如果奔跑是我的人生

女人成为母亲，无私和奉献被无限放大后，作为人的独立性和母亲的头衔之间，形成了双向的捆绑。

女人为了迎合和个母亲的标准，不断规训自己成为好妈妈，好妈妈的title，不断异化一个独立自主的成年人。

难得见到国产剧里能把母女矛盾放在台面上讲的影视剧，其中的三位母亲演绎了完全不同的三种亲子关系。

许娣扮演的妈妈是付出型，她可以牺牲一切，去成全女儿；陈小艺扮演的是掌控型母亲，把孩子作为实现自己人生价值的工具；艾莉娅扮演的这个母亲是自私型，一切以自己的孩子为中心，无所谓他人。

不同类型的母亲以各自的方式代入关系，造就了完全不同的下一代，钟楚曦扮演的程安心，心高气傲，追求完美；杨超越扮演的若华，被高标准严要求规训，所有气力，花在了逃脱母亲掌控上；宋洋扮演的秦峰，典型的妈宝男，大事小事，母亲跟在身后擦屁股。

观察每一段关系的具体形态，会有以下发现：秀芳和安心的关系是反向支持型，以各自的弱点刺激对方，产生知耻而后勇的行动力。

母亲为了让截肢后的女儿重新站起来，恢复到积极状态，痛改前非，用减掉八十斤的事实去证明，人就是可以做到当前看似不可能的事情。

此处，编剧最聪明的地方就在于，用秀芳爱贪小便宜的性格，编织出因小失大的情节。

因为打包剩饭菜，跟饭店经理讨价还价，间接导致女儿出车祸，亲人离世，但同时又赋予这些看似负面的性格以光亮，正是因为贪小便宜，才有真正坚实的物质基础和随时为女儿兜底的能力。

父母之爱子，计其深远。

就是这样看似市侩精于算计的母亲，饱受现实和人情冷暖后，编织出一张密密的网，随时接着这掌上明珠，让她在任何情况下，都能稳稳落地。

秀丽，内退的中学教师，重男轻女，把所有重心压在儿子身上，车祸之后，又转嫁给女儿，事无巨细的照看与监督，如影随形，令人窒息。

这样的母亲像悬在空中的道德警察，甚至内化为自身刚性的自我审查机制，磨灭了人作为人的特殊性和差异性。

自己处世的方式，以思维的惯性，植入下一代。

以至于，真正放手后的很长一段时间，若华都处在PDSD的恢复期，彼此断联。

所有的行动都以摆脱母亲为导向，若华与秀丽这对母女关系，完美地诠释了以爱为名的伤害。

打着为了孩子好的的说教，一次次剥夺了孩子成长的机会。

传统的价值观为一切事情的打上目的性的标签，不允许有半点差池。

但是忽略了人作为人，有基本的好恶和情绪波动，而不是一成不变的、呆板的、执行指令的机器。

相爱相杀的关系里，母亲所有强加的束缚，与孩子叛逆的动力，共生共存。

在一来一回的循环里，不断加深。

两个完全没办法脱离对方的成年人，占据了彼此生命中很大一部分精力，以互相伤害，相互撕扯为生活的支点，积怨难解。

秦母则是把儿子所有的事情一揽子全包，关键时刻，该出手时就出手，无论对错，不管是非，一切以维护秦峰个人利益为最高准则，自私地偏爱让孩子成为难当责任，畏首畏尾的巨婴。

与母女关系不同的是，母子之间更多的是保护和纵容，母女之间就是会对彼此有更高的要求。

但良性的关系，一定是两个相互尊重，给彼此留出空间的个体结成的。

当双方都能为自己选择，担起全部责任的时候，无论是母亲，还是孩子，都长成了合格的大人。

更多内容请关注微信公众号：游吟崎岖处

说说安心和陈若华。

好聪明的一对表姐妹。

钟楚曦老师这个角色安心其实也是个聪明人，都说她“作”说她疯说她站不起来，其实她是最能敏锐察觉到装得“很完美”的老公埋得很深的犹疑和抗拒的，就是因为比其他人更透彻地了解这个家庭了解自己老公所以她才有惊人的不安全感，她才屡屡爆发，并且接近放任式地让亲妈帮她去绸缪，把自己的断腿与老公的“良知”“气节”反复绑定，把他架起来，她最嫌恶的妈妈其实只是作为她的分身在做她不能做的事情。

在被教练点拨了一下意识到自己后半身再无行为能力以后，她晚上立刻开始向老公示好，和妈妈也关系缓和。

安心有种量化所有东西去“比较价值”“交换价值”的本能，用母亲的寿宴展示自己的舞技，用自律的生活换持续的美貌，用自己的美貌换老公的忠诚；因为事故骤然失去腿，习惯性以物换物的本能在天平失衡的那一刻崩溃了，因为程安心意识到了自己（在自己的评价体系中）“价值变低”，所以她的“经济系统”崩盘，不知道要怎么继续交换自己想要的人生，就像之前发现母亲偷偷退了健身房的课时的时候，一样的逻辑，从稀烂的经济困境中走出来她把精密的控制当作自己人生成功的原因，所以因为失控而崩溃。

