游客

Turist,爱情中的不可抗力(港),婚姻风暴(台),不可抗力,本能反应,Force Majeure,Snow Therapy

主演:约翰内斯·昆科,丽莎·洛文·孔斯利,Clara Wettergren,Vincent Wettergren,克里斯托弗·海维尤,Fanni Metelius,Karin Myrenberg,布拉迪·科贝特,Johannes Moustos,Jorge Lattof,Adrian H

类型:电影地区:瑞典,法国,挪威,丹麦语言:瑞典语,英语,法语,挪威语年份:2014

《游客》剧照

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《游客》剧情介绍

游客电影免费高清在线观看全集。
阿尔卑斯山滑雪佳地,一瑞典家庭在就餐时遇到了雪崩,丈夫托马斯只顾自己逃命不救妻孥,引发了家庭危机…… 一个瑞典家庭来到了法国的阿尔卑斯山区度假。当天风和日丽,景色无比养眼,然而当他们在山脚下的一个餐馆用餐时,一场突如其来的雪崩打破了这一切。游客们四处逃窜,母亲艾芭叫喊着她的丈夫托马斯的名字,试图保护他们的孩子。然而没想到的是,托马斯却在慌乱之下抛妻弃子,自顾着逃命去了……尽管最终躲过了雪崩,但这一家人的关系却出现了巨大的裂痕。托马斯究竟怎么样才能挽回妻子的心,并且在孩子们的心目中重塑他的威信?热播电视剧最新电影血彩远得要命的爱情鬼光等待绽放璀璨迪拜第一季气象厅的人们:社内恋爱残酷史篇水果篮子最好的遇见新忠烈图夺命旅行人前冏事宇崎酱想要玩耍第二季不婚大作战神探疯羊板凳队员高地行动占有逃脱大师战姬绝唱SymphogearXV有一个古丽A.I.C.O.:化身腹黑少爷小冤家宝莱坞禧年狙击时刻我等海风拥抱你垫底联盟猎鹰突击一条叫招财的鱼噬亡村第一季

《游客》长篇影评

 1 ) 雪崩之后的余波

作者:彼得·布拉德肖发表日期:2015年4月9日译者:八月三十一评分:★★★★(五星为满分)

鲁本·奥斯特伦德这部冰冷且令人不安的家庭剧,以法国阿尔卑斯山的一个高档滑雪胜地为背景,是一部没有灾难的灾难片。

或者可以说,这场灾难就像薛定谔的猫一样,既发生了,又没发生。

事实上,不是灾难的灾难更具灾难性,它向卷入其中的人们揭示了他们的本性和真实处境,却抑制了他们的情感,让他们无法宣泄。

所有这些都让这部电影听起来相当理性且内敛。

但其实它就像《血染雪山堡》一样紧张刺激。

托马斯和艾芭可谓郎才女貌,他们带着两个可爱的孩子来到一个滑雪胜地度假,这里简约的设计、优秀的功效以及浅色的木制家具都很有北欧风格。

(奇怪的是,电影配乐中偶尔响起的手风琴版维瓦尔第协奏曲(注:《夏》的第三乐章)也是如此。

)这对夫妇友好且轻松自在,喜欢滑雪,也许酒也喝的比平时多,他们结识了一位中年的离婚男子,他正和他20多岁的漂亮女友一起度假,还结识了一位充满活力的已婚女子,她独自一人,坦率地谈论她对性冒险的追求。

灾难发生时,托马斯和艾芭正在山顶上一家的露天餐厅享用午餐,那里的景色壮丽。

接着传来一声惊人的巨响,托马斯漫不经心地向他被吓坏的妻子和孩子们解释道,这只是为了引发可控的雪崩,以改善滑雪的地形。

很快,一场刺激的雪潮正笔直地朝他们呼啸而来,食客们纷纷用手机拍照录像。

但它有多可控呢?

一切已是覆水难收。

无论托马斯和艾芭多么希望,他们都无法忘记他们所看到的,也无法挽回他们所做的。

他们之间有了挑衅的对话,一方逼着另一方去承认某些事情,对于他们的不同解释,也有了含糊其辞且自以为是的胡言乱语。

奥斯特伦德展示了这种态度是如何往伤口上撒盐的:它是一种毒药,开始摧毁他们的自我认知。

这让我想起了1963年约翰·肯尼迪在达拉斯刚被枪杀后,杰奎琳·肯尼迪的照片,她显然正在爬向汽车后方的一名特勤局的特工 --这让许多人对她没有本能地留在丈夫身边而表示惊讶。

事实上,艾芭的手机上拍下了一些泽普鲁德式的片段(注:泽普鲁德拍下了肯尼迪遇刺时的画面),在一个我们无法观看到这些片段的场景中,她将它们展示给了她的新朋友们看。

《游客》有点像迈克尔·哈内克的《隐藏摄像机》和《第七大陆》,尽管结局 --披露了艾芭准备做什么来修复这种局面 --可能过长了,并带走了故事中一些宜人的寒意。

阿尔卑斯山本身的险峻之处在于它那令人望而生畏的辽阔,而滑雪活动在某方面也是如此 -- 一种狂热、孤独的乐趣,一种对家庭生活中枯燥的烦心事和责任的逃避。

奥斯特伦德显然是一位对这一切有着敏锐洞察力的行家。

他主要使用固定机位进行拍摄,将场景与定场镜头穿插在一起,如滑雪缆车的机械部件随着缆绳和金属相互碰撞而有节奏地嘎嘎作响,仿佛你会从这上面掉下来摔死。

还有管道,就像神秘的战争武器,从中发出巨响,使积雪发生变化。

晚上,我们会看到奇怪的、几乎是来自外星的场景,展示了一个有钱人家的孩子所操控的无人机视角;这是一次会让观众从座位上跳起的突然转折。

《不可抗力》(注:《游客》的别名)是一个法律概念,它可以让你摆脱合同义务:一种意味着你不会被起诉的天灾。

即使对家庭生活的亲密假设被认为是一种默示的合同,它也可能会在危机中失效。

安全和舒适是文明社会发明的概念,目的是保护自我认知免受伤害,而非保护身体,甚至我们最基本的习俗也只不过是一座摇摇欲坠的吊桥,或是叮当作响的滑雪缆车。

倘若一瞥脚下的深渊,我们便会迷失自我。

欢迎关注我的公众号:电影的审慎魅力

 2 ) 丈夫不咋滴,但度假区还是很棒滴~

电影看后的几点提问和猜测:1、那个度假区太棒啦!

