持枪流浪汉

鲁特格尔·哈尔老爷子得演技不错给个满分

我本想用几个片段来完成这段评论，但是看到下面那么多的评论，我只能说文明词语，人的审美观各有不同，但是这么一个片子居然吸引这么些人，难道我的审美观有问题了？

从技术来看，导演的剪辑不够艺术，一味的暴力，血腥，然后停留，掠过，画面恶心从艺术来说，导演在用极端的视觉方式来唤醒人心那点可悲的正义感但是这么好的一部片子，我实在不知如何表达对他的喜爱；一座城市，抢劫，杀人，恋童，还有SHOW；片头一个人被追杀的时候，求着街上的人解开他，没人上去帮忙，个个都冷眼旁观，最终那个人被杀了，罪犯在光天化日之下杀了人，炫耀，但街上的人早已麻木不仁。

你是否读过一个心理故事，一个女人在街上被杀了，两旁几百户居民却在楼上无动于衷，本来只需要一个人去救哪怕喊一声，可人人都相信会有人去做，没有！

最后那个女人死了，死在围观者的冷漠之中。

少年的俱乐部是一个杀人场所，少年被流浪汉揍晕，然后被抬到警局后，警局局长跟罪犯私通。

这部电影表达很血腥，很极端，但是他里面含的精神确实我们已失去的；回到我们婴儿期，我们不知道什么是善，什么是恶，社会就这样慢慢改变了我们；流浪汉在医院对着婴儿喃喃自语时，你们这样看电影的狗血们，你们看懂了吗？

我想起了一句话：---“已經沒有人為我站出來說話”妓女敲开商店，换装出来后，说了句很震撼的话，---“现在呢，我们站在他的家上面，所以，也许我们可以表示一些对他们XX的尊重，如果这是他们的家，他们有权保持他的干净，不是吗”电影所表达的意思要很深很深，我们的生活就像“肖申克的救赎/The Shawshank Redemption”，---“这些墙很有趣。

刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙;慢慢地,你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。

这就叫体制化。

”流浪汉与罪犯同归于尽了，在那一刻，我是多么希望他别死，他死去后，这个城镇还会怎么样，没有他的保护，那些儿童，那些女人是否还会继续坠入地狱？

看客们，收起你们那可悲的受虐症，这片子没有你们要的那些血腥刺激！！

你们这些受虐癖，红色色觉癖，还有他XX的斯德哥尔摩症！！

你们这些提到“口味”，“英雄救美”，“色调”，“血腥”的垃圾们，睁大你们的狗眼！！！

我来给你们做个侧写：小时候经常被父母打，成绩差，还未成年就跟着喜欢拉帮结伙，长大后就只能在工厂里面做三流的打杂，混得好的就开一个小工厂，做点小生意；你们是不是会感到生活无趣啊？

是不是有一帮哥们挺好的啊？

是不是找妓院就不错啊？！

是不是看到某某人背后有靠山就觉得牛X了啊？！！！

醒醒你们的心，该片应该上8分！！！

如果用血腥暴力、末世景象去形容本片，未免流于形式，孤胆英雄以暴制暴的背后，有着对人类命运的悲观与怜悯，对人性沉沦的无奈与不甘，通过对宗教的借喻，暗示着伟大人格与革命意识的觉醒是人类自救的唯一途径。

影片在警匪勾结横行、百姓懦弱可欺的处理上予人共鸣，视觉上不断营造残忍的极致，愤懑的情绪时刻冲击着观众，是以主人公忍无可忍的爆发令人充满了快意的宣泄。

可惜影片在情节设置、结构搭建上还嫌粗糙简单，无法承载更广袤的思考空间，我们只能记住在万马齐喑任人宰割的时代，只有一个风烛残年的老人站了出来，这到底是怎样一种悲剧，而这种悲剧完全有可能发生在资源耗尽、贫富两极、法律不张的不远未来。

