身后事

开始时以为是乱来的鬼片，死了有实体还能自由活动，但不能穿墙被禁闭，还能被药物控制，如果这样也算死那谁还怕死？

但那些幻觉、梦境等精神病症状给了我误导，使我一直以为这真是鬼片，只不过这是一种新的鬼，处于人和活死人之间。

这时我想的是这种死人也有生存的权利，不应该劝他死，这行为跟协助自杀一样。

如果真是这样的话，这编剧就太失败了。

我看下去的动力就是要看他怎样自圆其说。

但后三分一就峰回路转，之前不合理的都变得合理。

葬礼师是一个有童年阴影和医学背景并且信耶稣的变态连环杀手，报复像死人般不理他的母亲和之后和母亲相似的人。

这点跟电锯惊魂的竖锯相似，区别是竖锯会给目标人物留有一线生机和改正的机会，这葬礼师则一定要你死，而且是要你以为自己死了但还有感觉地等死，就算期间后悔了或者有怀疑都会用各种方法证明你死了。

为什么那么容易被骗？

凶手先调查你的背景，剧中的凶手还了解城里的多数人，确定目标，要是那种活着也像死的，比较容易死的，例如有病或者经常乱开车，关键是没有医学知识和科学精神的，让你看到那种镇静剂还得了？

最后一点是所有人都相同的，我们都没有死过，谁知死了是什么感觉？

万一遇到有科学精神的不肯死咋办？

插死你！

男主角就是被插成开放性气胸死的。

这杀手神通广大之处在于和医院医生很熟，死亡证明和尸检报告都可以草草了事，具体怎样做到的？

这个真要试验一下才知道，因为没有这种案例，不过现在这个医疗纠纷盛行的社会，医生都没人信了，所以这种杀人计划不可行，在剧中也只是局限在一个城里。

怎样令目标人物保持假死状态？

一个是镇静剂hydronium bromide，水合氢溴化物，这种药还特意在警局让一位警察说出来，这种提示已经够明显了，只不过我们看不懂英文才没有第一时间反应到那瓶子的药名。

另一个因素是冷冻，那化妆室是可以调节温度的，平时调低，杀手进去前再调高，那螺旋调扭有好几次特写。

如果这时还看不出他是杀手的话，那就只能说之前的鬼片暗示太过强烈，或者导演高估了观众的洞察力了。

当然，这种杀手电影的中心还是在精神心理描写上，表达了对活着像死了的不满，杀手本身的心理历程表现在那后来的小男孩身上，一个只会看电视的母亲，从杀手和小男孩的对话里可以看出，有一个这样的母亲是他们的共同点，而不是什么有阴阳眼。