看完之后我竟然鸡血满格想好好学习努力奋斗赚钞票!

一家人不盖被子一起躺床上太好啦有木有2、有网友说丈夫跑是因为对危险的下意识行为。

我们首先假定这个理由非常充分。

但是这也引出一个疑问,如果是下意识的话,那当你理智恢复了是不是会立刻担心自己的孩子(我都不提妻子了)。

但从电影我们也可以看出,爸爸跑走了好久才回来,而且回来后也只是不咸不淡地问了句Are you okay?……不掀桌才怪!

这里不得不说有一个bug,雪往下滚时小儿子一直在旁边喊爸爸,我相信再铁石心肠的父亲也不可能自己跑掉,旁边一直有人叫你,不说还是自己儿子,即使是普通人你也会关注声音的来源。

所以即使跑也至少会带上小儿子。

3、丈夫的最大错误在于不坦然认错。

妻子当晚在餐桌旁说的原话是:He got so scared that he ran away from the table。

几乎可以说是平铺直叙了,因为其实她可以这么说:他吓傻了,直接抛妻弃子地跑了,老半天才回来。

虽然后者也是事实,但明显效果要恶劣得多。

但丈夫听到第一个版本就炸毛了,所以不禁想问,如果他真觉得自己做得没错(用他原话讲只是看问题的角度不同的话),他掩饰个啥,大大方方承认自己的确跑了呗。

4、有网友说结尾处证明每个人紧张的点不一样,妻子在遇到“自己的危急时分”也会丢下孩子跑掉,两方扯平。

我是这样觉得的,在已经发生了这么多事的基础上,谁都会有点神经敏感,都知道现阶段经不起更多折腾了,生命也好感情也好。

所以妻子下车是合情合理的,看当时悬崖峭壁,司机又这么不靠谱,换我的话即使不发生这么多事我也下车,或者吃晕车药强迫自己睡过去。

再者,这跟雪崩不一样,车停住了危险就解除了,自己的孩子也会跟着下车,孩子也解除危险只是时间问题,并非像雪崩那样情况危急——说不定自己离开了就跟其他人从此阴阳两隔了。

而且自己当时情绪那么激动,先下车平复一下也好5、最后说一下我不懂的地方。

最后那个大胡子(看的时候我一直想起指环王里的矮人)在指挥下车时表现得这么好,为什么那个20岁的beauty感觉还有点心猿意马了?

好了,我要去奋斗学习为不知道多少年后才能实现的度假存钱了。

 3 ) 我们如何才能做正确的事?

亚里士多德的见解是,我们很少有时间或机会在行动之前坐下来思考什么是最好的选择。

事实上,一个优秀的人并不需要这样做。

要想成为好人,你必须通过培养善良的习惯来练习做好人。

只有这样,你才会发现自己几乎是在自动地做正确的事情。

如果你练习思考自己想成为什么样的人,并为成为这样的人做必要的事,那么当你接受考验时,你就能不假思索地做正确的事。

我们可以假装托马斯只是一时疯狂,原始的求生本能占据了他的大脑,但他的妻子艾芭知道得更清楚,我们也知道得更清楚。

他之所以这样做,是因为他爱自己和手机胜过爱家人。

我们可以从日常生活的小细节中看出这一点。

例如,事发前,艾芭在卫生间问他是否在看手机,他撒谎说没有。

这本身并不是什么可怕的罪行,但亚里士多德会说,这只是他行为模式中的一个小插曲,正是这个行为模式让他成为了一个懦弱的自恋狂。

每当他选择撒谎,而不是向自己和他人承认他太沉迷于手机时,他就会变得更加以自我为中心。

《不可抗力》告诉我们亚里士多德所说的:不可预知的事件会发生,这是随机的“天意”,没有人对此负责。

但我们如何应对这些事件并不是随机的,责任完全在于我们自己。

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 4 ) 苟且的余生

如果说,今年的奥斯卡有什么出人意料的情况,唯一令人遗憾的可能就是评委会落下了这部《游客》。

以任何标准去衡量,这部北欧影片都应该入围奥斯卡最佳外语片。

但最终,它被悄无声息地忘掉了。

或许,它更适合那些更注重艺术范儿和思辨性的电影节,而不是奥斯卡这样好看而热闹的堂会。

《游客》是那种“拷问型”的电影,如果你没有胆量,最好就别去看了。

谁说《消失的爱人》是2014年最易导致分手的电影?

那只是因为你还没看过《游客》。

北欧电影中的冷峻和内敛,以及自带的锋利都在这部电影中体现得淋漓尽致。

它极其聪明地从生活中一个极小的细节中生发出一连串逼问,让所有人瞠目结舌。

绝大多数电影都是依靠一个个情节、一个个小故事推动事件发展和情绪变化的,但这部《游客》却勇敢地只使用了仅仅一个动机,就足以推动着全部情绪的堆积。

这部电影的故事犹如它的发生地一样安静,一家人难得一起休假,父母带着两个孩子去滑雪。

大家坐在雪山旁的户外餐厅吃饭。

雪山发生了轻微的雪崩,原本人们都认为不会影响到自己,还纷纷掏出相机拍照。

很快,崩塌的雪雾开始卷向餐厅的方向。

这个时候,男主人公本能地逃离了餐厅,留下了惊慌失措的妈妈和两个孩子。

一分钟后,大家发现不过是虚惊一场,纷纷说说笑笑地回到餐桌旁。

而主人公一家陷入了尴尬的沉默。

《游客》的戏剧核心就是丈夫这一个下意识的动作,但它引爆了所有情绪,也引发出所有拷问。

极少有电影能够仅仅依靠一个“动机”引发出的思辨就能与观众发生长久的共鸣,这一点,并不知名的年轻导演鲁本•奥斯特伦德表现得足以称得上惊艳。

在此之前,那部北欧的高分佳作《狩猎》虽与此相仿,但那个故事中毕竟那还有一个事件,而且颇具社会话题性,而这一次的《游客》中,丈夫的这个动作完全只是出于人应激反应的本能,但它却抖落出人心与人性中无比微妙而深邃的细屑。

导演聪明地将拷问递进了三个层次。

首先,这个逃跑的动作引发了家庭内部的冷战和爆发。

这个动作到底意味着什么?

