轻于鸿毛

难得看到如此有诚意的故事，围绕故事丰满而鲜活的人物以及无数闪光的细节，节奏和逻辑都挑不出毛病，关键是故事里的那些现实里丑陋、琐碎、崩溃的环节没有用常规的苦难式叙事方式，哪怕是照顾养老院的老人，竟然也能拍出美好，非常有特点。

本人非常喜欢类似《四月三周两天》、《两天一夜》、《罗尔娜的沉默》….这些以女性为主角却现实到残酷的电影，国产电影《出走的决心》也会让我动容，本片让我看到另外的一种叙事选择，并且也同样非常优秀。

不知道为什么《轻于鸿毛》总是被用来与《好东西》比较，也许主演相同，但是两部电影根本走的不是一个路子，《好东西》没有清晰的主线故事，相对零散的说了几个女人的经历，有巧思有亮点有觉醒的女性，但更像是组合的小故事集。

《轻于鸿毛》一开始就自杀的男人带给两位女主的未来绝对仿佛泰山压顶，然而就是这样两个性格完全相反的女人却完成了自身的救赎，许多的对白和情节都需要站在两个女主的境遇和心境下面才能理解，才能明白故事为什么这样推动，才知道为什么人物会这样选择，以下是一些喜欢的情节和细节：自杀的男人钟实，身死的前一天，身边的女人不知道他已经负债累累，周遭的兄弟不知道他离婚又再婚多年。

自杀引出与他最亲密的两个女人，不，其实是三个女人的爱恨纠葛。

这些纠葛包含了债务、遗产、婆媳、前妻、现任这些所有让人崩溃的元素。

他甚至不配让导演给他一个正脸，因为他其实，真的不重要。

电影有一处小BUG，沈飞鸿自己说跟李鱼争房产是她人生的第一次争取，其实她第一次的勇敢是为了活出自我，走出父母预想的未来，嫁给钟实。

显然所托非人，家境优渥的她在丈夫死后都没有勇气告诉父母，令人唏嘘。

想象一下，如果没有李鱼这样一个前妻，沈飞鸿将要面临怎么样的未来：面对一群在家里拉着横幅的男人没有勇气大声说一句话，就算还有一套合群路的房产，自己没有任何收入来源，又要如何振作重启人生。

如果撑不住又要怎样去面对父母，怎样承受当父母抱怨她唯一的一次自我选择，失败的原因就是因为不听话……而李鱼呢？

如果没有飞鸿，恐怕再怎么大闹天宫，也挽救不了养老院因为条件不足而被解散的结局，虽然坚强如她应该也能通过其他方式活下去，但也就是活下去，她永远都会是那个孤苦伶仃，带着煞气的丧门星。

从一开始的“交通事故”看得出，李鱼并没有外表看起来的那么冷血，她受到伤害会第一时间还击，但是当她看到飞鸿的脆弱，我们看得到李鱼内心的柔软，她其实觉得不安，从反复强调自己的嘴受伤就非常明显，这里其实还挺可爱。

所以，其实如果不是这里李鱼可能觉得自己对飞鸿有所亏欠，殡仪馆恐怕也不会仗义伸出援手，帮助飞鸿这个家属处理跟自己并不相关的遗体，而是潇洒的一走了之。

飞鸿一开始是无助的，不像李鱼听到前夫之死那么淡定，李鱼的生活中早已经没有那个男人，而飞鸿的全部目前仿佛就是这个男人。

她第一反应肯定是悲伤，只是悲伤被暂时压抑（到处理完必须处理的事情夜晚独处的时候才会爆发），因为她首先要解决的问题是怎么去殡仪馆，怎么处理这一切她完全没有处理过的事情。

从接到电话到两车追逐再到两女见面，这里的演技算不得传神，但是需要表达的彷徨和压抑的悲伤是很明显的。

甚至这里不需要表现得太过悲伤，因为她的幸福其实是虚幻的，很多细节也看得出她打破藩篱获得的自由的婚姻也是不自由的，也是为了那个男人而活，所以她更多的是独自面对现实的无助和面对未知的彷徨。

车上的对白结合两个人的心态是最有意思的一段，把两个人的外在性格表露无疑，完全靠自己的前妻和完全依赖丈夫的现任，仔细品味她们的心境和发现彼此身份的瞬间……殡仪馆的只言片语暴露了许多细节，这些对话都在情节中不经意的一带而过，却交待了重要的内容，钟实就像一位成功的演员，在前妻面前的他才是真实，而在其他所有人的面前都在演戏，在妻子面前扮演强大，在朋友面前扮演幸福……分手后的两人本以为从此江湖再也不见，只是没想到很快一张房产证就把他们拉到一起，寻找遗嘱，快递这一块与其他地方相比稍微感觉掉线，并且也不是太喜欢做作的驿站老板娘（以及路上遇到那个销售小哥），这里虽然吵架砸玻璃跟小哥对峙展现人物性格并且辅助他们成长，但是如果以更优秀的电影的角度更严格要求的话，殡仪馆分手直接杀到别墅可能节奏更好，但是也许少了一同去找快递的配合，她们面对债主前的默契“表演”可能就会有一些突然。

