少年包青天Ⅲ之天芒传奇

　这部片把包拯变成傻子就是一个巨大的、致命的错误。

可以看出导演想加一些搞笑元素上去，但是你TMD搞笑水平真的完全不行啊！！！

别画蛇添足了好吗！！！

别加流行元素上去了好么！！！！！！

我知道你们想吸引年轻的受众，但这感觉很恶心很不论不类知道么！

第1、2部多淳朴多好，第3部简直就是四不像。

推理过程无聊之极，差点让人睡着。

有人说看了很感动来着？

不好意思，我只是觉得这催泪的技术跟催笑的技术一样烂得不可救药。

有时还讲什么人生大道理，拜托！！！

别不务正业好么！！！

前把剧情做好了可以么！！！

杨蓉最出彩的莫过于《云中歌》里的霍成君和《少年包青天之天芒传奇》里的小风筝。

霍成君很惊艳，小风筝完爆女主。

很多人觉得《陆贞》里的萧皇后也很惊艳。。。

知道最后一个角色的绝对是老粉！

由罗嘉良王学兵主演的《天涯追辑令》，还有林家栋，杨蓉在剧里演的是罗嘉良的师妹，喜欢罗嘉良，一直追随守护他后与林家栋有情感纠缠，不知道最后和谁在一起了，剧情都记不得了！

只是当时看这剧的时候特别喜欢她，后来直到小风筝才真正圈粉！

冲着杨蓉才看完这剧！！！

太惊艳啦！！

整部电视剧看下来就会发现编剧从头到尾贯穿着一个主题——面具戴久了就脱不下来了：木兰戴久了女人的面具就真的和公孙玩起了暧昧，庞统的女人玲玲戴久了刘义老婆的面具就真的变成了刘义的老婆，小太监林忠义戴久了皇帝亲信的面具就真的成了皇帝的亲信，而柴丝言戴久了小蛮的面具就真的爱上大包……时间可以侵蚀一切，距离就是问题。

人就是感情的动物，感情是在相处中产生的，分开久了感情就会淡，这是个很无奈的规律。

也许编剧也对这个结论很不满意，才会让小风筝最后还是离开了辽国，离开了耶律。

有很多人骂片子太烂，我想说作为一部纯推理悬疑剧肯定是很烂，因为很明显这部电视剧是按偶像剧的路线在拍：插科打浑随处可见，甚至在最后解说案情时也不忘相互之间抬杠，然后是一些似是而非的大道理，比如什么一念成佛，一念成魔之类，最重要的是整部电视剧在破案的表面下完全是以感情线作为主线……一切的一切都说明这是一部偶像剧，然后我们以一部偶像剧的标准来评判这部片子会怎样呢？

我觉得这种以偶像剧的方式来拍悬疑片的路线很成功，可能因为本人胆子不大的缘故，看纯的悬疑惊悚我是看不了的，所以看第一部的时候几个人一起看还经常怕得捂着眼（虽然那时才上初一），可是这部我一个人很轻松地看完了，究其原因是因为里面不断有笑料来稀释破案时的那种紧张氛围，比如那个凤凰杀人里，本来是挺恐怖的一事儿，可是出来一个天下第一神捕赤飞马上就让你整个人放松得不得了。

喜欢这部片子不仅因为喜欢这种讲故事的方式，而且里面的秉承了偶像剧的另一个传统，那就是美女不断：和谈金案里是人妖木兰MM，三大神器里是萝莉小狸MM，面具杀人里是美丽人妻玲儿MM，凤凰杀人里小风筝MM再现江湖，还有就是土城里那天真无邪的若水MM，这部电视剧光看MM就让你应接不暇了。

最后说说这部剧里一些不满意的地方。

首先就是这包拯作为大宋第一聪明人，除了最后接破案情那一段，在破案中对于公孙、展昭和小蛮的提出的问题最多回答就——不知道。

这个剧情让我不知道囧了多少次，编剧也许想突出小蛮对包拯破案的作用，但在观众看来这真是不可接受的，我反正接受不了包拯像个傻瓜似的满脸正经地说“不知道”，然后却在根据小蛮的一句话就如遭雷击接着豁然开朗。

