三大队

被整部片子过重的男人味熏到了。

三大队兄弟几人出狱后在夜宵摊醉酒唱歌的一幕，是整部片子的气质与风格的浓缩，一种浑然不顾观众的自我陶醉。

好几个镜头让我感觉导演就坐在旁边问我：“够帅吧？

够man吧？

”太多毫无必要的长镜头，节奏拖沓，以至最后“没有口供也能翻案”的力度弱了许多。

且不说监狱里莫名其妙得了病并因此决定帮助程兵的红中，就连女儿慧慧的角色也单薄且断裂。

微信昵称“小雨点”的出现仿佛导演硬摁着观众的头说“你该感动了”，全然不顾父亲出狱回家时女儿连房门都不肯踏出一步的淡漠疏离。

好像一个英雄的父亲必须搭配一个关心他等他回家的女儿，哪怕他根本没有怎么担负过做父亲的责任。

局长拒绝给老张批工伤时说要“按制度办事”，三大队被拘捕时使用的电视新闻画面，都制造了一种“冰冷的体制”与“有血有肉的三大队”间的对立。

然而程兵在队员开始殴打王二勇时锁上了门，就是一个准许私刑的动作。

因此，程兵所寻求的究竟是何种正义，这一点直到影片结尾也并不清晰。

2018年，一篇名为《请转告局长，三大队任务完成了》的非虚构文章在网络上爆火，并成为2018年网易人间年度点击冠军，无数读者看完后纷纷留言求拍电影，希望将这个故事被更多人看到。

其打动无数读者的原因只有一点——故事扣动人心：一名曾经的警察在经历命运跌宕起伏后，结束多年牢狱生涯后隐于市井，为兑现曾经承诺，为洗刷战友屈辱，为还三大队的荣誉，用大海捞针的方式开始长达12年的追凶，最后皇天不负有心人，终将凶手绳之以法。

集齐犯罪、追凶这两大元素，何况还是取材于真实故事，这样的故事即使放在当下看依然足够“传奇”。

5年后，根据这个故事改编的电影《三大队》上映，将那个传奇搬上大银幕。

不少看过电影的观众，都会被这个故事所打动，被故事里的角色所感染。

如果说，原作是一颗枝干繁茂的大树，那《三大队》的改编与创作就是不断添枝加叶，最终在真实的大树上开出一朵绚丽的花。

在我看来，其成功的关键就在于作对了三个字：真性情。

真，是对真实基础的尊重，是在真实基础上对故事做了真诚改编与创作。

真，首先体现在电影对故事真实感的复刻与还原，无论是市井气息、都市景观，甚至在电影色调呈现上都追求一种现实主义的真实与纪录，给观众以相当强的写实风格，这一下子便拉近了观众与角色的关系，消除了隔阂与距离感。

其次，真还体现在电影主创对原来的故事并没有做太多的推倒重建，也没有增强太多的反转、悬疑、浮夸动作将其作为一部类型片去创作，而是基于真实故事框架做了一定的取舍和创新性表达。

比如，将程兵一个人追凶故事放置于三大队五位队员身上，在丰富故事群像同时，也赋予了故事另一层浪漫色彩——程兵太孤单，就让兄弟们陪他一程。

电影里，五人小分队脱掉了警服，就是普通老百姓，而他们为了追凶所做的看起来也都是普普通通的日常，隐匿于小区、网吧、夜宵摊、出租车中，做着最普通工作，却时刻打探消息，不放过一丝风吹草动。

这一切，不仅体现出程兵个人孤勇的英雄形象，更体现出三大队全体队员对正义坚定不移的信守。

性（格），是对角色的塑造与演绎。

“人年轻的时候，都想办大案，好像不办大案，警察就白当了一样，可这大案的背后，有多少人改变了人生。

”人生一场意外，让曾经的警察变成囚徒，而这也曾让无数人唏嘘感叹命运无常。

可即使这样，不变的是三大队每个人对真相与正义的执着。

电影《三大队》里，演员为观众呈现的是一个个立体饱满的角色形象，他们一起演绎出精彩的群像戏：张译饰演的程兵，作为三大队的主心骨与核心，有着极强的号召力，也是他让曾经的三大队兄弟再度重新聚集到一起，同时他也足够轴与拧巴，但这种坚持不是一根筋，而是放不下心中所执，当然他也曾困惑，看到镜子里碎片一般的自己也想要放弃，但当希望重新燃起的时候，他还是会选择继续与坚持；魏晨饰演的徐一舟，作为警队新人满腔热血；张子贤饰演的廖健连烟都舍不得买，蹭别人烟抽，那抠抠搜搜的样子让人觉得既好笑又真实... ...无论张译还是魏晨、王骁、曹炳琨、张子贤、杨新鸣，每个演员都通过自己的表演将自己饰演的角色诠释恰到好处，在电影里，人物不再扁平化，而是有变化有弧光，更能获得观众的认同。