故事的主线就是钟实给她们留下的鸡零狗碎，一地鸡毛要如何善后，不是这个男人无所不在，而是他留下的烂摊子实在太难收拾。

接下来就是一场大戏，这场戏堪称完美，李鱼送飞鸿回到家看到拉着横幅的债主，第一时间选择离去，确实这一切与她无关……飞鸿独自回到一团乱麻的家中，债主不止一个，而是两拨，完全无视女主人，从争吵到互殴。

也许双方都在演戏只为吓跑这个孱弱的女人，从跟合伙人的对话就知道，对方对飞鸿知根知底，果然一开打，飞鸿就被吓得抱头蹲下。

这里的戏剧化互殴场景也许也是顺带展现债主们的一出双簧。

关键时刻，李鱼带着花圈纸烛杀到，从对方惊疑的眼神就可以看出，他们果然不知道这个大嫂子的存在，要是他们早知道钟老先生家有这么一位敢上门设灵堂的老婆，恐怕当初签合同都得掂量一二。

这里众人的表情非常有意思，飞鸿那种秒懂对方救场的反应，双方曾经并肩作战（差点挨了快递小哥的刀）的默契一下就出来。

赶走外人之后，两人在别墅内的交流前文也说过，李鱼看到家里的每一处都是钟实的影子，所有的一切都是钟实喜欢的，看似自由的婚姻其实都是为了钟实而活。

激烈碰撞之后的独处，沈飞鸿丧夫的悲伤才真正的爆发出来……接下来是李鱼养老院的一趴，虽然拍得很绚丽，但真正经历过生活的人都会知道她做的这一切有多不容易。

此时也并不知道让李鱼换纸尿裤的那个老太太是她的婆婆（前任婆婆），世上婆媳千千万，跟婆婆处成拉拉的离奇小说见过，处成哥们的这还是第一次见。

场面很温馨，老太太讨酒喝和后面指挥新手飞鸿超车的场面很有意思，这样的设定跟李鱼处成哥们竟然也不违和。

画面再唯美也改变不了李鱼面对的困难，表面强势，但其实是因为现实残酷不得不伪装坚强，跟为母则刚一个道理。

养老院风雨飘摇，随时可能因为硬件不足而解散。

弟弟看起来人模狗样，但其实后面跟飞鸿的聊天也知道，劳改释放，没个固定工作甚至还好赌，只能养老院打杂，网上开直播度日。

如果不是飞鸿江湖救急，恐怕这姐妹的生活来源当天说没就没。

飞鸿跑来养老院之前有一个镜头，就是她看着被债主整得一片狼藉的家发呆，这里甚至我个人感觉她并不单纯是因为要抢房产所以跑去养老院，而是因为此时此刻她在这个家里已经寻不到半分温暖。

曾经在她眼里无比强大，把她保护得很好，无所不能的钟实，实际上根本保护不了她，甚至自己都逃避这一切选择去死。

对钟实的感情应该非常复杂，有思念有悲伤，有无数的问题想问，毕竟被蒙在鼓里太久。

她此刻能想到的唯一温暖，竟然是养老院……李鱼当然不可能把养老院拱手相让，她也不可能知道飞鸿来找她更多的是寻求慰藉，这一刻显然没有她弟弟看的清楚。

（她弟弟自称情感博主好像没有交代）在常规的胡搅蛮缠三板斧之后，其实她也无力，最终钟实母亲隆重登场，原来钟实这厮与前任离婚不仅房产问题没有解决，甚至连妈都丢给前任……这“渣男”的标签实在是不想贴也得贴了……以李鱼的性格自然是想到问题就立刻解决问题，但是她也不知道为什么老太太的身份莫名被注销，只能考虑回老家出证明，恰好老人家也想回老家看看，于是就顺利成行……反正飞鸿闲着也是闲着，正好也没工作，就当散心。

飞鸿这个人设通常都是婆媳大战的最好素材，甚至看见有喷子说不理解婆媳能相处成这样……她们没有在生活中有过任何交集，在飞鸿眼里的此时此刻，与钟实相关的事物产生一种亲近和眷恋不是很正常的事情吗？

