长腿

自2011年的影片《灵魂战车2：复仇时刻》之后，尼古拉斯·凯奇的电影事业陡转直下，在此后的日子里他一头扎进烂片堆里无法自拔。

直到2022年的《天才不能承受之重》后他的电影之路才开始好转，参演的影片质量明显提升。

其实在这十多年的时间里，凯奇从未放弃自己的精湛演技，这是非常难能可贵的一点，也是他能够东山再起的强大发力点。

这个发力点在今年他的最新作品《长腿怪》中得到充分爆发，因为这部影片票房一路飘红，成为今年的一匹票房黑马。

《长腿怪》由奥兹·铂金斯执导，讲述了一个跨越几十年数宗灭门惨案被破获的故事，麦卡·梦露出演的探员李，因为拥有无法解释的预见能力而被委以重任，去寻找背后的凶手。

影片采用打破常规的方式让凯奇塑造了一个严重不正常的连环凶手，外号长腿，他自称撒旦，专门寻找有生日为14号小女孩的家庭下手。

长腿拥有高超的玩偶制作工艺，每一次都会以教会赠送玩偶礼物的名义蛊惑小女孩的父亲惨杀自己的家人。

该片的整体风格与奥兹·铂金斯之前的那部《格蕾特与韩赛尔》非常相像，重色调的大篇幅运用和恰到好处的出现惊悚镜头实现了很好的结合。

凯奇在片中基本上都是以营造出的恐怖压迫感性质存在，而真正出场的时间并不多，并且还被化了毁容式的妆，他那炸裂式的表演让人印象极其深刻。

正是影片的独特风格，使得上映之后吸引了很多观众的注意力，并且好评不断，仅在北美地区就获得超过7000万美元票房，全球累计票房高达1.1亿美元。

但该片制作成本仅有1000万美元，如此票房也成为出品公司霓虹影业成立以来最卖座的作品。

至此凯奇在距离《灵魂战车2:复仇时刻》13年以后再度感受到票房过亿美元的高光时刻，此片才算得上是他真正的翻身之作。

【END】

开始以为是连环杀手，后面以为是优秀侧写师，最后以为是邪教，闹了半天是鬼片。

好几家人都没了，走访肯定能发现有人拜访，就是教会中奖也有记录，而且案件也不是一会半会，出来贱了一脸血也没人看见。

感觉就是纯粹告诉你，我就是阎王，但是你说是阎王还整了这么多周章，为了编这个电影？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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制作层面：1、艺术性、实验性的视觉与听觉。

2、开头标题后，画幅从1:1逐渐变宽。

3、非常非常暗，电脑屏幕最亮也几乎是看不清的。

4、声音设计瞩目，构成实验性的一部分；前期拟音混音有些太重太近，人工痕迹过重，难以带入。

5、本片非常依赖影院大荧幕，才能获得沉浸式体验，像我这样14寸电脑屏幕看5分钟就会跑神。

6、说说营销。

一个独立恐怖片的商业营销案例，霓虹影业紧贴着恐怖爱好者的核心精神，通过创意营销（包含ARG互动游戏、电话与网站的互动解谜、预告片的极简吝啬与神秘）将本片的期待值和神秘感拉满，最终票房获得巨大成功（但口碑确实一般，也有观众表示被营销骗了）7、影像上很梦核、怪核，房间布局，90年代的做旧质感，案件的仿真素材等。