只是偶然的下意识,还是标示着这位两个孩子的父亲根本不值得托付?

这个逃生的行为到底是否应该与道德标准挂钩?

随后,剧情延展至由两位处于热恋中的朋友来访,妻子忍不住向他们讲述了这件事。

朋友在劝解的过程中,发现自己也陷入了被动的拷问之中。

年轻女孩问自己的男友,如果你遇到这样的问题,是不是也会做出一样的选择?

这个男人之前某些懒散的行为以及一次失败的婚姻,似乎都成为了缺乏责任感的佐证,由此,拷问从一个家庭内部渗透到第二个家庭。

好了,电影最有趣的部分来了,第三层拷问从屏幕延伸出来,伸向观众。

每个人都成为了被拷问者,遇到类似情况,我们到底会有怎样的反应?

夫妻二人争吵的过程中,有各种拆解人性的桥段,男人的抵赖辩解,女人的坚持和哭泣,都让人越发绝望。

你会发现看似稳定的关系中,早就布满细密的裂痕。

除去精神上的拷问之外,对于镜头语言的严苛要求,也让这部电影足以睥睨这一整年的艺术片。

那座奢华酒店里交错的拱粱,封闭的结构,对应着永远白雪皑皑的外景,以及夜间如同外星景象的雪地灯光,配合着故意安排出的、带有“做作感”的交响乐配乐,让每一个镜头极其憋闷又极其炸裂。

导演还有意引入了一个酒店清洁工,担任旁观偷窥视角,看着这对夫妇因为这件无法言说的事情争吵、崩溃和解。

这个陌生人视角配合着具有抽离感的雪夜外景,为影片添加了神秘的哲学意味。

更加巧妙的是影片的结尾,它没有设定真正意义上和解的大团圆,也没有让家庭彻底分崩离析,而是使用了一幕巧妙的难辨真伪的戏剧。

最终,一家四口再次一起滑雪,妈妈却在大雪中遇险,爸爸在孩子面前上演了一次犹如童话翻版般的英雄救美段落。

没人知道这是父母排演出的一幕还是真实发生的事情,但它发生的实际凑巧得令人无法相信。

但这才是真正的生活,只能用一支虚假的弥合剂作为我们苟且生活的解药。

(by 杨时旸)

 5 ) 我们都是游客

故事的起点很简单:一家四口到滑雪胜地度假,第二天途中发生了雪崩,父亲迅速“拿起自己的手套和iPhone”跑开了,留下要顾及儿女走不了的妻子。

雪崩没有预期严重,雪雾散去之后,父亲若无其事地回来。

一家人什么都没说,却再没有了滑雪的心情,默默地回酒店。

房间中那只看不见的大象——雪崩砸出的矛盾越来越大:儿女看父亲的眼神是失望,是不解,是夹杂着道不清的怒气。

妻子等着丈夫道歉,或者至少给个说法,但丈夫没有。

他还问妻子是不是生气,妻子说没有。

他说OK,妻子也说OK。

电影开始时,导演用了几个冷静、看起来毫无感情的片段来描述这一家的日常:初到白雪皑皑的滑雪胜地配合着摄影师的指导拍全家福,全套的滑雪装备武装下一家人愉悦地滑行,回酒店的路上父亲护着小儿子教他要注意什么,一家四口穿着宝蓝色的保暖内衣在一张大床上醒来,一家人用同款电动牙刷刷牙,洗漱完毕两夫妻还亲吻了对方。

这些看上去无关紧要的片段正是我们的日常生活:跟家人在一起安全感自然流露,感到轻松愉悦自己却不自知。

追求有品质的生活,去滑雪胜地住舒适豪华的酒店度假,装备齐全去做一项运动。

生活富足,相亲相爱,好像什么问题也没有。

一场雪崩把一直存在,一直没有被发现的矛盾砸开。

然而看到了,再也躲不开。

妻子作为独立自主、理性的人觉得这也许是人性的本能,所以没有指责,没有争吵,丈夫问他是不是生气,她说没有。

她不想争得道歉,她需要丈夫主动地承认错误和真心地悔改。

小孩子就不管这么多了,看父亲的眼神是自然流露。

回到酒店再也不想跟父母说一句话,不想跟父母呆在一起。

奇怪的是,被儿女赶出房间的夫妇面对面莫名地笑了。

对于一对爱着彼此又生活在一起多年的夫妇,这个事应该可以翻篇吧?

但不能。

晚上,夫妻跟在酒店遇到的一位独自来度假的女人及她今天刚勾搭上的男伴吃饭。

饭桌上聊天谈起今天有什么有趣的事,丈夫讲起的今早雪崩的经历。

他很自然地描述,没有丝毫的歉意。

妻子忍不住,说丈夫雪崩时“拿起自己的手套和iPhone”拔腿就跑。

丈夫像失忆了一样不承认自己丢下家人跑开,妻子觉得这样这件事实丈夫怎么可以矢口否认。

饭桌上的小争执,冲突欲发不发。

争执被旁边桌的生日惊喜打断了,两人似乎意识到自己在饭桌上失态,尴尬地停止了争论。

回到酒店房间又谈起此事,丈夫认为是两人看问题的角度不同,他不接受妻子的角度,觉得妻子不应该把自己的描述强加给别人,不应该试图说服饭桌上的所有人。

电影进展到这里,我心中已经骂了男主角一万遍。

他用“逃避”这么幼稚的方法来推卸责任,还用“看问题角度不同”这种让人忍不住翻白眼借口,站在道德的制高点指责妻子“试图说服别人”。

既然丈夫这样说了,纵使不认同,也不打算跟丈夫争了。

怎么可能通过争论去说服或者改变一个头脑已经有成熟自我理论的成年人?