更何况这老太太还真的挺可爱。

公路片正式拉开序幕，老家亲戚只见到一对父子，父亲做石雕儿子卖充气娃娃……父子两人的对话表演很有意思，但是他们的职业与主线并不相关稍稍有些可惜。

见到婆婆的侄子才知道原来身份注销的原因是为了不被火化。

而见到给婆婆预留的坟墓以及上面钟实的名字时，飞鸿终于确定老太太的身份。

公路片整体温馨，一路见到许多风景，聊了许多细节，三个人的感情也得到升华，这里的画面非常直接，对话的细节也大都在本文中展现，也就不多赘述。

最重要的细节当然是李鱼和钟实曾经丧子的前史，以及钟实突然提出的换个活法……就这样丢下年迈的母亲和共同经历过创业以及创伤的妻子，然后让沈飞鸿跳进火坑……（这段婚姻确实是一段悲剧，也确实不知道钟实如果不选择逃避要如何找到他想要的活法，那就是另外一个故事了）公路片以一出悲剧结束，婆婆需要戴助听器才能听清，而飞鸿不知道，她以为婆婆一路什么都知道，包括钟实的死。

结果知道死讯的婆婆突然就撒手人寰，并且即将被火化。

两个人在医院有一场吵架，这一路彼此的内心几乎底裤都被扒出来，而这时候全变成了吵架的素材，也许需要这样的交流，才能真正把该发泄的全部发泄出来，最终成为彼此最坚强的后盾。

为了避免婆婆被火化，飞鸿叫上李鱼一同去偷尸体，这里才真正暴露了这个看似弱小的女生，甚至有可能爆发出难以想象的力量……婆婆入土为安，李鱼在土堆上放上一个红苹果（飞鸿的网名就是红苹果），飞鸿在石碑上画了一条鱼，她们都是婆婆的儿媳，墓碑上却只有钟实的名字，这应该也算是彼此给对方留下一丝痕迹吧……最后，我们见证了飞鸿的成长，变得坚强，勇敢面对曾经不敢面对的导师；从画画改摄影，有了自己的个展；继承了遗产，找律师感觉应该是过户给李鱼（这里没有详细交代），养老院也在飞鸿这个艺术家的加入后变得更好。

两个女人最后一起把钟实的骨灰撒出，也终于算是放下了这段过往，终于走出了这个男人留下的阴影……片尾两个女人在派出所相视一笑，就算她们可能要面对警方的处理，但此时的她们，应该无所畏惧……总结一下：故事动人，人物塑造和成长有魅力，所有的前史和细节都在不经意的情节里展开，在音乐的加持下，节奏很好，小高潮一波接一波。

如果实在要说一些建议，那就是一方面配角稍稍工具人，另外只是飞鸿完成了自我蜕变，而李鱼一直在输出，如果能给李鱼这个人物一丝升华，那就完美。

一晚上连写三部电影的影评，也可以说是很可以了，不过也是略微有一点自欺欺人，因为三篇影评都不长。

学传媒的学生告诉我 他毕业之后要去送外卖，我有点相信他可能说的是真的，他说现在新媒体环境不好云云，我只能叹一口气。

前几天也是，有个女生说，她不念了，给我开了个严重抑郁症的病历来，监护她的姐姐跑来学校告知了我她的情况，要求是休学。

这个女生有一点点特殊，不爱讲话，很清瘦，有一种决绝感。

第一次用文字跟我做自我介绍，她用折叠了的纸里面告诉我：“我叫XX（她的名字）我叫XX我叫XX，相信你这下记住我了。

”原本要求是写一段话，她这样我当然立马记住她了。

后来要求写一篇叙事性散文，她交上来了一篇小说一样的作业，讲述自己在现实和过去之间来回穿梭的故事，不是特别成熟但有点意思。

我给她推荐了马尔克斯的《百年孤独》，她打开竟然能平静地看下去。

无力感。

看这部电影，两位女生首先都是坚强的，一个孩子死了，一个老公死了，宋佳饰演的前妻相比较而言更勇敢坚强一些，于是两人互相影响，实现了勇敢与温柔并存的和解，是一部相对成熟的公路片。

整部影片的构图根棒，时不时出现一些很惊艳的镜头，色调也很不错，有其在大海边，几人面对墓地的样子，实在是成熟的片段。

当然在情节的连续性上还是又点点不足，由于整体节奏是慢的，所以在处理影片前半段具有搞笑性质的片段时就不太理想了。

看着看着才发现是想拍成公路片 但这叙事差太多了 剧情稀碎 纯靠突然蹦出来的设定强行续给的人物关系好和坏转折的点也很突兀 刚还在吵 下一秒就被感动 好到跟闺蜜一样；看着像和解了 一个意外又对骂上了人设也是无力吐槽 宋佳被塑造成一个纯纯法盲的地痞流氓？

佟丽娅的角色太平 都没有形容的必要 纯纯工具人硬逻辑也很有问题 私闯别墅 拉着80岁老人跑长途甚至睡车上 医院偷尸体 抄读者拿第三名 隔一段时间硬插一段搞笑也是看不懂 而且有几个点不是纯纯害人精 这女主真喜欢不起来好吧整个主题不知道要说啥 女性觉醒？

