明显地设计感。

我看介绍，导演参与了编剧。

这样看上去先交待两条线，两个人的生活，是很保险，又清晰的手法，但是不是最好的呢？

整体上，我觉得好的地方是剧情很紧凑，是很完整、有序的延展，台词以及镜头很有叙事效率，没有那种看上去可有可无的，耗时间的水镜头，炫技、煽情的对白，就干脆利落地一直往下走。

这一点，很不错。

做为观众，最怕导演陷入自我表达、自我感动的情绪里，总是拖沓，总是想让主角多说点，反应激烈一点，总是画蛇添足地多描了几笔，一再地挑战观众的耐心，剥削观众的同情。

我特别厌恶那个。

这里只举几处。

关超做中介，和台湾来的光头谈价钱。

老板不满意价格，关超立马停下思考一刻，做出反应，表情几乎是不变的，在这里无需流露个人情绪。

在黑帮老大面前，戏太多，会很惨的。

生意谈完，关超送老大上车，他向老大要佣金。

老大说，现在领钱给你？

镜头里，关超尴尬地笑了一下，不再争，然后说了两遍，不急，不急。

老大的手下辣鸡喊了他，让他让开，他看了一眼辣鸡，然后身体向后退了一下，辣鸡关车门。

这时，关超的反应是自己叹了一口气，接着拿着那只龟，在马路上走。

它脸上的表情似乎是没有什么变化的，既没有悲，也没有愤怒，一直是有点丧气的，落寞地。

但他没有拿到钱，总是有点憋，正好气不知往哪里出。

这时剧本很巧妙，他就遇上了南亚仔的表哥。

两人争辩几句，他说，怎么称呼？

显然这是警察的习惯用语。

这时关超的反应非常好，带出了他过往的职业，也反衬他现在不再是警察的身份。

但对方，是属少数族裔，加之又在做违法的事，立刻感到不妙，语气就软了下来，小声说对不起。

我喜欢的，就是这样很直接的人物出场的交锋，只通过几十秒的一个小冲突，就已经交待了很多信息。

剩下的感想和判断留给观众，导演不必代观众再做任何说明。

接下来，关超到家，镜头就是等在门口的光头，哦，原来他们认识。

剧情一直向前推，不原地打转。

关超拿到钱，就去还高利贷。

从对话，观众知道他这次还的只是一部分，还没还完。

这里很自然地引出下面的剧情，他没有钱，他要怎么想办法弄到钱呢？

中间略过辣鸡一直在找南亚仔，而这个空档，关超已经和南亚仔谈妥，收留他，但要一百万，他甚至在那一刻，有一丝笑容和得意浮上脸。

为什么，因为他急切地需要钱。

他知道生活里没有钱是万万不行的，更何况，他因此害惨了云斯顿。

他到墓前去看云斯顿，这个伤心的场景，导演很聪明地运用了下雨的场景。

雨天更有清明上坟的凄冷和思念之意境。

关超坐在墓前，背对着墓碑，他为什么不是面向墓碑呢？

这也值得玩味。

是因为他有对朋友的愧疚，他不能忘记自己曾做过的事。

他在雨中抽烟，然后眼睛似乎是被烟熏了，难受地眨了眨，然后就站起来，走了。

这也是很好的表现方式，就是那插着的烟，他自己手里的烟，他眼睛里闪动的泪光，都有交待，又不粘滞，很快带过。

他传达了导演对兄弟情谊的理解，就是我们之间，不用多说，我理解你。

我很对不起。

我去想办法弥补。

接下来，是按摩院里。

这里也很有趣。

这里是表现关超除了兄弟情谊以外的，和异性的关系。

这两人显然是有过一段的，但关超又没那么爱对方，而且，还有一种对大陆来港的不认同。

他认为这里有什么好，女人的想法太天真了。

来了香港，还不是一样辛苦。

这是港人普遍的想法吧。

他们认为大陆人，还有南亚人，都是把香港想像得太好了。

钱容易赚，也会改变命运。