情，是三大队队员之间的兄弟之情。

兄弟情是一种责任和担当，一句“三大队又回来了”，五人小队毅然决然的一起踏上了追凶之旅，他们相互照顾，尽自己最大的努力去帮助彼此。

他们不离不弃，共同承担，让彼此感受到温暖和力量；兄弟情还是一种无言的默契，没有很多话语，只需一个眼神、一个动作，就能够理解彼此的想法和感受。

电影中兄弟情义的塑造与呈现，无疑丰富了角色内涵与感情表达，也让观众感受到人世间的温暖与感动。

最后，还是说回张译饰演的程兵。

或许很多人并不理解，他如此执着追凶，付出十多年的时光，是不是有点太傻。

确实，从功利主义角度而言，的确傻的可以。

但我们都明白，程兵的坚持其实是对自己心中伸张正义初心的坚守，是为了让罪犯伏法，也是为了洗刷战友们的屈辱，更是为了三大队曾经的荣誉。

所以，在电影最后，程兵面对民警的敬礼感谢，说“请转告杨局长，三大队任务完成。

”罗曼·罗兰说过，真正的英雄主义，就是在认清生活的真相后依然热爱生活。

而程兵的英雄主义，就是作为一个平凡的普通人，在认清生活的真相后，他依然执着于心中捍卫正义的初心。

在我们日渐缺少这种执着与坚守，随时想要放弃的这个时代，程兵身上的这种执着的品质才显得最珍贵、最难得。

在天桥上，剥茶叶蛋解开佛珠，游水上岸贩夫走卒，前路茫茫愚公移山，我执胸藏凶手换了身份警察入了囚笼镜子后的涂鸦，藏着这世间的恶魔司法局的冰柜，躺着没昭明的王法监狱号子必须牢记:你是谁？

你为什么来这里？

你要到哪里去？

警察责任永存心中:报告局长，三大队任务完成了看《三大队》之前，就听说这是一个取材于真实故事的片子，我尽量不查资料，去保存最完整的观影体验。

而在看完电影后，我第一时间就是去网上找各种资料、原文、讨论。

太喜欢这样的事，这样的人了。

大义使命，执念追凶，情感冲突，人力渺小。

永远那么的超出现实，却又归于最普通的人生。

在看原文的时候，印象最深的一个点就是——程兵曾经和王二勇擦肩而过，真的是擦肩而过。

当时重庆空调公司因为王二勇技术过硬，想和王二勇签5年合同，但王二勇因为杀过人，假身份证，不敢签，当天就辞职了。

而恰好就是那天，程兵调查到了重庆，入职了同一家空调公司。

同一天。

你说，命运是不是一个顽童，如此喜欢捉弄人。

如果啊，我是说如果，程兵最后没有抓到王二勇，那可能重庆这次，就是程兵最接近的一次了。

而带着执念的程兵，可能真的就抱憾终身了。

佛法说，人不能踏入同一条河流。

电影改编里，我最喜欢的一个人物，就是蔡彬。

第一次警察们聚在一起要去长沙追凶的时候，蔡彬不仅没去，而且拿出佛祖，说放下我执，修行人间。

可一转眼，他又赶回来加入，并且是陪程兵走最久的。

如果不是胃癌，他或许也不会半途而废。

或许这才是修行。

每个人都有属于自己的河要渡，都有自己的真经要取。

两个人渡河，一个半渡而归，放下我执。

另一个坚持上岸，必要结果。

又怎么能说，谁对谁错？

存在，还是占有。

拼命的抓住金银财宝，抓住安稳生活，不过是不敢面对风险与未知罢了，这样的人生太无趣，充满遗憾和乏味。

但转念一想，回归平淡生活，有错吗？

马振坤回归家庭，有错吗？

廖健与儿子相聚，有错吗？

徐一舟一个年轻人，去拥有自己的人生，有错吗？

最喜欢电影里表达出来的观点不管是选择游过那条河上属于自己的岸，还是相伴一程提前到站，都没有错但还是很感慨，12年啊，人海茫茫，遁入无形的凶手，硬生生的让程兵给追到了。