对婚姻的思考？

对家庭亲子关系的思考？

女性互助？

传统思想对人的束缚？

感觉影片想聊非常多的热门社会议题，但没有一条明确的主线，什么都有一点但都很浅，整部剧看上去假大空简介里写的他轻她重 确实他是很轻 但并没有把她重衬托出来啊…… 而且同样跟大部分女性视角叙事一样 有点暗戳戳去否定婚姻关系 对健康的两性相处报以非常悲观的心态映后活动走了三分之一的人居然还说走的人是比较少的 都给我整笑了 影片质量比以前组织看的明显要差好多啊 是因为大环境的原因么不散的活动组织还是挺舒服的 好评的 工作人员辛苦啦

除了部分段落略显摆拍煽情，有点跳戏，后半段上路之后的观感有所提升。

无脸男主角被处理成一个符号，剥夺他的话语权，这是很聪明的做法。

女性的自我认知和自我塑造，不需要男性的指指点点。

成人世界那段儿，我觉得已经是明晃晃的，不只是在暗示⚢了，导演私货夹带的也算很直白了的。

飞鸿和李鱼不就是飞鸟与鱼吗，轻于鸿毛这个片儿，要是按照齐豫那首歌的意境和调性来拍，去掉HE结局，在我这儿的观感可以更好一点的。

这部虽然比不了好东西的灵气十足，但作为女性题材上吊打出走决心还是绰绰有余的。

配乐很赞。

总体比之前预期好看了一点点，赶在排片消失前，赶在长假人潮汹涌之前，终于看上了。

轻于鸿毛：7

电影开篇的镜头语言立刻让我想到了福建，果然看完电影查了一下，影片主要的取景地是在泉州，怪不得整部电影都有一股潮湿的海风味道。

作为一个曾经多次去过福建（泉州）的北方人，我非常喜欢这种味道，在镜头视觉表现上会为人物和故事增色不少。

事实也证明，取景地的选择，为这部以女性内核为主导的电影增添了一些浪漫的色彩。

其实这部电影是有力量的，但又是较为温和的，因为它没有选择犀利的对抗，而是更加关注自我的成长，所以，我还是蛮喜欢的。

电影以两位女性为主线，或者不如说是三位，两个先后嫁给同一个男性的女性，因为男性的死亡而相识，以及后面出现的患有老年痴呆症的婆婆。

影片极其细腻的对她们之间的关系和内心变化做了处理，以一些荒诞的事件来增加戏剧张力，但是保持了人物底色的复杂性，在我看来无论是宋佳演的的李鱼，还是佟丽娅演的的沈飞鸿，都拥有比较完整的人物画像，不只是处境设定下的受害者或者反抗者，而是有着现实生活中同类人的影子，又在影片行进的过程中，对她们进行了深度的内在挖掘。

宋佳因为大气的长相，一直以来都比较适合外在干练，甚至凌厉的厉害女性角色。

而在《轻于鸿毛》里，粗中有细的李鱼一如既往的跟她非常贴脸。

李鱼是那个跟丈夫白手起家的前妻，这样的女人永远都在托底男性社会。

同时，她们自身的强悍与韧性跨越了性别的藩篱，却又因为性别的根芽开出了柔软的花朵，让她们成为最多付出的存在。

正因如此，虽然早就离了婚，李鱼却一直独自照顾着患有老年痴呆症的婆婆；即使早就离了婚，李鱼还是愿意协助处理前夫的身后事。

与之相反，佟丽娅饰演的沈飞鸿是那个没有参与男人奋斗时的现任，她喜爱绘画，原生家庭严苛，嫁给看似事业有成实则负债累累的丈夫，对丈夫背后的家庭和过往一无所知，面对自杀后丈夫的遗体既惊恐又痛苦。

在传统语境里，婚姻给予女性一种社会身份的划分，而前妻与现任的关系，更是有一种对立性的味道，但是在《轻于鸿毛》里，选择了新的叙事语境，让两个人最开始由婚姻的社会身份链接，却在双方后续不断的接触中，通过对人物更加下潜的表达，逐渐触发出真正的自我。

李鱼硬壳之下的柔软不言而喻，她会在老宅开养老院，显然某种程度上也是因为婆婆的关系，情感的纽带一旦生出，就会有自己的缠绕，它并没有狭隘地停留在男女的情感之上。

更为惊喜的是看似柔弱的沈飞鸿，其实一直都有自己的理性和思考。

她会震惊于丈夫前妻的存在，并在他遗留的财产里寻求自己的权利，但是也会想要真正的去了解他的过往和另一个她。

在情感关系被长久以来塑造成对立的情况下，两位女性首先探寻的不是婚姻里赋予的身份矛盾，而是从自我的困境中寻求突围的可能。

李鱼想要保住养老院，沈飞鸿需要容身之所，婚姻于此时变得无足轻重，共同经历过的丈夫是个怎么样的人，他又是否对她们有所辜负，已经不是那么重要了。

此时，她们不再是社会语境下的前妻和现任，她们只是需要面对人生困境的自己，这也是片名的所在，婚姻可能在传统观念里对于女性来说重如泰山，但是当你可以走出心墙面对自我时，它可能只是轻于鸿毛。