还有就是公孙每次验尸总说的一句词：“舌头位于上下鄂之间，不是窒息而死”，每死一个人他都得说一遍，这样有必要么，导演非要每次都说这一句词不知道是什么意思，反正我听着感觉公孙很弱智，好像只是黔驴技穷只有会查别人是不是“窒息而死”一样。

是我比以前聪明了还是编剧太烂，这片子看到开头就知道结尾案件发生后总会给作案者一个莫名其妙的特写，让我无奈的在知道凶手是谁的环境下忍着换台的冲动看他们到底怎么杀人为什么杀人案犯总是看上去单纯的要命而实际也是好人……邓超要不就装酷要不就傻笑（似乎所有的片子里他都只有这两种表情）女猪脚，最看不惯她的大舌头了，再配上矫情的配音，汗毛倒竖演庞统那位明明在第一部演了个谁谁然后死掉了忽然在这部改头换面又出来了皇帝竟然是贾一平演的，比佟大为木木的眼神更让我震撼明显拉了皮的邬倩倩竟然演包大娘！

她有表情吗？

她有表情吗？

她有表情吗？

她就一面瘫嘛！

释小龙扎起了马尾，脸部看起来就像嘴里鼓了气没放走，看电视评论竟然还有人说越来越帅？！

我审美有问题还是您有问题？

每次包拯分析案件总会不停回放回放回放，顺便再给邓超一个大特写，一个案件9集都讲不完，废话连篇，絮絮叨叨，当观众是傻子啊，编不出来也别老拿回放凑时间啊包拯在某集做梦和只穿肚兜的小蛮互摸，我喷了连主题曲似乎都有所改动无比怀念初中看的周杰版少年包青天，根本不知道谁是凶手，似乎谁都有可能，却又说不准；喜欢阴森森的庞太师和沉稳的八贤王以及不得志的公孙策……总之，此片为狗尾续貂之作。

這裏純屬吐槽。

最近在重溫第一部，不得不說第一部是整體配合得很好的一部劇；第二部有些看不下去，但是因為公孫策我忍了，我很不喜歡在劇中把大量時間浪費在沒有意義的感情線上，而且陸湘湘、小蜻蜓這類角色很吵；第三部順帶看了，說實話，換不換人倒無所謂，但有點內容可以嗎？

整個劇被感情注水注到我以為是言情劇，通常40分鐘的電視劇，還是懸疑推理劇，有10分鐘來說些廢話很正常，但是這劇40分鐘，10分鐘是說正事兒的，剩下30分鐘基本被用來說些廢話。

另外，包拯剛開始是失憶了對吧，不是腦殘對吧？

為什麼開篇就要把人家整得跟白癡一樣？

你多年不讀書不記得書本內容但你不會忘記自己正常吃飯、說話是如何吧？

第三部似乎想延續一二的搞笑片段，可惜演員水平實在太有限！

一直都是人物在尬笑；而且⋯⋯ 我特別不滿意的還不是「推理不夠言情來湊」，而是語言很奇怪，詞彙很匱乏，跟一二比起來，顯得相當粗鄙，一二的包拯雖然是窮書生，但起碼是讀書人，公孫策就更不用說，但是到了三，我覺得「大宋第一聰明人」的光環不管他們倆誰戴上都變成了一頂充滿笑話的草帽。