然而，来了才知道，一切都不是那样的。

这一幕，也为后来，关超把小男孩托付给女人照料先做了预埋。

还有一处，我看时会心一笑，就是关超把孩子带过来。

女人一直叠衣服，不理他。

他明白了，女人可能是怀疑孩子是他的。

于是他说，这不是他的孩子。

然后女人给了一个反应，就同意让小男孩留下来。

好有意思。

但后来，事情变得更棘手了。

关超再次打电话给女人，说要让她再照看孩子一段时间。

于是女人感到出事了。

就问他。

他又不想让对方担心，也不想多说，就安慰女人说，回来后一定第一时间来找她，来接孩子。

女人于是有了一点安心。

接下来，就是关超眼看着光头菜甫被打死，他还被勒索赔三倍定金。

走投无路，他去找钱小豪，但旧日朋友冷嘲热讽，加以阻止，他没借到钱。

回了家，就把气撒在南亚小哥身上。

我想说，关超，这时候，你的义气呢？

你的良心呢？

这不太好吧。

然后小哥才交待了家里藏的毒品。

两人卖了毒品，关超还了高利贷，这时两个之间的关系就升级了。

大的困难解决了。

在这里，导演借关超的口很自然地讲出了电影的核心，就是朋友之间“不谈一，不谈三，谈义；不谈风，不谈雨，小哥问，钱？

然后关超说，谈雷（义气）”。

题眼的适时呈现，是两人之间互动层层积累的一个结果，瓜熟蒂落嘛。

然后这时钱还剩下一些，南亚小哥却一点不要，他说，他不愿让弟弟看到。

他觉得关超更需要钱。

看到这儿，我就笑了。

这是一只多单纯、美好的“小白兔”啊。

关超被感动了，他对小哥说，无论是他自己，还是南亚小哥，在香港这个地方，都是不易的，所以公平。

然后南亚小哥说，你们都是好人。

妈的。

太可爱太善良了，这孩子。

然后就出现了关超给小哥一只手卷烟，从他的那个宝蓝色的烟盒里取出来的哦。

不仅如此，还给小哥点烟，还点了两次。

我第一次发觉,这样两个人的组合,一个给另一个人点烟的样子，竟然这样性感。

谁看到这儿，不说一句导演你真行，你想表现什么呢？

直接点，告诉我们呗！

导演，你一定要继续你的男人电影系列。

嘿嘿！

最后的那段长镜头，拍得非常好，很过瘾，这个很多人都说过了。

我不多说了。

就是看的时候，是真肉疼。

林家栋被打得好惨！

打完了，小哥给奄奄一息的关超点了一只烟，他已经拿不到。

最后一个镜头，小哥在关超家里，烟灰缸里一只兀自燃烧的手卷烟。

电影完。

电影始终围绕手卷烟这个关键的道具，展开了关超97回归前与战友的情谊。

然后多年过去以后，生活潦倒的他，还保留着烟盒，以及抽着走味的烟。

而他把烟盒送给另一个人，表示他把对方当成了朋友，接纳了新的感情关系，就，挺浪漫的。

都是天涯沦落人，何处不相逢呢！

风格上很有一点杜棋峰的味道。

也算是一部宣扬义字当头的黑帮电影吧。

现在的黑香港电影和80年代毕竟不一样了，哪怕是一些比较传统的题材。

拍摄的手法和表演的方式上也完全不一样。

娱乐性的东西被抽离了很多，用一种比较老套的方式来反映社会的现实状态，已经越来越娴熟了。

这是一种进步，一种很自然的进步。

林家栋的表演有张有弛，感觉上把角色驾驭的得心应手，相当自然，水准相当高。

另外提一下，太保扮演的台湾黑帮目睹了香港黑道的一场火拼之后，对幸存者说了一句，你们只会自己人打自己。

这句话很有意思，耐人寻味。

台湾人。

不是更擅长自己人打自己人吗？

烟总是代表着老故事，而这部《手卷烟》是过去年代的回想。

