24集刑侦悬疑剧《尘封十三载》,刚刚追完大结局。
令人欣喜的是,该剧大结局没烂尾,收尾利落,悬念一直保持到最后2集!
若论内容质量以及结尾,其实《尘封十三载》比同样题材、同样24集的《他是谁》要好不少,但热度反而没有《他是谁》一半高,很可能是因为受了《他是谁》“烂尾”口碑的连累,导致很多人没有关注或不敢打开这部剧。
如果《尘封十三载》放在《他是谁》之前播出,可能收视率和热度要更高一些。
追刑侦剧,观众最关注的,自然是凶手是谁。
剧中油画连环杀人案的凶手到底是谁,这个悬念一直持续到最后。
大家可能都猜到了张司城或者杨哲,或许也猜到了吴嘉。
最后谜底揭晓,杨哲竟然只是剧情的烟幕弹,完全无辜。
不但无辜,最后抓获凶手吴嘉,他还起到了很大的作用。
因为熟识油画的他,一眼便看出那幅画是《人间乐园》,加快了警察的破案速度。
这场时间跨度为13年的连环杀人案,前后共有两个凶手,就是张司城父子俩。
前面的案子,是张司城做的,后面的案子,是吴嘉(也就是张山山)做的。
张司城犯罪杀人,说起来,与卫峥嵘也有不小的关系。
白晓芙当年和卫峥嵘本是一对恋人,只因为阴差阳错,白晓芙赌气把自己嫁给了一个不爱的男人,也就是张司城。
白晓芙从来没有爱过张司城,她的眼里心里都只有卫峥嵘。
不仅仅是白晓芙,白晓芙和张司城的儿子张山山,也喜欢卫叔叔,而对自己阴郁冷漠的父亲只有惧怕。
受到恶劣原生家庭影响的张司城,本就自卑偏激阴冷,再加上对卫峥嵘的嫉妒和自卑心理,这才让他走上了疯狂杀人的犯罪道路。
没有卫峥嵘,可能张司城早晚也会犯罪,但卫峥嵘和白晓芙的关系,无疑是张司城犯罪的催化剂。
白晓芙喜欢卫峥嵘不是卫峥嵘的错,但在婚后和白晓芙走得过近,是卫峥嵘没有把握好界限感。
吴嘉(谐音“无家”),在妈妈白晓芙死后,就真的没有家了。
父亲变态地对待他,而且死前将自己那些罪恶也都讲给他听。
同样深受原生家庭危害的吴嘉,一边厌恶和痛恨父亲,一边又忍不住去模仿父亲,走上了与父亲相同的犯罪道路。
变态、扭曲、可怕,又可怜。
结局最后,吴嘉叫走了陆安宁,本想动手的,但是悄悄拿出锤子的那一刻,他犹豫了。
最后,当卫峥嵘和陆行知等警察,在郊外找到他时,吴嘉其实早已经把陆安宁放回家了,但是他没有说,这个时候,他已经抱了必死之心了,他的目的,就是想着让他的“卫叔叔”,一枪打死他,好结束他罪恶而痛苦的一生。
临死前,吴嘉质问卫峥嵘:这么多年,你为什么没找过我?!
或许,若是卫峥嵘对吴嘉多一分关心,吴嘉便可能会变好一点。
但是有张司城在,没有了白晓芙,卫峥嵘实在也不好再见吴嘉的。
剧中的陆行知和杨漫夫妇,包括陆行知的父亲,都是极端善良无私的好人。
正是他们对安宁无私的爱,才愈合了安宁幼小心灵的创伤,让她一直在温暖和爱中长大,变成了一个阳光快乐的女孩子。
所以这部剧看似是在讲破案,其实是在讲原生家庭的重要性。
在和睦温暖、被爱包围的家庭中长大的孩子,才不会容易走弯路、走邪路。
最后想说说“刀哥”郭胜利。
刀哥是《尘封十三载》中,我觉得最悲情的一个角色。
这个男人,虽然从事的是不太体面的行当,算是一个黑道大哥,但是他重义气、讲情谊、守信用,是个实心眼的真男人。
可惜的是,遇到了“细虫”曲振祥这样阴险毒辣、借刀杀人的部下。
(这里夸一夸,谭凯和王骁的演技是真好)
也是因为他真心爱杜梅,所以,才会被曲振祥的话语蛊惑、利用。
看着当初在大富豪风度翩翩的刀哥,坐了12年牢后出来,变得唯唯诺诺,胡子头发都苍白的样子,真有点替他难过。
更悲催的是,杜梅生的女儿,也就是陆安宁,压根就不是刀哥的。
陆行知决定不告诉刀哥,给他留点念想。
刀哥被曲振祥派去的杀手刺死。
临死前,他掏出自己辛苦积攒的两千块钱,交给卫峥嵘,让老卫转交给安宁,说不要提到他,他知道孩子过得好,就安心了。
刀哥是个男子汉,可惜走错了道,遇错了人。
《尘封十三载》是一部低开高走的悬疑剧,开篇虽然不错,但并不惊艳,然而一路追下来,发觉该剧的质量很稳,演员演技也都在线,尤其是两位主演,陈建斌和陈晓,这一老一少的刑警搭档,很有看点。
陈建斌的演技真切自然,带点幽默感,细腻有层次。
陈晓从形象到行为,也都很像个刑警,没有一点拖泥带水,没有废话,干脆利落。
至于剧情,案子方面不断爆出新的案情和可疑点,案情一步步推进,加入的家庭线,也都不多余,看似是表现警察的家庭和感情生活,其实都不是闲笔,都与案情息息相关。
总之方方面面,都是很稳很扎实的一部刑侦悬疑剧。
可以称之为今年已播出的刑侦悬疑剧最佳。
现在已经大结局了,没有入坑的悬疑剧迷们,可以流畅地追起来了!
