鹿鼎记

如果不是因为对《鹿鼎记》——我指的是小说——的喜爱，我基本不会浪费并不宝贵的时间写这个剧评。

如果没记错，在黄晓明版刚播完不久，这个韩栋版据说就已经在筹备了。

当时心里就只有一句话：小宝何苦为难小宝？

平心而论，对黄晓明顶替李亚鹏充当大陆金庸剧一哥，一直以来都很不以为然，但黄晓明版《鹿鼎记》好歹算是个用心之作。

尽管比起个人认为的浩气长存的星爷版，还隔着好几座丽春院，但起码人家够合格。

好嘛，这一版一上来，就是陈近南坐着滑翔机刺杀康熙，鳌拜露出金刚狼爪护主，而韦小宝直接就以韦老宝出场了，第一笑就显出了眼角的层层褶皱——从中我们看出了《一步之遥》的胡搞瞎搞，也看出了《智取威虎山》的时代穿越，还看出了《匆匆那年》的装嫩，请问，还有看下去的理由么？

你还别说，还真有。

这一版最靠谱的，来自韦小宝的七个老婆，所以要给选角导演点个赞。

除了方怡、曾柔这两个存在感本身较弱的角色外，小宝最宠爱的两个老婆——张檬版的双儿、贾青版的阿珂相信都是宅男大爱，娄艺潇版的建宁和张馨予版的苏荃，更基本属于无缝对接，而最先出场的小郡主，则是从《一站到底》走出来的大学女神吴倩。

这个阵容，想想都让人恨死了韩栋，这是修了几辈子的艳福呢。

金庸先生写《鹿鼎记》，通常是被认为是一部“反武侠”，只是披着武侠外衣的一部浮世绘。

怪也只怪老爷子晚节不保，不爱惜羽毛地乱卖版权。

而另外一方面，有钱没节操又想玩娱乐圈的金主们，不会用心去编织原创故事，反正隔几年翻新一部金庸作品，也是稳嫌不赔的生意。

听听，主题歌是这么唱的：“我出身卑微但不卑贱，我天生胆小但不宵小。

”我觉得吧，这种拍剧的行为，其实真的就属于“宵小”。

该剧改编自金庸同名小说，以清代康熙年间的社会历史为背景，描写了一个出身于社会最底层的少年韦小宝的传奇经历的故事。

这版新《鹿鼎记》有雷点有糟点有笑点但也有看点。

该版胜在巧妙地将经典跟时代结合，将现在的流行用语和情感代入经典武侠之中，虽颠覆却让观众和剧中角色产生了共鸣。

韩栋也将韦小宝的圆滑世故、好色无赖、讲义气重情义的复杂人性塑造得真实可信，毫无扭捏造作。

总之这版可整体可以，比张胡子版的强。

事先声明我是个腐女。

我关注这版鹿鼎记，是因为韩栋，看完17射雕，妈呀，王重阳太仙太帅了吧，于是就跑到b站搜韩栋，看了一些玄桂剪辑，一是被玄桂从少年相知到最后相忘江湖虐到了，再一个就是被魏千翔的康熙惊艳到了。

以往影视剧里的康熙，年轻版本会过多关注他的爱情生活(实际康熙后宫真没啥好说的，他就是个雨露均沾造人爱好者)，年老版本的呢，又会着重夸张他的帝王权术，搞得很厚黑。

实际上多看一些史料去从各方面了解一下康熙，就会发现他除了是个牛b帝王以外，还是一个非常有情有趣的人，他在诗画/数学/天文/农业/医学上皆有造诣，是个很聪明的人(数学中“元”“次”这些术语翻译都是他发明的呢！

)。

他会写出“有情痴”这样的诗句，也会在给关系好的臣子的奏折批复上画一朵小梅花，他的武力值也很高，可以拉动十三力的弓，如果他个子高一些，长得帅一些，那可真是少女眼中的男神了！

