老妇人

影片在黑暗中展开这个沉重故事——69岁的老妇人被29岁的男护士性侵。

这是一个无论是出现在任何社会新闻版面，一定会引起大范围讨论的严肃议题。

意外的是导演用一种比较温柔克制的方式去呈现，只不过老妇人孝贞的温柔并没有得到温柔的对待。

站在观众视角，更多是被一种无力感牢牢包裹。

影片里呈现出来的整个社会对待老年人群体的漠视和偏见。

孝贞被性侵之后好不容易才下定决心去起诉施害者，却不断地被审视、被质疑，甚至被诬陷。

即使孝贞提供了一些证据，但警官们最终竟然是以“年轻人性侵老年人的可能性很小”这种充满主观偏见的离谱理由驳回了孝贞的上诉。

帮助孝贞起诉的同居老人东根在这个过程中同样也遭受了不少的冷眼。

他们时常被年轻人看作是被已经社会淘汰下来的“垃圾”，很难受到最基本的尊重。

有人设想被性侵的人如果换成一个年轻女性会不会更容易打赢这样的官司。

但这样的恶劣事件本就不该从年龄、身材、外貌、穿了什么样的衣服等等外在因素去审视一个受害者。

老年人的生活和心理问题更应该得到重视。

结尾孝贞写的一大摞状告书在天台随风飞扬的那一幕让静默的力量达到高潮，也把更多的思考留给了观众。

本次展映由本公众号「源桌」发起，在[窝窝APP]上进行线上放映。

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原文链接：【女性影展 07】被性侵者，从来不止于少女 qq.com点击原文链接阅读，排版更舒适文章作者三杯猫【公众号：源桌】这部电影最核心的矛盾就在于收集性侵证据的困难，这也是所有性侵案件几乎都有可能面对的一个问题。