敬佩之余，我在思考，人这一生，是不是真的需要一点浪漫式的苦难，才是完美的。

你看程兵，送快递，摆地摊，做送水工，做网吧保安。。。

因为纪实文学中他是独身破案，并没有电影中一帮兄弟，所以电影中他们的职业，其实都是程兵一个人干的。

这么多底层贩夫走卒的工作，不止是为了营生，也是为了抓杀人犯。

这像不像一种“英雄”试炼。

再看看这片的英文名字，终末之旅比起家缠万贯，平淡庸俗，我对这种旅途是毫无抵抗力的。

人，果然需要一样使命，为了这个使命，甘愿风吹雨打，甘愿饱经风霜，就只为了抓住贼那一刻的圆满与升华。

就像是推石头的西西弗斯，在推巨石的时候痛苦不堪，受尽折磨，但在石头达到顶峰的一瞬间，又将面临新的挑战。

看到程兵破案之后，没有鲜花没有掌声，独自面对城市的车水马龙，空旷如荒野的人生，我被狠狠地戳中。

最后，在网上看到程兵本人不愿意接受采访，但他已经和前妻复婚，并且做起了生意。

我觉得，这个故事完美了，程兵的试炼，圆满了。

前几天毒舌君说了一个关于《三大队》几乎没人提到的严重问题，那就是演员说台词的口音问题，感兴趣的可以往前翻翻哈！

今天毒舌君要再说一个关于《三大队》更加没人聊的话题，如今《三大队》的网剧也上线了，那么聊这个话题就更有意义了，那就是这件事是真实的吗？

请注意，毒舌君并不是说电影内容真实不真实，而是说电影所基于的原型人物和原型事件，真实不真实。

大家肯定没听过有人质疑这个吧？

随便上网搜搜，你会发现各种媒体和自媒体提到本片时，都说得的是根据真实事件改编或者改编自纪实文学，就连影片结尾字幕都专门打出“改编自真实事件”的字样，没错，毒舌君质疑的就是所有人众口一词、看似无可置疑的事件的真实性！

可能有人会说了，这你都敢质疑，简直是疯了吧？

人家这原作可是2018年“网易人间工作室”作者深蓝发表的纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，这可是当年网易文学的年度点击冠军啊，感动无数人，甚至被“万人血书求拍电影”，这么多人喜欢，还有啥可质疑的？

那么毒舌君就要问了，一个网文作品，甚至作者用的都是网名，仅仅因为作者用纪实文学的风格写出来，这事儿就“真实”到无可质疑了吗？

至于很多人看了原作之后很喜欢很感动，那又能说明什么呢？

这跟作品的真实性也没关系啊！

当然了，这件事有可能就是真的，毒舌君就是质疑错了，但是，在仅有一篇原作，而没有其他证据来证明事件的真实性，且原作在逻辑层面亦有一些值得质疑之处的前提下，毒舌君还是要提出自己的质疑，就当抛砖引玉了嘛！

如果引出能证明事件真实性的证据自然皆大欢喜，如果没人能提出有力证据，那么引发更多人去思考此前从未想过的原作真实性的问题，不也挺有意义嘛！

同时，毒舌君也建议大家上网看看《请转告局长，三大队任务完成了》这篇原作哈，挺好找的，一搜就搜到了，而且也不长，用不了一个小时就看完了，也许你看过原作，就能理解毒舌君提出的质疑了。

好了，下面正式进入毒舌君的“质疑时间”，主要分两个层面，一个是对原作内容细节的质疑，一个是对原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

