欢乐颂

首先，我并不讨厌邱莹莹，然而现在十一集看下来，好像大部分人都在骂邱莹莹，说她傻、笨、情商低，说她这样被渣男骗也是活该。

为什么骂邱莹莹呢？

因为觉得她没有脑子。

大家都看出来白主管不靠谱，只有她一个人沉迷在爱情里受骗而不自知。

白主管帮曲筱绡搬公司，没有告诉她，她却和关关闹矛盾，生气她不告诉自己纸条的事情。

到后来，终于发现了白主管的真面目，分手并大闹了一场，樊姐还因此进了一趟警察局。

可是邱莹莹呢，在分手后上班的第一天，居然还给关关打电话，生气于白主管居然躲着自己。

真是不争气，不过到这里为止，大家也只是觉得她傻，还没有上升到讨厌的地步，真正引发一片反感的应该是安迪劝她鸡汤文的那一部分了。

邱莹莹失恋失业后，哭着打电话给邱爸爸，说想回家。

邱爸爸听到后，立马坐最早的一班车赶到上海，给女儿烙饼吃，安慰她，带她去买了一系列成功学的书。

在邱莹莹像打了鸡血一样在房间里喊成功口号时，安迪看见了，出于好心告诉她，这些书根本逻辑不通，看了没有丝毫用处。

对啊，鸡汤文嘛，都是杜撰出来的，能有什么实际意义呢？

可是邱莹莹生气了，这是我爸爸买给我的书，他劝我要多读书，振作起来，可是你却说这些不是好书，没有用，你凭什么这么说，你是不是瞧不起我和我爸爸。

于是啊，后面帮着安迪说话的关关也遭到波及，被说成是因为每天坐安迪的车上下班所以偏向她。

真是傻啊，不仅自己傻，还不领情别人对自己的好。

所以写到这里，我真是不想承认，在生活中，自己就是邱莹莹啊。

而且，这么说会被喷吧，我觉得，生活中大部分人都是邱莹莹啊。

三个二十出头的女孩中，曲筱绡离我们太遥远，就像安迪说的，不是每个人都有机会生下来就继承公司。

邱莹莹性格太不讨喜，于是很多人认为，现实生活种的女生，大多像关关。

关关，虽然在剧中，在曲筱绡和安迪的衬托下，显得毫不起眼像个普通小女生。

可是，将她放在现实生活中，无论是家庭还是自身条件。

已经是很优秀的女生了啊。

看其他帖子中关于书中的背景介绍是中产，母亲是银行高管，本来想在上海为关关买房，考虑到呆不久才作罢租的房。

父母托关系把自己塞进了世界五百强，但是并不是好吃懒做的类型，每天加班早出晚归，房间里贴满便利贴。

总之，就是家境良好，肤白貌美，性格温柔，自身也懂得努力上进的类型啊。

将这种设定代入现实，生活中这种女生，真的没有那么多。

我们处于上帝视角，看到了白主管的不靠谱，可是邱莹莹看不到啊。

白主管帮曲筱绡搬家，没有告诉邱莹莹。

曲筱绡把和白主管的合影群发给22楼，邱莹莹大为关火，认为是挑衅。

其实，这么想又有什么不对？

我和你并不是认识已久的闺蜜，你突然发给我这么一张和我男朋友的合照，还是群发，告诉我他今天放我鸽子是为了给你搬公司，我对你生气有什么不合理吗？

如果你是单独发给我，告诉我这件事，提醒我白主管不靠谱，那么我会感激你，谢谢你让我看清他的真面目。

可是你并不是这么做的，没有一句解释发了这么一张照片给22楼的所有人，我理所当然的会认为，你在挑衅，在炫耀，在嘲笑。

那至于关关，你突然告诉我，其实曲筱绡往我男朋友口袋里塞了一张纸条。

你们都知道，只有我被瞒在鼓里，像个傻子一样。

我们可是最好的朋友啊，你为什么不告诉我呢？

你是不是不再和我要好了，你为什么偏向一个新搬来的邻居呢？

这么想，有什么不合理呢？

邱莹莹不是我们的影子吗？

照片事件之后，邱莹莹和白主管生气，质问这件事情。

白主管给的理由，也很有道理啊。

“我回家后，看到这张纸条，那出于礼貌，我打个电话过去例行问候也没有不对。

更何况，那是你的朋友啊，我是考虑到你才给她打的电话啊。

然后没想到她叫我帮她搬公司，我本来想拒绝的，可是你得朋友开的口，出于你的面子我也得答应呀。

为什么不告诉你？

还不是怕你多想吗。

你看，你现在就多想了不是。

傻瓜，我怎么可能喜欢她。

我心里只有你啊。

既然你不高兴了，那我以后再也不理她就是了，反正是你的朋友，不是你的原因我根本就不会看她。

好了好了，你看，这是我今天一大早排了半个小时队给你买的你最爱吃的甜甜圈，快吃吧，凉了就不好吃了。

”因为我才去帮我朋友搬的家，怕我多想才没有告诉我，早上还去拍了那么久的队买了我爱吃的早餐，任谁看，都挑不出大毛病啊。

如果不是早知前因后果，听到樊姐和曲筱绡对白主管的评价先入为主，看到白主管看曲筱绡眼神在大特写下显露的不正常，这一番解释，不是很正常吗？

难道真的会仅仅因为男朋友去帮我朋友搬家没告诉我，就得出他是渣男的结论从而和他分手吗？

至于没看清安迪的好意，安迪那种语气，一上来就全盘否定，我好受打击。

失恋失业，爸爸从县城坐最早一班车来看我，带我去买书，劝我要振作。

我也真的开始振作了，不再以泪洗面生活毫无斗志了，可是这种状态没有持续多久，你就告诉我，这些书逻辑不通，读了会害我，难道我爸爸会害我吗？

你认为我爸爸给我买的书不好，你是不是认为他不会买书，他没文化，你瞧不起他瞧不起我是吗？

我热情高涨，你却一盆凉水当空落下，一点缓冲都没有，将我振作的决心狠狠拍下。

这种情况下，我又怎么有理智的分辨是非？

我们没有过和邱莹莹一样的经验吗？

微信公众号上，甚至豆瓣上，大把大把的鸡汤文，庞大的阅读量说明了什么？

难道我们在低落的时候，都没有看过吗？

鸡汤无用，但是在迷茫时，起码能给一点动力和希望对吗？

我也不喜欢邱莹莹。

不喜欢自己的平凡，自己的平庸。

不喜欢自己辨不清渣男，不喜欢自己不辨是非看不见别人对自己的好。

可是我就是邱莹莹啊，家境一般智商一般情商一般相貌一般，要经历过一些挫折才能慢慢成长，对吧？

--4.28更刚看完15集，准备弃剧，四星改三星。

【5.4】啰嗦多说两句。

并没有想要洗白什么啊。

小蚯蚓有些地方做的不对，确实是不对，我也没有否认。

我只是觉得，这些事情，不开上帝视角去看，其实不应该背负这么多骂。

就是没脑子啊。

但是没有害人呐。

（现在我只看到十五集后面的暂时也不打算看了，所以我也不清楚是不是她后面是不是有做）有些人好像就是特别讨厌她，觉得她自私自利，不能做朋友。

嗯…还有发私信给我谴责我是不是也是这种人的。

怎么看，都和自私不沾边吧？

只是一个暂时被爱情蒙蔽了双眼的人，还没有经历足够社会历练的人而已。

做出那些事情没有伤害到其他人。

是蠢是笨，也只是伤及自身而已。

那句认为自己以及很大一部分人都是邱莹莹，不单单指的性格方面，是说欢乐颂里五个人的设定以及在社会上的缩影。

性格本身，和邱莹莹其实不太像，只是那些事情，试着站在她角度上去想，我觉得自己能理解。

看到八组里剧透樊姐的剧情走向，也觉得其实能多多少少理解一些，即便性格大相径庭。

没有想要将自己观点强加给谁的意思，只是希望大家能够多去理解下别人，这两天看到的一些东西，让我感觉豆瓣最近戾气有点太重了。

祝所有人都能够被善意包围

朋友问我，这五个人最喜欢谁。

我说，喜欢不好说，但可以说关关最有代入感。

关关看上去很不像我。

我不温柔，不nice，不会觉得“不麻烦”三个字是个表扬，不会在父母设定的轨迹里亦步亦趋。

可我其实又很像关关，一个人独处时或许能小恶魔暴露，可一旦进入职场，就和关关一样努力加油，迷茫不知方向，试图真诚又总会撞墙。

自以为的个性经不起稍微有些认真的审视。

距离稍微远一点去看，大学谈不谈恋爱，工作上进不上进，就成了四舍五入的小数。

看不清楚，分不明白。

残存的那点自我让我理性地定义自己，可刻在骨子里的某些东西，会让人不由自主地表现出被成长背景定义的特性。

关关这样的家庭，会养出一百个不同样子的女孩子，或者活泼或者内敛，可远处看，面目却都十分相似，安逸而不自知地在那些条条框框中生活。

条条框框正是曲妖精嘲笑关关的一点。

这个评价一点都不高明。

关关确实被规矩缚手缚脚，曲妖精又何尝超脱潇洒？

她骄傲而得意地向樊小妹传授的所谓江湖经验，也是某种意义上的条条框框，只不过是另一套规则。

曲妖精，也不过是那片虚无缥缈的江湖中一叶最平淡无奇的小舟。

“规矩”俩个字的内涵外延并不止于此。

22楼每个人都有自己的一套规矩，不过受限于出身环境而各各不同。

樊小妹是色厉内荏的高级HR，面对暗恋自己许久的追求者，她身披唯品会，颇费周章地藏好自己所租的小破屋，周末“据说”还要忙着茶叙和插花课补习。

在小蚯蚓面前她成熟而稳妥，可在比她段位高一些的曲妖精那里，樊小妹所有的努力都是套路，撩男那一套拿来套生活，妄想着吊起一只金龟子的套路。

这些套路，比小蚯蚓的心灵砒霜大法高了一个层次，却仍然是一种不问原因的生活逻辑。

规矩不写在纸上的行为规则，而是一种不问理由就选择无条件服从的生活逻辑。

就像沉迷于假货的樊小妹，不假思索地说要去插花的樊小妹。

她或许鄙夷这所有，却依然不得不服从HR这一行的所有行为规范。

小蚯蚓的套路要更等而下之。

迷恋成功学鸡汤，假设闺蜜嫉妒自己的男友，都是某个阶层的女孩极为如鱼得水的生活法则。

