慌心假期

看《慌心假期》之前，我刚看完《可可西里》，这已经是一部令我很抑郁的影片了，没有想到《慌心假期》令我观影抑郁心情达到顶峰，致使我这几天都不想看电影了。

《可可西里》是可以预见的难过，是因为我在看之前已经做好了这是一部令人很纠结很痛心的影片，而《慌心假期》这种抑郁和痛心是完全无法预料的——谁能想到一部带着“假期”二字的电影居然是这样一部晦涩灰暗毫无希望与救赎的电影？

有人说受不了这电影前半段和后半段的“扭转”，其实，就影片的基调来说，这电影一点都不逆转。

梅艳芳刚出场的时候是天将明未明的清晨，她挂掉了一个以“对不起”收尾的电话，一个人踏上了一辆满是外国人的大巴车——其实刚开始，我也不知道她要去做什么，直到她身后的女子将秽物吐在了她的身上。

张之亮给了这件价值不菲的大衣好长时间的镜头，可惜我还是没有看清楚这是一件什么牌子的大衣。

两个异国女子在异国他乡用生硬的外语进行了简单的交流，二人个有心事。

在法国的旅行中，整个电影的基调就已经出来了，灰暗的晦涩的，夜将走未走天将明未明，Michelle的心情不好，整个两个人的交流和碰撞都呈现出一种压抑的色彩。

——这个假期注定不平常，而且这个假期注定不是那么愉快。

miki在Michelle的大衣上洒下了她常用的香水midnight fly——连这也是一种暗夜的隐喻，午夜飞行——注定是不明媚的不快乐的充满了寂寞和忧伤的。

法国之行结束后，Michelle留下了自己的电话给miki。

如果这只是萍水相逢，注定就不会有故事。

在法国的街头，她们再次偶遇了。

下一个镜头，直转去热火朝天的摩洛哥。

连这种热火朝天也给人不舒服的感觉——那不是一种热情和欢乐，而是一种充满了热气的阴谋的感觉。

在酒店里，她们第一次就这款香水找到了某种共识。

miki从情夫身边取走的打火机让阿梅神色一震——不过我在想，一个人找了个外国人做情妇，并且让自己的老婆和自己的情妇在同样不是她们的母国相遇的可能性有多少？

拜托，这只是一部电影而已，而午夜飞行，不过刚刚开始。

知道别的女人做情妇做的很辛苦，甚至怀了那个男人的孩子却不让他知道想要偷偷打掉，女人都是有同情心的，你尽可以安慰鼓励和同情，然而，知道这个女人的情夫竟然是自己的老公，那是另一码事了。

阿梅很快呈现出一种斗兽的姿态，如果，此事二人能面对这一切，坦白这一切，这扭转的一刻也许也不会到来。

问题是，Michelle压抑着自己的愤怒和痛心，miki毫不知情——毕竟，做小三的在外国预见另一个外国人的大婆的可能性太小了。

于是，当miki知道自己伤害的那个人竟然就是Michelle的时候，她跑了出去——她跑了出去——她跑到哪不好？

跑到一个七拐八拐的胡同里，跑到一个根本就见不到外国人的偏僻地方。

然后她就消失了。

Michelle——大婆开始疯狂的寻找小三miki。

她失魂落魄丢了钱，在街上用最后的零钱给自己的老公打电话。

接到电话的老公很快赶了过来，Michelle对他说的竟然是——谢谢你能赶过来。

当你的情妇遇到了事情，与情与理来说，都应该是这个老公猴急，大婆应该冷笑的在一边看闹剧才对。

然而，就像Michelle所说，我不知道女人对你来说究竟是什么，一个你说你爱的人，你竟然也就只能为她付出这么多？

眼看小三不保，任达华马上弃暗投明，哄着Michelle和他回港“重新开始”。

半路上，Michelle下了车，只给他留下了一条纸条——很多事不能当没发生。

Michelle知道，她留下会面临很多事情很多的危险。

既然日本人miki能凭空消失，那么中国人Michelle为什么不能呢？

她只是一个女子，她不知道投靠谁依靠谁，她只能用钱去买未知的安全感，虽然她看着自己的钱一次次的被骗进赌场，可是她能怎么办？

终于，她和消失了的miki见面了。

场景令人肝肠寸断，她失去了孩子失去了尊严失去了自由，她的身上遍布被蹂躏的痕迹——她已经不再是miki，但她又是miki。

如今的她，不再是一个人，而是一只待宰的羔羊。

Michelle带着miki跑了，可是这个陌生的国度，哪里才是安全的？

mike挡住了第一次的袭击，Michelle挡住了第二次，随着一声枪响，miki的世界崩塌了。

她拉着受伤的Michelle大喊：你不要丢下我，你不要丢下我吗，谁来帮帮我帮帮我们……电影在mike在丛林中不断奔跑和寻找中结束……这个假期注定是悲伤的没有未来的，我想到从前看《sex and city》，我的好友对我说的一句话，当男人伤害我们的时候，只有最好的朋友在身边。