先说第一个层面，原作里作者对于程兵多年来不懈追踪并且最终抓到王二勇的过程，描述是十分含糊的。

这部分内容都是程兵的前同事老张以及其他人对他讲述的，用原作的话说有“几个版本”，作者写的内容就是对这“几个版本”的综合。

请注意，原作里还写过“程兵向办案民警详细讲述了自己出狱之后追踪王二勇的经过”。

所以说，程兵是如何追踪并且抓到王二勇的，这是有一个相当明确的真实版本的。

而作者写出来的却是综合了“几个版本”且追踪过程完全含糊的东西，这……这说得过去吗？

对得起纪实文学的真实性要求吗？

此外，王二勇归案之后，对他的判决原作写得很明确——“2014年初，最终被判处死缓”。

请注意，此时“中国裁判文书网”已经上线了，国家也对案件公开也提出了明确要求——从2014年1月1日起，最高人民法院、全国所有高级人民法院和中级人民法院都须上网公布裁判文书。

所以，在2014年的“死缓”判决中，有能跟“王二勇案件”对得上号的吗？

如果没有的话，那么原作是真实的吗？

说完对原作内容细节的质疑，下面再说原作所引发的常识和逻辑方面的质疑。

就如同毒舌君在一开始说的那样，除了作者深蓝发表在“网易人间工作室”的这篇纪实文学作品《请转告局长，三大队任务完成了》之外，也查不到有其他媒体对于此事件的报道，这……这就很有趣了吧，如此具有戏剧性的刑事案件和社会新闻，居然没有其他媒体报道过？

从常识和逻辑上来说，这也太不可思议了吧！

请注意，按照原作的描述，“所有参与讯问王大勇的三大队民警都受到了处分，最轻的也是被调离公安机关“，三大队甚至落了个“被撤销”的结局。

而且按照原作的描述，三大队可不是只有影片中张译和他那四五个同事，而是“三大队下面有两个中队，加上内勤总共占着四个办公室”，最终这些人的结果是“故意伤害致人死亡，一共判了五个”，“而那些三大队的同事，从此便再也没有以警察的身份出现在办公区。

”毒舌君之所以引述这么多原作的内容，就是想让大家明白，这是一个多么独特、多么不寻常、多么具有轰动效应的案件，因为一个犯罪嫌疑人的意外死亡，导致这么多警察被判刑和调职，当年媒体一点反应都没有吗？

虽说那时候是2002年网络还不发达，但传统媒体远比现在活跃吧，大家听说过当年媒体对于此事件的报道吗？

再退一步说，就算2002年那时候媒体不发达，或者没有关注到此事件，但原作写明程兵抓到王二勇的时间是2013年，那时候各种媒体都已经够发达了吧？

十年孤身追凶，最终擒获嫌犯，逃亡十年的抢劫强奸杀人犯落网，再加上以此事件回溯“三大队”当年的遭遇，这些都极具轰动效应了吧，但大家在2013年有注意到各种媒体自媒体对此事件有过报道吗？

以毒舌君的印象来说，完全没有啊！

所以说，这事儿要是真的，就作者一个人注意到了，其他媒体全都没注意到？

做个对比，此前大鹏主演的《第八个嫌疑人》以及王千源和吴彦祖主演的《除暴》，你都可以在网上找到媒体对于真实事件和原型人物的报道。

再退一步说，就算媒体全都瞎了，群众的眼睛总应该是雪亮的吧？

虽说作者并没有提到三大队所在城市的名字，文中只是用“我市”来指代，就算原作中提到的程兵、王二勇等人的名字都是用的化名，如今《三大队》电影已经全国上映了，热度还不小，那么案件所在城市的群众，都没人出来说，唉，这事儿当年就是发生在我们市啊！

毕竟这种轰动性的案件，相关人等又有如此戏剧性的判刑、追凶的经历，即便没有媒体报道，所在城市的老百姓通过口耳相传，也能人尽皆知了吧！

但目前好像也没看到有人在网上说，这事儿当年就是发生在我们市啊！

这……综上所述的疑点，难道不值得对《三大队》原作的真实性提出质疑吗？

你说呢？

大家在评论里发表一下各自的看法吧！

（文/毒舌君）

毒舌君特别想借《三大队》说个事儿，因为《三大队》这部片子实在是太典型了，实在是太适合用来说这个事儿了，那就是——这片子毫不掩饰、毫无顾忌地展现出影视圈多年来一个无人重视但相当严重的问题——北方圈子占据话语权和主导地位，从而导致北方演员(包括在北方出生、北方上学、北方生活的演员)无视各种地域特征，在不同地域特色的影视作品中肆无忌惮地使用北方口音！