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靠，太重口味了！！

血腥！！！

暴力！！

残忍！！

报仇！！

以暴制暴！！

一路狂杀！

就是不知道在什么的时代背景下！

音乐响起很有怀旧的味道！

一种颓废/冷漠/苍凉/心底的压抑被一个外来的流浪汉激起来！

于是狂暴的反击由此拉开帷幕！！

2011重口味的超B级片！

赞！

看了楼主的介绍觉得楼主他太有才了！

圣约什么的都知道！

看来中华大地不缺人才啊！！

支持！！！

我就不敢再深说了，再说就露馅了！

呵呵

IMDB评分 7.9/10 (602 votes)影片将由加拿大导演杰森·埃森纳执导，这一次他将把代表作《圣诞树复仇记》的血腥恶搞延续下来，超强暴力和极度血腥将是《携枪流浪汉》的最大看点。

幕后制作一部伪预告片的成名之路与《携枪流浪汉》有关的一切都开始于2007年，一家电影网站上贴出了这样一个公告，宣布了《刑房》（Grindhouse）的伪预告片竞赛的具体内容和细节……由西南偏南电影节（SXSW）和罗伯特·罗德里格兹（Robert Rodriguez）共同主办，要求参赛者在3个星期的时间内，制作一部类似于《刑房》风格的伪预告片。

就在这个公告被贴出来的第一天，杰森·埃森纳（Jason Eisener）马上召集到他的好朋友兼合作伙伴罗布·科特里尔（Rob Cotterill），他们在当天晚上就开始了伪预告片的拍摄工作。

埃森纳之所以会萌生创作这样一个故事的灵感，主要源于他在成长时期曾有过的一些经历和体验，埃森纳回忆道：“如果非要追究《携枪流浪汉》所依据的根基的话，就必须得提及一下上世纪80年代和90年代——由于我是在一个传统的天主教家庭中长大的，所以我从没有机会去电影院亲自体会一下这类作品所能制造的冲击和影响力，我们只能通过自家后院的一个小棚子去了解这些影片，而我们的‘后院电影院’是由一个很小的电视机和一台录像播放机组成的，这对于我们来说已经足够完美了。

” 随后，杰森·埃森纳又找到他最好的朋友约翰·戴维斯（John Davies）——也是这部影片的剧本最终的撰写者，他们迅速地浏览了记忆中的每一家当铺和二手商店，就为了寻找到能够获得他们极大的赞誉的来自于70年代和80年代的所有类型片，埃森纳说：“正是这些经典的电影作品赋予了我们无边的想象力，最终成为我们投入制作的直接动力……当然，我们的《携枪流浪汉》并不是为了向它们献礼和表达敬意，而是为了延续我们之所以如此深爱这种类型电影的原因，我们要继续为它添砖加瓦，在其发展的道路上贡献一份力量。

”

前些天在微博上看到一个段子，说某人进校门时被保安拦住，问了三个哲学上的终极问题：“你是谁？

”“你从哪里来？

”“你到哪里去？

”其实很多美国西部片都是用这三个问题来结构故事的，一个陌生的外乡人来到小镇，背负着神秘的身份和使命，踏入了一片死生之地。

《携枪流浪汉》也是这种闯入者的情节模式，但它的故事很坑爹，什么都懒得解释，我们只是目击了一场小镇暴力的升级过程，在经受了连番血腥洗礼后尘归尘土归土，该死的不该死的，一个都逃不掉。

这个小镇类似《让子弹飞》中的鹅城，也有一个黄四郎一样的恶霸，但乘火车流浪到此的老汉却并非张麻子，双方交手更接近于本能反应，如果说《让子弹飞》是个策略游戏，《携枪流浪汉》则是个动作RPG游戏，老汉的出手和被辱都是看似偶然的必然，这里的人物出场只有两个目的，要么放人血，要么被放血，打酱油的NPC都随时可能挂掉，这就是一个为了堆砌血腥场面而存在的暴力PPT。

