泥土之界

非常好，耐下心来看吧。

文学性颇强的作品，人性的参差、细微的冲突，在徐缓的叙事下慢慢抖落。

探讨的东西很丰富，却没有用夸张的、强调的方式去讲述，留白多，有几场戏却极具张力。

种族和平权主题，是戳了什么人的菊花吗？

为什么一碰到这样的题材就呲牙？

超级英雄片如此泛滥倒也没见你们有过什么意见。

I cannot deny that the movie "Mudbound" is a sentimental and thought-provoking period drama. But at the same time, I have to point out that the buildup, or the first act is really overlong, lasting for more than an hour. The central figures in the film are Jamie and Ronsel, who served in the US military and are against racism. But their story only starts after the one hour mark, at which point the audience get bored and tired. The film would be much improved if the buildup were shortened.

女主角是个31岁的老处女，当然我们由此就明白了她的老公不会是左右逢源的情场高手，没有对异性的魅力，他们的结合也只是一种凑合，反正年龄合适，差不多就扯个证结婚吧，这里真的悲哀，夫妻之间没有很烈的爱意，所以后来搬到农场生活让女主角的人生彻底灰暗，不论是孩子得了百日咳，还是她临盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉发疯一样的逼迫，她的丈夫永远不在她身边，的确是这样吧，结了婚之后的生活更是痛苦，面对曾经倾慕的小叔子突然的战场回归，她只能尴尬的擦了擦脸上的土，她的一切都被打上泥土的烙印，一边无声反抗一边强迫自己习惯。

mudbound,与其说是泥土之界，不如说是泥土之禁锢，农场上满是泥土，黑人被奴役人身安全得不到任何保证，为了有自由之身，拼着断腿永不治愈的风险也要下地干农活，白人也在为生计发愁，到处都是尸体，老鼠/鸟类/家禽，无时无刻不在昭示着这片土地给女主角带来的无力感，她左右不了什么东西，唯一能保留的只有家里的一架钢琴，偶尔的生疏弹奏让她感觉自己身上的mud被稍稍的剥离，她和mud还没有合二为一

这是一个关于二战后密西西比种族分裂的尖锐故事。

电影制作人迪·里斯给《泥土之界》带来了罕见的广度和规模——她对20世纪40年代美国南方腹地的描绘是一部史诗。

这部电影将由奈飞在无数屏幕上播放——这是一个讽刺，因为这是电影公司过去经常制作的那种大屏幕历史剧。

也就是说，他们从来没有把它们做成这样，这可能就是问题所在。

《泥土之界》是一个关于种族分裂的尖锐故事，故事围绕着二战期间和战后密西西比农村的两个家庭展开。

起初，这部电影似乎是关于麦卡伦白人家庭的故事——强壮、有进取心的亨利·麦卡伦和他不快乐的中产阶级妻子劳拉搬到了一个破旧的农场，他的弟弟杰米注定要去欧洲当一名大兵。

在过去，这对好莱坞来说已经足够戏剧化了，但里斯现在也把他们的邻居杰克逊一家带到了聚光灯下。

杰克逊一家是黑人佃农，他们的问题更严重，许多问题都是由麦卡伦一家直接造成的，因为他们住在麦卡伦一家的土地上。

在这里，我们看到了麦卡伦的家，丈夫和父亲哈普，即使在受了重伤之后，亨利也希望他继续工作，他的妻子弗洛伦斯不得不担任劳拉孩子的护士，他们的儿子罗塞尔也要去打仗。

在这部优雅的、毁灭性的电影中，我们瞥见了戏剧背后的现代美国。

By：Danny Leigh

女主角是个31岁的老处女，当然我们由此就明白了她的老公不会是左右逢源的情场高手，没有对异性的魅力，他们的结合也只是一种凑合，反正年龄合适，差不多就扯个证结婚吧，这里真的悲哀，夫妻之间没有很烈的爱意，所以后来搬到农场生活让女主角的人生彻底灰暗，不论是孩子得了百日咳，还是她临盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉发疯一样的逼迫，她的丈夫永远不在她身边，的确是这样吧，结了婚之后的生活更是痛苦，面对曾经倾慕的小叔子突然的战场回归，她只能尴尬的擦了擦脸上的土，她的一切都被打上泥土的烙印，一边无声反抗一边强迫自己习惯。