我很喜欢片中的两个血肉丰满的女性形象，因为她们都是行动的践行者，行动比情绪更有力量。

在突如其来的变故之下，影片没有过度渲染婚姻身份的对抗，而是让两个女人因为男人的遗产问题共同上路，表面上是争夺利益，实际上是她们相互想要了解并接纳对方的尝试，而这个过程也让她们慢慢向对方撕开内心的柔软，并获得了释怀的力量。

在我看来，这部电影还是蛮治愈的。

当然，在片中还有第三个女性形象，就是她们的婆婆，一个典型在传统语境下成长的女性，而地域性更是加固了这种传统语境。

她为了能够土葬提前让家里人办理了销户，成了没有身份的人；即使糊涂了，也还会对着李鱼念叨着丧门星，但这句话更有可能的是在说自己，那个被传统牢牢束缚一生的自己；在她年龄大了生病后被李鱼精心照顾着，还是会在听闻儿子去世的消息后了却了生念。

显然，她就是那种被传统道德伦理深度捆绑的女性，她对李鱼说的那句辛苦了，可能是她可以冲突自身囹圄的极限了，李鱼对她的好，终究还是无法取代她对自我身份的认知，这也还是很多女性的现状。

我们生活在一个很割裂的世界，有的人清醒得凛冽，有的人混沌的极致。

好在总有一些改变在发生着，就像李鱼和沈飞鸿，她们不在两极，而是游走在觉醒的路上，这也是电影的核心命题，心里的种子生出的萌芽，可以是对抗里的爪牙，也可以是清醒的果实。

在女性话题上，可以是力量的对抗，也可以是温暖的觉醒。

抱着看《好东西》的期待去看的话会失望。

觉得这部电影有种“谄媚”的感觉，想要去复刻好东西，想要去融入当今话题度高的元素的一种“努力感”。

首先俩女主这样相遇模式就很强行，对比好东西的剧情和台词切入的话题都是那么自然而然。

剧情推进就很强行，就强行要双女主把她们捆绑在一起，虽然真的很养眼而且性格迥异双方之间的化学反应我也爱看，但仔细想会觉得逻辑不对。

还有前面花那么多笔墨描写李鱼在养老院多么忙多么重要，转头不管养老院开启公路片了？

还有些奇怪的镜头，别墅打斗给那么多打架男的面目狰狞的特写镜头是要怎样，看得生理不适了/偷尸体那段想起《阳光小美女》了，但是这个bgm放得太早了，从她们俩站着看面具人那里就开始放，那时情绪还没到位吧，听起来好违和啊。

还有餐厅吃饭那段，这很明显就是想复刻好东西/爱情神话 输出点金句，对面那男的是想用来搞笑但却并不好笑，看完只会觉得这说的什么狗东西。

成人用品店吃饭那段的台词还不错「她只能陪伴我人生的一段时间，这辈子还是要自己掌握的」之类的话遗书那里我还在想该不会是她编的吧？

诶还真是，但还是有点感动的。

嘛最后一起包饺子挺开心的，双女主美貌演技也看得很爽，总体还行吧有一丢丢失望

🎞剧情亮点：女性，成长，温情，治愈，生命，自我🎭惊艳演技：宋佳真的超适合这种角色！

每一个眼神都有戏，什么都不说就杵那都很有气场，又酷又飒又洒脱，能直面自我，勇敢独立🌟观影感受：能看得出这部影片导演想要表达的主题挺多的。

剧情的切入点很妙，用一个死去的男人把2个女人串起来，甚至是3个女人。

既有女性主义的叙事，2个女人彼此的成长，又通过宋佳开养老院这个职业，照顾婆婆这个角度，生发出对生命意义的思考。

片名《轻于鸿毛》或许也是对生命意义的拷问，人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

生命的意义不仅在于长度还在于广度，深度，选择如何度过这一生，是否能够活出自我就显得尤为重要。

很羡慕像宋佳饰演的李鱼，她有勇气有能力，坦荡的面对自我，还能教会沈飞鸿成长，在面临什么样的人就用什么样的方式，girls help girls，不是钟实喜欢，钟实不喜欢，而是我想要，我不想要，活出自己的主体性，让曾经伤害过自己的人道歉。