电影讲述退役华籍英军关超做黑社会中介，努力还欠债。

一天，南亚裔古惑仔文尼为躲避黑帮追杀误闯关超家，文尼以酬劳哀求他收留，关超勉强接受。

另一边厢，关超想促成黑帮与台湾黑帮的金钱龟走私交易，可惜货出状况导致两方都找他算账。

文尼为帮他拿出货物还债，而他则在两方大佬的厮杀中努力救下文尼。

这部电影的开头是香港回归驻英军队撤离而留下了军衔低微的香港军人们。

他们曾经英勇热血，但是被抛弃在时代变革的洪流里。

作为这队长官的关超因为借贷炒股和战友自杀更是背负了战友的敌对和艰难生活，不得不做着高风险的活以图赚大钱。

这部电影相比经典的银河映像少了些戏剧的张力，关超与南亚青年文尼的相识，收留和彼此挽救整个过程转折我觉得比较生硬，但两人同居的打打骂确实有点小娇妻的幻视感，而结尾更是彼此借火递烟卷烟送烟盒的……好基啊！

怎么这么基！

但林家栋实在是太过契合关超，非常像是量身定做的一样。

林家栋作为港片辉煌年代的黄金配角，他的气质不够强势做大佬，但自有一股隐隐的凌厉在。

同时他像是一个游离放逐的“中间人”，永远无法猜测平静脸上的下一秒姿态——或凶狠、或不屑、或不耐、或柔情，浓烈了一下又很快收回，继续下一个人生无定时。

现在对于林家栋是他演技最好的时候，但对于他坚持驻守的港片则是艰难的时候。

我对于港片落寞总是唏嘘，而对于林家栋这样为数不多仍然认真坚持的演员更是唏嘘中带着佩服。

他如电影里关超一样，依然信守着义气。

PS：听到台湾黑帮老大说出“你们老爱自己人打自己人”时，我忍不住笑了。

还是在怀念过去的美好，还是在彷徨自己现在的身份，我发现好多港人所谓的作者表达都是这个调调。

真是顾影自怜！

再这么下去，香港电影在华语电影中就没有自己的位置了，你看看人家台湾电影，现在瞅准恐怖电影这个大陆受限的题材，拍的多好，走出自己的路来。

香港也有比大陆更大的创作自由，恐怖片也没拍好，最近看的几部都太一般了。

现在香港电影反而走以前台湾电影的老路，重视那种口碑高的、作者表达的文艺片，愁死了，好好拍电影，行吗？

真怀念以前的港片啊！

真是百花齐放，什么题材都有，什么都能做到极致，尽皆过火尽是疯狂！

2022-8-14 手卷烟 情义归途 爱奇艺关超 退伍军人 因为拉拢战友做传呼机生意赔了几百万 战友自杀 其他战友因此仇恨关超 关超经常去一家公寓的按摩店 关超住的家里有很多自己做生意留下的商品 抽手卷烟关超做中间人与菜甫和泰哥做草龟生意 但是草龟运来全死了 菜甫被泰哥吊打 泰哥让关超赔钱 文尼有个文素还有个表哥 文尼一个朋友拿走泰哥的钱让文尼保管 文尼逃跑溜到关超家被关超打 关超收留了文尼 文素要被学校开除 关超把文素借宿在按摩女家 文尼拿出钱让关超还钱 关超没有用 让文尼风平浪静后把钱还回去 文尼被泰哥手下抓住菜甫的老大竹升来找菜甫 关超带竹升去找泰哥 竹升开枪打死泰哥手下抢了泰哥生意 关超还手被打死文尼把一份文件交给关超战友 关超战友开了仿真枪店战友发现关超一直再替自杀战友还钱 战友拜祭关超

片子看完，满脑子充斥的是宅少这篇文章香港群星璀璨时原创宅少宅总有理2019-08-06 20:5【请回答1991：港片繁华之下的暗流涌动【宅总】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/v6FTdzA“当年情，此刻是添上新鲜，一望你，眼里温馨已通电。

