谍影重重

（原创影评，首发于我的公号“蔷影”）

2002年电影《谍影重重》中的一幕 2002年，马特 · 达蒙和弗兰卡 · 波坦特，和他们不善浪漫的笨拙导演，用几下剪刀和烈酒，创造了动作电影中有史以来令人难忘的sexy scenes之一。

在《谍影重重》的拍摄进行到一半的时候，导演道格·里曼紧张得要死。

这位导演一直在为他的电影中的两位主演，马特 · 达蒙和弗兰卡 · 波坦特之间的一次重要的浪漫邂逅而焦虑。

在他们离开巴黎片场前一定要拍完。

随着这一天的临近，一片乌云笼罩着他。

他说: “我当时想，三天后我们就要拍sexy场面了，两天后我们就要拍sexy场面了。

” “我吓坏了，真的吓坏了。

电影里没有什么东西能像那样让我害怕。

” 事实上，导演原本只打算拍摄一个简短的亲热过程，但这仍然足以吓到他。

他当时的简历上只有三部电影，而且从来没有拍摄过如此充满激情的电影。

他知道他不能反悔。

“这太尴尬了。

我肯定，很多电影制作人会说，‘这一点也不尴尬，”’他说。

“说起来容易做起来难，至少对我来说是这样。

”

《谍影重重》剧照 影片中途，伯恩和玛丽逃脱了巴黎警察的追捕，这是影片的高潮。

随着他们的身份暴露，他们住进了一家破旧的汽车旅馆，为了避开当局，伯恩改变了玛丽的外貌，小心翼翼地给她染发剪发——这是一种非常亲昵的行为，最终演变成真正的身体亲密。