mudbound,与其说是泥土之界，不如说是泥土之禁锢，农场上满是泥土，黑人被奴役人身安全得不到任何保证，为了有自由之身，拼着断腿永不治愈的风险也要下地干农活，白人也在为生计发愁，到处都是尸体，老鼠/鸟类/家禽，无时无刻不在昭示着这片土地给女主角带来的无力感，她左右不了什么东西，唯一能保留的只有家里的一架钢琴，偶尔的生疏弹奏让她感觉自己身上的mud被稍稍的剥离，她和mud还没有合二为一

天天电影一一美国 泥土之界 豆瓣上有一篇影评，篇名，散文诗一般的忧伤。

分两天看完，昨晚又过了午夜，不得不停下睡觉。

天刚刚亮就接着看完……看完电影，三个广告牌又被拉下来了。

这是我要看到的美国电影。

根据小说改编，浓浓的文学意味，女同性恋黑人导演视角与众不同。

一众演员群戏精彩，有我一直喜欢的凯瑞穆里根，最抢眼的是加内特赫德兰，你只需记住他的名字。

黑人小哥杰森米切尔点赞，有一场戏他用嘴唇的变化表现内心的压抑无奈。

当然玛吉布莱姬获女配角提名，最没有“演”的痕迹，所有的喜怒哀乐都没有“现”出来，你却能感觉到……强烈推荐，不会让你失望。

人為婦人所生，日子短少，多有患難，他如花朵挺立，卻遭折枝。

他如影子逃逸，不再遠離。

你是否張開了眼看看這樣的人？

讓我跟你們同受審判？

誰能從不潔中取出潔淨？

沒有人。

只因有棵希望之樹，就算被砍下，仍能再度發芽。

但人死則如灰飛煙滅，正如出海之流，注定乾涸。

人死之後也不再復生，直到天堂不再，他們不該醒來。

也不該從沈睡中甦醒。

《泥土之界》，毫无动人之致，若非奥斯卡最佳改编提名作品，打死我也不会看下去。

出场人物众多，主题多义，有野心，却各种平平。

同样讲黑人被歧视，我更接受《逃离绝命镇》的写法，这就是创作者高下不同，天赋这事，真是没法说的。

既是老派的叙事，又不断切换到不同人的内心独白，导致叙事立不住，如果想撬动地球，你需要一个支点，叙事艺术，必需有个叙事视点，但这电影的叙事视点貌似有好几个，那么，也就没了视点，或者说是上帝在叙事，难道是上帝在批评自己多么失职无道吗？