美术方面审美统一，构图也很精美。

8、剧作上不好评价， 故事是陈旧的， 讲述也丢弃传统，能感觉到好莱坞以及美国的艺术片制作在往更远的地方求索。

他们的观众也能接受这些前卫的探索，可能重复传统叙事和经典文本已不再是西方电影追求的。

这种迹象已经有几年了，目前还没有迎来非常大的变革和流行效应。

但探索不会停止，这也挺有魅力的。

技术和美学都要持续推进。

当然，我个人年纪大了，还是会怀念陈旧的、经典的。

感受层面：1、情节似乎不重要。

撒旦崇拜者将魔鬼意志制作进仿真玩偶，无须亲自动手，一家之主就会杀戮全家；女主母亲为保护她成为共犯。

当母亲一枪打爆代表女主的玩偶时，她的恶似乎从脑部消散。

其他还有一些传统隐喻（倒三角-父亲-撒旦），我实在总结不出太多有价值的情节信息，结尾真的泄气。

2、它营销的成功也造成了一部分货不对板的割裂问题，毕竟制作还是比较实验，情节也很弱，在恐怖片领域其实突破不大，主要是声音与美学有亮点。

总体不算很好。

不过这位导演可以mark一下，下一部monkey也可以观望。

3、并没感到恐怖。

4、尼古拉斯凯奇真怪。

幕后相关：1、本片作为一部独立恐怖片，创造多项票房小奇迹：超过了霓虹影业最卖座的影片《寄生虫》全球票房超过1亿美元（约7亿rmb）；超过了过去十年最卖座的独立恐怖片《回应我》和《潜伏3》（均A24出品）；高投资回报，制作成本仅1千万美元。

2、结尾字幕是倒放的（从上往下）。

3、宣发给到一个电话号码：4586664355，拨打后能听到凯奇饰演的连环杀手一段录音。

预告片看起来还不错，惊悚悬疑气氛拉满。

让人无语的是，两支预告片里都没看到尼古拉斯·凯奇是身影。

是制片方故意制造悬念，还是他在这部电影里面的戏份不多?想当初尼古拉斯·凯奇在内地的名气一点也不比小李子低，然而一手好牌打得稀烂，以至于现在跟主流商业大片绝缘了。

不知道已经60岁的他，还能不能东山再起?

之前这电影在互联网上营销噱头很大，还说有尼古拉斯凯奇参演云云...不是哥们，尼古拉斯凯奇参演恐怖片是什么好事吗？

他从欠债到现在有一部好看的恐怖片吗我请问？

霍恩菲尔德、星之彩、曼蒂...好吧可能星之彩稍微好一点点，但是跟凯奇有个勾八关系，不是因为当时克苏鲁题材大火我估计也没有6.5分。

现在看完这个长腿怪，整一个就是当初曼蒂的即视感——搞邪典、搞Cult、搞失真，想让人回归到80年代感受古典恐惧的美但是美没感受出来烦躁和不耐的情绪倒是因为从头到尾的做作和无聊的揭秘而不断从心头涌起，差不多得了。

还把TM“今年最好的恐怖片”写在宣传海报上，脸呢？！

再次警醒自己，6分以下（不含6分）的恐怖片真的不要看.... 从头看到尾感觉像看了个劣质的80年代恐怖片，因为当年的不少片也喜欢在快结束的时候用旁白来解释前面一大段令人迷惑的剧情到底是为什么。