控制的反面是恐惧。

就是因为她强，她锋利，所以周边的生活才也强而锋利得令人难受。

出身一般嫁给了好出身的老公，不想被迫生育所以一定要在婚姻中保持控制地位…就是她因为恐惧，所以她更强，更锋利。

越锋利越恐惧，越恐惧越应激，越应激越失控，越失控就越锋利…无法停止的恐惧套环！

(◎_◎;)她一直在用自己尖刻甚至到恶毒的情绪发泄，去掩盖完美丈夫不是一个好人不能接受自己和家庭此刻现状的事实——她在帮丈夫当恶人。

她一直以来严格要求和残酷评价的，也不是肥胖的妈妈，是过去的生活和自己。

当她演不下去了，当她接受生活本烂，当她接受自己也可以不完美，世界也许不是一个等价交换世界，也许她的人生才会突然好起来。

残疾对她来说是悲剧也是契机，无法再保持“高价值”的她此刻被迫要调整对整个世界的评价体系，也也许能在这个过程中放过自己。

-安心的习惯性标价这点倒和我们陈若华一致。

我们若华也是在很小的时候就熟知“价格”“价值”…她的人生也是每个地方都有个分数，但不同于安心追求的社会性成功，若华的打分标准更隐蔽，打分系统更个人化。

不同于安心的保持强势，她选择了一条更适合她的路：主动示弱。

她比表姐更熟谙“脆弱”“易受伤”的人设能带给自己的好处。

宿舍室友和她妈吵架到差点发生肢体冲突，一句却都没有说到主导妈妈住进宿舍的若华，吵架的时候轻描淡写一句台词：“你女儿带着你…”“从小到大你养了陈若华，回报率已经够高了。

”不难想象陈若华之前大学三年一个人在宿舍的时候，是如何和室友们说自己的家庭，自己的妈妈的，虽然不至于说出难听的话，但她的故事里，她一定是那个受害而需要保护却又坚强不屈的人，就像她在“男友”面前表现的一样：面不改色地划掉又一份面试被拒的通知，无视男友身边的女生和他不耐烦的情绪，少女抬起亮亮的眼睛：“我今天已经收到了两个二轮面试的通知了。

”“我不想我们的感情不纯粹。

”“我总能靠自己的能力留在北京的。

”浑然天成，我见尤怜。

“你是帮凶。

”弟弟在说出那句话的时候，若华一怔，也并没有否认。

她为了获得妈妈的爱一直表演着不符合自己和同龄人认知的顺从甚至是“孝顺”，争取着在妈妈那里自己的打分…对弟弟的崩溃她的第一反应不是共理心而是羡慕甚至是“嫉妒”，安慰着弟弟，理解不到弟弟困境的她不自觉说的却是：“不论你考成什么样，妈妈最爱的都是你。

”“我好羡慕你呀。

”没有受到过关注的她把爱等同于关注，对于妈妈的控制她甚至甘之如饴，所以才反复鏖战缠斗到自己受不了的前一刻。

她自负自己可以获得想要的。

自负自己可以掌控局面，也接受自己会失去一些她以为不重要的东西。

陈若华，是长着纯情天使脸的赌徒。

最先死的弟弟其实很清楚这个家里正在发生什么，并发出超强预言：“孩子是帮不了孩子的。

”因为社会上的陈若华有自己的算计和巧妙，但回到家庭永远会一秒变成孩子作为孩子身份的自己，去顺从母亲，去试图用自己的聪明在追求母亲的关注和爱的同时调平生活，主动接受了母亲的控制为此不惜负担更多并自负地觉得自己可以负担更多。

为了获得这份“爱”她在拼尽全力维护这个家庭体系，这个微型小王朝，但她如果尊母为王，那势必就要有一个被盘剥的角色，所以她“女儿”当得越好，被盘剥得就会越深，王朝越稳固，她或者任何“孩子”越不可能被帮，被救出来。

也许等她想明白自己为什么是母亲“帮凶”的那一刻。

她才能真正不再是“孩子”，她才能帮到自己这个孩子。

目前看到第十集…后面慢慢追，真的好精彩(Ｔ＿Ｔ)