最後，個人對公孫策和小風箏的感情沒什麼感觸，反而是耶律文才和小風箏的感情讓我會心一笑了。

還有，太特喵喜歡龐統了！

他是才子，学富五车，通遍古今。

他是雅士，擅赏书画，喜评琴器。

他是医者，望闻问切断奇症，妙手仁心救危人。

他是朝官，不安庙堂忧天下，奔劳四海济黎民。

他在包拯身边，是推心置腹的知己，出生入死的兄弟，不相上下的敌人，相辅相佑的助手。

他在展昭身边，是卖弄才学的文士，贴心细致的大哥，调笑打趣的对象，偶需宽慰的男子。

他在小风筝身边，是以诗斗气的冤家，评书赏画的道友，心口不一的愚者，缘定三生的情人。

他从阳光里走出来，一句“我看未必”果断地否定捕头对命案的推理，傲然而高调地在小老百姓们对“大宋第一聪明人”的好奇下进入现场。

一轩眉，一凝目，纸扇陡展，嘴角边隐不住的是对上述推理的鄙薄，这双眸来去之间仿佛已经透析了真相。

他的每一个字都是笃定而自信的，他的每一个动作都是优雅而熟练的。

他习惯说“我就已然猜到”，似乎一切真的确凿地在他眼前发生过，他总是要证据确凿，因为既不相信天衣无缝又固执着青天无冤。

他潇洒，他温柔，他自信满满，他风度翩翩，他悲天悯人，他豪情壮志。

他，赫然只有一个名，公孙公子。

不是陪衬公孙策永远都不是包拯的陪衬，他昂然而鲜明，是一个独立的存在。

也许在破案时他没有包拯那种天生的灵气，也许在面对强权时他没有包拯那种直接的大无畏，但是，他独有的那种佳世之气和含而不露的坚强果敢，却也是包拯无法比拟的。

天问曾批他，“公子睿智，举世难寻，只是孤芳自赏。

若能遇上伯乐，必定能如大鹏乘风。

否则，只有孤芳一生。

所以，公子之命运，在他人” 。

公孙策笑了，不仅因为眼前这个聪慧神秘的女子读懂了他算准了他，也正说明了他相信并早已认清这个现实。

只是对那一抿然，无论是戏中人还是戏外人，请都不要感到悲伤和扼腕。

公孙策是俗世的一缕清芳，他饱读诗书气质华雅，却又脱了那呆泄迂腐之气，正因他博览多猎、活学善用。

且听公孙策评字——“以诗经入字……隶书出入龙泉礼器之间，楷书则具魏碑之风，古朴秀气。

难得，难得”——寥寥几字，便足见一个活脱脱的公孙公子：诗经虽短，却是古蕴悠长，惟有深味其意的公孙策才能以此见识出不摹名贴、不临常碑的天问的修养；评语虽是常话，却也只有懂字爱字的公孙策才能在有着同样修为学识的包拯和庞统在场的情况下，肯定利落地给出这么高的评价。

再看公孙策赏画——“布局精巧，留白也不错”——不过数言，直指一图嘉兴烟雨的妙处和画中那“雾霭迷茫，峰楼隐约”的神似之态。

更闻公孙策鉴语——“画题‘梅花三弄’。

唐人颜作师曾在《忆红梅》里提到过，‘漫弹绿绮，引三弄’。

此曲调在不同的徽位重复三次，故称为三弄。

独奏三弄，实属寂寞。

”——他旁征博引，通音晓乐，更是听技且听心，无论是孤独思念还是豪气英情，仿佛都逃不过公孙公子那慧眼灵心。

展昭常说公孙策喜欢卖弄，喜欢炫耀，所以只要他一念诗或以“我记得《……》（某名著名）有云”开头时，展昭和包拯就会神游太虚而去，有时索性倒头大睡来烘托他的冷场，直到公孙公子一脸哭笑不得欲怒不能地操起身边的家伙把他们砸醒。

