堕落街传奇第一季

怎么说呢, The deuce像风雨多年的海浪。

看似平静，其实真正的风暴在海底下默默酝酿。

Season 1腐兰兰一人分饰两角，Vincent和Frankie两个人不同的眉眼之间褶皱的多少都演绎的极其清晰。

Maggie和腐兰兰两人作为功成者，后者本可去安然抱着奥斯卡在家里睡大觉，但是选择全裸出镜，去挑战这个在世界范围内都极具争议得题材，“色情”题材是电影中必不可少的元素，但是站街女很少有完整的艺术作品去提及。

堕落街这一条街就几乎囊括了whore这个群体下所代表的行业规则。

两位主演为了艺术献身令人致敬。

糖姐将prostitute的风情摇曳，颓废淡然，指点lori从事porn shooting时那种融入骨子里的自如，让人们抛弃她遥远的身份。

她变成了candy。

付兰兰一人分饰Frankie and Vincent

糖姐Maagie Gyllenhaalpimp的事故圆滑，像毒蛇一般穿梭于暗流涌动之下。

黑人作为street culture的领头羊不得不提，Rodney，CC，larry，reggie带领的不同team，一个人代表了一种风格的“daddy”。

记得很清楚，season one里面Abby问过为什么Darleen回到老家摆脱Larry强制性苛刻卖淫要求时，为什么不放弃这种出卖肉身灵魂的工作。

Ashley说，因为“pimp is just like your dad, husband. They love you for the way you are.Not who you tryna be.”（大约如此意思）

Pimp CC刚将lori骗上车 肉体交易，舍弃自我。

灵魂漂浮上空，俯瞰肉体做着肮脏交易，内心麻木，离开城市，远离生活，在黑夜低下头的时候，她们才能抬起头。

晃动的乳房是生活的充气筒，张开的双腿又何尝不是向世事缴械投降。

她们可怜吗？

不。

small town girl初到big city，社会的险恶给她们一个巴掌，扇到社会底层，一入泥潭她难退出啊。

生活得继续，卖肉群体们的也是。

有的时候，社会标签化的力度真是厉害啊。

在这个阶级在70s已经极其分化严重的美利坚，hookers即使放弃肉体的放逐，也是始终徘徊在阶层边缘的人物。

就像《摆渡人》一书中那游荡在荒原的恶鬼一样，本能已经是撕咬啃食了，hookers重复简单的机械运动意义又在哪里？

这群女人，她们迎着大风，起舞翩翩，脸上的泪痕还能看见清晰滚落脸颊时，那样轻描淡写。

Thunderthighs被嫖客扔出窗外时，她的舞姿是何等凄美。

楼下看客们又是如此的轻蔑，她们的生命还不如花蝴蝶，对于pimp来说，多一个少一个只是数量问题。

皮条客对于hookers的态度和她们挣钱多少成正比。

这个群体不是近现代的产物。

自从人类社会雏形出现后，就有出卖肉体的交易。

而堕落街的女人们，是一群在狂风中起舞的勇敢的人们。

TO Deuce

图出水印

堕落街传奇（The Deuce ）第一季导演之一为米歇尔·麦克拉伦 （Michelle MacLaren），她曾执导过《X档案》（好）、《绝命毒师》（绝佳）、《行尸走肉》（不看）、《权力的游戏》（烂尾）、《西部世界》（只看一季）等，光看上面这些剧集便很令人期待。

刷完了三季，浮光掠影算是了解美国70年代色情业的发展，以及科技进步如何推动其更新换代，让皮条客这一工种渐渐消失的。

那个时代，正是美国经济崩溃重组、史无前例高速增长的年代，同时也是文化急剧进步时期，无数理念信仰崩溃，但也有无数新的思潮诞生，这一时期也是摇滚乐的黄金时期，剧中通过文森特的女友以及那个被救赎的女孩充分体现了这一点。

（不过我很讨厌这种一边鄙视对方，一边居然拿着别人赚的钱来做慈善工作的伪君子，谈什么高大尚的拯救社会口号，有本事你先挣到钱）整部剧中人物实在太多，前三集根本分不清谁是谁。。。

