珍品

玛丽和皮埃尔的所谓“真爱”和那一切都得多亏了那个带着绝世绿帽的超级接盘侠丈夫亨利呀，亨利不但不介意，他还要去偷听玛丽和皮埃尔做爱！

厉害了…真爱就是要分享吧，就像玛丽又让她妹妹嫁给了皮埃尔一样，还可以搞个三人行…玛丽绝对是无论哪个时代都羡慕的角色，有个甘愿带绿帽的丈夫，有皮埃尔的爱情，还可以有另外的情人，还可以搞女人，就是完全可以做自己喜欢做的事不受束缚呀！

法国人的优雅，浪漫和对性的大胆在这部片子中可以于细致处欣赏。

他们的优雅不刻意，不伪装，对性的自然流露使他们本就曼妙的身姿更加让人蠢蠢欲动。

“我们这些未婚女孩总是让我们像不能出租的房子，但又只是在等待买家。

”不管是皮埃尔的波西米亚情妇，还是他钟爱的MLH玛丽，美得都恰到好处。

除了名媛，巴黎绅士（说情种更合适）皮埃尔也阐释了法国男人的浪漫多情。

皮埃尔无疑是个撩妹高手，摄影，艺术，创作and girl就是他生活的全部。

“我想要铭记每时每刻”和玛丽缠绵在一起时他这样解释他们的行为艺术。

“巴黎的寒光和你不太搭，为了了解你，我打算带你去棕榈树生长的地方。

”玛丽伤心他的情妇时，皮埃尔这样安慰她。

相比皮埃尔，同是巴黎绅士的亨利在撩妹方面就显得逊色很多。

虽然他是玛丽的合法丈夫，但他可能始终不能理解将玛丽扑倒后，她泪眼婆娑说了七次的“我不爱你”。

“爱就是新的刚剃过的小老鼠，从头到脚都被洗过并散发着香味。

又圆又结实，十分紧致且又多汁。

”皮埃尔这样向老木头亨利说“爱”。

“难道爱是忘我的？

错，忘我的实质是没有自我，不接纳自我，生命的价值只能借助他人来体现。

一个不接纳自我的人，一个人格丧失的非独立人，是不具备爱人的能力的。

”尼采还说：“对所爱的人，应锻炼他，使他提高，这才是真正的爱。

”我无法评价在这几乎完美的乱伦关系恋中谁提高了谁，只不过每个角色对爱的理解不同罢了。

“那样的话，我就永远不会失去你。

”“我爱你爱到足以分享你。

”玛丽帮皮埃尔盘算他和她妹妹的婚姻时，这样说。

少女的身体香滑，嫩弹，从浴室走出来全身都在bulingbuling地颤动着，像摆在餐盘上一道多汁软糯又Q弹的冻冻，向它的享用者召唤：“快来吃我”，让人欲罢不能。

十八岁——丰满的花季，只缺少一个gentleman。

一个可以给我写诗的gentleman.“泥沼之苍鹭亦或是绿湖之天鹅，春暖花开亦或是秋雨绵绵，让我的箭矢刺穿每时每刻，时间做了抉择，他所有的羽翼，丰满的乳房，赤身犹如一位母亲，他们丝滑的败北...躺在地板上...”“但愿...那个秋夜永不会发生...所以当我，在这拥抱你时，不会给你...那些金子，你无辜的茉药和乳香和阿芙罗狄蒂之血and Leto's blood”............

（原创文章，欢迎阅读，抄袭洗稿必究）文|诸神的恩宠情感专家约翰·格雷说：“女人一旦深爱上一个男人，付出任何代价也在所不惜。

”此言不虚。

电影《色戒》里，王佳芝爱上易先生后，可以在最后关头倒戈，救易先生于水火。

而她自己呢，甘愿赴死。

法国电影《珍品》的女主角玛丽，是另一个“王佳芝”。

她也因爱痴狂，最终被爱反噬。

直到命运的大网徐徐落下时，她才猛然意识到——世间没有比生命更珍贵的东西。

和活着相比，一切都是浮云。

01婚姻成交易是悲剧的开始玛丽比王佳芝幸运，她生于贵族之家。

其父埃雷迪亚是上流社会的著名学者。

家中三姐妹里，玛丽排老二，是公认的美女。

当时，玛丽家中遭遇了经济危机，眼看就要破产。

父亲想拿女儿们作筹码，钓个金龟婿，帮他解决债务问题。

于是，他精心策划了一场宴会。

出席宴会的皆是名流。

其中，有两个青年才俊。

一个是皮埃尔，一个是亨利。

他们都不约而同爱上了玛丽。

皮埃尔英俊潇洒，满身艺术气息。

他与玛丽一见钟情。

他们都觉得，对方就是自己此生的至爱。

后来，皮埃尔要去阿尔及利亚旅行。

临行前，他写信和好友亨利约定：他俩要公平竞争。

所以，在他旅行期间，亨利不能抢走玛丽。

亨利表面答应，转天却前往玛丽家，以帮老师还债为由，向玛丽求婚。

亨利性格木讷，不善言辞，玛丽根本看不上他。

然而，在那个封建年代，女孩根本没有话语权。

为拯救家族命运，玛丽只能听从父母之命，乖乖嫁给亨利。

那时的玛丽不知道，从答应婚事那一刻起，她就已经沦为命运的棋子。

婚后，玛丽拒绝和亨利同房。

在她眼里，亨利就是行走的提款机。

亨利却把玛丽当女神供着，毫不在意她对自己的轻蔑。

那时的亨利也不知道，卑微换不来真爱，反而会把自己推向万丈深渊。

02有人鸳梦重温有人备受煎熬两年后，皮埃尔回国。

得知玛丽已经结婚后，他非常失落。

他去质问亨利。

亨利却说，是皮埃尔自己放弃了机会。

他还说，“我爱玛丽爱到超越所有界限。

”

