复仇

提起复仇，很多人印象中的解释就是杀戮以及以牙还牙。

这是一种可以用表现得非常明显的一项举措。

且大众都会觉得这种明显才是最好的。

轰轰烈烈的复仇，迎合了大众对于快意恩仇，非黑即白的单纯世界的向往。

然而这个世界大部分时间是不简单的，也不是非黑即白，大多数的灰色地带才是大众的生活。

因此，复仇很可能没有那么快意恩仇，隐忍或许也是一种选择。

今天给大家推荐的这部电影，说的就是与复仇有关的事情。

一对苦命鸳鸯，一对平静着生活着的警察夫妇，因为一起银行抢劫案，将这两个家庭的人结合在了一起，于是，他们的生活中，起了波澜。

《复仇》整部电影的基调是非常沉重的，同时也是耐人寻味的。

随便将其中的哪一点拎出来，你就会发现，背后的故事远比电影中所表现出来的复杂多了。

然而本片的主线却仅仅只有一条，那就是复仇。

一对苦命鸳鸯从事着羞于启齿的工作。

女的是一个特殊从业者女性，而男的在特殊场所给人做小工。

两个人都是不起眼的小人物，因此，虽然隐忍不言，但是在一起的时候却很开心。

后来，他们厌倦了眼前的生活，于是，男的想要带着自己喜欢的女人离开这里去别的地方。

离开之前，他想要一劳永逸地解决眼前的窘境。

于是，他决定抢银行。

女的虽然担心，但是却拗不过男的，后来，两个人看似就要成功了，但却遭遇了意外，一个警察出现了，然后开枪了，女的很不幸被击中身亡。

男的来到了自己的爷爷家的农场躲避灾祸。

他意外地结识了开枪的警察百无聊赖的妻子，两个人暗中有染。

因为警察一家之前一直没有孩子，后来在妻子出轨后，却意外的怀了孕。

而男的在跟警察的交谈中也明白了警察开枪的原因。

一切在平静中继续平静着，然而真正的复仇就是这样吗？

本片多用长镜头来简化台词，最终让观众有一种特殊的感觉，这种感觉很大意义上对于我们理解本片有着很好的作用。

看似本片讲述的是一个与复仇有关的故事，然而这个故事中的复仇却不是我们想象的那样简单。

快意恩仇的复仇在现实中出现的概率很小。

这一定程度上打消了我们对于传统复仇的想象，然后就会有耐心细细品味这个故事。

普通人的生活也很有趣。

苦命鸳鸯不是没有想过要逃离这样的悲催生活，更多的是，他们离开了这样的生活之后，还有未来吗？

好像没有，看似他们离开了以后，就会迎来一个新的生活契机，在新的生活中他们可以过得更加舒服。

然而这种舒服会持续多久，这是本片没有告诉你的。

新的生活对于准备好的人来说，是一种美好的生活，也是一种特殊的开始。

但是对于只是想要逃离的人来说，这种生活最终的结果就是从一个地方离开，在另一个地方继续。

对于男人来说，自己在农场中平静地度过了一段时间之后，才真正的有了归属感，而那种遥远的向往是没有经过验证的美梦，自然不久后就会失望。

警察一家最大的愿望就是有一个自己的孩子，但是事与愿违。

平静生活中最简单的诉求往往却得不到回应。

两个人苦苦地追求自己的孩子，觉得有了孩子，生活就会变成另一番模样。

但是冰冷的事实并不会以别人的意志为转移的。

伴随着每一次的希望的落空，这个事实就成了一个永无止境的梦想。

然而这个事实的背后，却是警察的妻子百无聊赖的心，自己的丈夫本来和自己的交流就是稀少的，而无处发泄的她只能将这种倾诉的欲望转嫁到别的事情上去。

比如说陪伴孤寡老人，这里并不是说她的行动是原始的欲望的驱动下才有的。

更多的是一种精神上的抚慰。

自己的丈夫给不了的，就想通过别人得到。

然而这种得到有时候却有着附加条件。

她与男人的相遇就说明了这个问题，她可能是冲动或者是下意识的回答之下，想要通过男人给予自己一种原始的本能的发泄，来短暂地逃离这样枯燥的生活。