于是在影片的开场，导演用了相当长的一个黑屏画面来展现性侵的过程。

或者说，这个画面本身没有传递任何的信息，而只是依靠画外音来告诉观众空间内发生的事情。

这就构成了一种不在场性。

观众站在了旁观者的位置，以一种窥窃真相的视角，来面对性侵的发生。

无信息的黑屏画面内，意味着性侵的不可见性，也是证据的遮蔽和丢失。

这个空间内发生的事情因此变得模糊，每一个观众都变成了事件的“不在场”证人。

性侵事件仿佛进入了一个不在场的悖论当中，深刻的揭示了影片最主要的矛盾。

于是我们在后面的剧情当中，看见了警察对于性侵事件的真实性的犹豫和证伪，被性侵的女主也由此陷入了维权的困境。

而这场戏也由此成为了影片进行叙事和讨论的核心。

围绕着这个无人在场的空间，人物试图让这个空间从不可见变得可见，从被遮蔽变成敞开，从不确定和模糊变成可证的现实。

围绕这场戏，女主不断地经历质疑，陷入维权和取证的困境。

正是因为“无人在场”的空间，女主被检察官质疑是否是记错了、糊涂了。

原因是，一个年轻人不太可能性侵一个老年女性。

一方面，这其实呈现的是一种对于女性的社会刻板印象。

我们这里用到的还是劳拉穆尔维的那个经典论述，欲望的对象总是被设定成性感年轻的女性，而几乎不会把欲望投射在老年女性的身上。

这是因为，老年女性的外貌特征已经不再满足于男性对于理想女性形象的臆想。

但男医生性侵女主的原因，也正是因为女主“如少女般的身材”。

这看似构成了一种矛盾，实际上是同一的指向。

它们内在的逻辑都是女性身体的被物化。

女性的身体因此承载着男性欲望，而美的界定也因此狭隘且单薄。

女性于是在这种审美的宿命中被绑架。

就像女主所说的那样：“我到底应该穿成什么样子才算安全？

”那个无人在场的犯罪空间，因此仿佛变成了暴力的出口和帮凶。

正是因为不在场，所以几乎人人都将质疑指向女性自身。

这种男权的思维已经深入在思维的结构，成为了某种程度上的集体无意识，女护士的那句怎么不小心一点，潜藏着男权文化对于女性的苛责。

在被性侵之后，女性受害者居然要比男性施暴者，承担更多的审判——从年龄到外貌，从头到脚。

这种受害者有罪论的立场，似乎在今天关于女性被性侵的新闻的公共探讨当中依然可以看见，哪怕空间有人在场，有据可考。

女性的价值和美似乎与男性的审美进行了绑定，女性的话语权被迫的边缘化和匿名。

它揭开了女性在男权社会当中艰难的生存空间，女性似乎被迫携带着性别的“原罪”，接受者男权文化的结构性暴力。

而在影片中她的另一番话也是对于这种狭隘审美、女性物化的回应。

她说她需要尽量穿的时髦和得体，穿的有品位，梳妆整齐，才不会被嫌弃。

这段叙述不仅体现了审美观念的绑架，同时也指向了影片更加深层的探讨：老年群体的生存状况。

其实嫌弃的并不单单是不符合狭隘审美的女性，更是不再年轻的老年人。

老年人似乎总是携带者麻烦、累赘、生活难以自理、与时代脱轨的标签。

对于年轻化的社会来说，老年群体和老年群体的问题也同样的失语。

女性和老年人的身份，其实都是边缘的、被放逐的人群。

女主拥有着的双重的“他者”身份，所承受的也是双重的偏见。

老年人应该如何穿衣服？

身材怎么样？

是否应该和异性同居？

这些冒犯的问题，都在指向主流社会对于老年群体的冷漠和恶意。

老年群体与女性群体一样，身体和尊严总是被践踏式的讨论。

因此影片选择的视角非常独特和尖锐。

它不光是阐释女性的问题，同时也是老年群体的问题，是所有边缘群体的问题。

这种关注本身就已经难能可贵，少之又少。

一方面，它拓宽了公众视野里被性侵者的身份，对于女性的银幕身份和形象具有多元倾向的探索。

另一方面，也更加深刻地道出社会的结构性问题。

换句话说，这部影片所呈现给我们的，是主流社会对于边缘群体的一场“性侵”。

因此影片呈现了一种巨大的割裂感。

我们看见一个被性侵的老年女性，生存空间的狭隘与窒息。

她不断的被主流社会排挤，承受着结构的暴力。

在冷静克制的镜头语言下，我们看见的不是一个胆怯，疯狂，或者是异化的女性姿态。

而是习惯于漠视和暴力之后的隐忍的女性。

于是在影片的最后，这个具有双重“边缘”身份的她只能用印发传单在医院楼顶撒下的方式，展开自我的叙事和控诉。

在这场戏里，女主不得已的从被动终于走向了主动。

심효정. 69세.전... 병원 조무사 이중호에게 성폭행 당했습니다.제 얘기가 여러 사람을 불쾌하게 할수도 있습니다.그럼에도 용기를 내보는건 아직 살아있기 때문인것 같습니다.후회하는 시간들도 많았습니다.사람들로부터 뒷걸음치며 살았습니다.그저 그늘에 숨어 잊혀지기를 바라는게 고작이였습니다.봄볕에 눈물도 찬란하게 빛난다는 어느 시인의 말처럼， 이제 전 어려운 고백을 시작으로 한걸음 한걸음 해빛으로 나아가보려 합니다.

韩国电影《老妇人》，如果用韩文直译过来的话是《69岁》。

是一部讲述女性、暴力、维权的电影。

电影一开始是黑色的，只能听到对白，当画面出现的时候，刺耳的背景音乐同时响起，似乎是在暗示着发生了什么不好的事情。

随后，当女主沈孝贞去到警察局报警填写资料的时候，我们才知道沈孝贞是被性侵了。

六十九岁的沈孝贞，因为长期运动的原因所以身材没有走形，用电影中的话来说就是：看背影，以为是一个小姑娘。

尽管沈孝贞长期运动，但岁数已高，身体器官难免出现问题，所以她要去医院治疗。

而这场性侵就发生在她治疗的时候。

性侵她的人是一个年轻人，是物理治疗师的助理护士，被医院的人称为亲切担当，然而就是这样的人对沈孝贞实施了性侵。

随着剧情的推进，我们知道性侵者叫李钟浩，二十九岁，有一个未婚妻，已经怀上了他的孩子，并且准备要结婚了。

李钟浩和沈孝贞居住在同一栋楼里很长时间，但沈孝贞并不认识他，只是在偶然间曾有过短暂的交流，并且沈孝贞对他也没有什么印象，只不过李忠浩记得很清楚，在这里我们很难知道李钟浩性侵沈孝贞是蓄谋已久还是临时起意。