亨利知道，玛丽爱的是皮埃尔。

为了讨好妻子，他一回家就把皮埃尔回国的消息告诉了玛丽。

玛丽背着亨利找到皮埃尔家。

让她没想到的是，皮埃尔家还住着另一个女人。

那是皮埃尔的情人佐赫拉。

没有玛丽的日子里，正是她一直陪着皮埃尔。

见到玛丽，佐赫拉识相地走了。

老情人重聚，少不了一番云雨。

两年的相思之苦，顷刻间化为甜蜜甘霖。

不久，皮埃尔开了一间摄影工作室。

他要拍人体艺术照，玛丽毛遂自荐地成了他的模特。

渐渐地，工作室成了两人的幽会地。

亨利一直被蒙在鼓里。

为了继续讨好妻子，他还邀请皮埃尔来家里做客。

亨利故意当着皮埃尔的面秀恩爱，没想到，被玛丽直接打脸。

三人一起翻看玛丽的结婚相册时，皮埃尔的手，紧贴在玛丽的手上。

一旁的亨利竟浑然不觉。

当年，亨利用不光彩的手段娶了玛丽。

然而，他既没有得到她的身，也没有得到她的心。

这让他痛苦不堪。

其实，亨利根本不懂女人的心。

他只知道一味对玛丽好，却不知道，这种好，在玛丽眼里一钱不值。

任何女人，都不会爱上一个性格懦弱且没有尊严的男人。

03极致纵欲只因内心空虚皮埃尔风流成性。

去阿尔及利亚那两年，他和上百个女子发生过关系，还拍下了她们的人体写真集。

他有个厚厚的影集。

影集的每一页上，都记录着不同女子的姓名、年龄、地址等信息。

连他自己都说不清，为什么要把这些记下来。

一次，玛丽又来找皮埃尔。

两人说着说着，又吵了起来。

皮埃尔始终对玛丽嫁人耿耿于怀。

即便此刻玛丽在他怀中，他依然很没有安全感。

看得出，皮埃尔骨子里是个虚无主义者。

只有性爱，能让他暂时忘却烦恼。

于是，他干脆放纵情欲，成了性瘾者。

然而，外人只看到他风流，却看不到他内心的空虚。

在皮埃尔身上，有一种罕见的孩子般的天真。

他看不透世界的复杂，看不透人性的多变，于是他索性封闭自己的内心世界，用游戏人间的方式，抵御内心的虚无感。

说白了，滥情和性爱，不过是他证明自身的存在方式。

每个文艺青年都期望自己能留下传世作品。

皮埃尔也不例外。

他出版了一本书。

书中，隐射了他和玛丽的奸情。

新书出版后，因为内容猎奇，很快成为爆款，引起轰动。

玛丽很生气，来找皮埃尔算账。

皮埃尔不在工作室，她在桌子上意外发现了那本厚厚的人体写真集。

那一刻，她才真正看懂了皮埃尔的内心世界。

04因爱生恨因恨成魔玛丽发现了皮埃尔的秘密。

无独有偶。

她自己的秘密也被人发现了。

一天，亨利无意间看到了玛丽的日记。

日记里，详细记录着她和皮埃尔偷情的细节。

看完那些激情的文字，亨利像愤怒的雄狮，死死抱住玛丽。

玛丽却哭嚎：“我不爱你！

”