这是沉重的破案气氛里的搞笑，可是笑过之后，记忆里泛起的尽是公孙策的神情言语。

听公孙策引书论语是一种无尽的享受，他的沉浸他的醉心，他流连仰览名帖美图时眼中尽露无余的惊叹和珍惜，他信手拈来佳句典记时眉间泛滥成灾的狂傲和轻熟。

他懂，他爱，所以公孙策不是卖弄，他只是无法压抑对珍品的欣赏之情，无法抗拒烂熟于心的知识跳成字句，一切都是那么自然而然。

如果公孙公子有错，那只错在他的放纵，纵情纵兴纵才。

公孙公子的典雅风韵让他有一种清心悦目的美，仿佛画中人诗中仙，如果他游恋江湖，必是那绝世风神，墨扇摇碎数清影，素履踏破几红尘。

然而，他却是入世的。

他有一腔抱负，他的满腹学识得到重用，一介布衣登跃二品侍郎，虽是阴谋，却成全了公孙策在泱泱官场尔虞我诈中与众不同的高瞻远瞩和清冷倔强，让他更饱满独立。

庞统作乱，政局飘摇，当民心受所谓神物之蛊而包拯仍失志于小蛮之死时，公孙策则销立局外，曾一语点破：“借天命所示，实乃人为所致”，他指点展昭看透那冠龙噬月石刻的寓意，清醒分析局势——“京畿重兵尽在庞氏父子手中，朝中文武也都恐怕他们”，当展昭心忧“大势已去”之时，他却平静地指出小蛮之死是庞氏谋乱之局的变量，更指出庞氏因缺少“君王无道”的藉口而不敢挥兵硬闯的暂安之势。

公孙公子的远见亦在此——“正所谓名不正言不顺。

若是君非君，那他们就是替天行道，救黎民于水火之中。

他们就是义师。

否则，就是臣非臣，是叛军谋反。

即使窃成帝位，他们也得不到民心。

因为他们的帝位是偷来的、抢来的。

天下有野心之士必定会借机讨伐，也正宗名。

到那时，势必天下大乱，群雄割据。

”这等见识，可能对于已经见载过多少改朝换代规律的我们，不过寻常，只是当时若无纵观历史、捭阖政治的高度，怎能拥有？

也最是那临危不乱的气度，仿佛最狂烈的马都能在他面前嘎止，最急速的枪也能在他眼前挫顿。

再观后事。

聪明者都往往一语成谶。

看庞统最后在小蛮之死真相披露之后面对着挥刀誓杀的赵帝时说出的的第一句话——“赵桢！

你身为皇帝，却诬陷大臣；你身为天子，却不为天下百姓着想。

你说，你有何颜面再做天子？！

”——赫赫然就是公孙策所说的“藉口”呀！

我想，编剧是偏爱公孙策。

虽把大多奇案的破解之功归于包拯，却留了最大的荣耀给公孙公子，即是在皇帝与庞统都民心尽失，天下眼看就要陷入乱局之际，他一计借辽军犯境，既消除了赵帝不顾百姓的形象，也成全了庞统的全身而退，更是让天下回复太平常序。

这一计不仅成效显著，更见公孙策打破常规的勇敢和识英雄重英雄的坦荡，试问天下间还能有何人既敢动用本就蠢蠢欲动狼子野心的辽兵，又敢让自己的女人走到另一个出色男人的柔情之中呢？

这一计，不是双赢就是尽失，此等胆气和魄力，原就尽在那温文尔雅的身躯之中呀！

公孙策是清醒的，聪明的，理智的，也许因为没有高官厚爵的束缚，也没有万人瞩目的期待和前畏后忧的顾虑，所以他可以在包拯迷茫于是否要揭开那个恐怖的惊世之迷时，平定地告诉包拯“你可知道，‘包拯’这两个字已经不再是一个人的名字，而是一种态度，一份执着，一种面对真理的执着”。

那一刻，我们看到一个独立的公孙策，站在包拯的恐惧和悲愤之外，伸出温暖而强有力的手，把他一点点地从黑暗中拉出来，把那个以“包拯”二字命名的执着一点点地填回他的心里。