看到后面才渐渐理清其中的关系，有几个细节印象很深，比如陪老人看电影的小黑妹去图书馆借《双城记》（没有歧视顺利借到），皮条客拉里“放下身段”苦练表演对白（真的好敬业），黑老大鲁迪替弗兰兰扛下所有责任而被刺杀等。

最喜欢的还是艾琳的华丽转身，《小红帽》这部电影从剧本写作、筹资、选角、拍摄、剪辑、洗印到成片，宣传及发行等这一过程下来，看到她的委曲求全和愤慨（黑帮老大不跟女性谈事），也看到她的坚持，最为佩服的是她对于时代变迁的敏感，以及强烈的学习欲望。

她从哈维处得知法院把色情业相关的案子都停止审判甚至撤案，意识到机会来了；录像带可以发行后，开始考虑自己当导演的可能性；拍摄场地拿不到许可证，那就在街上拍；研究录像片的盈利模式，看销量还是收益百分比；虚心向前辈吉纳维芙·福瑞介请教专业建议等等。

最后，她对拍摄眼前这种“没有灵魂”的片子已经厌倦，即使哈维强烈反对，打算由色情片转为情色片，开始显露出“女人完全可以自己说了算”的女权思想。

虽然中途极为不顺利，但剧集最后还是以新闻报道给了她一个完美结局。

英剧名姝（Harlots）讲述的是18世界英国伦敦两家妓院如何斗智斗勇的故事，侧面也反映了当时女性的悲催处境。

但老实说，剧情实在太狗血了，而且几乎每个人都很蠢。。。

因为三小姐勉强坚持到第二季，看了一半，弃。

总的来说，女性在哪个年代都很难，即使是现在，其他的不谈（就业，家庭等），我也是前年才意识到“服美役”这个概念。

剧中的男主生活在一个七八十年代的美国，那时的社会格局混乱不堪，各种黄赌毒泛滥，杀人越货层出不穷，警察受贿保护恶势力。

正是生活在这个年代，想做个好人的男主无论如何尝试都只会越描越黑，一开始拒绝了爱人黑社会家族的邀请，但迫于生活接受了黑社会的酒吧，却是坠入深渊的开始。

从男主受老大所托，不情愿的开了妓院开始，他能接受的底线就已经下降，甚至渗透到了他的家人，姐夫帮他管理妓院，哥哥帮老大跑腿。

在当时的时代，道德文明在金钱面前变得十分无力。

就算当老大想要再开分店的时候收到了男主强烈的反抗，但是老大的一句话就反映了其结局 “他会回来的”，说出了剧中的意义，男主对抗家人可以，违抗老大情有可原，但是想背叛那个时代未免太异想天开。

总的来说我很期待男主后面的发展，他的挣扎究竟有有没有意义，让我们拭目以待。

男主一人分饰两个角色，拿捏的非常好，弟弟从一个酒保慢慢发展成酒吧运营者，居然被黑道大哥看中，懂管理善运营，稳重可靠，诚实守信，黑道也渴望人才啊。

妓女中有的刚入行，有的在上升期，有的是鼎盛期，有的是衰落期，追求跟际遇的不同导致命运的各异，Candy最终摆脱了底层，进入色情业的中层，有的人离开行业，有的悲惨地死去，大多数浑浑噩噩，如行尸走肉，有友谊有嫉妒，有幻想有失落。

皮条客的管理也是有高下之分，剧本太精彩了，情感与暴力控制，考核与惩罚，指导和奖赏，把他们的工具牢牢掌握在手中，大部分女孩都心甘情愿地被控制与剥削，只有少数异类才想要去中介化，像Candy和象腿姐，直接与客户联系，实现B2c，当然，失去经纪人必然需要自己经营自己，从安全到客户，从黑帮到警察都需要自己处理，收益的增加同时风险也需要自己承担，跟你从一家大公司的经理位置出来创业一样。