受伤的玛丽又来找皮埃尔。

看到玛丽泪如泉涌，皮埃尔很心疼。

他许诺带她去阿尔及利亚旅行，享受二人世界的美好。

为了能和玛丽长相厮守，皮埃尔违心地赶走了佐赫拉。

然而几天后，他就独自去了阿尔及利亚。

这是他第二次不告而别。

得知消息后，玛丽眼中涌出绝望的泪。

那一刻，她的心死了。

不久，玛丽大病一场。

病愈后，她像变了个人。

生病前，她是痴情少妇。

病愈后，她成为复仇女魔。

玛丽发誓要报复皮埃尔，她要让皮埃尔也尝尝嫉妒的滋味。

她精心打扮一番，去勾引皮埃尔的好友让。

她几乎复制了皮埃尔的做派。

不仅和让发生了关系，还给对方拍下许多人体写真。

很快，让就被玛丽迷得神魂颠倒。

玛丽故意把这件事写信告诉了皮埃尔。

果然，皮埃尔妒火中烧。

他回信说，自己不久就会回国。

他还说，他现在才知道，玛丽是他最爱的女人。

眼见目的已经达到，玛丽写信告诉让，一切都结束了，分手吧。

让受不了打击，选择了轻生。

皮埃尔回国后，看到好友被情人害死，心里五味杂陈。

玛丽想解释，皮埃尔却不想听。

一扇门，隔开两个世界。

从此，有情人成为陌路人。

不久，玛丽发现自己怀孕了，孩子是皮埃尔的。

她写信告诉皮埃尔，“没有你，生命毫无意义。

”05卑微永远换不来真爱几个月后，玛丽一家三口外出散步。

远处站着皮埃尔。

看见心上人，玛丽立刻兴奋起来，全然不顾一旁的亨利。

殊不知，这一切都是亨利精心安排的，目的就是让玛丽开心。

亨利借口买水走开了。

玛丽深情地对皮埃尔说，“现在，孩子把你和我永远联结在一起了。

”皮埃尔看着她，第一次认真地说，“我爱你。

小生命的诞生，让皮埃尔恍然发现，原来生命的意义不是纵欲，而是付出。

看到亨利被玛丽呼来喝去，皮埃尔顿生怜悯。

亨利却告诉皮埃尔，自己宁可被皮埃尔戴绿帽，也不愿被别人戴绿帽。

皮埃尔心中有愧。

他想让亨利从侧面体验一把被爱的感觉。

于是，他把亨利带到工作室隔壁的一间屋子。

不一会儿，玛丽如约而至。

墙那边，玛丽和皮埃尔，如干柴遇烈火，激情四射。

墙这边，亨利趴在墙上，耳朵紧贴壁纸，眼神空洞。

唯有婚戒，闪着银光。

最后，亨利终于明白，自己永远也成不了皮埃尔，玛丽永远也不会爱上自己。

他眼里划过震惊，难过，绝望。

此时的亨利，终于醒了。

亨利是自己悲剧的始作俑者。

最终，他也不得不吞下自己种的苦果。

06控制欲能让人自我毁灭玛丽的娘家，最终还是破产了。

玛丽当年的牺牲，现在看上去像是个笑话。

玛丽的妹妹露易丝也被皮埃尔迷住，非他不嫁。

玛丽深知，皮埃尔生性风流，露易丝嫁给他不会幸。

母亲却说，玛丽是在嫉妒露易丝。

母亲的话，刺痛了玛丽的心。

她回到工作室，看着凋谢的花儿，床上的褶皱，书桌上的灰尘……一切仿佛都在静静诉说她和皮埃尔的甜蜜往事……

玛丽走出回忆，给皮埃尔留下一封信，约他明天下午四点在工作室见。

皮埃尔按时赴约时发现，等他的不是玛丽，而是露易丝。

对于女人，皮埃尔一向来者不拒。

就这样，露易丝也成为他的猎物……皮埃尔从未想过结婚。

但生米已成熟饭，他非娶露易丝不可了。

直到这时，他才明白：这是玛丽做的局！

她想用这种方式，将自己永远留在身边。

玛丽的做法，和亨利如出一辙。

当初，为留住玛丽，亨利甘愿被皮埃尔戴绿帽。

如今，玛丽为留住皮埃尔，宁愿和妹妹分享他。

封建社会里，女人一直是男人的玩物。

而现在，男人反倒成了姐妹俩的玩物，真是讽刺。

由于长期淫乱，皮埃尔患上性病，眼睛瞎了。

他请玛丽把他的人体艺术照都保存起来。

那是他的“珍品”。

现在，玛丽的心终于踏实了。

她再也不担心皮埃尔跑了。

不久，玛丽用男人的笔名，出版了情色小说《巴黎歌剧院》。

小说里的所有细节，都源于她和皮埃尔的恋爱经历。

小说甫一推出，就被抢购一空。

当初，皮埃尔为了成名，写书暴露自己的隐私。

玛丽对此深恶痛绝。

如今，她自己也活成了皮埃尔的样子。

而且，也靠贩卖隐私名利双收。

是荒诞，还是讽刺，谁又说得清。

这个故事里，每个人都可恶又可怜。

皮埃尔的滥情，是对内心虚无感的抵抗。

玛丽的痴情，源于对自由生活的渴求。

亨利的隐忍，源于内心深处的自卑。

他们，都是深陷情网而不能自拔的可怜人。

07历史的回声这段三角畸恋故事，改编自19世纪末法国的真人真事。

皮埃尔是法国色情作家，曾获得过法国骑士勋章。

玛丽是法国书香门第的千金，后来成为小说家和诗人。

亨利也确有其人。

皮埃尔一生风流，却始终没能找到心灵港湾。

玛丽为等皮埃尔浪子回头，不惜自轻自贱。

亨利为玛丽卑微到尘埃，却换回无尽悲凉。

影片中，不仅是玛丽，皮埃尔和亨利，哪怕是佐赫拉，让和露易丝，也都是情欲的囚徒。

每个人，都活成了命运的棋子。

他们一生为爱痴狂，却不知道，真正的爱情除了情欲，更有责任。

电影里最美好的一幕，出现在皮埃尔身上。

公园里，他双手抱起婴孩。

那一刻，他眼神温柔，嘴角上翘。

襁褓中的孩子，让他从浪子变成慈父，从“鬼”变回了“人”。

这种脚踏实地的生活，消解了他内心的虚无感，让他领悟到了生命的意义。

莎士比亚说：“情欲犹如炭火，必须使它冷却，否则，那烈火会把心儿烧焦。

”爱情，婚姻，家庭，都逃不出人性的规律。

爱能让人变得更好，也能让人变得更坏。

当爱情沦为情欲的奴隶时，人性中的丑恶将被激发出来，每个人都有可能变为吞噬自己的魔鬼。

情不重不生娑婆，爱不深不堕轮回。

情执，是人生苦恼的根源。

世界很大，人生有限。

谁能放下情执，带领自己走向更大的世界，谁就能收获充实而自在的人生。

（完）作者介绍：诸神的恩宠，写作者，多平台签约作者。

本文为原创文章，抄袭或洗稿必究

19世纪末的法国巴黎到底有多开放？

19世纪末的法国巴黎是一个社会、文化、艺术和政治思想极为活跃的时期，这一时期的巴黎被认为是“美好年代”的代表。

在这个时期，巴黎的社交生活发生了显著的变化，传统的沙龙文化逐渐衰落，取而代之的是更加多样化的社交形式和娱乐活动。

例如，俱乐部、公共舞会、咖啡馆和音乐厅等成为社交和文化交流的重要场所。

女性开始在教育、职业和社会活动方面获得更多机会。

虽然性别平等还有很长的路要走，但这一时期的女性已经开始挑战传统角色，参与到更广泛的社会生活中。