(文/第一滴露珠)
自来水一波。
没烂尾的《尘封十三载》在迷雾剧场里可以排到前四吧对于国产悬疑剧,观众最熟悉、也最担心的,就是烂尾问题,可以说没到最后一刻,都很难判定一部悬疑剧到底是高开高走、高开低走还是平开高走。
陈建斌、陈晓领衔主演的迷雾剧场新剧《尘封十三载》开篇不算惊艳,24集的篇幅也有可俭省的空间,但胜在很稳,并一稳到底。
会员大结局后,总算可以让观众松一口气:好险,没有烂尾。
1.稳当的悬疑处理剧集采取的是1997年和2010年双时空交叉叙事的方式。
1997年未能侦破的特殊杀人案件在13年后重现,当年一直没有追查到真凶的刑警卫峥嵘(陈建斌 饰)备受打击离开一线,而初出茅庐的新警陆行知(陈晓 饰)褪去稚嫩青涩,已成为缜密细致的刑侦能手。
案件的重重巧合让师徒二人再次走到了一起,合力追缉真凶。
上下图分别为1997年和2010年时的卫峥嵘
上下图分别为1997年与2010年时的陆行知连环凶案、旧案新破、师徒查案……这已成为刑侦剧的常见构造。
《尘封十三载》则尽量在一些细节上制造新鲜感。
比如这起跨越十三年的连环杀人案,是“艺术型”的杀人事件,死者都会被凶手摆弄成一种奇怪的艺术造型,远远地看,就像一幅带有残酷美感的艺术画。
并且,每一次案发现场里,凶手都会遗留一只HB铅笔。
凶手的畸形美感追求,与其他刑侦剧中的连环杀人案形成区隔。
再比如1997年和2010年的双线交叉叙事贯穿全剧始终,客观上来讲,这很可能给观众带来剪辑上的混乱感。
但《尘封十三载》的两条时间线则区分得很清晰,除了人物的造型、画面的色调和滤镜有明显不同外,还有尤为关键的,刘海波导演以大量构思精巧、具备美感的蒙太奇转场,提醒观众时间背景的变化。
剧中不少转场的处理令人印象深刻当然,悬疑剧最关键的还是看悬疑的钩子,即“谁是凶手”。
这也是《尘封十三载》剧情的主体部分,连缀剧情的,是卫峥嵘、陆行知师徒不断寻找嫌疑犯——排除嫌疑犯——寻找到新的嫌疑犯——再次排除嫌疑犯……一个循环反复的过程。
就像神话里的西西弗斯,他们一次次以为靠近真相,又一次次空手而归。
这个过程要撑24集,在悬疑剧里是很容易审美疲劳、后劲乏力的,《尘封十三载》则相对稳当,追起来不算无聊。
一方面,警方在调查杀人案的同时,编剧仍不断放下新的“诱饵”,连环杀人案仍然在不断发生,持续制造悬疑刺激。
另一方面,警方排查过程中出现的每一个嫌疑犯,实际上都构成了时代众生相的一部分。
编剧在写人时,并不急于在这些嫌疑人身上堆叠各种标签、表达各种理念,而是更着力于呈现时代中形形色色个体的浮沉和命运的捉弄。
比如谭凯饰演的郭胜利、张亦弛饰演的武小文等人的下场,都挺叫人唏嘘的。
郭胜利堪称有情有义的枭雄再则,这一场“谁是凶手”的猜谜游戏,编剧并未在中途泄气,没有早早让观众明察秋毫发现破绽,显得比警察还“聪明”似的。
剧集改编自娄霄鹏的小说《黯夜之光》,小说作者本身也是剧集的编剧。
假若观众没有事先看过小说,那么直到22集结尾,可能都会被编剧的障眼法“蒙蔽”了,猜错了凶手。
在此之前,编剧一直用障眼法“误导”观众,比如让观众以为郑奇饰演的杨哲是凶手。
悬念揭晓时,意料之外也在情理之中。
在把该填的坑都填了的同时,剧情也延伸出一定的社会性思考,并不显得生硬。
2.“十三载”的时间重量悬疑是《尘封十三载》的核心部分,但并非唯一。
诚如剧名所提示的,时间也是这部剧的核心部分。
过去发生的一切并非只是背景的补充,它与当下形成互文和对照。
从1997年到2010年,漫漫的十三载里,人与事都发生了巨大的变化,正是在这种变化中,我们得以窥见时代变化的痕迹,也可以看清人的本心。
十三载的时间,刑侦手段发生了很大的变化。
比如在1997年,技术手段相当有限,如果要调查被害者或犯罪嫌疑人的社会关系网络,基本上只能靠走访。
无论是试图通过以往的卷宗查找凶手的第一起案件,还是通过图书馆的借阅信息查找凶手可能留下的痕迹,都只能依靠人力,人力不足的话,甚至把全市的警察动员起来都查不完。
技术条件有限时,查案时有各种客观限制到了2010年,DNA等检测技术已经成熟,这为案件的侦破提供了有力的技术支撑,也极大提高了办案的效率。
