外来媳妇本地郎

康伯康婶已经年过80，剧本安排二老回顺德老家同表哥炳养鸡养鸭，同乡里钓鱼泡茶养老颐养天年。

阿光年过60，香兰也差不多50岁了，两人开了快递店。

儿子天佑演员张纹博因为学业原因离开剧组。

阿宗阿婵，剧中透露康伯康婶一早知道他十几年前去非洲创业就因故离世，为了瞒着二嫂婵姐接受不到挚爱离世受打击，和庥仔健康长大，才骗他们说一直在世。

中间曾经尝试换过一个演员周晓滨饰演二佬，编剧居然说二佬整容拉皮，但是形似神不似，观众不接受，演员也不习惯，于是没几集就打发走了，还安排了阿宗跟阿婵离婚的情节，彻底断了婵姐念想。

之后的细节记不清了，总之剧组终于承认郭昶剧中的二佬离世了。

阿婵的经历比较坎坷，当时适逢广州旧城改造时期，编剧为了电视台要求配合宣传，将大屋棚拆除，全家暂住列氏家族所在的城中村。

而汝好餐厅也因为种种原因关门，之后阿婵摆摊烧烤档帮补家用。

后来旧城改造结束，与全家人商讨，把大屋改造开家庭旅馆，阿婵成了大股东。

实际上也是康伯康婶还有一家人已经把她当成了大女儿，放心将房产交她打理。

三叔阿耀，三嫂阿菲也选择像第一个三嫂幸子刘涛一样，选择北上发展舞台剧演员事业，而枝子应该也是因为学业离开剧组，也许读完大学回来客串。

阿耀也不太出现剧组了。

目前剧中定位是副处长？

赵处长也于2013年离世，剧中设定退休养老了。

四叔阿祖，接盘喜洋洋影视公司，阿奇走人，由美成了单亲妈妈，偶尔回来带女儿看看亲戚。

来了几个新人打杂。

华女跟老作在一起了，老作现在是被谢主任招聘，成了居委会的宣传干部，合同工。

唐小姐和牛哥竟然在一起了，牛哥退休，偶尔两人回来看剧组，唐小姐由事业女强人变成家庭太太，监督牛哥饮食防三高，偶尔也指点婵姐旅馆经营事宜。

西关大屋拆迁，旧城改造成了上面说的家庭旅馆。

经营者主要是二嫂，旁边有士多店，是贵元和阿美开的，两人育有一个可爱的女儿。

还有一家餐厅，是汝好餐厅大厨李彩娇开的，同女儿们还有儿子经营。

（五个化骨龙终于长大成人，不过还是有点傻傻的。

）大娇嫁给了旅馆的一个婚姻中介。

COCO，同一个叫列有银的城中村富二代交往。

两人同居，家中有一个企业家列叔叔，同祝师奶和通叔一起玩。

列叔叔还有一个黄昏恋恋人。

祝师奶，此前同通叔有段暧昧。

但是未挑开，现在养育广州上学的一个孙儿小笼包。

女儿婉玲在上海一家外企打拼。

康天庥，结婚，妻子说要去美国攻读MBA暂时离开，目前他同COCO伴侣三人经营一家叫朋友圈的咖啡厅。

冼剪崔，还是开发廊，已经有儿有女。

翠红帮忙打杂。

儿子同贵元女儿还有小笼包一起玩。

关叔，头还是那么秃，八姑，还在昌盛街生活。

这部剧基本上完全可以当成一代本土广州人和新广州人的年代记，偶尔看看也很有感触。

特别真实。

非常恶心，没以前好看，康天庥总是一副恶心得要命的样子，总喜欢炫耀他学历；祝师奶也非常恶心；还有，苏妙婵、苏贵元，一点都不会说我们潮汕话，就别冒充我们潮汕人，还经常穿帮无数次，一会他们说他们是潮州人，一会他们又说他们是汕头人，真是恶心；阿祖也特别讨人厌的样子；新加入的罗飞雁，刚出场镜头挺多的，后面，她跟康天庥结婚以后，就很少出现，成可有可无的角色，龙套角色；梁玉婷从新晋女二变成了龙套角色，比罗飞雁出场率，还要少；答应要让阿祖跟戴安娜复婚，结果到现在，他们都没有复婚；朱利娅，一副高学历，就瞧不起人的恶心模样；阿光真惨，跟他老婆香兰当快递员，快递只能放在路边的石桌上，连家店都没有，而且，现在送快递，还有快递员自己开店送快递吗？