还有贵族的画作中出现了大量的裸女，艺术家们通过裸体画作来表达对美的追求、对光影和形态的探索，以及对人体自然美的歌颂。

因此一位叫皮埃尔的诗人，便经常通过拍摄女性裸体和私密部位来获取灵感。

他是巴黎赫赫有名的浪荡公子，十分有才华，因此巴黎各界的女性都趋之若鹜，甚至有人爱他入骨，明知道他有很多情妇，却还是同意与别人一同分享他。

这就是电影《珍品》的故事。

如果你只是把这部电影当成是一部满是裸女和性爱画面的色情片，未免有些小看了它。

这部电影的豆瓣评价并不高，6.3分，属于情色片的正常水平。

因为情色电影，常常注重画面美感和含涩度，但是对于剧情方面却非常薄弱。

不过在看了《珍品》之后，我似乎明白了导演真正想表达的内涵，因此我给了四颗星。

19世纪的法国，是女性刚刚接受教育，而逐渐开始意识觉醒的时代，因此不少女性选择了突破传统。

但是，她们的道路有多么艰难，或许只有她们自己才知道。

表面上看，《珍品》的主人公是皮埃尔，但实际上是女主角玛丽。

她在追求真爱的道路上从不退缩，打破了男性凝视，成为了真正主宰自己命运的主人。

01男性凝视影片最初都是用男性视角切入的。

皮埃尔在老师家里，欣赏到了老师的三个女儿，她们在皮埃尔的面前搔首弄姿，尤其是玛丽，想象着自己与皮埃尔的亲密画面。

然而，事实上，玛丽三姐妹不过是在镜子面前打扮着自己，而镜子的另一头，竟然可以窥视到镜子前的情况，就像审讯室里的“单向镜”。

这种镜头在中国电影《情圣》里，克拉拉首次出现在肖央面前的时候也出现过。

女孩在自己家里照镜子，但这个镜子却是家中男性窥视女孩房间的途径，只需要把墙上的窗帘拉开，女孩们在镜子面前脱衣服的画面便暴露无遗。

就在皮埃尔意犹未尽的时候，他的老师出现在他的面前，表情玩味地拉上窗帘。

从他的神态便知道，他也经常偷窥自己的三个女儿。

真是变态！

电影中的男凝还体现在了女人就像“玩物”一样。

玛丽的父亲欠债，便将女儿当成筹码，让她嫁给了有钱但自己并不爱的男人亨利，拆散了她和皮埃尔这对有情人。

而皮埃尔远走他乡后，和其他男人共享着一个身材火辣的模特。

模特的身上穿戴着各种饰品，然后在男人面前搔首弄姿，像是男人们的宠物。

皮埃尔为了寻找灵感，他会和各种女孩发生性关系，然后把她们的私密之处拍成照片，整理成相册。

他有一本全都是女孩的相册。

他回到巴黎之后，深爱他的玛丽主动登门造访，但此时她已经是亨利的妻子了。

而她偷偷和皮埃尔保持着稳定的性关系，她与皮埃尔的情妇们一样，会用同样的姿势拍摄裸照，她就像是皮埃尔的重点情人之一，没有任何特别。

皮埃尔甚至询问能否和其他女人一起做爱，玩个三人行。

深爱皮埃尔的玛丽自然不同意，当她得知皮埃尔还有其他情妇的时候，她嫉妒、懊恼，但一番思想挣扎之后，她竟然接受了这个事实。

表面上看，在玛丽与皮埃尔的两性关系中，是皮埃尔占据主导地位。

影片中的女人们都是男人招之即来、呼之即去的玩物。

但是，当你站在玛丽的视角去看整个故事的时候，情形发生了变化。

02女性觉醒玛丽在整段关系里是主动的。

当皮埃尔回到巴黎，她主动登门造访，宣誓自己的地位和主权，在看到情敌模特的时候，她主动说“她很漂亮”，是在试探皮埃尔和她的关系。

当她没有听到两个人有稳定而确定的关系的时候，她才发起了这场出轨的进攻。

她与皮埃尔偷情是她的主动选择。

她发现皮埃尔还有其他情妇，发现了皮埃尔的相册，但她没有退缩，反而主动找到皮埃尔，声称自己爱到可以与其他女人分享他。

在与皮埃尔做爱的时候，他们会玩性别互换的游戏。

玛丽会给皮埃尔绑束腰，让他体会女人被夹断肋骨的感觉。

而她，则英姿飒爽地袒胸露背，只穿了一条背带裤，上身裸露，既有女人的性感，又有男人的英气。

最后，玛丽还以男性为笔名出了一本书，更是颠覆了社会各界对女人的看法。

电影中的其他女孩也并非没有思想、任人摆布，她们表面上看是被男性凝视的，自己的裸体被皮埃尔拍成了照片欣赏。

但从女孩主动问皮埃尔“你怎么收费的”可以看出，这场交易不见得是女孩们吃亏，反而像女孩们主动享受这一切的样子。

而那个被很多男性玩弄的模特，她不满足只有自己被拍摄，她也会要求其他男士摆出各种姿势，甚至还让男士脱掉了裤子。

她则主动送上了樱桃小口，裹住了男士的丁丁。

女人的放浪形骸与男士的窝囊形成了对比。

最窝囊的，就是被戴了绿帽子却不知所措的亨利。

皮埃尔的出现让他感觉到了危机，因为他知道自己的妻子还喜欢皮埃尔。

玛丽在两个男士的中间欣赏着他们结婚的相册，而皮埃尔的手就明目张胆地握住了玛丽的手。

她享受着刺激的一切，被两个男士簇拥着。

亨利知道妻子出轨的行径却无能为力，他偷听妻子与皮埃尔做爱，只能隔着墙角十分痛苦，而另一边，玛丽也流下了泪水，似乎是在和过去的自己告别。

玛丽甚至和皮埃尔的其他情妇来了一场蕾丝之恋，两个女人的画面也非常唯美。

《珍品》让我们看到了19世纪末巴黎社会的复杂面貌，以及在那个时代背景下，女性如何在男性主导的社会中寻找自己的位置。

这部电影是对那个时代的一次回望，也是对现代观众的一次提问：在当今社会，我们是否已经真正实现了性别平等？

我们是否还在以不同的方式经历着玛丽的挣扎？

女性争夺平权只能通过打破性的禁忌吗？

似乎所有展现这一主题的电影都是通过这个方式的。

100多年过去了，性别平等仍未在现实世界里解决，只能在电影里口嗨，这是值得反思的。

没落贵族的生活。

我却看到了女孩靠自己对艺术的感悟和真诚的情感获得了男性社会的价值成功，赚钱出书，摄影。

让我想到了傲慢与偏见，想到了面纱。

一个上流社会的女子， 除了嫁一个好丈夫以外，还可以做什么，这部电影给了我们答案一段婚外情，又是艺术的，每天的日子。

记得玛丽的妈妈说过，玛丽是三个女儿中最后艺术天赋的，而艺术也对应了一种精神的极度丰盛或虚无一样拥有一个幸福的家庭，小老虎在身体里。

愿意照顾他和孩子的丈夫。

给了他艺术价值伸展力的情人。

还有把妹妹嫁给情人，让爸妈有了体面。

看似荒唐的背后，却是一步一步对于生活给予的困难的不服输。

人，为什么而活。

为钱，为爱，为父母，为地位，为体面，为友谊，为自由。

看着女主过了那些最艰难的时候，一步一步的过上了不错的日子，出书赚钱，在这个男性社会里拥有了话语权和生存下去的资本，即使离婚， 即使没有了情人，依然可以依靠她的书赚的钱开心的过生活。