这个手法实在是老套又低级，以至于甚至令我产生了些许怀念，但也仅此而已。

我这里扯一点题外话，为什么我不喜欢看烂片，很大的一个原因就是需要我在一坨狗屎里面挑出一些特别突出的部分来介绍给你们，为什么他让这坨狗屎熠熠生辉。

这实际上是一项非常折磨人的工作，起码非常折磨我——本来吃屎这件事就很令人难受了，我还要强忍不适去回忆那些“精华”部分。

如果是一个好片，一方面他是一道还不错的菜肴，我吃起来还算享受；另一方面，其中的缺点会变得尤为突出，我不需要再费劲心里去回忆，对我的精神负担降低了不少。

那可能有人就会问了，既然你从狗屎里边挑难吃的部分很难又很恶心，那能不能从狗屎里边挑不那么令人恶心的部分呢？

会不会变得简单呢？

我的答案是不能，因为并不会变得简单。

其实这事比较好理解，一盘很好吃的菜，如果他难吃的部分相当难吃，那么会导致这道菜本身就不容易拿到好吃的评价，反之亦然。

所以我说的缺点尤为突出，指的是一道人间美味里混入凡品的突出，而不是混入狗屎的突出，反之亦然。

所以现在说回长腿这个片，我回忆的时候就陷入了沉思，他好像哪哪都挺一般，你要让我说几个最突出的缺点，我一时半会又说不出来，反正就感觉自己浪费了一个多小时，很空虚。

这种情况在我之前看那个什么小矮人的垃圾片的时候也遇到过，但是那个片是哪哪都烂得出奇，我一时半会竟然不知道先说哪个问题。

仔细琢磨，我觉得这片最大的问题就是故弄玄虚，用两个字来形容就是“拙劣”。

拙劣的起源、拙劣的发展、拙劣的凶手、拙劣的结局，说着令人听不懂的话，化着令人搞不懂的妆。

举个最为拙劣的例子——这片的强逻辑推动居然是女主靠凶手的一时兴起才拿到破案的关键，才有了后续的发展。

我当然可以理解这是恐怖片不是刑侦片，女主拿不到解题密码这片就没有后半部分了。

但是可不可以不要那么摆烂？

我一开始以为凶手自爆就是为了让自己被警察抓住然后让女主和上司分开这样她母亲就可以拿着人偶单杀上司，但后来发现完全不是这样。

凶手会不会被抓住跟她母亲能不能成功得手几乎没有强关联性。

那你是在演条毛？

我现在比以前平和很多了，多喷一句都累，垃圾片，不推荐，以上。

0714观影于bgc高街，难看。

100分钟的电影讲了一个故事：一个做玩偶但打扮得像小丑一样的人（凯奇饰）有一个连环杀人任务（杀害14岁生日当天的女孩）。

某一天玩偶人又出来杀小女孩了，恰巧小女孩的妈也在，小女孩的妈为了保护小女孩从而与玩偶人达成恶魔的协议——以后都由这位妇女负责杀人，以此换取小女孩的健康成长。

电影分经典的三段式：part 1 his letterpart 2 all of your thingspart 3 birthday girls再使用各种玄乎其玄的插叙倒叙把你弄得云里雾里，但核心就是这么个核心⬆️虽然女主长得像凯拉奈特利，但我个人真的不喜欢一开始就神经兮兮，大口喘气，嘟嘴感觉没睡好的样子。

而且为什么出门不锁门，下车不关门啊！！！

不过里面的亚洲女警探长得好像曼玉！

前几天，一部万众期待的恐怖片终于上线了。

口碑方面，它在公映前被国外影评人称为“近十年最吓人的恐怖片”，烂番茄新鲜度高达100%。

票房方面，它以不到千万美元的成本，获得超过1亿的票房，赚得盆满钵满。

可是在影片上映及流媒体上线后，口碑却出现了两极分化，好评与差评吵得不可开交。

这部电影到底是什么来头？

质量究竟怎么样？

它到底是“年度炸片”还是“年度诈片”？

今天，就来为大家聊聊。

长腿Longlegs导演: 奥兹·珀金斯编剧: 奥兹·珀金斯主演: 麦卡·梦露 / 尼古拉斯·凯奇 / 布莱尔·安德伍德 / 艾丽西亚·维特类型: 惊悚 / 恐怖上映日期:2024-07-12(美国)片长: 102分钟