关键的一幕只有两分半钟，没有任何对话。

这一幕温柔、安静、性感，充分展现了角色和情节，随着摄像机镜头逐渐移出门外，穿过大厅，进入街道，结束了。

在更大的背景下，这个场景是两个角色的化学反应的高潮，是把一部普通的、硬汉型的间谍惊悚片提升为深刻的人性、现实主义和现代经典的关键。

这部电影于2002年6月14日首映，票房收入超过预算的三倍，达到2.14亿美元，并为续集奠定了基础。

在巴黎一家汽车旅馆破旧的浴室里的那一幕，就是它成功的一个缩影。

导演曾想过在电影中间插入一段刺激的汽车追逐，“然后他们的肾上腺素就会激增，然后他们就会发生关系，”他大声说。

他停顿了一下，然后补充道: “很明显，我刚才所描述的是非常老套的拍法。

” 故事中，等伯恩和玛丽到达汽车旅馆时，他们已经陷入绝境了。

他们刚刚逃过杀手的追杀，然后驾车飞奔逃离，两人连行李都丢了，准备休息一个晚上再做打算。

这是电影第一次放慢了节奏，演员们——彼此之间没有说话——屏住了呼吸。

但是在他们开始拍摄的那个晚上，导演道格·里曼和男主角马特·达蒙都因为焦虑而满头大汗。

注意到这对搭档的紧张情绪，女主角波坦特带来了一瓶烈酒。

“她对马特和我说，‘你们每个人都需要放松一下。

’ 这是我唯一一次在片场喝酒，”利曼承认。

“我正在操作摄像机——就像，它可能很快就会失控。

” 当时的场景是伯恩先给玛丽剪发，女主角波坦特后来告诉《时尚先生》，她对达蒙的剪发技术并不是很有信心。

“他很努力，但是……” 达蒙则笑称：“人们一直在问我是否会给他们剪头发，我告诉他们，‘你不会想让我靠近你的头发。

”’ 一旦伯恩完成了给玛丽染发的工作，他就清理她的落发，然后走向水池，试图绕过玛丽。

然而，玛丽挡住了他的去路，等着他来直面她。

伯恩已经被极度严格的训练和洗脑，以至于他需要慢几拍才能意识到发生了什么——他过于习惯按照计划执行任务。

《谍影重重》剧照 而这个场景从尴尬转变为亲密，这个转变完全取决于达蒙和波坦特的化学反应。

对于导演来说，这一刻反映了他自己对浪漫的缺乏意识。

“如果他是詹姆斯 · 邦德，我来导演这个场景，可能也还是这么拍，人们会问，为什么詹姆斯 · 邦德看起来这么沉默寡言? ” 他说。

“你看到的是我的尴尬... ... 他们看着对方的眼睛，开始接吻。

我不知道他们该是什么表情，因为也许我从来没有经历过。

他正试图越过她。

他正试图像我一样离开现场。

”虽然是由女主角主导这一切，但是导演还是想在达蒙的眼睛里捕捉到击中心灵的感触。

“伯恩是一个非常脆弱的人，”“当你看到他看着她的眼睛，你可以知道他在想，‘这是什么感觉？

我以前从没有过这种感觉。

”’ 他们拍的很快。

道格里曼始终对这种场面过于拘谨，于是并没有在这个场景里花什么时间。

镜头很快就切到了房间和街道，然后第二天早上，玛丽在床上醒来，迎接伯恩，伯恩穿戴整齐地坐在那里准备离开这个城市。

“你可以感觉到我在逃避，”导演说：“拍这个让我受够了。

” 当然，道格里曼的怀疑被证明是毫无根据的。

尽管多次推迟，《谍影重重》获得了评论界的一致好评，受到了观众的热烈欢迎。

这部电影将达蒙的事业推上了上升的轨道，并且重新定义了动作惊悚片。

成功的关键或许也在于，他们选择了一个有着脆弱感的男主角。

《谍影重重》剧照 对马特·达蒙来说，《谍影重重》系列电影不仅仅是另一份工作，他认为这个角色本质上拯救了他的职业生涯。

“突然之间，《谍影重重》的成功，让我被列入了一个可供考虑的演员名单，于是导演和制片人们开始给我打电话。

这部电影对我的重要性无法估量。

”

看了39分钟发现女主很面熟，一查果然就是Lola rennt的女主，不知是不是看过Lola rennt 的原因，看到女主就觉得这是本不以卖弄高科技或者血腥暴力为目的的内涵片伯恩不断被追杀，不断寻找到新的线索，也不断接近真相。