安心线像童话故事，最好的母亲，最优秀的女儿，坠落地底也会出现的追求者。

看着真好啊。

若华线，几乎是相反的对照组。

中国女儿，很难不从陈若华身上看见自己的影子。

母亲重男轻女，可是她也是爱女儿的，过生日会给女儿爱吃的鱼，会给女儿请辅导班供女儿上大学。

她只是没有那么爱。

被重的弟弟可恶吗？

也没有，他看起来很听话，甚至是抑郁和脆弱的。

他也爱姐姐，会为姐姐说话，会关心姐姐，聊聊心事。

这个家里没有恶人，女儿活在里面，被忽视不被期待好像顺理成章。

于是只能怨自己，是我不够优秀不够好，拼命想要证明自己，学业，工作，婚姻，方方面面的渴望被妈妈认同。

真可悲呀，女人无法逃离的可悲。

这种家庭长大的女儿，如果无法觉醒，就会变得像若华的妈秀丽一样，再次把希望寄托在儿子身上，陷入死局。

我看着陈若华从一开始羡慕弟弟，在妈妈面前小心顺从，主动说自己的学业规划渴望获得认可。

到弟弟死去，拼命承担起母亲的全部生活和期待，也包括令人窒息的控制欲，对母亲百依百顺。

继续长大，被痛苦磨炼着 在纠结中自我救赎，慢慢找到了自己。

爱自己的人，才懂爱别人。

孩子是帮不了孩子的，年岁再大，心理上还是个巨婴的人，是无能为力的。

若华在长大，秀丽也必须长大。

我看着若华，真是感慨万千。

她的羡慕 她的自卑，她的胆怯，她的纠结 她的勇气，我通通都感同身受。

太真实了，她好像演了一遍我，让我恍惚中看见了许多现实里的人，她们面目或清晰或者模糊，让我几乎陷入了过去

2024，《如果奔跑是我的人生》给我们开了个好头。

聚焦母女关系，从目前的四集来看剧情很还原原著，人物选角也十分贴合，前面两集已经基本完整交代所有人的关系，镜头语言十足，情感细节也很到位，编剧和导演看得出都是下过功夫的。

全剧色调有些压抑，但不得不说不论是节奏、镜头语言，而且每个演员演技都非常棒。

钟楚曦演的安心给了我很多惊喜，受伤时执着守护尊严，宁可不吃不喝也不想麻烦别人上厕所，看到轮椅就像是被剥夺自尊一般，被秦峰抱上去坐立刻委屈得大哭，整天歇斯底里，高傲的白天鹅竟沦落至此。

她之前有多完美，现在就有多狼狈。

她最想要的就是体面和尊严，她活得太高贵了，她是学校的明星教师，巨幅的海报，活招牌，是旁人艳羡的对象，谁都羡慕她——最后谁都不想成为她，她断了腿，可她受不了秦峰的眼光，她被仰视惯了，不想被俯首垂怜。

想去厕所的时候不愿意，也不敢麻烦别人，说不出恳求，低不下头。

最后只能爬着，狼狈至此。

人都共情照顾她的人，因为大多数人没有断过腿，指责她作。

但看见这一幕，我能共情她，她默不作声地想要体面，现实会告诉她，让她寻找另一种，新的灵魂的体面。

一路追到大结局，此时心潮澎湃似万千蝴蝶飞舞，辗转难眠。

第一次对一部剧产生了一种“感动”的情绪。

双女主，女性向，都市剧，每一个标签都很冷体质。

并不是这些类型感兴趣的人少，而是国产团队创造这些类型的剧经常性的挂羊头卖狗肉，导致屡次三番被耍的观众已经对这些类型的剧不再抱有期待。

国产都市剧最容易出现的问题就是剧情节奏拖沓，故事叙述主次不分，主角成长线缺乏说服力，一件事翻来覆去的讲和莫名其妙冒出来的配角戏只会让观众发困，前后宛如精神分裂的主角更是容易让观众摸不着头脑。

而这次《如果奔跑是我的人生》整部剧的节奏把控精巧到每一分每一秒，编剧对原著改编的部分完美贴合原著人设，该改的改，不该改的地方最大程度保留，故事情节紧凑，环环相扣，戏剧张力恰到好处，多一分就狗血，少一分则寡淡。

整部剧几乎没有废镜头，废台词。

比如若华母女墓地的那场戏，两个人从头到尾没有一句台词，可就是赵秀丽点烟看着墓碑上的丈夫与儿子的遗照落泪的这一段无声表演，屏幕外的我瞬间就能与屏幕内的陈若华共情，觉得这个“可恨”的母亲也有她的可怜之处，命运也从未善待过她。

再说回本剧的双女主线，程安心与陈若华这两条线一明一暗，一外一内，各自发展，偶有交集，互为对照。

观看全剧可以发现这对表姐妹的故事重叠的部分非常少，甚至从剧一开始的车祸后很长时间姐妹俩都没有同框出现过，直到剧情过半，程安心离婚，陈若华毕业分手回家乡后两姐妹才重新见面。

这一点是我觉得导演处理的非常高级的部分。

程安心与陈若华都是南方小城普通人家里的女孩子，早年丧父，由母亲一手养大。

血缘让她们有着相似的美丽外表，而爱让她们成长为不同的性格。

就像演员在直播里说的一样，爱人如养花，妈妈是女儿的花匠。

程安心是不幸也是幸运的，一场车祸夺走了她的双腿，短时间内健康的身体，完美的婚姻，体面的事业统统离她而去。

而她幸运的地方是她拥有一个世界上最好的母亲，无条件爱她，支持她，尊重她，母爱从小浇灌着她的根茎，使她这朵玫瑰即使经历了狂风暴雨的摧折，仍能从暗处伸出枝蔓，向阳绽放。