”——词作家·黄霑「逝于2004年11月24日」出自歌曲：《当年情》081991年的香港电影，还有许许多多风流的故事，一文难以穷尽。

时光荏苒，繁华已成旧梦，唯有芬芳留存。

戏里戏外，有的故人已谢幕，有的故人，还在继续演绎。

他们的故事，也是人生的隐喻。

还记得电影《豪门夜宴》里，有段对照剧情极为巧妙。

片中，曾志伟做了个梦，梦见巨星们来自己家做客。

到了片尾，夜宴没办成，他请邻居们吃饭，吃的是夜间大排档。

而那些一身烟火气的市井邻居，正是梦里同一拨人。

就像是在告诉大家：所谓巨星，终究也不过是凡人。

回望1991年的香港，被仰望或被遗忘的他们，人生也和在红尘里打滚的我们一样。

有挣扎、有迷失、有沉寂、有不甘、有蜕变、有错过、有悲痛。

生老病死、怨憎会、爱别离、求不得，一样也没有饶过他们。

「1991年港片票房2-10名」而他们之中，许多人能走到今天，依然活跃在舞台上，无不是穿越了一片黑暗深海。

那里面，有靠拍烂片还债、东山再起的刘德华，也有从配角演起、回到影后宝座的惠红英，还有靠着摆地摊、写随笔讨生计的梁家辉。

不甘心的刘嘉玲，花十几年证明了自己，不演喜剧的吴君如，其实也能拿影后。

境遇无法选择，但个人可以选择。

是沉沦，或奋起，要看自己。

君不见，当初只能演变态反派、在朋友家借宿打地铺受尽冷落的黄秋生，今年四月又打败发哥，第三次拿下了金像奖影帝。

1991年，麦当雄导演的经典黑帮片《跛豪》里，吕良伟有句台词，多年后，在《追龙》里，王晶又让甄子丹说了一遍，叫做“生死有命，富贵在天”。

拿唯物主义的辩证法来看，这句话实在是太虚无了。

我还是喜欢《岁月神偷》里那句话：“做人嘛，总要信！

”