此片导演奥兹·珀金斯，出生于一个复杂的家庭。

其父亲安东尼·博金斯是一名公开的同性恋影星，曾出演希区柯克《惊魂记》的男主角，并凭借《何日君再来》荣获戛纳影帝。

1992年他因艾滋病引发的肺炎死亡。

其母亲贝利·贝伦森也是一名演员，她在结婚时接受了丈夫的性取向，婚后为其生下两个孩子。

2001年，她乘坐在美国9·11事件其中的一架航班上而身亡。

特殊的家庭经历影响了奥兹·珀金斯的创作，他拍摄的电影全是恐怖、惊悚题材，这部《长腿怪》是他的第四部长片作品。

与此前的作品类似，奥兹·珀金斯用诡异离奇的现象为引子，讲述一个让人头皮发麻的恐怖故事。

片中的故事发生在上世纪90年代的美国，女主角李·哈克是一名FBI的警探。

在一次抓捕行动中，她偶然间展现出了惊人的超能力：能够感应到犯罪嫌疑人所居住的具体位置。

通过这样的心灵感应，哈克帮警方抓到了嫌犯，可就连她自己也无法解释这个特异现象。

哈克的通灵能力在FBI传开，探长决定让她调查多年前的连环凶杀案。

在此前的30年间，共发生了10起灭门惨案，这些案件都有以下几个共同点。

第一，都是家中的父亲突然发狂，以极其残忍的方式杀死妻子和孩子，然后自杀。

第二，受害家庭里都有一个女儿，生日都在14号，而所有案件都发生于生日当天。

第三，在尸体旁边都放了一封信，信上都是特殊的加密符号，但笔迹不属于家中的任何一个人。

第四，信的落款都是“长腿”，但案发现场除了受害家庭外，没有其他人进入的痕迹。

警方曾怀疑是“教唆犯罪”，但找不到任何相关的证据，这十起连环凶杀案也不了了之。

哈克仔细研究了这些案件发生的时间，发现了其中的规律：把这些日期通过特定的算法连起来之后，是一个倒三角形。

而倒三角形正是恶魔撒旦的标志，很明显这些案件与邪教有关。

此外，哈克还破译了信上的密文。

长腿在这些信中反复提到一个名叫卡梅拉的农场，警方查阅卷宗，发现其中的一起凶杀案就发生在卡梅拉农场。

但巧的是在案发当天，农场主的女儿安妮因为上学而不在家中，因此躲过了一劫。

灭门惨案后，安妮却因为精神异常被送进了精神病院。

哈克向探长汇报了自己的发现，随后两人迅速前往卡梅拉农场调查。

灭门惨案后，这座农场已经荒废，四处破败不堪，但房子上却有一个X的标记。

他们进入房屋的阁楼，并在此发现了一个神秘的盒子，盒子里装着一个陶瓷做的娃娃。

经过缜密调查，这个娃娃外观和农场主的女儿十分相似。

而在娃娃的头颅内部，镶嵌了一个空心的金属球。

这个金属球看起来并无异常，但是通过仪器扫描，却能听到仿佛人声一般含糊不清的的诡异低语。

卡梅拉农场并未找到明确的线索，哈克和探长又前往安妮所在的精神病院调查。

奇怪的是，就在前一天，另一个陌生人人也来探访了安妮。

而一直神志不清的安妮，在此人的探访后突然变得正常。

最让人意想不到的是，这个探访者留下的名字，竟然是哈克。

警方和安妮进行了交谈，但是却并未获得有效的线索。

但另一边，探长却开始怀疑这些案件似乎和哈克有着某种关联——不仅仅因为那个探访者留下的名字，更是由于他查阅哈克档案发现的一件怪事。

原来，在多年前的某天，警方曾接到过哈克母亲的报警电话，表示有一个高大、苍白的人闯入家中。

档案上显示，报警这天是1973年1月13号，是哈克9岁生日的前一天。

也就是说，哈克的生日也是14号。

母亲为什么要报警？

闯入者是谁？

当天到底发生了什么？

哈克已将这段记忆彻底遗忘。

为了寻找破案线索，哈克不得不去找母亲重拾当年的记忆，故事也朝着更离奇的方向发展……

作为一部备受国外影评人推荐的恐怖片，《长腿》确实有一些优点。

其中最值得一提的，就是影片对于恐怖氛围的营造。

影片一开始就采用了宛如家庭摄影机拍摄的方形画幅，这样的画幅复古而简洁，突出拍摄的重点，能将观众迅速拽入所讲述的故事。

在缓缓推进的过程中，又穿插了许多嘈杂的音效和鲜艳的色彩来刺激视听，将恐怖氛围逐渐推向高潮。

此外，这部电影的剧情编排十分丰富，让人看到许多经典恐怖片的影子。

有勇有谋的FBI女探员让人想起《沉默的羔羊》，仿真人偶让人想到《安娜贝尔》，神秘符号让人想到《十二宫》，超自然凶杀又让人想到《遗传厄运》……丰富的设定让影片的前半部分充满了悬念，观众也跟随主角不断在获得线索、分析信息、推理断案的过程中来回奔走，沉浸感十足。

