无畏之心

在这里每个人有两个名字，两个身份。

一个是名，一个为称。

我们一起喝下这杯奶茶，我跟你说说我的故事。

我的故事是哀恸的音符。

我是一个失去丈夫的孕妇。

但我知道我的丈夫在哪里。

他每天都在跟我通话。

他顺从我的意思来到这里工作，一去不返。

“你是谁？

你想干什么？

”我们第一次接触到一个人时，是不是都会害怕他有伤害我们的能力？

你们看见我的眼泪和焦虑。

你们知道我有无法平复的痛苦和不接受的心。

我们都相信痛苦使人软弱，这样的人无力伤害别人。

我总是一脸不耐烦。

我想找回我的丈夫。

给我的孩子一个交代。

我是一个丈夫失踪的孕妇。

我远赴异国寻你，我不愿我祗是别人弹奏的哀恸的音符。

我用抖动的腿来缓解纠缠的紧张和心底的盘算。

我该哭泣时哭泣，该发怒时发怒，直到找到你。

你流着稀有、冰冷的血液，它的名字是残酷。

你身上有沉睡的地铁和奶白色的液体一同蒸发的气味。

你扭曲笑着，成为了Vidya的丈夫。

我曾经拥有这样一个人，君生我亦生，君亡我却忘。

我在他死去的城市细细寻找他的踪影，就像他还能被找回来。

因为我的隐忍和你的残忍，他跟许多无辜的人一起在满布蒸汽的地铁里睡着了。

自他走后，每个名字和场所都是机械敲击出的短促音节，生活成為玩笑。

我祗想要回我一去不返的丈夫。

我祗是想给孩子一个交代。

你逐渐空洞的眼神盯着Vidya，清脆的枪响碎裂得比那日在地铁上的玻璃瓶坚毅。

Vidya，加尔各答里平常的名字，在这里，每个人都认为Bidya或Vidya都是一样。

我笑笑点头，也愿意自己是Bidya，加尔各答最普通的妇人。

故事的最后你说，你是谁？

这有关系吗。

前面太庸常，后面好看。

不过前面拖太久，都没兴致看下去。

还有一个有枪的男杀手被一个没枪的警察追到撞车死了，太牵强了吧。

国产片未必比这个烂。

个人感觉这电影一般。

这能和3傻比我就傻了。

至今为止，我最喜欢的印度电影是《阿育王》。

当然，还有《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》（这个名字很烂，让我差点就错过了这部电影），喜欢的老电影中就有一部《大蓬车》。

至于很有名的《贫民窟的百万富翁》则完全是好莱坞的制作了，不完全是印度电影了。

事实上我并不排斥在电影中加入绚丽的歌舞元素，歌舞片有一个好处就是可以用音乐直观地塑造人物性格，表达人物心理活动和推动剧情，这是其他类型的电影做不到的。

当然，像90年代的印度电影，无缘无故地加入大量歌舞元素拖慢剧情实在就太极端了。

这部电影译作《无畏之心》，不知道是不是真正的中文译名。

这部电影的剧情很好，这样的剧本哪怕卖到好莱坞也不成问题，悬念设置精彩，剧情层层推进，直到最后才让人恍然大悟。

这部电影的演员也很好，女演员很漂亮，演技也很好，表演自然流畅毫不生硬，当她对着沙丽嚎啕大哭的时候真是见者伤心闻者流泪。

以好莱坞电影业的标准来说，这是一部很不错的电影，如果说有什么不好的地方大概就是某些片段的剪辑显得有些奇怪而已，并不影响电影的素质。

然而这部由印度导演、印度演员拍摄的一部发生在印度的故事为什么没有任何印度特色？

没有歌舞，连一首表达主人公心理的歌曲都没有，甚至连配乐也是中规中矩毫无特色，印度人不是很喜欢音乐吗？

更别说在电影中有什么浓墨重彩的色彩画面，就连表达印度传统节日时，导演出没有为这个热闹的节日染上任何丰富强烈的色彩，整部电影的彩色就是那么平淡，毫无印度特色。

虽说电影最后有印度的传统节日，人们抬着祖父巡游，妇女们把朱沙涂抹在每一位经过的妇女脸上表达祝福……可是我为什么觉得这只是一个外国游客眼中的印度节日呢？

那位千里寻夫的女主角完全可以换成金发碧眼的外国人或者五官平和的中国人，反正这位女主角对自己本国的文化认识似乎也不多，大多都是从丈夫口中听来的，甚至在她出场时我怀疑她会不会讲印度话。