而陈若华则是那个幸运却也不幸的，有观众说第一二集的陈若华看起来特别奇怪，很没有存在感，情绪起伏也不激烈，秀芳与秀丽那里都惊涛骇浪了，她在旁边如秋风吹过古井，只有些许涟漪，而后随着情节的发展这个角色仿佛才活了起来。

其实这应该是导演对人物成长递进关系的一个处理手法。

故事一开始的陈若华是一个被母亲忽略的，在家仿佛透明人一般的存在，上学的时候除了学习就是打工，穿着朴素的卫衣牛仔裤，整个人灰扑扑的暗淡无光，一个长期缺爱的小孩最大的特点就是麻木，因为她从小感知到的爱少的可怜。

她更像是山间的一朵野花，无人看顾，自我生长，内心充满着对被爱的向往。

程安心和陈若华有的时候就像是命运设置的一组对照实验，是上帝想看看美丽的女孩们在人生的每一段路上坐上了不同的两辆车后，会拥有怎样不同的过程与结局。

（其实秀丽和秀芳两位母亲是剧里的另一组双女性对照组，两位妈妈在本剧里的表现都非常精彩。

） 最后说回“女性向”这个标签。

国产剧近年来拍过的“女性向”剧，拍了一百部，就有九十九部在挨骂。

这部剧对于中式家庭母女关系的刻画非常的大胆与现实。

尤其是秀丽与若华这一对母女，秀丽是非常典型的东亚文化下的母亲，年轻的时候因为丈夫想要儿子而小产三次才超生下若轩，中学教师的工作因此被劝退当了家庭主妇，半辈子围着丈夫转完围着儿子转，转到最后只剩下了两盒骨灰与一个之前从没有正眼看过的女儿。

她控制欲强，她尖酸刻薄，她把“爱”搓成麻绳套在子女的脖子上勒得别人喘不过气，她随时随地像一只战斗的公鸡挺着虚张声势的翎羽，生怕周围的人看轻了她。

可恨至极，却又可怜至极。

可惜，这个世界上真正有能力维持亲情的不是脐带也不是姓氏，而是尊重与爱。

所以她的儿子想逃离她，女儿想战胜她。

她一辈子想拿捏别人，却最终拿捏不了任何人。

但孩子何其无辜呢？

抑郁的若轩，崩溃的若华，他们何错之有呢？

但他们没有办法。

就像陈若华说的，她就是摊上了这样一个妈，她能怎么办呢？

中国式的亲情，爱与恨总是维持了一个奇妙的平衡。

彼此很难朝夕相处，却也无法完全割舍。

这部剧我个人觉得最好的部分，就是剧里对感情线里面男性角色的刻画点到为止。

秦峰的逃避，小邱的犹豫，中学时期暗恋若华的同学也会和别的女生谈恋爱，十项全能的林天宇也有着自己的白月光，这部剧里没有骑士，也没有王子，没有全天下只能爱你一个人的霸道童话，没有绝对的反派，有的只是普通人。

不用扩写，不用发散，这就是最真实普通的人性。

而就像安心说的，易地而处，自己未必就能比对方做的更好。

（本剧争议最大的第三者的部分，设定的也非常高级。

希望女孩子们知道，男人出轨只是因为男人想出轨，和小三的长相年龄，甚至妻子的长相年龄没有任何因果关系，任何企图找到关系的都是在以世俗的眼光合理化出轨的行为。

） 这部剧里的两位女主都不是传统意义上的完美女主。

安心说，她选择回家乡和秦峰结婚，其实并非是为了爱情放弃理想，而是想要一个富裕安稳的生活。

但当老公出轨希望由她提出离婚的时候，已经失去一切的她又执意要还给秦家商铺的钱。

当时网上一片骂声说女主圣母，我却很能共情安心，命运已经夺走了她双腿，事业，婚姻，当母亲的权利，她所剩下的也只有那一点可怜的自尊了，所以她势必会拼尽一切来维护它，哪怕连自己的母亲都不理解。

如果说姐姐的线是自我重塑，那么妹妹的线就是找寻自我。

在母亲的忽略与打压下，陈若华当了二十几年的好学生，好女儿，好姐姐，却从没有真正当过一天她自己。

她自卑，她敏感，她在小城的人情世故里长大，却也向往着如万尺高空的云彩般自由。

她原以为可以得到失而复得的母爱，却没想到随之而来的是以爱之名的枷锁与束缚。

她渴望爱情能重塑她的血肉，可惜爱情只能同甘不能共苦，转瞬即逝。

她寄希望于婚姻能把她拉出原生家庭的泥沼，可是婚姻只是对方提前为她布好的一个骗局。

“原生家庭不是一时的暴雨，而是一生的潮湿。

” “但请你务必一而再，再而三，三而不竭，千次万次毫不犹豫的救自己于人间水火。

” 幸好故事的最后，若华终于勇敢挣脱了枷锁，如蝴蝶破茧而出，不靠任何人完成了自我拯救。

玫瑰也好，野花也罢。

“苔花如米小，也学牡丹开。

”这个世界上的千千万万个安心与若华无论耀眼还是平凡，无论被爱与否，都要学会自爱自救，在爱情的道路上勇敢追寻，哪怕你命中的红线有时也会牵错几根；在人生的道路上不停奔跑，即使偶尔会逆风而行。