好久没看电影了...即使是看了半个钟B站靓女后本来打算十二点睡觉的。

电影里喜欢手卷烟超哥的角色是很无奈的，从97后的华籍英军镜头一转而成为一个黑市黄牛，游走在黑色和灰色之间，没有归属感。

此前因为股灾害了借高利贷炒股的队友跳楼，深感愧疚。

如此一直到最后死了才被人知道他一直帮死去的老友还债。

而他也一直活在老友跳楼以前的97年之前，即使已经是2019年。

起因。

因为主顾都是黑道，超哥也常常收不到佣金故事的开头是由一个卖金钱龟的台湾佬开始，可以说钱和龟是一条故事情节的线索，社会大抵是这样的东西。

也由此超哥搭上了一艘不归船，他的人生里路过当兵时的队友，路过彼此暧昧的南下按摩女，路过为了收“保护费”同在屋檐下避难成为朋友的南亚仔。

（在这里我觉得金钱龟或许也是在灰色产业里是一种虚拟货币一般的存在。

金钱龟，一条隐晦的线索。

在一次意外的黑吃黑后还清了欠债本以为不如意的人生可以结束，最后为了救人生的新朋友南亚仔时带着台湾佬再次遇到了黑吃黑，并在一场斗殴之中结束了自己的生命。

结束了对按摩女的承诺，也结束了好友的负债。

多年暧昧的南下按摩女，其实是有感情的，她希望他陪她在一起。

结尾的斗殴或许是超哥多年忍辱负重的表达了。

最后的赢家反而是“老老实实”卖龟的台湾佬，隔山观虎斗而不动声色的台湾佬说“你们只知道自己人打自己人”。

两岸三地的关系还是很微妙。

在我看来，画面风格、色彩托映、人物形象、时代背景，以及那栋王家卫爱情片《重庆森林》里出现的重庆大厦，尽管在这里都只反映了两个字——无奈。

底层总是不容易的，不管是过去还是现在，都是如此。

超哥最终还是没有能接过烟。

结束了，一切都结束了。

草草写下的随笔影评，很多地方并不通顺，见谅。

里头也有很多细节没有说，毕竟每个细节都是人物的一种无奈，就不说了。

同时也习惯性的把看过的每个作品都是满星....以上。

220322

手卷烟，回归前被抛弃的英军，南亚仔，金钱龟，这些都像是导演在玩那种“纸盒中随机抽取几张纸条，然后用上面的词组成一个故事”的游戏，我看不到他们出现的必要性。

人到中年，被时代抛弃，不是你一个退役籍英军会面临的问题，而是是所有的底层中年人。

手卷烟作为一个点题的意象，我看不到为什么非得是手卷烟。

南亚仔，也可以是香港底层小混混。

角色全部改一遍职业或者族裔，手卷烟改成刮胡刀，都不会影响这个剧情的走向。

我还是比较吃那种由特殊背景而引发的特定情节的故事。

片中唯一让我觉得精彩的是导演对于黑势力的描绘，那种穷凶极恶，不择手段，草菅人命的作风，刻画得入木三分。

除此之外，薄弱的“兄弟情义”故事，我看不到，也不明白。

这本质上只不过是一个华丽包装的三无产品罢了，港味够浓，但那种老电影人所极力想表达的，对于时代之下社会层面的思考，没有。

或者说，你想思考的东西，太浅薄。

另外，为什么这种故事都会有人立马想到组CP，我想不明白。

故事好不好是一回事，但什么东西都要往基情四射方面去臆想，是不是有点太过了。

2005年，曾上映了一部特别黑暗的剧情犯罪电影《黑社会》。

当时的审查环境还没有现在这般严格，所以在片中有不少大尺度的戏份。

这部电影中的演员现在来看可以说是相当奢华。

任达华饰演了新一届话事人乐哥，梁家辉饰演了有钱有势的头目大D，张家辉饰演了心狠手辣的飞机，古天乐饰演了做小贩被人欺负后来加入黑社会寻求保护的占米......