在电影中，任达华所饰演的唐医生一直是一个模糊的存在。

我想张之亮的女性视角表达的很明白——在《自梳》里也是如此，男主角一直是一种模棱两可的存在，他的最大意义是将一种只属于女性的情感和世界烘托出来，然后就淹没在阴影中，从电影中剥离出去。

可是，从严格的意义上来说，我并不认为Michelle和miki之间存在着很深厚的友谊，或者是一种近似爱情的同性之情，但是毫无疑问，她们之间有羁绊，而这种羁绊几乎是以一种两性的样态展示出来。

她们之中，总是一个是弱者一个是强者，一个是索取者一个是贡献者，或者一个是存在者一个是消失者，每一种对立的羁绊关系几乎都会出现在男女两性中，然而她们之间的羁绊是相互调换的。

miki更多的是无辜的索取者和弱者，而阿梅的角色更多的是男性的隐忍的承担者。

miki在受伤害的时候只知道忍受而Michelle会去反抗。

她总是挡在这个女孩前面，最终也结束了这个沉重的假期。

张之亮不会考虑男性的未来，他关注的只是女性的现在，而电影呈现的残忍也正在此处。

一名男性，可以伤害或者不负责任，只要一句sorry，但是结果总要有人承受，它的承担者是女性。

然后我得出几个小tips：1 不要做小三啊，小心遭雷劈啊。

2 不要一个人去孤单旅行啊，看着挺拉风的，实际上有个啥危险你就和猫没啥区别。

3 不要没事跑到没人的地方哭啊，最脆弱的时候，往往就是最危险的时候。

最后，我想说，我看完这个电影真郁闷。

招谁惹谁了这是，这样的假期，不要也罢。

度到自己卖身为奴度到自己丢了性命，张之亮，你是有多残忍，拍了这么一部电影。

看这部片子，是冲着张之亮去的，还是《自梳》情结。

这次讲述的是两个女人和一个男人的故事，但着眼点不在男人，最后他也不见了，只剩下他的妻子和他的情妇之间的情谊。

由于导演是同一个人，因此我总在不经意间看到《自梳》的影子，昏黄流溢的画面，娓娓道来的从容，都像极了自梳的调子。

尤其是每当有火车出现的镜头时，我竟兴奋地指着电脑屏幕对室友喊：“看呐看呐，这一幕和自梳多像呀！

”可见手法的一致。

这部戏，没有带给我太多感触，平平淡淡而已，但我喜欢张之亮的拍摄手法，他讲的故事，我都愿意搬着小板凳安静地坐着听，不知是不是《自梳》“中毒”太深的缘故。

就这部戏而言，荒谬的人物关系，简单的故事，再一次体现出女人的“感性”--对一份情感的执着和男人的“理性”---在爱情和面包间总是偏好后者。

由张之亮想到宝玉，都是身为男儿身却推崇女性的人。

在剧中，梅艳芳是领衔主演，她的眼睛，一再让我不敢直视，太深邃，仿佛要把你吞进去，但一想到她在现实中的结局，就很难过。

她的心境，苦，苦得很吧。

于这样的女子，总是情不自禁地想怜惜，若有缘相遇，一定带给她一些温暖，但是，谁又能真正给她想要的安慰呢？

想到此，痛又一发不可收拾了。

斜阳打在michelle高挑而瘦弱的身上，不禁赞叹起这女人的坚强，两个女人，感情可以是多种的。

她们敏感复杂，我不确定她是否爱她，但肯定比他爱她。

对于日本，除去之前对中国的侵犯，我还是很中意的，尤其是日本女人，韵味十足，当代日本女人骨子里的温柔可爱，很容易这人心疼。

有些正是这一点，她格外重视她，即使曾爱过同一个男人。

在那一种肮脏混乱之地，压抑随之侵来，罪恶也悄然进行，最后爆发的痛苦与绝望，是必然的结局吧。

看了电影觉得寒心在现在这个社会不要说永远连拥有都是奢求感觉像活在停尸间的男人却迟迟不肯离婚在妻子与情人之间游荡把抉择与挣扎交给两个女人而他的爱也不过就那么多比之女子之间的怜惜亦不如得到他全部的爱又如何想要问的不应该是你爱不爱我而是你愿为你的爱付出几多?