一部电影中有血腥不算什么，但在片中人物被砍头后还要一个妖艳女人沐浴着喷射的血浆疯狂舞蹈的话，这就是在玩味血腥了。

死人也不算什么，当让一校车的孩子在没必要的情况下葬身于暴徒的喷火器下，这就是在触碰电影伦理底线了。

但《携枪流浪汉》就是在这样混不吝地张扬着自己澎湃的恶趣味，不过考虑到这部电影的由来，这一切就都不奇怪了。

2007年，昆汀·塔伦蒂诺和罗伯特·罗德里格兹为了宣传他们的新片《刑房》，发起了一个为还未上映的《刑房》制作伪预告片的活动，最后的获胜作品就是一部名为《携枪流浪汉》的短片，而这个跟随一个持霰弹枪的流浪汉横行街头的杀戮片，就是本片的导演杰森·埃森纳和他的两个朋友花了6天用150美元制作出来的。

这部大放异彩的预告片随后即被加拿大著名制片人尼夫·费奇曼相中，并扩展成同名长片。

由此可见，这是一部带有与《刑房》同样创作基因的电影，即用粗劣、夸张的手段对血腥和色情进行极致化的展现，以达成一种独特的恶趣味，这种电影就是人们通常所说的磨坊电影。

而且《携枪流浪汉》在这里对上世纪70年代的磨坊电影的效仿较《刑房》更加纯粹，其风格直逼彼得·杰克逊的早期电影《群尸玩过界》。

担任本片主演的是七八十年代的老牌动作明星，荷兰人鲁格·哈尔，从而让影片弥漫着更加强烈的怀旧和迟暮感。

【环球银幕】

一个迟迟暮年的流浪汉来到一个被血腥暴力统治着的小镇，从开始的怯懦躲避到最后以暴制暴式的血腥屠杀，为这个恐怖小镇照进唯一的正义光亮。

其中血浆场面花样翻新，闻所未闻，见所未见。

汽车拉断人头之后，舞女以喷涌而出的血柱为舞，让一校车的孩童葬身火海，那用霰弹枪去爆头的情节就更不在话下了，把残忍血爆的场面表现的不尽其极。

看此类影片不用讨论什么伦理道德和故事逻辑，就像看《变3》和《速5》一样，非要在里面找到感动情节，那只是自己在找别扭，因为我们不能把苹果味的冰激凌吃出草莓味来。

这里的桥段是重点，而所有的故事编排都是为了桥段所准备的。

分清主次关系再来欣赏会让自己更放松更惬意。

主题是什么，咱们就演什么，不到高潮不罢休。

而且商业电影从来都是站在用户的角度来编排，完全达到五星服务级别，是为专业。

就像看WWE美国职业摔角大赛一样，其实那本来就是一场娱乐秀。

什么时候摔倒，什么时候爬起，如何反击，反击的时间点，所有的情节看点都是围绕着观众们的喜好来编排的。

这就是真正的娱乐时代。

此片亦如此，这也就是成熟的影片等级制下的产物。

看过后问自己过不过瘾，过瘾！

那就一切OK。

首先我想说有些影评写的很多很啰嗦，有点浪费了大家时间，希望可以简练一下，就像第一位长篇评论者以宗教的视角来看待。

我在片中发现被正式在公开处决娱乐的人只有恶霸的兄弟和男主角，具有政治讽刺，兄弟代表某国体制内的有力竞争者，男主角则代表民意的政见者。

而且被虐杀的人（有特写的）都是以流浪者外来户居多，这里就是暗讽某d拿少数派或社会边缘群体开刀（被报复概率和成本低），杀鸡（他们）给猴（公民）看。

男主角杀警察和恶霸的时候都是义无反顾的，就是说明他要消灭这套罪恶规则，还人间正道。

不过片中的演惯了的那些“无故跟风无辜吃瓜群主”像极了美国很多灾难犯罪影视中的群体，比如在行尸走肉中跟瑞克对着干的大反派独眼龙控制下的民众，也许大多数人都是墙头草顺风倒的动物本性，希望可以通过教育来改变它，更希望我国的现在和未来不要再开倒车了

喜欢保罗·范霍文的影迷们，肯定对他的“御用演员”——鲁特格尔·哈尔非常熟悉，自从《土耳其软糖》开始（这也是哈尔的处男作），两人就经常合作，共合作了五部电影外加一部电视剧。