好吧，她是从纽约回国寻夫的印度人，极有可能是支Banana。

经常看到某些评论说中国电影学学好莱坞电影什么什么的。

我觉得每个国家的电影都有其特色吧，例如提到法国电影就会想到浪漫，提到英国电影会想到古典，提到印度电影会想到歌舞片。

就我看来，虽说有部分中国电影的质素需要提高，但也没有什么都照搬好莱坞的那一套呀，小心学着学着就把本国电影优秀的地方都给学丢了。

本文首发：印度电影论坛（2012年9月）原文链接：http://www.indmi.com/read.php?tid=17083【1】电影故事取材于编剧阿德瓦伊塔•卡拉（Advaita Kala）的真实经历。

1999年她追随男友来到加尔各答，正如影片中的女主角一样。

来到一个陌生的城市，除了语言隔阂，卡拉还看到了这座城市的喧嚣与贫穷，也感受到这里人们的温暖——最终这些都被展现在电影中。

为了这个剧本，她再一次重返加尔各答，重温了当年让她感动的点点滴滴。

【2】导演苏乔伊•戈什（Sujoy Ghosh）之前拍过的三部影片，不幸票房都一败涂地，以致于此片一连被好几家制片公司拒绝。

山穷水尽之际，正是主演巴兰的坚持，才使片子得以完成。

也因此，导演称这部影片为“巴兰的孩子”。

【3】无论是编剧卡拉还是导演戈什，都将薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）作为主演的第一人选。

可惜数次片约都巴兰拒绝，直至她读完了整个剧本。

为了演好这个角色，巴兰拜访了医生和孕妇，了解孕妇特有的举止动作和迷信行为。

其实早在大学读书期间，巴兰就经常在校园戏剧中扮演孕妇角色，可谓是“经验丰富”。

【4】帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）混迹于孟加拉语电影界，在2003年出演过电影《珍重》，此片正是巴兰的处女作。