突然想到了可可香奈儿。

每个女孩都有不容易的地方，要过成传奇，要爱你所爱，行你所行，跟从你心，无问西东。

我觉得吧，关系还是蛮讲供需的。

小玛在这个关系里面就还挺按照自己需求来的。

小玛，就像她爹妈说的，是他们家最有艺术气息的孩子，但是好像一直家庭环境看起来都很严格的样子，而且一直给包裹在那些很严实的衣服里头，她心里应该就还蛮想可以自由自在的放浪下的。

所以一开始在走廊里面和皮埃尔单独在一起的时候，她就愿意展现这件事情。

包括后来再见到皮埃尔，她就会说要拍裸照。

但是后来她看到Zohra就是那种浑然天成的放浪啊，她在她面前就会羡慕还露怯啊，就在Zohra面前就还蛮要维持住自己那种很严格的形象的。

后来Zohra和她在一起那一段，她完全不讨厌啊，因为我觉得她还蛮羡慕那种放浪的气质的。

包括我觉得她就是觉得和皮埃尔在一起的时候，她都是一个人的，不愿意Zohra介入，倒不一定是因为她觉得不愿意分享，而是因为是Zohra吧。

因为她一个人的时候更敢表现自己吧，在Zohra那种天赋型面前，她似乎会露怯。

就她看到在这件事情上比她更突出，她就有点露怯。

我觉得小玛就很需要一个能让她不拘束这一面的人，这个人身边可以有其他的情人，但是要让她她要比其他人在这一面上更好。

所以她可以把她妹妹拉来，因为她妹妹感觉就没有Zohra那么天然，也没有她自己那种“家族里最有艺术气息”，就有点僵的。

所以我觉得吧，皮埃尔就是刚好满足了她这一面，后来皮埃尔走了她觉得自己可以继续这件事情，所以她无所谓对象是不是皮埃尔，只要是一个可以让她感觉到自己“特别”这一面的人就好了。

所以我就觉得真的是很供需关系了。

就小玛是一直在满足自己而已。

我喜欢的爱情片的样子。

玛丽疯狂爱上的皮埃尔是个彻头彻尾的浪荡子，虽说他拍的这些照片写的这些信是为了自我治愈，但把女人当做玩物的态度很是鲜明。

玛丽从一个只爱皮埃尔却无法自控，无法自制单纯愚蠢的女孩，经历了那个开放狂野自信的拉丁美洲女孩的调教，开始自我觉醒，认识自己学会爱上自己，变得自信，开始探索自己真正想要的东西，这样的玛丽渐渐让皮埃尔着迷，她让皮埃尔从“爱情只是身体的快感”到无法自持地爱上她。

玛丽在最后放手让皮埃尔娶了自己妹妹，这时的皮埃尔已经完全沦为玛丽的附属品，完全被玛丽操控。

玛丽写成了自己的书，自己的爱情，自己的世界，而不再是皮埃尔照片里千篇一律的赤裸女人，不再是皮埃尔文字里小小的一个字符，不再是小小的苍蝇，她从无知的盲目追求者，贪恋爱情的奴隶，到发现皮埃尔的真相，发现自己并不特别的地位，开始疯狂嫉妒和失控，再到认识自我，变得自信，承认了自己对皮埃尔不够重要这个事实，再到最后让皮埃尔爱上自己，开始自由潇洒地摆弄爱情，享受爱情，享受自我，变成一个闪着耀眼而独特光彩的珍品。

女主的爱情自始至终都忠贞而勇敢。

勇敢是她一路以来掌握爱情和人生的秘诀。

你看到她脆弱，敏感，为了爱情哭泣，为了性爱哭泣，也看到她看到爱人之后眼里毫不遮掩的爱意和万丈光芒。

永远单纯赤诚，忠实于自己，真实，不妥协，像个孩子般纯真。

她从未掩饰过自己，永远那么直接和彻底。

就像她的文字，without wrapping. 近乎男性化的文笔。

狂野，直接，大胆，有力。

她从被映在狂野照片上的肖像变成了操控着相机的摄影师。

这样的女孩，这样有力量的女孩，即使是皮埃尔这样对爱情不屑一顾的男人到最后也会无法自拔地爱上然后沉沦。

所以不用在意对方的过去，也不用在意对方有多少女人，多少经历，相信自己的魅力，勇敢执着地爱，并且勇敢执着地做自己爱自己探索自己，你终会是对方，是自己独一无二的珍品。

To Adam and myself.

这一部电影，很多的LUO露镜头，从画面从SE情都能看到自己想看的。

就像一千个人看哈姆雷特，就会得到一千个哈姆雷特。

同样，我从这个片子中，看到了玛丽关于爱的学习，当然片中其他人也在学习这个命题。

首先，片子一开始，年少的玛丽，不知道什么是爱。

皮艾尔和威利（玛丽后来的丈夫好像是这个名字吧）以及他们的好友让（这个人后来和玛丽也发生了一点故事）一起去玛丽家做客。

这个时间皮艾尔和玛丽彼此都有点吸引，印象最深的是在客房的长廊里，两人互相追逐的戏。

转折点是发生在，皮艾尔写信给他的好友，威利。

在信中，他说他好像爱上了玛丽。

想问问看好友的看法。

没想到，好友威利的回答竟然是直接娶了玛丽。

这边玛丽家，玛丽还在为了自己的妹妹喜欢让，而高兴，没曾想，妈妈竟然让自己去隔壁间。

到了隔壁间，看到爸爸把一叠钱塞到包里，旁边的威利看着玛丽，而玛丽看了看包里的钱，再看了一眼父亲，父亲对她点了点头。

玛丽的脸上露出了一丝不安。

这个时候，玛丽不知道什么是爱，她对皮艾尔也不算是爱，只能算是互相有好感。

（就联想到我们初中高中阶段，那个时候都会对某个特性的异性，有一点好感）等到威利和玛丽都结婚了之后，皮艾尔才从外面回来，回来后知道玛丽和自己好友结婚了，皮艾尔很生气，去质问他。