上：沉默的羔羊下：长腿

上：安娜贝尔下：长腿

上：十二宫下：长腿但在优点之外，这部电影的缺点也十分明显，让观影体验大打折扣。

首先是影片节奏方面存在的硬伤。

整部电影共分为三个部分，前两部分通过过去和现实的不断闪回，对案件进行了详细的铺垫，整个破案过程抽丝剥茧、层层推进。

但到了第三部分，尚未解开的线索和谜题却如同决堤的洪水般大量涌入，彻底偏离原有的叙事轨道。

最糟糕的是，最终揭晓真相的方式竟然是逐字逐句地说出来，这让此前的精心铺垫都显得无力和愚蠢。

其次，这部电影虽然剧情编排十分丰富，但成也萧何败也萧何。

由于要素设定过多，表达的东西太杂，让影片的叙事和表达变得混乱。

它本可以是一部如《遗传厄运》般怪力乱神的超自然邪典恐怖片，也可以是一部如《七宗罪》般内涵丰富的连环杀手犯罪惊悚片。

但当二者强行结合，却没有合理的犯罪动机和作案逻辑来支撑时，就变成了每个类型都看起来点到即止的四不像。

最后，也是最受观众诟病的一点，那就是影片的结局含糊不清、草草收尾。

片中的许多关键设定，诸如仿真人偶的由来、长腿走向犯罪的经历、头颅中的金属球到底是何物等等，这些都没有进行明确解答。

很多观众看完这部电影后，观感是故弄玄虚、迷惑大于恐惧。

或许这样是为了后面能够推出续作，但至少以目前的成片来看，它明显不符合观众对它的预期。

总的来说，《长腿》称得上今年营销最成功的恐怖电影。

它成功登顶北美近十年票房最高的独立恐怖片，其出品公司NEON也再次证明了自己的眼光和价值。

但在口碑方面，这部影片从前期的“封神”到后期的“扑街”，实在担不起“近十年最吓人恐怖片”的称号。

它的口碑反转，也再次证明：观众苦“诈骗电影”久矣。

作为安东尼·博金斯的儿子，导演奥兹·珀金斯似乎受到了父亲名作《惊魂记》的深远影响。

导演生涯中他对于恐怖电影可以说是钟爱有加，其所执导的四部长片，无一例外都是恐怖题材。

而他在采访中引以为傲的“从来不看新片”习惯，又为这些恐怖电影赋予了绝对的复古腔调。

今年凭借营销和质量而狂揽一亿美元票房的《长腿》（ Longlegs），毫无疑问是他这种电影风格的一次胜利，也是过往影片中孤独、家庭等元素的一次超自然的骇人重塑。

鲜红的画面逐渐清晰，一辆深入密林孤宅的汽车为故事拉开了序幕。

雪地里，一位自称长腿的怪男人正试图搭讪独自一人的女孩，谁也不知道他将要做些什么......

FBI特别探员李在一次行动中展露出了特别的能力，面对一模一样的住宅群，她竟然凭借直觉轻松的指出嫌犯所在的房屋。

尽管搭档的鲁莽让其失去了性命，但李受到了局里的重视，因为一起漫长且超现实的离奇连环杀人案正需要这样的灵异人才。

这起连环杀人案横跨三十年，十个家庭惨遭灭门。

但根据现场勘察，凶手无一例外都是最后自杀的丈夫，似乎这些都是相互独立的家庭矛盾引发的血案，可受害家庭又都是平日和谐的家庭。

命案现场留下的信件以及每家女儿同样的14日生日引发了警方的怀疑，这些密码信署名都是长腿。

局里怀疑长腿是这些灭门案的罪魁祸首，但除了信，无论作案手法还是线索他们都没有头绪。

凭借感应和办案能力，李很快得出了长腿从未出现在现场，而是教唆杀人并且还有同伙的作案细节。

她也逐渐意识到这些命案并不是简单的泄欲杀人，它们有强烈的联系和宗教目的。

而她此时还没有发觉，自己早已陷入长腿的恶魔游戏中。

影片开场就是奥兹·珀金斯满满的复古主义，老式宛如家庭录像的画幅帮助观众区分故事的时间线，也为影片这些诡异的桥段带来真实的沉浸感。

同样导演的镜头风格和其过往作品也是一致的。

在奥兹·珀金斯的电影中，他干净严肃的镜头不少是十分冰冷的疏远或注视着角色，也以环境为主去展现未知的危险，这些风格和冰天雪地环境叠加的氛围，和导演2015年的首作《牧师之女》（The Blackcoat's Daughter）是如出一辙的。

不少地方的光影效果则延续了2020年《格蕾特和韩塞尔》（Gretel & Hansel）的风格，非常突出的黄色光线与黑暗交融，创造了片中压抑的屋内危机，后面农场仓库中超现实般的光线双眼凝视。