安心秀芳亲情线好戳啊！

安心踩着假肢跳舞给妈妈看，就像小时候一样，我仿佛看见那只被生活折断羽翼的天鹅重新飞起来了！

也曾遭遇背叛，也曾深陷绝望，一场意外让她失去前半生引以为傲的一切。

暮然回首却发现，母亲一直在身后悄悄陪着她。

“我什么都没了……”“你有妈妈呀，打不垮的妈妈呀…”亲情永远是安心最温暖的避风港，被钟楚曦释怀的笑容治愈了

作为原著粉，早在它有影视化消息的时候就比较期待了。

毕竟国产剧女性题材稀少，就算有，聚焦的话题也在女性婚恋和女性职场上。

但这个故事聚焦母女关系，还很大程度去除了一个母亲作为妻子的属性，强调了仅属于母女二人身体，情感，血缘传承的内核。

两位母亲在故事开头都是失去丈夫的，它弱化了父泉婚姻家庭的形式，而枷锁在故事里又无处不在，以两对母女互为对照组揭开。

故事以秀芳的视角和陈若华的视角分明探究爱女的母亲和厌 女的母亲是如何对待女儿的。

一个是将其视为天然的血缘传承，是心尖尖上的人儿，对女儿一切的投入既是愿她展翅翱翔，亦是对童年的自己一次再养育。

另一个则是屈服于传统思想驯化，认为丈夫是天儿子是根，追生男，自己一生的追求就是依附于老公，儿子，直到她的梦破碎，才将目光转向唯一的剩下的那个不被重视的女儿陈若华。

母爱啊，一个泛化的主题，烂俗的主题，却在这剧的细节中具象化起来了。

它不是那么的纯粹和无条件，是责任是付出是无数生活的琐碎和疲惫，亦是心甘情愿的，上刀山下火海也要一头扎进去，至少对秀芳来说是这样。

而对秀丽，作为一个人生主题词是依附二字的人来说，她对儿子的爱是密不透风且功利的，对女儿是忽视打压的，她厌 女是出于自厌，是想爱孩子又爱无能。

秀芳不该是个只为女儿付出一切将自我健康置之不理的人，她刻苦减肥全力奔跑，在一次次濒死的奔跑中重新分娩自己一次，不只为做女儿的榜样，更是为自己重活一次。

秀丽不该将人生的希望全然寄托在子女身上，她像个秤砣又像个蚂蟥，给予陈若华重压，吸附着女儿的精神，将她牢牢绑在身边索取她的供养。

陈若华，一个被漠视的孩子懂事的孩子，付出的是对弟弟和母亲的责任，得到的却是退而求其次的苦求而不得的零星母爱。

它在被忽视中习惯性自我压抑，又在被母亲一次次偏激控制中爆发。

她渴望自由，渴望挣脱，渴望一份能托举她的母爱。

她主动要求带着母亲上大学，因为放不下的人只能背负着行走。

程安心，她是敏感的虚荣的，又是内心极其有追求的女性，她的生活在她攀上巅峰时骤然滑落，予以灭顶之灾。

她要在人生转折中获得再生，也在生活婚姻理想的变故中自我拷问，她是谁？

是谁的女儿，谁的妻子，是谁的母亲？

前几日搜刮了剧的相关物料，发现这剧的选角很贴脸。

许娣老师自带秀芳式的爽朗，乐观和坚强，陈小艺老师将一个尖酸刻薄又软弱可怜的母亲形象刻画的入木三分，钟楚曦是美丽又不服输的安心，最让我惊叹的是杨超越，在剧中全然融入陈若华这个压抑隐忍却心有反骨倔强不屈的角色里，几乎是浑然天成。

让我感觉，她们都是角色本人。

和妈妈一起看了央八，让我很满意的是，故事节奏明快剧情饱满扎实，开头人物关系和各自的性格都交待的很清楚，故事讲述的很流畅，看的很舒服。

说说剧中很打动我的一些表演细节。

安心得知失去双腿后崩溃的指责母亲，秀芳妈妈自责愧疚的目光中夹杂着痛苦和受伤狠狠击中了我的心。

钟楚曦美丽大方，好像是有舞蹈功底的演员，非常有姐姐的气质，正如她的名字一样，令人安心。

许娣老师气质很开朗，将妈妈的感觉演的很到位。

她要为这个角色每天要画特效妆，非常辛苦，非常敬业的演员。

开头母女姐妹的拌嘴叫人啼笑皆非。

陈小艺饰演的秀丽妈妈，将角色的刻薄软弱刻画的很到位，举手投足间诚然就是一位崩溃失控甚至有些癫狂的母亲，她深受传统思想荼毒，冥顽不化，对女儿陈若华忽视冷待，又苦苦渴求。