当他站在boss面前，过往的一幕幕重新浮现，他是痛苦的。

在杀目标的时候，看到沙发上安详的妻子和儿女，内心对特工生活的厌恶终于爆发出来，他拿开了枪，也就是开始了他的逃亡生活。

但是伯恩是幸福的，玛丽也是，因为他们有可以相之以伴的人，伯恩有玛丽，玛丽有伯恩。

我们会活下去。

是的，我还有你这是你的店吗，虽然很难找，但是我还是找到了。

我知道，玛丽会等他，伯恩也会找到她因为，他们知道，走到哪里，都会有一个地方、有一个人，在等他们回去。

不论导演是想表达人性还是别的什么，但是我看到了爱情，如果有人愿意跟我浪迹天涯，我会跟玛丽一样，奋不顾身，不论贫穷困苦。

exo？

真不值这么高的分。

整个一个大美国🇺🇸、大男子英雄主义的作品，剧情充满漏洞无语😓（更别提现在的科技手段了）。

女主脑子不太好使，一面蠢一面犹豫（又当又立），另外你想过万一这是个骗子杀人逃犯呢？

另外，一会儿受不了了啊啊啊叫、质疑、恐惧，一会儿啊啊啊不行我不放心，不是你自己死乞吧啦的求跟着么！

你算个毛，屁是不会，还忠心耿耿开车送、等待男主回来，还把危险带到有孩子的朋友家霍霍人家，还一晚就必须主动献身男主。

可算给你枯燥无味的生活找点能炫耀的点。

🦚r男主万能，很厉害么？

巴黎废物，也是你们讽刺的呢……呵呵了。

杀人非得肉搏，我合计毒死之类的也行吧～横冲直撞逆行破坏，你们可真能。

除了规模大，没别的。

我可去你的！

🤮……非常不喜欢。

什么鬼啊！

晨跑时耳机里循环着的是Joseph Arthor的《In the sun》。

想起了伯恩在果阿海滩上跑步的场景。

一瞬间又重新多愁善感起来。

这几天疯狂地刷着《谍影》系列。

以至于快看到忘了我是谁的地步了……爱上了伯恩。

也爱上了马特达蒙。

看过这么多遍，也想为它写个影评什么的。

但又不知该从何说起。

实在太喜欢。

像爱上了一种隐秘的情怀，太伟大。

说什么也都只是画蛇添足。

我所迷恋的伯恩。

CIA的头号杀手。

身怀绝技。

处事冷静果断。

智商高到可以玩转整个CIA。

就是这样一个几乎无所不能的人。

他站在河边，静静地望着人们打捞上那辆破损的汽车，红了眼眶。

他烧掉玛丽的相片、护照，决然地，像个陌生人一样面无表情。

但他从裤子口袋里掏出那张他与玛丽的合照，玛丽搂着他的肩膀，他们笑得那么开心。

他停顿了。

手指轻轻摩挲过照片上两人的脸庞，将照片卷起又收了回去。

他从来都没有怀着简单的恶意或抱着复仇的目的去伤害那些伤害他和玛丽的人。

他说：“我记得我杀过的每一个人的脸。

”他所做的一切只是为了忏悔。

忏悔他曾经作为杀手的存在。

这样的一个人。

他从被害人女儿家中走出来。

冬天的莫斯科。

厚厚的积雪铺满了整条街道。

他拖着一条受伤的腿，走得很艰难。

空荡荡的街道上留下了一串深深浅浅的脚印。

他面前万家灯火通明，可他只是一个无家可归的流亡者。

他无比落寞的背影令人心碎。

其实我最喜欢的还是第一部。

紧凑的剧情，写实的风格，完美的配乐以及伯恩的深沉低调自是不用说。

最重要的，它让我看到希望。

幻想着伯恩能得到幸福。

幻想着伯恩和玛丽可以永远幸福。

剧中伯恩大部分时候都神色严峻，眉宇间深藏着作为顶级杀手所特有的警惕。

他不笑，不代表他心底没有温情。

当玛丽和他四目相对，彼此的气息靠得那样近时，他眼角闪过一丝羞涩的慌乱。

他说；“我……我要去拿瓶子。

”像个孩子一样，有种手足无措的感觉。

玛丽轻轻地吻他。

他彻底放下了所有戒备，沦陷了。

坐在屏幕前的我也一瞬间沦陷了。

以至于看《谍1》时我更倾向于把他看成一个大男孩。

他忧郁无助。

大雪纷飞的苏黎世街头，他穿着一件单薄的暗橘黄色旧毛衣躲在街道的某个角落里瑟瑟发抖。

清晨的巴黎，玛丽问他是否认为有家人在等他。

他无奈地说：“我也想过这个。

”他一次次的尽量做到不伤害别人。

他只想卸下所有盔甲。

他只是需要一份爱。

镜头里他仅仅只有两次露出心无城府的笑容。

一次是他坐在玛丽的床边，望着她苏醒。

玛丽睡眼蒙眬地问：“我可以在房间里走动吗？

会留下脚印什么的吗？

”他忍俊不禁。

被她天真的孩子气所打动。

他需要这样一个女孩来重新点亮他的生活。

我喜欢玛丽这个角色。

她明知呆在他身边是危险的，但她敢爱敢付出。

有点小聪明，但绝对实诚，善解人意。

第二次是他飞到爱琴海的小岛上去找她。

碧海蓝天，白色大理石的优雅建筑，还有玛丽店里的鲜花——他给她的红口袋，如今用来插花真是再合适不过。

他们紧紧相拥，又相视而笑。

伯恩的眼神真的好 温 柔。

像水一样。

流淌着幸福的旋律。

其实有时候真心希望第一部的结局即是全部。

天涯海角处的长厢厮守，伊甸园一般的生活……在第二部里又全成为了蜃景。

于是孤胆英雄继续踏上漫漫逃亡之旅。

玛丽和他的笑容定格成了手边的相片。

果阿既是天堂，又是地狱。

两种极端对他的冲击都太大。

他那么好，却注定无法摆脱杀手的宿命。

失忆后的他疲惫，茫然，反抗着这个充满暴力与杀戮的世界。

他潜意识里的世界不是这样的。

后来他记起来了。

但生活只能一直向前。

他渴望通过忏悔来弥补。

“当人们失去他们的挚爱时，他们只想知道真相。

”真幸运。

我有这样一段对杰森伯恩的记忆。

情节紧凑丝毫不拖沓，悬念设置的也很巧妙，谜底一步步解开却引向更大的谜团！

非常吸引人，动作戏干净利落。

看了谍影重重就会被马特达蒙吸引，清爽的短发，健壮的体魄，一身的好功夫，而且，虽然失忆，但那种无意中流露出的特工行为，身手敏捷、对外环境的敏感、对女士的绅士，都是那么让人着迷，相信不仅是女主对他一见钟情，换作任何一位都会对他倾慕的。

说说个人看法非常平淡如水的结局：男主找回记忆，成功逃走躲了起来，和女主隐居；非常套路的半路被卷进事件的女主：在大使馆遇到问题的女主，专门给台词，后面必然由于这些问题和主角达成合作关系，并且产生暧昧。

不然这个平淡的故事就更加直白不带伪装的平淡，没有女主的点缀的话；非常无聊的背部中两枪但脑袋失忆：经典失忆但是除了自己的特殊身份外任何技能都记得，诸如语言，打斗，社会规范，人情世故，地理等等；非常开挂的谍战主角光环一路杀不过也没杀几个：看到最后搞不清楚CIA派了哪些人来，两个boss级别老头也没有明确让观众看到下令派人追杀主角。