不同时代刑侦手段不同,办案手法不同,悬疑推理方式也不全然相同,这实际上是丰富了一部剧的推理方式,丰富了观众的审美感受。
譬如1997年的技术固然落后,但彼时人与人之间的关系相对紧密,走访调查过程也是与基层社会深入打交道的过程,警察如何与老百姓攀谈、如何打探消息,都是一门学问。
当时的新人刑警陆行知,就从卫峥嵘那里学到了不少与老百姓打交道的学问。
以前查案走访时,大爷大妈都是“情报员”来到了2010年,技术进步了,但就像陆行知说的,以前胡同区“一条条胡同就是情报网,老头老太都是情报员”,现在楼高了,人跟人远了,人们的社会关系反而显得神秘。
这时推理带来的刺激感,则更多依赖于技术上的追踪、发现和确认。
虽然两种推理方式有不同的审美感受,但从现实角度来看,相信每个观众都会欢迎刑侦技术上的不断革新,以便在尽可能短的时间内捕获凶手。
《尘封十三载》也表达出这样的情感倾向,并且编剧还恰到好处地来了一个价值上的拔高。
1997年时,卫峥嵘和陆行知找到一个辨认指纹很厉害的老警察帮忙辨认指纹。
陆行知表示,很想跟老警察学学辨认指纹的本事。
老警察说,不用学了,将来靠电脑,国外比对指纹的软件比他快一百倍,等咱们有了,他也就退休了。
陆行知露出惋惜的表情。
老警察说,“是好事啊,就得魔高一丈道高一尺,新技术打败了我,不是犯罪打败了我。
我退而无憾”。
这样的情怀令人钦佩这样的细节就很加分。
无论技术条件是落后还是先进,始终不变的是,警方对于真相的追求、对于正义的守护以及打败犯罪的责任感。
在此基础上,《尘封十三载》也有更深刻的表达,即,经由过去与现代破案手段的对比,进一步呼唤刑侦过程中程序正义的重要性。
比如1997年的卫峥嵘,办案过程很依赖经验,对程序正义等理念不甚了解,有时对嫌疑人也流于简单粗暴,这客观上有可能造成冤假错案的发生。
剧中武小文的悲剧发生,与卫峥嵘的滥用权力脱不了干系。
能够以较大的篇幅反映过去刑侦手段的问题,也是《尘封十三载》的加分点。
卫峥嵘粗暴的办案方式,促成之后武小文的悲剧发生3.“黯夜之光”刑侦手段的对比外,“十三载”的时间运用的另一个意图,就是写人,确切地说,是写卫峥嵘和陆行知这一对师徒。
《尘封十三载》对于双男主的刻画,是立得住的。
它通过大量的细节交叉,生动呈现了十三年时间里,这一对师徒是如何在相互影响下不断成长的。
1997年的陆行知还是个初出茅庐的刑警,掌握更丰富更先进的理论知识,但实践经验匮乏;卫峥嵘是资深老刑警,经验丰富,脾气火爆,人肯定是不坏的,他有他率真可爱的部分。
彼时两个人的性格差异,大抵就像他们对于口味的偏好:陆行知吃不了辣,卫峥嵘则是往自己的面里一勺一勺地放辣椒。
2010年,退居二线的卫峥嵘提前过起半退休生活,面条上再没有辣椒,随身携带贴满家人大头贴的卡哇伊保温瓶,要知道,当年他可是怒斥把结婚照放办公桌上的陆行知。
反而是陆行知,多少有了十三年前师傅卫峥嵘的一面:他成了独当一面的刑警,办事雷厉风行,同样脾气火爆,一言不合就怼领导。
陆行知从1997年时的吃不了辣,到2010年时已经无辣不欢陆行知也在影响着师傅卫峥嵘。
当年的陆行知一直很认真学习前沿的犯罪理论,他懂得将犯罪心理学的一些知识运用到刑侦过程中,卫峥嵘认为这是书生气,很不以为然。
2010年的卫峥嵘重新回到一线,跟着陆行知破案时,他也开始用犯罪心理学的知识分析罪犯了。
十三载的时光改变了很多事,也让师徒二人变得更成熟了。
陆行知少了青涩、变得老练,卫峥嵘少了暴躁、有了更多的理性。
主人公的人格成长,成为剧中悬疑部分以外很重要的补充。
他们不是案件起承转合背后面目模糊的破案“工具人”,也不是有金手指加持、凌驾于逻辑基础上的“神探”,他们也是普通人,只不过他们刚好从事了一份神圣的职业。
不论是朴素的正义感,还是职业神圣性的召唤,他们一直在成为更好的人、一直不放弃追索真相,也确实更好地守护了普通人的生命财产安全。