毒舌君特别想借《三大队》说个事儿，因为《三大队》这部片子实在是太典型了，实在是太适合用来说这个事儿了，那就是——这片子毫不掩饰、毫无顾忌地展现出影视圈多年来一个无人重视但相当严重的问题——北方圈子占据话语权和主导地位，从而导致北方演员(包括在北方出生、北方上学、北方生活的演员)无视各种地域特征，在不同地域特色的影视作品中肆无忌惮地使用北方口音！

就拿本片来说，影片一开始“广东 台平”那么大个字打在银幕上，算是着重强调了三大队的所在地，但你瞧瞧随后出来的三大队这些人一个广东口音都没有，有的只是毫不掩饰的北方口音，尤其是儿化音特别明显。

请问，这样的角色塑造是合适的吗？

是得体的吗？

当然了，毒舌君要在此特别强调下，有地域特征的片子并非一定要说当地口音不可，但既然不说当地话，那就要说标准的普通话吧，儿化音的口音压根不是标准的普通话，而是北方某些地区才会有的口音。

也就是说，演员演绎全国任何一个地方的角色，都可以说普通话不带当地口音，但关键的问题在于，你也不能带其他地方的口音啊，要把普通话说标准了啊，否则“说台词”这件事还有标准吗？

还需要讲啥“台词功底”吗？

退一步说，就算演员对自己塑造角色的表演没要求，导演对自己的片子也没要求吗？

如果发现演员就是没能力说好南方口音的话，导演完全可以把故事发生地换到北方城市嘛，不是非放到广东不可嘛。

或者说，既然故事发生地明确放在广东，演员也不带广东口音，那么导演也要注意要求演员把普通话说标准，别带那么明显的儿化音啊！

所以啊，看到一堆人在夸《三大队》这儿好那儿也好，这帮主演的表演有多好，毒舌君就想笑，这么严重的口音问题，这些人都可以视而不见吗？

再退一步说，普通观众对口音问题没概念或者说不在意、不敏感，这个还可以理解，但业内人士和电影大V都对此视而不见、提都不提吗？

这……毒舌君真不知道该说啥好了，只能说也许跟本片类似的这种口音问题在影视圈的各种作品中实在是太普遍了，所以对这种严重问题，大部分人都已经习以为常了，以至于对这头“房间里的大象”视而不见了吧！

在此，毒舌君就不得不再提一下今年大鹏主演的《第八个嫌疑人》了，虽说毒舌君此前也吐槽过这片子的一些问题，但至少在口音方面，《第八个嫌疑人》就是《三大队》的鲜明反例啊，不是没有愿意在口音方面去努力做好的片子啊！

《第八个嫌疑人》的故事背景也是广东，也是讲警察多年不懈追凶的故事，但人家选的林家栋、张颂文、孙阳这几位主演都是能够说好粤语的广东人或者香港人啊！

男主角大鹏虽说是个东北人儿，东北口音是其个人特色，但为了塑造好角色专门去练了粤语口音，至少在毒舌君这个非粤语区人士看来，大鹏在片中的粤语腔调已经让人感觉挺惊艳、挺到位了。