然而事与愿违，男人最终给了她自己的丈夫也不能给予的。

看似是一个圆满的结局，然而后来他才发现，男人的女友的死与自己的丈夫之间有着千丝万缕的联系。

这样冰冷的现实与刚刚得知自己怀孕了的喜悦相对比，本片的悲情一下子就凸显出来了。

看似是最平静的复仇，但实际上却为我们将后面的暴风雨一览无余地展示了出来。

这种深深的绝望，或许才是本片最耀眼的地方。

有时候波澜不惊之下，掩藏的是波涛汹涌。

看似没有打破这一宁静的氛围，但是远比打破后，更让你震惊。

……你好，再见

带着以为是一部沉闷电影的前提，耐心的看完整个故事，发现这部片其实是个还满有表演层次的剧本。

话说看似简单的人物主线和剧情，铺陈了不同的主人翁们不同的内心交战过程。

你想想，一部完全没有配乐的电影，完全靠演员的表演和导演的镜头语言让将近两个小时的电影不让观众感到无聊；足见演员深厚的表演功力，这是要好好鼓掌滴。

年幼无知之时喜欢音乐，以此故作高雅，现虽不深究其道，但也往往乐于赏玩。

那些卡带上曾有的各种音乐家的各种音乐大多创作完成于同一个地方。

音乐之都的维也纳坐落于多瑙河畔，奥地利，这个有多瑙河蜿蜒流经的欧洲心脏地带的国度，于过往岁月中的印象就是蓝色背景下的音乐王国。

舒伯特、莫扎特生于斯长于斯沐浴着蓝色气息，来自德国的那位我行我素的音乐后生自从来到这个国度便激发了创作细胞，谱下了他的《英雄》与《命运》。

音乐家们以奔赴奥地利学习进修为梦想，歌唱家们以驾临维也纳金色大厅歌唱为荣耀。

可一个在音乐上有着无数遗产的艺术大国，在电影界却鲜有佳作问世。

电影之于奥地利而言，似乎总是处于比较空白的状态。

早期奥地利电影以音乐片起步，1954年以奥地利皇后茜茜公主为原型创作的《茜茜公主》出现在各国银幕上，这部带着积极向上情绪的电影无疑帮助修复了二战之后人们普遍的心底创伤，而茜茜公主的形象业已成为世界电影史上的经典形象。

好景不长，80年代后的好莱坞电影异军突起，使得包括奥地利在内的诸国电影一蹶不振。

纵观现今可以搜索到的影片，有着奥地利标志的电影的确乏善可陈。

而能找到的资料都表明，有奥地利班底参与的几部稍有名气的电影，却都是与其他国家合作拍摄的，像与法德合作的《白丝带》、与美国合拍的《爱在黎明破晓时》、与中国合作的《芬妮的微笑》等等都曾经出现在我们的观影印象之中。

哪怕是50年代彪炳影史的《茜茜小姐》也是其与法国合拍的。

偶然的因素观看了2008年的电影《复仇》颇有感触，之后方知这是一部完全由奥地利班底制作而成的作品，它曾代表奥地利参与奥斯卡最佳外语片竞选并获提名，在柏林和棕榈泉的电影节上也有所斩获。

简单干净的镜头语言、少量又简单的对白、自然流畅的演员表演、零配乐，毫不煽情的诉说完俩小时的故事，这是伊朗电影《一次别离》之后重来的熟悉的观影体验。

影片用一个惊悚、动作风格的片名《复仇》讲述了一个“反复仇”的故事。

提起“复仇”的模式，就联想到《基督山伯爵》，联想到浓厚的韩式风格的《老男孩》和日式风格的《告白》，以及《唾弃你的坟墓》《KILLBILL》等无数的惊悚片，可奥地利版的《复仇》却一反其道，像救赎、像寒冬的阳光，充满了一种温情的人文关怀。

影片很明显可以分为前后两部分。

第一部分，维也纳某小镇妓院打杂的下人亚历克斯和妓女塔尔玛在不可能发生爱情的妓院之中情投意合，当塔尔玛面临到威胁时，亚历克斯果断地提出自己抢银行之后拿着钱与塔尔玛私奔，他们希望能够寻找到幸福光明的未来。

——之于这一部分，有个镜头令人印象深刻：亚历克斯边开车边和塔尔玛商议私奔的事情，他们那纠结的表情，传达出他们内心对自己命运不公的愤慨以及对前途未知的迷茫，而车行在暗夜的马路上，前途虽是暗黑，但只能走下去。