对于性侵者而言，他们之所以会性侵，考虑的因素往往只有一个，这个人是否容易性侵，准确点说就是在一定时间内，两人共处一个空间，且没有监护人监护或其他人帮助的情况下。

在影片中，李忠浩帮助沈孝贞治疗的场所就属于私密空间，而且李忠浩还问沈孝贞是否有监护人，在得知沈孝贞没有监护人之后，或许李忠浩才下定决心要性侵沈孝贞。

电影中的时间线是在二零一二年，是二零一零年韩国颁布《性特别犯罪法》的后两年，韩国虽然颁布了这个法案，但在一线的执法人员并未贯彻这个法案，不然也不会出现沈孝贞报警之后，在所有的证据都是有利的情况下，警员去申请拘留令时，一再被驳回，而被驳回的原因是没有年轻男性侵犯年迈女性可能性的这种充满歧视性的表达。

因为这样的结果，沈孝贞一度想要放弃，本来沈孝贞因为性侵这件事已经有了抑郁的状况，影片中还暗示她可能有轻生的念头，不过最后她还是坚持要为自己讨回一个公道，不惜将自己的事情公之于众，也要让性侵者受到应有的惩罚。

这部电影，按照导演的说法，是讲述在性侵议题中被忽视的人。

在中国，当年龄到了一定的岁数之后，无论男人女人都是会自动失去性别的，没有性别，意味着他们没有自发的性欲以及被人吸引的性欲。

这或许也是男主南东仁说自己在和沈孝贞同居时，警员们会暗自发笑的原因。

然而现实并非如此，年迈的老人是有性欲的，存在着性侵他人的可能性，也有被性侵的可能性。

这种新闻只要在社交媒体上一搜，就会有很多。

我相信这样的事情不仅仅发生在中国，也同时会发生在其他国家中。

韩国，是深受儒家传统文化的一个国家，他们遵循着儒家的文化，对女性进行压迫，进而在某种程度上产生了厌女情绪，虽然随着西方思想的流入、女性运动的开展等因素渐渐发生了变化，但这种厌女情绪依旧没有消除，这就导致韩国虽然是发达国家，但女性的地位在社会中，在家庭中依旧不高。

在电影中，当沈孝贞去报警时，警员清一色的都是男性，没有任何女性的踪迹，这似乎就注定了当性侵的受害者是女性的时候，在某种程度上会被警员二次伤害，就例如要让受害者和施暴者在同一个房间里进行对峙。

不仅如此，影片中还有不少来自于女性不小心加害的细节，当沈孝贞好不容易弄清楚了自己遗忘的细节，想要让同为女性的一位友人帮助的时候，她因为工作的原因无法帮助，还说了一句：你为什么不小心一点。

沈孝贞直接反击道：我还要怎么样小心。

在有性侵事件发生时，总是会有“受害者有罪论”的出现，明明犯错的是施暴者，要检讨的反而是受害者，要更加小心的也是受害者。

“受害者有罪论”的出现和不平等的社会规范有着很大的关系。

目前的社会对于“女性贞操”方面的态度仍显保守。

即使是在二十一世纪的今天仍然有人鼓吹古代女子的三从四德，强调“女孩最好的嫁妆就是贞操”等带有封建性质陈腐的观念。

我不知道这样的观念还会持续到什么时候，但很高兴我们可以看到最近在修订的妇女权益保障法中把性别歧视的相关内容也纳入进去了。

实际上，我们最终都是要摒弃一种陈旧的性别观念或者性别刻板印象，不再规定男人就要做什么，或者女人就要做什么。

这部电影之所以会被拍摄，有一部分的原因可能是因为导演也经历过性暴力的威胁，她希望观众可以意识到，电影中发生的事情，不仅仅是发生在某个人身上的个案，而是有可能也会发生在自己的身上。