只能等对方自我反思,然后自己决定去改变。

她选择求同存异——“我们经历了一场雪崩。

我们都很害怕。

但后来没事了。

”——两人达成了这个共识。

然而一家人穿着那身让人安心的蓝色睡衣刷牙的场景不见了,画面只剩下两人穿着灰色的睡衣在刷牙,丈夫的眼神试探地看着妻子,妻子一副公事公办的表情——又是一次自己退让达成的共识,这么多年的家庭生活中这样的退步肯定不是第一次了。

半夜还是睡不着,夫妻走出房门想在楼道谈谈。

那个昨天雪崩之后回到酒店,遇到那个在他们房间的清洁大叔又出现了,在楼上抽着烟看着夫妻俩。

两夫妻说:“能否麻烦回避一下,给我们一点私人空间?

”这位清洁大叔其实就是我们这些观众:无意中见证了这个家庭矛盾,忍不住去看,去想,去以镜自审,去评论,去给意见。

然而夫妻觉得这只是他们两个人的事,他们自己可以解决。

但是他们自己解决不了。

度假第三天,雪崩发生后第二天。

妻子说今天自己想一个人滑,问丈夫能不能今天带孩子滑。

丈夫说可以。

妻子在山上滑雪场的树林里蹲下小便时,听到丈夫和孩子不远处传来的声音,还隐约看到家人滑过的身影,情不自禁地哭了。

她觉自己这么爱的人怎么会是这样?

自己的付出和妥协到底是对是错?

心中滋味说出来,别人听起来好像也没那么严重。

但是自己就是过不了心里这道坎。

孩子也一样,小儿子闷闷不乐,父亲问他怎么了,他说:“我怕你们离婚!

”回到酒店,妻子和度假第二天晚上一起吃饭的女人聊天。

这个女人有丈夫有小孩,却一个人来度假,跟对上眼的男人约会。

妻子问你生命中好像有很多男人,那你丈夫怎么办?

那个女人你说她跟丈夫的关系中都各自为自己负责。

妻子问你们彼此不妒忌吗?

那个女人说不会,她觉得如果自己丈夫和其他女人过得快乐,为什么不让他享受呢?

妻子说那如果你有朝一日老了,丈夫把你抛弃了怎么办?

那个女人说被抛弃当然不好过,但是我的生命中重要的人很多,不止丈夫和孩子。

她觉得,不能把整个人的自尊建立在成为一个恋爱中的女人,或是成为一位母亲之上。

妻子问难道不觉得和一个人建立一段关系、结婚生子、共度一生,要比在法国的酒店里跟各种的男人勾搭值得多吗?

女人说为什么要选?

我可以同时有长期的和短期的关系。

妻子说现实没那么简单,你想清楚了吗?

女人说那我就没想清楚吧,不可以吗?

两种对爱情关系的态度,个中甘苦只有自己知道,谁也不该评断孰优孰劣。

只是这一段对话让我们知道:妻子对一段稳定、长期、互相信赖的关系的追求。

这个追求是她妥协的原因,也是她对丈夫 “拿起自己的手套和iPhone”拔腿就跑举动的失望和愠气的来由。

电影快进展到一半,出现了一对嬉皮感的情侣,他们和妻子在雪场缆车巧遇,然后决定一起吃饭。

整个饭桌的画面都没有出现妻子的正面镜头,主要以声音参与整个用餐过程的谈话。

看起来和乐的用餐,妻子的心却在别处想着自己的问题。

幸好没有正面特写,不然也是强装出来的笑意,不看也罢。

反而用声音和背面镜头参与更能让观众理解妻子的心绪。

饭后谈话,嬉皮情侣说着让人无聊至极的故事。

妻子没忍住,大家都毫无准备的情况下突然又提起了雪崩这件事。

丈夫的眼神一瞬间的不解和愤怒跃然脸上。

作为观众,我也有一瞬间的不解和愤怒,仗着自己作为第三方客观公正,觉得妻子怎么跟祥林嫂一样不断地说同一件事。

你不是主动和丈夫达成共识了吗?

然而作为观众,忘了妻子也是人。

作为一个有独立自主意识的人,怎么可能这么容易地说服自己去跟错误的事情妥协?

丈夫已经听不下自己说的话,那么就请嬉皮情侣作为第三方来评断一下这件事吧。

听完雪崩描述的嬉皮情侣又尴尬,又意外。

再次听完妻子描述整个雪崩世界,丈夫的眼眶似乎满溢泪水。

嬉皮情侣也令人意外地理解和评断能力都惊人。

嬉皮情侣开解妻子,说人在这种突发的极端情况下本能地求生是正常、可以理解的。

突然丈夫的新玩具飞行器向嬉皮情侣直冲过来,虽然是儿子误操作的举动却着实是一个吓人的镜头。

其实导演是想借这个贯彻了丈夫情感的玩具来表达丈夫不想要任何人参与讨论这件事的心理。

丈夫和儿子待了一阵,同时听了隔壁嬉皮情侣对妻子的开解后,决定出来谈谈这件事。

他说他很意外他们俩对这件事看法的差距这么大。

自己没有意识到妻子是这样看这件事的,妻子一直没有好好地跟丈夫谈过这个心路历程。

作为观众突然想起来,整个不解、失望、愤怒、妥协、退让都是妻子一个人的心路历程。

妻子从没跟丈夫真正地沟通过,丈夫问它是否生气她说没有,她主动提出的达成模糊共识。

妻子觉得自己作了巨大的牺牲,然而丈夫根本不觉得这是个事儿。

妻子让丈夫分享一下对这件事的描述。

丈夫说我怎么看无关紧要,关键是显然这件事这个对你来说是一次激动人心的经历。

嬉皮情侣问丈夫是不是不同意妻子的描述?

