火星特快

从幕后人类的角度，这帮董事会的，目的是控制所有非有机机器人，然后给他们一个上太空的使命，让他们离开地球和火星。

是……为了啥？

1. 为了把工作机会还给人类？

地球上的人类在抗议机器人抢了他们的工作机会。

火星的警察局也担心因为机器人，会有人被裁员（不过火星警察局是因为新的有机机器人，不是被接管的这些非有机机器人）2. 为了让有机机器人接替非有机机器人？

那个公司大佬，自己已经用有机机器人取代了自己以前的管家，而且要推广自己的有机机器人战士（最后跟卡洛斯缠斗那个）。

据说之前销路不好，如果所有的非有机机器人都上太空了，那他公司的有机机器人的销路就不愁了。

送非有机机器人上太空这个计划也是大佬的新管家，那个大个的有机机器人的主意。

3. 非有机机器人自己也知道这个计划，并认为不是被放逐，而是他们自身的解放。

人类需要一个适宜的行星，才能迁移。

新闻里报道的，用来二十年发现的那颗行星，结果并不适宜。

但非有机机器人就不需要行星，只要有恒星就有能量，就有物质，他们就能存续。

最终也只需要上传数据就可以，不需要机械的身体。

但……有个逻辑漏洞啊…… 就算现存的这批机器人都上太空了，还可以再造啊…… 哪怕是目前所有机器人都是机器人造的，没了机器人，目前造不了了。

但最开始的机器人，还是人制造的不是么？

无非是要从头开始罢了。

只是时间问题。

而且电脑也还有吧，制造的资料没销毁吧。

而且还有有机机器人，可以让它帮忙设计和制造新的非有机机器人啊。

（有机机器人也得听命令吧，不听命令的话，那董事会不是纯傻，被利用了……有机机器人革命成功了……）这就好比，手工工人因为机器化生产抢了自己的工作，就砸了流水线的机器。

短期内，老板如果有活必须完成，那只能雇回手工工人。

但最终为了成本和效率，还是要买新流水线机器的啊……这种销毁生产工具的操作如果能达成目的，那人类社会在石器时代前就停止发展了吧……最终这片子感觉是个披着科幻外衣的神棍剧…… 不过其中一些新科技的脑洞还挺前卫的。

预告片无处安放

《火星特快》Mars Express 以 23 世纪的未来，已被人类大举移民的火星为背景，讲述私家侦探艾琳·鲁比 (Aline Ruby) 和她的“半人半机器”搭档卡洛斯·里维拉 (Carlos Rivera) 受一位富商的雇佣，前往火星追踪一名臭名昭著的黑客的任务。

他们深入火星首都的腹地，在那里他们揭开了一个关于大脑农场、腐败和一名失踪女孩的黑暗故事，这个女孩掌握着有关威胁要改变宇宙面貌的机器人的秘密……导演与主要演员

本片的导演兼编剧是法国动画导演杰里米·佩林 Jérémie Périn

荣格危机看过的都不是一般人个人对这位导演印象深刻，主要是源于他在2018年执导的一部动画片“Crisis Jung” 国内译作《荣格危机》，此片可谓绝对颠覆你认知的“炸裂”，建议不要去随意搜索观看

他的另一部作品“Lastman”国内译作《拳馆英雄》也是口碑颇佳，因此我个人对这部《火星特快》无论是从导演的画风、编剧能力、幽默感、以及想象力，都报有相当的期待。