当年两人都是初出茅庐的年轻人，不过九年后再度相逢，巴兰已经跻身宝莱坞一线女星之列，让人唏嘘物是人非。

【5】警官Khan的饰演者纳瓦祖丁•席迪圭（Nawazuddin Siddiqui），一直在宝莱坞出演小角色，戏称这是他收到的第一份不是出演乞丐的邀请。

【6】一位著名演员曾被考虑出演女主角的丈夫，但导演断然拒绝。

因为出名的演员，意味着一张观众熟悉的脸，和需要更多的出场时间，而这会毁了悬疑片的效果。

导演戈什的拍片思路是：一位领衔的宝莱坞女星，一群默默无闻的孟加拉本土演员，加上一个真实的加尔各答。

【7】电影原名是“Kistimaat”（将军——指象棋中最后一步将死对方），后来改成“Kahaani”（故事），看来还是有剧透之虞。

【8】继《爱情故事》、《没人杀了杰西卡》、《不雅照》后，这是巴兰连续第四部以女性为中心的电影。

创获之丰，在印度这个男权思想严重的社会中，尤其倍受赞誉。

【9】影片的成本仅八千万卢比，上映50天后，票房成功打入十亿卢比俱乐部。

小成本创造了票房奇迹，也拯救了导演戈什的艺术生涯。

当年选择加尔各答作为故事背景，除了现代社会和传统文化在这座城市交汇而成的魅力，还有一个重要的原因：加尔各答的拍摄成本远低于孟买和德里。

【10】影片中的旅馆叫蒙娜丽莎客栈（Mona Lisa Guest House），在电影上映之后吸引了无数游客。

与电影中不同的是，旅馆装修新颖、有电脑登记旅客信息、房间里也有热水器。

当然啦，15号房间的租金要比其他房间高出一倍。

【11】女主角在影片所住的旅馆房间经过了精心的装修，使之显得更破旧一些。

旅馆的员工也负担起了为影片保密的义务。

【12】导演戈什在加尔各答街头采用了游击式的拍摄方法，以避免引起路人注意。

【13】电影中的节日场景是2010年杜尔迦节期间在加尔各答拍摄的。

至于影片的高潮部分，即杜尔迦节的最后一夜，则移师到旁边的一个小镇上，部分演员混入节日人群中，她们的任务之一就是在巴兰的脸上抹上朱砂。

【14】片尾情节被指模仿2004年的北美电影《机动杀人》（Taking Lives），那部片中也是女主角假装怀孕，最后以自卫还击的形式杀死凶手。

【15】导演在影片中多处向老一辈孟加拉导演萨特亚吉特•罗伊（Satyajit Ray）致敬。

例如，酒店的招待板上写着“Running Hot Water”，让人以为有“管道热水”，其实是小男孩Bishnu提着壶热水，叫“跑动的热水”。

这个创意来自1979年的电影《Joi Baba Felunath》。

【16】影片中有个场景楼主至今不解其意，就是巴兰从楼梯走下来，警察Rana起身脱帽，巴兰突然间一脸惊恐的表情，还配了段奇怪的音乐。

据说是和1975年一部叫《Deewaar》的电影有关。

【17】电影中，在站台等候的巴兰被杀手Bob推向疾驰而来的地铁列车。

加尔各答地铁部门在看到预告片后，要求将这一幕从电影中删去。

剧组费了九牛二虎之力，才说服了地铁部门，此镜头得以在电影中保留。

当然啦，这么惊险的镜头是借助计算机完成的。

【18】影片中，杀手Bob在枪杀老奶奶之后突然一脸疑惑，掏出手机将照片和真人做了对比，才弄明白：“哦，她戴了假发。

”作为与影片主旨无多大关系的细节，仍精心雕琢如斯，令人暗叹敬服。

【19】薇迪雅•巴兰（Vidya Balan）在影片中的名字叫“薇迪雅•巴奇”（Vidya Bagchi）。

帕拉姆巴拉塔•查特吉（Parambrata Chatterjee）在影片中的名字则是“萨亚奇•查特吉”（Satyaki Chatterjee），小名叫“拉纳”（Rana）。

Vidya是一个很常见的孟加拉人名，Chatterjee则是一个很常见的孟加拉姓氏。

　　了解这一点，方可赏析影片中的一段对话： 　　—— By the way, your name Vidya is also a very common Bengali name. Vidya. 　　—— I know. Courtesy Mr. Chatterjee. 　　警察Rana称Vidya是一个很普通的人名，巴兰回敬道：“知道，尊敬的Chatterjee先生。

”言下之意：你的姓氏也很普通。

【20】电影开头里有一句台词：“萨亚奇，阿琼的战车御者。

”（Satyaki, Arjun's charioteer.）阿琼（Arjun）是史诗《摩诃婆罗多》中的勇士形象，也是常见的人名，印度连坦克都起名叫阿琼，此处则以阿琼暗指女主角的身份。

【21】在影片中，警官Khan虽然身居高职，仍抽一个廉价牌子的烟。

这个牌子，正是演员席迪圭在宝莱坞艰苦打拼时的烟。

如今席迪圭在影坛的地位逐步攀升，戏中的人生，也是戏外的人生。

【22】杀手Bob的形象富有喜感，他的那句经典台词也迅速在网上流传开来：“您好，我叫Bob，打扰您一分钟好吗？

”（Nomoshkar, Aami Bob Biswas... Ek minute?）娱乐时代，相关的漫画小说、网络游戏、电视节目呼之欲出。

【23】细数影片中展现的加尔各答的交通方式，有现代化的飞机和地铁，也有古老的有轨电车和人力拉车，但最经典的还是满大街的黄色出租车，学名叫“印度大使”（Hindustan Ambassador）。