俩人其实挺好磕的，宋佳太适合这种角色了！

很像《好东西》里的王铁梅，双手插兜真的太帅了，看着就很有安全感，待在她身边很安心，好想拥有一个她这样的闺蜜！

但是有些情节感觉比较生硬，有些迎合当下热点的意味，比如当时宋佳和佟丽娅带上婆婆在路上吃饭遇到张维伊的那个片段，讨论婚姻，很现实，很犀利，比较接地气，但感觉如果去掉这一段，好像也没有很大的影响带婆婆去到老家以后，那个做成人用品的小哥哥其实还蛮萌的，他对自己人生的选择其实也挺有勇气的，他父亲可能不太理解他，但是也选择了喝下儿子递过来的那杯酒，父子二人尝试着相互理解

前两天第一时间去电影院观看了《轻如鸿毛》的超前点映，总体感受是超出预期的，我个人挺喜欢。

这部电影是这两年比较流行的双女主模式，整体叙事节奏轻盈，风格诙谐幽默，两位女主角更是化学反应十足，对手戏非常好看。

公路元素的加入也很对我胃口。

我一向对公路相关的电影十分钟爱，因为它独有的叙事节奏总让我觉得很像真实人生，那种随时都会有意外发生，关关难过关关过，不断获得又再失去，然后重新上路的感觉。

作为一部荒诞属性的片子，这部电影的风格可以说是笑点密集。

我印象特别深的一处是，李鱼想帮助沈飞鸿去前老板那里找回场子，结果李鱼找错了人，把一个无关的男人当成了沈飞鸿的前老板，而把沈飞鸿真正的老板——一位女士——当成了助理。

这个笑点表面上好像只是一场认错人的乌龙事件，但是仔细品味，其实有更深一层意思，那就是当看起来同样光鲜亮丽的一男一女站在一起的时候，人们好像总是倾向于认为女性应该扮演助理的角色，而权力和成就更大的“老板”角色，则应当是男性来担任。

连性格十分不羁的李鱼也不例外。

这个情节的设置大概可以看出整部电影的风格，那就是轻盈而不乏深度，让你在笑过之后又觉得且似乎大有深意，令人回味。

影片最引人注目的部分当然是两个女主。

一位突然自杀的男子，引出了宋佳饰演的前妻李鱼和佟丽娅饰演的现任妻子沈飞鸿两名女性，她们的命运就此开始交叉，接下来围绕着遗产争夺等一系列事件，引发了一连串故事。

两位主角不管是形象还是性格都十分迥异，从不到两小时的影片中，我们其实可以得窥她们的一生。

宋佳饰演的李鱼是一名从外表到行事作风上都相当粗旷硬朗的女性。

她受教育程度不高的女性，细节体现是当给儿子辅导作文的时候，尚需要去杂志上寻找创意。

她有很多市井智慧，习惯以强悍到近乎粗暴的方式去解决问题，主打一个硬碰硬不受气，逼急了撒泼耍赖也都可以来。

人家说她很晦气，呼出的气都是黑的，她就在人家店里到处吐气，把晦气喷的到处都是。

与此同时她责任感也很强，不仅照顾自己的家庭，同时还要照顾不成器的弟弟，以及照料前夫的母亲、自己的前婆婆，对于有财产纠纷的前夫的现任妻子，也一再出手相处，非常仗义 。

如她所言，她成不了老爷们儿——即使行事作风和担当责任感都更像传统刻板印象中的男性；也成不了小女人，所以注定不被大部分人接受，活得可以说肆意张扬，但从另一个角度来看，其实也非常辛苦。

相比而言，佟丽娅饰演的女文青形象的沈飞鸿，则是一个典型的乖乖女，从她身上我们其实可以看到很多女孩的影子。

如果说李鱼主打的是不受气，那么沈飞鸿主打的简直就是一个受气包。

从小在各种各样的规训中长大，儿时被迫学习自己并不热爱的钢琴；长大之后画画想开画展，结果遇到无良老板，被pua+偷窃创意也不敢吱声，反而是自己选择躲避遁走；之后嫁给自己崇拜但年纪差一截也并不了解的丈夫，由丈夫主导自己的生活，包括画什么风格的画，家里如何装修，是否要孩子等等。