有一集贵元减肥，阿光还不让他减，真可恶，阿光，你自己以前，不也是个大胖子吗？

；天佑、枝子现在也成龙套角色了，可有可无了，保罗偶尔出来一两次；牛哥和唐小姐把他们公司白白给了阿祖之后，也成了龙套角色，他们都不打算把他们公司给夺回去了？

；还有，苏妙婵开的旅馆“荔湾人家”的员工制服，又老又丑，难看死了，那个冰冰、圆圆，穿上以后，瞬间年龄老了好几十岁；冼师奶演了那么多年理发师，到现在还不会给人理发；列家诚是做什么的？

每天都不用上班，还有，那么多钱；里面还出现好几个龙套角色演员，同时演了几个龙套角色；包丁长得那么普通，是怎么从那么多龙套角色演员中，杀出重围的？

；阿蝶和孱仔明才是一对，都犯过罪，犯人CP；每个角色的房子都是连在一起的，祝师奶家厨房和康家厨房是在同一个地方取景拍摄的吗？

康而寿和他老婆在顺德的家没有取景；CoCo她妈的家也没有取景。

永远有年轻人会抱怨长辈做了自己不合适的饭菜非逼着吃，或者家里做了饭菜好几顿吃不完非要节约，重复吃，问就是你们现在就享福了，我们那时候吃饭都是问题，浪费粮食天打雷劈。

永远是把这个归结于隔代的思想不同，然而土豆餐那个剧情让我有不同的看法，老康和老婆在做饭的时候意外做了双蒸饭，孩子们好奇看着白白胖胖的米饭觉得很可爱，吃起来就觉得一点味道都没有，老康解释说这个是饥荒年代，吃不饱饭，他们发明的一种吃法，把米饭隔着水蒸发两次，然后一碗米饭就可以做成两碗，结果还是不顶饿，只是心里安慰。

感慨那时候辛苦，觉得孩子们现在不珍惜粮食了，于是和老婆买了几百斤土豆要孩子们教育半个月吃土豆，不能吃好吃的，为了让自己生活过得好点，儿媳们绞尽脑汁，炸土豆，土豆米粉，但是又嫌弃油用过了，调料用多了，于是就只能看土豆。

这种强迫年轻人吃苦，觉得他们不懂吃苦的习惯从老康口里就不难理解了，他们经历过生存焦虑，艰难从中生存，于是在每次孩子们浪费的行为中投射自我，其实就是过去的一部分自己在委屈，毕竟自己那时候是没有能够吃到，用到那么好的东西的，不断的，不断地在生存线挣扎，年轻人吐槽的老年人的没苦硬吃也来源于他们的恐惧，恐惧曾经的苦难重现，不断在预演危机自我保护模式，只要触发了他们的记忆点，这种模式就会启动，这不是老一辈的问题，他们可能一辈子都无法理解什么叫心理创伤，但他们真实经历过。

缺乏某种可靠的中立的文字去形容，如果仅仅以中国人的传统美德是勤俭节约又在掩盖过去的某些记忆，大而化之，过去在失语。

“老屋飞来外来雁……”每当这首歌响起，那就是十年前周末晚上的快乐时光。

《外来媳妇本地郎》是我国一部超长寿的电视剧，剧情围绕着西关四少与他们的外地妻子展开，其中大部分内容都是家庭琐事，平凡，酸甜苦辣，像极了平常人的生活。

其中，有一家人因各种原因闹别扭，有因志向不同而无奈分手的恩爱夫妻，有血浓于水的亲情……一开头的几年，剧情是相当的欢乐搞笑，二佬一家几乎承包了剧中的所有笑点，二哥二嫂两夫妻既有小市民的市侩，也有他们的热心，而他们的儿子天庥更是继承了两人的滑头，鬼精灵，点子一个接一个，给观众带来不少欢乐。