配乐与台词上，这次奥兹·珀金斯倒是相当克制，没有过度的谜语人和单纯用尖锐紧张的配乐营造氛围。

在剧情方面，奥兹·珀金斯写的这场超自然魔鬼杀人案其实并不复杂，他所埋下的伏笔也能很干脆的被观众所发现。

得益于整体视听的上乘，他这一如既往的沉闷才有所缓解。

故事整体没什么需要解释的，就是电影中明确的撒旦和它的信徒所为，长腿和帮手把一个一个注入撒旦之力的人偶送往人家，专门祸害虔诚的基督家庭来完成戏谑的亵渎。

电影镜头里也多次出现魔鬼的身影，像是16分钟时李查阅资料时左边的一闪而过，37分钟时窗外的羊头，片中还有很多这种恶魔闪现的细节不停提醒你——它是存在的。

比较出彩的部分其实是结局处李的母亲露丝的自白和回忆中的逐渐疯狂，爱已经在魔鬼的戏耍下沦为Hail Satan。

导演在采访里提到了他的家庭教育就是不要有保护性的谎言，这就是他对这种爱与谎言的思考。

而李的结局，导演说这有点《七宗罪》，那是一个人这辈子最糟糕的一天。

弑母的李向着娃娃开枪却没有子弹，故事在此戛然而止，镜头转向长腿的撒旦宣言。

魔鬼的又一次胜利，这都是它处心积虑安排好的变态戏码。

当然没有人能在魔鬼交易中全身而退，至于李会不会沦为长腿，这就是完全留白的幻想时刻了。

至于长腿这个名字的含义和这个杀人魔的由来，首先其实它完全没有任何意义，有点像电影和音乐剧的长腿叔叔，那里面是被资助的主角给长腿写信，正好反转了情节。

导演说这不存在实质性的暗示或者隐喻之类的，就是一种复古的起名方式，够cool够神秘能惹人好奇就好。

导演：We writers just like words. We like how certain words sound and look and shape and feel. Yeah, it has daddy longlegs and a creepy-crawly aspect to it, but it also feels ’70s to me — almost like a Led Zeppelin song or someone would have on the side of their van, something groovy like that. It feels like a vintage word that people wouldn’t toss around much today. It positioned the movie in a weird place. You don’t get to fully understand it. It doesn’t fully fit, which is more alluring to me and creates a curiosity that I think is important.我们作家就是喜欢文字。

我们喜欢某些词的声音、外观、形状和感觉。

是的，它有点像长腿蜘蛛，有一种令人毛骨悚然的感觉，但它也让我觉得像70年代的东西——几乎像一首Led Zeppelin的歌，或者有人会在他们的面包车侧面画的东西，类似那种很酷的感觉。

它感觉像是一个今天人们不会经常使用的复古词汇。

它把电影放在一个奇怪的位置。

你无法完全理解它。

它不完全契合，这对我来说更有吸引力，并且创造了一种我认为很重要的好奇心。

而凶手的信之类的，相信每个人都想到了十二宫杀手。

圣经启示录的引用也没太多深意，可以理解为恶魔袭来，因为导演认为这段太cool了。

长腿给李写的信，引用的是莎朗•奥兹（Sharon Olds）1980年的《撒旦说》（Satan Says）。

虽然戏份不多，但凯奇的表演也足够精彩，特别是车里的歌唱和最后的审讯，太出色了，不愧是歇斯底里疯子专业户。

《长腿》浓厚压抑感的另一个来源，是导演在所有作品中都热爱的孤独色彩。

片中的李和母亲隔阂仅用电话联系，她没有朋友，对搭档的死没有太大的创伤反应，面对上司的邀请她也显示出抗拒。

这些对社交和家庭的剔除，为这个角色和影片给予了强烈的孤独氛围，这也是导演在《牧师之女》《屋中美人》（I Am the Pretty Thing That Lives in the House）里所上演过的。

前者讲述了两位阴差阳错没有家人来接而留宿空无一人校园的少女，在逐渐的情绪崩溃和恶魔的趁虚而入中悲剧上演。

后者则是保姆和老太作家在大宅中的鬼屋故事，场景完全聚焦在屋中并模糊了长达几个月时间的流逝。

两部电影中也都有着电话、家庭这种引出创伤的手法，特别是《长腿》中的公共电话、宗教家庭、亲人裂痕、魔鬼元素和直观的凶杀，都非常的《牧师之女》。

而且该片中饰演农场灭门幸存者的凯斯·安妮，就是《牧师之女》的女主凯特的扮演者琪兰·席普卡。

导演当年对她表演的恶魔附身带来的角色转变就赞叹有加，看到她能出演我真很惊喜。

总体来说，在奥兹·珀金斯的四部电影中，《长腿》我还是比较满意的。

相较于超现实诉说女性独立的《格蕾特和韩塞尔》 以及对死亡离去诉说孤独的《屋中美人》，至少《长腿》更有看点和清晰点。

但和完全以孤独和精神创伤为题《牧师之女》 比，我还是喜欢后者。

最后不得不说，诚如前面所述，这部电影和奥兹·珀金斯过往的作品有着大差不差的个人风格。

但互联网营销和主流犯罪题材的加成实在是太猛了，这电影又是建立网站发布长腿犯罪档案给网友玩解密游戏，又是各种凯奇剥削让大家对长腿如痴如醉，真的是营销成功的绝对案例。