面对陌生人她习惯彬彬有礼，以文明的方式去解决问题，所以时而被欺负，容易被他人影响乃至主宰。

值得强调的是，影片对于这两位女主角的态度其实是公正的，没有肯定一方而否定另一方。

我们会看到，李鱼解决问题的方式确实很多时候“大力出奇迹”，但也有一些时候会激化矛盾，将事情点燃至难以收拾的地步。

沈飞鸿确实常常显得柔弱而缺乏主见，但她彬彬有礼友善亲切的待人方式，有些时候也能够带来意料之外的收获，得到“善果”。

她们有很多不同，但相同的是内心深处的善良和柔软，而迥异的性格也意味着她们在生活会遇到不同的难题。

我想影片想要表达的是，每一种女性都有自己的特征和风采，也都有自己的生存方式。

不同的女性之间的相互理解和宽容，守望相助的情谊是非常动人的，如同影片中的沈飞鸿和李鱼。

影片中有一处相当有意思的情节，那就是婆婆总是念叨的那句“丧门星，害人精，一辈子孤苦伶仃”。

你会注意到李鱼和沈飞鸿先后都一度以为婆婆是在骂自己，并为此悲伤沮丧。

这个情节我认为其实是一种隐喻，因为诸如此类的咒骂，其实是很多女性都可能面对的困境，并不单单降临在某一种女性的身上。

不管你是强硬还是温顺。

而我在影片最后婆婆也去世之后，才忽然意识到，有没有可一种可能，婆婆这句话其实既不是说李鱼，也不是说沈飞鸿，而是说她自己。

我们也许忽略了，婆婆自己也是一个女性，她漫长的一生在影片中虽然没有呈现太多，但我们可以看到她其实一样丧夫，丧子，丧孙，这句话完全可能是她对于自己一生悲伤而愧疚的自我惩罚式pua。

领悟到这一点之后，我真的不禁感叹这个情节设计之精妙。

正如同古往今来国破家亡总被归咎于红颜祸水，哪怕明明在古代女性的地位根本就无足轻重。

女性的身上一直承担着许多她们本不该承担的重担，尤其是一些负面的事情，总是会被归咎于女性。

这种带有强烈心理暗示的阴影，一直就笼罩在无数女性的头顶，只要有人宣判，女性甚至会自我pua主动认领，这真的令人深思。

是什么造成了女性这样的困境？

这个问题当然不是一两句话可以回答，但影片以一种精妙的的方式向我们抛出了这个问题，这本身就是值得赞扬的，更何况好的问题本身已经是答案的一半。

电影的名字——《轻于鸿毛》，这四个字当中实际上用谐音藏着两个女主角的名字，李鱼的yu和沈飞鸿的hong，不能不说cp感拉满。

当然这只是其中一个层面的设计。

更重要的是这个成语本身的含义。

我想看到这四个字我们都会本能的联想到司马迁的那句话“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”，那么在这部电影当中，轻于鸿毛的到底是什么呢？

首先我认为是死亡。

影片中有两起死亡事件，第一起是从未在影片中真正露面的的丈夫钟实的死亡。

这场突如其来的死亡事件是整个故事的导火索，一度给两位女主角的生活也带来巨大冲击。

尤其是沈飞鸿，她的生活一度崩塌。

直到后来她逐渐重新找到对生活的掌控感，在饭馆中面对陌生男人的一句“她离开我活不下去”，沈飞鸿淡淡微笑着说出“不会的，其实你没那么重要”，这句话看似在回应陌生男人，其实显然更是对她自己说的。