Midnight Fly.如其名的昏黄光线下，一张张背光的脸，看不到表情。

截然不同的发型经常是分辨人物的标志——Michelle干练成熟的短发，黄头发的Miki年轻活泼，多变如其人的Mike，复杂却懦弱的丈夫。

一个人远行。

Michelle重回六年前的蜜月之地，为的是挽回她垂死的婚姻。

Miki作为受良心谴责的第三者，带着肚子里即将被做流产手术的婴儿到处看看。

“你见过两个女人打架么？

两个都可怜。

”这两个女人却巧遇了。

不新的桥段，但“她们没有打架”。

丈夫受不了婚后妻子的约束，他的疏远让这段婚姻濒临死亡。

‘他可以对所有人都幽默，温和，唯独对我不是。

没有交流，没有沟通。

’妻子如是说。

男人说不理解女人，抱怨女人也不了解他，于是在外寻求安慰。

我不知道外遇是否真的有理解可言，还是只是由于偷情带来的刺激感或逃离一座“深山”的自由——一个他们所谓的自由，或只是借口。

孰知那只是在另一座“山”的“山脚”。

你不知道我要什么，我也不知道你为什么要那些。

女人和女人毕竟同类。

她们知道，两个位置都碎心。

两人之间的关心，放手与自我谴责，在那个丈夫看来根本不可理解。

“回去吧，我们对她已经仁至义尽了。

难道你要我现在过去跟她说，我爱她？

是又怎样。

”——我也不禁问，你的爱就那么一点? 甚至没有一个女人的坚持。

绑架发生之前，Miki在迷宫般的巷子里奔跑，阴暗潮湿的巷道错综交杂，没有出口。

一扇扇门无情的关着，不听她的声声“Help”。

唯一遇见的一个灯却是感应灯，人去即灭。

与此同时，丈夫答应妻子回去好好待她，忘了之前的一切。

Michelle拿着行李，下了火车，沿着铁轨回到了之前的酒店。

“她是一个人，一个人不可能就这么消失。

”她打破了自己“never back”的本性，早已忘了当初的那个自己。

遭贩卖之后强迫纹身的Miki，已走上了不归路。

满地血的镜头很让人心痛。

从这一刻，她的孩子、爱情和未来，都化为泡影，今后只要活着，每一秒都是煎熬。

数月下来的肉体和精神刺激，Miki什么都说不出，只是绝望地哭。

此时重聚的三人都清楚，发生过的事情不会消失，自己的前方亦是一片黑暗。

“Who can help us?”结局实在绝望。

一遍遍撕心裂肺的叫喊，没有人答应。

不知此时的丈夫在做什么，应该会有些许感应吧，毕竟两位曾经的爱人都已不再，Michelle死，Miki生不如死。

剧中的男性并非无情无义。

在摩洛哥当街边导游的Mike乔装打扮，挣钱只为赌场逍遥，影片最后还是全力帮助两位女性逃脱人贩之手。

那位丈夫亦可怜，拥有财富和家庭，却找不到他想要的生活。

妻子流产两次，情人怀孕却惨遭虐待，内心显然不如表面平静。

即使放弃寻找情人，即使决心和妻子好好过日子，他也清楚这两件事自己都放不下。

突然想起《罗曼史》里，男女主角的一段对话——-若是我离开怎么样？

两周或是一个月都不打电话，或者半年，我们的关系会完蛋么？

-就要看情况，若你是去了北极或者沙漠。

但若你看到电话，总是说：我不能给那个傻姑娘打电话，或者在我附近的酒吧出没，我会说我们已经分手。

-我谈论自由，你却谈论酒吧。

-这是同一样东西。

这是同一样东西，却不能相互理解。

两性两世界，并非旅行毁了这两个女人，也不是那些男人们；没有归途的，不是这次摩洛哥之行：而是“她们”这个身份。

<其实我什么都想要，但起码我知道，什么是不可能的。

>

在当今男性霸权的统治下，女性虽然获得了一定的独立能力，但仍然是弱者，她们只能通过自己的方式来反抗男权。

Michelle的“疯狂”寻找便是典型表现。

依照福柯的理论来看，“凡反对既有社会制度或意识形态的行为，都可能采取‘疯狂’的方式，因为凡反抗必采取与既有意识形态不同的方式，必显示为在旧习俗看来难以理喻的形态，因而会被旧权威视为‘疯狂’。