一部电影或许很难改变世界，但起码可以起到监督的作用或者说可以震慑到施暴者，那这部电影就是一部有意义的电影。

【参考文献】[1]陈侃.性侵,一个挥之不去的话题[J].检察风云,2017,(13):72-74.[2]周南,王晓慧.维护女性权益，警惕“受害者有罪论”[N].华夏时报,2022-07-25(005).DOI:10.28391/n.cnki.nhxsb.2022.000499.[3]陈元.农村老年人性犯罪问题研究——基于H省的调查[J].社科纵横,2016,31(04):75-85.DOI:10.16745/j.cnki.cn62-1110/c.2016.04.018.

此刻的心情:心疼，悲伤，愤怒，绝望抱抱奶奶，奶奶真的很无助、倍受精神的折磨，这种伤痛却永远都无法忘却。

然而加害人却试图造假事实！

衣冠禽兽！

人面兽心！

不知悔改，甚至还威胁老人！

这简直是二次加害！

更令人难过和痛苦的是警方和检察院，包括社会上的人没有人愿意帮助奶奶，也没法帮助奶奶。

真的很悲哀，为什么世界就是这样的，罪恶怎么就不能得到应有的惩罚呢？！

这样的人不得好死！

真的想打死那个禽兽！

还有弹幕上那些和现实生活遇到的有着一样的丑恶嘴脸的人！

2020年都快结束了，咋还有憨皮坚持受害者有罪论！

有一天当你成为受害者，真正站到那个位置，我看你好能说出这禽兽不如的话么？

无语。

社会对女性本身就不平等，对待老人更是排挤，我希望那些嫌弃老人的自己成为老人的那一天别后悔，对待女性的恶语相向和攻击你自己也能走一遭！

奶奶69岁，有自己的想法与气质，qj犯是个29岁，不代表就没有受到伤害，不代表qj犯没有罪！

不代表她就要忍着！

没有告诉那个孕妇，她不忍心，告诉只是想象。

但我不觉得没告诉孕妇一家就是在帮她们，他未来的老公是那样的人性，老婆怀孕期间感触这样的事，不知道反而会让他变本加厉，婚后生活自己可想而知。

哪一天再出现qj事件后，言论和社会能第一时间去批判加害者，不对受害者指指点点和攻击？

人们能抛弃被qj的人要藏着掖着，说出来多丢脸这样的思想？！

让被害者痛苦、孤立、绝望的社会真的令人失望。

真心希望社会能进化！

奶奶遭遇这样的事，却无法认定为qj，只因为年龄？！

设变的人知道了以后，只会对女性进行各种暴力。

护士对奶奶说“怎么不小心点呢？

”奶奶的“我需要怎么小心呢”我真的难受😭所有人都在为qj犯罪者找借口，试图解释并让犯罪的合理化。

请记住犯罪就是犯罪，受害者没有最罪！

如果说奶奶遭受这样的qj是她终身的痛与折磨，那么这个社会对她的冷眼旁观与恶言相对更是犯加害者的帮凶！！

剧情简介讲述现年69岁的“孝贞”在医院被29岁的男护士性侵，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的“东根”并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，污蔑“孝贞”是老年痴呆患者，法院也以年龄的悬殊为根据，事件的偶然性不足为由驳回了拘捕令。

然而“孝贞”并没有因此屈服，而是鼓足勇气继续向前走。

老年人 女性 性暴力受害者，好像都是很容易不被看见的群体，我所说的看见是作为“我”的主体看见，而不是作为“慈母/恶婆婆”、“年轻貌美” “贞操被毁”的单一符号被呈现，后者并不稀缺，而是泛滥了，以至于人们看不见/不愿看见她们真实的样子。