剧集让人深刻感受到刑警光辉的一刻,倒不见得是大结局时有些煽情的敬礼,而是第18集时,当今日的DNA手段已经可以比对出昔日杀手留下的个人DNA信息时,陆行知赶忙打电话跟卫峥嵘分享这一喜讯。
卫峥嵘在浴室里握紧双拳,害怕吵醒家人便无声地激动呐喊,而电话那一头的陆行知也难得地露出笑脸,他沉沉地坐在躺椅上,重重地松了一口气……
对真相的持续求索,才能感受到这一刻的释然虽然这份轻松很短暂,彼时也远没到胜利的时刻,但经历了十三年的艰辛追凶,他们真正前所未有地靠近真相。
假若没有经历痛苦的折磨,感受不到此刻的释然;假若没有像卫峥嵘、陆行知这样的人在苦苦探求真相,某些光明不会降临。
这一刻观众可以共情他们的喜悦,感谢他们的付出,亦能领悟“黯夜之光”的寓意。
总的来说,《尘封十三载》是一部比较“稳”的剧。
虽然方方面面看起来挺传统,时而也会让人觉得故事有些“平”,没什么惊人的创新或噱头,但故事推进不急不躁、有条不紊,做到了善始善终。
踏踏实实把一个故事讲好,何尝不是一种好的创作方法论。
——首发澎湃新闻·有戏——
图一,莫兰大尸姐。
张司城首杀,盖着脸,按陆行知的话说,他可能都不知道自己想杀的是谁,所以盖脸是指向模糊。
按以往看过的刑侦资料来看,盖脸多是心有愧疚,多是熟人作案。
剧中没有展示她的死亡场景,首杀,是不是没有后面那般精致了。
图二,柳梦二尸妹。
张司城二杀,看起来经过了首杀后的沉淀与反思,张思城开始在美学方面进展颇深,构图,场景,张力,时间,尸僵的拿捏等等,比起首杀时,杀人模式的进化是相当迅猛的。
图三,杜梅三尸妹。
杜梅小尸妹的造型和构图要比柳梦的更复杂些,所以需要更多的精力与时间去完成他的整个构思与创作,由此看,张司城的屠戮比之前更加成熟与老练许多,三杀便已成熟,不读他天赋异禀都不行。
图四,陶玉芬外门尸妹。
这个现场看起来就比前几位小尸妹显得粗糙了许多,毕竟只是模仿作案,形不似而神更异,也难怪卫陆二人须臾破案。
图五,王楠楠四尸妹,这案是吴嘉所为,所以吴嘉一直说他害怕张司城,可是这一出手,直接就是向张司城学习并复刻了他的创意,只是,他的审美的确不如其父,从整体的构图来看,不如张司城那般古朴典雅从容不迫。
图六,薛红小尸妹。
至此,吴嘉已失之精髓,徒有其形罢了。
图七,齐莎莎外门小尸妹。
杀到齐莎莎,吴嘉连形都不顾了,形神俱失,与江潮中的莽夫何异。
张司城是一个进阶的过程,吴嘉却反着来,愈往后愈退阶。
所以,张司城是天生丽质难自弃,而吴嘉却不是,受张司城影响愈小,他便愈走愈远了。
作为一个看过小说的,已知剧情,明知凶手是谁下,居然一集追了一集 ,看到22集之后忍不住发一个小文,感慨影像世界的魅力,浓浓的年代感,巷子人家深处的烟火气,迷雾般的真相,执着而痛苦的追查,都一点点被导演演员给铺排演绎出来,感动一部悬疑片居然给出的这种温度。
剧中一幕漫天的大雪下,卫峥嵘陪着白晓芙和后来的吴嘉一起放烟花,烟花在空中的绽放,脆弱美丽, 此时谁能想到下一刻转瞬即逝,十三年后更是面目全非,我想吴嘉会永远记得这一年的绽放吧,不知道是痛恨还是嫉妒还是此后永远无法可及……其实看完这部小说我就在思考:人,真的很奇怪也很复杂,怎么可以扭曲的变成一个那样的怪物,在成为怪物的时候又想成为灭掉怪物的人,让自己内心的懦弱和柔软变得可笑和可怕……剧中一幅幅油画般的死亡现场,其实在小说中是出自早期尼德兰派画家耶罗尼米斯·博斯创作的三联画作品——《人间乐园》。
在影视剧中不知道什么原因没有特意的点名这幅三联画。
三联画的主题分别为:《伊甸园》、《人间乐园》、《地狱》。
剧中出现的鸟头面具,樱桃和草莓都出自此。
此画充满了很多细思极恐的细节,探讨失衡的“欲望”是不是堕落的诱因之一呢?甚至可以说它是罪魁祸首之一呢?博斯认为,真相是更骨感的:罪恶就是罪恶,没有救赎的可能,不要妄想减轻自己的惩罚。
我感觉这也许是可以最后解释2010凶手一路自相矛盾的行径…………总之深夜追剧至此,再次感叹,这是一部良心好剧,难得啊,尤其是在经历了“他是谁”的创伤之后😭 也感谢这部剧,在这个迷茫的深夜,陪我度过了难熬的一段时刻,陈建斌和陈晓演的两代警察的十三年的执着前行,更是给到我一种触动!