小蚯蚓的爸爸也有自己的心灵大烙饼：留在大城市才有出息。

至于为什么留在大城市才有出息，以及他的宝贝闺女小蚯蚓是不是适合留在上海，他不探究。

或许根本就没有能力去探究。

按照被植入皮肤和骨髓的生活经验顺从地生活下去，安全高效。

当我们距离生活本质很远很远，就只能通过这些简单粗暴的法则来指引生活。

就像安迪讽刺的那些人一样，不会看人，只会看车牌——曲妖精也看了车牌给就安迪贴上了小三标签，她又何尝不是条条框框满脑子。

大学不能谈恋爱的规矩很落后，很古板，很可笑。

可古板的过去都曾经是浮浅的流行。

甚至于无比政治正确经济正确的行事法则，在另一个族群的人眼里就可笑至极。

比如做事有章法的樊小妹，就被曲妖精笑胆小怕事。

规矩始终无法逃脱变成笑话的命运。

因为它从来都只被服从，而无法被审视。

曲妖精自称知道自己要什么，拿得起放得下。

似乎她知道自己是谁。

不过可惜一开场就在旁白君尴尬的念叨声中漏了馅。

旁白君极其煽情地给曲妖精下了一连串形容词，带刺的玫瑰花，又爱又恨，真实善良，古灵精怪。

一再出口伤人后的曲妖精通过喂流浪猫强行拗内心温暖的形象——曲妖精是被编剧贴标签贴得最狠的人，为了拗古灵精怪用力到令人尴尬的角色。

如果说，其他角色是角色在服从规矩，曲妖精本人就是规矩，编剧以规矩定义曲妖精，曲妖精的一言一行都在按人设中那几个形容词往下走，毫无新意，毫无意外。

套路最多，刺儿最尖利的曲妖精，活成了比手哥和小马甲更敬业的段子手，大V， 橱窗里的偶像。

机灵抖得很机灵，包袱甩得不包袱，曲妖精是作者的意淫，是对“有趣”俩个字的绝佳嘲讽。

这些规矩碰见安迪时缩回了猥琐的爪子。

曲妖精是富二代争家产，樊小妹是凤凰女的虚荣血泪史，关关是中产家庭的自爱自好，小蚯蚓是县城女青年的无脑人生，每个故事都是套路，都典型而必然。

安迪是孤儿，弟弟是智障，安迪大部分剧情矛盾都和这两个极其偶然的设定有关。

作者大概不太容易捕捉安迪这种顶配人生的套路，所以才给《欢乐颂》留下了这么一个偶然的漏洞。

安迪不接地气处就在此，没有套路的安迪，是不知何处来何处去的安迪。

别人为生活所骗而失去自己，安迪从来都没有过自己。

对规矩的摒弃实则是对自我的唤醒。

不过在《欢乐颂》这样的故事里讨论寻找自己尤为微妙。

硬广频频植入，生活与广告，真实与虚假早已不分边界。

英俊的小哇自始至终以人形牌的形式出现，叫人觉得真假亦幻。

演员大概是标签化走向极端的体现，而如今标签化已经在所有层次上蔓延，偶像务必卖人设，根据粉丝市场而定制的偶像如流水线上的产品一样出场并供应，真真假假，虚虚实实，有时看着巨大的海报或灯箱，我都会想，这个人究竟是不是仅仅是一个幻影。

但依照标签生活并不是那么现代的事。

物化，工业化，商品化，这些词都很现代。

但被时代背景和阶层局限所定义的人生却是自古至今地存在。

人类一直是没有困难制造困难也要上。

繁复冗杂的宫廷宴席习惯，不同官阶的朝服顶戴，都是对人与人在最明显层次上做出的区分。

这种规矩无时不刻地体现着自身的可笑，比如东亚女性沉迷于美白护肤时，欧洲人已经开始通过各种巧克力肤色来体现自己不同于下层劳动人民的“高等”审美了。

大概人们始终都生活在被他人标记和主动贴标记的过程中。

这种对主流的追捧，和对逻辑的忽视，构成了百分之九十的人的全部生活内容。

《欢乐颂》是女性故事，但我说的问题倒不是女权问题，也无所谓女性自我意识的觉醒。

故事中男性角色也在不遗余力地扮演着老祖宗规矩继承人发扬人的角色。

老谭大哲就会孜孜不倦地跟安迪说烟火气和交朋友的重要性，可他不知道对大部分智商超群的人而言烟火气就和毒品一样，一旦染上就会一步步走向枯萎和死亡。

王柏川也是套路王，一捧鲜红欲滴的玫瑰是显然地老套，貌似低调奢华实则仍然流俗的BV是暗暗地老套， 对樊小妹的投其所好都在追女法典中一步不错地向前走，油腻而晦涩。

白主管更不用说，得意地宣称自己搞过小蚯蚓，这种直男中广泛流传的集邮癖好仍然是一种不讲道理的生活规则——我也不知道为什么搞过一个女的很光荣，但我就觉得这事挺值得骄傲的。

规矩为什么要被遵守。

因为对于不会思考的大部分人而言，这是一种简单而又效率的做法。

只是这个效率，并不代表所有人。

很多人在套着生活经验的时候，忘记跟自己的情况比一比，看它是不是合适。

人们都说化妆好，女人一定要漂亮，于是你也这么认为，却不记得去算一算，化妆带来享受能不能抵消它带给你的痛苦。

对每个人而言，这种享受和痛苦的程度都是那么地不同，可我们仍然选择懒惰无比地相信别人一再洗脑的所谓生活真谛：不化妆就不是女人。

这种句式很熟悉。

上个世纪定义女人的方法千奇百怪，裹脚，三从四德，贞节牌坊，做不好，都不是女人。

这也解释了流行与畅销之所以令人讨厌的原因。

这种讨厌不会因为其圈子和拥趸少一点就变得曲高和寡。

定义流行的从来不是追捧的人数，而是背后的逻辑。

就像伍迪艾伦在《赛末点》中嘲笑的小梅扮演的那位当代于连一样，陀思妥耶夫斯基，在此刻成了一个可耻的符号。

突然想嘲笑一下曾经遇见的一个人，向我安利某乐队。

理由：这个乐队在中国的粉丝才不到一千人。

乐队或许不滥俗，但他的这个脑子却绝对烂俗。

但是大部分人其实没有能力跳出这种预设和刻奇。

就像和我貌似很不像的关关，就像我很努力地要摆脱的影子关关，透过关关战战兢兢的日日夜夜，我还是看到了一天天强壮起来的外表下，始终虚弱渺小的自己。

在我努力要跳出关关的影子时，本身已经落入另一种更加可笑虚伪的俗套中去了。

郝胥黎的《美丽新世界》中把人划分为五个阶层，阿尔法，贝塔，伽马，德尔塔，厄普西隆。

他们的基因和记忆都被预设，一出生就按照自己所处阶层的规则不含任何惊喜地生活。

我曾经想过那样的世界可怕而遥远，如今才发现它只是对我们所处世界的抽象与提纯。

《美丽新世界》中同处一个阶层的字母们连同长相都别无二致，我和关关虽然看起来那么不同，可内心却在无限远处极其靠近。

从我们存在的那一天开始，我们就是被造物置放于流水线上的一个字母，在自己所在的车间里折腾闹腾，以为会与众不同。

可剧本早已写好，结局亦已注定，连同情节和台词，我们每一刻的心动和忧伤都早早地被预言与假设。

在这个巨大的演练室上，无论是曲妖精还是小蚯蚓，所有人都生而平等，不过是按照上帝一时间的随心所欲，去认真演完早已被排练过千百遍的剧本。

和夜幕时一一点亮的万家灯火一样，我们失恋，失业，找到工作，找到男朋友，捧着玫瑰花独自等待，熬夜感动自己却被上司打击，所有的喜怒悲伤都活色生香，却又千篇一律，是前人重复过的故事，是我们只有一次的此刻。

阿尔法们乘着私人飞机去西藏支教扶贫，贝塔们健身听歌剧读陀思妥耶夫斯基不喝依云水会拉肚子，伽马们找工作攒实习fo时尚博主忙着把雀巢速溶换成星巴克又把星巴克换成胶囊机，德尔塔们忙着相亲看房子备孕吐槽渣男贱女或者支持人贩子全部处以死刑，厄普西隆们在做什么我们不知道也不大关心，偶尔被凝成一片欢乐海洋的广场舞惊动时才想起他们的存在，就像画面外偶尔露面的小蚯蚓的爸爸一样，他们的戏份甚至都不能占满这出都市剧的一个百分点。

——这就是我们的美丽新世界。

不会变得更好也无所谓更坏一些的美丽新世界。

人是不能获得自由的。

想到这点就非常悲伤。

生活如剧本的、楚门般的悲伤。

全篇更新，包括所有的人物评价，可以直接拉到想看的人物上去，开头和最后的总结也全部更新了。

第二部的影评在这儿————https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8535310/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E98D26DB24A85CB8420C525E31BE148A926B43BB56205DE362&dt_dapp=1——————写在开头，我对正午阳光最无法忍耐的地方，是他们的现代剧服装审美真的还停留在十几年前，丑，太丑，真的丑，丑到影响人的观影情绪，以及能够把角色给丑崩了那种程度的丑——————先来说说“三观”这个问题吧，我一向觉得三观是最没什么可聊的话题，因为正与不正没有一个绝对的标准，社会基本道德标准和法律范畴以内的，对于一件事情每个人都可以持有不同的看法，也没有绝对的对错。

很多人眼中所谓的“三观正”，只不过是找到了一群在人生观价值观世界观上和你在一定程度上抱有相似看法的同类，无论是人还是事都具有多面性，一竿子直接把人和事以“善”“恶”两极来划分定性的，原谅我不认同。

再来说说欢乐颂这部戏的“三观”，欢乐颂有所谓的三观吗？

其实没有，它只是把这世上最常见、最典型的人物性格浓缩到22楼五个女孩和她们的身边的人身上去，所以我们可以看到一个个常见或者不常见，让人烦躁或者让人快乐的故事发生在这里，以小窥大的展现着最普通也最现实的世间百态而已。