最后一部电影《冷血奇兵》两人闹了矛盾，才终于分道扬镳。

哈尔从1981年开始脱离了荷兰的局限，进入了国际市场，很快成了国际影星。

他主演的《银翼杀手》是永恒的经典，《搭车人》是另类的cult惊悚片，他甚至还参演过诺兰的《蝙蝠侠》。

哈尔一直在不停接戏，虽然角色大部分是配角或者恶棍，他也不太介意。

《持枪流浪汉》（2011）是一部哈尔主演的cult电影，口味重得有些离谱。

它故意做成上世纪70年代B级剥削片混合80年代特罗马cult片的样子，让人惊叹。

故事很简单，是反乌托邦的设定，哈尔扮演的流浪汉扒火车来到了一个海滨城市准备开启新生活，可惜他刚到街面上就看了一出好戏:老地头蛇和他的两个儿子在市中心把其弟弟残忍杀死。

流浪汉不想管，他满脑子想着攒钱买除草机赚钱的事情。

一个晚上，哈尔看到地头蛇的儿子在欺负一个美丽的站街女，他终于压不住火、管了闲事。

他将这个臭小子送进了警察局，没想到警察们早就成了地头蛇的家奴，不但没有惩罚恶人，还对哈尔羞辱、虐待了一番，最后将他撵了出去。

浑身流血的哈尔找到了站街女，女人收留了他。

两人互相可怜，成了朋友。

地头蛇和他的爪牙们越来越无法无天，忍无可忍的流浪汉终于决定以暴制暴，杀出一条血路去。

我今天重看这部电影时，一度心理承受能力爆表，原来我已经很久没看到如此暴力、残忍的电影，竟有些受不了!什么一锤子打碎脚掌、用刀在胸前刻字、一枪轰烂头颅、用锯条剌脖子……特别是站街女的胳膊被地头蛇按进风叶片中搅烂，露出了骨头，但站街女“灵机一动”，竟用骨头做武器，疯狂插进了坏蛋的腹中……回忆起这一幕都让人一激灵。

哈尔在剧中非常敬业，他拼命做着表情，但他面部的狰狞程度也让人怀疑他是不是比地头蛇更坏。

当然这是导演要求他这样演的，以配合全片的浮夸基调。

片中的台词基本上是歇斯底里的吼出来的。

本片导演杰森·埃森纳显然对上世纪80年代的恐怖片情有独钟，他用了很多过度饱和的颜色，大红、大绿、明黄、艳紫，让人眼花缭乱，也造成了极大的视觉冲击。

最后提一嘴，大家还记不记得昆汀和他的好基友罗伯特·罗德里格兹导演的电影《刑房》，包括《恐怖星球》和《死亡证据》两部小电影，其实这部电影的片头还带着几个伪预告片，有《弯刀》、《不要》、《纳粹女魔头》等根本不存在的电影的预告，《持枪流浪汉》也是其中之一。

随后《弯刀》被拍成了电影，票房还不错，还拍了两部。

《持枪流浪汉》也被拍成了长片，只是原预告片中的“流浪汉”竟然没有勇气在长片中挑大梁，他假装失踪了，所以导演才请到了哈尔扮演这一角色。

为了安慰原版流浪汉，导演让他在片中客串了一个坏警察，就是最后放倒哈尔的那位。

记得之前新闻，说天朝哪个城市有个七旬老头专门在人行道口板砖伺候那些个不避让行人的车辆。

还有一条新闻，一老头因生活无着，当街抢劫以求入狱养老。

今天又看到了这个拿着霰弹枪除暴的老流浪汉。

这些都在表示，犯罪不失为是“老有所养，老有所为”的一条出路，因为：1、以天朝目前的趋势，很有可能到老无法靠养老金过活；2、届时虽然还有衙门，却没有了领导；3、还要自己养活自己；4、无钱找二奶或小姐，了无生趣，除了偶尔还会意淫所谓的社会公义；5、当然，最重要的是，生活一直就是一坨屎。