丈夫说他不同意。

妻子说雪崩前他们一家人在拍视频,所以整个过程都有视频记录,一起看看视频便知世事如何。

妻子的描述是事实,视频为证。

看完视频,丈夫萎了。

他说看起来像是他在跑。

嬉皮情侣开解丈夫,也许他这个举动就像是飞机舱失压是父母要先自己戴好氧气罩再帮小孩戴,也没那么不能理解。

嬉皮情侣在回自己房间的路上讨论起这件事。

二十来岁的嬉皮女觉得四十多岁的嬉皮男这一代人就是这样,先考虑自己再考虑别人。

比如说嬉皮男跟前妻离婚,孩子一直是前妻带,自己却和一个二十几岁的年轻女人去度假。

嬉皮男不能接受自己被情人这样描述,一夜不能眠地跟困倦难耐的嬉皮女讨论。

这一夜不能眠的不止嬉皮男,男主角独自坐在客厅的椅子上思考着自己的行为和想法,难过地哭了。

似乎时间把一切抹平了一些,清晨丈夫和嬉皮男相约去滑雪。

在另一个男人面前,丈夫自然地表达了自己的无力。

在嬉皮男的建议下,放声向白白的雪山呐喊。

之后两人去雪场露天酒吧喝酒,正享受啤酒的时候,一个美女走过来打招呼,说是帮对面的朋友转告觉得丈夫是整个露天酒吧最帅的。

丈夫听了飘飘然。

然后高兴没有持续一分钟,美女又走过来跟丈夫说不好意思,是她看错了。

她朋友觉得帅的那个人不是丈夫。

你看青春易逝,不要一直觉得自己still got it(还有料)。

回到酒店,丈夫忘了带房卡。

敲门没人回应,到处去找找不到,于是只能坐在房门口傻等。

这给了他孤独的时间思考妻子对自己的重要性。

睡醒的妻子打开房门的时候,丈夫似乎找回了一些东西。

丈夫看妻子的眼神变得温柔和深情。

是夜,夫妇又到楼道,前一秒还笑着的丈夫突然就哭了起来,而且哭得不能自控,自己也停不下来。

然后一家人抱着哭得停不下来的丈夫。

这一刻达成了无声的和解。

翌日清晨,一家四口又去滑雪。

雪在下,天气不佳,丈夫还是坚持一试。

迷雾中无论是演员还是观众都看不清前路,果然妻子的前进中走丢了。

白雪皑皑的雪中,怎么呼喊妻子的名字都没有回应。

丈夫让孩子在原地等待,原路返回去寻找妻子。

大雪飘飘,父亲的身影消失在远处,雪地里是两个孤独的孩子。

爸妈能否回来?

呼喊爸爸也没有回应。

呼呼的风声下是白茫茫的荧幕。

然后,茫茫雪雾中出现了父亲抱着母亲的身影。

父亲兴奋地说,我做到了。

这时候母亲很干脆的起身,拍拍沾雪的裤子,淡然地往回走。

原来这是父母为孩子演的一场戏。

重塑孩子心中父亲的形象。

然后一家四口愉快地走出酒店,回家。

以为故事完了,并没有。

电影中出现的角色都同时乘着由一辆由技术生涩的司机驾驶的大巴。

崎岖的山路加上车技生涩的司机感觉每一次前进都是死神的召唤。

母亲的极力要求下司机开车门,全车人也争前恐后地要下车。

这争先恐后的场景正好切合了嬉皮男在之前安慰妻子说起的沉船海难中幸存者踩着死者的尸体逃生的场景,原来真的是本能。

嬉皮男冷静地让大家镇定,按次序下车,欲发的踩踏事故警报才解除。

除了那个与妻子聊天的独自来度假女人,所有人都下了车。

女人鼓励着车技生涩的司机,留在车里让司机安心开车。

然后司机在旁人的指挥下倒好车,顺畅的延着弯弯曲曲的山路下山了。

众人看到顺畅下山的大巴,有一刻安静地意外。

然后大家也顺着山路步行下山。

一车的游客三三两两地走在下山的路上。

一家四口走在一起。

嬉皮男走在一家四口的身边,还帮妻子抱起困觉的女儿。

嬉皮女走在他们前面有一两米远。

同一件事,对一个经历了多年家庭生活和感情深厚的夫妻的影响会消退,会在争论和理解中自愈;而对一对年龄差距大,时间和感情深厚度都不够的新情侣,能起到致命的作用。

游客们走在下山的路上,一直走。

电影结束。

 6 ) Force Majeure=不可抗力

本文拒绝讨论瑞典男人是否娘炮的问题!

原名Force Majeure是法语,音译就是“佛死马赎耳”,发生了a.不可预见、b.不可避免、c.且不可克服的重大异常情况,并因此法定解除合同约定的责任,也就是免责条款。

这是法律概念,对于多数人太生僻,可能这部充满隐喻、暗喻、留白的瑞典电影太小众,所以又更名为“游客”。

且留给观众不少自己解读的东西。

比如孩子说,菜上怎么没放Parmesan 芝士,然后就来了一场雪末……比如大胡子说Tomas可能想跑回来把你们挖出去(gräv ut),我就想说,哥儿们别挖了,已经在沟里了(Sluta gräva, Du är redan i hålet).2、表演一流,包括小演员们和配角,自然且给力。

片子中的瑞典语和文化带有很多冷幽默,翻译之后就没了。

3、音乐很精致,主旋律是古典乐,Vivaldi的g小调《夏》,音乐老师们或者会说,这表现了夏天的出乎意料之外,夏天的疲乏、夏天的恼人,等等……我觉得吧,音乐老师们说得都有点荒诞,不过这丝“荒诞”感,可能反让这部多幕剧抹去了做作。

1小时21分插曲是Sebastian Ingrosso的《Reload》“When everything starts to fade,You don't have to be afraid”配得更是天衣无缝,瑞典流行音乐占领世界!