是啊,我们的生活何尝不是一样有着自己的重重迷雾,我想我们也都需要坚持下去,找出属于自己的那份真相……加油,为这部剧,它值得被看见!
也为平凡的每一个我们,加油!
这tm不叫烂尾?
结局太赶了吧,张思诚的家庭情况也没有提及,完完全全感受不到这个杀手的动机呀,对之前的犯罪细节完全没有串起来,仿佛那么多警察没日没夜几十年的努力全部都是泡沫,就算当时刑侦技术落后没办法及时侦破,但是面对这么多人的搜捕和调查,总得刻画一下凶手的心思缜密和变态冷酷吧。
哪怕专门拿一集出来介绍张的心理是如何形成的,又是如何把这种变态心理传给儿子的。
整部剧看下来仿佛警察和凶手在两个世界,每次快要抓到手里的罪犯又丢了,到最后也没有介绍凶手的能耐。
我也知道现在国产剧一定要体现价值,从这部剧我能很清晰地感受到警察在破案时更多的无奈和遗憾,办案的过程就是不断排除疑犯,否定推测,最后在成千上万次尝试之后才能找到真正的线索,面对这些穷凶极恶之徒,他们是很伟大的。
这部剧里的主角体现了警察的严谨和在工作的“固执”,但就是这样的近乎疯狂的职业素养,才为我们带来了安宁。
但我想说,这部剧的反派除了变态以外,完完全全看不出心思缜密和狡猾,这又怎么能够体现警察的工作的艰辛呢?
而且,这种这种迂回穿插的叙事不知道是和谁学的,现在国产剧老爱用这个烂大街的套路,故事线看完乱七八糟,一集给你切好几回,就是简单的给你回忆当年的往事,搞得明明几集的故事,最后强行撑成20多集。
说说本剧最大的“反派”—卫峥嵘。
家里这么好的媳妇这么乖的儿子不知福!
你说你没事非要去招惹白晓芙干嘛!?
结果对方有反应以后你怂了,选择逃避。
酿成了极大的因果,悲哀啊。
再说说陆行知,太过单薄了,气场单薄、气质单薄、演技单薄、台词功底单薄,整体素质就是太过单薄!
特别是演暴怒戏,每每我都出戏,好尴啊。
还有全片最凄惨的人物—武小文,他到底有什么错啊!
他只不过想要回属于自己的东西而已,房子拿不回来,好吧,算了,从头开始开个文具店好好过日子,结果硬生生被“反派”卫峥嵘给逼关门了,压死骆驼的最后一根稻草,点火了,死人了,结果卫峥嵘不痛不痒的就过了!?
真替武小文不值。
就整片这个卫峥嵘间接导致的恶性因果实在太多!
绝对的“反派”!