说你到底是为了什么而娶她？

威利说，我爱她。

皮艾尔反问：你爱她竟然可以和自己的好友反目？

威利重复道：我爱她可以和自己的好友反目。

这个时候，威利对玛丽我认为不是爱，更多的是占有，觉得玛丽不能让皮艾尔先得到。

但是玛丽看到皮艾尔，表现的很兴奋。

就好象见到了曾经的初恋情人一样，自然是要圆了那个不曾开始的梦。

所以玛丽成了皮埃尔的情人。

这个时候，两个人就好象初尝禁果的少男少女，刺激加上新奇，充斥着两个人的荷尔蒙。

有一组对白很有意思，皮埃尔问玛丽，你爱威利吗？

玛丽反问到：爱？

什么是爱？

而这个问题，威利也问过皮埃尔，皮埃尔故作沉稳的说：爱不过只是一种激情。

对玛丽和皮埃尔而言，这个时间的他们，SEX才是爱。

因为两个人经常在一起，从而影响了彼此的正常生活。

皮埃尔的模特情人，发现皮埃尔不找自己了，所以缠着他，要他带着她一起出入社交场合。

而另一边，因为威利的原因，她必须要和威利一同前往社交圈。

这时玛丽看到了皮埃尔和他的模特情人。

她心中妒火中烧，想借故回家了。

但是被威利强留下了。

而皮埃尔只是故意表现的不认识玛丽，简单的问好。

但是威利和模特还是发现了两人的暧昧关系。

发现被绿帽的威利，想要展示一下自己作为丈夫的权利。

他想强行和玛丽发生关系，但是玛丽一直喊着我不爱你，我不爱你。

威利这才明白，自己从一开始就错了。

他以为占有了玛丽，就能占有玛丽的一切（传统的男权思想作祟）。

但是因为面子的关系，他不能和玛丽离婚。

所以就只能冷战着。

而另一边，因为玛丽和模特的两个女人之间的纠缠，皮埃尔一时不知道该怎么选择，他选择了逃避。

借口说是为了更好的创作，所以身边一个女人都不带。

得知皮埃尔离开，玛丽仿佛死了一般，不吃不喝，甚至跑去找皮埃尔的模特对峙，后来模特一直觉得自己才是皮埃尔最爱的女人。

因为她知道自己的魅力所在。

为了说明自己的观点，她还告诉玛丽，她身上的每一个敏感点。

并引诱玛丽ZW。

从这一刻，玛丽学会了自己爱自己。

从失恋（我认为这也算是一种失恋吧）的痛苦中走出来，玛丽遇到了丈夫和皮埃尔的好友——让，她故意引诱他，并让他成为自己的情人。

找到了皮埃尔的替代者之后，她开始给皮埃尔回信。

（之前皮埃尔离开之前写了封信给她，并嘱咐他，要时刻想着他，并及时给他回信——从这里看出，皮埃尔没有爱玛丽，而只是把玛丽当成是他的附属品，要想他，要给他回信），玛丽在信里用诗歌的方式，含蓄的表达了对皮埃尔的思念。

而离开了玛丽和模特的皮埃尔，在回信中，第一次说出了，他爱她。

（说句题外话，这还真是像极了甄嬛传里的，当缳缳全心全意爱着皇上的时候，皇上觉得烦人，避而远之。

当后来爱上果郡王了，对皇上爱理不理的时候，皇上才发现这个时候的甄嬛才最懂人，心里最喜欢）当得知皮埃尔要回来了，玛丽马上就和让的关系断绝了。

所以皮埃尔并不知道让的存在。

直到自己回到家里的暗房，发现玛丽还没来得整理掉的照片底片，才发现了让和玛丽在家里的一些片段。

生气的皮埃尔摔掉了照片底片。

这个时候玛丽来到房间，发现了被摔坏的底片，就知道皮埃尔什么都发现了。

皮埃尔开始又故作潇洒的流浪在女人堆里，而此刻的他更多的是为了排解内心的愤怒。

玛丽来找皮埃尔，两个人见面，还是忍不住激情了一番。

自然两个人的感情也就回到了以前。

（这里想到一句老话：情人还是老的好）这一次两个人都明白，彼此都爱着对方。

威利这个时候看到皮埃尔和玛丽又在一起了，他很好奇，到底玛丽为什么爱他，所以他想听一下他们两个人在一起的时候，都做了些什么。

皮埃尔答应了他，就让他在自己隔壁的房子里听他们做。

在隔壁的威利听到玛丽那一声声叫声，他终于理解了玛丽，知道玛丽为什么那么爱皮埃尔了。

没多久玛丽发现自己怀孕了，威利知道这个孩子不是自己的，他找到了皮埃尔，告诉了玛丽怀孕的事情。

并希望他能做自己的孩子的教父。

同时皮埃尔也接受了国家图书馆馆长的职务请求，他必须要离开巴黎去任职。

玛丽生下小皮之后，威利看着小皮，发现小孩子竟然是那么可爱。

这个时候，皮埃尔的任期满了，他也回来了，于是威利就让玛丽带着小皮去动物园逛逛。

在动物园，玛丽再次见到了皮埃尔，她眼眶里都是泪。

威利借故走开了，让他们两个叙叙旧。

玛丽告诉皮埃尔，正是因为有了小皮，所以让她感觉和皮埃尔的联系更紧密了。

（这一点有点像母爱泛滥的女性，爱到一个人，想要给他生个孩子），皮埃尔有点恐惧这个想法，所以他没敢答应。

没过多久，玛丽的妈妈来找玛丽，说父亲又欠了一笔钱，正好家里的小妹也到了结婚年纪，所以想玛丽看看能不能给她妹妹找个夫家。

玛丽说自己的妹妹还能认识谁，（暗示也就是经常来家里玩那几个人，但是一圈人中也就剩下皮埃尔一直没结婚）妈妈说那就和皮埃尔结婚吧。

玛丽有点小不舍，但是当初的自己也就是这样为了救父亲嫁给了威利。

所以她就找了机会撮合了小妹和皮埃尔。

皮埃尔去玛丽家迎亲的时候，正好遇到了玛丽，他问玛丽为什么要这么做，玛丽说，我以前也是这样嫁给威利，以后你也就可以有情人了。

我爱你已经爱到可以分享情人了。

就这样，玛丽和妹妹共享一夫的日子开始了，这个秘密很快就传到了玛丽娘家人耳朵里，玛丽的妈妈就和玛丽说，希望你以后不要告诉你的女儿，自己和自己妹妹的老公有一腿，因为这是乱伦。