为女主角艾琳·鲁比配音的是法国女演员蕾雅·德吕盖

我对蕾雅·德吕盖的印象主要来自一部个人非常喜爱的法国系列谍战剧《传奇办公室》，她在其中也是一位重要角色。

为“半人半机械”（意识可能在云端）的男主卡洛斯·里维拉配音的，则是著名法国性格演员马修·阿马立克

他也曾在《传奇办公室》的后几季中饰演重要角色故事与设定

《火星特快》剧情看上去是一个相当经典（俗套）的赛博朋克科幻故事设定了。

而且很明显，这部法国动画电影，借鉴并传承了诸多相关经典，尤其是《攻壳机动队》、再比如《银翼杀手》《我,机器人》等科幻作品。

凶杀案件、侦探、机器人可能的觉醒……但法国的编创团队显然不会拘泥于此，且不说故事后半程的设定与走向可能会令人感到意外，同时影片所探讨的人与机器的关系，也是在一个“和以往的经典故事不尽相同”的可能性上进行挖掘和探讨。

当然最重要的是这部影片中对人物的描写与刻画以及完整度相当高的未来世界的细节设定，这也是欣赏此片的一大乐趣所在。

从预告片以及透露出来的一些片段中，我们就可以看到一些令人眼前一亮又更具时代感的有趣科幻设定

电影中机器人、半人半机器、人的设定，相当清晰，其中男主角这种模式是一大亮点。

电影真探皮特

注意，机体上“投射显示”一个人头的形象，还有下载读取等模式，目前看男主的意识应该不局限于机体之中，云端与落地模式很有趣。

这显然是在致敬草薙素子这个系列设定很明显也是借鉴了以《攻壳机动队》为代表的科幻故事，同时也提示大家，在未来人与机器的界限恐怕会越来越模糊。

让人联想起阿凡达中的ISV星际货运飞船

火星上的交通设定也很清晰，城市外远途是轨道式的，注意预告片的画面显示，远途中的车辆是固定在一个轨道上运转的移动装置之上，城市内则是车辆自主的公路交通。

当然还有很多有趣设定体现在影片的细节之中，这其实也是我个人喜欢科幻片的重要原因之一，这些设定中体现了编创人员的想象力，这些细节与设计对现实之中的我们，有很多有趣的启发和意义。

因此我希望科幻片中可以尽量详尽地展现科幻设定的细节，这其实也是科幻创作之中最难的部分之一。

这部法国科幻动画电影，在去年（2023年）参加了不少影展，并于法国已经上映。

今年的5月3日，应该会登陆北美院线，希望届时我们也有机会能够看到此片。

当然本文除了《火星特快》也顺便介绍了一些法国影视作品，希望这些作品可以拓宽我们的视野与鉴赏能力，同时也欢迎各位观众在留言区分享更多有关科幻的体会与作品。

以上

剛看完《火星特快》這個電影 它的這個科幻的形式是有真實性的 就是說未來可能真的就是這樣子 包括女主進入一個犯罪現場以後 她聽不到所有其他人的講話 因為可能就是一個物理上的科技 一定要讓對方允許加入 邀請她加入通話 然後她才能聽見所有人的通話 就這個簡單的一個 其實這個事情在網絡上已經是很簡單了 但它就具象化 物理化 還有它交通事故 出現交通事故 它處理的一個方式很先進 很科技 而且也是可實現化的一個東西 是真的可以做到的一個東西 這就讓這部片子有了不同的意義 就是讓你提前看到未來這種可能性 不像有一些科幻片天馬行空 你根本覺得那是不可能的一些事情 或者沒有意義的事情 但這個科技它就是所謂硬派科幻 但它給別人一個感覺就挺爽的 就覺得可能不久的未來可能真的可以實現 然後未來也有可能 從現在去推斷的話 未來也可能真的是這個樣子

机器人虽然在目前社会的功能非常的不完善，但是必然在未来的一天会达到科幻片中的机器人场景，很多机器人艺术作品都是讨论人与机器人的冲突，这部电影看似也是如此，但从结局看一看出，这只是在借助机器人的外衣讨论未来人类学，尤其是复制人的介入。

如果人类未来在某一天实现了机械对人的全面描述，甚至是大脑和精神层面得完整复刻，在那个时候人类应该是使用机器人还是应该抛弃肉体，但如果思想能通过数据来复刻，就例如电影中的复制人和最后的机器人意识上传，那人类如果具备机器人的能力，其实就是可以完全抛开肉体，人类意识可以单独存在了。