所以，至少在演员口音层面，《第八个嫌疑人》作为正面典型摆在这里，《三大队》作为反面典型摆在这里，某些人还真好意思夸《三大队》拍得好吗？

当然了，口音问题只是《三大队》大大小小各种问题中的其中一个，只因为这是影视圈常见问题的典型案例，所以才单拿出来说一说。

过两天毒舌君会专门写一篇分析影评，详详细细地告诉大家，《三大队》根本不是什么口碑佳作，而是一部问题多多的差评之作！

（文/毒舌君）

昨天去电影院看了《三大队》，本来已经对类似的题材没什么期待，但是影片中浓郁的悲剧感和复杂的群像刻画令我对陈思诚刮目相看。

《三大队》以刑侦队长程兵破案追凶为主线，交织着每个人物的命运波澜和不同价值观的呈现，引发我们对人生命题更深层次的思考。

基于真实事件的改编让影片的基底更为真实，内涵更为深厚，而三大队全体成员的命运交缠则使得这部作品在人性的追问中显得更为深沉。

影片始于“9.21大案”中14岁女孩的悲惨离世，而审讯中嫌疑人王大勇的挑衅成为悲剧的导火索，王大勇的意外死亡让每个成员都身陷囹圄。

这不仅是一场对警察职责的审视，更是对道德与制度、法律与正义深层次的质疑。

令人唏嘘的是，出狱后四个队员的选择不尽相同：推销保险、当厨师、摆摊卖文玩、狗舍训狗，与当警察时的意气风发形成鲜明对比。

虽然他们内心仍然藏着警察的初心和追凶的执念，却都已经向现实妥协。

只有程兵，出狱后仍然执着于追凶，这种撞了南墙也不回头的性格，加重了悲剧的宿命感。

但随着时间的推移，当初选择一起追查王二勇的四个队员纷纷因家庭原因或健康问题而选择离开，并劝告程兵放下过去的执念。

程兵却如坚固的橡树一般，不肯弯曲。

他不顾一切地寻找王二勇，亲情、家庭、个人生活都被打成碎片，似乎寻找王二勇本身就是他的生命价值。

我非常喜欢电影中群像的刻画，相较于个人英雄主义，这种放心把后背交给对方的信任和队友情更加令我动容。

电影中的每个角色都有自己独特的性格和背景，他们的行为和决策也充满了复杂性和矛盾。

追求正义的道路上，三大队成员的不同选择凸显了价值观的多面性。

电影通过群像的刻画，以及三大队成员之间关于坚持与放弃的对话，呈现了一种关于理想主义的迷思。

现实的为难、良知的坚守与对过去的纠葛，构成了电影的核心主题，反映了对正义的理想化追求。

观众在这个过程中或许会思考，究竟何为正义，以及为之奋斗是否值得付出一切。

让我印象最深刻的是张译塑造了一个全新的“警察”银幕形象，他没有在演一个把制服穿在身上的警察，而是演了一个把警服穿在心里的普通人。

当在警察局里王二勇的身份被揭穿，终于落网的那一刻，程兵的枷锁得到了解脱，我本以为会在张译的脸上看到释然或者情感爆发，但是没想到张译的表情却是一种难以名状的悲怆，面部肌肉无法抑制的抽动就是全部情绪的表达，这种克制却复杂的表演突破了我对张译演技的认知。

总之，如果你像我一样，喜欢悲剧内核和悲喜交加的群像故事，电影《三大队》绝对值得一看。

《三大队》与《等待戈多》具有相似的虚无感，却又因为基于真实故事改编，多了几分现实层面的厚重与更深刻的悲哀。

我着急出影厅打车赶火车，又怕路长尿急，出来就进了厕所，前面刚好也是刚才映后提前离开的一位嘉宾我俩对着小便池酝酿，中间隔着一个空位我没忍住，先开腔：- 电影真不错，被打动了，那个哭啊- 你有哭啊（他的普通话一直不标准）- 哭得不行，不知为啥里面有场戏，让我想到《英雄本色》- 这么好看？

为什么是《英雄本色》？

- 因为这是一部纯英雄主义电影，男人间的情谊，让我就觉得很像- wow...（他说了句粤语，我没听懂）我全程也没转头看他，在撒尿嘛，盯着看正撒尿的明星不体面的，何况他全程戴着黑色口罩，有啥好看的我俩抖了抖，我是裙子嘛，比他动作慢，互道了句回见，他就离开了上次国产电影里拍两个男人撒尿聊天，还是《独自等待》里的夏雨与陈羽凡，今晚如果是一场电影，这场戏出镜的是关雅荻与任达华