但是玛丽没觉得这个有什么问题，继续和妹妹分享着皮埃尔，这个时候皮埃尔也拍了很多照片。

而另一边，玛丽的小说终于面世了，而且大获好评。

出版商看玛丽是一个漂亮的女子，就暗示她能否安排的时间，两个人单独聊聊。

被玛丽拒绝了，这个时候的玛丽已经有了自己的收入（小说的收入），孩子（自己和皮埃尔生的），有情人，有老公，和自己妹妹也保持关系不错。

一切都显得那么圆满。

终于，皮埃尔因为长期暗房洗胶片，眼睛被熏伤了。

玛丽前去看望他，他这个时候对玛丽说出了，他内心的话，他其实从一开始就爱着玛丽。

希望她能一直在他的身边。

（感觉皮埃尔一直是个缺爱的人，永远要别人爱着他）影片到这边就全部结束了，从几乎片段式的叙述中，我能发现玛丽的个人情感成长轨迹。

先是一个懵懂的少女，那个时候就是单纯的好感。

（可能有充斥着一些崇拜），而皮埃尔对玛丽更对的是对少女的渴望，就好象看到了一朵刚刚开放的水仙花。

娇嫩欲滴。

然后因为一个变故，两个人错过了，但是又再次相遇了，这个时候的感情已经升华出了饥渴，两个人都被身体的吸引而着了魔。

再接下去，彼此对对方的情人，有妒忌吃醋的表现，然后误会解开，彼此再次在一起，这个时候双方都明白了，自己是真的爱上对方了。

随着爱的升华，玛丽慢慢的开始了把个人独自的占有爱，开始转到更高层的转移爱的对象，开始爱上自己爱人的孩子，并将自己的妹妹介绍给他。

抛开情色的画面，这一部电影，还是简单的说出了一个爱的故事。

唯一不足的点就是情色的画面太多了，削弱了故事性。

19世纪末的法国巴黎到底有多开放？

19世纪末的法国巴黎是一个社会、文化、艺术和政治思想极为活跃的时期，这一时期的巴黎被认为是“美好年代”的代表。

在这个时期，巴黎的社交生活发生了显著的变化，传统的沙龙文化逐渐衰落，取而代之的是更加多样化的社交形式和娱乐活动。

例如，俱乐部、公共舞会、咖啡馆和音乐厅等成为社交和文化交流的重要场所。

女性开始在教育、职业和社会活动方面获得更多机会。

虽然性别平等还有很长的路要走，但这一时期的女性已经开始挑战传统角色，参与到更广泛的社会生活中。

还有贵族的画作中出现了大量的裸女，艺术家们通过裸体画作来表达对美的追求、对光影和形态的探索，以及对人体自然美的歌颂。

因此一位叫皮埃尔的诗人，便经常通过拍摄女性裸体和私密部位来获取灵感。

他是巴黎赫赫有名的浪荡公子，十分有才华，因此巴黎各界的女性都趋之若鹜，甚至有人爱他入骨，明知道他有很多情妇，却还是同意与别人一同分享他。

这就是电影《珍品》的故事。

如果你只是把这部电影当成是一部满是裸女和性爱画面的色情片，未免有些小看了它。

这部电影的豆瓣评价并不高，6.3分，属于情色片的正常水平。

因为情色电影，常常注重画面美感和含涩度，但是对于剧情方面却非常薄弱。

不过在看了《珍品》之后，我似乎明白了导演真正想表达的内涵，因此我给了四颗星。

19世纪的法国，是女性刚刚接受教育，而逐渐开始意识觉醒的时代，因此不少女性选择了突破传统。

但是，她们的道路有多么艰难，或许只有她们自己才知道。

表面上看，《珍品》的主人公是皮埃尔，但实际上是女主角玛丽。

她在追求真爱的道路上从不退缩，打破了男性凝视，成为了真正主宰自己命运的主人。

01男性凝视影片最初都是用男性视角切入的。

皮埃尔在老师家里，欣赏到了老师的三个女儿，她们在皮埃尔的面前搔首弄姿，尤其是玛丽，想象着自己与皮埃尔的亲密画面。

然而，事实上，玛丽三姐妹不过是在镜子面前打扮着自己，而镜子的另一头，竟然可以窥视到镜子前的情况，就像审讯室里的“单向镜”。

这种镜头在中国电影《情圣》里，克拉拉首次出现在肖央面前的时候也出现过。

女孩在自己家里照镜子，但这个镜子却是家中男性窥视女孩房间的途径，只需要把墙上的窗帘拉开，女孩们在镜子面前脱衣服的画面便暴露无遗。

就在皮埃尔意犹未尽的时候，他的老师出现在他的面前，表情玩味地拉上窗帘。

从他的神态便知道，他也经常偷窥自己的三个女儿。

真是变态！

电影中的男凝还体现在了女人就像“玩物”一样。

玛丽的父亲欠债，便将女儿当成筹码，让她嫁给了有钱但自己并不爱的男人亨利，拆散了她和皮埃尔这对有情人。

而皮埃尔远走他乡后，和其他男人共享着一个身材火辣的模特。

模特的身上穿戴着各种饰品，然后在男人面前搔首弄姿，像是男人们的宠物。

皮埃尔为了寻找灵感，他会和各种女孩发生性关系，然后把她们的私密之处拍成照片，整理成相册。

他有一本全都是女孩的相册。

他回到巴黎之后，深爱他的玛丽主动登门造访，但此时她已经是亨利的妻子了。

而她偷偷和皮埃尔保持着稳定的性关系，她与皮埃尔的情妇们一样，会用同样的姿势拍摄裸照，她就像是皮埃尔的重点情人之一，没有任何特别。

皮埃尔甚至询问能否和其他女人一起做爱，玩个三人行。

深爱皮埃尔的玛丽自然不同意，当她得知皮埃尔还有其他情妇的时候，她嫉妒、懊恼，但一番思想挣扎之后，她竟然接受了这个事实。