在女权主义者看来，由于既有的文化规则基本上都是男权中心话语，其特点是理性化、逻辑化，所以女性的反抗就应当以非理性、非逻辑的方式去突破男性话语，从女性自身的感性感受和欲望出发，表达其真实精神。

Michelle并没有听从丈夫的安排回国生活，也不再寄托警察等的搜寻，而是自己执着的坚持寻找，用自己的行动以无言的疯狂的方式对男性话语进行反抗与挑战。

Michelle虽有一定的独立意识，也做到一定程度的女性独立，如人格独立、经济独立，但其内心仍然依赖男性，当她知道丈夫有外遇之后，仍然保持着婚姻关系，当发现好友miki失踪后仍然向丈夫、警察（国家机器）以及外交官员这些男权统治的象征求助。

Miki爱上了有妇之夫，她一直不承认自己是情妇，而且一直在摆脱情妇这个尴尬的角色，实际上也就是在努力摆脱男权社会压在她心中的阴影，自己的爱得不到认可。

在旅行中被绑架，之后沦为妓女，在逃亡过程中，Michelle为了救她中枪身亡。

在这个过程中，MiKi始终是一个处于男性强权统治下的无力反抗的弱者，她唯一的反抗便是听到Michelle中枪的声音之后，返回去救她，开枪杀死了人贩子，并且解恨似地连开几枪，但这也于事无补，她只能眼睁睁地看着Michelle死在自己的怀里，只能在荒野中无助的哭喊。

这是一部女性向男性霸权抗争的悲剧，她们不仅昭示作为现代女性，她们想要什么，同时也在表述她们不想要什么，她们不想要丈夫或情人带来的精神压力，不想要被歧视，更拒绝弱小与忽视，影片以Michelle的牺牲、Miki的无助哭喊为代价，为她们的反抗画上了一个悲剧性的句号。

这样的结局是惨烈的，但同时也是真实存在的。

因为悲剧的根源还是来自于男性霸权或有形或无形的压迫。

反抗男权，消解男性话语霸权，并不仅仅靠着几次女性主义运动就能彻底的改变现状，最主要的是需要女性自主意识的觉醒，从内心深处的反抗，才能最终获得真正的自由与解放。

1.女主角的坚持也许很大程度上源于和丈夫“较劲”，设想如果遇到的这个日本女孩不是她丈夫的情人，她会如此吗？！

她这样做源自一个很重要的心理，就是用坚持来嘲讽她丈夫的无情。

2.帮助女主角救人的那个男人，人性转变如此迅速，不和情理。

3.经历种种惊吓和不堪且面对女主角死亡的女孩儿，她要怎样才能活下去啊？！

4.多希望她们俩从法国归来就各回各家啊，命运就在日本女孩这“没有玩儿够“的一念之间就改变了。

当然，正是由于这种种偶然注定了命运的必然，哎！

哎！

哎！

有人说，这是一个关于“小三”美纪与“原配”Michel一起旅行的故事，而我认为，小三总有点主动勾搭的意味，多少带点贬义的色彩，而对于“小三”，我更愿意用“情人”称呼美纪的角色。

当然，我也必须承认，每一段真挚的爱情里面，不应有第三者的存在。

美纪，她知道他有家室，而她也知道他的婚姻生活过的不如意——就像活在殓房里一样，而他把所有的幽默和温柔给了她，而她喜欢他只是单纯的因为喜欢，因为爱。

她甚至没有想好“如果他离婚，自己是否会嫁给他”这类的问题，这种没有出于任何动机的爱，它的意义不应被否定。

只是他的浪漫、他的温柔、他的幽默对她来说真的是真爱吗？

奋不顾身去爱一个人没有错，但奋不顾身爱一个不值得爱的人是有问题的。

三角关系的另一主人公，Michel，一个怀疑自己丈夫有外遇的女人，即使在看似清晰的事实面前，只要未被拆穿一刻，却依然相信名存实亡的婚姻还有一丝希望。

她说过，对待一件事情，即使知道自己会后悔，但依然不会委曲求全，为了自己感受回选择让步，不强求，当身在局外时，她能够大度地同情、鼓励美纪去坚持、去争取，但当发觉自己身在局内成了当事人时，想到丈夫热情与冷漠对比之间的落差，败落的婚姻既成现实时，却依然会不能自已、妒火顿生，原来感情始终是不理智的，自私的。