那时，这个公子并不知道后果是什么，却洋溢着一份承担一切、虽千万人吾往矣的勇气。

包拯有，他公孙策又何尝无？

所以他可以和包拯一同走进重兵精甲的太庙前场，侧坐左案，在宋帝的龙颜之下，庞统的强辞之前，一样的从容堂正，一样的为真相舍生忘死，一样的昂首向前。

男人的友情公孙公子，他最可爱的，莫过于一脸“怎么样，我就是要把你包拯活活气死”的神情和却总是被包拯展昭惹得跳脚的糗态。

我一直坚信，如果女人生命里最感动的部分出于爱情，那男人的则出于友情。

无论是那个在包拯离开时代行子职的公孙策，还是那个固执着不说却早已被所有人都看透了他有多么关心包拯的公孙策，无论是那个怎么也不肯把吃不下的大包便宜给傻大包、最后两人扭斗在地的公孙策，还是那个对着胡闹惹祸的大包愤其不争勃然大怒的公孙策，无论是那个轰然跪地求皇上成全包拯一死的公孙策，还是那个若无其事地搭着包拯的手告诉他黄泉路上不会留他独自一人的公孙策，无论是那个在崖边奋力地抓住包拯的手、落泪呐喊的公孙策，还是那个在温暖的秋阳下思念深深、遥祝包拯的公孙策，都值得换我们一颜莞尔、一声叫好、一腔感动，和一份仰爱。

男人间，最慷慨激昂的，莫过于肝胆相照、惺惺相惜，所以展昭说“他们是一时之瑜亮”。

这是对，也是不对。

公孙策与包拯，从一相识便是棋逢敌手，较量几番，虽表面上看，公孙策常居败势，但他却赢了更多——一个孤傲的人最难得的，不是被人敬佩而是去敬佩一个人，这之于他们是追求和目标，包拯对于公孙策即是如此；如果你问我包拯对公孙策的了解和关心有多少，我说不明白，只能告诉你曾经在公孙公子为小风筝的忽冷忽热不辞而别备感挫伤时，包拯只用一个“为何饿狼不吃肥羊却吃瘦羊”的问题便让他恢复笑容，让这个执拗的傻瓜想通了什么叫“本来喜欢就做了，那就对了”这种谁都不知道有没道理的道理。

而公孙策呢？

当包拯傻了的时候，最紧张、最容易因此冲动的是他；当包拯查案的时候，最有默契、能最快领悟的也是他；当包拯坠崖的时候，最相信包拯能平安回来的是他；当包拯慌乱、伤心欲决、几近崩溃的时候，最冷静最坚持的也是他；当包拯犯傻尴尬的时候，最会说冷笑话开解的是他；当包拯要以身殉义成全宋帝时，最无奈最理解最不忍却也最清楚要放手的，还是他。