其实，你甚至搞不清剧情里为什么要弄死主角，虽然明白失忆逃亡很刺激；非常冷血又固定的没有表情：我很冷静，也很酷，很熟练，很专业，其实是不做表情。

后面细说。

1 结局 结尾没有高潮，平平推进，跟boss见了个面，然后干掉两个小弟就躲起来了。

真是非常草率处理的结局，让人看完没有爽快感，也不知道这个故事意义在哪：主角是特工，任务失败失忆了，然后被自己人追杀最后躲起来了，然后呢？

你甚至不知道他有没有完全恢复记忆，只能确定他想起来了在那艘游艇上的事情。

2 女主 这部电影去掉她也能演，无非是一路爽杀--当然这部电影没有爽杀，也没有十分亮眼的特技，很多场面十分廉价—她一直跟着男主不离开我觉得是导演告诉她需要一个年轻女性角色，其实并没有什么为什么，别问，跟着一个陌生的杀了人的而且是被追杀的杀手，都吓吐了，不害怕吗，正常人的反应应该是什么？

赶紧逃跑或者报警，代入想想就知道了，就算女主不逃跑，也应该解释一下吧，讲讲她的心理变化。

前面说引出女主的方式很套路，一开始我还以为有什么高端操作，比如女主也是特工，故意在此吸引主角的注意力，让他主动上钩，这样不容易暴露—事实上我想的太多了。

塑料的剧情进展和结尾，还不如让主角偷抢一辆车去巴黎（电影里是坐女主的车去巴黎）3 失忆 过于经典的安排，如前文所说主角是选择性失忆，只忘记身份但语言社会常识打斗技巧全知道，如果心理上过不去主角的选择性失忆，和到了结尾为了告诉观众答案又恰巧突然选择性恢复记忆，我们可以理解为主角是假装失忆，因为他想退休了，所以装成失忆的样子，这样大杀特杀各路杀手就没有道德包袱（虽然只有一路杀手），也可以骗过CIA同事自己没有泄露机密的风险，然后偶遇一个导演钦定女主隐退。

你问他为什么中枪？

他是中枪之前厌倦，犹豫，中枪醒了之后铁了心退休，装失忆，很合理吧。

事实上我觉得在结尾可以通过一个蒙太奇，让主角进入自己的回忆，把他装失忆的计划展示给观众，来一个反转，这样会有意思点。

4 谍战 其实这不是谍战片，它缺少一些要素，它相当于谍战中的插曲，不是传统的完成一个任务的流程，但是主角是谍战片的无敌主角。

这部电影冗长啰嗦却不清晰，谍战中的目标坏人，也就是本片中的黑人，你并不清楚他做了什么坏事，只在片头几个龙套口中交代了几句。

他死的也很草率，被一枪狙死了。

他死不死很要紧吗？

事实上，有没有他，似乎都无所谓。

主线剧情里主角为什么被追杀，我也看到一些讨论，至少不够清晰。

杀手为什么不组队去呢，除了枪就是刀，没有特工的亮眼装备。

几场打斗极其敷衍。

5 主角 主角给人的感觉是他解开自己身份之谜的欲望不够强烈，杀了人之后也没有起伏，在他弄清楚这一切之后，依然平平淡淡，仿佛一个无情的杀人机器。

他有什么性格特征吗？

站在中立的视角来看，对主角完全没有情感上的偏向，他由于个人原因任务失败了，作为特工不回归，必须被铲除，但是他却杀了很多特工，实际上他才是有问题的那个人。

最后回忆起这一切了竟然也不向队友们或上司解释，依然继续杀人然后逃跑，他杀同事不会有点儿下不了手吗？

这完全抹除了个人棱角，全员剧情工具人，就因为要草草结尾了，所以赶紧杀，为了这么一个平淡无奇的无聊故事。

其实这部片不止结局，全程都比较草率，全程骗人。

槽点主角到巴黎之后就应该赶紧离开女主，当我看到男主上了女主的车，就为女主捏把汗，这样的路人在这种谍战电影里很容易当炮灰，相当于你自己身处险境，你还拉一个路人下水。

还跑到人家亲戚家去到底干了什么，不怕害人吗，在野外干掉一个杀手然后分开了，导演让那个杀手临死前透露点信息然后非常生硬的死去，那段太假太廉价了，被杀手狙击但没打中，躲一下的动作都没有，杀掉杀手的桥段也没看出多厉害，就是绕来绕去绕到敌人背后开枪，没有什么动作设计。