在失去丈夫之后，从小先后在父母/爱人的隐蔽也是束缚下生活的沈飞鸿，第一次尝试挣脱束缚独立生活，发现一切并没有自己想的那么糟。

从这个角度上来说，钟实的死亡确实是轻于鸿毛。

第二起死亡事件，则是婆婆的死。

如前所述，婆婆的一生在影片中其实并没着墨太多，我们也只能遐想，而她的死亡则引发了两位女主角的第一次正面争吵，不过随之而来的也是彻底的和解。

在海滩上沈飞鸿念着自己代写的丈夫的遗嘱，是我非常感动的一个情节。

死亡作为生老病死中终结的一环，确实总是给我们的生活带来巨大的冲击，但是死者已矣，生者的生活却终将继续，生命的永恒不息就在于此。

影片中也用一场闽南丧葬民俗活动很好的表现了这一点。

我个人是很喜欢影片对于闽南民俗文化的这部分表现的，充满神性，但有些细节又让我感到似乎有些讽刺。

就像一场纪念老人的死亡的丧葬之中，却有一条活了很多年的大鱼被捕获，即将结束自己的生命。

与此同时我认为，轻于鸿毛的还有所有因为性别而带来的世俗的成见和偏执的目光。

这一点我在前面已经有过一些表述，就不再赘述。

总的来说，当你受困于此，你会难以察觉，也觉得很难挣脱，但是当你尝试打破藩篱，也许你会发现一切海阔天空，之前的束缚只是轻于鸿毛。

在影片的最后，两位女性都获得了更充实也更轻盈的人生，也是很好的说明。

最后值得一提的是，《轻如鸿毛》整部电影是充满人文关怀的。

对于它能看见的所有人，同样给予了充分的理解和同情。

譬如社会底层的快递小哥，因为理想和理念独特而不被家人理解的情趣用品店主等。

总的来说，我觉得是一部老少咸宜尤其特别适合女性去看的影片，也希望这样的电影能越来越多。

一个男人死了，两任伴侣相遇，一开始还以为是谁先爱上他的性转版。

这个男的一生都在逃跑，儿子死了跑了，丢下李鱼，欠债了跑了，丢下飞鸿。

好在电影并没有给这个男的太多笔墨，没有正脸，没有过多地去探究他为什么跳海，这点好评。

死或重于泰山，或轻于鸿毛，这个起名大概是想说这个男人的死对两个女主来说不重要。

在与张维伊扮演的路人对话就轻轻点题了，“你不重要”。

很巧的是张维伊的这个角色有些台词跟戏外现实倒是互文了，一时之间我竟然慌神。

开头前夫死了，由老同学来通知前妻，这才发生了两任妻子同时来处理后事的乌龙。

所以为啥有人身故，警察会先通知他同学啊，来得比他直系的亲属飞鸿还早，甚至同学还通知了前妻，这两人撞上，这得提前多久通知。

然后是关于闽南元素。

可能因为我是本地人比较敏感，剧里的闽南元素感觉加得有点生硬，全部删掉也未尝不可。

范湉湉饰演的丧葬用品店老板带着北方口音的普通话，非要穿插几句闽南语，饭桌戏特意给润饼菜一个慢扫镜头，那天晚上当地又是送王船又是游神的，然后她们还一起看了蔡国强的烟花doge，当地可真忙，这一天这么多民俗活动呢。

做雕塑的大叔操着类似地瓜腔的口音，我猜他设定应该是闽南人吧，人格上却没有那么闽南，在我的刻板印象里，闽南爸爸要是儿子在卖情趣用品，有违传统“大逆不道”，估计两人一见面就要吵架。

添加这些元素不知道是不是出于任务。

电影很多地方经常会幻视《好东西》，宋佳饰演的李鱼会让我想到铁梅，铁梅实在太好了，观影出来跟朋友讨论的时候脱口而出就是铁梅。

飞鸿则是小叶和茉莉的结合体，带着一些天真以及恋爱脑。

他们在饭桌上的聊天也像好东西里的饭桌戏，男人突然开始自我反省，蛮尴尬的其实。

不懂张维伊那个角色和卖情趣用品那个男的出现的必要性。

整个片子配乐太多太吵了。

最后的结尾还是蛮喜欢的，特别是飞鸿写遗书那段，两个女人的互相成全，还是蛮暖的。

7/10，整体故事其实还行，俩姑娘对“跳海男人是个渣男的既定事实”达成全方位共识，并就此进行了友好交流互动，完成了互相救赎的任务。

一个男人的逝去换来了两个女人的友谊，开场画面和结尾画面做对比，有设计。

去惠安拍成人用品店的那段我觉得摄影和导演挺有想法的，把一个非现实的场景融到一个现实主义的片子里，把场景的出现解释为石雕工人的叛逆仔，这点我觉得蛮好的，是看得到新东西。

（同样的还有拍游神，看得出来没少和前辈取经）但，也是因为闽南文化，我也觉得融入得太尬了。

首先是演员口音问题，主演都北方人，理解。

勉强解释为嫁到闽南的外地人，毕竟我表姐就是在泉州生活。

但是，钟实的妈，奶奶的普通话能标准成这样，那就真的很难把观众拉回戏里了。

片子里除了惠安石雕、几个出海打渔的船家、街头小贩讲出来的闽南语，真没感觉有福建的印象。

甚至我觉得这片东北拍，讲东北人口外流的主题会更自然。

佟，个人理解佟是丧夫，不是降智。

比如找快递员那段戏，红苹果直接把快递员窗给砸了，看得出是在做笑点，但是总觉得哪里不对劲。

其次是摄影有点拍太花了，我觉得是拍挺好的，黄金时刻的车戏把泉州活生生拍成了加州，是会找景。

落日、飞车、高速公路，要素齐全，中国《末路狂花》。

但视觉风格有点太杂，开场哥们儿以为在拍《人生大事》，中间找婆婆我以为在拍《入殓师》，婆婆在黄色大草坪过世我以为在仿安哲。

（婆婆过世时用钨丝灯/LED开暖，高功率做过世的暗示，搞得视觉上有点割裂。

最后我觉得俩人的关系搭太慢了，中间看了一眼手机时间开场12分钟还在追忆前夫，实际上我觉得可以在12分钟就围绕遗产展开拉锯战，后面俩姑娘的和解拥抱会更有力气。

以上是从观众角度来说这片儿，但从创作者角度我觉得片是真不错，喜剧片有表达，且尊重市场。

相较于《好东西》更温和，能争取到更多的男性观众（毕竟在片子里钟实背上原罪了嘛，逃避责任～大环境不好，有好电影不容易，祝票房大卖。