而当这些身份集中到一起的时候，老年女性受害者就更加被“隐身”。

关于老年人被年轻人性侵的描述，我第一次看到是在一本我们家当地的刑事犯罪案例里，大多都是性侵至死的案例，所以都是警方视角，主要的描述就是老年受害者死伤的惨状和犯罪者罪行的令人发指，没有办法知道老年受害者的感受或者幸存下来后的遭遇。

第二次看到就是在电影《美国派》里面，呈现了被“意淫”出来的老年人反应：一个男高中生和女同学约好去一个小黑屋交配，然后就“阴差阳错”地和他同学的奶奶交配了，电影中呈现的是这个老年人很高兴突然有一个年轻人和她交配，所以在男生认错人时她是默默纵容的，后来发现认错人的时候，是男生一副被强暴吃了亏的表情，还被同学嘲笑为grandma fucker ，老年人“很强势”地要求他完成交配过程，事后见到还对他抛媚眼……我为什么也把这个故事归为性侵老年人，因为这个性行为事先并没有征得老年人同意，老年人的反应只是导演编剧意淫出来的，也就是这个电影传播的刻板印象，即“一个年轻人和老年人交配，肯定是老年人赚到了，所以是不需要征得老年人的性同意的”。

这个思维和文中警察看待老年人被性侵的思维是一样的。

不管是作为耸人听闻的“犯罪后果”呈现的被损毁的肉体，还是被意淫出来的“捡了便宜”的性饥渴老年人形象，都是没有受害者视角的，换句话说她们被当作一个工具，服务于惨不忍睹的犯罪故事或者猎奇的黄色段子。

而老年受害者真实的遭遇、经历、创伤和如何面对和处理这些创伤，是不被看见和考虑的，所以这部以老年受害者为“我”的视角的电影《老妇人》，应该会是对这些缺失的关注和了解的一个补充或者提醒。

感觉我很久没有写影评了，是不是和2023年出差比较多有关，碎碎念的文字陆陆续续有记录，但是影评一直更新的比较少。

可能是看的电影也少了，更多的可能性还是疏于写字，即使有点感想想要抒发，也懒懒地搁置了。

日久犯懒，看其实还是看了的，但是拖着拖着也就错过了想要推荐的心了。

那么2024年的开年，就推荐这部《老妇人》吧。

真的是很克制的一部电影了，有时候也应该感谢短视频。

会偶然间刷到好看的电影介绍，只要不满足于三分钟看完，还是强烈建议去看原片，要看到很多细节才好。

没有期望就没有失望。

好的故事的内核之一就是克制和留白。

故事其实并不复杂，但是这个年龄差很有意思。

　孝贞（艺秀晶 饰）是一名69岁的老妇人，虽然年龄已经很大了，但热爱运动的她保持了非常清醒的头脑。

某日，因为腿部不适，孝贞去医院接受了治疗，哪知道，负责她的男护士伊重浩（金俊京 饰）竟然对她实行了性侵。

这个男护士在周围人的眼中是对待患者非常温柔体贴的人，要不然医院也不会放心让他一个人留下来照顾孝贞。

然后影片后面也交代了孝贞由于常年游泳，有着从背影上看上去宛若少女的身姿。

这个故事告诉我们，即使年龄老去，身材也不能太差，无语。

不，这并不是一个弱者的故事，孝贞留下了被侵害的衣物做为证明，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的东根（纪柱峰饰）并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，就因为69岁和29岁的年龄差。

毕竟，怎么会有一个二十几岁的小伙子，会去性侵一个老太太呢？

怎么可能？

特别是孝贞也开始有了阿尔兹海默症的症状，更加剧了人们认为她可能是老年痴呆患者的可能性，法院也以年龄的悬殊、事件证据不足为由驳回了拘捕令。

甚至同住的东根的儿子也是律师，却也对她说，不要再添麻烦了。

在接二连三的打击中，孝贞几乎放弃，但因为意外的契机，她再次鼓起勇气，为自己的坚持走下去。

屏幕外的我们，看到的更为气愤的是，男护士在面对孝贞时没有否认（性侵的事实）。

但是他觉得老妇人太小题大做了，他是有多自信，才会觉得这是一件双方你情我愿的事情，或许他心里想着，你这么大年纪，应该偷笑吧。

他是忘记了自己家中怀孕的妻子吗？

女导演有时候就是会在一些细节上非常考究。

我们作为旁观者可以知道，如果不是因为家有孕妻，可能这件性侵案并不会发生，这就是我觉得导演克制的地方，她只是沉默地、客观地，把这些事实呈现到我们面前，是的，只是呈现。