整段莫名其妙，是为了给电影多增加一个场景，或者一个流程，不然流程太少。

最后和boss见面boss他们也是心大，主角打电话时已经说了不是让你一个人来吗，说明他在暗处而你不知道他在哪，他已经看到你了，就没有可能跟踪你吗？

这还让主角给车上装了东西，然后就回去了，跟演员一样。

引开俩小弟爬管子上楼，主角用了一招路边一排车全响警报，这么奇怪的事不是明显主角来了吗，俩小弟全走过去看，主角趁机爬上去，不能留一个小弟原地看守吗？

如果他们突然回头看到人在爬管子，一枪不是打死了。

让boss来巴黎他就来了，你手上又没有他的把柄，他千里送人头到底为了什么？

最后跟boss见面，先用枪指着他，然后又把枪放下俩人开始聊天，那你费这劲干什么？

然后又莫名其妙的发现一个门后面有埋伏，就这样杀出去了，干掉两个小弟逃走了，boss不管了。

boss最后被另一个老头boss派人干掉了，主角是不知道的，也就是说一切都和跟boss见面之前一样（除了死了两个龙套小弟），回到了boss来巴黎之前，那么主角凭什么认为他安全了？

为什么能够结尾了？

他还去找女主，有没有可能女主正在被监视，为了找到他？

草草结束的电影，全程开挂爽杀，最后男女主在一起over。

这么多的人物和情节没有交代清楚我想是因为电影是小说改编的原因，小说有足够的篇幅，有旁白，可以说清楚两个boss、黑人反派、CIA杀手等人的恩恩怨怨，但电影里则完全迷糊，想要面面俱到，照单全收，结果一头雾水，改编不够成功。

失忆了看到自己的身手，保险箱里的枪、各种货币和各国护照，猜不出自己是谁吗？

有杀手来杀自己，更应该知道自己是个特工间谍这一类的了。

揭开男主的记忆时也没有惊喜感，因为观众早就知道他是谁了，最后那段游艇刺杀，放不放出来没多少区别（看得出来本想作为最大谜底揭露），最终主角结局都是逃走。

游艇刺杀失败是因为看到小孩了，这实在是太随便了，最后失忆的原因就是这个，仿佛等着上菜期待了两小时最后如花也不演了端了一盘shit上来，虽然看到后面已经不期待了。

这就好像是为了强行结束而随意编出来的答案一样，如此简单。

他一个杀手，动手之前没有了解过目标的背景吗，不知道他有小孩，或者以往执行的任务里杀的人都是独身一人？

边上没有小孩也有家人，有父母，那他怎么动手的，他为什么干这行？

后来杀起人来却又那么面无表情的冷血。

不杀就算了，自己也未能全身而退，而对方是毫无准备的，是被你偷袭上门的，这怎么感觉实在太假，整部电影其实都是这样的。

你不杀，你也应该知道会有其他杀手被派来执行任务，那你也没有救人救到底，而且对方终究是个反派，也没有反转说此人是好人上司才是坏蛋，这一切到底有什么意义，我也不用问，整部电影都没有意义，其实就是想拍个无脑爽片，搞点失忆逃亡故弄玄虚。