那一段儿子死后她质问姐姐的戏，魔怔了神经了疯癫了一般，直接击中我的心灵。

她太抓戏了。

儿子去世后在家里摆丈夫儿子的牌位，惊悚压抑的剧情氛围一下凸显起来。

重点想说一说陈若华这个极具艺术性的角色。

陈若华原著的人物形象是暗淡的沉默的话不多的隐忍的，是被打压久了脊梁骨都有点软的形象。

但是看的时候会发现杨超越挖掘了这个人物的内核，哪怕在自己不是镜头核心的地方也会赋予陈若华这个角色灵魂。

杨超越做的很好，每一处的表演都牢牢立住这个人物，她是隐忍的又是鲜活的她是心软的又是带刺的。

从一开始她骨子里就带着一份不甘的倔强，为她日后的反抗和挣脱铺垫了人物基础，合理圆上这个人物的前后逻辑。

很多片段都触动人心。

比如和妈妈大姨一家在一起时，陈若华是话少的，像一团微弱却不灭的火，在自己的角落里无声燃烧。

和大姨表姐在一起被欢乐包围时情不自禁的垂眸一笑，是压抑生活里偶尔绽放的一朵冷光烟花，来的快去的也快。

后面和妈妈的争锋相对，对相亲安排的阴阳怪气，显然感受到这簇小火苗被生活加注了燃料后熊熊燃烧，逐渐成长成一团蓝光烈焰，看着冷，靠近了又能被她灼伤。

可火焰也期待拥抱，哪怕妈妈的心是一块冰，能将她的渴求浇灭，她也能期待妈妈能够回头，给予一次为她融化的机会。

还有在雨中渴求母亲回头时的苦苦哀求的那段戏，眼中的祈求绝望哀伤希冀，种种复杂的情绪逐渐汇聚，叫人哽咽。

宿舍里妈妈感叹一句委屈你了，她瞬间破防。

若华的心啊，是湿漉漉的海绵，妈妈轻轻一拧，就能挤出积攒二十年的苦水，委屈能淹没山海。

整篇故事聚焦了母女身份的联结和对立处境，进行何为自我的追问，掺杂代际矛盾，阶层差距和当代婚恋等尖锐话题，做了一场酣畅淋漓的探讨，引人深思。

想来故事开头设置的这场车祸，就是命运在push这四个女人完成自我身份的解构。

所有人都需要暂时跳脱母亲和女儿的身份，对“我究竟是谁？

”这个更古不变的哲学命题进行自我拷问。

直到完成这场身份的重构，母女关系互相缠绕的死结，相互禁锢的爱恨，才能真正轻盈舒适的流动起来。

彼时的身份既是你和我，也是母亲和女儿，我们各自独立又相互联结，近时彼此扶持，远时遥遥相望。

那才是母与女 身体、情感，根骨和血缘传承的最好意义。

我想陈若华和陈若华们迟早会醒悟，对失权母亲的拯救欲是为东亚女儿设置的圈套。

她们既跟不上时代的步伐，缺乏物质的积累，又未经当代思想的洗礼，冥顽不化。

唯有自己放下背负父母拯救父母的自恋情结，独立奔跑轻装上阵，母亲的目光自会追随你而去。

希望国产剧能多一些这样的品质剧，尤其是女性题材的品质剧，我们对于女性的成长困境女性的矛盾和挣扎，在文艺作品中实在是太缺乏了。

十分推荐观看《如果奔跑是我的人生》，继续追起！

看过原著，原谅我还是比较喜欢宿命这个词吧，淡淡的忧伤～很多时候，普通人的人生不是自己决定的，是被时代的洪流裹挟着，注定颠沛流离的……研三毕业在即，9月还乐乐呵呵的和舍友一起聚餐，约好去爬山，畅享着毕业旅行。

10月突如其来的校招压力，所有人好像突然变成了一场泥石流爆发中的小石子。

棱角分明的、质量大的石子没被冲多远就找到了一个避风港角落躲了起来；质量轻的小石子想努力结束这漂泊不定的生活，但每次只差一点点，就差一点点，还是不可避免地被冲得四散零落……看见悲伤的陈若华，好像看见了一年内esfp转intp的我自己。

陈若华是妈妈迫不得已的选择，我是家庭唯一的选择，相似的是我们俩都渴望自己有能力撑起一个家，当命运像狂风巨浪般袭来，我们必须努力成长起来去面对风雨，对外假装坚强乐观，对内渴望家人的肯定与支持。

但爱和控制欲是相伴的，从小到大我很少有能自己做决定的时候，偶尔有，那个决定也肯定不重要。

渐渐地，我已经学会了顺从，其实我经常会有很多脱轨的想法，但在日复一日的挣扎无果后，我已经学会了让它在自我束缚中悄然消失…我能为这个家做的好像也只剩顺从，坦然接受自己被安排好的宿命…当我朋友问我为什么不放弃考编，其他工作也挺好的。