包拯啊，人生得一友如此，夫复何求？！

公子多情那是剧情的需要，公孙公子喜欢上了男扮女装的马回峰。

如此温柔，如此善解人意，如此楚楚可怜的女子，在烟嚣漫然的青楼里如一株清幽的雪莲，不被任何污淤沾染。

他那双眼睛，那么剔透，那么水灵，那么平静。

这样的“女子”，他的每一个动作都像清风一样拂动着公孙公子最深最彻的温柔，令公子想要尽其所全能地保护他、呵护他、怜惜他。

可是，他是杀人凶手，他是为了去世的爱人不顾一切，他更是个男子，公孙策不能爱。

枉了这一片痴心呀！

这应是公孙公子的硬伤吧！

即使被展昭他们当成笑话一样说起时他也会气急败坏得很搞笑。

毕竟一腔柔情如此真诚地付出过，如此期待地想要一生一世过，怎么能轻易忘却那曾经的怦然心动？

这样，一直到他遇到了小风筝。

第一眼——那双灵动的眸子从很深的心魂里抬起来，迎上他的自负，惊了他心底的平静；含笑的嘴角如此明丽地微微扬起，秀气却不拙朴，挑战着他的博学。

公孙公子与天问姑娘，眼波间你来我往早已几番，把对方的聪慧犀利加倍地打回去，注定要较量上。

两拳——陈鸢好胜，就算不能逃脱也要趁机把公孙公子打成国宝，出一口恶气。

可是在公孙公子悠然无事地边品茶边说着如果把她送官可能会被发配边疆充官妓之时，她也只能乖乖地招供了，打成平手。

三张咸卦——咸，上兑下艮。

兑是少女，艮是少男，阴阳相感。

咸乃感去其心，即是无心的感应，无心的邂逅，无心的相通。

也许小风筝与公孙策真的是命中注定，注定到公孙公子懵懵懂懂地抽了三次咸卦，注定到即使小风筝把卦牌丢掉烧掉他也能把咸卦送回她手中。

他们是相配的。

他是她喜欢的文采飞扬、风度翩翩，她是他中意的聪明绝顶、才识过人。

他博学多才的卖弄她都能应对自如，她精懂书画的造诣让他心动神驰。

可能在他们的眼中，早已认定，确只有对方才能匹配自己。

然而，这种聪明和骄傲既让他们契投，也让他们相互伤害。

这是聪明人的通病，他们赢得太多所以畏惧失败。

公孙策即使深知小风筝不同于平凡女子般顺服，却也始终不敢做迈出第一步的人，总是觉得那是低头那是认输。

小风筝希望他能坦率，可是又何尝反省过自己的忽冷忽热，何尝对他敞开心扉？

两个聪明的人，在爱情里却老是笨得自作聪明。

可是，也许这才是公孙策，这才是他注定的爱情，剥去一切的合理，让他的博学无处着力，让他像个寻常人一样手足无措，心痛神伤，让他也很小男人地因为她躲进另一个男子的怀里而酸得脸红脖子粗，让他也很自卑地以为堂堂辽国南院大王才是她的幸福，让他也很傻气地淋着滂沱大雨为她外公的焚炉搭棚，让他很郁闷地因为她在别人强势的柔情中而坐立不安，让他也很俗气地明白了即使输掉一切他还是已然赢得了她。

所以，所谓真爱，就是让公孙公子变得一点也不公孙公子。

其实呀，哪有什么注定哪有什么天意！

想耶律文才也抽了三次咸卦，难道说一个女人竟会有两个真命天子吗？

不是。

所谓注定，只不过是第一眼就已然的吸引罢了。

再聪明的人遇到爱情都会犯错，耶律文才说他惟一比不过公孙策的就是晚一步认识小风筝，根本不然。

惟有公孙公子，让天问化外清澈的眼波里有了流连，让小风筝班门弄斧地在外公面前假占出一张大利西方的同人卦，让一直微笑着的她流泪烧卦、自欺欺人地说他们从没有过未来，让她有所期待、因不能而失落愤怒，让她胆敢冲破那孤星逐日的宿命，让她纵使身在千里之外也仍心心惦念。

耶律文才，你是狼的后裔，所以你比在儒文化中浸淫生长的公孙公子勇敢直接百倍，可就是这种勇敢，隔了你和小风筝，因为她也是个要万般迂回才能明瞭自己心意的女子呀！

所以，虽公子千万，不比公孙一人呀！

当我们想起一个形象美丽傲气，销立风露，纸扇轻摇，因为自己的博学忘乎一切时，请称呼他：公孙公子。

真相永远只有一个，但结局却有无数种选择……时隔约有七八年，偶然间翻到此片便心血来潮花了几个晚上将这部剧看完，伴随着包拯寻找天芒的舞台帷幕渐渐的落下，整个历程给我带来的滋味却越发上涌。

这让我想起很长一段时间，我和朋友们稍稍谈起少包就一定会谈起隐逸村事件，但除此之外的种种却少有提及（大概是年龄太小而忘的一干二净吧）。

但此番再阅，总有种说不清道不明的杂味搅得心中那一湾纯粹的感情更为泛滥不可收。

很同意少包不是一部纯粹的推理剧的言论，有人说包青天怎么能是个傻大包，包青天怎么能为情所困，包青天怎么能自暴自弃，这样的包青天怎么会是天下第一聪明人。

确实，本作编剧在包拯的形象上做出了大胆，不，是及其大胆的突破，这种剑走偏锋的做法风险也是可想而知的。

而在选角上，因为是系列作品，演员阵容的重新塑造，剧情也选在了另一条世界线上，不受老观众的待见也是理所当然的（就像《辐射》系列一样）。

就像曾经我也因为公孙策不是任泉而觉得看着很不舒服，但是，当解除公孙策和任泉之间的纽带后再观赵阳，觉得阳策也是别有一般风味。

再说案件，说句实话，外面有很多吵着抄袭日本推理，确实，我不否认抄袭，如果说第一部的抄袭抄出了少包自己的风格，即青出于蓝而胜于蓝外（在此没有对抄袭的行为有褒奖之意），那这第三部的抄袭就完完全全显得鸡肋。