他们都是有着自己梦想的人，为了这梦想他们哪怕会冒着危险去抢银行。

亚历克斯干净利落的抢来钱后，命运的巧合让他们正好遇到了从此经过的警察罗伯特，罗伯特在情急之下朝两人开车逃跑的汽车轮胎开枪，未料得失了准头，子弹恰恰击中了副驾驶座上的塔尔玛。

此时全片最让人印象深刻的一幕出现，塔尔玛的手触摸到档位上亚历克斯的手，然后她朝着一边倒下，就此死去，车依旧行走着，前路漫漫。

塔尔玛死后影片进入第二部分，这是影片精华所在的部分，大有峰回路转之势。

亚历克斯带着巨大的悲痛弃车而去，来到小镇郊外爷爷家里暂居，他偶然得知警察罗伯特与妻子苏珊娜却也恰恰住在此处附近，他希冀复仇。

亚历克斯在爷爷家里砍柴，喂牛，收苹果，与爷爷的交流慢慢增多，慢慢使得他认识到了另一种感情——亲情对他的净化。

另一边，罗伯特对自己的误杀耿耿于怀，苏珊娜却又为不能生育一直心存纠结（罗伯特原因）。

接下来戏剧性的发生了她与亚历克斯的偷情“借种”，亚历克斯也慢慢了解到罗伯特的苦衷，使得他的复仇计划开始纠结。

直到最后，罗伯特道出了这样一句话，如果我见到塔尔玛的情夫，我会问他，难道错的是我吗？

你凭什么不顾爱人的危险去抢银行？

难道你没有错么？

”亚历克斯将枪扔到水里，彻底熄灭了复仇的计划。

这种反复仇的命题，在各国文化之中都有涉及。

孔子虽以直报怨，但儒家往往还是喜好用以德报怨来干预人的思想。

“罪”与“救赎”是基督教义核心，《马太福音》《罗马书》句句珠珍，虔诚的信徒踱步于心内的圣洁之塔。

耶稣倡救赎与赦免，他为仇人医治，为仇人辩护，即使十字架前的临死之时，他还不忘对害死自己的人的的赦免。

至于佛家则更明显，释迦牟尼割肉喂鹰之事已是公知，胡适在为《西游记》写就的第九十九回唐僧为群妖献祭的本事也凸显这一教义 。

金庸在他的武侠小说创作中，也惯用“佛性武侠观”来统领他的小说，像李莫愁、杨过、裘千仞、戚芳、谢逊、林平之等人，都是在其他作用力下，无法达成自己心中的复仇计划而甘愿罢休。

最典型莫过于那部更像佛书的《天龙八部》，中有慕容博、萧远山二人的皈依佛门之事，那一回的回目对他们有着很好的概括：王霸雄图，血海深仇，尽归尘土。

电影里的亚历克斯最后突破了自己固有的阿Q式的思考模式，从自己的身上也认识到了错误之处，他开始安静的看待这个世界，他依旧像过去那样，为爷爷劈柴、喂牛、收获苹果。

后一部分种种，总让我在观影途中想起那个叫做査海生的前辈，之所以如此，可能大部分还是因为他的那首《面朝大海 春暖花开》，总能和影片《复仇》建立起某种肤浅的联系。

“从明天起，做一个幸福的人“——亚历克斯和塔尔玛曾经有着这样的希望，后来的亚历克斯当然也心存着这份希望。

“喂马，劈柴，周游世界”——亚历克斯在爷爷家劈柴、喂牛，心存或回忆着“周游世界”的幻想。

“从明天起，关心粮食和蔬菜”——亚历克斯变得开始融入爷爷家的氛围，收获苹果、蔬菜，如此使得他慢慢淡化了复仇，慢慢找到了适合他的另一种世界。

虽然没有面朝大海的房子，但爷爷的房子面朝的是空灵的树林和干净的湖水，鸟鸣花幽，自然明快——“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”。