这必然会产生一套新的人类行为理论，我认为这才是这部电影所讨论的，不过并没有深入。

传统的机器人电影总是介入人与机器两种形态之间，但在科技发展之前，人类伦理就已经发生了变化，正如工业革命对人类伦理的影响，这种观念在技术可预见的成功之前就会发展，与其他思想产生碰撞。

因此在机器人与人的矛盾其实是不存在的，因为在机器人逐渐发展的过程中人类就需要做出选择，是否要机械飞升。

但这也是一个伪命题，因为机器形式也是过渡，最终的选择是是否完全抛弃肉体。

看了两遍，看第一遍时没太认真，但看着看着就被陷进去了。

以至于结束之后又认真地重温了一遍，才算看明白了。

为什么人类要把所有机器人都诓去宇宙？

影片开头处，当主角追捕黑客时，地球人正在举行反机器人游行，理由是相比肉身而言性能更好的机器人抢走了他们的工作。

主角在闲聊时不止一次提到机器人叛乱，在影片中，破解的机器人只是不再受协议控制，并不会因此突然变成杀戮机器，所以被机器人的叛乱多半也是因为原有矛盾的积累导致的。

在主角潜入警局时，从两位警察在抱怨有机机器人在争抢他们的饭碗，进而悲观地认为火星最终也会变得和地球一样被机器人控制。

另外，影片中有很多处地方都表现出人类对机器人的霸权，被破解的机器人也不管他是自愿的还是其它什么原因，逮到就会被优化掉。

从这些情节中，可以推测，无论是在地球还是火星，人类和机器人的相处都很焦灼。

这时候，人类开发出了有机机器人，从战斗机器人的表现来看，这种有机体相比机器人更像是工具。

虽然目前赶不上机器人，但多少也算是代替品，加上人类和机器人日渐加深的矛盾，就给了掌权者动歪脑筋的充足动机。

这是对于为什么企业董事会要赶走机器人，影片给出的第一个解释。

顺着这个解释，影片也能说得通，但有点勉强。

勉强在于这样的阴谋太过粗暴，有点不计后果，阴谋家们以后还得生活在这片土地上，搞得这么乱，感觉太草率，既不理性也不够阴谋。

但如果换一个角度，这样的阴谋就显得很理性了。

在女主质问克里斯时，克里斯说，这个想法贝里尔也给董事会推荐过，而在男主参与的大撤离中，同行的人工智能告诉他，这就是他们想要的。

所以，我认为更合理的解释是，“抛弃机器人”就是机器人植入给统治者的想法。

人类和机器人之所有会有影片中的冲突，本质上是因为人类日渐依赖机器人，从而让被淘汰的人类失去了意义。

女主潜入警局时，闲聊警察对未来担忧的数据依据，就来自于人工智能。

就是说，如果有一个觉醒的人工智能，和其它人工智能抱团诓骗人类给人类制造恐慌，在电影中的火星相比是易如反掌的。

于是，掌权者在他们的诱导下，一步接一步的把火星的机器人送上了特快飞船。

感觉这个很神了，之前看了

荣格危机 (2018)8.02018 / 法国 / 动作 动画 奇幻 冒险 / 巴蒂斯特·高伯特 杰雷米·奥劳 / Martial Le Minoux Frederic Souterelle但是感觉不合我的口味，有点子重口www后来看了这个

拳馆英雄 第一季 (2016)9.12016 / 法国 / 剧情 动作 科幻 动画 / 杰里米·佩林 / Martial Le Minoux Maëlys Ricordeau动作啥的都很流畅，而且大概10min就可以讲一个完整的故事感觉还蛮有意思的～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～下面是我零散的想法我感觉这部电影很有意思的点是全片用了胶片的那种颗粒效果，虚化了部分很写实的东西（比如下面的水滴），使得整体不会很出戏。

