鹅卵石
கூழாங்கல்,Pebbles,Koozhangal
导演:P·S·威诺斯拉吉
主演:Chellapandi,Karuththadaiyaan,Philip Arulodss,Banu Priya,Raniyamma
类型:电影地区:印度语言:泰米尔语年份:2021
简介:【2021鹿特丹电影节金虎奖】 印度南部Arittapatti村的居民完全以农业为生,由于长期干旱,农业遭受了巨大的损失。田地变成了沙漠,瘦小的牲畜吃着最后的树叶。妇女们抓老鼠、烤老鼠,或者等待几个小时,直到轮到她们从井里拉出泥水。男人们则在附近闲逛、打牌、睡觉。 这群男人中的一个,Ganapathy,一个总是皱..详细 >
想法可以
2.5 乾涸電影
必须要用一个词:四两拨千斤
他路过,像踏着一只鼓
看起来再庞大再坚硬的巨石(一再出镜) 某种视角下也是颗鹅卵石 作者题中之意在此. 前半影像观感有点像宁浩最早那本<绿草地> 对孩子的调教很是不错 展开之后的确是一幅全景乡土画卷 天地不仁 那些看似粗鲁坚硬的汉子 亦不过可怜人. 是位脚踏实地在独立思考的年轻导演 值得持续关注 3.5
小惊喜!看好这位新导演!拍得怡然自得,不啰嗦,不使劲塞东西,有力,充分相信自己要表达的那个core,最好的点是,摄影机是active的,视角是活的,自由自在的感觉很美好,也作为这个沉重寓言的一个对比吧。
无法让人不注意到规整的镜头,强迫症狂喜。父亲在剧中受伤的那一段非常棒,走路的声音、空白的画面,让我以为是父亲视角,没想到父亲出现在路的远方,一瞬间我成为悲剧的制造者,一瞬间指向观看的所有人、似乎也无能为力。鹅卵石的象征似乎是父母争吵的次数,痛苦,平淡坚实的痛苦
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#7600. #IFFR50# 金虎奖。 发给这么个学生作业一样的片子评委高兴就好……本届看过的金虎竞赛最差了。长镜头不少,但是完全没什么章法(比如,母亲娘家村里一个长镜头完成,但是视点非常乱;再比如父亲有一段路是自己走的,莫名其妙出来一个带人称的旁观者视点等等),就是楞长楞长的;父子之间有点小设计比较有趣,但是怎么看都是从形式到内容都很平庸,既缺乏足够的编排技巧,主题也飘忽不定(主题是啥?穷山恶水出刁民??)。可能唯一的长处就是题材和社会立场吧(该不该贴个标签“poverty porn”???)。去年金虎的[纳西尔]比这个好多了……
过程当中很怕电影戛然而止,因为我还没看懂,它一旦结束我就只能停留在看不懂阶段了。结果它还是就这么结束了。被我拉来看电影的同学一脸懵逼,问我讲了个啥?一个男人在走路?然后我就解释了一下,解释着,发现其实我也看懂了。结尾,一群取水的女人静默等待,水声变成字幕背景声,电影院里所有人一言不发正襟危坐,听水一声声,从浑浊的泥土里抵达平淡又无望的生活。鹅卵石也是这样,一颗颗从荒芜的大地,被收集进人生的瞬间。
小贝鲁不计较醉酒老爸呵斥打骂,因为他在“究竟是选择爸爸还是妈妈”上左右为难;小贝鲁愿意带一把彩色小气球,抱一只流浪小黄狗回家,因为他必须有所担当,这样年幼的妹妹才不会孤单;小贝鲁行走在炽热粗砺的乡村小路上,必须在嘴中含上一块圆润的鹅卵石,因为这样才能减少唾液的分泌以抵挡炎热的天气~~老鼠们无处可逃,因为它们即将成为人们的美味佳肴;公交车没有车门,因为贫穷比文明更重要;大地干涸,谷物枯萎,村民们目光呆滞,面无表情,因为他们无水可浇灌,因为它们无水可饮用……
NDNF 2021 online - 视角太好了 逼仄的生活却有快乐的闪光(吃老鼠一家人的小女孩会去捡枯叶子再像小鸟一样放飞它们) 和灵魂(男孩的爸爸在脚受伤时看向相机看到了谁?) 结尾太厉害了(村民舀水全过程的长镜头)某种生命的流动性 诗意电影 非常refreshing
看完,满脑子都是父亲扭着屁股在那走,儿子在后面跟着。人物状态是真实的印度,像被生活喝干了所有快乐的源泉一样。
质朴的乡间父子关系
艰难的生存环境和压抑的父权社会是孩子口中吞咽不下去的鹅卵石,如果做成短片会更好
70分钟徒步长片,一览印度乡间风情。是应用了很多技巧的作品,细节和幽默感融在原生的环境中,放缓了步调,增添了风景人文的力量。 很喜欢在影院的听觉体验,赤足走在干涸土地上的脚步声,和最后女人们盛水的声音,总感觉带着平和知足的预示,也是小孩眼中的世界。
暴怒疯狂的y人,牲畜都比他强;看得我也要暴怒,想杀人(请问这是讲了个什么…)
挺有灵性、挺野生的,简洁
骨子里还有点好莱坞式……
虽然片子充满爸爸的愤怒和toxic masculinity 但是整个片子却不觉得戾气重 这么强烈女性视角的片子居然是男导演拍的