4、摄影真用心,光线反映人物的心情。

比如一片纯白之间,人感到孤独无助;而男主看了录像后的内心震撼,则表现为暗处的枯坐。

“留白”也是导演给观众带入的“不可抗力”,有时给人回味与思考,有时纯粹是给 “尴尬癌”着床。

每个人都要做自己的选择,并为之负责。

关于那个出来约炮的已婚瑞典女,有一种与众不同的瑞典女人的个性,但也是一种无可厚非的个人选择。

她剧中的回答也非常精彩。

虽然女性的不安全感普通多于男性,但她的婚姻和家庭应该是很幸福的。

Carl Jung说,允许不忠的执照,是美好婚姻的先决条件(The prerequisite for a good marriage, it seems to me, is the license to be unfaithful. )。

结尾,你在车上你会下车吗?

欧洲人自幼习惯于汽车文化,看到差劲的司机,惊诧一番也不算过。

最后一幕,儿子问:你会抽烟吗?

是的,我会。

别太较真,也别装大尾巴狼。

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 7 ) 《游客》

一直还是对北欧此类影片倾爱有加,锡兰、萨金塞夫是自己发掘叙事之外的空镜当做语言留白,而北欧的大雪、极昼、人淡色调的虹膜自然而然都成为其辅佐的工具。

鲁本·奥斯特伦德 Ruben Östlund的《不由自主》是最早看到他的一部作品,当时也比较喜欢,但本片明显进步了。

对两个主人公以及旁观者的性格特征与弱点都有一定挖掘。

唯意志论的爱情、家庭都是靠不住的。

而对于爱情、家庭等人生问题每个人都有自己的回答,笼统的经验之谈也是决不可能的。

 8 ) 本能比道德跑得快,该怎么办

那个最著名的选择题终于有了电影版——你到底是先来救我还是你妈?

故事简单如话:一个中产家庭去雪场度假,突如其来的一场雪崩中,父亲条件反射,丢下妇孺迅速跑开了。

于是,这个家庭真正的雪崩开始了。

人生的关键帧到底是什么,是十几年如一日肩负家庭重担不离不弃,还是危急关头的瞬间挺身而出?

我们能否战胜潜埋在基因里的山洞记忆。

纵使月亮代表我的心,大祸如来时,本能比道德跑得快,又当情何以堪……

 9 ) 这是缺失了尊重和理解的婚姻

《游客》这部电影是我在2015年的时候看的,这五年来也看过不少的电影,但这部电影确实给我留下很深的印象。

因为这部电影所留下的,已经不再仅仅是电影所承载的内容,而是对人性的思考。

事件的经过就是一家四口去旅行,山崩来了老公出于求生本能独自跑了,而老婆陪着孩子没有跑。

老婆觉得老公不负责任,并且一直数落他直到电影的结束都未能收手。

如果用“对”与“错”去看待这些行为,我想是片面的。

首先我们要知道,“舍己为人”,“家庭观念”这些带有社会性的精神,并非人性本身。

它是经历了人类多年的历史发展,逐渐形成的一种文化印象。

而这种文化印象又通过各式各样的媒介和宣传,成为了“负责任”、“好男人”、“有担当”的社会价值观和社会期待。

因此人必须要满足这些条件,否则社会就不认可他是一个负责任的人,正如电影中的老婆认为老公不负责任一样。

当老公的行为与这些标签出现了不匹配,那么她就拥有充足的道德资本去谴责之。

这些社会性的精神,确实让我们更好的生活在这个世界上。

毕竟培养出社会责任感,就能最大化地保护我们族群的生存,尤其是面临这近百年来纷纷扰扰的世界。

可是不要忘记,人类存在于地球已经有好几万年的时间,但人类文明的产生也不过是几千年,而这种社会信念的产生可能不到200年。

为了这种还未植根于骨髓的社会信念,要求别人抛弃好几万年所形成的生物本能,这无疑是不合理的架空式思维。

这种指责相当于指责一只蚊子为什么一定要咬人,指责白蚁为什么要咬烂家具一样幼稚而无知。

老公的本能逃跑,是否说明了他不负责任?

我认为没有。

一个人行为,不等于他的态度(社会心理学对此有所阐述),也就是说我们不能够单单从一个人做了什么就去轻易判断他行为背后的目的,甚至更加不能因此而判断一个人的性格。

比如,我们在地铁上看到别人拥挤不守规矩,我们当然可以很轻易地根据“社会评判标准”认为他是一个不守规矩的人,甚至该死。

但是,万一他是因为有特殊的原因呢?

例如特别赶时间,又例如是我们都想象不到的原因……又比如当我们在街上碰到了态度很糟糕的服务员,我们会责怪他没有职业素养,人品差,而不会想到或许他最近经历了很多人生的低谷,当天又接待了很多难以相处的顾客……但我们就这样轻易为他人下了结论,这个结论还不是针对行为本身,而是直接指向他人的人格。

当然这样说不是为低素质人群做辩驳,而是希望我们都能够理性分析我们的社会现象,行为背后的原因绝不是单一化的。

电影中老婆对老公行为的分析,直接就判“不负责”,那只能说明,她的价值评判标准本身也是不负责的,甚至是不尊重的。

她采取的态度只是一味地指责,让老公在众人面前难以下台,不是静心地倾听老公所看到的,所思所想,甚至来不及思索的过程。

有这样的专制伴侣,感情不要也罢。

那么老婆的担忧是不是不合理呢?