《恶魔城 夜曲》S01E02，做对比当然这个和预算有关系www这部里面也有很多的三渲二

这幅背景我盲猜是用的实景虚化之后拿来用的

这个背景的墙角磨损做旧和《拳馆英雄》的很像

这个图有点像马格利特的画，像下面这张，突出Rivera和其ta "人"的不同

上面的滑梯之前在《金星战记》和《星际牛仔》里面见过，一直觉得很帅（我不确定高达里面有没有ww

上面好像是说用了光压驱动，感觉很神奇

这里的镜头我从来没见过，不仅可以"看到" 后面家人的失望，也可以看到男人的表情

这里我个人觉得其实很扯，我上次见人这么做是在《Watch_Dogs》里面打击对面的4辆车组成的车队，不过人家用的是榴弹发射器www，链接附上，我当时看到觉得是很帅的https://www.youtube.com/watch?v=eQxJAFooisw

法国电影必定有自行车，自行车狂飙出现www

上面的众人恸哭之前在《驱魔少年》里面见过，感觉像是天使在哭泣一般

这个应该说的是世界之树和破败的人类文明感觉这部电影受到《攻壳机动队》影响比较大，不论是从合成体们的存在主义危机还是那个巨大螃蟹/蝎子的有机体守卫（攻壳里的塔奇克马），当然这部电影里更进一步的提到了巨型跨国公司的罪恶，也是经常提到的议题

这部片子的大部分笔墨都在女主，观众一直跟着女主的视角看剧情的推进，所以我的心理预期一直是“同情机器人的人类会做出什么样的选择”。

直到男主的全息脸开始哭，我才意识到女主是真死了，做选择的是复制体男主。

这个落差感真的还蛮奇妙的。

从男主，一个死去的人类的机械复制体的视角再看一遍这个故事，他的背景设定给了非常大的舞台，但实际演出的效果打了很大折扣。

我试着把我能想到的部分写下来：1.还是人类时，卡洛斯是一名军人，在机器人暴乱中被解除了限制的机器人杀害；2.死后，卡洛斯的意识被保存下来，成为了自己的机械复制体；3.受机器人协议限制的复制体不能伤害人类，也不被他的人类家人承认为人类。

他的妻子和孩子重新建立了家庭，并且非常抗拒他前来探望（具体是不接受他的复制体为他本人，还是家人被机器人杀害后对所有机器人都恐惧，没有详细说明）；4.另一方面，战友和退役后/死后的合作伙伴，女主艾琳显然就接受了复制体的他为他本人。

这里有个我很喜欢的细节：发现另一位战友是幕后黑手后，艾琳对卡洛斯说：“现在你是我剩下的唯一朋友了。

当然还有贝里尔，但是它不一样。

”这里的贝里尔是纯粹的人工智能，看来对女主来说，意识复制体算人类，纯人工智能算机器人；5.但是普罗大众显然不这么认为，例如，在从地球回到火星的路上，艾琳和被捕的人类黑客坐软座，卡洛斯只能和机器人一起坐货仓；6.面对身份的冲击（卡洛斯认为自己是人类，但社会不认同）。

当他获得机会接触到黑客后，他立刻破解了自己。

此时，他获得了机器人被拒绝的权力。

这是第一种自由；7.在艾琳遇到生命危险时，他暴露了自己解除限制的事实，挺身而出保护了朋友，按自己的心意运用了第一种自由，像人类一样支持人类伙伴；8.决战前夕，机器人黑客向卡洛斯展示了机器人之间的交流（画面有点像在玩翻花绳）。