22楼的五个姑娘身上或多或少都有不少的缺点，安迪的高冷，小曲的双标，樊大姐的虚荣，邱莹莹的拎不清，关关的软弱，她们中没有一个傻白甜，可我就喜欢她们为了利益各自为营，翻脸吵架绝不含糊的样子，生活本就是人间百态，哪儿来的圣母普洒人间光辉，这些缺点构筑了一个个鲜活立体的人物，我爱她们，包括她们身上各种各样的缺点和矫情，闹得再凶，共同的还是对生活的积极和善良。

参差多态乃幸福本源，就像这部戏宣传时说的，生活即使一地鸡毛，我们仍然要高歌前行。

下面分开讲讲里面男男女女的主要人物吧。

安迪&刘涛：安迪作为这部戏的女一，作为一个让女生羡慕仰望的存在，多少还是带了一点儿玛丽苏的成分，当然她跟偶像剧里没有任何说服力就能人人都会爱上我的玛丽苏女主不同，男人、尤其是优秀男人爱上安迪是一件十分合情合理的事情，作者把安迪塑造的很完美——善良大气，优雅执行，还漂亮。

所以在这个层面上说人物有点点的失真，但无所谓，我也愿意身边有安迪这么一个绝对榜样性的女性存在。

安迪也是女性精英阶层的典型代表，理智、沉着、决策性强，没有什么拖泥带水婆婆妈妈，她有并不幸福的童年，但也是在童年阴影的泥沼里走出的比较彻底的一个，我最喜欢安迪的一点就是尊重，个人眼中安迪最经典的一段台词：【我们心里可以有不同的简介，但是没有权利对别人扔石头。

没有人是完美的，对方有罪你又何尝无辜，与其站在道德制高点去苛责别人，不如先要求自己】关于安迪我真的没太多想说的，太完美，聪明又善良，她是每个女孩心中住着的那个梦想。

就一点小小的要求，还是好想嫁涛姐，弯成蚊香也愿意⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄樊胜美&蒋欣：我曾经说欢乐颂整本小说里有三个最可怜的人，樊胜美、曲筱绡和第一部没出场也不知道后面编剧改的会不会让他出场的谢滨。

这三个人身上都有一个很明显的折射，叫做原生家庭对人性格和生活的影响，其中樊姐就是最典型的、观众也最容易理解的中国式重男轻女大环境下带来的矛盾性格产物。

樊姐是一位非常典型的“凤凰女”，跟常说的凤凰男没有本质差异——出生在极端重男轻女的小县城家庭，依靠自己的努力拼到了大城市一隅的一个位置，一个人自认为可以扛起全家的负担，原生家庭也是没皮没脸的把她当做了正版摇钱树，没钱找她、没工作找她、出事了找的还是她，类似故事如果看不懂的可以八卦论坛随便找一个凤凰男的帖子，女方发帖说男方如何把自己赚的钱拿去养家男方亲戚如何如何极品的那种，一抓一大把，樊姐这儿只是换了个性别其他没任何区别。

家庭的拖累和从小不公的生活环境成就了樊姐爱钱且虚荣的一面，钱对于她来说是自己最不想面对也最为感到自卑的一个痛点，所以越是自卑于它便越是渴望于它，也让樊姐对有钱男人和没钱男人形成了非常典型的双标，王柏川送爱马仕和BV只能换来冷嘲热讽，而曲连杰打发她只需要一张2000块的购物卡，家庭的原因铸就了她无奈的性格，意图钓个金龟婿、想要吃穿不愁变豪门富太，金钱是樊大姐身上最沉重的枷锁，让她沉在死要面子活受罪的泥沼里脱不开身。

可樊姐也并不是什么坏人，她不像安迪自带天才光环，所以活的平凡又疲惫。

她很善良，心肠好，会教给同住的关关和小蚯蚓不少道理，精于世故，跟小曲一样的人精，三句话能把人扫描到内脏里，而且她比小曲更婉转更懂得“看破不说破”的道理，对于小邱和关关这种涉世未深的女孩，在毕业后能遇到樊姐这么一个温柔知心的大姐姐，也是她们十分幸运的事情。

蒋欣非常非常的厉害，一个优秀的演员却能在她的表演中，最大程度的去缩小性格上的负面效果，同时放大其善良和博人同情的一面。

樊胜美这个角色，是真的捞女，也是真的无奈，蒋欣十分圆滑的处理让观众能够更多的去带入她热情、善良的一面，同时在角色的负面性格出现的时候让人不自觉的联想到她的出身并给予足够的同情，这都跟演员的表现脱不开关系，一边看剧时一边在内心拜服。

曲筱绡&王子文：曲筱绡，同样的一个争议性人物，尤其是在她针对樊胜美的那段剧情之间，基本在网上被喷的体无完肤了，先来放两段原作和剧里借用不同人物之口呈现出的那个曲筱绡吧。

【奇点：小曲这个人是不知者无畏，而赵医生正相反。

她这个人说好听点是给三分颜色就开染坊的主，说难听点就是近则不逊远则怨。

】【故事后期赵医生与曲母的一段对话：筱绡做人有两套标准，对谁使用哪套标准，心里就有个衡量。

筱绡很明确，她对谁好，看得起谁，她就对谁什么都好。

反之，她就事事针对。

看她千方百计对人的时候，总令人忍不住担心：她能对人如此恶毒，心地可想而知；她如今不对我恶毒，是不是因为我有利用价值，哪天我失去利用价值，她又会怎么对我，此人不可全信……】曲的缺点非常明显，跋扈，唯恐天下不乱，双标，不学无术且教养乏乏，尤其双标这点在她前期对安迪和对樊胜美两人的态度上表现的十分明显，因为樊胜美开场去酒吧的一句“掐尖”，让小曲认定她是个不择手段的捞女，不断的作梗整人，闹得22楼鸡犬不宁。

我也说曲筱绡是一个可怜人，没有人把曲作为一个绝对的好人，她扭曲的性格同样来自于一个关系极端复杂和不公的原生家庭，第一季肯定是拍不到这儿的也不知道编剧会不会改所以不剧透了。

但同样的，人都是具有多面性的，这一点在曲筱绡的身上尤为明显——她的优点和缺点都太刺头了，所以爱她的人爱的发狂，恨她的人恨到牙痒，老司机小曲同学是个以自我为中心的姑娘，常年混迹在各色人等中间练就她一双火眼金睛，说好听点是一人千面，说难听点就是看人下碟。

可我还是很爱这个女孩，她身上有很多很多缺点，喜欢她单纯是喜欢她身上的那股子侠气和拼劲儿，她活的恣意率性上天入地全城作妖，她拿得起放得下失恋了不哭天抢地眼泪一抹大喊着重新追回来，她为了工作转头能把帅哥抛在脑后出差飞来飞去没有半句怨言，总的来说，我喜欢小曲身上那股一往无前的味道。

小曲是一个直接生在了很多人人生终点线上的角色，带了几分江湖的侠气，又有几分市井泼皮的无赖，思维开阔又真的有趣，许多人说作者对小曲偏爱，我也觉得，但并不是因为她踩高捧低还能顺风顺水，而是作者给了她一个赵启平。

每个人的价值序列都是不同的，对小曲而言排在挚友帅哥和金钱前面的是那个最岌岌可危一碰就碎的家庭，可她最后也确实失去了它，这是一件比起破产更让她感觉生活崩塌的事。

王子文演绎的曲筱绡，暂时只想给到70分，与樊胜美的演绎恰恰相反的是，王对小曲的表现不小心就放大了她让人烦躁的部分，例如刻薄、例如没教养，尤其是没教养这一点是完全可以处理的更不着痕迹的，她身上精灵气质足够，胶原蛋白却有点缺乏，演起仗义信手拈来，不过身上少点痞气会更好一点儿。

邱莹莹&杨紫：不少人看前几集的时候随时都想一平底锅砸到邱莹莹头上，看到最近几集的时候又觉得她十分可爱——一旦接受了双商低下的设定，对邱莹莹的许多行为也能够理解了。

小邱很像我们身边的一些人，会掺和各种八卦，说话做事从来不过脑子，看不懂气氛听不懂别人话里的意思，遇到事情脑子里就是一团浆糊，智商本来不高一遇到恋爱就直接清零，还有永远拎不清，搞不懂人与人之间该有的距离感。

如果说关雎尔还在学着长大慢慢懂得与人交往的界限且悟性足够，那么邱莹莹就是那种拎不清癌症晚期的患者，在她的世界里，小到嘴边零食碎到周边八卦大到身边男友趣闻，都是可以拿来和朋友分享的，但是这种姑娘也有很可爱的一面，她完全不存什么坏心思，单纯到一眼就能看透，心大的能装下太平洋，她想对你好的时候会掏心掏肺的对你好，也许有时候言语不当，也许有时候有点冲撞，但你总也能明白她的善良。

杨紫的邱莹莹非常非常可爱，超出了原作18个身位的可爱，挥挥手挥挥脚的细节小动作，圆乎乎的脸蛋和完全放得开的表演方式，让人忍不住的就想凑过去摸摸她的脑袋。

一个哪壶不开提哪壶的头疼人物，能够变成单纯有趣又让人信服于她的“傻”的邻居小可爱，演员表演加成功不可没。

关雎尔&乔欣：关雎尔是大多数城市姑娘的一个状态，或者说她比不少女孩都还要好，温柔乖顺、通透聪明，有上进心也能一点就透，虽然总是和邱莹莹黏在一起，但小关的小心思要比小邱多上很多——这并不是什么坏话，女孩子就是要有这样的防备心和小心眼，做人要多为自己考量几分，圣母没什么好处，只要不存坏心思就很好了。

小关的通透随着剧情的展开也逐渐显现，拦住小邱跟小曲八卦、跟在安迪后面学知识、点评樊姐的虚荣、火车站找人回家时车上拦住小邱不多问旅馆的事情等等，关雎尔不同于22楼其他人的是她的沉默，很多事情能够看透，但是她不会像小曲樊姐那样去反击，而只是沉默的看在眼里，完全不存太多坏心思。

所以嘴欠如小曲能跟她合得来，高冷如安迪能跟她合得来，曲樊两人横眉冷对也不会拉她去拉帮结派，关雎尔没有太多的棱角，恰巧也让她成为了五个人中最像粘合剂一般的存在。

这种性格是好的，也是“无趣”的，在小关身上同时也有一个最明显的缺陷，就是她的行动力不强，做事会有些畏手畏脚，很多时候都是时间和环境来推着她前进，而不是她自己主动去争取想要的东西。