我们呼唤老派的扎实剧作，此作的方向是对的，功力却不够，不必看。

当战争创伤遇上种族歧视的政治正确网飞电影。

当白人和黑人从二战战场返回家乡密西西比之后，白人的家人是农场主而黑人的家人则是受雇的奴隶。

前面几乎一半的时间都在利用每个人的内心独白来细腻地铺陈，直到最后几乎所有的线都交织在一起引爆了最终的结局。

演员保持了网飞剧的一贯水准，故事才是影片的唯一核心。

影片中随处可见的文学气息缓慢地表达出了每个人物充沛的情感，阴沉的天气棕色的泥土使得在这里的每个人都低沉又忧郁。

当下的种族主义在美国横行，这是源于多年来政治正确的矫枉过正。

结尾3K党标志性的服装出现得令人猝不及防，随之而来的是白左们对黑人处以私刑的触目惊心。

无论是鄙视黑人还是保护黑人，还是在强调他们是黑人。

二战前后的美国，是一个狂飙突进的时代，经济及影响力都迅速跃升为世界第一。

但是，繁荣的背后，总是充满了忧伤。

就像当前的中国，硬实力与软实力都与日俱进，经济体与影响力与过去相比进步明显，目前明明是一个好时代，甚至是中国历史上最好的时代。

但是，我们生活在其间的人，得到的感受却并非如此。

如果将社会的发展看作是一辆飞速运行的马车，无论是坐在马车上的既得利益者，还是跟着马车跑的围观群众，很明显，并不是每个人都能跟得上这辆车的车轮。

有从车上被甩出的，也有跟着跑而跟不上的，这些掉队的人，就会被边缘化，逐渐成为发展中的牺牲品。

而且，社会发展越高速，跟不上的人也越多。

更有一些人，从一开始就没有跟上，被丢的距离更远。

更何况，即便没有被抛下的人有时也会有一种无力感，觉得好累，想休息又不敢停下来。

光明的背后，总是有阴影，而距离近的人，总是感受的更清楚，所以尽管社会在进步，但我们的感觉却并不算那么美好。

我们每一个人都是历史的见证者。

既见证了社会高速发展的过程，也见证了众多民间疾苦。

《泥土之界》，也是这样一部作品。

它以一个很小的切口，却展示出了美国社会高速发展的背后，一曲悲伤的血腥的演进过程。

故事发生在二战前后的美国，那个阶段，美国经济在高速发生，社会也在高速转型。

之前的种族歧视，正在在快速消弭之中。

但是，还没能够彻底完成转圜。

就像车轮在前行，有人被抛下车，还被车轮碾压。

于是，在这个故事中我们就看到了这样不幸的一幕。

美国密西西比州，位于美国的南端，是一个农业州，也是历史上的蓄奴州。

时间到了二战前后，尽管黑人奴隶制度已不复存在，但白种人不拿黑人当人依旧非常普遍，种族歧视依旧严重，更有3K党出没，直接伤害黑人。

《泥土之界》作为一部体量并不大的影片，却立图讲出更多的内容来，而且还做的不错。

不仅有主打的种族歧视，更有二战创伤、乡村经济凋敝等问题间杂起来，展示了一幕乡土版的历史演进过程。

这是发生在密西西比州一个农场上的故事。

杰森·克拉克饰演的亨利·麦克阿伦带领自己的妻子劳拉（凯瑞·穆里根）与弟弟杰米（加内特·赫德兰），还有自己的父亲帕皮（乔纳森·班克斯）及孩子来到乡下，想要一圆自己的庄主梦。

在他的农场上，他雇佣了哈普·杰克逊（罗布·摩根）一家，来为自己服务。

亨利一家是白人，哈普一家则是黑人，矛盾由此发生。

亨利的父亲帕皮是一位极为传统的老白右，对黑人还有根深蒂固的偏见，视黑人如粪土，怀有深深的敌意。

亨利自己也有偏见，但作为中坚人物代表了社会主流，实际生活中能够接受黑人，并不排斥，甚至还能保持礼貌性的客气，但当白人与黑人冲突时，他又会毫不犹豫地站在白人的一边。