【24】至于影片中展示的各色小吃，楼主没能提供什么信息，辜负在座的各位吃货了。

只晓得这种油炸的东西叫“Luchi”，是孟加拉邦一带的特色小吃。

【25】影片中展示了加尔各答的美与丑、善与恶，到底是要传达什么样的感情呢？

导演说最让他醉心的，是警察Rana第一次开车送巴兰去旅馆，车窗外夜幕慢慢降临的那种感觉——日暮黄昏，这是归家的温暖。

【26】影片片尾曲《Ekla Chalo Re》由德高望重的大B演唱。

这是一首著名的孟加拉歌曲，词曲皆出自诗人泰戈尔之手，也是圣雄甘地最喜欢的一首歌。

歌曲开头的第一句是“如果没有人聆听你的诉求，那么你就独自踏上征程吧。

”（Jodi Tor Dak Shune Keu Na Ase Tobe Ekla Cholo Re.）

【27】巴兰为了宣传此片，到处奔走，不遗余力，特别地，客串了热播肥皂剧《Uttaran》和《Hitler Didi》，延续了电影《没人杀了杰西卡》和《不雅照》的宣传策略。

【28】影片的最大特色，就是一边紧张地演绎着危险的情节，一边不慌不忙地展示加尔各答的点点滴滴。

这里打个广告： 电影《帕瑞妮塔》和《无畏之心》中的加尔各答 https://movie.douban.com/review/8425346

提起印度电影，大家往往会有这样先入为主的观影经验：片时长、歌舞升平、屌丝逆袭….宝莱坞一贯的制作流程往往将片子的格调与作风朝此走向。

无论是印度国内“上层社会”的政府要员与白领，还是贫民窟里的“吠舍”与“首陀罗”，都十分享受由廉价影票换来的三个多小时的“跳、唱、打、闹”。

然而在世界末日之年，印度有一部电影却打破常规，成功地逃脱了“三个小时”、“歌舞升平”的定制模式。

这部中文片名被译作《无畏之心》的电影在两个多小时的时长中不仅成功保留了故事的完整性，还在平铺直叙、层层递进的故事里穿插着角色“变脸”的定位，且逻辑性、条理性、连贯性尤为突出。

影片讲述了一位年轻孕妇万里寻夫的艰辛历程：女主角薇迪亚自伦敦飞往加尔各答寻找已经失联许久的丈夫，正如承载她的出租车司机疑惑的那样，她下飞机后没有直接去往酒店或住处，却直奔警察局，其原因正是要做到“报案及时”、“尽早与夫团聚”。

然而，寻夫之路并不平坦，薇迪亚在警察的敷衍与旅馆老板的否定、推脱之中受尽了煎熬，甚至险被杀死。

而不仅在中国，在印度仍然会有“好人就在身边”的动人场面，警察局里的年轻警官与旅馆里始终捏着收音机不放的小男孩正是此种好人的典型代表。

没有他们的帮助，薇迪亚无论拥有多么牛逼的推理技巧与高超的电脑技术都无发挥之地，幸好绝处之际遇人逢生。

然而，即使薇迪亚无时不动用着自己独具匠心的电脑技术与从片段线索与记忆中汲取的有力证据，却最终被警察当做炮灰所利用。

薇迪亚在“鼓中“蒙了好久却不知自己所有艰辛的寻夫历程是为警察查找并抓捕逃犯的有力手段。

薇迪亚哭过、伤心过，但她脸上所有的泪水比起灿烂的笑容而言，停留的时间都短暂地可怜，她的坚强与勇敢不因她身怀六甲而暗淡，在尝尽了痛苦之后，薇迪亚毅然不弃“无畏之心”，因为她知道她的丈夫就在前方。

当最能与其丈夫有关系的“证人”出现时，我们知道薇迪亚丈夫所有失踪的谜底都将被揭开，此时，观众们也满怀期待地等着“证人”倾吐一切事情的来龙去脉，然而此时剧情却晴天大逆转。