小关就是一个生活在中产家庭温柔乡中女孩的典型，没有什么攻击力，温柔又聪明，基本也是我们社会家庭需求里最常见的“好媳妇”、“好女友”的代表，比起22楼其他四美的非主流，她就是一个最符合主流价值审美的存在。

乔欣的演技还需要再磨，尤其跟杨紫在一起对比有点儿明显，但乖顺又没有攻击力的关关很适合她，小姑娘软萌软萌的在那里就很讨人喜欢了。

奇点&祖峰：奇点，最喜欢的一个男性角色，抛去原作里对奇点“秃顶又矮小，又老又干瘪”的外貌描述，祖峰老师将一个风趣世故的精明商人形象轻巧的端到了我们眼前。

奇点跟安迪的确不适合，用最简单粗暴的语言解释就是他们俩之间没有什么性魅力，但这并不影响奇点本人单拉出来是一个十分有魅力的存在。

奇点跟包子不同，如果说包奕凡是一支锐利的长茅，奇点就是一把盾，他善于防守、圆滑世故、老于人情，在处理人际关系上绝对的高手，白手起家的奇点经历过生活的大起大落，没有暴发户的庸俗和膨胀，反而儒雅又自信，他也是一个真正看穿生活的人，在看人方面他比樊曲二人要高出无数个境界，真正走一步看三步的人。

所以他走进22楼的时候，一场牌局就能直接拿住曲筱绡，借樊姐钱的时候能不动声色的逼着樊母卖房，处理每一件大事小事都十分得体。

跟奇点在一起的时候很舒服，因为他会充分照顾全局的感受，让每一个人都保留的下一份体面，跟奇点在一起的时候也有点可怕，因为你永远看不透他，不知道他的微笑背后藏着什么样的心思。

因为常年在商场中摸爬滚打让奇点精于“算人”的能力，是他的优点，也是他与安迪之间最大的鸿沟。

祖峰老师的演绎十分精彩，至少在这个被众人吐槽“猥琐”的奇点身上，大家全都忘了那个永远的白月光崔中石。

顺便再狠狠吐槽一下编剧将原作老谭给安迪介绍她爹的梗放在了奇点身上这件事，完全彻底的不！

合！

理！

跟奇点其人的行事方式差的太多太多，沉稳如奇点是不会干出调查不彻底就直接贸然行事的事情的，编剧想要提前结束奇点的内容我懂，但这样的安排完全是对人物没吃透的表现。

赵医生&王凯：赵医生估计是改编过程中给编剧坑最惨的一个角色了，简单表现就是细碎而不丰满。

电视剧里最忌讳的就是完全通过别人之口来塑造一个人的性格，在小说里面可以这样呈现，所以小说里最开始对赵医生的描述全部都来自侧面描写——很帅、很通透、有点臭文化人调调的高知、游戏人间的态度，当做足了这样的铺垫这个人物再出现时我们能够顺着别人描述的轨迹继续看下去，而电视剧不行，你通过其他人的描述把人物抬高到一定位置，但完全不给这个人物性格以描述和铺垫，他一登场就很容易感受到违和感。

说他处事通透饱读诗书看惯生死，却只能看到一开场居然就跟别人说“好久没有凑一桌聪明人打牌了”这种句子，完全的不合理，大写的zhuangbility。

尤其第一季曲赵二人的故事还没有正式展开，只能求第二季编剧别太作妖，把这个有趣的人物尽量的丰满一下吧。

再回过头来说说赵启平这个人吧，一个很精彩也很趣味的人物，他不乏缺点，例如阅读给他带来的清高和优越感，但他是一个很彻底的现代人，赵身上没有太多我们传统观念和道德条框的限制，他生活的很开放而极致，他很坦然的面对性和爱，在与有钱人交流的时候不会有一些所谓的自卑和包袱，他真正的懂得尊重和平等，行事风格也十分干脆毫不拖泥带水，所以玩得来的会在一起，玩不来的说分就分也不含糊，知识带给他的不是传统书呆子的迂腐，而是思想上进化的前卫和成熟。

他是一个真正精神富足的人，也是一个真正抛弃了许多传统窠臼的人，赵医生聪明又善良，对待工作绝对的严谨，会好心的化缘帮助有困难的病人，他也很玩得开，能泡吧能喝酒也能静静看书，赵启平的“前卫”可能会让不少人感到不舒服，但他的确是一个真正通透而有趣的“精分”人类，这个十分十分有趣的人物第一季着墨实在太少而且几乎完全是为女主服务……但愿第二季的时候能够让这个人物丰满起来吧。

王凯演绎的赵医生跟我想象中有些不同，更活泼更接地气一些，不过还是那句话，编剧对角色拿捏的问题让这个人物能够发挥的范畴实在太有限了，他只能在有限的发挥范畴里力挽狂澜，而且必须吐槽一句基本全剧最难看的衣服都堆在他身上了，有种衣服都是称斤买的错觉，丑到完全突破人类正常审美下线，而且在同一时间线的场景里就他发型一直在变来变去，一会儿飞机头一会儿洋葱头，打光也是惨不忍睹看得人无比憔悴油腻，好好一个帅哥给捯饬成这样，也真的搞不明白剧组走心都走哪里去了。

包奕凡&杨烁：如果说奇点不是安迪的那杯茶，那包奕凡就恰巧是那一个。

安迪曾经形容赵医生是一个男版的曲筱绡，其实小包总更像，只是他不像曲筱绡那样扭曲而跋扈，他身上跟曲相似的更多的是好的一面——阳光、行动力强、虽然浮夸但是有趣。

包奕凡和奇点就是两个完全不同的人，奇点擅长揣摩而包是完全不揣摩，所以他更阳光也更宽容，的确是一个更适合安迪的存在。

第一季包奕凡的出场很少，不过人物性格还是立住了，这个角色到第二季才会开始着重着墨，同样是一个有优点也有缺点的可爱形象，杨烁很帅虽然我不喜欢他的大烟嗓，听着抓心挠肝的不舒服，不过笑容满点，身材满点，再一次吐槽一下正午的服装问题，杨烁不一样啊，你们不知道给他穿什么，你们可以让他不穿啊！

王柏川&张陆：王柏川是个好男人，上进、痴情、有责任心，只是他也很无力，出身小城市平凡家庭，资质平平能力平平，靠着自己的双手耕着眼前的一亩三分地，手里的资产全靠自己闯，人脉有限、金钱有限，偏生心中的公主见过奇点听过谭宗明隔壁还住了个赵启平。

人生有时候就是这么现实，70分的男人爱上80分的女人，无奈80分的女人眼里只有95分的男人，嫁给他，没有什么豪车大房，只有房子按揭和存折一本，拿了工资要精打细算的过日子那种。

可他还是个好男人，樊王二人的感情线还没展开先不剧透了，有时候很想感慨，女孩子啊，眼里除了看见出事时妥善解决存款充足哐哐砸钱的奇点，思路清晰解决快速人脉能力双优的赵医生，有时候也要回头看看那个默默忙前忙后，不离不弃，陪着你走过一团泥沼的王柏川啊。

谭宗明&靳东：继续想要炮轰编剧的一个角色，跟演员无关我停不下一颗炮轰编剧的心，基本谭宗明跟安迪的对手戏我一半时间都在脑子里循环播放“什么鬼”三个字，帅气多金如谭宗明，就差在脑门上按下杰克苏三个字了。

当然这样的角色是很苏的，是很招女孩子喜欢的，但他的存在也是完全不合理的。

相信很多人看的时候都会抱着这么两个疑惑：1、谭宗明是不是喜欢安迪？

是喜欢的吧？

那他为什么不告白？

2、安迪这么多年身边都有谭这么一个优秀的男人守护在身边，对她极尽温柔帮她打理好各种事物不求回报，为什么她还会看上奇点？

逻辑不通啊，这现实主义里突然蹿出来的偶像剧路线是个什么鬼，编剧还把原作里老谭的锅顺手再改给奇点了，老谭为了安迪还跟奇点打架……原谅我给一个黑人问号的表情，满满的问号。

老谭很厉害，关系处理的高手、背景人事、商界大鳄，他是安迪最有力的后盾和最温柔的归宿，他帮安迪分享着痛苦和秘密，守护着她的生活，可以说，老谭是安迪最忠心的骑士，但老谭的温柔是建立在安迪强大的个人能力之上的，老谭是极端聪明，极端世故，极端城府的，安迪是他七位数年薪加分红加找弟弟的条件找回来的，两个人是互利互惠的关系。

这世上哪有那么多无私的爱撒满人间的梗啊，更何况一个动眉毛能撼动上海经济的大鳄，你换安迪是个傻白甜试试？

原作里老谭对安迪的放手，是建立在他了解安迪的难言之隐，也不愿意去与之共同承担的基础上的，这样的逻辑属于合理的，而电视剧里逻辑完全是没有的，老谭很苏，但是原谅我说站在全剧的逻辑线上他的存在显得十分突兀而不合理。

欢乐颂原作是一个很有趣的成年人世界的故事，它拿着针一个个的戳破小言情片儿给你吹出来的梦幻粉红色泡泡，旋转跳跃式的啪啪打脸告诉你这个世界有多残酷。

例如，有钱男人喜欢的女人，要么有颜、要么有才、要么也有钱，这三个条件排列组合式拥有的人叫人生赢家，傻白甜首先你连跟总裁们对话的机会都没有。

例如，暗恋这种东西，除了能让和你一样暗恋的姑娘感同身受然后依偎取暖，就是眼睁睁的让你男神被主动又有趣的姑娘抢走，想象是美好的，当然想想也就够了。

例如，同样是去一个局子，攒局的人和削尖脑袋参与的人在一个三维空间里面也是两个世界的待遇，有时候你当有钱人是一生挚友，其实你可能只是陪了个酒（大美玲脸）。

例如，不要以为在公司掀人桌子胡乱伸张正义会引起领导兴趣，也不要随便去得罪自己的上司，好的结果是你和渣男一起滚蛋，坏的结果是你一个人收拾收拾滚蛋。

社会从来就是残酷的，是会把人划分三六九等的，可这也有好处，我们至少在这个故事里，看到了每个人站在自己位置上为了生活的努力。

有的人认为欢乐颂是一部阶级意识强烈的作品，认为它鼓吹有钱人只会瞧得起有钱人的思想，我认为不然。

剧里的人物确实可以分为社会上下两个阶级，但其中有三个人物是跨越了我们所谓的阶级的——出身悲惨的安迪，白手起家的奇点，和书香门第的赵启平。

这三个人的出身不同于包子和老谭，但我们会把他们划分进入上层的位置，剧中有与他们类似出身但命运不同的存在，与其说是阶级意识严重，倒不如说为人的自我完善、眼界开拓和知识储备有多么重要吧。