在多次交流后，无辜的小男孩也走上杀手的道路，埋了那只不活泼的小鸡。

其实文化背景会对理解能力有影响，美国人就会对这种现象感同身受，应该很早就知道这不是鬼片了。

怎样解释恐怖的幻觉和梦境？

首先镇静剂是精神类药物，会产生幻觉，其次，作为目标人物的人都是有心理障碍的人，例如女主角就是被母亲弄到不敢爱的，这种人本身就会做恶梦。

为什么会做那样的梦？

这很难说，去看弗洛伊德的《梦的解析》吧，这理论是目前最主流的。

不过那杀手说的一句很对，你们不是怕死，而是怕生存下去。

所以受害者到最后多数已经接受了自己死亡，不想活了。

可以看出导演其实本来是想把这部片子拍得更像一部探讨生命意义的片子的，然而很悲剧的是大部分觉得这个片子拍的好的人是把这部片子当作一部悬疑凶杀片来看的。

社区里对女主角生死探讨的热衷其实是在对这到底是一部什么片子的争论。

对于认为女主早已死的人来说坚持女主未死被活埋的人实在是过于肤浅把一部剧情片当成了犯罪惊悚片；对于后者来说，前者则是一群不懂装懂的装B犯。

首先来看女主未死的证据。

1.死人能拿起各种物品还砸个稀巴烂吗？

2.结尾的镜子和水气。

3.艾略特本应抚慰死者却做出的一系列反常行为。

4.给死人做静脉注射药物是没有任何意义的。

以上四段来自“主人的猫咪”，主要因为是被评为“最有用”并且也确实比较全面。

接下来是对女主未死的反驳。

1.该镇居民失去亲人后情绪都十分稳定，且该镇没有医院，没有警局（无功能），甚至连助人为乐的好市民也没有。

2.电影在中段时镜子里的影像。

3.艾略特作为凶手把被害人丢在一个满是凶器的房间里未免太淡定了，还不是一个哟。

可以看出在反驳方证据确实是比较疲软的，全部属于推论性的，此外小孩是不能作为旁证的，在世界各地的法律里都对此有共识（恩。。

也可能有例外就是了）。

可如果这片是一部犯罪惊悚片的话，那也未免太烂了。

没有警察来找你麻烦，还把受害人自动送到你的停尸房，不需要总是看着被害人，把她丢在随手可以整到几把刀子几个手机的地方也没事。

这俨然是一种玩GTA已经玩到把警局买下来了的境界啊！

可说这是一部剧情片，他探讨的内容也是在是生硬简陋得过分，如果非要比较，我觉得馒头血案（额，原名是什么来着）在“讲述更宏大的命题"这方面与本片功力接近。

要说本片最成功之处的话，大概就是靠”女主到底有没有死“这个念头成功吸引了大部分人，从而掩盖了这部片在犯罪片和剧情片两方面都没能做好的事实。

《身后事》。

8分。

阿格尼兹卡·沃特维兹-沃斯洛编剧、导演，连姆·尼森、克里斯蒂娜·里奇主演作品。

我个人认为这是连姆·尼森个人表演最好的一部！

故事十分奇特，比奇幻更诡异，惊悚而不恐怖。

连姆·尼森饰演的殡仪馆葬礼主管艾略特，日常工作就是负责给死人化妆并安排下葬。

克里斯蒂娜·里奇饰演的英语老师安娜和未婚夫十分相爱但经常吵架。

一个暴雨的晚上，安娜吵完架后驾车回家，不幸路上遭遇车祸，撞上了一辆装满钢管的货车。

被法医宣布死亡的安娜被送进了殡仪馆，由艾略特负责化妆，并根据神父的指示，三日后安排下葬。

但安娜“醒”了过来。

艾略特面对“复活”的安娜似乎既习以为常又略显惊讶，安娜在得知自己死亡后觉得匪夷所思坚持要回家，而艾略特则声称自己可以通灵与介于生死间的灵魂对话。

在等待被安葬的三天里，安娜的表现令人十分迷惑——把殡仪馆化妆间砸得稀巴烂、面对玻璃呵出热气等等。

除了仪容像个死人，其他方面实在像复活了的样子。

而艾略特的表现也很迷惑——他非常自信的告诉安娜她只是灵魂还没死，同时又防备着安娜生怕她真的出门惹出事来。

这给了观众非常多的想象空间，也让人产生了非常多的误解——安娜到底死了没有？

而影片结尾的反转和递进，更是令人拍案叫绝！！！

鬼佬这辈子也玩不明白什么叫“身后事”可以理解 就算是《神曲》也没说明白过所以 根深地步 西方哲学对“灵魂”之说太苍白了如果这是一部狮门小品 那么他还是可以的可惜不是 花了钱 没讲明白事 导演脑瘸如果 Christina Ricci还是11岁 那么这部片子还是可以的可惜她长大了 再化回小时候 也是徒伤悲可惜啊 我以为她会扳回一城

I love primal fears, and I think there’s no bigger primal fear than death, being scared of death, being buried alive.脑残翻译：我喜欢原始的恐惧，我认为没有比死亡更大的原始恐惧，害怕死亡，被活埋。

实际意思：我喜欢“童年恐惧”这类题材，我认为没有一种比“童年恐惧”还可怕的死亡，一种活着时就死亡，活着时就已经被埋葬的恐惧（被活埋的恐惧）。

当然本渣不懂英文，只是根据剧情推测导演的话。

大意应该是：有的人活着，他已经死了，活着浪费空气死了浪费土地埋葬还要搞个形式主义来警戒你。

人家够义气了。

辅助解释：primal adj. 原始的；主要的；最初的；童年的n. 被压抑童年情绪的释放vt. 释放（被压抑的童年情绪）这样不用再纠结主人公生死和本片立意了吧？