她爱得盲目，爱得不甘。

一个爱得单纯，一个爱得盲目，她们都没有错，她们都只是爱情里头的受害者，往往处于被动的位置，一旦陷入感情的漩涡便奋不顾身。

而一个有妻室的男人最终选择找情人，不管是对原配也好，对情人也罢，本身的行为就是对双方的不尊重，对道德的沉沦，是对婚姻契约精神的漠视，爱是不顾一切，爱是奋不顾身，上了枷锁的爱，被污名化的爱，还能称得上是爱吗？

理不顺的情感，剪不清的关系，在三个人的感情里头，注定是个悲剧。

其实发现有些电影看多了也不是什么好事，会突然对男人没有信心，即使我觉得任达华不错。

电影从来都是一门虚构的艺术，在现实中还没有经历过的，或者是惧怕经历的，只要看看某些电影，你都会满足自己的好奇心。

有人说电影是一种生活的调剂品，或是生活的一种逃避：逃避责任，逃避诺言，逃避工作，逃避教条。

但我更认为电影是一种希望。

你对生活有多少希望，你对生活还有多少失望，你都可以看电影，可以选择性的看电影。

电影教你做人，电影呈现出另一番人生的风景，而好的电影更多的是让你在2小时时间里感受惊心动魄或是声嘶力竭。

慌心假期，我在这里，我在这部缓慢但后期力道足的电影里，感受了一场游历。

梅艳芳给我的感觉从来都是清冷的。

或许是她的短发，或许是她的身材，或许是她的眼神。

纯名里沙不够漂亮，所以就不够惊艳，这也铺垫了后期对她的同情之情。

任达华在里面不够英俊，不够惹人注意，因为电影本身所要叙述的道理不是最关乎这个男人，所以给他的镜头也很少。

在看电影的过程中，我想到了一件事：3P。

对象可能是2个男人+一个女人，也可以是2个女人+一个男人。

我记得以前好像看过一个评论，她里面说：3P的对象，只可以是2个女人+一个男人，绝对不可以是2个男人+一个女人。

因为前者给人的感觉铁定是名副其实的3P，但后期的概念就是2个男人轮奸一个女人。

我cao，这什么概念啊。

不是现在男女都平等了吗，那凭什么拥有女人多的男人那叫一个“风情”，而拥有男人多的女人那叫一个“贱货”呢？

都听听，这哪里是社会主义下的真正平等了？

哦，知道了，原来男人的“风情”是可以公开在场面上的，而女人的“风情”若一旦公之于众那就叫一“贱货”了。

《地域解剖》里告诉我，男人，有些，不过，如此，罢了。

当一个正室遇到了副室，可能理所当然的就想到这两女人打一块了。

我想到一个场景，两女人在这边互相拉头发，那个男人在旁边看好戏，在吃apple。

其实梅艳芳清冷的感觉告诉我她作为一个正室，是非常具有拉里沙头发的可能性。

因为一开始里沙呕吐在了她的衣服上，她就表现出了愤怒，把原先对丈夫对自己漠然的这种愤怒发泄到了当时这个陌生女人的身上。

虽然她的内心很脆弱，很善良，当然，这是后话。

里沙流着短短的头发，她无辜的大眼睛告诉我们，其实她也是无助的那个。

她因为自己的不适弄脏了对方的衣服就感到万分抱歉，去给对方不住赔礼，去照顾对方，去彻夜陪在床头，去和她主动做好朋友。

在我们的眼里，她就是个孩子。

后来随着两人的深交，知道了一方是大老婆，一方是情妇，两个独立的群体。

但她们是不会想到自己身体里会有同一个男人的精液。

但是作为观众的我想到了，并且当时是希望她们不要那么巧的发生吧。

如果事实如此，那么这个故事就有点俗套，而后的结局应该是无关痛痒，此部电影就会如同鸡肋。

但后来果然此两女人是有联系的，那么剧情该如何新颖的发展，我有点期待。

其实梅艳芳还是有点发飙了，就在那么准备发的一个突破口，一个瓶颈这里，里沙出事了，而且是在我看时没有预料到的时候，哪怕是一点点的预兆吧，也是没有。