但是她插入了几个会让我们感同身受的小细节，比如在问讯时，几乎所有人都会更相信男护士所说的话，因为他说和孝贞曾经在超市中见过，以此来证明他们是认识的关系。

（事实上孝贞确实是忘了，而东根那个时候忙着选酒并没有关注到这个信息），但所有人都会因为男护士的言之凿凿而一面倒地觉得孝贞应该是老年痴呆了，甚至觉得自己劝告孝贞不予起诉是一种对她的支持和悲悯。

还有一个孝贞过马路的细节也如是，由于走的太慢差点被车撞到。

招致车主的谩骂，但这个细节呈现我都很想骂人。

事实上很多道路的红绿灯正常人过马路的时间都很紧张，何况是腿脚不灵便的老年人呢。

没有谁能永远年轻，不是吗？

难道人因为上了年纪就这能呆在家里哪里也不去吗？

电影中的老妇人最终还是回去了书店，并用自己的方式解决了这件不起诉的性侵案。

碎片化的闪回让她相信自己并没有错，案件的结果已经不重要了，她选择了向前看。

不是没有温暖的，当初反对她追究的东根的律师儿子其实有在默默地查阅她的案件，试图找到有可能的解决方式。

但这一点点小火苗和众人的不作为相比，真的是太弱了。

讲真，韩国在这些小众题材上，真的很敢拍，细节也非常入微。

这部影片如果你喜欢，我还想推荐另一部比较早的同类型影片，里面的老妇人也非常厉害，名字是《诗》，同样是罹患阿尔兹海默症的老人，同样有小众的性侵事件，不过多剧透。

但绝对是值回票价的一部电影。

对了，《诗》的导演是李沧东，里面还有甘草演员安内相。

我居然毫无印象，是这一次查阅资料才发现，也许这种隐身于角色之外的才是真正厉害的演员吧。

“年纪大了很会打扮的话，就觉得好欺负而想骚扰吗？

我穿这样看起来安全吗？

”69岁的妇人在医院做理疗时被29岁的男护理员侵犯，当她鼓足勇气和同居的男人坦白并一起去警局报警时，面临的艰难远超她的想象。

“如果被提告的是年轻女人，他就会被逮捕吗？

”当侵犯发生时，施暴的男性会不会得到惩罚我们不得而知，但被侵犯的女性将会从年龄、外形、衣着与生活方式上遭到全方位的审判。

开头两分钟的全黑画面是老妇人和男护理员在侵犯发生前的一段普通对话，但从这两分钟开始，她的人生陷入了彻底的黑暗。

出乎意料的是，我原本以为护理员会是一个外形比较猥琐的男性形象，但恰恰相反，他是一个帅气的小鲜肉。

「帅气的小鲜肉怎么会侵犯一位69岁的老妇人呢？

」这大概是我们普遍存在的偏见了。

老妇人在面对这件事时，始终那么平静，没有声嘶力竭、也没有号啕大哭，像是在讲诉一个其他人的故事。

这使整部电影看上去冷静孤独得像一部文艺片，很大程度上是因为老妇在维权的路上保持了应有的体面，她也是她仅有的最后一丝尊严了。

女性不管到了什么年龄，都会遭受到侵犯，我们唯一能做的就是勇敢站出来！

“我现在将藉由难以启齿的告白，一步，一步，走到阳光下。

”

仰拍镜头的天空上，飘落下来白色的纸张，仿佛在跳着舞，这个镜头的处理和《阿甘正传》里白色羽毛的处理同出一辙，电影在这个时候落幕，而人物在此后获得新生，一段生活的残酷之后是一段心灵的自我救赎历程，韩国电影《老妇人》以聚焦老人性侵的社会事件再次获得大众的瞩目，又再次将韩国电影的现实主义倾向的价值意义展现出来。