郭胜利为了杜梅砍了一根手指,放弃了泼天富贵,坐了十几年牢,到头来却是一场空。
一切源于白小伟看上了还在大富贵做舞女的杜梅,非要杜梅吃香蕉。
身为杜梅男朋友的郭胜利用自己的武器,一把铁铲将香蕉削成几段,白小伟才暂时放弃,两个人从此结仇。
在《尘封十三载》中许多人物都描写的特别出彩,特别是几个配角,在寻找凶手的十三年,这些配角也让我们看到了时光在他们身上的变化,感受到命运的捉弄,其中郭胜利为了杜梅从高高在上落入尘土,直到最后含恨而终。
人总是这样,拥有的时候不知道珍惜,跟杜梅在一起的时候,郭胜利觉得大富豪最重要,以至于杜梅因为怀孕不告而别,他竟然没有去找,以他的势力想找一个人还不是很容易的吗。
他以为杜梅背叛了他,当卫峥嵘问大富豪有没有杜梅这个人时,他回答没有,不认识。
当郭胜利得知杜梅死了,他第一个怀疑的就是白小伟,在他满城去找凶手的时候,没有想到曲振祥设了好大一盘棋,他和白小伟都不知不觉入了棋局。
最终郭胜利铲了白小伟的香蕉,背叛入狱十几年,两大帮派分崩离析,曲振祥渔翁得利,一跃成了大富豪的老大。
十几年后郭胜利已经从一个意气风发的老大,变成了一个苟延残喘的修理工,当他知道白小伟并不是凶手,自己十几年的牢都是白坐的,身体最后的一点灯芯也熄灭了,没有了生存下去的希望。
为了鼓励他活下去,陆行知说安宁是他的女儿,可当郭胜利准备好好活下去,又被曲振祥买凶当街一刀刺死了。
临死他拿出自己出狱一年挣的两千元钱,希望能给杜梅的女儿安宁,遗憾地说:本来还想多给孩子挣两年钱呢,看来是不行了。
这个人物有情有义,是卫峥嵘都佩服的一条汉子,可惜却看错了曲振祥,落得如此结局。
这是一个刑侦剧,但我却被演员陈建斌与演员陈晓塑造的这两个角色深深吸引。
十三年,在某些方面他俩都变了,但在另一些方面,他俩似乎也都没有变。
十三年前,陆行知刚转为刑警,那时的他书生气很重,和和气气,文质彬彬。
十三年前,卫峥嵘是局里的天花板,张扬锐利,没有他摆不平的混混,没有他不敢想的策略,但脾气也着实暴躁,一点就着。
十三年前,过于奔放的卫峥嵘遇到了过于规矩的陆行知,背道而驰的工作风格,却成了朝夕相处的师徒组合。
那时候短平快的卫峥嵘看不惯墨迹繁琐的徒弟,他不相信徒弟从书本上学到的那些知识,他也会发泄,尤其是在案件遇到瓶颈的时候,有些时候甚至有些蛮不讲理。
那时候的陆行知在师父面前屡屡碰壁,他尽可能的忍耐与跟随,从师父那里他学到了很多实践经验,但也头疼于自己总被师父嫌弃。
一个始终没破的案子,横跨了十三年,它是陆行知以刑警身份参与的第一个案子,也是卫峥嵘付出全部努力却毫无结果的心病。
十多年前,凶手突然停止作案并销声匿迹,让这件案子不得不淹没在陈旧的悬案之中,没有人再敢提起它,更没有人愿意在这对儿师徒面前提起它,看似大家都放下了,但实际上它一直都在,只不过被他们尘封在了内心深处的小角落里。
光阴荏苒,十三年过去了,当年的小陆成了陆队,当年的老卫成了图书管理员。
十三年,变的不仅仅是职位,生活也变了,圈子也变了。
人与人之间最强的纽带,不在于频繁的电话联系,而在于默默地关注。
人与人之间最强的认同,不在于说多少句“我赞同”,而是渐渐地复刻着对方的一言一行。
十三年后的陆队沿袭了师父的那一套在工作中的叮咣强势,是在队长这个位置上对责任感的继承,他为队友挡下了流程上的繁冗,他为队友抗下了责任上的紧迫,他为队友担起了直面对抗时的冲击,就像当年师父说的“挨(上级的)骂是我的事”,虽然当时被师父怼了,但当陆行知也坐到了队长这个位置上时,他也渐渐明白了隔离某些外部因素与环境,是对队友能够心无旁骛专心破案最大的保护与支持。
陆队的吵与师父的吵还是有区别的,陆队也会发飙,也会训斥队友,但争吵的内容还是有一定道理的,不会出现像当年师父那样自己明明签了字,还反过来怪对方开工推了命案现场周围。
吵与怼,是师父习惯的延续,或许在内心深处最让陆队认同的是师父对行动力与实践力的强调。
十三年后的卫峥嵘退下一线,当了一名图书管理员,按时上下班,照顾家里,还尽量帮老婆分担部分工作,其实都是在弥补自己错过的曾经。
这个图书管理员的职业也是很有讲究的,陆行知的书生气还是影响到了这位师父,十三年前的老卫不屑于听徒弟叨叨那些理论依据与外国案例,一次次地打断陆行知的发言,也就是在领导或陆父面前才“施舍”徒弟点耐心。
十三年后,师徒再度合作,卫峥嵘主动提起了书本案例分析,而陆行知却淡淡地以现实有别来回应,他们不知不觉间调换了立场,默契地彼此认同。
我非常喜欢这部剧里琐碎的细节,但却很难去系统化地盘点,很多生活细节看似没有什么必然的因果逻辑,但我总觉得冥冥之中它们好像被什么东西牵引联系。