了解完这些以后，再回头去看魏千翔的康熙，就会发现他的魅力何在了，他的康熙，是个非常有情的人，不仅是与韦小宝的总角之交，还有对顺治的孺慕之情，对假太后的养育之情。

同时他的智慧和洞察力，他的帝王权术，也在他的成长中展露无遗。

这样一个有血有肉的少年帝王，无须给他安排一段无中生有的爱情，也无须让他无情地将臣子玩弄于股掌之中，你就能感受到他的魅力。

当然以上这些都离不开魏千翔的精彩演绎。

他在微博po了一篇挺长的自述，讲了他是如何探索如何演绎康熙的，很认真吧！

我不知道他都看了什么史料看了几遍原著，但是最终出来的效果真的很打动我，尤其是很多细节。

原著里前期康熙跟小宝说话，总是一连串的“笑道”，我就看到魏千翔的康熙跟小宝说话时，总是眼含笑意，让人打从心底里感觉到他是快乐的、喜悦的，他真的很喜欢、重视小宝这个好朋友，这也是腐女get到基情的一大原因吧！

后期小宝身份暴露，康熙是又怒又伤心的，甚至是伤心大过愤怒，否则他也不会一次又一次原谅小宝了。

他的帝王气场全开，眼中的怒意真的挺吓人，但是我又能感觉到这个时候他依然是有情的，正因为有情，才会在让人感到害怕的同时，又很替他难过，因为他唯一的好朋友，不是一心向着他的。

魏千翔的眼神戏，绝对是一大亮点，我是个颜控，但是每次看康熙部分的时候，都会忘记花痴，被他代入到当下的情绪当中，85后的小生有这样的演技，我是特别惊讶的。

金庸的祖上是康熙朝大臣，他写鹿鼎记，又刻意塑造了一个可以说很完美的康熙，想必有他的深意在，不知道金巨巨对小魏的演绎有什么看法，哈哈。

看了两集，整体来说不如张纪中版的大气和忠于原着，但是韦小宝还是比黄晓明要演得好，也超过张卫健，比陈小春稍微差了点张纪中版真可惜，其他都很好，场景考究，服饰精美，各位可以参考下韩栋这版的服饰和张版的比较，差距很大，张版一干配角也选得不错，比如钟康熙，还有双儿，沐剑屏等等等等，陈近南虽然长得像屠宰场的，不过谁叫人家是《水浒传》里的武松但是《鹿鼎记》不比其他金庸剧，韦小宝是绝对的主角，找黄晓明来演韦小宝，怎么演怎么违和，教主嬉皮笑脸的样子真心是无力吐槽，如果选个好演员，张纪中的那版完全可以成为经典韩栋这版我觉得配角也可以，现在看计春华的海大富，何中华的陈近南，刘长生的徐天川，还是有出彩的地方，一些台词方面也还好，比较搞笑，不过其他方面就有点差强人意了，假场景，布景服饰太小家子气，更不用说五毛特效了综合来讲打三星，私自加一颗星主要是女主秒杀陈小春版

大概每隔六七年，金庸的武侠经典就会被重拍一次，这也在一个侧面验证了武侠作品的魅力，貌似实现了毛主席所说的文化革命要六七年搞一次，最起码是达到了有自来水处都在看金庸的程度，每一代人的审美观在此得以展现。

今年又成为金庸武侠用品的重拍年，然而却有些意外。

由处在风口浪尖上的于正打造的《神雕侠侣》一上映就引来各方口水，一片调侃声中让主角瞬间由仙女变成小笼包，刷新了金庸武侠小说接地气的纪录。

与《神雕侠侣》的一片热闹声相比，由赖水清担任总导演，韩栋、张檬、魏千翔、娄艺潇、张馨予、贾青等主演的《鹿鼎记》几乎是在悄无声息中上映。

相对于其他作品，《鹿鼎记》可以说是金庸武侠中改编难度最大的，概因为韦小宝这一形象性格复杂多变，对演员的综合素质要求极高，并非仅有实力或演技就能作好。

在前有梁韩伟、周星驰、陈小春的经典塑造，后有黄晓明的非典型失败，如何在荧幕上重塑这一经典武侠作品就成为众所瞩目的问题。

关于《鹿鼎记》的改编，陈小春版属于基本改动不大的，从忠实原著的角度来说算是再现类型。

梁朝伟版相对来说也不算太多，至于黄晓明版则叙述相当粗糙一些。

事实上，由于《鹿鼎记》充满了市井气息，并不是严格意义上的武侠作品，因而对其剧情的发挥空间则更为广泛，特别是故事的开始部分韦小宝的扬州世界更是可阐释性广泛，而一个好的开头又是吸引观众的前提。