头六年的《外来媳妇本地郎》活脱脱一部喜剧，跟《爱情公寓》有得一比。

剧中的人物刻画也相当鲜明，大哥一家的憨厚耿直，三哥一家全是俊哥美女，生活稍具小资色彩；四哥思想多元开放，与戴安娜喜结连理，康伯属于传统式的家长，喜欢装逼，常以长辈自居，康婶则是不择不扣的贤妻良母，只是稍微有些传统。

一些现实问题在此部剧情中得以反映，如国企改革，大批工人下岗，如光哥下岗之后去卖牛杂，打零工，正是国企改革大潮中下岗员工的真实写照；改革开放，人口流动加快，外省人来广东打工，一方面由于那个时候的外地人素质参差不齐，且在一定程度上侵占了本地人的资源，导致许多广东人对外省人印象极差当时的康家也算得上较为排外的，康伯不愿意接受外地媳妇，对外省人有偏见，但是随着对外省人了解的加深，康伯也逐渐接受了外省媳妇，正如广东人逐步改变对外省人的看法一般；家庭的日常纠纷，财产分配（家庭生意曾出现大哥二哥夫妇争当掌门人状况）、房屋分配、夫妻相处、亲子相处等逐一呈现（补一句，虽然老三夫妇是最亮眼的，但感觉老二夫妇是最甜的，虽然一个有大男子主义，一个精明滑头，天天吵来吵去，但是大家心里都有彼此的一席之地，看他们吵架真的好好玩，哈哈哈哈哈）此外，夫妻发展不同步问题，阿耀前妻幸子去日本求学，寻求更多发展机会，但阿耀却由于无法放下自己在广州所拥有的一切而选择与幸子分手。

这就是奇葩说中的辩题：如果你的另一半去了另外一个地方发展，你会选择跟ta去同一个城市吗？

的一个现实案例啊。

由这些例子，不难看出在《外来媳妇本地郎》的前期，所用的素材其实挺能反映社会现实，确实具有一定的深度。

到了后期，二哥的饰演者去世之后，该剧虽还是有欢乐的时分，但很少能让观众捧腹大笑了。

而且，可能是拍摄内容过多，能用的题材太少，出现了注水现象，牵强附会，乱编剧情，光光是凑cp，便已经凑了很多集，显得有点烂俗。

现在，康伯康婶的饰演者年龄已大，出境几率大大减少。

而中间代演员（光宗耀祖这一代）又不能支撑起整部剧，新生代更是求学的求学，出国的出国，只剩下天庥一人频繁出镜。

《外来媳妇本地郎》的题材内容由康家扩大到整个昌盛街，强行拼凑剧情。

不过，最近让人欣慰的是，剧中现新引进了一些新人，如飞雁，何爱群and so on，剧中新晋的两对CP还蛮甜的，like天庥飞雁，coco有银，两对新人的部分行为代表了年轻人的部分生活状态吧。