我很少打一星，但是对这种话都说不明白还要靠旁白来给你讲情节的电影，你还敢营销烂番茄100%就是纯纯的看不起我们的智商了，也别跟我扯什么文化不一样，我恐怖片里排名前三的就有厄运我很少打一星，但是对这种话都说不明白还要靠旁白来给你讲情节的电影，你还敢营销烂番茄100%就是纯纯的看不起我们的智商了，也别跟我扯什么文化不一样，我恐怖片里排名前三的就有厄运遗传，宗教恐怖片很稀罕吗？

你可以装神弄鬼，要搞虚的你就好好讲鬼神，要推理就好好设计逻辑，从头到尾没一个悬疑点能扯明白的，女主推理出片头杀人犯的位置靠“直觉”，抓到长腿叔叔靠故意不小心被妈妈是杀人犯同伙刚好在查这个案子的FBI女探员小时候拍到他的照片却刚好失忆n年后才想起来，女探员老妈为了保护她当同伙结果杀人犯被抓还继续杀人，没法解释黑化原因就来一句撒旦万岁，说真的，撒旦的信徒就这个智商，他可以改名叫撒笔教了。

奉劝大家以后看到这个导演的东西躲远点，除了神神叨叨和jump scare啥也不会，这什么年代了大哥，还有人拍电影用旁白来给人揭密情节，我还用你给我讲情节？

你们不就那点破事儿，xie教，家暴，xing侵，科药，种族歧视，最后it's all for the family来给人洗白，我的妈呀，真的是太老土了，钱都拿来给影评人买烟茶酒了吧？

真的，这电影只有摄影能看，其它的纯纯勾史，大家真想看去看看五分钟拉片，看完你绝对会回来感谢我

我们先说观后感：没有什么年度最佳恐怖片的气质，装神弄鬼，故弄玄虚，扰乱视听。

再说剧透（ 不喜勿看 ）：美李国某地发生了连环凶杀案，特征都是在小孩生日前后，为父大开SHA戒，然后自裁，现场都有怪异文字的信件留下。

佛伯乐的黑人男长官和白人女特工开始调查，白人女特工给人感觉多少有点特异功能，顺藤摸瓜，一顿闷头操作后，抓到了一个做陶瓷玩偶的白面长发变态嫌疑人，此人正是凯哥。

也是女主小时候到访她家，导致女主妈报警的人。

凯哥原来是魔鬼代理人或者称其为巫师也可，以女主的人身安全做威胁，逼着女主妈打着教会的旗号，去有孩的家庭送人偶奖品，那些人偶都被下了咒，收到后，就发生了开头说的惨剧。

看电影的意思，大概要做满13起案子，才能魔到成功。

虽然凯哥被抓，就地自裁，但不妨碍女主妈继续执行任务，最后的惨剧，就落到了黑人长官的头上，最后大家也十有八九能猜到，女主必定是大义凛然，弑领导后再弑母，救下了长官的孩子。

最后准备打掉魔咒人偶时，发现子弹没了（留伏笔的意思？

），全剧终。

各位看完后发现一个有意思的地方了嘛？

说好的长腿怪呢？

就是最开始的时候，女主屋子里一个大高个晃过，其他地方真没看到（可能是我看的不够仔细，轻喷）这片子最有意思的地方之一，在好几处地方，都出现了克某顿的画像。

而且都出现在了黑人长官身后，鉴于长官最后黑化，我们来一段民粹式解读：话说这克某顿上台执政后， 便着手建立起了一套以美李国为中心的剥削体系。

说白了，就是美李国只需要将全球产业链的关键环节抓在手中，便可赚取高额的利润，然后那些脏活累活就全部交给其他的发展中国家去干。

就比如，把低端制造业扔给我们，利用低廉的劳动力价值，自己在幕后收割更多利润。

但当我们靠实力身板硬了起来后，他们又想法设法，遏制迫害我们。

这就是和剧中，送蛊娃给别人，收割人命，是一个道理。

所以，再结合这次美李国大选，这片八成是。。。。

苏联拍的吧，哈哈哈哈哈哈