总结：平铺直叙的故事，全程没有高潮没有反转，揭开所谓的全片悬念也没有惊喜感。

剧情服装动作场景配乐演技颜值皆无亮点，没有令人印象深刻的人物，平淡乏味，节奏拖沓。

不值得一看。

如果对这类片感兴趣，可以去看危情谍战这部“还行”的电影，然后再回过头看看这部电影，会承认是真的比较烂。

事实上，同类型的，我没见过比这更烂的，也可以看看史密斯夫妇，甚至ghosted。

我也觉得被碟中谍任意一部完爆。

还有人说什么开山的，碟中谍1是1996年的。。。

何况这种水货全程无脑流水账的开什么山

个人感觉还是不错的，第二次看这种题材类型的，观影体验很不错，但不知是否是第一部的原因，总感觉埋下的线头没有都解决。

马特戴蒙在十年前还是青年，怎么现在就成了中年大叔（虽然我更喜欢大叔样的他）音乐真棒！

不亏是Jonh Powell！

我不会告诉你们我是为了JR才看前三部的呢（这导演我无感，风格不如阿汤的碟中谍合我胃口）

还没看过的年轻朋友，或者小时候看过但忘记情节的，先看片子再来读影评哈，因为本篇会有剧透。

这个片子出的时候我还在小学。

那是全民还在看盗版vcd的年代。

我的父母是美国大片爱好者。

美国大片= 从90年代初期开始流行的好莱坞动作片，主角以特工身份为主，核心是讲各种保家卫国，捍卫democracy价值观，拯救美女等故事。

大概从95，96年开始看这类电影，可能是97年开始家里有了vcd，开启盗版碟时代。

每周至少一部，当时也没那么多资源，碟摊买到什么看什么，看完全家人还会一起讨论里面有哪个情节没看懂之类的。

早期的好莱坞动作大片比较简单，主角一般是肌肉男，剧情也很多金手指，效果是很火爆但是看多了就有点腻味。

时间来到了2002年，我们看到了《谍影重重》，从此打开新的类型片时代。

谍影重重系列独特之处在哪里呢？

首先是开启了文气书生特工片时代。

Matt Damon在这之前都演一些天才，忧郁少年一类的剧情片角色。

在当时充满肌肉男的动作片类别里，突然有这个看起来一碰就倒的小男孩来演特工，感觉非常稀奇。

如果不脱衣服从外形看，就是个文弱书生，根本不像特工。

第二是从镜头拍摄手法，谍影重重其实划时代地开启了一种动作片的拍摄手法：shaky camera + quick cuts。

如果你拿出差不多年代的动作片对比（例如黑客帝国系列）这种感受会非常明显。

现在看可能不觉得，因为，没错，这个模式已经完全应用在所有当今动作片了。

但是可惜大多数的片子属于东施效颦。

《谍影重重》系列在每个镜头的拍摄和剪辑上都是非常清晰的，没有废镜头，但后来者基本上就变成了乱拍乱剪。。

这里贴一个很好的分析视频：How One Movie Trilogy Ruined Action Films Forever | The Art Of Film https://youtu.be/evQZLw33htE 为什么Jason Bourne这个角色如此吸引人一个看起来文里文气的小男孩，开片第一个镜头就是掉进海里已经快挂，被几个意大利渔民给捞起来。

一开始，我们感觉不到这个主角的强大。。

而是只有脆弱。

他不知道自己是谁，只知道自己记忆超群，会多国语言，对着镜子用不同语言试图唤醒自己的记忆，跟精神病一样。

这跟当时很多动作片主角无所不能的形象形成了反差。

后面我们跟着剧情，跟着Bourne一起探寻他的身份。

此时他逐渐开始展现出顶级特工的能力 -- 他可以感知到危险的存在，他可以无意识记住整个停车场所有的车牌号码，他可以极快速度做出决策 - 先审视当前情况，判断潜在危险，然后决定是否行动 -- 伪装， 撤退，进攻，而这一切对他来说都是本能而已。

但与此同时，电影的刻画并没有把他描述的无所不能，反而是描绘了很多不同的性格面。

他会脆弱，因为不知道自己是谁，不知道自己在这个世界上的位置。

遇到了心爱的女人，为了保护对方他决定与她分离，并在电话里告诉前上司“She's dead, because she slowed me down"，把自己frame成了一个坏人，而在看到Maria哥哥的孩子们，他脱口而出：让我们找个没有人的地方吧，只有我和你。

这些镜头和情节给这个本来冷冰冰的特工角色加上了很多温情的一面，从剧情逻辑的角度来说，整个系列的悬念就是Bourne是谁，以及Bourne为什么那么渴望知道自己是谁，而所有这些情节都在为这个悬念服务。

我们能从这部电影学到什么小时候跟父母一起看美国大片，经常都会拿来当作教材：“你要向特工学习，如果遇到xxx情况，你就要yyy” 这种成长环境其实很大程度塑造了我的risk averse性格，即对潜在危机非常敏感，凡事都要准备plan a b c。

将近20年后，我必须说对于一个普通人来说，这种思考模式还是让我受益很大，规避了很多本来会造成重大伤害的风险。

《谍影重重》是这种思维很好的一个体现。

Jason Bourne作为一个顶级特工，具有本能的反侦查能力，一切事情都会周密策划，任何时候当他感觉到哪怕有一丝危险都会迅速撤退，绝不把自己至于危险之中。

其他有些特工片里主角经常搞一些绝处逢生之类的事情，在他这里绝对不会。

他的模式就是 思考- 策划-行动在中间他对Maria说，我们找个地方休息，then I need to think。

他睡的很少，大部分时间在思考。

作为一个特工。

在行动路上会得到很多新的讯息，他需要把这些讯息进行完整的process，这样在关键时刻可以不假思索地用。

比如在美国大使馆的场景里，他从进门开始就留意所有人的行动，然后他留意到了Maria - 这个女孩遇到了麻烦，大使馆不给解决。

她有车，但她缺钱。

此时他已经把对方放作了逃跑路线的一个option。

当需要去酒店大堂拿信息时，他给Maria策划了完整的行动路线：你进去以后先xxx，再xx，如果发生了什么就怎么怎么样，360度周密无死角的一个计划。

最后是行动，Bourne同学毫无拖延症，多年的经验让他知道只要慢一秒就有生命危险，任何时候当下可以做的行动选项ABC都在他脑子里随时储备着，行动时间只需0.1秒。