薇迪亚所有的“寻夫历程”只不过是一个惊天之谎，“为夫报仇”才是她的真实目的。

当她扯下自己的无形的“脸皮”与有形的“肚皮”，展现出一个女特工才拥有的素质与技能时，我们才恍然大悟：原来不是这厮被警察利用了，而是所有的警察被她利用了。

一个女软件工程师乔装打扮，巧施计谋，不惜做掉自己的孩子，目的只有一个：为夫报仇。

当我们赞叹于薇迪亚心计高、城府深，心肠如蛇蝎时，又不得不为片子反转的牛逼结局而竖起大拇指，这才是一部正常电影该有的“不正常的表现”。

当然，片子并非完美无缺，为了圆惊天逆转的结局，前面诸多部分都在生硬地“埋伏笔”，某些场面的勾勒也比较粗糙。

然而，片子却反常规地规避了印度影片一贯的“大段歌舞”，甚至将影片时长也压缩到了两个多小时，这种“另类”不得不说是一种突破。

看完整部片子，我好像被愚弄了一样，不按套路出牌的导演将我们所有的猜测与判断干净地剔除，只剩下对他在结局上完美处理的佩服。

如果我们将这部片子简单地定性为“剧情片”，那就太武断了，画龙点睛的收尾不得不让人断定这是一部制作精良的悬疑片。

当我再次看到这部片子女主角扛着大肚子表现出惊恐表情的海报时，我仍想说一句“求求你导演，请再愚弄我一次吧！

”

看悬疑电影最担心的是虎头蛇尾，即影片前期将故事铺垫地悬念丛生，到结尾抖包袱时却无力说圆，只好草草了事，观众一头雾水，感觉白白跟电影闹腾了一场，没有收获。

这种观影经历相信很多人都有过，比如《杀人回忆》、《致命ID》、《谍影重重4》、《飓风营救2》、《逆世界》等等。

《无畏之心》是一部完全没有宝莱坞风格，但又深深烙上了印度标记的宝莱坞电影。

这其中，故事悬念的铺设，以及每一次逆转，电影都会给出明确诠释，不玩隐晦，亦不卖弄技巧，观众有的只是跟随一个身怀六甲的女人一次次冒险的快感。

到了结尾的高潮部分，更是一个360度的惊天大逆转，将前面分析出来的所有假设或真相都否定掉了，观众一直为之纠心的弱势群体与强权的处境，被本末倒置，真是酣快淋漓。

印度电影的故事脉络在影迷的印象中，通常都是通过男女的爱情故事展开，再用歌舞的形式来表现，期间还少不了一些幽默的小场景或是激烈的打斗，让电影看起来热闹有趣。

这种套路已经让两代中国观众为之着迷，仅管有千篇一律之嫌，但观众在观影后的满足感还是很充足的。

很难想象一部没有歌舞和爱情的印度电影会是怎样的，《无畏之心》给了一个很圆满的答案。

宝莱坞电影近年有不少逆袭之作，堪称神作，比如《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞机器人之恋》、《功夫小蝇》、《宝莱坞夺面煞星》等等，这些电影实际上都有原形，分别对应《情字路上》、《变形金刚》、《小世界》、《夺面双雄》，原形有的来自本土，更多来自于他国，这种再加工创造，在国内称做“山寨”，但在阿三的手里成了创新。

以《无畏之心》为例，不难看出与好莱坞的“反恐”题材电影《坚强的心》如出一辙，同是孕妇寻夫，其动机与结果截然不同。

前者更多的是通过寻夫来展现悲剧面前的人物的内在力量，看后给我的感觉，更多的是对这场“反恐”战争的无奈。

后者则是完全将这种内在力量进行外化，把《坚强的心》里隐忍与无措全部爆发出来，给人以酣快淋漓的感觉，有道是不杀不快，以暴制暴更能迎合普通人的快意恩仇。

两部电影都有用手提式摄影机拍摄手法，这种手法用得恰当象纪实片，真实感强，《坚强的心》如是，但100分钟下来，难免头晕脑胀。

《无畏之心》部分也运用了这手法，阿三对镜头语言的控制是很娴熟的，纪实与传统的影像风格穿插得相得益彰，全片看下来如行云流水，杂而不乱，观众还为主人公的遭遇深捏着一把汗。