“从明天起，和每一个亲人通信，告诉他们我的幸福”——过去与爷爷疏于交流，现在有了交流的机会，使得亲情在某种程度上救赎了亚历克斯。

《面朝大海，春暖花开》写完两个月之后，诗人就在山海关卧轨自杀，这让我们对他前作的无比乐观的心态产生了游离之感。

临死之际，他身边有的四本书中，有一本是梭罗的《瓦尔登湖》，那个位于美国康科德城叫做瓦尔登湖的地方曾经让梭罗获得了心情上的最大平静与精神上的最大愉悦，搭起木屋，开荒种地，写作看书，简朴原始的生活与查海生精神向往的的春暖花开的大海毫无二致。

可查海生终究没有找到，于是，有了那一夜的鲜血飞溅。

我们当然也没有找到，像亚历克斯行走在路上的车一样，马达不断嘶吼着，前路漫漫，虚无的长跑。

庆幸的是亚历克斯找到了，虽然不一定与虚构笔触里的瓦尔登湖相比，但他可以听着爷爷拉的手风琴，收获着苹果，喂牛劈柴，在湖边游弋，也一样的心安理得。

影片结尾的画面，美的可以是一幅画作了，微风吹动房前的树枝，小路笔直向前，通往远处的小镇，天边涌动的云朵，这是贝多芬《田园》的景色，一片欣欣向荣。

结尾没有音乐，字幕出来，依旧没有音乐，只有野外时时可闻的风声、树叶摇晃声、清脆的鸟鸣声，这也许是导演故意留时间给观众去思考那些该思考的罢了。

可是，这只是部电影。

这部电影相当不错，一开始节奏比较慢，到最后却越看越有韵味。

人物形象很丰富充实（这和另一部同题材的美国电影《冲击之路》干吧吧的人物形象一比较就知道），两条线交织得也比较好，还有爷爷那个形象对主角性格的塑造起了很大的作用。

一开始觉得警察妻子的出轨很怪异，为什么一个那么爱丈夫的人那么轻易的出轨，后来才知道是想让自己怀上孩子，从而弥补这个家庭和生活长期以来的那个空缺，这又是影片平添了一层悲剧色彩，甚至还有点因果宿命论的味道。

影片让我们思考主角到底是怎样的一种复仇？

曾经举起了枪，但最终却把枪扔到了水里，原谅对方，同时也原谅了自己，给对方一条生路，同时也是给自己一种救赎。

换个角度想，让警察妻子怀上了自己的孩子，这是一种变相的复仇，还是一种恩赐？

影片到最后显然用恩赐代替了复仇，不仅弥补了警察生活中的空缺，更弥补了自己生活中的空缺。

看最后结尾处他成了一个在农场过着朴实生活的普通人，谁能说这不是一种幸福？

一场看似不可避免的悲剧在善良与宽容中化解，悲剧的一方以宽容换来了双方的幸福。

http://axinlove.com/2009/03/revanche/《Revanche[复仇]》悲伤，无处安放by @xinl.ve 090302奥地利的年度最佳影片，2009第81届OSCAR最后入围的五部外语片之一，“文不对题”的一部电影。