比如，对待孩子的态度，不再认为孩子是婚姻的必需品，更注重生活质量；就算有想要孩子的想法，也会考虑自身能力是否能给予其一个相对优质的生活条件。

跟他们父母那一代的育儿观有了明显的变化。

还有的就是这一代人在寻求工作的时候，不再汲汲于所谓的名利，更多是随从内心，如飞雁致力于帮助外国华侨适应归国后的生活。

（下次再来更新……）

《外来媳妇本地郎》毕竟是一部喜剧题材的小品电视剧，为了放大喜剧效果，人物特点被夸张地进行了丑化放大。

二是对上一代老一代的传统家庭进行了比较细粒度的还原，引人深思。

首先值得一提的是，多数剧中角色都有表演“抠门”、“吝啬”的戏份，后面就不再敖述了。

八姑：非常成功的一个形象。

戴着一副厚重老年眼镜，眼神恍惚，“糊涂的”眼神演得太绝了。

一演的是糊涂愚昧，导演组经常把“传流言是非，听风是雨”的任务交给这个角色来完成，推进和放大剧情。

二演的是贪小便宜，对于占便宜的事情“闻风而来”，赶到“案发现场”。

三演的是围观群众、吃瓜群众。

对于别人的“丑事现场”、“糗事现场”进行观众补刀和观众丑化处理。

祝师奶：基本戏份同上八姑的，另外还有更加多的戏份。

一是再加演尖酸刻薄的形象。

二是加演为爱“挑事”、“生事端”，比八姑角色对生活和事件更有自己主观的看法和态度(虽然这些看法通常是庸俗而错误的)，这样能够挑拨起一集内容所需要的题材。

显然角色戏份和饰演难度要比八姑的扮演者要更重。

但是八姑演得实在是太深刻了，还是力压祝师奶一头。

表哥炳夫妇：虽然首先对角色的人物“出身背景”的还原度不高，有点穿帮了，这点算是小小的瑕疵。

在整部剧中主要负责演“大男子主义家庭和其中的夫妻矛盾”。

影射效果很强烈。

在影响中，国内很少有电视剧能够这么细粒度地还原传统家庭中的“大男子主义”。

角色表哥炳常常令人咬牙切齿。

表哥炳“大男子主义”、“愚昧”、“无能”、“好吃懒做”，深入人心，引发思考。

挑毛病的是，表哥炳演得实在是有点浮夸不自然。

表哥炳夫妇在现实教育意义上，这两角色还是力压祝师奶一头。

“表哥炳嫂”娥姐，其角色全名很少在剧中被叫到，康家都是以“嫂”称之。

可见也是剧中定位为妇附属于夫。

剧组有意抬高“表哥炳嫂”的人物形象，也算是为了满足“政治正确”了，这样一来本身炳嫂娥姐的角色表达的确有点难处理，剧中强硬地“政治正确”在这个处理结果上有点令观众尴尬，角色有点不真实了。

贵元和阿美夫妇。

“为了赚钱肯吃苦”，这点不算是丑化的形象特征啦。

贵元夫妇角色总是想出一些不利于目标达成的烂点子，剧组强行加戏。

妻子阿美是一个女性角色，负责饰演“蠢钝憨憨”、“粗鲁莽撞”的“大番薯”形象——这点非常难得。

因为政治正确这点的阿美表演收敛了很多。

毕竟没必要再刻意中伤普罗大众女性的形象。

二是阿美“任劳任怨，夫唱妇随”，这点反映的是传统女性的形象，有没能褒能贬的地方，只是和现代新一代的女性在家庭的角色地位反映出明显的不同。

是比较客观地反映新旧时代家庭观念、男女地位的变化的。

通叔：专门负责演的是“斗气”、“攀比”、“顽固”的老者角色。

就是一个“挑事”没事找事的角色、表面上看自尊心强。

这个年龄的演员比较稀有，而且从演艺退役的居多，所以很多对于老者的还原和反映——重任都压到这个角色身上。

作家陈想妹：“作家”这个角色的职业，在传统社会中的确在人群中占的比例不高，所以笔者没有感受过现实中的这种人物，笔者不好评价。

后面的剧情中，作家陈想妹职业转型作为居委会的干事，也是为了拓宽这个角色单位的戏份和表演效果吧。

郭昶，广东电视台演员，参加过许多电视剧、电影演出，在广东小有名气。

他声言，《外》剧见证了他的成长，让他从满脸光滑一直拍到脸上满布可以夹死苍蝇的皱纹。

沉痛悼念郭昶，献上祝福>>>> 哥”郭昶因胃癌于2006年6月14日下午13时10分不幸在广州去世，终年五十岁。

虽然郭昶离开时十分安详，但他的离开还是让不少喜欢他的观众以及《外来媳妇本地郎》的剧组成员非常遗憾和悲痛。

　　郭昶同志1986年入行以来，担任广东电视台系列喜剧《万花筒》主要演员；曾出演 广东电视台电视连续剧《乱世香港》、《情满荆途》、《情满珠江》、《宝贝老公娇娇妻》中的主要角色；2000年—2006年饰演广东电视台千集系列喜剧《外来媳妇本地郎》主要角色“二哥——康祈宗”。