出了门，打车去厦门北站，在出租车里，我录了下面12分钟电影《三大队》的观后感

这不是影评，只是个人观后感片子不错，做到了想做到的效果。

观众在这部电影里能感受到那种堂吉诃德式的精神追求。

一个人把一件事作为一生唯一的追求，这个追求可能永远无法实现，但是这个人还是依靠唯一的信念，把时间撑了下来。

这种执着的人不多了，因为人们更加倾向于放下，因为坚持太累了，太苦了，太孤独了。

就像电影里的同伴，都没有坚持到最后，甚至在电影里，程兵也放弃了。

但突然来了的灵感，又激活了这份信念。

找到凶手，找到答案，找到一个对受害者的交代。

这个世界，各种倾向于牺牲自我的信念都在逐步崩塌。

个体的重要程度，远大于一切。

甚至后代在某种程度上也变成了给自己人生减分的事物。

牺牲自我？？

不不不，凭什么？！

这辈子就是要享乐、要放纵，死后管他洪水滔天。

这部电影，其实就是把这种精神的力量塑造了出来。

一个人可以放弃，可以回到自己的生活，但是他做不到，他内心中的声音，不断的撕扯着他，令他的灵魂不安。

可能对一个人来说，一个人的灵魂对很多事情都觉得无所谓，才是这个世界的未来满可怕的一面

看过小说，改编比效果更拔了一个高度，让你觉得这就是身边的事情。

看着三大队重新组建的时候有多热血，再看队员一个个离开的时候就有多心塞。

你再看三大队的真实一切都是颠倒的，警察服刑，犯罪逍遥；程兵作为普通人追凶落魄的像个“罪犯”，而王二勇却无事发生家庭圆满，魔幻吧，不可思议吧，但是这就是现实。

不是说在国产片里最后罪犯都会绳之以法这才是现实，而是说在现实的背后究竟有哪些被我们忽略了遗忘了，“大案的背后是多少人的人生发生改变”这才是《三大队》比真实更真实的地方，它没有追求所谓的悬疑猎奇与奇观场面，也没有烧脑翻转极致的戏剧冲突，而是把那些连编剧都编不出来的故事，以最本真的方式呈现给你看，看起来似乎很笨拙，但又透露着一种难得的真诚，《三大队》只是想告诉你，无论不信不信，有些事就真的发生过，有些人也真的做到过。

《三大队》的电影中段，在追凶小队成员陆续坚持不下去，选择退出离去的时候，正赶上举家团聚的除夕夜。

此时背景音乐应景地响起李谷一每年在春晚演唱的《难忘今宵》，这首1984年创作的家喻户晓的优美歌曲，第一次让人听到了彻骨的悲凉。

而上一次有这种感受，还是在张律导演的《白塔之光》里，一场中年人狼狈而落魄的聚会之上，当那首《北京欢迎你》响起的时候，这首歌顿时变得凄怆而物是人非。

相信乔羽老师也不会想到，近40年之后，“青山在，人未老，”这样的六个字会在另一个电影里变成了不可企及的祝福，“难忘今宵，告别今宵”这样的八个字会在另一段故事里变成了永恒的诅咒。

难忘，意味着难以忘。

告别，代表着无法别。

青山不老，绿水长存，当彼时的青年逐渐两鬓斑白，追逐的正义迟迟没有到来，青山依旧在，已是几度夕阳红。

《三大队》最让人感喟的首先是程兵和队员们身份的转换，昔日穿着“官服”，被人簇拥，他日换上“囚服”，连家谱都被除名。

更主要的是兄弟们妻离子散，各奔东西，人生际遇遭遇了毁灭性的打击。

如果说这尚且是人生偶见的挫折和磨难，那么更叫人唏嘘的无疑是日后他们人生的执念和选择。

作为一个父亲，程兵先是将受害女孩及家庭的苦难感同身受。

作为一个徒弟，恩师因为追缉凶手去世又给他必须缉凶制造了必要动力。

作为一个队长，间接性导致了弟兄们命运的扭转，他也给自己背负上不可推卸的责任。

这一切，都让这场跨越十二载，旷日持久的追凶变得充满了必要性。

吊着程兵一口气的，也是那个找到王二勇的类似“复仇”的执念。

蔡彬一直在旁边念叨着放下“我执”，肉身凡胎，没有佛家境界，很难真正放下执念。

而他们怀揣的则是更英雄主义的正义感和同情心，这些都仿佛一种难以戒掉的“瘾”一般，带领着三大队用脚步丈量全国，横跨时空。

这种自发性的追凶，非常像前去西天取经的唐三藏。

原本的故事是程兵一个人的寻找，而电影为了让程兵不要那么孤单，让他以前的弟兄像《西游记》里的徒儿们一般追寻。

他们踏过北国烟花下的冰雪，走过潮湿的西双版纳雨林，在人间从事百种工作，体味千般滋味，从青丝变白发，大海捞针般没有任何支援地寻找着，仿佛在进行他们命中注定的艰苦修行。