本人看过的推理小说和动漫也不少，说老实话，那种大气磅礴或阅后让人觉得背后发凉的案件即使是日本也少之又少，当观众的年龄已不能用童话来充当骗局的时候，脱离了神话传说的背景，犯罪现场的各种小手段，小把戏的运用显得虚张声势，欲盖弥彰。

这部戏里无论是性别误导，视觉误导，还是心理误导等手段即使大家可能当时猜不出，但当包拯说出来之后也不觉得有多么出乎意料，完完全全没有六死七尸般的那种惊愕感。

所以很明显，在我看来，单一的案件或犯罪手法绝不是它的看点，说是败笔，也不为过。

所以当有人提及这部作品的时候，我觉它唯一可说的便是感情线（寻找天芒主线在我看来也是为了感情线服务的，是不是有点本末倒置？

），而绝对不是推理线。

小蛮和大包，小风筝和公孙策，小狸和大猫，这一对对苦命鸳鸯的悲欢离合，以及木兰（可惜是个男的，原谅我突然想到了《命运石之门》里的漆原琉华），无止，少将军，若水，刘夫人和金大夫等一干凶手的前尘往事都让我感到内心的一丝悸动，所谓时代的悲剧，命运的产物大抵不过如此。

编剧有意想要在包拯以及公孙策的情上大做文章，而这样的结果是将揭发真凶的动力转化为了揭露真相的矛盾心理，这种离真相越近反而越为害怕的感觉真的很让人心痛的。

没有责备和怨恨，取而代之的是释然与感激，真相永远只有一个，但结局却有无数种选择。

包拯聪明，但也糊涂，他对真相的执着要远超公孙策（说实话，一直对此部编剧对公孙策的推理能力弱化而耿耿于怀），由此而导致的伤害也愈加深刻。

而当包拯被寄予了天下第一聪明人和天下第一糊涂人这样矛盾的称谓时，傻大包的出现或许就是作者对包拯这个形象的一种怜悯，在我看来这是自然的，因为只有他才适合这份赤子之心。

“咸是无心的感，虽无心，却感应上了……”相比于一、二部在电视上断断续续地看，我对于这部真的N刷了。

这部剧与其他破案剧的不同之处，在于通了些人情，皆因幕后真凶并非传统意义上的大奸大恶之人，心中皆有牵绊，一念成魔，一念成佛，虽然反复陈述尤显累赘，却魔性地扎根于人心，也很对，至此所有的一切看起来都通情理了些。

全剧真的完美贯穿“面具戴久了，就脱不下来了”这句话，包拯戴上大包的面具，变得有些傻气，当然这里的傻气是褒义的，给传统印象中铁面无私的形象添加了一丝人情味；丝言郡主戴上小蛮的面具，爱上了被政治手段的监视任务对象，包拯；玲玲戴久了刘义老婆的面具，就真的成为了他的老婆；皇帝身边的小太监林忠义戴久了亲信的面具，就真的成了皇帝的得力心腹……可见，人心并非你想象的坚不可摧，时间与外来信息的侵蚀会改变一个人也许坚持了很长时间的信念。

悸动，往往只需要一瞬间。

由此发散，我常常会疑惑，论坛上有些批皮久了的黑粉，内心是否会有一瞬间的松动？

网上对于这部剧的吐槽，大多来自于作为一部中国大陆的经典探案IP，其案件手法过于繁复及对其可操作性的疑惑，还有揭开悬疑探案剧的外衣，它似乎是一部古偶剧。

现在回头看，确实有许多不和情理的地方，比如：琴声杀人瓷器下落之精准、小孔成像杀人之妙用……还有，包拯、公孙策、小蛮、小风筝、展昭的情感纠葛常常会忘了这是在破案，虽然看他们五人组互怼打闹真的很活跃看剧氛围，张弛有度节奏更添角色魅力。