受家庭拖累的，是安迪和樊胜美；白手起家闯事业的，是奇点和王柏川；书香门第在规矩中长大的，是赵启平和关雎尔，在讨论家庭和经历成就一个人性格的时候，这六个人可以成为很标准而特别的一个比较模块，他们的出身有一定的相似性，但成就的性格和能力却是大相径庭。

所谓阶级意识，是人们更愿意去寻找在思想上跟自己更具有相似性和认同感的人来进行交流，出身会成为划分阶级的第一个标准，但自身的硬实力是能够改变这种既定阶级的，财富是累积的，至于是上一代的这一代的还是下一代下几代开始累积的，就全看个人觉悟和本事了，社会本来就是不公平的，而在这种不公平的环境下采取一种什么样的态度来面对，还是要看个人的心态，有人怨天尤人，有人埋头做事。

欢乐颂小区22楼，五个女孩，五种性格，五种人生，她们身上或多或少都有着各种各样的小缺点，但她们也一个个生动鲜活的惹人怜爱，22楼的女孩和她们的男人们，代表的也是这个世界的人生百态，浓缩到了一处，全是社会的趣味。

这部戏里其实真的不存在什么三观，只是人间百态浓缩到一处撕开了摆在你面前，如何解读全都是自己的事，也许我圣母，所以我觉得缺点也是很可爱的东西，还是那句话，社会本就是弱肉强食，上哪儿去找大爱普洒人间光辉，用安迪的一段台词结束这篇影评：【一个人群被圈入到两三个字内，比如富二代、官二代、小三、捞女，取其共性，而忽略个体的差异，这样的话，你往往会预设立场，判断结果也会缺乏理性，你可以三言两语的来概括一个人，但是不应该受流行思维的诱导，不要从众，应该基于自己的思考，作出独立的判断。

】人性是复杂而多面的，马东说奇葩说的节目意义有一句话说的很好，多角度的看待一件事情，至少能够让人不那么容易被煽动。

其实对这个剧，我真是盼了好久好久刚开播的时候，各种八细节的帖子满天飞，实在让人心下甚喜，于是打算出完了认真看一遍，然而不幸的是遇到了五一假期五一回了个家，路上无聊，回家其实也无聊，大把时间，于是在多看阅读上买了电子版断断续续地看完了看完以后我同闺蜜交流了一下，发现剧对原著的还原度很高，于是果断决定不看了原因无他，原著实在是写得，太烂了！

因为小说实在是太长太烂，估计完完全全看完的人不多，我作为一个刚吃了屎的人，还是有义务普及一下这坨屎的滋味，提醒一下大家，没看过而想看的可以不必看了，有这个时间不如重温一下金庸古龙一本小说写得烂，可以烂到好几个方面，我觉得对于这种以现实为背景的小说来说，要写得好，最起码要做到：①情节曲折而合理②人物多样而生动③感情真挚④叙事流畅⑤文笔较好虽然说文笔也很重要，但是对于小说来说，毕竟好的情节和人物才是第一位，文笔不好可以忍啦，当然这作者的文笔差得可谓是令人发指除去文笔，综合其他几点，说白了就是三个字：真实性，只有真实而贴近生活，才能让读者产生共鸣，启发思考，哪怕不思考，和书中人物同悲同喜也很爽，看小说看电视，原本就是图一乐子，对吧但是这本书，不客气地说，完全就是作者不负责任的一场意淫，她连收集资料，采访相关人士都懒得做，光在那儿胡想着写呢另外一点令人非常恶心的是，这个作者犯了一个大忌，就是把自己的好恶和三观毫不掩饰地加到文中人物身上，简直到了恨不得摇旗呐喊的地步，姿态十分难看写小说这种事情，身为作者，客观安静地描述就可以了，心里先存了好恶，下笔的时候会不由自主地捧着写喜欢的人，踩着写讨厌的人，如此写出来的东西，一定虚假而偏颇，因为人物的行动和归宿，并不符合当时的社会规律，而是作者的喜好，曹雪芹是贵族出身，和诸多小人物的思想行为绝对背道而驰，然而他写焦大、贾瑞、金荣甚至金荣的妈妈和姑姑，永远都是客观的描述，绝不掺杂自己的好恶，而且描写小人物不遗余力栩栩如生，曹公是几百年前的人，身处阶级分明的社会，尚且能对自己笔下的人物如此尊重，悲悯之心着实可敬，至于读者在这些人身上体会到了什么，那是读者的事情。

沧月曾经把作者这个职业很浪漫地称为“织梦者”，顾名思义，你要做好的只是编织梦境，至于是美梦还是噩梦，该由做梦的人去体会。

我想说的是，这部剧这本小说这么多人说三观不正，不如这么说，作为小说和电视剧，原本就不该自带三观，当然人物的结局一定会体现三观的导向，但是具体到每个人物每个情节，时时刻刻都自带作者的三观，那么这本书这个电视剧一定是非常，非常失败的，因为它并没有反映现实。

有人说要说三观不正，权力的游戏三观更是歪到天边去了，我觉得并非如此，权力的游戏真正做到了冷静甚至冷酷的客观描述，从欢乐颂里面，时时刻刻都能读到作者的三观，但在权利的游戏里面，作者和读者似乎都无能为力，如果说体现了作者的三观，啊啊马丁的三观可能是凡人皆有一死吧结合作者的出身和阅历，其实可以理解她在书中表现的三观：穷和资质普通是原罪，无论这种出身的女孩子如何努力挣扎，永远都不可能脱离下等阶层，而上等阶层的精英和富二代，天纵奇才脑袋灵活资源丰富，做什么都该一帆风顺……其他的我懒得总结了，我只想说，作者已经是一个五十多岁的人了，出身一般，即使有民营高管的经历，但眼界和身处的圈子真的，真的达不到她所描写的“精英阶层”，而作者本身对这个阶层又有无限向往，恨不得跪舔，对于低于她的阶层呢，又有一种高高在上的优越感，然而她这辈子也就这样了，于是写本书意淫一下 。

为什么我说她是意淫呢？

很简单，除了里面早已过时的商战以外，其他的场景，大都是假的；这五个姑娘，除了邱莹莹略真实以外，其他四个，也大部分是想象出来的；我指的是小说里的形象和场景，剧里我没看，但是据说山影的细节做得极好，让大家身临其境，这是山影的功劳，和作者没半毛钱关系。

一般作者对自己不熟悉的领域，会查资料会采访，做好准备再下笔，然而阿耐不是的，她是直接，自！

己！

想！

我自己是医生，也接触过不少高知，所以医院和赵启平这条线的诸多错误一眼就能看出来，至于安迪小曲和商战这条线，知乎豆瓣上已经有诸多朋友仔细分析过了，我觉得是可信的，基本可以推测出来：作者没有出过国，没有医生朋友，没有接触过真正的高级知识分子家庭，没有接触过真正的精英阶级和富二代，也没有涉足到比较高级别的商业范畴。

整本书，都是她自己根据自己的人生经验天马行空地编出来的。

安迪是男子名，她不可能从美国用到中国；如果安迪从小被领养，养父母条件极好，带她出国供她读书，一直到高层，那么她的中文不可能如此流畅，思维也不会如此有中国特色，按美国思维，她最讨厌的应该是曲筱绡，还有，请问她的养父母哪儿去了？

一个情商有问题的华裔女人，不可能年纪轻轻就在纽约投行做到高层安迪的很多行为都是违反商业规则和保密协定的如果安迪养父母没有背景，她一路向上努力做到高层，那么这种经历出来的姑娘，最看不惯的就是曲这种投机倒把趋炎附势而又不学无术的富二代曲曲这个人设，如果放在现实生活中，早就死了不知道多少次了，之所以能活那么久，是因为作者给她开了金手指，很多人说喜欢她的真性情，容我不客气地说一句，那是被潜移默化地洗了脑，将心比心，你们谁乐意身边有这么个朋友，不对，她根本谁都没当朋友，她对安迪是着意讨好，对其他三个姑娘，完全是在俯视和捉弄我都懒得分析，总而言之，这个锅富二代不会背的，作者是真没见过几个富二代，或者在作者的生活圈子里，富二代都是曲曲这个模样，但是作者你再见得少，总该认识威廉弟弟和王文也吧，再者，国民老公你总认识吧，王思聪什么时候超出娱乐圈这个范畴了？

曲曲的行为有条线吗？

至于其他三个姑娘，屌丝大妈对于大城市草根姑娘深深的恶意真是扑面而来，但是毕竟和时代脱节太久，什么一百多块的巧克力啊，香奈儿的logo啊，爱马仕的包包啊，thinkpad名牌笔记本啊，哎呀看得真是笑死我了，每一次看到这儿，我都再一次确定，作者眼界真的是太有限了，这些所谓的奢侈品观念，倒退二十年还说得过去，现在…………大妈，中国已经慢慢强大起来了，不要再这么自卑了好吗？

还有，我想说上海卫生局长的女儿，根本不是曲曲这种人可以接触到的，人家根本看不上曲曲身上那点名牌，也根本不屑于和曲曲这种货色置气，这真是卫生局局长有史以来被黑得最厉害的一次。

当然作者写得最生动的，也还是樊胜美和邱莹莹，艺术来源于生活，或者作者的人生经历和她们比较像，所以信手拈来才比较真实。

关雎尔这个人物，塑造得非常，非常单薄，作者可能没接触过多少小康之家出来的好姑娘，一味地描写她的规矩乖巧，然而生活中这种妹子的优点实在是太多了，好家境幸福家庭出来的小姑娘，很多自带阳光光环，非常好相处也玩得起来，根本不是关雎尔这种二木头的模样。

医院场景我就不多说了，基本处处是错，随便提两点，第一，没有任何一个骨科大夫能单凭一张X线片排除车祸中的颈髓损伤；第二，不是哪个医生拉出去就能给猫做绝育手术的，隔行如隔山，何况还隔着物种，作者是看不起动物医学这个专业吗，连这点常识都懒得查？