让卡洛斯认识到破解后的机器人可以怎样活着；9.当所有机器人都接受了指令离开火星时，卡洛斯因为机体过老，内存不足，没有受到控制。

此时他获得了第三种自由，这个巧妙的设计让他可以再次抉择：做人类，还是做破解后的机器人？

他还是先选了做人类。

但是回到家庭后，他发现即使破解后他能像任何人类一样生活，曾经的家人依然拒绝接受他。

最终，他选择了和机器人一起出发离开。

在电影中，艾琳本人提出了疑问，认为1和6之间的矛盾挣扎不足，一个被破解机器人杀死的人怎么会毫无心理障碍地破解自己？

并且破解后不久立刻就发生了7，杀人了。

我想，如果卡洛斯一直反复思量，直到7发生，为了保护朋友在最后一刻终于选择了破解，想来是更具戏剧冲突的。

在8里，我们还是在从艾琳的视角看，除了“翻花绳”的外观，并不能了解机器人与机器人之间的深度交流会是多么的神奇，人类黑客女士也直言那是机器人的事，我们人类根本不懂别理会了。

如果给我们卡洛斯的视角，把这段展现得异常精彩，也许也会让观众觉得“当机器人真好”。

从上述两个片段看，导演很可能是有考虑地拒绝了这些设计，所以我们看到的两个主视角：一个是出于正义感同情机器人但并不把机器当人，只是接纳了自己朋友的复制体为人的艾琳；另一个是始终觉得自己是人，抓住一切机会第一时间获得“人权”的卡洛斯。

两位主角最后的战斗，既不被人类中的权贵认可：这些权贵希望淘汰掉旧机器人，全面推广有机人工智能赚大钱；也不被机器人们支持：机器人不愿意与人类再起纠纷，希望远离人类创造自己的文明。

最终，好像一切奋斗和牺牲并无意义。

所以最后我看了一个关于虚构的未来社会中重大历史事件的电影，主角仅为我们提供了深入这一事件的视角，他们本人的努力未造成影响，他们的人物弧光其实也几乎没有推进（卡洛斯的确面临了诸多重大人生抉择，但他选的可谓一以贯之毫不犹豫）。

因此看完之后我总觉得我没看到啥，颇为寡淡。

动画片把人物形象设计的丑陋，或许是欧美电影的特例，让中国观众感到不适宜，但还是能以文化差异为由勉强接受。

不过把科技也设置的不可思议，就让人无法理解了。

如此发达的科学，都出新复制人了，那人类与永生没有区别了，所以故事一开始的设置就有逻辑上的不合理性。

观众喜欢看得科幻片，往往有一些前沿科学技术作为支持，所以这边幻想的科幻未来，只能算伪科幻，故事主要还是写的人性。

机器人出来后，人类相互之间交流变少了，都想找机器人做朋友，这和现在有了手机、游戏一类的，朋友间的联系变少是一样的。

这类导演没有认识到人类的本性，老话说食色性也。

成年人日常的交流离不开这两样，一是为了钱应酬，二是和异性互动。

从古至今，利益一直都是人们交流的核心。

只是随着物质条件的增长，大多数人不需要太多应酬，就可以过得有滋有味，自然而然交流变少了。

现在生育率低下，结婚率不高，最终的是利益没有推动。

想要改变很简单，学古代，收单身税，如果成年人到一定年龄，没有子女，有一定收入者则要缴纳高税负，同时多子女者给予鼓励高额的经济补助，如此用利益推动才能解决问题。

电影展示了人类对机器人的不信任，我就觉得有点突兀，大家习惯了手机通话，信件联系便永久告别了，没发现有人不信任手机了。

同理机器人如果被人类使用的顺手，自然不会出现不信任的情况，至于机器人有自我意识，现在的人类有一点杞人忧天了，现在更多的遇到的是人工智障，而不是人工智能。

总体上讲，本片不建议推荐，没有太过新颖的内容，加上全程的法语让人听的昏昏欲睡。

2023法国动画片《火星特快》，豆瓣评分8.1，IMDb评分7.5。

非常惊艳，《第五元素》《银翼杀手》《攻壳机动队》《终结者》《黑客帝国》加在一起的感觉，动画片前所未有的观感，这种感觉以前只在真人科幻片中才有过，动画片有这种深刻和庞大的世界观还是第一次，我不记得哪部动画片能给我以这样的感觉。