而这场苦修，注定会逐渐有人离队，在看不到希望的漫长日子里，在捞针的时光之海里，并不是所有人都能坚持走下去。

最后，这注定变成程兵一个人求取西经的征途。

而最熬人的，是数次他们与凶手的擦身而过，却总是晚了一步。

电影里用了数次镜像来呈现人物的内心，凝视镜子里的自己，有没有那么一瞬间开始质疑自己这一切的坚持是否有意义，有没有那么一瞬间在同一面镜子里看到同样照过它的王二勇。

那深不见底的镜面，藏着命运的无常叵测，藏着雾气蒙蒙的前路，藏着一个跟他们进行猫鼠游戏的迷藏高手，也藏着极其容易动摇的初心。

除了镜子，《三大队》里还有诸多非常不错的视听细节。

比如程兵最开始以警察身份进入犯罪现场时换上了蓝色鞋套，最后以换水工身份进入嫌犯家里时也换上了蓝色鞋套。

相隔十余载，这仿佛是最具有象征意味的蓝色鞋套。

十二年前的他怎么也想不到，自己换上了它之后，就相当于换掉了自己的人生。

十二年后的他仿佛一个轮回，穿着它又走进了当年的凶案现场，追查到本该在那里被拷上手铐的罪人。

导演用这样宿命般的道具，既呼应着人物的命运，又点化了人生的多舛。

如果鞋套是一种穿越时光的证据，合照就是另一种招魂的法器了。

电影里出现了多次三大队的合照，那是一次破获了大案后的庆功留念，本不配在画面里的年轻干警徐一舟甚至也被程队叫到镜头前。

谁都没成想，命运的光圈与快门合谋了一场诅咒。

喊着“茄子”的镜中人仿佛都将不得善终。

追了半辈子坏人的张青良竟然败给了巷口的一团黑影，脑淤血而亡。

他的徒弟们追随着他的脚步，依旧在深夜的巷子里不断追踪下去。

画面里的人物仿佛注定会被框定好悲剧底色的人生，而他们在拍摄时尚且浑然不觉，命运早在暗中改变了航向。

所以当程兵在师父墓前听闻师母讲述的真相——师父并不是被嫌犯撞倒，而是自己没有追上去时，该是怎样一种绝望。

因为仿佛师父的结局也将预示他自己的结局——他们师徒注定追不上这个黑影幽灵。

他们总是晚王二勇一步，连蔡彬都开始相信这是上天在给他重新生活的机会。

你我这些凡人，难道真的要忤逆天意，与天作对？

于是程兵反而拿出了“我命由我不由天”的哪吒反骨，面对兄弟的退却和折返，只有他独自游到了对岸。

这是三大队的未完成任务，但这也注定是他自己的结局。

他不信因果轮回，只因为，每个人都有自己要游到的岸。

这是他自己的岸。

于是，程兵这个人物身上汇聚的已经不仅仅是正义那么简单，这个人物的悲剧性命运一早注定，他的英雄主义并不为世俗的功利，甚至在原本的故事结局里他隐姓埋名，北上消失在了大众视野。

他是因为良心有愧，还是正义感爆棚？

是因为要替师父寻仇，还是为少女申冤？

我们只能猜测，但我们都不知道真正答案。

原来真的有人只是为了一句承诺，耗尽一生。

“请转告杨局长，三大队任务完成！

”此刻再听到那首《难忘今宵》，那句“青山在，人未老”，忽然悲从中来。

程兵看着公园里欢闹的人群，颐养天年的老人，逗弄着婴儿的夫妻，那本该是他的人生。

带着大仇得报的心情，立于人行道上肿着脸的程兵，看着人来人往，车流不息，或许他好久没这样毫无负担地审视过人间了。

这么多年，在人间流浪，只为了追寻一个犯人，圆自己一个信念，终于能大口大口呼出郁积心口十余年的怒气，他接下来该何去何从，他迷失在了自己人生的路口。

故事终归有了个圆满的结局，青山还在，可是人已老。

这逝去的大段人生，又谈何圆满？

该有多少的少年心火不熄，多少的的岁月尸骨不寒，仿佛抿了一口碎冰，因为这半生的寒凉而流下泪来。

巷口的黑影是我追的执念，庆功的合照是我遭的诅咒，镜后的涂鸦是我赌的人生，门口的鞋套是我换的命运。

没给窗户安防盗，被恶贼窃走身份。

没给人生买保险，跟命运捉起迷藏。

制服换囚服，正义一直躺在司法的冰柜里受冻。

警歌变牢规，杀手一直躲在方块的游戏里逍遥。

原来人来人往，每个人都有自己要游到的岸。

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