单说赵启平这个人物，高知家庭出身，学历高，读书多，现实中这种出身的人，大多非常低调而儒雅，不会像赵启平一样一句一个典故，恨不得每句话都昭告天下老子读书多老子有文化！

这种行为非常，非常的没有教养。

还有，作者恨不得数次强调赵启平是个博士，然而现在大医院里的大夫有几个不是博士的？

设身处地地想一下，你是个博士不假，但你身边基本都是这个学历，朋友圈子的学历也都不低，怎么可能傲气得起来？

我就不能理解了，赵启平这种盲目的自信是哪儿来的？

还有赵启平的母亲，一见面就旁若无人和儿子交换生僻字，全然不顾旁边曲曲的尴尬，这在高知家庭出身的母亲身上是不可能出现的，这种母亲可能不好相处，但在待人接物上绝不会如此失礼。

当然，真正高知家庭也不会做出攒生僻字还随身携带这种匪夷所思的行为。

我只能继续恶毒地推测，作者本人根本就没有接触过多少高知家庭，所以赵启平的言谈举止，动不动让人犯尴尬癌，完全是作者自己心目中高知的模样，觉得尴尬就对了，本来就不是真的。

所以作者这一曲欢乐颂，不过是她长篇大论的一场意淫罢了，这是一部隐晦的玛丽苏小说，作者梦想成为安迪那样的人，同时能像曲筱绡那样肆意妄为，一路过关斩将，事业爱情双丰收，然而真实生活中，她可能是邱莹莹和樊胜美，身边有个关雎尔这样的朋友。

我不去评价作者的三观，我只从字里行间，看到作者是一个内心十分阴暗的人，这样的人写出来一本意淫之作，逻辑不通，人物虚假，情节不合理，叙事松散，文笔极差，可算得妥妥的一坨屎，就算山影把这坨屎接手过去认真雕琢，在外面镀了一层金，再放到精美的礼盒里面，捧出来供大家赏鉴。

可是，永远都改变不了它是一坨屎的事实啊！

至于大家对于人物形象故事情节以及所谓三观展开的激烈讨论，这些大部分……都是假的啊，大家如此投入，真的就不觉得……浪费感情吗？

……毕竟，普普通通的人，认认真真地活着，为了生活得更好，不危害社会，不坑害他人，朝着自己的目标努力前进，无论如何，都是非常美好非常可敬的一件事啊！

<图片1>观剧到今给我感触最深的是谭挽留安迪共用晚餐不成，让她将大闸蟹拿回家自己做着吃，安迪推说自己不会做，谭答曰：“怎么做是你的事，给不给是我的事。

”谭说这句台词的前后都是在闲话家常，这大闸蟹可好吃、你得尝尝，说出这两句的时候面部表情和语气却明显区别于之前之后的轻松，很有点庄严又庄重的意味，靳东在这里的表演非常出彩。

他指的是大闸蟹也不是大闸蟹，他指的是那份名之曰“守护”的心意。

对于安迪和谭的关系，编剧用了一个很模糊暧昧的词来定义—蓝颜；而剧里种种譬如曲妖精怀疑安迪是谭的“小三”，从第三方的视角落实了这份关系最起码表面看上去的暧昧。

安迪对于谭有依赖有敬重，却明明白白的没有任何爱慕之情；两人之间的这份暧昧，可以说完全来自谭这一方。

是的，我就是如此笃定谭爱着安迪，爱着的眼神会说话。

他有情，她无意，他知她无意，她却不知他有情。

这份单方面的、不被感知、更不会被回应的感情，我们叫它“守护”。

守护是一厢情愿，也是一往无前。

<图片2>回到标题，“怎么做是你的事，给不给是我的事”。

这句话猛地砸来很有《罗拉快跑》那种后现代主义的范儿。

不同于“你是罪犯所以我不能帮你”这种现代派女士先生们的标准思维，《罗拉》里则是完全放飞的后现代作派（用洋气的话说叫Anything goes），无所谓唯一的对和与之相对立绝对的错，“你是罪犯是你的事，帮不帮你是我的事。

”这个类比或许十分非常之不准确，就姑且当做我的错误解读吧。

谭是在守护，可是他守护的一定是“安迪”这个人吗？

<图片3>或许是，或许也并不是，或许或许他一往无前守护的是他自己那份愿意给的心。

这份心意别人知不知晓并没有那么重要，只要我自己知道，就好。

1. 自由的双标很多人说曲很自由很潇洒，但其实这本质上是被扭曲的伪自由，因为现代社会自由的基本前提是自我权责与其他权责边界的厘清，你要搞自由主义无所谓，但应该以尊重他人为边界，在我看来自由主义包含了两个方面，一个是自由意志另外一个就是相对边界，但很明显曲丝毫没有边界意识，这是一种劣质的伪自由。

2. 利益交换法则的双标欢乐颂剧里面虽然编剧设定曲是一个精明的绝对利己主义者，那好，那既定规则就是收益风险下的资源交换了，结果作者却给了她开的最大的外挂就是，第一她的资源除了她自有的其他主要依靠安迪不需要任何对价和交易成本就可以获得，因此她可以不遵循这个准则，进行无风险套利；第二她怎么作死都没有风险，比如如果我是安迪，我被人骂小三还被背地调查，我会假意帮忙曲然后背地摆她一道暗地里把GI的信息全部透露给他的竞争对手。

我只想告诉很多妹子，现实中你是没有主角光环和外挂的，很多人是非常有手腕的，不要以为自己的小聪明就可以没家教的肆无忌惮谢谢，这样搞风险是很大的。

3. 那作者说的是现实吗？

实质是严重主观化的被严重扭曲的“现实”，首先他选择性的表现现实隐匿了很多高阶层的黑暗面，美化了个别人人物比如曲，其次即使现实如此，但是人并不是要完全听从现实屈从现实，人是具有创造性的文明生物而不是仅仅是丛林里的野兽，现实不一定就是完全正确的，人是有主观能动性、有尊严、有起码的道德和自我追求的。

然后这部剧好像不玛丽苏多现实主义的皮，就这么把一群涉世未深的傻妹子全绕进去了，哄得一群妹子嗷嗷曲好牛逼啊云云，妹子们啊有点真正的自己的独立思考能力行不。

一个小时内就被恶意踩踏几乎31个没用，我不知道是谁为了什么目的做这种龌龊的手段，希望大家帮我点上有用，谢谢！

ps：这篇终于又重新出现在长评区了，非常感谢为我点有用的朋友们！

谢谢你们！

没有你们，就没有这片长评的重见天日！

“听说那皇帝要出宫，忙坏了娘娘东西宫，东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱”。

近十年来以“欢乐颂”为巅峰的国产都市白领剧，总给我皇帝娘娘卷大葱的尴尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。

首先申明我对作者一点意见都没有，她的《大江东去》写得很好，虽然哪怕在大江东去里，她也不算一个优秀的作家，但是是个好好讲故事的人，跟六六一样。

很遗憾她这次连故事都没讲好。

专业作家养不活自己，银幕全靠业余作家的网文支撑，这个算是当代中国的“怪相”之一。

一个作者塑造人物的时候，不管是仰望还是俯瞰，注定是以符号为主打，以偏见为基础，以卷大葱为终极效果的。

看小说的时候唯一一个让我有点心动的段落是安迪听说弟弟有精神病，立刻想到自己，捂着头说，从此以后要不要命地工作，每一分钱都是为残疾以后的自己准备的。

让人恻然。

这才是《大江东去》里那个洞察现实和人生的阿耐啊，可是连这么一点可怜的闪光之处都被电视剧删了，真可怜。

安迪和小曲显然是编导心爱的人物，就差没通过旁白赤裸裸地表示：“她们就是理想中的我自己”。

安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就费尽心思帮她设计了缺陷美。

如此用力，以至于漏洞百出。

小说里写她十五岁大学交换学习出国，电视里干脆让她被领养。

要是十岁以后出国，刘涛的一嘴洋泾浜倒是可以理解，但是不管几岁出国，在大都会纽约不会使筷子的那也会被人认作轻度智障，不是情商低那么简单的。

不是说真假，金融圈那么大，肯定能找到一个不用筷子的精英，可是，这个缺陷美怎么美得那么的别扭呢。

以及反复说自己中文“不太好”，这种装洋派的伎俩，《阿Q正传》里的“假洋鬼子”早已玩过了，没想到一个世纪过去，他老人家还一直被模仿，并始终未被超越。

在这个缺陷美设定下，作者给安迪的爱情设计是凄美的，让人想到雷锋，也让人想到韩剧里得了绝症不要拖累对方而对方死活求着被拖累的女主，除了对方不是胸肌腹肌肱二头肌样样齐全的花样美男，而是满身低调名牌的外贸小老板。

可是明显四十上下的小老板要这么没头脑地浪漫，怎么能在中国乌烟瘴气的商业圈混出人样来，着实让人费解。

也就是说他是个极品来着，低调奢华，老谋深算如浪子，守身如玉如处子，如此不合逻辑，还不如花样美男呢。

矫情了这么多年，咱们换个花样作好吗？

而安迪所谓的优秀呢，除了她的一身行头一辆保时捷，还有东施效颦的女王范，简直看不出她跟花儿与少年里的刘涛有什么区别（花儿与少年里的刘涛比安迪可爱多了）。

注意到了吗，所有优秀，都只有符号化的表达：哥伦比亚大学商学院（哎，名校MBA现在都跟兔子一样一窝一窝的，这个符号不说明任何事好不好，简直就跟逢北大必才子逢清华必精英一样），名车，英文，连不会讲好中文似乎都那么令人仰视，当然，还有旁白不停地絮叨和剧透。