比如说陆行知的那张夫妻合影,最初小陆只是压在办公桌玻璃板下,是一种对老婆的想念,卫峥嵘阻止的理由也很充分,确实应该注意对刑警家人的保护,但陆行知对家人的这种爱应该也是被卫峥嵘看在眼里的,或许这也是卫峥嵘最终做出回归家庭的改变的一个影响因素。
我还喜欢这个剧里的一些小角色。
比如卫峥嵘的儿子,小小的孩子就学着挽救父母间的关系,一个知道找警察带路、知道父亲工作分局的孩子。
当小小的孩子捧出一个炸鸡腿,说是父亲带给母亲的时候,其实母亲应该也能猜到这是孩子的自作主张,但夫妻双方也都会感受到孩子在修复父母关系上的努力。
十三年后,这个孩子也想要考警校,其实他一直都对父亲的职业有着一种崇拜感,他一直都比母亲更能理解父亲的工作,从小就如此。
白晓芙的死点燃了一切的混乱,卫峥嵘间接逼死嫌疑人、初恋情人之死、妻子被查出糖尿病,这三连击彻底击垮了老卫,让他决心远离自己的事业。
但谁也没有想到,于此同时,在另一条线上,张山山也开启了他的悲惨人生。
张山山在最后一刻放过了陆安宁,一方面是陆安宁的自救,她即使得知了自己亲生父母的身份,但依然紧握光明,而另一方面,则是卫峥嵘在他小时候心理种下的种子,所以吴嘉没有彻底沦落为父亲那样的丧心病狂,他还是矛盾的,他不是那种享受杀人的凶手,恰恰相反,他厌恶自己的基因,他想让自己停下来,他想把一切都清洗干净,所以陆安宁用他的话来鼓励自己,就让他立即变得迟疑。
吴嘉最后的遗愿,是让卫峥嵘把自己葬在那个儿时最开心的地方,骨灰盒上贴着小时候的照片,其实在他心中,他最大的愿望应该就是永远不曾长大,他宁愿一辈子泡在母亲的实验室里写作业,偶尔被那个与母亲有点暧昧的警察叔叔逗一逗。
两年之后,那个小池塘恢复到了澄清的样子,两岸长满了鲜花与绿树,希望这份迟来的礼物会让吴嘉的灵魂得以安息吧,愿恨意与怨念彻底消散,徒留美好与真诚再转世间!
【全文 完】
看完前八集我给的三星,看到第14集改成了四星,希望后面不要出现什么幺蛾子。
先说优点:1、一部紧扣主要案件的传统刑侦剧,为什么这么查,查到了什么,怎么验证,如何排除,都进行了条分缕析的清晰展示。
97年陈晓还是新刑警,警队里面传帮带的传统也在破案过程的方方面面得以表现。
在调查过程中对女警员的顾虑和信任也比较真实合理。
2、每一个线索引出的支线克制,没有喧宾夺主,冲淡主线剧情,情节安排详略得当。
但最后对每一个分支也有交代,没有不了了之,基本上还原了现实中的工作情况。
3、对两个男主家庭刻画得当,虽然不知道最后感情部分能否与主线发生关联,但目前为止没有破坏主线,对完善人设、调节节奏产生有效助力。
PS:我很喜欢陈晓老婆的人设和演员的表达,能看出来她很爱丈夫,但是也抱有清晰独立的三观,演员把握的也很好,这种角色演不好会又茶又婊,但她塑造的乐观开朗、善良大方的女知识分子形象我完全能get√到。
4、目前为止的犯罪和调查手段合理,没有出现超乎常识的bug。
5、陈建斌演技很好,这个角色人设不太好,但是他拿捏得当,能看出来这个刑警是比较自信、固执,而不是故意怼人,成功塑造了一个积威尚在的老刑警。
缺点:1、这个剧一开始不抓人,尤其是前面连续发现尸体之后,其实是比较紧张压抑的,但是节奏给的轻松明快,让我有点出戏,后面调查线展开后逐渐适应了这个节奏。
2、不知道为什么,陈建斌和陈晓都一直怼这个局长,尤其是陈晓演技缺乏合理克制。
陈建斌的演绎,我还觉得是对老同事的一种调侃,陈晓骤然开始生气的演绎让我非常不解。
尤其是我看他们私下讨论,对这个领导的节操还是非常认可的?
3、分线确实比较多,如果最后收不回会烂尾,希望别烂尾。
整个剧情一坨飞翔落在了我的脸上,充满着中年油腻感,整个剧情跟卫峥嵘一样刚愎自用,去看看现实中是怎么破案的,是不是像这个剧里一样无能狂怒,拿普通人撒气。
再去看看悬疑剧的基本节奏吧,搁这嫌疑人一个一个上,上菜呢,能不能别这么水时长。
我就当你是想表现主角的缺点,但全篇都充斥着歌颂的口吻,还结尾放个强行煽情片段,一个24集的剧拍的跟翔一样就靠结尾强行升华——主角这个职业怎么怎么优秀,意思是号召其他J察向卫峥嵘学习?
你就说就这里面的主角间接害死了多少人吧,有一点愧疚心么?
我不知道真正的"卫峥嵘们"是怎么想的,他们会不会心里骂一句mmp,这是黑主角这个职业还是歌颂这个职业以为大家看不出来么?
反正我是不愿意生活在一个都是卫峥嵘的世界里,这个片也对不起真正的"卫峥嵘"们。
还有这个片子的镜头,真的是无聊,镜头场景是为剧情服务的,不是用来水时长的,搁这动不动镜头晃来晃去,给个毫无意义的长镜头,冗长得不行,这是在炫技还是在恶心人?
还有1997和2010年前后来回闪回有意义么?
至于一集闪回五六次?
大部分97年闪回的案情和10年没有逻辑关系啊?