人家是讲一个人活着却像死人一样活着不被关心不被爱没有存在感却一直生活在被欺压和控制里，无异于活埋的那种恐惧好吧！！！

童年恐惧和压抑导致很多人活着，但也不过是活死人或活精神残废只是不是低级精分罢了。

而且从来对我们输入暴力和羞辱的是父亲，输入焦虑和歇死底里的控制与抱怨的是母亲（童年监护人），我们就是这样一步一步地变成活死人的。

看不来《身后事》就直接看《一级恐惧》（ Primal Fear）吧，省下脑子节约点六个核桃。

打三星是因为剧情推进实在是太坑了。

女主角被殓葬师欺骗谋杀活埋正如楼主所说有诸多佐证，事实上导演也这样引导我们，但有本人几点还是想不明白。

1.女主角明明发生严重车祸，钢管都穿过汽车，车都烂得完全变形，人还有可能活下来吗？

就算不死都残废啦，不经一年半载治疗能活动自如吗？

2.殓葬师是如何骗过警察的，又如何弄到死亡证明？

是不是串通，证据何在？

3.女主角一开始莫名流鼻血，服用药物，故意染发，不是有病吗？

不是暗示着死亡快要来临吗？

4.殓葬师杀人意图何在？

得到什么？

单纯为杀人而杀人吗？

5.男主角应该撞死了吧？

这样又再一次不死就真的奇迹了，所以这点应该不用质疑。

那么最后场景不是说明了殓葬师能通灵吗？

6.小孩Jack的母亲是不是已经死了？

小孩有没有通灵能力？

还有女主角看到所有都是的是自己幻觉吗？

7.最后也是最重要的一个，你能否定这部电影存在通灵吗？

　　杀人狂有良好的心理素质。

这在变态电影中向来如此，本片够味道，刺激扣人心悬，很多人争论女主到底死还是活真是愚蠢到家，明显是活着被害死的，哎，导演明摆着想给女主和观众洗脑，觉得女主死了的观众肯定是被导演玩了，这片跟神秘失踪差不多套路，都是被活埋，都很棒！

这个片明显结尾留有余地，为后面几部留了铺垫，就是不知道还有没有续集！

这烂片，看到我都快睡着了。

作为一个封面党海报党，我被红白黑色调的海报吸引了。

事实证明，肤浅的看重表面，注定会悲剧收场……首先谈剧情之烂。

这片从一开始就支离破碎，有很多不合理的地方。

女猪貌似相信自己没死，但是行为却像是认定自己死了，没有挣扎也没有拼命求生。

有多次可以逃离的机会，她都只是呆呆地望着远处，可以杀掉对方，她也下不了手。

还有那些噩梦和幻觉，更是出现得非常之恶俗，想让观众害怕么？

导演你未免想得太简单了再谈女猪之烂。

女猪演技非常垃圾，完全看不出她想要表达什么样的情感。

明明看到她口中吼叫着“我没死，我还活着”，但是你却看到她死一样的脸，一点表情都没有；明明她做了噩梦，看了可怕的东西，你却只看到她僵硬地退后两步，捂住胸口，拜托，您当您是西施？