亦舒小说里讽刺TVB编剧，为了刻画商业精英，让女明星穿个胸前印有“哈佛大学”logo的T恤出场，气得真正的商业精英女主角拍桌子。

欢乐颂着力描写的安迪，就像有个笑话里碰到美女的琐男，流着口水跟人说，她美啊，美死了，到底怎么美，还是说不出来。

仔细想替编导们感到蛮凄凉的。

作者对安迪是仰望，对小曲就是艳羡了。

小曲一出场，我就想起一个朋友。

这个朋友特别爱给人讲笑话，可是每次没开口自己先笑得话都说不连贯，还使劲问我们，好笑吧？

笑死了。

我怀疑作者跟我的朋友一个星座的。

小曲的笑话不但冷，而且无趣，拾人牙慧，调情调得沉甸甸，既不火辣，也不深情。

她还没说几句，旁白就迫不及待地告诉大家，“她这样一个古灵精怪的女孩”。

喂，真的受不了旁白君了，你当观众白痴啊，她是不是古灵精怪我自己不会判断。

黄蓉夜探王府那样叫古灵精怪，她这样叫自带背景笑声，浑身挂满痒痒挠，只觉得辛苦，不觉得好笑。

小曲撩男那几招，真的让人大跌眼镜，这也可以？

用欲望都市里莎莎同学讽刺有钱老男人跟她搭讪的话说，“你的调情手段比你都老”。

可是这就是国产剧里的年轻人，仔细一想，真让人笑中带泪。

剩下合租那三个姑娘，是作者看不上那一类，三个类型，三种看不上。

最看不上的是小邱吧，其实说白了四个字，“人穷志短”。

借着人穷志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是为了你好，精英教育你成功学不能学也是为你好。

她们这么有钱，还为你一个穷姑娘好，请叫她们雷锋，请感激得流泪。

等等，到底是不是为了我好，可以我说了算吗？

再说，为我好就给了他们权利对我的私生活指手画脚？

一个日理万机的精英，那是多么强烈的说教欲多么好的闲情逸致才会不请自来地跑到人家家里去跟人说，这书不能看，看了没用。

换个方向，倘若做这些事的是小邱，她来勾搭富二代的男朋友她来教训精英，说她是为了你们好，你信吗 --- 别逗了，旁白君会告诉你，她这么穷，勾搭别人一定是要当小三啊。

教训精英？

我告诉你她这不是情商低，这叫没教养你造吗？

知道尊重别人的私生活吗？

她穷成这样还有资格教训人。

啥？

啥叫莫欺少年穷，穷就是穷，别找借口！

有朋友说是因为我跟年轻一代三观不合才吐槽，这是在变相说我不是年轻一代，太伤人了，比说我穷还伤人。

其实，主要不是三观的问题，是技术问题：离了旁白就讲不好故事，刻画人物用符号而不是用对话和行为，细节粗糙，逻辑不通，无铺垫无过渡无深情对视。

还有小朋友说这片子揭露了现在中国的“阶层”问题，因此我的吐槽太偏激了，甚至说我跟喷子无异。

说得我好郁闷，我跟作者无冤无仇，喷她作甚？

我吐的槽重点不是“社会问题”，是审美的问题，技术问题。

编剧说到底也是技术活，国产剧活儿太糙，太赶。

《琅玡榜》略为精致一点，就成了近年来国产剧的良心制作，我可以不客气地说，就是这么个良心制作，离《权利游戏》之间都还差着几十个《绝望主妇》。

不要说美剧韩剧，八九十年代大陆香港都出过很多又好玩又有想法的都市剧，马晓晴盯着葛优亮晶晶的脑门说：“都是智慧啊”，秒杀曲姑娘所有搔首弄姿卖弄风骚。

王朔十万字的小说大部分都是对话，句句刮辣松脆，现在的编剧连五分钟像样子的对白都撑不起来。

唉，不知不觉中我也做九斤老太太之谈，惭愧。

最近老看到有文化的人谈“工匠精神”，工匠精神的缺失，在当代中国真不是文艺圈特有的。

慢工出细活，“唯手熟耳”，懒散和敷衍，是出不了赖看的东西的。

揭露社会现实很好，但是小说不是时评，也不是社会学报告。

研究披露社会现象，那是社会学家的工作，文艺工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是说只要有“社会现实”就是好作品。

六六拍蜗居的时候观众表示热爱，万人空巷地热爱，因为“反映了社会现实”。

我就纳闷了，不反映现实的那是科幻片玄幻片有没有。

中国观众真不容易， 合着十多年来拍了这么多当代农村都市题材的片子，那都是拍的科幻片啊。

古装片借古讽今，时装片奇幻虚假，也算当代中国“怪相”之二。

讲现实的文艺作品，看得见“社会现实”是起码的要求，不是亮点，更不值得特别的赞美。

二十年前讽时喻世的作品比比皆是，姜昆不是因为借电梯讽刺官僚脱颖而出，《我爱我家》里的时政小段子也没有获得额外的赞誉，而进入二十一世纪十六年，年轻的中国观众看到稍微不那么粉饰太平，有胡椒面一点点的“社会现实”的电视剧，都交口称赞，这个现象本身就很让人深思。

准确地说，《欢乐颂》讲的不叫“阶层”，叫拜金。

问题是作者一边讽刺樊小妹的拜金，一边用拜金来装点自己心爱的人物。

就好像小曲看不起樊小妹的假货，旁白迫不急地地跟着鄙视外来妹的虚荣，然后又五十步笑百步地往“真正的有钱人”安迪和谭总身上挂满logo -- 名牌车也是名牌。

其实真货假货，不过都是物欲社会里的标签，一样告诉大家“我没灵魂”。

但是不，旁白坚持要告诉大家小曲有灵魂，有古怪精灵的灵魂，安迪有灵魂，有舍己为人数字天才的灵魂，这种指鹿为马简直看得人如鲠在喉。

拜金是社会的进步，用金钱的不平等来取代出身的不平等，但是拜金的问题是无趣。

没办法，“商业社会，欲望社会......我的爱，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢。

可是作为文艺界人士，编剧也好作家也好，工作就是在无趣中寻找有趣。

六十年代美国的嬉皮士文艺青年们恨死这种无趣，《mad men》里的二杆子艺术家问商业精英，“你精神这么空虚晚上怎么睡（得着）啊？

”商业精英说：“睡在铺满钞票的床上”。

这就叫有趣，不同阶层的各有自恋之处，彼此看不上，才能碰撞出无穷快乐的火花。

有钱人有钱得不知道怎样才好，有钱人做什么都是对的漂亮的。

我不觉得这种世界观罪恶，只是觉得无聊。

单一苍白的拜金，成王败寇，这是如今中国七大姑八大姨的标配，用来街头巷尾八卦家里的子弟绰绰有余，可是用来武装一部人物众多，长达三四十集的电视连续剧，就真的很不好看了。

《欢乐颂》的问题不是贫富的对峙，是富人富得太美，穷人穷得太有自省力。

有钱有很多层次，也有很多类型，关键一点，有钱人的姿态，倘若真的都是白手起家的话，漂亮的真不多，尤其在中国。

我有个同事说，华尔街的成功没有别的，就是贪婪，你不需要是个天才，你只需要比别人贪婪：贪婪意味着勤奋，意味着克制，意味着起得比别人早睡得比别人晚。

安迪跟姑娘们一个钟点上班，这就不合逻辑，她不是富二代，白手起家的金领们没有不穷凶极恶（这里穷凶极恶是个褒义词，金领们不要误会）的，不是对别人，是对自己，对自己的时间穷凶极恶。

安迪的姿态太悠闲太漂亮了。

“Corporate ladder”是用来爬的，手脚并用地爬，不是用来走的。

加班加的晕头转向没工夫谈恋爱的不应该是实习生小关，而是高管安迪姑娘。

在人际关系里左右为难的不应该是拜金女樊小妹，也应该是倒霉的高管安迪姑娘。

凭什么不是她 ？

她年轻（电视剧里才三十一岁，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中国文艺圈真的很有高龄恐惧啊），没有任何背景（孤儿），没有任何手腕（情商低），却能在金融圈呼风唤雨。

醒醒吧，金融圈不是奥数比赛，单靠这对数字特别有感觉就可以拿到金牌。

不管是在中国还是在美国，我见过有站着把钱挣了的，更多是跪着把钱挣了的，当然还有我这样想跪都没有地方跪的，但是姿态优雅地躺着就能把钱挣了的，恕我见识短，还真没见过。

谭总的车比女人的鞋子都多，说了好几次了，这么有意思？

一个人要空虚到什么地步才能成天显摆自己有几辆车啊。

这是小时候连卡车都没得坐的童年阴影吧。

天涯上赛富还知道赛纯种马呢，有点想象力好吗？

当然我一个“富得就差钱”的人讽刺别人“穷得就剩钱”了，有点狐狸吃不到酸葡萄。

我的意思是，晒富可以，晒富有很多方式，老是那一套，名车，包包，别墅，晒得那么务实，那么循规蹈矩，也就可怜的中国观众能十年如一日地吃这种冷饭。

说太多了，希望没有得罪谁。

肯定会有人说“你能你来”。

老妇聊发少女狂，吐槽吐出了创造欲。

要我来的话，安迪出场绝对不是穿着睡衣跟女鬼一样幽暗地出现在长廊尽头。

也不要开什么保时捷，我在县城里做瓷砖生意的表叔都换了三辆保时捷了。

要骑摩托车，比三辆保时捷还贵那种，有多贵不要旁白来说。

“猜猜安迪的摩托车值多少钱”，这个游戏由安迪的三个可怜的邻居来玩，可以玩半集，顺便还可以做高端摩托车广告。

安迪的亮相是欢乐颂车库，平行着来，清早，穷姑娘们满身披挂挤地铁，富姑娘搔首弄姿地开小跑，一路堵车，安迪骑着摩托从她身边轻捷地掠过，音乐要响，要摇得起来滚得起来。

办公楼下安迪下车，长腿一撑，头盔一摘，长发一晃，哇，原来这么漂亮。

然后又穿插别的姑娘，然后安迪在私人办公室里沐浴，换衣服，化妆......摄影师同学请给安迪的项链来一个特写，因为男观众都想看美女的胸......前的纽扣。

此时再穿插别的姑娘，镜头一转，会议室里，一排亮晶晶的地中海在挥汗如雨，大肚腩们狂灌咖啡，一排手提电脑，老板椅一转，是妆化得一丝不苟神采奕奕的安迪姑娘。

唉，小蜜蜂问老蜜蜂：“咱们怎么蛰？

”老蜜蜂说：“有钱了想怎么着怎么着”。

还是有钱好，有钱了咱们就这么拍，当然，有钱了我第一件事是把旁白君拖出去领盒饭，忍他忍了很久了。

无论作者是想反应现实还是体现人生百态，总之作者在这点的刻画上无疑是失败的，主人公可以有好有坏，但是奠定一部作品的基本价值观应该是积极正面，而我在这部作品中只看到作者对安和曲的行为的过分赞扬，对关樊邱的恶意贬低，作者显然是站在一个上位者的角度来写这部作品的。