“复仇”至少会有一些血腥，一些暴力，没有，什么黑暗的情绪都不存在。

《Revanche[复仇]》中的人物，把情感和关系的纠结呈现在观众面前，不再去做任何的是非、道德判断，一如导演的拍摄风格。

完全现实主义的风格，加上形式主义的人物关系，构成了本片的框架，无助和无奈的情感内部的脉络。

陷入编织成的这一张网，寻找可以理解导演用意的出口，并不存在。

没有办法进行极具优越感的是非、善恶判断，难道认为Alex失去心爱的人是因为他做出了抢劫银行的举动？

但为何要惩罚警察Robert，让他无法生育，也让他失去警察的这份工作？

导演作为操作片中人的命运之神，模糊着黑白之间的界限，把电影中的四个主要人物都放到灰色地带，让他们自己寻找未来生活的方向。

好似奔流的水面上一片落叶，然后造物主安排了四只蚂蚁聚集于上，便撒手旁观之。

有人回忆文革中的旁人，会把公共场所暂时用不到的电灯灭掉，也在批斗他人时充当急先锋。

节俭的美德和暴虐的人心都在一人身上，他是灰色的人。

《Revanche》描述了这种灰色的人性，特别是在Alex和Susanne的身上。

意外出现后，收拾旅馆里遗留的物品的Alex，不在镜头之中，可以听到衣物等东西装进背包的悉悉索索，看不到哀伤的表情。

空荡荡的镜头里，那一钟无处安放的悲伤，实在压抑。

彻夜流泪，借酒消愁都是渲泄悲伤和麻木神经的一种方式，早早开始准备冬天取暖的木材也是一种方式。

长长的圆木在电锯上嗤嗤的划过，然后掉在地上一截，木头短了，心又空了一些。

该诅咒命运还是诅咒导演？

悲苦的生活，没有更多的希望，Revanche还具有另一层意思：重新开始。

Susanne是一个不道德的女人？

一直无法怀孕的问题，怎么解决？

目的明确的“借种”来自于可能报复的抢劫犯，问题像亚历山大大帝面对的死结。

在这里，强调下最后的镜头：Revanche.DVDRip.XviD-BeStDivX

《维也纳复仇》是一部颇受瞩目的奥地利电影，2008年出品，导演是戈雅-斯皮尔曼。

单就剧情来说，这部电影的内容非常简单，讲述一个男子为了追求梦想中的生活，决定蒙面持枪去抢银行，但阴错阳差地在逃跑时遇上一个警察，这名警察本来只是想开枪射破逃逸汽车的轮胎，没想到竟然失手射杀了坐在副驾驶座上的女子，也就是那名男子的女友。

男子逃脱后藏匿到爷爷位在乡间的农庄，却发现枪杀自己女友的警察就住在附近。

看到这名警察在自己女友惨死后还如常度日，男子难忍心中的悲愤，于是决定为女友报仇，以命抵命。

但后来，当他得知这警察完全是因为意外才杀死他的女友，而且事后备受良心的煎熬，男子决定放弃报仇的念头，留在农庄好好照顾自己的爷爷。

■就主题来说，如片名所示，这部电影谈论的是“复仇”，就内容来说，平铺直叙、没有反复跳接的回忆、没有无尽的反思，然而这部影片最出色的地方就在于此：在陈旧俗套的主题和内容的基础上，却能让大部分观看的人得出完全不同的结论，有人在当中看到生命的和解与救赎，有人却看到无可逃避的惩罚与报应。

从故事走向来说，这部影片有几个比较特别的地方，首先是影片前半段相当的篇幅用在描写主角女友的生活，一个来自乌克兰的年轻女子，在维也纳从事出卖身体的妓女工作，居住环境狭小恶劣、身染毒瘾。

一边肩负家人的生计重担，一边还受到老板的胁迫必须私下接待政商名流。

其中呈现的是一个苦命的女子，而她就居住在一座丑陋的罪恶之城。

她原先坚决反对主角关于抢银行的想法，但后来迫于妓院老板的威胁，不得不与主角一起逃跑。

当主角去银行抢劫时，她独自在车上焦急等待，口中则不断念诵着祈祷词，结果却是这样一名女子遭到意外枪杀。

影片第二个特别的地方，是对警察妻子的设定与刻画。

片中那名警察与妻子结婚多年，两人感情和睦、也刚搬进新房子，但没有孩子一直是两人之间的一块心病，妻子曾经私下透露，不孕的原因在丈夫。

当丈夫因为失手杀人的事情受到起诉调查、身心俱疲时，这个妻子竟然勾引主角，背着丈夫两次在自己家中发生关系。

而就在丈夫承受不住压力、即将精神崩溃之际，妻子告诉他怀孕的消息，让他重新燃起生活的勇气和希望，不过这孩子其实并不是他的。

本来主角计划在那名警察固定慢跑经过的河边将他枪杀，但两人之间简短的谈话，却解开主角的心结，让他彻底放弃复仇的念头。

那名警察在不知道对方就是那个抢劫犯的情况下，激动地说自己觉得当时瞄准的是车轮，但不断的自责和反复的回忆，却让自己不敢确定真相究竟是什么。

警察还表示自己希望那个抢劫犯来找自己报复，一方面解除自己的内疚，一方面解释为什么要将一个既不协助抢劫、又不帮着开车的女人带在身边。

如果当时抢劫犯没有这么做，一切悲剧就不会发生了。

在这段对话发生之前，警察的妻子才告诉丈夫自己怀孕的消息，因此当她得知丈夫与主角见过面后，她立即去找主角，要求和对方就此不再来往，还请求他不要将两人之间的事情说出去。