而亨利的弟弟杰米，作为更年轻的一代，则一切都无所谓，对社会上的新思想新观念，全部都能够接受，对自己的父亲与哥哥大不以为然。

一家两代人，三种年龄，对黑人有着三种截然分明的态度。

二战爆发后，尤其是珍珠港战役发生后，美国大力投入战争之中，也有许多人应征参军投身其中。

白人杰米与哈普的大儿子荣泽尔相继加入了美军，杰米成为了一名B-25轰炸机的机长，在战争中荣升为了中尉，获得了军功章。

荣泽尔则成为了一名坦克兵，而且是隶属于巴顿将军旗下的精锐部队。

他们尽管没有在战场上发生交集，但经过战争的洗礼，他们分别获得成长，收获了白黑平等的权利。

杰米的战机在最紧要的关头，被黑人驾驶的“红尾巴”战机搭救，救命之恩让他对黑人心怀感念。

荣泽尔在战场上不仅没有受到歧视，还被当成解放者，走在欧洲战场上昂首挺胸，被视为英雄。

甚至，他还战场间隙获得了爱情，一名德国白妞爱上了他，他们之间发生了不可描述的事，她还因此为他生了一个孩子。

战后，他们都回到了自己的家乡。

战争，磨砺了他们的心胸，也打开了他们的视野。

但回到故土之后，却发现那里一切如旧。

就像北漂的游子，在北上广等大城市习得了新技能，回到家之后，却发现没有施展的空间，而且与曾经生活过的环境变得格格不入，成为一名怪胎。

于是，内心很容易就产生挫伤，对战场产出错觉，开始怀念，同时对眼下生活的不满足，觉得这里已经不再适合自己，浓厚的战后创伤就此产生。

杰米回到家乡之后，变成了一个无所事事的酒鬼，整天把自己灌得醉醺醺的。

荣泽尔则想对种族歧视产生反抗，却被现实撞的头破血流，还被打的遍体鳞伤。

杰米与荣泽尔，就这样，成为了密西西比州乡村上生活着的两个怪胎，加在新社会与旧秩序之间，进退不得。

他们已经接受了时代潮流的洗礼，又无法再适应眼下的旧秩序。

唯一能做的，就是原本分属于对立的白黑种族的他们，成为了好朋友。

但这种微弱的感情，并不足以改变他们两个人的生活。

在尚未扭转的社会风气之中，他们的种种行为都不能被认可，只会给他们带来伤害。

终于，帕皮带领的3K党袭击了独自一人行走的荣格尔，并残忍地割下了他的舌头。

而杰米也与自己的哥哥彻底决裂，决定离开家乡，去洛杉矶求生，最后的关头，他目的了自己父亲的恶行，并择机杀死了自己的父亲。

就这样，剧烈的矛盾，透过两个青年，透过两个家庭，透过一个农场交织在了一起，展现出了美国经济起飞过程中的不堪与罪恶。

尤其是战后创伤与种族矛盾的结合，使得《泥土之界》呈现出了前所未有的景观，故事具有了新颖性。

而且，看着故事的冲突与矛盾很深，但整部影片看下来，却平缓如流水，将剧烈的冲突都掩藏在了平静的水流之下。

如同长江，表面的平静与潜在的激流合在一起，看似平静，实则不平静。

《泥土之界》因此脱颖而出，成为了一部颁奖季里一部难以被忽视的影片。

几位演员的表现，也相当亮眼。

无论是主角，还是配角，都留给人深刻的印象，为这部片增添不少的分数。

像凯瑞·穆里根，作为一名农妇，她在其中毫无违和感，而是出色地演绎出了一名女人的宽厚与无奈。

一笑之下，嘴角翘起，流露出的依然是迷死人的容颜。

还有加内特·赫德兰，一撇小胡子，将一个内心充满痛苦的小青年演的活灵活现。

还有戏份不多的玛丽·布莱姬，她在片中饰演了哀婉又热心的杰克逊太太，她精湛的演绎已经为她收获了金球奖最佳女配的提名。

还有乔纳森·班克斯，同样戏份不多，但他饰演的麦克阿伦老先生，不怒自威，将一个让人生厌的白右表演的淋漓尽致，相当打眼。

包括杰森·克拉克饰演的亨利，将矛盾都压在他的身上，他还要去主持大局，一个有些逃避责任，又努力维持局面的白人男性，也很让人信服。

整部片，都如行云流水，像一首散文诗，在舒缓中平平静静地讲故事，需要观影的人多一点点耐心，平心静气地看下去。

其中的好，也需要一点一点来体会，并在回味中体验出来。