帕索里尼
Pasolini
导演:阿贝尔·费拉拉
主演:威廉·达福,里卡尔多·斯卡马奇奥,瓦莱里奥·马斯坦德雷亚,尼内托·达沃利,玛丽亚·德·梅黛洛,阿德里娅娜·阿斯蒂,安德里亚·博斯卡,吉阿达·科拉格兰德
类型:电影地区:比利时,意大利,法国语言:英语,意大利语,法语年份:2014
简介:1975年11月2日,意大利著名导演帕索里尼的尸体在罗马近郊奥斯蒂海滩被发现,死前明显受到过暴力攻击。在此之前他刚刚完成那部常被评为世界十大禁片之首的《索多玛的120天》。由于凶手被传闻是一名17岁的男妓,这个悲剧被染上香艳色彩,也有人猜测这位意见领袖的死亡完全是政治阴谋,而事情真相至今仍是个谜。 影片择取的正是..详细 >
看到帕索里尼的传记电影,无论拍的怎么样,我都要打五颗星
诗过头了
帕索里尼的最后一天。双人戏里导演一个大特写反打一个大特写的再大特写一个动作(eg.吃意面)的段落颇具文学性,丝丝入扣。抬眉毛然后便过脸去的一瞥,男孩低头开始大口吞咽食物——“很好吃吧。”“是的”。我觉得煞是温柔,煞易感动。读了帕索里尼的论文,诗歌,看了帕索里尼的“传记片”,但是还从来没看过一部他的电影,很是惭愧。被问到,帕索里尼先生,什么样的称谓会比较妥当呢?答曰,I put writer in my passport. 被问问题问到思绪纷飞时,说,我还是写给你吧,比起这样的谈话,我觉得写出我脑海里的东西更让我觉得舒服。Massiah星真的出现了,那颗Messiah星会同你永在。
1.6飞拉拉拍的做爱都深得我心
无懈可击的一种传记片拍法,精神层面上填补帕索里尼创作的空缺或是遗憾,无限歌颂其作为作者的时代超越性、远观性,费拉拉用自我的作者思维解构帕索里尼那含蓄隽永的大胆影像,特别是淫趴那一段有种新时代下帕索里尼埋藏的摄影机"借尸还魂"的感觉,用耶稣降生千年后天使的启明星依然指引博士方向来做比再合适不过,猛烈迅速地杀戮中传出凄惨的生理吼叫,不久后帕索里尼脑中的场景随着生命的结束而结束,他热爱的星球仍在转着,可他热爱的电影无法再拍下去,甚至退一万步讲也无法继续一个作者的创作,爆哭,威廉·达福演得好,深入骨髓、雕刻灵魂般塑造了帕索里尼,而这部电影,是真正爱电影、爱帕索里尼的人拍出来的,费拉拉好样的
一般
想念是心间有窗纱,轻风拂过,一切云烟往事化为流沙纷落
甚是迷人。
直接截取人物生平讲述,将私人史之广度浓缩至弥留之际,Pasolini的形象在被宗教性不断引入崇高的过程中逐渐丰满、立体,宗教性的叙述引导着影像进入深邃而饱满的情境。不止于叙事,在最直观的影像语法上Ferrara总将人物面孔叠化转切至远景(or宏观视角)——正如Pasolini电影中具有神性的面孔一样,对人物面庞的凝视瓦解了寻常影像系统而赋予其新的意义,在悠扬渐远的意语歌谣中催化着内部情感的迸发。当然,Ferrara电影中的神秘力量始终推动着这场祭奠,也为下一秒的动作蒙上未知,于是在预知结局的情况下仍会受其情节延展触动。
意大利电影,一贯的莫测高深。
那些存在与不存在的,在这一刻都化为虚无。
无法评价
驾驶我的车
【B】残存的影像,虚构的补完,在叠化中流畅地串联起凋零前的时光,收起了偶像崇拜,而是以凡人的姿态还原与续写,最终在危险的夜色中,平常又凄惨地陨落。
灾难级叙事 人物刻画太表层了 音乐和摄影很棒隔着屏幕就能感受到威廉达福所受的限制 哪怕除去配音这点难受 也觉得他举手投足深受束缚
一般,但认识了一枚独立导演(
700M。找男妓去沙滩亲热时被恐同年轻人打死了。
烂片。。。
传奇~
? 虽然有一种奇妙的meta感。希望导演的下一部传记不要沦为表达dry观点的传教片【笑死,威廉达福是有点像杰克帕兰斯