影片在讲述孕妇寻夫的过程，充满着谍影重重，堪比美剧，而期间大量的印度风情展示，刻着宝莱坞电影的记号。

虽然舍弃了歌舞，但也不失为一次创新。

对比国内，模仿、献媚、玩技术之作也不少，如《机器侠》《画皮2》《血滴子》《四大名捕》之流，除了哗众取宠，表现不出一点诚意，甚至很多时候都不清楚这说的是属于哪个国家的故事，电影的基本文化意识形态都丧失了，这不得不说是国产电影的悲哀。

一直觉得欧美电影故事说得精彩，其实我们的近邻也在成为我们的榜样。

看这部电影，很偶然。

印度电影真是很赞，较之我们沉闷无比且毫无诚意的国产片。

这里说的是大多数，当然什么事情都会有例外。

至今印象最深也最令我为之动容的是《三傻大闹宝莱坞》，在追寻一个失去联系的朋友的过程中，向我们讲述了友情、亲情，以及对梦想的追寻的温暖故事。

犹如这部影片，一开始就是一个孕妇千里寻夫的故事。

似乎见过不少，无非是被绑架了、谋杀了，最不济是跟人私奔了，又或者如某中年男人突然人生觉醒抛家弃子去追寻自己的内心。

是的，我这里说的这个男人好像是梵高。

随着故事一步步深入，最初的猜想一个个被否定，而那个最终的结局似乎呼之欲出，却仍被重重迷雾遮掩，这也是吸引观众专心看下去的原因之一。

追询答案是人类无数本能之一，在最大程度上也铸造了今天的文明。

阿纳牵着薇蒂亚的手穿梭在闹市，那个幕后黑手之一拿着枪紧随其后，这里是本片第二个小高潮。

第一个是怀揣凶器的杀手尾随薇蒂亚，却误杀路人。

不断涌现的行人冲散阿纳和薇蒂亚，他们一边疾走一边朝后张望，屏幕前的我屏住呼吸，整个人似乎也进入画面，感受到狂跳不止的心脏微微发热。

阿纳与幕后黑手缠斗，一声枪响，薇蒂亚惊慌失措，那个幕后黑手胸口中枪，倒在她面前。

阿纳被情报局收编的真相在此揭露，他为了薇蒂亚接受这份工作，所有人都相信。

薇蒂亚穿着传统的红色纱丽挤进杜尔迦节的庆祝人群，去见可以还给她丈夫的人。

大街上挤满庆祝的人群，杜尔迦女神的塑像高高在上，这位被视为伟大母亲代表的女神睥睨她脚下芸芸众生。

薇蒂亚看着木兰，两人仅几步之隔，他是否是她逃走的丈夫？

抑或长相相同而已？

突然之间薇蒂亚冲上前去拉着木兰的衣服，那一瞬间我不禁认为这是一个被逼至绝境的女人在拼尽全力寻求一个答案，仅此而已。

前一刻还看似有几分文人气的木兰抬脚，薇蒂亚被踢出几步外跪在地上手捂硕大的肚子，地上竟然没有血。

这是个坚强的孩子吧，就在我心中这样说是薇蒂亚捂在腹部的手以及其迅疾的动作将一个假肚子扔到一旁，同时拔下头上簪子插在自己面前的脚上。

或许是被这出其不意的一招精到，木兰不及做出任何反应身上以及脖子都出现了一个血窟窿。

他捂着脖子上的伤口，一双眼睛惊恐地看着眼前复仇女神一样的薇蒂亚，踉跄着向后逃去。

薇蒂亚捡起木兰掉在地上的墙，从容而坚定地追上去。

我居然真得以为自己肚子里有一个孩子！

即使已经两年过去，薇蒂亚仍活在没有失去丈夫时的美丽日子里。

她不愿走出来，也无法走出。

当她坐在丈夫上司的面前讲述一切，两年前地铁惨案的现场已经亮起无数蜡烛。

摇曳的烛光中，相片上的那个探员笑得很满足，那时那刻的他想到的定是美丽的妻子以及即将到来的子。

这一切都不会发生，所有均成云烟。

但或许他们真的已经幸福地开往下一站了，在只有他们自己知道的风景中。

本文首发：印度电影论坛（2012年7月）原文链接：http://www.indmi.com/read.php?tid=15988电影《Parineeta》，以加尔各答的两大地标作为结束画面：