声音在影片中的叙事功能。

影片的开始，影片长达2分36秒的黑屏，只有声音没有头像，两个人的对话，紧紧抓住观众的眼球，交代了人物关系，事件发生的地点，近乎白描的手法去叙事，但声画错位的处理就叙事张力十足，给予观众无尽的想象空间，同时也是导演主观情怀的体现，没有残忍再现事件发生的现实情境，而是通过声音的造型和叙事作用来实现荧幕的叙事以及转场，平静中暗流汹涌，声音的低速和声调处理也是暗示了后面悲剧的发生。

光线在影片中的表意功能。

电影开始的2分36秒后几秒钟的长镜头，机器在走廊的一侧，仿佛以一个局外人或者偷窥者的角度看待发生的一切，医院昏暗的走廊，尽头的头顶白色灯光，灯光的光线从头顶直直地打下来，白色门帘里面的罪恶，红色的光线见证犯罪者狰狞的面目，随后在影片中这个头顶红色的闪烁的灯出现了好几次，像是梦魇一样困扰着秀贞的生活，提醒着秀贞曾经发生在身上的噩梦。

红色光线消失后，镜头切换至输液瓶的近景，此时画面中的光线是清冷的蓝色色调，正如《霸王别姬》中遭受完太监蹂躏后的小豆子，走出宫墙，清晨的那一抹蓝色调，凄冷又倍感人物内心的无力。

这个输液瓶的镜头和结尾处也正好相呼应，秀贞手写 自述了自己的经历，并打印了很多份，走上医院的天台，镜头重新切换至这个输液瓶，观众才从画面中才得知，原来故事的开始，当秀贞遭受性侵后，曾经走上天台，可能想要轻生，但是还是坚强地生活了下去，观众为之动容，同时刻画了秀贞的人物形象，电影最后的画面，当这些纸张从天台飘落后，我们知道老人救赎了自己的灵魂，不在害怕，勇敢面对伤害，也许维权的道路很漫长，但正义不会迟到。

影片中多次使用闪回剪辑这个表现手法来进行叙事。

闪回镜头一般通过回忆的形式来补充情节发展的不足，也可以增加影片的悬念，丰富影片的叙事层次和结构段落，该片中秀贞回到家，通过闪回镜头交代了老师翻过垃圾桶来确认秀贞是不是痴呆，容易遗忘，而秀贞也感受到了来自亲近人的不信任，从而也推动了故事情节的发展，秀贞搬离老师住处；老师回到书店，在看到那本诗集的时候，镜头闪回曾经秀贞背出了那些诗句，以及当时秀贞的内心世界，这个闪回给了人物的内心变化的处理，转变了人物的心境，老师知道自己误会了秀贞，也为自己没有完全信任她而懊悔，当老师开着车夜里准备告发男护士的时候，车顶特写的闪烁的灯的细节处理，其实是暗示了老师后面遭遇的车祸。

而影片最后的闪回到故事发生的当天，镜头慢慢从输液瓶往下倒老人坐在椅子上，面无表情看向远方，虽有镜头移到老人的手背，秀贞摸了摸手上的伤痕，观众才体会到经历噩梦后的秀贞多么绝望，手上的伤痕可以愈合，内心的伤痛则是难以言喻。

整部影片的基调偏暗，多以黑白灰的影调处理为主，甚至影片中室外的场景都没有阳光灿烂的日子，等老人决定面对事件的时候，她抬起手，手指的缝隙中透过一丝光，那是老人对于未来生活的希望，这是自我的救赎。

当影片后面秀贞艰难地爬上楼梯，推开天台的那扇门，光线从外面透进来，那是生存下去的光芒，也是老人实现自我心灵救赎的体现，她不再退缩而是勇敢面对，此时也完成了人物形象的建构，面对生活的暴击，有人选择沉沦，有人选择逃避，有人选择抱怨，而秀贞选择勇敢面对和善良的生活下去。