没有体现出所谓的现实，却让人觉得剧情浮夸逻辑差。。。

5个不同背景的职场丽人先后入住同一公寓。

在她们之间将会产生怎样的化学效应呢？

这个故事发生在台湾偶像剧里的话，就成5位性格迥异的女生的感情故事。

剧集节奏也许会有点拖沓，略带点老套的浪漫和甜掉牙的矫情。

往往在剧集的最后，这5位女生还都会收获理想的爱情。

于是，关于合理性的探讨又要上演了。

你会抱怨这这部剧集的做作。

因为生活哪儿会有人人都能收获爱情。

随后又会挑剔这五位女孩的性格缺陷，和她们的伴侣之间的价值观、世界观等等的冲突。

最后你会得出一个结论：这五位女生的遭遇也许只会在电视剧里才会发生的。

那么这个故事如果发生在香港电视剧里又会怎样呢？

这5位女生先后入住公寓之后，她们兴许不会马上就打成一片，刚开始维持着点头之交的交情。

在一堆不咸不淡的小风波里，五人将会慢慢走近，彼此相助。

剧集还会将会向我们展现这5位女生在职场的遭遇。

尽管工作背景不相同，但烦恼不会忘记她们中的任何一个。

这就是家家有本难念的经。

出任外企管理层的将会着遭遇同事的竞争风波；在政府部门担任要职的也会面临事业上的瓶颈；在商场担当不起眼的销售员的也会碰上被上司刁难的倒霉事。

发奋图强始终是她们的主旋律。

那位在商场里干着卑微销售工作的女生还是会再重新出发，尽管她可能下一份工作还是不起眼的销售。

哪又怎样呢？

她们始终通过自己的努力、打不死的韧性在各自的人生里寻找到自己的精彩。

这时候，你又开始质疑这部电视剧是不是过于流于表面，毕竟职场之路怎么会像电视剧里那么一帆风顺呢！

这部电视剧不过就是一杯合家欢的鸡汤而已。

于是这部最近在电视台热映的《欢乐颂》几乎能满足你的需求。

在这里头，来自小城市里在大城市里滚打的邱莹莹收获了一地鸡毛的爱情。

她还会因她的幼稚在事业上也碰到不少的跟头。

平凡的乖乖女关关面对理想的爱情，也只能是埋藏在心底的暗恋。

家境贫寒的樊胜美呢，这个就更骨感，原生家庭成了她的原罪，成为她受尽出生富贵家庭的曲妖精鄙视的缘由。

接下来，我们来看看其他两位女生的遭遇：智商卓尔不凡的安迪纠缠在不同的精英男之间，最后遇上一个帅气、爱她爱到死心踏地的富二代；来自富裕家庭的曲妖精则凭借着自己的会来事儿在经商和爱情之路一路通杀到底。

她在把段莹莹、樊胜美、关雎尔的生活搅得鸡犬不宁，还能冠冕堂皇给自己寻找理想的借口。

而作为女精英，学历一流的安迪更是赞许她这种泼辣任性的行为为真性情。

所以在这部剧里，你认为你看到的是血淋淋的现实—出身不凡、家庭优越的总会成为最后的人生赢家。

卑微平凡的女生总要活得艰难。

然而谁可以说平凡的女生不配拥有爱情呢？

也许她们的爱情的道路上也许不会有以保时捷为座驾的富二代来拯救她们一塌糊涂的生活。

但谁又规定每一位平凡的女生都需要一个驾着保时捷的白马王子才能拯救她们的生活。

难道在深夜里送上一碗温暖的小粥就不能成了她们感动半天的理由？

你又怎能确定非得要以在以保时捷为座驾里欢笑，话题莫不是谈论的都是华尔街的风云变迁的才是真正的爱情，而一碗清水小粥就成了贫穷人论爱的悲哀呢？

谁又敢说普通人不能在北上广的城市靠自己打拼出自己的一片天地呢？

过程不会一帆风顺，也会尝尽人间冷暖。

港剧里那些在商场里做着卑微销售员的女性角色里在剧中受尽挫折，但最后还是继续会继续当着销售的工作。

但她们依然满怀对生活的信心努力在香港这个高度商业的社会寻找自己的一隅之地。

靠自己的努力获得自己想要的生活，这份自立自强难道因自己的家境贫寒而大打折扣？

剧中不断通过对2202三位女生在事业上、感情上的刻画，不厌其烦地向观众送上一碗怀着深深恶意的鸡汤：出身卑微是我们的原罪，不管我们如何爬模滚打终究还是还是比不过那些安迪、曲筱绡们。

且不论安迪和曲筱绡两人在人设上的漏洞百出，就谈谈所谓的现实。

现实中的安迪们在职场上也许会有着过人的优势。

剧中还是书中都着力描述她的智商过人，以至于让我们忽视了她在社交和为人处事上的缺陷。

那么，我们来看看职场上那些曾经名赫一时的天才们的遭遇。

华为曾经最年轻的副总裁李一男就年少成名到日后反反复复离开华为之后的遭遇不是更能一巴掌地告诉你们职场的现实——在社会化大分工里，智商过人并非是不可缺少的条件。

那么曲筱绡们又会怎样呢？

李安曾评价过《卧虎藏龙》的李慕白说：“做好人很无聊。

”是的，做好人真的好无聊。

于是乎，李安让在一直深宫大院里生活的玉娇龙搅得一度波澜不惊的江湖和李慕白的生活鸡犬不宁。

我们当然会羡慕那些活得随性、潇洒的人。

就如在深宫大院里生活的玉娇龙也向往着那久远的江湖，在出嫁之前恣意一把。

在《欢乐颂》里的曲妖精则是更为之真性情，随性而为，就为了自己的私欲就把2202里三位女生的生活弄得鸡飞狗跳、一地鸡毛。

最后还美名其曰为那三位女生之所以在经济舱、自己能跻身头等舱的原因在于豁得出去。

何为豁出去？

就是一而再地践踏规则，践踏他人的生活吗？

作者的阶级分明的观点在安迪和曲妖精两个角色上体现得淋漓尽致。

而她对正常的社会规则的践踏就在默认曲莜潇的那些豁得出去的所作所为的行为上。

看看搅屎棍的下场吧。

作为最著名的搅屎棍——玉娇龙最后纵身一跃，算是给了自己的交待。

毕竟她的死才让她得到自己理想中的自由，也作为她那段恣意破坏正常社会伦常的惩罚。

现实中的曲筱绡倘若一直一味追求所谓潇洒自在恣意，几乎最后上无一不例外成为李天一们。

好人很无聊，2202的三位女生的生活也许不及所谓的安迪们高大上 ，不似曲妖精的潇洒。

她们的生活总是会充满了来自家庭平凡琐事的困扰，会有职场打拼的烦心。

但是么，她们至少不会在同伴受伤的时候，指责她看成功学的书籍，称之为不与傻瓜论长短。

因为她们深知邱莹莹在这偌大的城市里打拼，那本成功学书是她最后的慰藉，是她爸爸让她继续留在这个大城市打拼的理由。

她们更不会随便嘲笑他人的衣着为地摊货。

因为她们实在不够豁出去。

她们只会在同伴受到情殇之后第一天上班的时候，告诉她：“我一直都在。

”会在同伴再上岗跑招聘会的时候，鼓励她：“你是最棒的。

”不过在这部电视剧里，她们的外来身份、她们的出身、她们的学历等等都成为她们最后的原罪，整部电视剧/小说里最核心的命题就是那一句——“让你知道你们这些外来人无法在海市立足。

”可她们有何错呢？

她们都在踏踏实实的坚守着自己最后的底线。

人可以卑微如微尘，但绝不能扭曲如俎虫。

家庭富裕并不能给以你随便践踏他人尊严的权利；智商上的优越也不能是让你讽刺和漠视他人的理由。

2202里那三位女生的生活确实很无聊，毕竟她们有点循规蹈矩，没有曲筱潇那种把碧波江水搅得混乱不堪的本事。

聒噪如邱莹莹恪守自己的本分，不干越界的事情，一心渴望一份属于自己的爱情，也未曾为之当过出位的小三。

樊胜美有着沉重的家庭负担，心中那份小虚荣没让她张嘴闭嘴就讽刺他人，对别人进行评头论足。

关雎尔小心谨慎，也从来就没有放弃自强奋发。

大学不如他人，只好加倍努力深造自己。

木讷的她也许不会来事，但她的真才实干全靠自己学习、一步步地走出来。

好人很无聊，平凡很无聊，但我们终究都会在这份无聊与平凡中寻找到属于自己心头的精彩。

少喝毒鸡汤。

世界上有三样东西是免费的——空气、爱和快乐。

现实里不会有像作者那样满怀恶意的人，能把邱莹莹收获爱情的机会夺走，不给以关雎尔成长的机会，还让樊胜美就因为小小的虚荣就把她的丑陋不堪暴露于大众之下。

卡司演技颜都有，开始看的很带劲。

但是作者对曲的偏爱让人膈应。

有钱的富二代曲活得嚣张肆意，人脉广什么都能解决，一开始在背后骂Andy是小三后来查清楚背景在自己困难时又求人家，自己看上有女朋友的赵医生就是看本领上位，看不起关关踏实上进，觉得樊姐虚荣买地摊货档次低，遇到和男朋友上完床回来的小邱那白眼翻得像自己贞洁的一比，更别提仗着自己家境好试验白主管。

作者的阶级观念太明显，三观不正。

现在讲究真性情，追捧曲的肆意，觉得她有资本，笑话。

像曲这样的富二代中国多了去了，没见那个有多惹人喜爱。

每个人都活得不容易，体谅别人的苦处，尊重别人才是正道。

很同意天涯网友说的话：你说阶级决定眼界，无非就是阶级固化论。

马云生来就是吊丝，按你逻辑就不该成功。

查下富豪榜绝大多数都是白手起家，中国是全球阶层流动性最好国家，才造就中国几十年的伟大成就。

普通人通过自身努力攀爬取得成功的例子不胜枚举，而含着金汤匙出生却不思进取甚而倒行逆施把自己作死的人也数不胜数。

所以，一个人的眼界取决于学识，才干，品德，阅历，同样是二代，王思聪叱咤风云，李天一牢中吃土。

象曲这样的，现实中吃翔都赶不上热乎的。