好多好多，烂死于是，我彻底出离愤怒了烂片讨厌封面骗人封面党的时间就不是时间了么TAT

忘了是谁说过：有的人活着却已经死了，有的人死了却还活着。

从哲学的角度看，这句话自然是成立的。

生和死的鉴定并非是有无呼吸、脉搏，而是你的行为，你对人生的态度，这些决定了一个人的状态。

但是具体到一部电影，却是很难用这句话来糊弄过去的。

因为，死就是死，活就是活。

相信每一个看过这部电影的人，内心都有一个问号，那就是：安娜到底死没死？

随着情节的发展，可能很多人到最后也没有答案。

从普通影迷的角度出发，应该有二种不同观影的心态。

如果我们假设安娜已经死亡，那么这部电影就是惊悚恐怖片。

观影的乐趣便在于，安娜如何逃出生天，如何与入殓师斗智斗勇，她男友如何拯救她，又或者二人最后都被入殓师杀掉。

这与普通的好莱坞恐怖片，一般无二。

相信连姆·尼森与克里斯蒂娜·里奇的眼光不至于同时这么低吧。

如果认为安娜已经死亡，所有的一切都是她因为不愿离去而臆想出的，那这是伦理片。

想要表达是，如何看待生的意义，如何面对不可避免的死亡。

当然首先，咱也不能免俗的来讨论下死没死的问题。

确实，电影中有太多已经死亡的证据，例如：入殓师多次在离开停尸间的时候将空调温度调低，是防止尸体腐坏。

安娜在3.4天内，滴水未进，却是跑跳自如。

安娜所有活动的状态，包括行走，呼气成雾，打电话，都只有入殓师能看见，某些有第三者在场时的那些异常，却都并未被人察觉。

例如那个猥琐警察，似乎是看见了安娜转动头部，可当他单独一人时，却并未去查看安娜有无生命迹象，而只顾占她的便宜。

相信他并未色到这个地步，唯一的解释，就是安娜的动作，并不为第三者所见。

这也间接证明了她的死亡。

而安娜呼出的雾气，入殓师多次靠药水将安娜麻醉，以及结尾处，他的男友被入殓师用钢钎杀死的镜头，又都真切的暗示着我们，其实安娜没死。

一直都被入殓师用语言催眠、暗示、麻醉，最后在棺材里闷死。

也就是说她死于入殓师的谋杀。

可是如果是谋杀，墙上那上百张的死者照片，难道说明他已经杀死了这么多人吗？

难道有这么多人，都被医生和入殓师合谋杀死吗，（送到停尸间之前，应该都有医生开具的死亡证明书），就没有一个人可以成功从入殓师手里逃生吗？

这显然是不成立的。

当然，入殓师确实有特异功能，不但可以和死亡的人交谈，而且可以看见将死之人。

如同那个小孩，可以看见将死的小鸡，故而将小鸡活埋。

纠结于细节，自然有其快乐，无关于结局，只在于分析所带来的快感。

当然过于投入，便是落入导演设下的迷局。

如果我们放开这些细节，单纯从生死的意义上讨论这部电影，那一切便简单多了。

正如入殓师所说，“别人？

他们只能看到你的尸体，但是我却能看到你真正的样子”那什么是真正的样子呢？

我想他所指的应该是，每个人面对死亡的时候的那种态度。

是悔恨？

是留恋？

是坦然？

还是不舍？

通常来说，一般人是没有机会在死亡后，再去做出思考，重视自己的人生。

而电影就通过入殓师的超能力，给那些已死之人一个机会，去思考曾经的自己，是为什么活，又为什么会死，是活着痛快，还是死了解脱。

出于对死亡的厌恶，很少有人会在活着的时候，去想这些事情。

只有当生命受到威胁，或者死亡真正降临的时候，人才会感到恐惧，才会反抗，才会激发活的本能，如安娜般逃生。

但也并非就会有深刻的反思。

人类的本性已经注定了我们是一种心存侥幸的动物。

当危险过去，种种经历就被迅速遗忘，最后重蹈覆辙者，多之又多。

人都怕死，其实怕死并不可耻，怕活的人，才是最可怜的。

当有了生的机会，如安娜般，跨出那扇门，便可活，却因看见男友那冷酷的脸庞，便放弃了那本该跨出的一步，自断活路，安心接受了死亡。

当我们在为她可惜得时候，可曾想到过，死亡对她而言可能就是一种解脱。

无论安娜是否已经死亡，起码在她活着的时候是软弱的，她不敢对男友说爱，也不敢接受男友的爱。

没有了追求，也感受不到幸福，如此混沌的生活，哪有快乐可言。

所以在生的希望面前退缩，于她可能就是一种正确和必然的选择。

当然安娜所遭受的事情，还远谈不上绝望，她完全可以换一个男友，去重新寻找幸福。

所以生之于她，还是有欢的希望的。

但当肉体或者精神上所受之折磨，远超人类承受能力的时候，死亡应该就是最好的出路了。

人生的意义，在于体验，当余生完全被痛苦填充的时候，这条路已无继续走下去的理由了。