《谍影重重》是个特别值得反复刷的系列。

每几年重新看都有新的感受，可以从主角身上学习他的思考和行动模式。

我是看了电影三部曲，再回过头欣赏原著三部曲的。

先看了第一本，伯恩的身份。

第二本大陆没有出版，可能涉及到有些敏感题材。

第三本买了还没看。

　　读完第一部，发现电影只是借用了书的外壳，除了伯恩是个失忆的特工，她的女朋友叫玛丽，故事发生在欧洲，被中情局追杀等一些要素之外，其他情节根本是八竿子打不着边。

书洋洋洒洒大部头，五六百页，压缩成一个半小时的电影确实难度很大，所以电影另起炉灶，吸收了原著的一些要素后重新写了一个完全不同的故事。

原著情节架构更复杂，过程更曲折，人物刻画更丰满，而电影紧凑写实的风格和原著如出一辙，再加上干脆利落的动作场面，不失为一本好片。

而且没有电影的热映，也就没有原著的译本，所以还是要感谢电影。

　　两者不同之处很多，下面列举部分： 　　1、敌人：电影是中情局的特工，原著里的敌人是世界第一杀手-“豺狼“卡洛斯和他的爪牙，这也是原著与电影最大的不同。

电影里根本就没有卡洛斯集团，戏份较多的是克里夫欧文和中情局两头目，其他龙套包括一个耍机关枪的家伙，还有最后几个被秒杀的粗壮特工。

电影最终是与中情局庸众对决。

原著刻画了一个行踪神秘、势力无处不在、杀人技巧冷血精密无懈可击的杀手卡洛斯，他的手下人多势众，各有特色，有几个实力也很强，化妆易容的本事很好，但全都被伯恩给灭了。

中情局在原著算是正面一方，确实安排过追杀伯恩，但是在知道伯恩确实失忆而非背叛后，最终救了伯恩并还他清白。

原著最终是与卡洛斯单挑，不分胜负。

双雄对决总是让人血脉膨胀。

　　2、女人：唯一的共同点是都叫玛丽，但是身份背景完全不同。

电影里是个混得不咋的普通妇女，长的也般般，是为了让观众更有认同感？

原著里就厉害了，大美女，差点被人先X后杀，是加拿大政府的高级经济顾问，金融分析能力极强，智商不低于伯恩，帮伯恩解决了很多麻烦，是伯恩的得力助手，最后还是靠她伯恩才得以沉冤昭雪。

　　3、故事：这个也是原著的优势，毕竟篇幅摆在那儿。

伯恩突破重重危机，运用高智商头脑与过人身手，顺藤摸瓜，找到真相的过程一波三折，运用的技巧、资源、帮手都很多，与卡洛斯的斗智斗力相当精彩。

这些电影里都没有。

　　4、猪脚：在原著里主角的来历已经交代的差不多了，踏脚石、美杜莎、伯恩与大卫，来龙去脉都基本上说明白了。

而电影第一部里只是说伯恩是中情局的杀手，欧文临终前说了美杜莎，没涉及到其他，到了二、三部才慢慢揭开伯恩身份的面纱。

　　5、疑问：可能是老衲老眼昏花，原著里伯恩开头为什么掉水里好像没交代清楚，只是说伯恩去阻止卡洛斯杀某人失败了。

电影里伯恩是去杀个黑人，后来看到黑人的小孩良心发现不杀了，反被黑人打了两枪落水失忆。

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

　　简评下吧： 　　1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】； 　　2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

； 　　3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】 　　4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