　　在《外来媳妇本地郎》中，郭昶扮演的“二哥”康祈宗是《外来媳妇本地郎》最搞笑的角色，虽然剧中的康祈宗市侩狡猾，追名逐利，郭昶本人则称自己对名利看得不重，认为自己只是一名普通的演员，拍戏空闲时，喜欢独处，潜心研究角色。

为了拍《外》剧，郭昶累出了胃癌。

《外来媳妇本地郎》剧组的其他成员透露，虽然是病魔缠身，但郭昶都没有让自己休息下来，坚持带病演绎好观众心中所喜爱的“二哥”角色。

　　郭昶在二十年的演艺生涯中塑造了众多令人难忘的艺术形象，受到广大观众的喜爱与业内的肯定，为广东电视的繁荣和发展作出了贡献。

　　《外来媳妇本地郎》创下中国电视剧的神话，被喻为广式幽默喜剧最牛的系列短剧，自2000年边拍边播至今已五年，今年元宵节当天更冲破1000集大关，收视创下“五连冠”。

这部国内最长的室内情景喜剧，可谓“五载耕耘创奇迹，一千硕果娱大众”。

随着《外》剧的走红，剧中康家大小，尤其是“光宗耀祖”四兄弟以及他们的外来媳妇，也成为广东平民百姓家喻户晓的喜剧人物。

　　郭昶简介 　　身高 : 173 CM 　　体重 : 55KG 　　星座 : 天歇座 　　职业 : 演艺业 　　演出经验 : 　　从艺十五年，经验丰富，受广大观众欢迎。

　　幕后工作经验 : 　　导演，副导演，编剧，剧务等等卖力的工作。

　　生日日期 : 10月1日 　　出生地点 : 沈阳 　　家庭成员 : 妻子，女儿(读初中) 　　所懂语言 : 普通话，粤语 　　教育水平 : 初中 　　最想告诉大家的特别事情 : 一分耕耘，一分收获 　　自我推荐 : 瘦高，人又老，又黑又瘦，又鞋揪。

　　我的兴趣 : 娱乐活动, 旅行, 演戏, 户外活动, 阅读, 广泛 　　我的专长 : 语言天才, 演戏, 文学创作, 样样专 最想告诉大家的特别事情 : 一分耕耘，一分收获

郭昶同志1986年入行以来，担任广东电视台系列喜剧《万花筒》主要演员；曾出演广东电视台电视连续剧《乱世香港》、《情满荆途》、《情满珠江》、《宝贝老公娇娇妻》中的主要角色；2000年—2006年饰演广东电视台千集系列喜剧《外来媳妇本地郎》主要角色“二哥——康祈宗”。

　　在《外来媳妇本地郎》中，郭昶扮演的“二哥”康祈宗是《外来媳妇本地郎》最搞笑的角色，虽然剧中的康祈宗市侩狡猾，追名逐利，郭昶本人则称自己对名利看得不重，认为自己只是一名普通的演员，拍戏空闲时，喜欢独处，潜心研究角色。

为了拍《外》剧，郭昶累出了胃癌。

《外来媳妇本地郎》剧组的其他成员透露，虽然是病魔缠身，但郭昶都没有让自己休息下来，坚持带病演绎好观众心中所喜爱的“二哥”角色。

　　郭昶在二十年的演艺生涯中塑造了众多令人难忘的艺术形象，受到广大观众的喜爱与业内的肯定，为广东电视的繁荣和发展作出了贡献。

　　《外来媳妇本地郎》创下中国电视剧的神话，被喻为广式幽默喜剧最牛的系列短剧，自2000年边拍边播至今已五年，今年元宵节当天更冲破1000集大关，收视创下“五连冠”。