很佩服那些选择自己终结生命的人，这不单需要勇气，更需要一种看透人生的眼光。

痛苦的活着，还不如瞬间的解脱。

当然大部分人都不至于活的如此痛苦，也不会有解脱的勇气。

所以，既然还活着，就好好的活吧。

只要心中有梦想，人生的旅途就会有快乐的一天。

首先女主角没死，那个殡仪师eliot也没杀人。

其中的逻辑是变态的态逻辑……从小男孩说起剧中有一幕是那个小男孩说那只鸭子是死的。

而那个女主角说它是活的，只是害怕。

在我看来那只鸭子确实没死。

那么，在一定程度上可以断定鸭子是normaly alive 。

但小男孩不那么认为，他把动物行为中的某种表征看做死亡（女主角说那只鸭子害怕，在此猜测，他把害怕的鸭子当作死的鸭子）。

于是我们可以得到这样一个结论，小男孩子在对生死的区分上有严重的障碍！

小男孩埋葬鸭子的逻辑可能是这样的，害怕就是死，随后要被埋葬。

于是最后他埋葬了它，然后就证明了害怕就是死。

逻辑很乱？

这个逻辑在现实生活中经常存在，我们经常用。

比如概率的产生，数学家为什么研究概率？

因为他们觉得物理学家会用到。

物理学家为什么要用概率？

因为他们觉得数学家研究它是有用的。

在比如上学的问题，为什么要上学？

因为别人都上，为什么别人都上？

因为上学是有用的，为什么有用……alive 和is live有生命力的和活着的是两个概念。

植物人也是活着的，但很明显不具有生命力。

而小男孩的母亲显然不具备生命力……小男孩为了搞清什么是死（再次证明了我认为小男孩分不清生死的推论），特意去了殡仪馆，当看到被化了妆的死尸，他得到了，鸭子已死的结论（可能是不能说话，动作缓慢被他认作为死）。

母亲在人类的成长中其着至关重要的作用，那么，小男孩的认知性的错误是可以理解的。

小男孩和eliot有人说小男孩这条线索没有给出什么有用的东西，但我不这么认为。

eliot的成长过程我们不知道，但小男孩对死的认知过程我们是了解的，而小男孩和eliot有着一定的相似之处，小男孩是对eliot了解的突破口。

从小男孩和eliot对话中我们知道，eliot杀的第一个人，是他的母亲，而小男孩的母亲是半死不活的。

女主角死的过程中，被eliot使用各种方法呈现出一种半死的状态，我在此推断，eliot不杀鲜活的人（男猪脚由于女主角的死，生命也开始枯萎）。

那么，eliot的母亲同小南孩的母亲是类似的……小男孩的成长是对eliot的映射。

反正就是两者很相似（似乎同样是用那个荒谬的逻辑证明的）…………………………eliot没有杀人在他看来，他没有杀人。

eliot在葬礼上，第一次看到女主角的时候，女主角是没有生气的，Eliot认为女主角已经死了（后来他说什么能看到尸体走，也是这个原因），之后，当女主角出车祸后，eliot一直试图让女主角认为自己死了，从而通过女主角的表现（身体冰冷，心态等），断定女主角死了（还是那个看似荒谬的逻辑，但很遗憾，这个逻辑在现实中经常出现），最后再通过埋葬（被买的人对于eliot 和小男孩来说意味着死）证明，女主角之前就死了。

Eliot还是给了女主角机会的，但女主角选择了放弃，某种程度上是认为自己死了，某种程度上不敢去面对。

对eliot 来说，他像小男孩一样，帮助了一个要死的人去死而已。

或者说，杀死了一个死人。

也就是说，他没杀人……文章到此可以结束了，后面是些无聊的唠叨了生和有生命力的，死和死气沉沉的刺激有两种，一种是直接的刺激，面对这种刺激人是不需要做出回应的。

比如简单恐怖片（画面恐怖，声音恐怖，内容部恐怖的）。

第二种是需要人们去回应的，比如欣赏诗歌，需要人的思考和参与。

第一种刺激对人来讲是不变的，第二种是永远变化，永远不会让人感到疲倦的。

比如当人们读真正好的诗歌，可以读很多很多遍，随着人阅历知识的增长会有不同的体会，古典音乐更是如此。

这样刺激永远都是新鲜的。

习惯于第一种刺激的人，往往缺乏创造力（读诗歌，听音乐，需要自己的参与，需要动脑，第一种不用，比如感到疼痛）。

他们必须要被人给他们司机，比如你看了一部恐怖片，你必须看新的才会让你感到刺激，但像肖恩克的救赎之类的你可以看很多遍。

这种人往往会在潜意识中，对生活产生厌倦（很难察觉）。

深度的厌倦可能会导致，破坏性，虐待，被虐，恋尸癖等等严重的心理疾病……但么就是说，死气沉沉和死，生命力和生产生了某种联系……当然我不是证明eliot观点是正确的……ps：我一直在考虑要把天天向上这类的节目归为哪种刺激。