新版《鹿鼎记》最显著的特点就是它并不完全遵从原著的叙事方式，而是大大集中了满清、天地会、鳌拜、皇帝、太后等各方人物之间的冲突，一开始就充满了刀光剑影。

新《鹿鼎记》大大加快了故事的进程，几乎在前几集中就已经再现了清初复杂的社会冲突。

相对于前人的塑造，这一创作方法尽管没有完全按原著剧本来表演，但却将原著的文化精神展现的更为充分，因而也给观众以更深刻的印象。

当然，作为古典武侠作品，新《鹿鼎记》另一明显特征是突出“武”在剧中的作用。

尽管原著中鳌拜也算是少有的武将，但却没有过人武功，只是靠天生神力逞威，新剧有力突出其武功能力，并在与陈近南的交手中不落下风，从而使的作品更像武侠剧。

而对于各种打斗场面新剧同样不遗余力地渲染，其给观众的视觉冲击也远较以前的版本为盛。

武功已经成为新剧的标志性特征，它使得作品的江湖味更加浓厚，让观众过足江湖的瘾。

或许我们还应该给予主角以充分关注，虽然没有梁朝伟的精明，也没有周星驰的疯颠，更没有陈小春的鸡贼；但是韩栋也展现出自己的特色，在很大程度上他是以上几人的中间地带。

比陈小春帅气，较梁韩伟憨厚，比周星驰正常，但却同样混的如鱼得水。

韩栋略带油腔滑调的小白脸形象或许更符合原著中的韦小宝。

总的来看，与沸沸扬扬的新《神雕侠侣》相比，新《鹿鼎记》更贴近最新版原著的艺术特色，金庸老师年龄很老，但是他对于自己小说的关注心还依旧严重且常更新；而与前面几版相较，新《鹿鼎记》则更胜在凝缩的戏剧冲突，以及诠释了金庸对于武侠在江湖与庙堂之间的新观念。

虽然剧情硬伤连连，特效渣渣，但好在演员表演得还算是可圈可点。

新版鹿鼎记较之前版本最大的特色是全片90%以上着墨于韦小宝这个角色上，造成的结果就是其他角色浮于表面，可有可无。

但正因为这样，内心活动的增多使韦小宝这个角色较其他版本更为立体丰富了。

陈小春版应该是目前来说最好的版本，他故事完整，情节紧凑，塑造了每个主要角色的性格特点。

但毕竟是九十年代拍摄的，犹如快进似的港剧镜头语言表达方式，中景的大量运用，快速渲染情绪，又快速结束情绪，转入下一个场，这放到现在，让观众是很不舒服的。

而这个问题韩栋版却表现得较好，给足了观众时间去消化感受。

特写镜头、近景、中景的切换也较多样。

韩栋从演员长相和在此片中表现出的气质符合“鹿鼎记”的核心基调。

导演和编剧花上比之前几个版本更大篇幅的时间，来表现韦小宝在多个对立群体“情义”纠葛，这个是我很赞同的，让这部新鹿鼎记有了更多的时代特色。

“虐心”就是这个时代大众娱乐喜闻乐见的，具备了可畅销性。

全片其实最大的问题不是特效，不是剧情漏洞过多，而是价值观偏颇。

新版过于“剧情化”的表现韦小宝贪污腐败杀人放火奸淫掳掠等问题，使观众对角色难以产生更好的共鸣。

而陈小春版用“喜剧化”来表现，并且减少特写篇幅，让这些问题没看起来这么严重了。

新版鹿鼎记我觉得还是可观看的剧集，整体是及格的，至少比教主版强，比张卫健版更具娱乐性和话题性。

而大结局一个镜头的改编我觉得是很感动的。

一向不会写字，好玩好赌的韦小宝坐在院子里，很认真的，呆萌呆萌的拿着刀，歪歪扭扭的在牌子上刻上每个老婆的名字，而老婆们坐在旁边聊天，时不时嘲笑下小宝。

这个结局很幸福很温馨啊。

鹿鼎记看过很多版，最早从TVB开始，梁朝伟、陈小春到张卫健，电影版已经脱离原著不能对比。

因为从小开始看，以前鉴赏水平也没那么高，都觉得是那个时代的经典，后来出来个韩栋版的国产剧，还有诸多美女，而且横店拍的，清宫景应该不错吧……谁知…… 一开口就把我吓坏了，韦小宝这娘炮音啊，连皇上朕来朕去都没有点威严，六个老婆貌似一个发音，最可怕的是天地会一位正义凛然的老头活生生配成个太监音，整个剧组的音效就跟当年在街边买盗版光碟的港台剧配音一模一样！