【一座城市的兴衰史】（Calcutta and Kolkata）加尔各答，即电影《Parineeta》（帕瑞妮塔，2005）中的Calcutta，电影《Kahaani》（无畏之心，2012）中的Kolkata。

位于印度东部恒河三角洲地区，胡格利河东岸。

在殖民地时期，从1772年直到1911年的140年间，加尔各答一直是英属印度的首都，亦为印度近代教育、科学、文化和政治的中心。

1911年，英国人将首都迁往新德里，加尔各答开始衰落。

1947年，印巴分治，分裂出一个属于巴基斯坦的穆斯林邦。

1971年，第三次印巴战争，东巴基斯坦独立，加尔各答则处于战争前线。

80年代中叶，孟买取代了加尔各答成为印度人口最多的城市。

目前的加尔各答，是西孟加拉邦的首府，该邦以孟加拉人为主，官方语言为孟加拉语。

2011年城市人口450万，整个大都会地区为1410万，仍是印度第三大城市。

【孟加拉文艺复兴】（Bengal Renaissance）指18世纪末到20世纪初孟加拉地区的文化繁荣现象，知识分子觉醒，科学、文学灿烂发达，对整个印度都产生了巨大影响，标志着印度从中世纪走向了现代。

加尔各答无疑是文艺复兴的中心。

此期间群星璀璨，其中最为人所知的莫过于诗人泰戈尔，这里再介绍另外一位：作家恰特吉（Sarat Chandra Chattopadhyay），其创作的孟加拉语小说中最有名的两部为《Devdas》和《Parineeta》，均多次被翻拍成电影。

前者直译为“德夫达斯”，是男主角名字，或译为“生死恋”、“美丽情人”；后者直译为“已婚姑娘”，改译为“秘婚新娘”、“无价之妻”较佳，电影有剧透之虞，宜直接音译为“帕瑞妮塔”。

台湾去年已出版了这两部小说的合译本：《寶萊塢生死戀+祕婚小新娘》，书名明显是受电影的影响。

【薇迪亚·巴兰与加尔各答】（Vidya Balan）2003年，她的第一部电影《Bhalo Theko》（珍重）是孟加拉语电影，在加尔各答获得了孟加拉电影奖Anandalok Awards的最佳女演员。

2005年，她的第一部印地语电影《Parineeta》（帕瑞妮塔），则改编自孟加拉语小说，故事也发生在加尔各答。

2007年，她在电影《Bhool Bhulaiyaa》（祖庙闹鬼记）中饰演孟加拉舞者，跳了一段非常经典的卡塔克舞，凭此再一次获得Anandalok Awards最佳女演员（印地语奖项）。