但也就是在这时，她意外知道主角就是那个抢劫银行、因为女友被枪杀而对自己丈夫怀抱恨意、意图报复的人。

面对此情此景，警察的妻子哑然无语，只能愕然地再次请求对方务必保守两人之间的秘密，主角则坚决地许下保密的承诺。

在这一切之后，主角提着篮子，站在院子里的苹果树下捡拾掉落一地的苹果，爷爷说过今年的苹果最是香甜。

在一片祥和宁静中，主角提着装满苹果的篮子进屋，而清脆婉转的鸟鸣声则一直持续回荡到影片结束之后。

■究竟是主角因为放弃仇恨、放弃复仇而获得心灵的平静？

还是无论当事人意识到或没意识到，凡是犯下的罪恶，都将得到相应的惩罚与报复？

如果是前者，那么因为主角的释然与解脱，他的爷爷得回一个孝顺的孙子，警察得到一个渴望的孩子，警察的妻子重新拥有一个完美的家庭，所有人都重新回到生活的轨道上。

如果是后者，那么主角的女友便因为卖淫与吸毒而遭到横死的惩罚，警察因为过失杀人而将错把抢犯的孩子当成自己的骨肉，而主角不但因为抢劫而失去女友的性命、还将因为通奸而失去自己的孩子，至于警察的妻子，惩罚和报复必然在未知的未来等待着她。

这是一部可以多重理解的电影，不过当中的苹果相当富有联想性。

世界上最为知名的苹果，莫过于《圣经》所记载的、生长于伊甸园里头的智慧之果。

根据《圣经》旧约创世纪记载，上帝照自己的形像造了人类的袓先，男的称亚当，女的称夏娃，安置他们住在伊甸园中。

后来两人受了蛇的诱惑，吃了禁果，便有了智慧，因此受到上帝惩罚，被逐出了伊甸园。

世人普遍认为苹果就是当中的禁果、“智慧之果”。

为什么上帝不让人类吃智慧之果，不允许人类能分别善恶？

在影片的前半中，主角的女友拒绝妓院老板的提议、不愿意为政商名流提供私人服务后，妓院老板找人扮成客人殴打主角的女友，还交代主角务必不能将实情说出来，结果主角自然是对自己女友全盘托出，这才导致她从妓院逃跑，也导致她同意主角去抢银行。

而在女友不幸丧生后，主角尽管悲伤但并没有复仇的念头，一直到他偶然知道杀死女友的警察就住在爷爷庄园的附近，这才起了复仇之心。

警察的妻子在知道丈夫有生育方面的障碍、而他又反对领养孩子后，才会动念欺骗丈夫、背叛丈夫、还留下与丈夫没有血缘关系的胎儿。

相反地，主角的爷爷不知道孙子抢银行、不知道他计划对那名警察报复，因此能够单纯地享受孙子的归来，感受其中的天伦幸福。

那名警察不知道眼前站着的就是意图报复自己的抢劫犯，因此能够敞开心胸坦露真情，也因为不知道自己妻子与主角的奸情，能够全心领会妻子怀孕所带来的生命希望。

而主角因为不知道警察的妻子怀了自己的孩子，因此能彻底放下过往的羁绊，享受眼前的宁静与祥和。

至于警察的妻子，如果她自始至终都不知道主角的真实身份，腹中的孩子将是一个纯然的赏赐，但如今知道一切后，结局将走向何方？

在偷吃禁果之后，上帝就把亚当和夏娃赶到尘世里，咒骂他们，说从今往后，亚当必须累得满头冒汗才能活下去，夏娃必受分娩之苦。

在影片当中，主角回到爷爷的农庄后，一直不停地在劈砍薪柴，浑身流淌辛苦的汗水，而警察的妻子最终则是怀孕。

究竟《维也纳复仇》说的是谁的复仇？

也许说的是上帝对人类拥有智慧、能分辨善恶后的复仇吧。

无论是不是上帝的复仇，无论是否存在伊甸园，人类所拥有的智慧始终只能让人看见事物的表象、领会片面的善恶，每个人却又都凭借自己有限的知识与信息进行思考和判断，由此衍生出许许多多虚假的爱与恨，再据此选择原谅与复仇。