我脑子里只有四个字，“我爸不让”。

在准备写这个长评之前，我刚参加了我的第四次失败大会，我可以接受技不如人，但能让我在马路上嚎啕大哭的是命运给我开的玩笑，招1排2，招2排3，每次失败好像都差一点点，但每次偏偏就是一点点，我已经无力挣扎了…现在，哭也哭不出来了，在一个陌生城市的地铁上，又赶着去下一场……人可以被打倒，但绝不能被打败。

我最好的能力好像是消化不幸的神奇自愈力，我默念好事多磨，胜败乃兵家常事，有志者事竟成，失败是成功之母，不经历风雨怎能见彩虹，阳光总在风雨后，天生我材必有用千金散尽还复来，天将降大任于斯人也必先苦其心志劳其筋骨饿其体肤空乏其身行拂乱其所为啊啊啊哈哈哈哈哈哈我又好了，我加油我努力！

破工作我总会有的！

陈若华！

我们一起！！

未来请继续加油奔跑吧！

最近有部国产剧出圈了，可能很多人并没有打开电视看过一集，但已经在各种短视频平台里刷到了它的出圈名场面，这些短视频无一例外地将女主的丈夫出轨了一个“老三”作为看点。

老三对男人调情说“我喜欢奶酪味儿的”以及男方亲妈的金句“你真是饿了，什么都吃得下”的截图都火了；或是在社交平台里刷到“妻子”和“小三”的对比照，这就是被封为开年第一颠剧的《如果奔跑是我的人生》。

作为一集一集没有快进看过来的观众，我负责任地说，这些狗血的情节确实有，但是单独截出来看非常奇葩的场景和对话，在剧中是有大量真实可信的细节铺垫和支撑的，情节发展水到渠成，并不是毫无逻辑地用泼天狗血来吸引眼球。

在低开高走的收视率之外，我觉得这部剧最值得讨论的，是它直面了很多尖锐的社会议题，比如陈小艺和杨超越扮演的这一对母女的关系，具象体现了一个被洗脑的母亲是怎么用父权制的条条框框去物化自己的女儿，将她的“贞操”视为待价而沽的商品的。

△妈妈骗陈若华去医院要给她做私密整形，被若华发现真相之后说的话简直振聋发聩。

还有在互联网上被疯狂外貌羞辱的“老三”，更是在现实中配合电视剧完成了对女性生存困境的展现。

大家为什么觉得小三比妻子老和丑，就是一件堪比“人咬狗”的奇闻？

这不过是因为，我们已经习惯性地物化女性，认为女性最有价值、在男性面前最具竞争力的东西，只有她年轻貌美的皮囊。

剧中对女主丈夫秦峰为何会与楚志娟走到一起有着很详细的解释：一来是因为女主安心出了车祸之后秦峰看到她的残肢就呕吐不止，心里对妻子产生了恶心和反感，妻子对他的性吸引力完全消失了；二来是因为，同样被强势的母亲伤害过的楚志娟，和妈宝男秦峰达到了一种心灵上的互相理解和怜惜，两颗孤独的灵魂情不自禁地靠近了。

（没有说出轨是合理的意思，仅分析他俩走在一起的原因。

）第三点，也是很关键却被大多数人避而不谈的一点，是楚志娟是秦峰的上司，在生活和事业上，她都是一个比软弱自私的秦峰更强大也更有能量的强者。

秦峰可以在她那里倾诉自己的烦恼，并寻求对方为他指点迷津，她像母亲一样包容着秦峰的幼稚，但又不像他的亲妈那样严厉地管教和控制他的人生。

对有恋母情结的秦峰来说，楚志娟简直是他梦寐以求的情感投射对象。

但是大多数人只看到了楚志娟姿色平平，身材臃肿，认为她根本不可能被男人青睐。

这种观点除了赤裸裸地物化女性之外，同时也在给男性赋魅，认为他们不会用自己的情感和身体作为武器，去获得职场的晋升甚至是阶层的跨越。

人们习惯性地说那些漂亮的职场女性是“睡上去的”，却从来不会对帅气的男性有类似的揣测，对于利用妻族势力发家的成功企业家们，男性们并不会认为其道德品质有问题，反而会羡慕他们的际遇和运气。

只要能成功，用了什么手段和方法，光不光彩的并不重要，这就是人们对男性的普遍认知，他们面临的舆论环境总是比女性要更宽容。

在互联网上，每个漂亮的、经济条件良好的女性都免不了被无礼揣测，她们展现自己的爱好和职业，就要被冠以“xx媛”的蔑称。

就算是牛津数学系的学霸，也要因为她的性别被骂是“学术媛”，要在微博上接受男数学大V的考校才能勉强获得认可。

△看看这不情不愿的“应该”两字，真是委屈到你了嗷。

潜台词依然是，女性只可能靠自己的外表去获得财富和婚恋，而不可能是靠自己的真本事。

如果你还没有想通舆论对楚志娟这个角色的不公平，只要把她性转一下就完全明白了。

十五年前，国剧里也有一位“老三”引发了人们的热议，那就是《蜗居》里的宋思明。

△这句台词和楚志娟的“我喜欢奶酪味儿的”堪称卧龙凤雏，都很黄很暴力。

如果也列出个前任和老三的对比，那么彼时的张嘉译和文章的对比也堪称惨烈，很难称之为帅，但是因为权力赋予的滤镜，宋思明和他的扮演者，都一跃成为了叔圈顶流。

在男性的价值评价体系里，外表是最不值一提的选项，他权柄在握又成熟（当然这个年纪的女性就只会被评价为老女人了），有品位又懂得为海藻指点迷津，所以赢得了戏内的海藻以及戏外一大票女粉丝的心。