这部国内最长的室内情景喜剧，可谓“五载耕耘创奇迹，一千硕果娱大众”。

随着《外》剧的走红，剧中康家大小，尤其是“光宗耀祖”四兄弟以及他们的外来媳妇，也成为广东平民百姓家喻户晓的喜剧人物。

传统家庭结构解体的坏处是人情淡薄，逐渐的亲缘关系之间也不在来往，人觉得孤独，但是维持传统家庭的弊端就是个人空间被无限缩小，因为你希望与他人建立密切联系的代价就一定是失去一定的自主空间和自由，得到与失去是相对的。

【外郎】有一集提到老康被作家抓着聊天，把自己家里的八卦聊出来了，觉得大儿子愚钝，二儿子又黑又抽，儿媳未婚先孕不懂体面，怀疑三儿子性无能，至今没有孩子，觉得四儿子的文凭是买回来的。

老康拿着孩子们的隐私和短板当成他和外人沟通的八卦，丝毫不觉得羞耻，他也不会体谅孩子们的感受，孩子为了不想让他知道，故意撒谎自己做生意亏本，不想和老爹说真事的情况，结果老康什么都不说，偷偷把儿子账本拿走了，自己回家算账，发现赚了几万块，被发现了就会说我是你爹，你从小到大有什么我没有看过呢？

最后几个小辈想了个损招，让死儿子假装自己是跨性别者，要变成女人，老康突然发现有一些家丑原来也是不可以说的，有一个这样的儿子会损害自己面子的，于是闭嘴。

说【外郎】的故事保守是因为它总是在说家庭，或者说家族的事情，它依然是父系的，儿媳们嫁进来了就几乎是属于夫家的，她们失去了大半和亲人的联系，在自己家里面反而像客人了，大家长制贯穿始终，但是说开放也是开放，因为编剧永远毫无遮掩让观众看到这样一个狭隘的家庭空间【不是物理层面，是精神层面】，个人自由被侵占的阵痛，等于拿自由换取了可以一起汲取生存的情感或者物质养料，要爸爸妈妈做饭喂养自己，要他们料理，这种链接就好像婴儿依赖妈妈的母乳一样，不仅仅是孩子无法戒断，妈妈也不能，于是彼此撕扯，痛并快乐着。

他们永远失去了长大的能力，也体会不到自由，就算偶然挣扎出来，很快就会发现外界不是母亲肚子的羊水，不是父母的老宅一日三顿有吃有喝，然后就又回去了，回到一个彼此都安心的状态，我分不清那是好事情还是坏事情，我能感觉到愉悦还有阵痛。