其实，关于这世界，我们又真知道些什么呢？

这部出色融合了艺术水准与商业价值的奥地利电影在世界各大影展上载誉满满，而且还最终入围了第81届奥斯卡最佳外语片的候选名单。

电影的前半段不但极为写实地记录了奥地利的红灯区，而且凭借身材火辣的奥地利美女艾瑞娜·波塔佩科在此处对红尘女子的大胆诠释，为影片平添了一丝妩媚诱人的别样韵味。

而影片后半段两位男主角命运紧紧相连的生死对决，同样扣人心弦。

看完影片，让我沉默了一阵，其间让我反复思考的是：这算不算一种报复？

塔玛拉，一个负债累累的妓女，一个瘾君子，却背负了3万美元的债务。

而他的男友亚历克斯，是这家妓院的杂工兼老板司机。

影片的一开头，亚历克斯与塔玛拉的对话便透露出一种讯息：他们终将离开这里，去另一种地方。

至于离开的方式，从导演刚开始定格的无意义镜头到后来亚历克斯的语言，联系起来，思路开始清晰：抢劫。

其实一开始塔玛拉并不认可这种做法，她认为亚历克斯很有可能再次踏入监狱，但是现实在逼迫她作出选择：要么接受一座公寓，去当政客和大老板的高级性伴侣，但或许会失去爱情；要么选择爱情，和心爱的男人一起远离这个糟糕的地方。