2012年，电影《Kahaani》（无畏之心），故事背景再一次选在加尔各答，片中搭档正是当年电影《Bhalo Theko》的主演之一。

身为孟加拉人，近年来薇迪亚·巴兰多次在采访中表露了对加尔各答这座城市的归属感。

【更正：薇迪亚·巴兰不是孟加拉人。

】【维多利亚纪念堂】（Victoria Memorial）加尔各答地标之一。

兴建于1906年至1921年间，用于纪念英国维多利亚女王加冕为印度女皇。

建筑的设计师是威廉·爱默森爵士，建筑风格结合了意大利文艺复兴和莫卧儿的元素。

是一座白色大理石建筑，被一片花园环绕。

纪念堂的圆顶上，有一个黑色青铜天使像。

维基百科词条图片：

电影《Parineeta》，男主角开车的镜头，背景是维多利亚纪念堂：

电影《Parineeta》开头的一幕：

电影《Kahaani》，镜头也扫过了维多利亚纪念堂：

来张夜景，电影《Kahaani》：

非常难得的航拍镜头，电影《Kahaani》：

【豪拉大桥】（Howrah Bridge）加尔各答地标之一。

横跨胡格利河，连接分居两岸的双子城加尔各答和豪拉。

建于1936年到1942年间，是一座悬臂桥，长705米，在其建造时为世界第三长的悬臂桥。

目前每天的交通流量达到10万辆汽车和15万行人，是世界上最繁忙的悬臂桥。

电影《Parineeta》，男女主角泛舟河上，背景是豪拉大桥：

来张灯火辉煌的夜景图，电影《Kahaani》：

从桥下穿过的致敬镜头是一定要有的，电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

桥上风景，电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

【执政党徽志】（Communist Party of India）数十年来，喀拉拉邦和西孟加拉邦一南一北，始终是印度共产党两个最重要的据点。

从1977年至2011间，印共在西孟加拉邦连续执政30余年，自然也为加尔各答这座城市留下了许多印记。

电影《Kahaani》中，走过长长的小巷，墙上是印共的徽志：

【杜尔迦节】（Durga Puja）印度教一个重要的节日，尤其在孟加拉人中受到重视，时间大致在每年九、十月间，持续五天。

传说杜尔伽女神是由世间所有母亲们的力量汇集而成的，为人间除去恶魔。

杜尔伽女神像，脚下是被制服了的恶魔，电影《Kahaani》：

电影《Parineeta》：

电影《Kahaani》：

电影《Kahaani》还带我们来到了制作神像的工艺厂：

拿着火炭瓫跳舞，是这个节日里一个重要的仪式，含义不清楚。

电影《Parineeta》，截图有点模糊：

电影《Kahaani》：

节日集市，电影《Kahaani》：

电影《Kahaani》中有几段鼓声，非常经典的节日音乐：

节日的最后一天，人们用投水的方式送杜尔伽女神回家，电影《Kahaani》：

神像慢慢没入水中的镜头是必不可少的，电影《Kahaani》：

电影《Parineeta》：

前面太庸常，后面好看。

不过前面拖太久，都没兴致看下去。

还有一个有枪的男杀手被一个没枪的警察追到撞车死了，有点牵强了吧。

然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？

但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。

也算一部具有国际视野的本土类型片。

女主挺着大肚子千里迢迢从伦敦来到印度的加尔各答寻找失踪的丈夫，来到丈夫住过的旅店和工作单位，明明之前跟丈夫有通过电话和各种对周围环境的描述，却被所有人告知查无此人。

不言放弃的大肚女人誓言要挖地三尺找回自己的爱人，在当地小警察的帮助下，东奔西走四处打听，终于发现蛛丝马迹并深入层层危险的迷雾之中。

在影片结尾，当大肚女就要找回丈夫的时刻，却痛下杀手把关键人物当场击毙。

发生如此惊天逆转的真相，原来，找回丈夫是假，为亡夫报仇是真。

影片最大吸引人之处除了丝丝入扣的重重阴谋突围之外，就属出人意料的多次人物反转，本是性格善良的小警察的反转，态度恶劣上司的反转，直到最后整个故事把女主的反转，一直追查的关键人物的反转。

而整片还有一个最大的反转之处，就是竟然没有印度电影由来已久的歌舞桥段，使得影片直接被压缩到国际主流电影的时间段两个小时，为我这电影狂人节约出半个小时。

话说，向来每次都很期待看印度电影，不仅歌舞升平阳光明媚，那双眼爆皮的大眼睛，无论男主还是女主都会给人以赏心悦目心旷神怡之感。

印度人那种随意的性格和乐观的人生观念，总会让人无比欣慰和感慨万千。

当美片还陶醉在各种屎尿屁中自得其乐，国片如无头苍蝇般追逐各种时髦噱头遭到骂声一片时，印度电影从完美无敌的《三傻》，到大无畏精神的《我的名字叫可汗》，到感天动地的《雨中的请求》，再到此片摒弃歌舞的悬疑，我们可以看到一条宝莱坞大片之路前进的是如此彪悍所向披靡。

千百年前唐玄奘孤身一人前往佛教圣地的印度为大唐民众取得西天真经让世人找到人生方向，难不成，千百年后，我们又要西去印度影视界，为国产片找到发展之路？