可是这些属于宋思明的魅力点，一旦性转为女性还存在吗？

△最近这几年，宋思明的口碑在互联网上逐年下降，更多独立思考的女性看穿了他的自私和卑鄙。

比楚志娟更令人不齿的是，秦峰好歹是个有阅历有婚恋经验的30+成年人，他们两人感情的发生不带有权力的诱惑和干涉，而宋思明是在用他20多年的人生阅历和经验来和一个涉世未深的小姑娘打交道，就像是二三十岁的成年老色批用王者荣耀的皮肤去勾引一个小学生，卑鄙且龌龊。

但是因为宋思明是男的，他所面对的舆论环境就与楚志娟有天壤之别，人们不会嘲笑同样年老且身材走样的他不配。

说回楚志娟这个人物，我特别佩服这部剧主创的一点是，他们没有把她妖魔化成单薄的反派人物，而是在她身上展现出了一个成熟女人的清醒和成长，她会犯错，但她不会一错再错。

她和秦峰的一段情事，对她来说更多的是情感的慰藉和生理欲望的满足，她的目的从来就不是要取代安心成为秦峰的下一任妻子，因此她在面对秦峰母亲对她的挑剔和不满之后，立刻选择和秦峰分手。

姐妹们，楚志娟搞外遇这件事当然不对，但是她的理智发言大家都应该吸烟刻肺。

尤其是下面这句：“我这辈子活着，不是为了满足所有人的期待，我要做我自己。

”

她本质上是一个在男人堆里用头脑和手腕与男人雄竞的女人，而不是一个用美貌和身材与大婆雌竞的传统意义上的小三。

她尝到了靠自己、做自己的幸福，又怎么会忍受被婆婆挑剔、低三下四的日子？

原著里对秦峰的心理展现得更为详细，大家可以看看这一段，她的拒婚声明完全震碎了这个男人的三观：

楚志娟这个角色，是《如果奔跑是我的人生》里最能打动我的一个角色，因为她是那么地普通，甚至被骂做又老又丑，但是她能够与不够美的自己相处融洽，并且在生活中自信，在感情上潇洒，这是很多大美女终其一生都没能做到的事。

她已经做到了《欲望都市》里的女主们渴望达到的阶段：像男人那样，把性和感情分开。

昨天我看搜狐娱乐对楚志娟的扮演者王柠的专访《当一个女演员决定去演“第三者”》，她现实中的经历帮她很好地理解了楚志娟这个人物。

“中年女演员是很不容易的。

”这是王柠在采访过程中一再提到的话。

她在生下孩子之后很难接到工作，楚志娟是她产后的第二个工作，第一个是《问心》里的护士长。

在大半年没有工作的情况下，她疯狂地怀念着剧组的盒饭。

这段自白让我想起刘敏涛，曾经嫁给富商的她去日本旅游，连吃个冰淇淋都得伸手跟丈夫要钱，在被拒绝之后，她回国选择了离婚，当她重游故地的时候，她终于吃到了当年没有吃到的那个抹茶冰淇淋，里面满满的，都是自由的味道。

当秦峰和部分观众还在认为“一个三十八岁的离异女，就该迫不及待地盼望结婚，好抓住生育期的尾巴，生个孩子才对。

不结婚，那可怎么生孩子？

还是说，这个女人此生不会要孩子？

太可怕了。

现在这社会怎么变成这样了？

”的时候，楚志娟们已经毫不留恋地大步向前了。

真好。

真是一场车祸什么都夺走了啊安心，那么完美的安心，偏偏遭遇截肢，像她妈妈说的是不是太完美了 所以老天要夺走她的完美啊，妈妈也很可怜啊，年轻是丧夫，好不容易熬出好日子了，又遭遇这些，真的苦啊，这日子，希望能绝地反击，这场互相救赎的战役，希望能有个好结果！！

还有陈若华一家，若华弟弟去世才高二，还没来得及享受人生呢，唉 但他抑郁症又很严重，不知道算不算解脱，若华也是从小就失去父亲，母亲也不在意她，眼里只有弟弟，虽然说后面妈妈的关注又感受到了，但是丧子的痛让若华妈妈偏激的想捆绑住若华，想起前面陈若华说“都是为你好，这句话有那么扎心吗”，后面她也是终于感受到这句话的带来的压力和无从反驳了吧，感觉看前面宿舍那里，妈妈还挺好的，也不知道为什么越来越偏激，越来越压迫若华了，期待后面发生的故事！！

碎碎念了很多哈哈哈