在公路边，亚历克斯问：“你现在怎么说？

”“我们做吧。

”塔玛拉回答。

苏珊娜，普通的家庭主妇，背负着怀孕的压力。

她的丈夫罗伯特是一名警察，在警察局练习枪法的时候，很准。

然后在房事上，却属于运气型选手，久久未能让他母亲满意，即使他每天晨跑锻炼身体。

“我去做过检查，不是我的问题。

”苏珊娜说。

“你们以前不是怀孕过么？

”亚历克斯的母亲问她。

“那是运气好吧？

”苏珊娜的表情意味深长。

劫匪与警察终究是要相遇的。

无论亚历克斯拿的手枪里面有没有子弹，也不管塔玛拉坐于车内双手合十不停祷告，该来的始终要来。

“我瞄准的是轮胎。

”罗伯特反复强调这么一句话。

然而在警察局看过他练枪的同事显然不太相信。

其实罗伯特自己也不相信，不相信自己会如此紧张。

塔玛拉是尸体被遗弃在车里，路口是一个木制的十字架。

她终于结束了这种颓唐的生活，远离纷繁的城市，在这片被耶和华庇护的小树林，她的灵魂，得到救赎了吗？

从罗伯特手中那张照片来看，却是一脸茫然的表情。

亚历克斯的心愿，追求，爱情，通通破灭了。

为了心爱的女人，我愿意去抢银行。

我可以偷来一辆宝马，也可以抢来5万欧元的现金让你还债，我只希望我们在一起好好的生活，但是幸福的开始却是终结。

面对这生命中难以承受的伤痛，还好，我还有个爷爷。

这个时候，和亲人在一起，伤口会得到平复。

关心孤独老人的苏珊娜，却遇上了他的孙子，这个强壮有力的男人，伐木的凶狠，冷漠的眼神。

长相也不错，借种吧。

本来一开始我并不理解苏珊娜怎么会找上亚历克斯，因为没有情感的冲突。

正如亚历克斯问的那句话：“为什么找我来跟你做爱？

”苏珊娜并没有说什么，这个答案在影片最后才揭晓：我只是单纯来找你借种的。

而亚历克斯的选择呢，复仇。

与仇人的妻子做爱，算不算一种另类的复仇？

或许如妓院老板所说，亚历克斯看上去太柔弱了，所以复仇的方式也选的很柔弱。

那么尽情的粗暴吧，将一切不爽发泄出来。

在和爷爷的相处过程种，在每天伐木的过程中，亚历克斯的心态逐渐平和。

所以那把上满子弹的枪，在瞄准罗伯特后，又放了下来。

在亚历克斯与罗伯特最后的对话中，罗伯特说：“这一切都只能怪那个该死的劫匪，他的女朋友当时为什么要出现在那里？

这对他的抢劫并没有什么帮助，他为什么要带上他女朋友？

我若遇见他来复仇，我一定会问他这样的问题。

”亚历克斯选择沉默，然后扔掉手枪，返回农场。

虽然亚历克斯失去了一个心爱的人，但他也得到了一个心爱的人，苏珊娜怀的是他的骨肉。

罗伯特虽然错杀了一名无辜女子，其实是同案犯，他不仅失去了工作，他今后所抚养的，也是这罪犯所生的孩子。

苏珊娜在最后知道了亚历克斯的身份，但她仍然选择沉默，这表示她将生下这个孩子。

难道，这不是帮助亚历克斯对罗伯特进行的最大报复？

然而这种报复，又让很多人得到了满足。

其实，故事圆满结束，皆大欢喜，每个人都得到了自己最终想要的。

就算孤独冷漠如亚历克斯，他也在农场找到了自己的归宿。

第二次看了。

维也纳妓院杂工帮妓女女友逃出妓院，抢劫银行时女友被警察打死，逃去爷爷家，而警察老婆也常来她家，正好他们没法生育，她就勾引杂工去她家操她，而他本想杀了警察，警察一直为误杀痛苦，还被局里调查休假。

后来警察老婆发现杂工就是劫匪但她也要杂工保守偷情秘密，杂工在和警察假装偶遇对话时也发觉自己的责任，不该抢银行时带着女友，他打算留在乡下爷爷家做农活。

两位女演员都挺漂亮身材很好，露点胸部不错

有些导演喜欢一鸣惊人，电影的开头就熙熙攘攘特别热闹。

有些导演喜欢安安静静的讲故事，或许开头也就宁静安详。

在复仇开始的时候，看到那片荡着涟漪倒映着森林的湖，我这样对自己说。

当最后我还没反应过来故事结束镜头却已经静止在一条大树和农场一角的房子以及远处看不到尽头的田间小路上时，我决定把之前定好的三星改成五星。

我一直在想这会是一个怎样复仇的故事。

毕竟从古至今复仇总是以人命为结局的，或凄惨或两败俱伤。

我还想象着这又是一个怎样的杀人故事。

或许是因为昨天看电锯惊魂的关系，我的脑海中全是各种各样杀人的方法。

我昨天也曾经想要些电锯V的影评，定名就叫无数多种杀人的方法，不过觉得挺没劲的就打消了这个念头。

故事一开始我就在盘算这个故事会怎样进行下去。

前面充斥的满是欲望，毒品以及妓女这类的第三产业，可是毕竟是欧洲人拍的安静的叙事电影，这样的镜头并没引起我想对其他电影里面这类镜头的反感以及恶心，我却觉得很唯美很微妙甚至后面那种不唯美微妙的至少非常能看得出人物内心到底在想些什么。

故事行进到了中间，让我觉得非常欣慰的是，一个吸毒的妓女，一个坐过牢的无业游民，还是可以不被尘世利欲熏心的真心纯洁的相爱并且不离不弃。

可以想见，会有那个第三产业工作者再一个破败的小旅馆过着低贱的生活宁愿在‘灰姑娘’这样一个地下的场所卖，也不愿意搬到舒服宽敞的大公寓里去赚政客名人更多的钱。

我看到了她为了生活委身下跪解开老板的裤腰带，我却没有看到她向生活低头抛开情人抛开‘灰姑娘’里面那些患难的姑娘。

她有种安静的美丽，话不多她说no的时候更加美丽。

姑娘死后我似乎像是遇见了故事的结局一般，径直打开豆瓣搜到复仇给了三星，因为太普通的故事了。

那时候都在犹豫说不要继续看下去浪费时间了，由于工作太累的关系我都想直接关掉再去睡一觉好了。

幸好对于这种安静的电影我还上存有一丝的期待跟专业精神，它没令我失望。

或许前面那妓院老板评价这男人性格温和的时候我就不该那样臆测结局，或许那时候我就该期待一个意料之外情理之中了。

我觉得男人也已经报了仇了，警察反诘说为什么他会带着一个毫无帮助却直接导致悲剧发生的拖油瓶的时候，我觉得他的仇恨也已经变成了深深地自责。

警察也得到报复啦，他以后几十年里面养的孩子是自己当初射杀的女子的男朋友的，这个不是挺滑稽的吗。

不过上帝也很厚道的打消了他的后顾之忧了，这孩子如果向父亲性格就不会暴戾了。

写评论我不习惯整块的描述故事的大落，总觉得那像是小时候写观后感。

可是这样也导致故事会很零碎的出现在我的描述中。

或许这样会让读者没什么兴趣再去看或者感觉没了应有的吸引力，不过这电影里面女人的身材都不错，这个算是有吸引力了吗？

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