台词就更不要说有什么新鲜的口述创意，照着小说念就差不多了！

改编的人好随便好容易就改完了，你们随便说吧，反正后期配音就那样了。

再看横店景，宫殿里寝室内还是有模有样的，皇家豪装的也金碧辉煌、古董玉器不少，宫殿外的是特别小，全近景，其实和TVB的室内景真没什么区别，和什么甄嬛传什么步步惊心的横店景根本没法比！

说说那不堪一击的武打。

鹿鼎记怎么归类都是武打小说，功夫片吧，这部完全没有什么功夫，好随便的比划一下就过去了，后期加上五毛特效完事，现在观众有这么好敷衍吗？

请问剧组有没有动作导演？

或者动作指导？

最后看外景，剧组到这个时候已经捉襟见肘了，哪有钱拍外景啊，蛇岛的海景、桃花林全是绿幕拍的呀，这种效果和80年代的西游记如出一辙，感觉都是一个妈生的！

小宝不是还去了趟俄罗斯吗？

你猜没钱的导演是怎么处理的？

……不拍呀，整段删除！

牛！

唉，全靠演员颜值撑起一部戏，用了很讲究的戏服，很美的化妆，很炫的装扮，可见钱都花在演员身上了，其他配音、台词、外景、武打统统不能看！

这部剧就是很敷衍很随便很缺钱！

是时下观众就只爱看颜值的偏好造就了这群具缺钱的剧组，还是演员高昂的片酬让这群剧组忽悠观众？

突然很怀念张纪中导演的武侠剧，至少黄蓉还是周迅的声音，外景还真的是在外面拍的景。

一星给演员！

三星给原著！

这一部改编从一开始我就挺有兴趣的。

由于一开始角色曝光，大多数演员都挺让人期待。

刚看了一集，感觉改编挺大，但比起琼瑶味十足的于妈版《神雕》，这部真的是诚意之作。

赖导的金庸剧都比较靠谱，除了上一部《天龙八部》。

说实话，那部基本上除了乔峰、段誉跟王语嫣之外，其他角色都挺靠谱。

看到有人吐槽张檬版双儿，其实很多导演都会有几个用惯、或者说是对眼的演员，觉得不错下部剧就又会找ta，这没什么，相比起王语嫣这种倾城天仙，双儿这种邻家女孩更对味些。

镜头方面比较偏向由于妈引领的这种色彩浓艳明亮镜头，这到没什么大不了的，本来鹿鼎记就是这种带有点不正经的武侠剧，这样的色彩到挺符合的。

在这部剧中，我最看好的两个就是韩栋版的韦小宝及娄艺潇版的建宁公主。

对这部剧关注有很大一部分原因就是因为后者。

建宁公主这个角色跟胡一菲一样很有爆点，娄艺潇以胡一菲走红之后就基本没有其他比较吸人眼球的角色，建宁公主是很有希望的。

韩栋之前就觉得他有点痞气，应该能和韦小宝产生化学反应，看了一集，除了偶尔有点过于夸张之外，大部分还是很不错的。

韩栋应该也被赖导给看上了，接连出演赖导的电视剧，不过怎么出演的都是金庸小说里面有名的丑男，之前的虚竹，现在的韦小宝。

感觉韩栋这人长得还是挺帅的，是那种男人的帅，不是花美男，看着很顺眼。

最后吐槽一下特效跟武指。

由第一集看出，特效还是很假，但比起于妈的《神雕》那堪称武侠版手撕鬼子的5分特效，这起码有1块了，还是值得肯定的，但一些相对大点的场面就最好不要用了，第一集酒庄的那个场景看得我深深蛋疼。