也并不是。

她的担忧是完全合理的,因为她在当日也同样经历了可怕的雪崩,而且怀里还有小孩,看到自己的老公拔腿而去,心里一定是万分的不好过。

她需要的是老公对她这种心情的理解,或是承认,或是道歉,或是解释。

可是老公所给出的反应是否认和不以为然,这肯定让她的心情雪上加霜。

但是以电影中老婆的强悍性格,我觉得就算老公如何服软也不会让事情有转机。

这根本上就是观念角度的问题了,老婆执意认为“道德标准”是最高价值,这种价值甚至凌驾于人的生存本能,也凌驾于感情之上。

这个真的是没法谈,在雪崩的刹那就注定了这个问题没法解决。

如果人不放开胸怀去理性地认识这个世界,仅仅只是被我们身边所宣传的各种价值观迷惑,并认为那就是绝对正确的价值观,那么将会非常可怕。

当代社会,我们歌颂很多使我们信任不已的价值:自由,公平,自我,忠诚,英勇,奋斗,无畏……我们甚至可以想到很多褒扬的词汇,而这些词汇都代表了社会对我们的期待。

可是当我们把这种期待内化为对自己的要求,或是内化为对他人的要求的时候,是否有想到,这种做法实则已经把自己和他人推向深渊?

首先会为自己带来地狱,逼自己完成这份“理想”,又因为没有理想不够丰满而自怨自艾。

对待他人变得严苛,希望他人也能满足这样的社会价值观,然后失去了理解和尊重他人的个性,最终变成爱他人只不过是,爱自己内心的理想投射。

缺失尊重和理解,所有宏伟的价值理想也不过是一纸空谈。

也注孤生。

 10 ) 《游客》:雪崩之后

(芷宁写于2015年9月5日)瑞典影片《游客(Turist)》是一部让人越琢磨越爱不释手的影片,人性的本能、共生的脆弱、信任的危机、家庭的裂缝,一旦被触发,就像冰冻之河开了一丝不甚明晰的罅隙,行于上的人随时都有跌入水中被浸没的危险。

影片有着北欧电影沉稳内敛的叙事风格,整体被呈现得平静清冽又不失张力,大部分镜头的运用看似沉着冷静,内里却暗流汹涌扣人心弦,越是寂静安闲处,越是蕴含着极大的危机,仿佛时刻都在推动着被激化的情绪,压榨着紧绷的神经,好似在下一秒这种不断滚大的雪球就极有可能炸裂,却始终被控制、被压抑着。

影片的氛围常常氤氲在一片冷清辽远的白色之中,接近片尾处弥漫的白色似乎更具有极大的包容性,带着大地特有的宽宏。

在此种“轻描淡写”氛围的促使下,片中遭遇“雪崩考验”的人们的心仿佛被两面煎炸了一般,越来越焦灼不安,于是错杂的心、失落的意、无处安放的恐惧感都需要找个适宜的宣泄出口,只是这种宣泄不是狗血式的撕裂,而是符合片中人物身份特征和修养设定的递进式表达,有点轻微的间歇性的神经质。

在音效方面,该片大多数时候是安静的,安静得几乎能听到落雪的声音,心跳的声音,呼吸的声音,只在部分片段加以配乐或声效。

配合清净的生活场景或户外雪景的,是偶尔勃发的激越的古典乐,维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》中第二乐章《夏》的急板,时而像预示着危险来临的信号,时而像是对人物内心激烈斗争的描摹,在最适宜的节点发声,在最微妙的时刻高奏,既推进了剧情发展,又很好地诠释了彼时人物的心态。

影片的声效部分,大多利用了滑雪设施或雪山酒店的景观特点,显得相得益彰,如当女主人公对丈夫失望,独自外出滑雪时,缆车的声音显得特别响,反衬出她此刻的心境。

影片剧情不算复杂,架构清晰明了,以度假天数自然地划分为互应的五个部分。

在开始不久,即一家四口的度假开始不久,就将信任危机和家庭矛盾直接放置了出来,之后如何再现、拿捏、梳理每个家庭成员、特别是夫妻之间的心态和关系,就显得颇具功力。

年轻的导演、编剧鲁本·奥斯特伦德将这些不好推进的部分,做得细腻精准且富有层次感,不仅以人物外化的表情、行为和言词来刻画人物内心,同时还以人物的内心活动带动外化的表情、行为和言词,其内功可见一斑。

雪崩突发时,托马斯舍下妻儿、自顾逃离这样的事,给一家人的度假之旅带来了阴霾,托马斯第一时间的本能反应令他“丧失”了在家中的“地位”,给一对儿女带了恐慌不安,并让他们对父母和家庭的未来产生担忧之情,这一逃弃的行为更令他的妻子艾芭失望失落失意,同时又惴惴不安烦躁闹心。

在处理这部分情绪时,若是最通俗狗血的剧本设置,妻子会在第一时间发作,对丈夫不依不饶,并大打出手,而懂得人心和情感表达的鲁本却没有如此,因事出突然,受到惊吓的艾芭还在回神还在回味,但在回酒店的途中,她眼中的神情却已说明——这件事让她的心拔凉拔凉的。

这原本是一次期盼已久的举家五日游(因平日里负责养家糊口的托马斯太忙),但在开始不久就发生了这样的事,度假心情打折扣都算是小事一桩,对家庭有着传统固守观念的艾芭需要弄清楚丈夫此举的内因,并质疑丈夫的责任感,在两次与萍水相逢或亲近的朋友聊天时,艾芭都一门心思地想让丈夫承认自己在雪崩时做了什么,每次当交谈进入瓶颈尴尬期时,都有别的事情突然介入,如餐厅里突然响起祝福某人生日的生日歌,如儿子让遥控飞机飞进了大人们谈话的空间,从而打破了缄默或尴尬,让探讨得以转化或进入到下一个层次,相当于起到了起承转合的作用,让影片的节奏更为舒适起来,也显示出了鲁本的部分技巧。