就生生把一段完整的剧情打乱成3-4段,怎么是显得很高级么?
闪回蒙太奇?
三叉戟(团队用)同样的节奏,但俩陈之间的互动火花不如三叉戟(3+1+1),当细节的趣味降低了,节奏就显得慢了;小陈虽然不如老陈(很善于利用小道具、一些小动作来表达情绪和状态,展现人物性格)的表演细节那么好,不过在进步;
光是编剧顺利地让真凶在我眼皮子底下藏了22集,就足以让我五星好评!很久没看过这么棒的国产悬疑侦探剧,不愧是迷雾剧场!甩了同期隔壁优酷的《他是谁》十八条街。1997年未能侦破的杀人案件却在13年后重现,一个个死状凄美的女性、现场遗留的诡异HB绘画铅笔、骑着轻型摩托的猫头鹰面具杀人魔,樱桃头饰、草莓娃娃、借书卡、鹰力鞋,每一集都用一个关键性证据做名字,它们带着当年初入刑侦队的小子和当年隐退的老警探一起揭开了这个尘封十三载的真相。一开始看故事线,以为只是以2010年为主线、1997年为辅的插叙,后来发现这些千丝万缕的细节组成了一个完美的电影蒙太奇剪辑,漂亮!最后,性格扭曲的父亲影响了儿子,父亲的恶念也成为了他的恶念——他终于也成为了他曾经最讨厌、最恐惧的那种人。在和魔鬼搏斗的过程中一定要谨记,不要让自己也变成怪物。
NO.2434:爱奇艺,24集全。白晓芙和她儿子太惨了,相比之下跟她儿子同父异母的安宁就太幸运了。E22的转场镜头很绝,从九几年一年年的转场到如今,从沮丧离开警队到重新振作寻找凶手,转场的镜头表达了很多。大结局吴嘉的戏份都很不错,杨宗伟的歌声在这剧里很配,相当有故事感。如果卫峥嵘当年当兵时没生病,没跟白晓芙错过,可能一堆人的命运都不同了。
打这么高的分你们良心不痛嘛?两个没有技术的憨憨毫无目的蹩脚破案旅程,实在是丢了刑侦大队的脸,可说是我看的刑侦剧最小白的师徒二人组,弄去搞东北二人转我都不要他们,因为他们不但平庸也不搞笑!
完成度还可以,但还是太长了,尤其加入安排的几个迷惑项戏份太足,节奏有点拖,主线人物和剧情弱,最后收尾也差,嫌疑人演讲一般道出逻辑留白不行,致敬所有也回归主旋,和整体的悬疑风不搭。几个小演员表现短暂且出色。
山山啊要跟恶魔赛跑啊
别的抛开不说,卫峥嵘能对白晓芙儿子十几年不闻不问这个设定我真的不太能理解
查案有点水
我愿称之为中国版《真探》。有意思的是剧中对女性的刻画,让我觉得这是一部超现实主义题材。
陈晓到底在演什么?除了皱眉头还会什么?根本接不住戏。浪费陈建斌和这么好的班底。
刚看完《他是谁》对国产悬疑剧有ptsd了。悬疑剧节奏把控不好真的是看不下去。真心不懂俩男主老婆孩子岳父岳母跟案子有啥关系?专注案情不行么?他们早晨在家吃,下午去饭店吃,还见个发小,离了婚晚上再约个p,对案情有一点点推进么?
想念白夜追凶,隐秘的角落
好想知道杨漫和陆行知之间到底发生了什么,怎么把这么好的老婆弄丢的呀,杨漫真的是我刑警片里最不反感的家属啦
法医介绍死者“身材很好”,询问死者家属配欢快音乐,审问hk嫌疑人大喊“叫!同!志”,慢镜头特写陈建斌戴手套和墨镜…陈建斌建议你了解下真正的刑警,不会观察直接模仿赵震雄好伐?蒋勤勤为爱蒙蔽双眼给你普新机会我们观众不瞎!刑侦剧真是爹味装b重灾区,烦死了!不说欧美剧了,直接汉化照抄韩剧《信号》也比现在这种半调子两条线好啊!限韩以为大家都不看韩剧了是吧
前面疯狂铺垫 后面疯狂离谱
我就知道属于那种只挖坑不填坑,最后单挖一坑的剧。这分绝对得降!推荐2.0倍速~
我之前觉得《尘封十三载》讲的是案子,是十三年悬而未破的案子,是特别的犯罪现场,是心里变态的杀手。看到现在才发现,它讲的是警察,是这些警察们锲而不舍的十三年,是兄弟片区因为一个案子两年白头的警察,是希望新技术能够打败自己的法医,是哪些没有外挂没有神奇大脑的平凡警察的每一个辗转反侧的日日夜夜。
拍过去的事没让你用过去的思维和技术拍。。。
我表示不可思议 看到15了还是看了个空屁的那种郁闷 就是明明他们一直在演 好像进行着什么 到头来和所有垃圾剧一样什么都没说 大忽悠
能看。