表面上看，在玛丽与皮埃尔的两性关系中，是皮埃尔占据主导地位。

影片中的女人们都是男人招之即来、呼之即去的玩物。

但是，当你站在玛丽的视角去看整个故事的时候，情形发生了变化。

02女性觉醒玛丽在整段关系里是主动的。

当皮埃尔回到巴黎，她主动登门造访，宣誓自己的地位和主权，在看到情敌模特的时候，她主动说“她很漂亮”，是在试探皮埃尔和她的关系。

当她没有听到两个人有稳定而确定的关系的时候，她才发起了这场出轨的进攻。

她与皮埃尔偷情是她的主动选择。

她发现皮埃尔还有其他情妇，发现了皮埃尔的相册，但她没有退缩，反而主动找到皮埃尔，声称自己爱到可以与其他女人分享他。

在与皮埃尔做爱的时候，他们会玩性别互换的游戏。

玛丽会给皮埃尔绑束腰，让他体会女人被夹断肋骨的感觉。

而她，则英姿飒爽地袒胸露背，只穿了一条背带裤，上身裸露，既有女人的性感，又有男人的英气。

最后，玛丽还以男性为笔名出了一本书，更是颠覆了社会各界对女人的看法。

电影中的其他女孩也并非没有思想、任人摆布，她们表面上看是被男性凝视的，自己的裸体被皮埃尔拍成了照片欣赏。

但从女孩主动问皮埃尔“你怎么收费的”可以看出，这场交易不见得是女孩们吃亏，反而像女孩们主动享受这一切的样子。

而那个被很多男性玩弄的模特，她不满足只有自己被拍摄，她也会要求其他男士摆出各种姿势，甚至还让男士脱掉了裤子。

她则主动送上了樱桃小口，裹住了男士的丁丁。

女人的放浪形骸与男士的窝囊形成了对比。

最窝囊的，就是被戴了绿帽子却不知所措的亨利。

皮埃尔的出现让他感觉到了危机，因为他知道自己的妻子还喜欢皮埃尔。

玛丽在两个男士的中间欣赏着他们结婚的相册，而皮埃尔的手就明目张胆地握住了玛丽的手。

她享受着刺激的一切，被两个男士簇拥着。

亨利知道妻子出轨的行径却无能为力，他偷听妻子与皮埃尔做爱，只能隔着墙角十分痛苦，而另一边，玛丽也流下了泪水，似乎是在和过去的自己告别。

玛丽甚至和皮埃尔的其他情妇来了一场蕾丝之恋，两个女人的画面也非常唯美。

《珍品》让我们看到了19世纪末巴黎社会的复杂面貌，以及在那个时代背景下，女性如何在男性主导的社会中寻找自己的位置。

这部电影是对那个时代的一次回望，也是对现代观众的一次提问：在当今社会，我们是否已经真正实现了性别平等？

我们是否还在以不同的方式经历着玛丽的挣扎？

女性争夺平权只能通过打破性的禁忌吗？

似乎所有展现这一主题的电影都是通过这个方式的。

100多年过去了，性别平等仍未在现实世界里解决，只能在电影里口嗨，这是值得反思的。

或者许多观众更愿意把《珍品》看成是《燃烧女子的肖像》的次级消费品，也有不少友邻从情色的、伦理的、考据的、摄影的、文青的甚至电视剧撕逼的众多角度去分析影片，由于作品乍看起来的空洞剧本和不成逻辑的人物关系，比较难获得一致好评。

个人从影片的多义性发散开，感觉这并不是如我们看到的简单的情色电影。

无论从何种角度分析，影片难以绕开的是身体的主题，几乎每5分钟便有一个裸露镜头的高频率展示，说导演用身体来叙事毫不为过。

这里面以女性身体为主，也有男性身体的裸露。

一开始我愿意结合历史背景进行考量，在电影即将诞生的背景下，女性愿意把裸露的身体记录在新潮的摄影机里，这本身除却资产阶级的放浪形骸和女性虚荣心作祟外，更多地是照应电影诞生之初摄影机的忠实使命——记录。

从《火车进站》开始到后来的意大利新现实主义运动，电影作为记录者的初心丝毫未有变改。

这是《珍品》作为迷影作品的重要证据。

女性身体的记录有许多的外延。

像玛丽那样如水仙花绽放般娇艳动人的胴体，除了会讲故事外，很容易就成为女性重要的一项武器。

我没有读过柏拉图的《会饮篇》，也没有读过福柯的《性经验史》，就从作品展示的许多浅焦大光圈特写裸体镜头看，它最重要的意义或许就是上文分析的展示和记录，这是很现代性的表达，就如皮埃尔的小说《阿芙洛狄特》洛阳纸贵一般，影片因这些鲜嫩的女性肉体的记录在多年以后仍会被许多观众提及，不局限于男性观众。

（全片几乎只谈身体不谈性，两场性爱戏分别为了表现玛丽的双性恋，和三人的畸恋、虐恋的错综关系）影片中有一个细节值得留意的是，皮埃尔称呼玛丽为“飞蝇”（the fly），但全片大部分时间几乎都是室内戏，第50分钟第一次出现天空的镜头，是玛丽“坐井观天”的感觉；当小皮埃尔出生后，三人一起到动物园，欣赏和拍照的对象也是“牢笼”中的老虎（事实上在动物园的外景戏里几个人物呈现在镜头内的也是“活在笼中“）；第三处外景已经到片末，玛丽得知自己的处女作《全世界》大卖后，经过旁边一道铁栅栏后露出了微笑。

经过这样的拉片分析，我们终于找到了影片的女性主义主旨。

女性的身体被囚禁于建筑物的“牢笼”中，或是凝固在男性视角的“相框”里，即使女性完成了生育繁衍的使命，依然能够把身体解放出来，通过文字或艺术创作获得“全世界”的认可，从而真正飞跃牢笼，实现身体与精神的双重解放，这或许是本片全体演职人员，尤其是导演、展示糯米唯美体态的摄影和糯米本人最渴望实现的目的吧。