影片有两次主要的托马斯和艾芭在房门外交谈的场景,该场景恰好通过酒店的清洁工的视角来展现,给人第三方视角的感觉。

第一次,在雪崩发生后没多久,夫妻俩需要交谈,却没有任何实质性有益的进展,另外一次发生在艾芭逼得丈夫承认了自己下意识的行为之后,托马斯跌坐在地哭得没有形象,艾芭反而五味杂陈。

自身有不少“污点”的伍迪·艾伦说过一句十分宽容的话——“每个人都有不可告人的秘密,有自己的渴求、欲望,以及难以启齿的需要。

所以,日子要过下去,人们就要学会宽恕。

”面对这样失态的崩溃的尊严被碾压了的丈夫,此时的艾芭或许会想听劝。

相较于女人对此事的执着较真,男人的表现其实更有趣,托马斯虽然心有愧疚,但起初始终不愿承认自己拔腿就跑的本能反应,在夫妻两人实质上冷战的时段,托马斯甚至还有向妻子求欢以寻求慰藉进而达成和解的天真意图。

比之其他人上升到人性本能的追根溯源的讨论精神,托马斯更像是个知道自己做错了事的大男孩,并怀有希望很快翻篇或者获得谅解的侥幸心理,片中关于夜间酒吧一大群男人喝酒撒欢的场景,似乎也说明着男人的男孩本质。

影片后段,关于托马斯通过“营救”遇险的艾芭来重塑自己在子女眼中的形象,重获艾芭的信任,修补家庭的裂痕这部分,是很多人激赏的,个人却不太喜欢,即便是两人合谋来给孩子们演一出家庭依旧稳固的戏码,也显得刻意。

反而欣赏度假结束乘车下山,当旅游车出现危险倪端时,艾芭激烈的反应,以及同车的绝大部分人的反应,当人们下车后浩浩荡荡地走在冷寂的盘山公路上时,托马斯的表情显得颇耐人寻味,这里面隐约的意味有点意思。

“人或许都希望被了解,但是人更希望被误解。

被误解成一个更好的人。

”有时候,或许在误解的情况下,反而能把日子过下去。

(杂志约稿)

《游客》短评

很欧洲很现实

9分钟前
  • Alchemistress
  • 还行

女主在“雪崩”那一刻应该是很绝望的,心里的这根刺没那么容易拔出来…

10分钟前
  • blackcatduke
  • 较差

最后的“英雄救美”应当是一场表演,演给孩子看,也演给自己。风雪掩蔽了两人荒谬的决议。有几处blackout有点张狂不太舒服。

12分钟前
  • Lies of Lies
  • 推荐

孩子他妈被救到底是怎么回事?求解。

17分钟前
  • YoyoRan
  • 还行

不错的

18分钟前
  • 一章小
  • 推荐

这家人的小孩子得多压抑多难受(怪不得北欧的死金黑金无比繁荣)= =细节、情节和氛围处理地如此夸张,似乎导演很是故意地嘲讽揶揄,又或者很冷静内敛地写实批判,有哈内克的影子。PS:男二红头发哥们一出来觉得眼熟,原来是《冰与火之歌》里的托蒙德。

19分钟前
  • 伯克希尔
  • 推荐

冷静,沉默,漫长的审判。雪山真美啊。

20分钟前
  • 阿暖
  • 推荐

没结婚十年别碰这片子

25分钟前
  • 普通调参侠
  • 较差

觉得太小题大做了...

26分钟前
  • yoshimi
  • 还行

越往下越糟糕。出现问题,女主也不跟丈夫好好聊,到处向外人祥林嫂般数落丈夫的不是,然后男主哭那一段也够恶心的;最后雪和雾中那一段我还想是不是良心发现,导演一出戏挽回丈夫形象;结果最后大巴还自己先跑了。这家人,包括两个小屁孩,太小气了。女主滑雪如厕那一段我一直想起赫拉巴尔,太出戏了!

27分钟前
  • vivi
  • 还行

那场哭戏不错,喊戏竟然不雪崩,车戏竟然没撞车,题材好,把一个容易被人忽视的问题抛了出来,最后女主也没意识到吧可能,还有另一对,活生生的拆散了。

31分钟前
  • Zwei Schwerter
  • 推荐

剧情编排俗不可耐。

34分钟前
  • 最爱百年孤独
  • 较差

# GFFF 8th【💣】在我看来,导演用意丝毫不限于揭露婚姻和家庭关系虚伪的一面,最后一幕的“讽刺”上演几乎佐证了整部电影是一场依赖于自然奇观设定而进行的颇具造物主之势的“人性试验”,并非哈内克的冷眼旁观,而是居高临下地嘲笑其中的“软弱性”。雪崩之后,如果一切真有何不同,还请注意安全防护。

35分钟前
  • Cardinal
  • 很差

讲的东西没什么新意,配乐摄影再好也没用,怪不得没奥外

40分钟前
  • OXCOX
  • 较差

洗澡那段倒是好玩,其他太单调,也许是没结婚的原因,无法感受

43分钟前
  • Sariel
  • 较差

“我也是我本能的受害者”。

44分钟前
  • 蜉蝣
  • 推荐

今天刚看到一个类似的新闻:丈夫带着妻子和孩子遇到群象围攻,结果丈夫一个人逃跑了,不过新闻里的妻儿没有电影中的那么幸运,不幸遇难。枉为人夫,枉为人父。

49分钟前
  • fox的summer
  • 推荐

老婆对老公不满意,私底下不说非得在外人面前抖出来,而老公就只会傻愣着要不就是哇哇大嚎,再加上几个配角的表现……北欧人难道都这么不会沟通吗?三星半。

51分钟前
  • 肖浑
  • 还行

突然觉得不要结婚比较好

52分钟前
  • 趣多多配红茶
  • 还行

情人节在长沙被虐 倒霉的一天 连星巴克都被偷!电影特搜推荐的一部和Cam一起看 感觉是一部中年危机的电影 女人神经质男人懦弱 如果有一个角色我愿意当那个傻大姐 至少少一点忧虑!

57分钟前
  • Saidahyou
  • 较差