在剧情上更是有一种爽快感。

前期交代各方势力的划分，中间抢夺龙头棍，最后乐哥排除异己成功上位。

整部影片剧情紧凑、线索层叠，基本上每推进一步，都为后续剧情埋下了伏笔，牢牢吸引了观众的眼球。

《黑社会》以及续作除了后来在金马奖、金像奖拿下多项大奖之外，还留下了不少有意思的梗。

比如“黑社会不动脑，一辈子都是飞机”“钓鱼要带头盔”“八点钟有骨气”等。

林家栋在片中饰演的东莞仔原本只是一个小弟，后来通过帮乐哥找回龙头棍而借机上位并扩张了自己的势力。

第二部里更是有了竞选话事人的资格。

不过东莞仔最让观众印象深刻的有两点。

一个是特别能打，第一部中血虐林雪饰演的大头，第二部中与狠人加钱哥血拼了一个五五开。

另一点是带着小弟去砍人时，显露了一手比较帅气的跨栏动作。

当时林家栋凭借在《黑社会》中的出色发挥提名了电影金紫荆奖最佳男配角。

最终与获奖失之交臂，却也足以说明他的演技之突出。

更可惜的是，林家栋之后又凭借在《叶问》《寒战》中的精彩表现多次提名最佳男配角，可最后都没能笑到最后。

直到2017年，他才凭借《树大招风》中的“季正雄”一角，获得金像奖最佳男主角奖。

3年之后，林家栋以影帝的身份再次出演了一部跟黑社会有关的电影《手卷烟》。

这部电影的票房可谓相当凄惨，只有94.6万。

除了跟电影只在香港上映有影响之外，还与题材有关。

后来它在金马奖上获得了“最佳男主角”“最佳剧情片”“最佳新导演”等多项提名，其实也说明这部电影的质量并不差。

电影讲述了华籍英军关超在香港回归后就选择了退役。

可不景气的经济大环境让关超的生活一直都处于入不敷出的状态。

后来他跟同是退役军人的朋友借钱进入股市，打算海捞一笔。

可恰好出现的金融风暴，让两人血本无归，还欠下了上千万的高利贷。

朋友承受不住压力跳楼自杀了，独留下了新婚不久的妻子。

不过关超决定把债务扛起来，既是为了保护朋友妻子也是为了给自己赎罪。

他以中间人的身份给做走私生意的菜甫和贩卖毒品的泰哥牵线搭桥，打算从台湾走私一批价格昂贵的金钱龟。

泰哥收到货后发现很多金钱龟都死了，一怒之下就杀掉了菜甫。

作为中间人的关超也因此遭到泰哥敲诈，欠下了另外一笔巨债。

在这期间，关超结识了遭到泰哥追杀的东南亚人文尼。

文尼的表哥盗取了泰哥的一批货物，而文尼没有门路只能帮着表哥一点一点散货。

后来文尼在逃跑期间阴错阳差地躲到了关超家里。

对于关超和文尼，电影花费了大量情节去刻画两人的境遇。

即使作为一个旁观者，也能轻易地感受到那种生活的不易。

关超加入黑社会却只能赚到一些糊口的钱，而外面欠下的高利贷、泰哥向他勒索的巨额赔偿、因菜甫身亡引来的台湾黑社会，让他的生活犹如走钢丝一般，随时都可能粉身碎骨。

文尼来自东南亚，本以为来到香港后能赚到大钱，结果发现正常糊口的钱都难以挣到。

再加上需要供弟弟上学，文尼的境遇实际比关超好不了太多。

比较有意思的是，给文尼带来无数灾祸的毒品，最终成了解决关超困境的关键。

关超联系到放高利贷的人，以文尼的货物为交换，还清了所有债务，而他也为文尼解决了弟弟的安置问题。

两人面对自己的问题时，同时走进了死胡同，可在对方手中却成了轻而易举就能解决的事情。

这可能也是电影给背负生活重担独自前行的人的一点温暖。

电影最后以一场混乱却有深意的打戏作为了收尾。

关超原本打算出去躲几天，但遇到了台湾来的黑帮。

此时泰哥打电话过来让关超过去，否则就要杀掉文尼。

关超顺水推舟带台湾黑帮去见了杀害菜甫的真正凶手泰哥。

原以为双方老大会发生一起激烈的交战，可两人不打不相识，反而谈起了合作赚钱。

随后关超与泰哥的多位小弟扭打在一起，看似不合理的超高战斗力，其实在电影开头说他曾是军人退伍就已经解释了这一点。

打斗过程中，泰哥和台湾黑帮坐在桌边冷眼旁观，他们是这个食物链的顶端，不用动手就可以坐享最后所有成果。

但是小弟的突然反叛，让泰哥也没有笑到最后。

《手卷烟》中的关超一角，其实对林家栋的演技提出了很高的要求。

他是多方势力汇聚的交接点，这就意味着面对不同的势力要有不同的态度和脸色。

周围萧条的大环境以及欠下的巨额债务，要求他展现出内心中的压抑和挣扎。

而与其他退役战友的情谊，以及与文尼渐生出的兄弟情，还要有不同的温情一面。

尽管林家栋最后给出了一番精彩的表演，可《手卷烟》注定是一个故事深刻却不讨市场喜的电影。

片中提到的种种苦难离我们并不遥远，炒股亏钱、背负债务、为生活奔波......苦难越现实就越难让观众去买票支持。

毕竟现实已经够苦的了，看电影总是希望能够爽快一点。

退役华籍英军关超 加入黑社会维生，但近年经济不景，经常入不敷支。

一天，南亚裔古惑仔文为躲避仇人，误闯关超家，文尼以三十万酬劳哀求他收留五天，关超欣然接受。

另一边厢，关超早前促成了江湖老大大口泰与台湾黑帮菜甫的金钱龟走私交易，大口泰收货后竟发现货不对办，要关超交还一百五十万订金！

文尼突然拿出一包毒品供关超换钱还债……