　　切入正题： Skills from The Bourne Identity在身上携带自动求救的白色灯光，使得哪怕自己昏迷了依然能够发出信号多掌握语言：汉、英、意、法、德、葡萄牙、西班牙辨认地图、海图，能够确定自己的位置结绳技术少言，多想，保持安静常常锻炼身体，要有够结实、够用的肌肉做你所能做的最好选择，寻找线索金钱是现代社会的必需品饱、暖、睡眠（保证健康下，睡眠可放弃，水是必须品）实用的格斗技术，使用枪支力量、速度、判断、体力奔跑（恰当的移动方式）和恰当的衣装、鞋妥当的离开事发地，离开证物，越快越好行动前首先观察周围环境，设想可能存在的危险，及解决方案、路线、出口记忆力注意观察别人眼神、行动神态，这些都会反映出他们的心里充分利用时间，最好不要有无聊的娱乐和发呆，这些会损害你的灵活、敏捷思考的天赋多计划和划分优先级（总之就是有效行动方法论）判断随身物品、装束、言谈举止方式和身份对应的经验注意力的分散且集中（眼观六路、耳听八方），可控制自己的思想和注意力，能迅速做出合理决定常识、自信、勇气、知识、见识、常识与胆识计划->所需->现有->取舍及获取其它的方法钱<=>多重身份<=>强权（武力）线索多是1:n，要善于挖掘和询问任何一次在公共场所（特别是需要身份认证或很重要）的出现都有可能暴露自己的行踪，在那里和周围要提高警惕视野里是否有多次重复出现的人，可能被跟踪，保持现状，以免打草惊蛇，不变应万变注意官方官员、摄像头当危险集中而迫近时，观察记住敌人位置，措手不及的夺控制权（枪）打要害（要实用），夺对讲机（掌握信息），得疏散方案（有效行动指南）用耳机，腾出手来用最直接的办法，哪怕是暴力，破坏性的，达成目的为第一位带手表用钱获得可靠的支持说服力和技巧争取到能帮你的同伴交通工具、住宿、医疗都是确定人行踪的途径电脑操作、办公软件、网络搜索观察出一个人的行为习惯、可能的运动素质、精神状态找枪的最好地方对自己身体、精神状态的了解、控制，和解决困难的方案短时间的睡眠对恢复体力、精神的作用20、50－90行动不要有太明显的意图性，尤其是这附近有可能被监视停车位置要便于出来后马上发动走不要引人注目电话的重播键，或是其它的存储号码反应膝盖、肘、破坏重心任何坚固、锋利、轻便的东西都可以作为攻击或防御的武器，平时有空就设想可能的应用突发情况后，判断可能的空余时间，及其它跟时间有关的对我有影响的状况积极的响应轻装上阵，在公共的自动安全存包处（存钱），存下不常用的，以后再来取回的飚车前看地图记住路线熟练的驾驶技术制造混乱以求摆脱，获得主动（下棋是棋艺不如对手，可以对掉几个子，对方的变化就少了）不留痕迹，深藏身与名在有失败风险的时候，不要使用主身份，为以后的补救准备能够醒来，记住碰过的东西集体行动时先对表商定计划（办法）所有出口的位置，最佳出口商定密码式协议以通知队友（比如感到被跟踪就把包挎到另外一边）记住距离、人数、人员身份（各方面的布局）入住记录（所播打的电话号）根据电话的时间和地点和所办事务得到线索要了解深刻一样东西，就假装作买主去到卖的地方问（越贵重，越复杂就越实用）先用钱，不行再用暴力关注报纸和新闻和相关历史抽象、求同、总结、尝试、猜想警惕、谨慎（放大蛛丝马迹）时间！

失败之后尽可能快的跟上、恢复根据历史作推测恳求、讨借、黑客、窃听、迂回在常用的地方贴上胶带，即使留下指纹也可轻易去除连续在同一地方打电话会被跟踪相互博弈、猜测对方的策略当习惯、规矩和礼节对自己行动不利时别去管所有的反常现象都可能是危险已经降临出现危险时先找枪破坏对方的注意力以求转化为主动（在明在暗的转换）破坏对方视线在不同环境下选择最适用的工具和行动方式用其它声音掩盖自己发出的声音用虚招让对手先动起来以暴露低调、单独、新环境说同伴以死是保护的方法冷静连续的说话自己定时间和地点以得主动权先观察，别出现，尤其是对方人手多，布局完善的状态好的望远镜通过行动、衣着识别周围人身份的能力用虚招先认识对手，一步一步来，用跟踪器得到对方大本营的位置高科技的办法（电子设备破坏对方注意力）用先行动获得主动（动于不动的辨证，根据什么情况）找胖子垫背，找死人作掩护【被救，所处地，可能到过的附近，瑞士的线索，passport住址，姓名，回播住宅电话，从来找你的人身上得到线索，酒店的电话记录，回播，找到，获信息，查谁在找自己，找他，看报纸，回播来找你的人的电话，吸引出来，跟踪到大本营，解决、询问真相，离开】