我觉得迷茫。

这部剧播了二十年春节没啥节目看从头看，发现这个家庭真是最丑家庭典范——除了康婶、香兰、阿光，其他成年人都唯利是图有点事互相猜忌，康伯满口仁义道德实际上心口不一。

孩子从来都没有隐私、没有个人空间、没有信任——全家没有人相信天庥陪两个美国女孩旅游，只是朋友游玩而不乱搞男女关系。

天庥已经成年开店了，他妈还会坐到他床边用臭袜子使劲喊他起床，房门不让锁。

老实人夫妻生的孩子被设定为傻子——没有判断力、谁骗都信。

家里人会互相猜忌、窝里勾心斗角，出了家门战斗力渣——家里最聪明那个都可以被同事欺负成狗。

老四要离婚全家猜忌、掺和、蛮加干涉。

那条街的人只会三八别人家里事，有事怕帮忙，为了点蝇头小利无情无耻无理取闹。

王菲撒谎成性、懒惰、野蛮。

Coco只会咆哮，比王菲更会撒谎、更唯利是图、更见利忘义[抠鼻]老三的女儿很会耍心机

周末回老家，周六晚上7点，家里的电视准时响起了熟悉的『外来媳妇本地郎』片头曲。

周六的那一集，康祈宗终于“回归”了。

蓦然发现，『外』已经开播了19年，而阿宗已经走了13年，西关大屋的那一家人一直都在。

『外来媳妇本地郎』于千禧之年 - 2000年开播，至今已开播19年了。

家里的电视换了好几次，电视信号升级了好几次，唯独每周末7点到8点的珠江台一直没换过。

刚开始的时候由于电视能够收到的电视台不多，珠江台就是其中一个，而『外』是里面最好的电视剧，以前还觉得一周两集不够，最好能每天都有。

『外』，是我们一家人饭后一起收看，一起讨论剧情，有时吃饭晚了也会边吃边看。

我也通过『外』很早就学会了粤语。

住在西关大屋的那一家人，有情有义，正直善良，忠厚也市侩，街坊邻里和谐也矛盾不断。

康家的二儿子 - 康祈宗两公婆却充满市侩气息，是千禧之年的万千小人物的写照，而正是这样才让整部剧活了起来。

06年之前的剧集，我认为是外『质量最好的。

只要有演技精湛的康祈宗出现，就会有笑点。

而他的身体，在每一集可以看出来，他越来越瘦了，瘦得可以穿下剧中他儿子的衣服，却还是那么努力的给观众带来笑声。

郭昶，即康祈宗的饰演者，于06年患癌去世后，剧组制作了几集节目来缅怀郭昶，那时我也更加了解他了。

后来剧组也找了一个模样相似的人来扮演阿宗，可以看出来导演努力想让西关大屋的那一家人保持齐整。

但是无论新演员如何努力，无法达到以前的效果，也无法满足观众。

最终编了阿宗抛妻弃子，浪迹他乡的故事，至此阿宗离开了观众的视线。

再后来，康家搬出了西关大屋，搬到了列家村，人物也新增了好几个，但说实话，我认为节目的质量较之前又下降了。

剧中熟悉的布景已经不在，取而代之的是更加顺应时代的布景，但是剧情还是关于普通老百姓的，贴近底层生活的。

据说剧组准备引入在广州地方有名的几个人物，以此希望能够给『外』带来新活力，新希望。

周六晚上的那一集，剧组终于给出了阿宗的一个结局交代：阿宗是因为患绝症，不想连累家人而选择离开康家，独自一人渡过生命的最后一刻的。

时隔13年，终于“再见”阿宗，也终于可以释怀了：对阿宗离开的理由耿耿于怀。

那一集播出后，很多观众也都感触，释怀了。

康天庥，以前经常读错为康天麻，还奇怪怎么有人去这样的名字，阿宗的儿子，八岁就进剧组了，可以说是跟着剧组一起长大的。

看着以前那个胖嘟嘟的小子如今剧中剧外也成家立室了，有种老父亲一般的欣慰感。

算起来，我也就只比康天庥大不了几岁。

幸子，康家三嫂，一口阿拉的上海腔让我印象深刻。

可惜后面离开了剧组去别的地方发展了，后来我才发现原来如今有名的刘涛就是当年的幸子，可喜可贺。

算起来我应该是刘涛踏入影视圈的第一批观众了。

『外』剧播放了三千多集，每一集都是独立的故事，导演演员一直都是那一波人，19年了，什么都在变，而『外』的质量发生下降也在所难免。

如今康伯康婶已经越来越老了，老得住进了养老院，孙子已经长大成人了。

现在网上对『外』的评价有骂声，批评声，也有讲情怀的。

导演曾经说过只要他还在就会继续拍下去。

『外』剧，在我记忆中，是最长寿的情景短剧，算不上是特别优秀的影视作品，剧情并不高大上，制作不是特别优良，导演演员不是家喻户晓的，只有在珠江台这样的地方电视台播放。

但是只要还拍下去，西关大屋的那家人还在，我就还会看，虽然不能每集都看，但会像去老朋友家做客一样，想起了，路过了，就会进去坐一坐。

——己亥年四月廿三，D687 列车上