你想一女人在走胡同小径里，怎么会一下就碰到那么惨烈的事情呢。

但这个转折，而使电影有了其表达主旨的完全改变。

任达华此时的出场告诉我，男人，有多少男人是愿意担负起责任的？

就在他们平时喜欢左右手各一个，为什么时候能够两者皆有的时候，突然一个的离去，让他们体会到这风暴过后的平静，于是他们就会安稳于现在的这个，拂袖而去之前的那个。

整部电影的颜色是暗沉的，即使最后那种红，也是红的压抑。

但梅艳芳对任达华说了一句话：我们女人，真的不知道你们男人在想什么，有些事，发生了就是发生了，不可以当做没有过。

于是，就是这个弱女子，这个外表清冷刚烈，但内心孤独脆弱的女人，独自开始了寻找她情敌、她婚姻破坏者的过程。

这条道路非常艰难，因为在遥远的摩洛哥市。

复杂的环境、各类的人群、一不留心，就会像miki一样惨遭恶人之手。

而michelle不相信她的凭空消失，她坚信一定要找到miki。

在法国和这次摩洛哥的旅行日子里，这两个女人完全就是好朋友。

michelle更是主动留了电话号码给miki，并主动游说miki不要放弃肚子里的孩子。

两个女人的纯友谊至此开始。

感觉是可以体味的，而电影的影像表现更是可以来说服众人的。

我们观众就用自己的感官感觉来体味电影影像所折射出的女人之间的微妙感情。

michelle中途离开火车，离开丈夫，凭着一颗孤勇的心，去救miki。

她拿着仅剩的钱，通过司机来帮助寻人。

即使知道司机会拿钱去赌博，但依然不放弃任何希望。

她不能让miki像动物那样任人宰割。

因为miki是女人，她也是女人。

女人何苦为难女人。

女人应该都是复杂的动物吧，我想确实是的。

因为他们大多理科学的不好，但文字表述又太过矛盾和积极。

她们思维活跃，跳来跳去没有重点。

她们可以因为前一分钟的愤怒而影响后一分钟的心情。

但是她们身上有更为重要，和更为高尚的一点：她们是真正富有感情的人。

她们勇敢、有爱心、善良、正直。

她们两个都是女人。

撇出任达华，在这趟奇妙的旅途中，她们这两个国家的女人，不可思议的成为了好朋友。

她们无话不谈，她们敞开心扉，她们交换心灵思绪。

即使最终知道对方身份的本质是自己感情上的敌人，但因为隔离，因为刹那的离开，或者说就是因为自己的不舍，而跨越性的迈出了一大步：拯救对方而不顾自己。

千辛万苦，在司机，这个影片中还算可爱男人的帮助下，miki回来了。

结果是什么，她早已沦落为高级妓女。

孩子没有了，手被彻底摧残。

还有其他的其他，在我们观众的想象中，已经颤抖。

michelle为了保护她而身受子弹，最终倒落在miki的怀抱里、在这片荒原里。

年轻的司机已经赶来，幸好他没有死去。

他焦急的寻找这两个相依女子的身影，但只有miki绝望的呐喊：谁来救救我们，谁来帮助我们。

这个慌心的假期，其实都只是为了放松自己。

michelle是为了沉淀自己，远离丈夫，好考虑自己下一步的人生计划；miki只想带着这个身体还未成形的孩子来到处看看，在亲手杀死他之前带他做趟旅途。

但没有想到，一切都成了生命的绝唱。

你可以想和丈夫离婚，你可以想和丈夫继续下去；你可以期望他和自己的正室离婚，你可以想象他知道你有孩子后的欣喜之情，你可以想象最终你们名正言顺的在一起。。。

但这一切都成了奢望，你们连幻想的资格也没有。

这部电影还不错，剧本还不错。

好电影是一场游车河，带你慢慢欣赏沿途的风景而不感觉急躁或是无趣。

她带给我的感觉既有意想不到，更有思索。

任达华一定努力过，只是无果，才选择另求她处。

梅艳芳为何没从对方需求考虑呢？

纯名可怜了。

还好任达华没有荒废时间。