影片画风很独特，是CG2D+3D动画片，这种视效类似于《蜘蛛侠：纵横宇宙》的感觉，也很像《忍者神龟：变种大乱斗》，以CG3D模式呈现出类似2D的画风。

故事脑洞很大，构建的世界观很庞大，如今正值AI人工智能方兴未艾之时，所以影片的内容更加撼动人心。

我从没看过世界观如此深邃、未来感强烈的硬科幻动画片，这么好的故事创意完全应当拍成一部科幻大片，如果能拍出来，其影史地位完全不亚于《第五元素》《银翼杀手》《攻壳机动队》《终结者》《黑客帝国》。

影片不仅世界观精良，故事构思精良，情感线铺设精良，动作戏也非常精良，可以说要什么有什么。

世界观很像《攻壳机动队》，却比《攻壳机动队》的视效更好，动作戏更精彩，堪称法国版的《攻壳机动队》，堪称21世纪20年代的《攻壳机动队》。

视效团队完美呈现了编剧的故事构思，未来世界场景宏大，宇宙场景宏大状态，火星世界的很多细节构思独具匠心，看似科幻，却很受启发，觉得现实世界也可以如此。

比如，通道高速公路车辆肇事后，地面会划分出肇事区域，后面的区域用智能驾驶的方式自动躲过肇事区域，然后通道上方滑轨过来机械手来处置肇事现场，这个科幻感十足却又实用价值很强的构思非常棒。

动画视觉非常风格化，表现力很强，音效也很棒，最重要的就是剧情应该如何理解。

从电影交代的主线剧情来看很难逻辑自洽，无论是主要矛盾的动机、主要对象的动线还是主谋的目的都不明显不完整，乍一看似乎剧情方面稀碎。

但如果从细节中进行更多的思考和挖掘，就能得出不一样的答案。

男女主看似电影主角，其实都只是整个世界中的小人物，他们所经历的一切都只是恰好卷入了大趋势之中，整部电影都像“火星特快”一样，只是过程，只是对宏大叙事的一瞥，他们的结局也很说明问题。

这一“宏大叙事”并非毫无来由的脑洞，而是电影中诸多细节的展现：董事会是火星的组织还是全人类跨行星机构？

有多大权利？

有机“主脑”珍妮说自己被设计的很大是因为设计者从“宏观角度”看待事物，是多“宏观”？

警局的吉尔伯特仅有手掌大小，像房间这么大的主脑要管理多复杂的对象（整颗行星）？

无机机器人的“觉醒”是贝里尔向董事会提议的，同为机器人它为什么要这么做，董事会又为什么同意？

如果是人类“流放”了无机机器人，也无助于改变人类失业率的问题，因为有机“主脑”效率甚至更高。

除了无机机器人、有机“主脑”，还有仿生机器人也已经出现，而且因为有机成分的存在，觉醒前的无机机器人无法对放生机器人出手。

董事会同意贝里尔“接管”无机机器人是否为了提防仿生机器人？

贝里尔是否私自将“接管”变成了“觉醒”？

早期“觉醒”的机器人在地下城画的壁画为什么和月球基底很像？

机器人意识上传后到底要“移民”到哪里？

月球还是新发现的行星？

以及还有宗教、生命、意识方面更深刻的问题等。

电影的细节都有体现，但都并未深入探讨，而是直接以旁观者的角度一扫而过，但这些问题的表现又实实在在的展现在了电影之中，因此这部电影的精彩之处恰恰在于，用近两个小时展现了小人物视角的社会切片，又在切片中留下一系列面包屑，这些切片只展现了生活的无常，而如果你发现了面包屑并好奇于最终想将你引向何方，电影已然结束。

真正的宏大叙事在电影和生活中都一样，似乎看到了什么，但细想之下得到的只有过去未知、当下未知、未来或许也只是未知。