但是，这部剧的编剧又是十分聪明的，铺垫和暗线早早就埋下，抽丝剥茧一步步还原事件真相，各个单元其实又存在各种联系，案件与案件之间相互呼应，最后，所有的情绪都在小蛮揭之死的案件中爆发，直至一切明牌。

犹记得悬崖边，包拯和小蛮互表心意的场景，看得我哭得稀里哗啦，心痛不已，虽然最后看似大团圆的镜头更像是编剧给观众的安慰，一部破案剧看得这么真情实感真的很少见了……这部剧让我真真切切理解到了“悸动”这个词，虽无心，一切却仿若宿命。

看了几集，实在太无语了。

不想看下去了，来这里吐槽一下。

包拯出来就跟个sb似的，说话的声音真尼玛恶心，看了就想冲上去抽他两个耳光。

公孙策一点都不犀利，长的又苛碜。

跟任泉演的根本没法比。

满篇的拖沓剧情，无聊的对话，废话。

作为故事的主体，推理又漏洞百出。

比如脚上沾有泥证明昨天去过河边。

隔那么远你能看清脚上的泥啊？

再说昨天去的，今天鞋子上的泥早踩干了，再而且古人或许也讲卫生的，每天擦鞋呢？

好吧，就算有湿泥，也不能证明是去了河边吧？

万一踩到积水上呢？？？

琴声杀人也是，凶手能自由的进房间布置，怎么还需要布置那么麻烦去杀人？

瓶子怎可能刚好掉到刀柄上？

琴不会放的很高，瓶子倒下去的力度怎可能把人插死？

而且瓶子也不是刚刷的油漆，怎么可能跟刀一接触就出现一块伤痕？

安大人嘴里没有伤口，怎可能“见血封喉”，而且再厉害的毒药也有一个毒发的时间吧，中毒的话人应该倒在地上打滚，然后毒发身亡，怎可能趴在桌子上笔插在嘴里。

而且趴下去的那个力度也不可能将咽喉刺穿从后脑刺出来。。。

包青天1，2都是经典之作，悬疑紧张，推理缜密环环紧扣，手法令人拍案叫绝。

（虽然很多手法是抄袭日本动画金田一少年的事件薄的剧情）但至少让人迫不及待的看下去。

就冲着这个名气才看了3.没想到居然烂到这个地步？

建议这脑残的编剧以后不要出来了。

哄小孩你还将就，哄大人，你简直是在侮辱观众的智商！

国产悬疑推理电视剧我基本都看过，这真是第一部让我看着生气的。。

无关演员，无关推理情节，就单单的台词就能让我尴尬死。。

主角们动不动就打闹说着“去死啊”，女主高频率的无理取闹，和主角团三句不离谈恋爱。。

我承认，悬疑剧很容易太沉重，所以需要调节气氛，但是40%都是这种嬉闹，让少包显得如此低俗，同时也让剧情显得拖沓。。

人物之间的友谊和爱情的塑造是需要建立在人物本身之上的。

一名礼部侍郎，一位天下第一聪明人，为何语言如此粗俗？

真的是败于台词。。

小蛮虽出身贵族，但是毕竟在妓院当过厨子，还想要隐瞒身份，所以语言行为可以理解。

但是一而再再而三的无理取闹，很容易败光观众好感。

再者，这样强行利用大篇幅尴尬的对白来刻画人物之间的感情，再最后试图突出大悲，只能让想要沉浸在剧中的观众感到唐突。。

有人可能会说，你不喜欢就不要看啊，但是这部的作案手法和推理情节其实都很棒，演员也很棒。

作案手法新奇，作案动机也合理，解密关键也很前卫（比如男扮女装，两个凶手）。

这些闪光点被尴尬的台词和拖沓的剧情所掩盖，真是。。

让我更气。。。