而武指也相对弱点，大场面看不出什么，但细节方面，出来的结果就是武术比较弱。

这个对于武侠剧而言比较硬伤。

已经看到33集了，这部戏选角选的很好，韩东演技极好，几个老婆也都很漂亮，就连几个配角也让人记忆深刻，多隆，钱老本，计春华演技都极好。

文案也好，顺治皇帝说的几句话：“云烟即散，了无挂碍，过去现在未来心皆不可有。

”确实有深度。

只是这编剧也太雷了吧，义军的大炮架在山头都能当榴弹炮使了，扯淡至极。

可惜了一部原本可以封神的好剧，愣是让编剧毁了，一将无能，累死三军！

收视大战到了年底才算真的见到硝烟，数部重点题材剧都是千呼万唤始出来，其中就包括宠你千遍也不厌倦的武侠史上第一花心小鲜肉韦小宝借《新鹿鼎记》闪亮归来，出青楼，入深宫，斗太后，戏公主，斩奸臣，续奇缘，既有行侠仗义玩弄平西王爷家公子和诸多江湖大佬于股掌之上的欢快，也有贪财好色赌博耍赖泡妞没够的放浪，金庸的神来之笔被加以偶像风格的华丽包装，又折射出新的光泽。

有驾着风力战斗机的陈近南和简单粗暴的矛十八领路，这一版鹿鼎公兼天地会青木堂堂主兼神龙教白龙使的小桂子一出道就如有神助，大有英雄自古出骚年，翻江倒海闹江湖的豪情。

无论韩栋版小宝的认同感，奇招迭起的打斗动作戏，还是惊险与艳情齐飙的剧情，快感真是一路飘移，想刹也刹不住。

《新鹿鼎记》拍出属于当下的新快感，新瓶旧酒有这样的效果实属难得，毕竟金庸的武侠小说基本上创作于五六十年代，在内地兴起于八九十年代，经网游，动漫，好莱坞大片和台日韩美剧的交替冲击，武侠在流行文化中的影响力正渐渐减弱，现代九零后和零零后的孩子，或许玩过武侠游戏，看过武侠动漫，但对金庸古龙的文字一定是很陌生的。

在这样的大环境下，武侠剧没有了读者基础，就必须求新求变，才有可能得火，或者说才有可能活。

《新鹿鼎记》正是一部以变化取胜，赢得新一代观众认可的聪明之作。

一方面在视觉方面大加改善，画面美轮美奂，人物如金似玉，还有大量特效镜头烘托原本就设计精巧的动作戏，怎么看怎么养眼。

在故事的改编方面，《新鹿鼎记》也是很有心得，在主线脉络不变的情况下，韦小宝和陈近南的提前相遇，让武林和宫廷两个圈子更早的进行碰撞，火花自然耀眼。

当然，对于没怎么喜欢武侠剧的小盆友和女性观众来说，《新鹿鼎记》的看点并不在此，韦小宝嘻笑卖萌之间娶了七个老婆，在家里凑足两桌麻将的壮举才是真的不能错过。

一个玩世不恭，随心所欲的天才小流氓是怎么赢取这些公主，女侠，名门闺秀的芳心，这在武侠史上也是天字第一号谜团。

这个设定是韦小宝和天下所有成名侠客的最大区别，也与现代社会的主流价值观不谋而合。

这个年代已经不流行高大上，低奢内，不时兴浓眉大眼正直不阿，要说谁是雷锋董存瑞那是骂人的。

谁说武功和成功就一定成正比，谁说贪财好色就不是正面人物，又谁说竞争一定要光明磊落。

韦小宝在危险环境下见风使舵，随机应变，经常借刀杀人，还擅长察言观色，敲诈勒索，但这些都瑕不掩瑜，集小混蛋小赌棍小色狼于一体油嘴滑舌的韦小宝也有一颗正真善良的侠义心肠，虽然不太明白什么是家国大义，但是在不涉及个人安全问题的情况下还是明断是非曲直的，这一点，和当下年轻人的价值观和成功观极为吻合。

因此看来，韦小宝也无遗是最接近现代的武侠人物，他的人生经历就是传说中的屌丝逆袭，而他娶上七个老婆的男版玛丽苏神话，则是一个无伤大雅的白日梦。

梦想还是要有的，万一像韦小宝一样就实现了呢。