政策的变化迎来了巨头玩家，黑帮大佬与警察合伙，实现了产业升级，散户玩家被扫出市场，机构正式出场圈地，无论多么精明强干的皮条客还是妓女，都挡不住市场的巨变，产业的升级，色情电影的允许，豪华妓院的完善设施和条件，这种环境和条件下，谁还回去站街。

平台型企业吞掉了内容产业，类似新闻门户网站成了今日头条的内容生产商，成了入驻内容号。

各色人物塑造的太生动了，活灵活现，都是德艺双馨的人民表演艺术家

电视剧海报美剧和英剧的尺度日渐大开已经不是什么新奇事，《权游》的席卷全球已经让多数观众对香艳的场景见怪不怪，加上女性赋权运动的热浪，英美影视剧制作越发青睐于挖掘、展现女性的生存状态，像《使女的故事》、《女子监狱》还有新近才出的《我的天才女友》即是此类。

政治正确只是诱因之一，播放量等于金钱的市场衡量标准才是影视公司制作此类剧的最大动力源，受众的喜好发生了巧妙的转变，女性的被压迫和被物化以及由此而来的抗争与独立是大众的新偏爱。

而色情服务，这个旖旎引人遐想，又往往处于舆论风口浪尖的行业，实在是最好不过的引爆点。

所以，英剧《名姝》与美剧《堕落街传奇》的诞生也就顺理成章，前者侧重于老鸨间斗争的你死我活，后者则侧重于描绘70年代纽约色情行业的群像。

影视剧鄙视链中向来是英剧高于美剧，但即便有被剧迷喷的风险，我也得实话实说，作为同类题材、同时也是2017年同年出版放映的《堕落街传奇》第一季的水准比《名姝》第一季高出的可不止一星半点儿，尽管豆瓣评分相同，都是8.4。

首先，剧情设计上当初追剧一时热，现在回过头来看，《名姝》的的看点除去两个老鸨撕来撕去，以及刻意营造的猎杀游戏变态感以外，真没其他了，两姐妹的强行内耗也有点让人摸不着头脑。

但《堕落街传奇》不同，它铺开的很广，却又层次井然，嫖客、站街女、皮条客、同性恋、黑帮、酒吧运营者、警察、风化组......凡是堕落街群像中存在的部分都粉墨登场，几乎每个方向都有一条线，而且和主线剧情不相上下，彼此交织成一张网，相互推动，配合时间跨度的延展，显示出各色人等在社会变化浪潮中的褪色消逝亦或是重获新生。

这种人随时代争短长的纵向写实描写也的确在剧情的发展过程中带出了题名所说的传奇色彩。

《名姝》大概就输在这里，它的时间线是横向的，跨度不大，时代变化感相对弱，而且聚焦点很小，从两家妓院切入也不是不可以，但它没有映射时代的野心，局限在了两个老鸨的私人恩怨上，放弃了对一整个时代社会下层妓女们面貌的着墨。

更加可惜的是，切入点已经很小了，《名姝》还是没能在剧情上有所精深，主线写着写着就散了，其它支线也是，很多时候都是为了剧情而剧情，转折突然。

第二季尤其明显，大姐夏洛特和伯爵夫人的百合线生硬的简直叫人有些尴尬。

再者，在人物塑造上《名姝》里的人物在设定和表演上都有所欠缺，大多数属于“快餐”一类，可能当时初看会觉得惊艳，但看完以后基本记不起这个人做了什么、在她身上发生了什么（我是这样），即便是给我留下印象最深的鸨母玛格丽特，我也只是记得她的一些零碎片段，完全没能盖过之前《罗西与苹果酒》里她所扮演的母亲的角色给我带来的冲击。

电影《罗西与苹果酒》剧照而HBO向来以大尺度闻名，所以才有“黄暴哦”的外号。

《堕落街传奇》两季延续它一贯的作风，什么都露了，第二季随着对PORN片制作过程揭露的扩大，开放尺度更上一层，《名姝》满屏的挤胸与之相比还是清纯。

但大尺度归大尺度，《堕落街传奇》中的人物，尤其是女性人物，并没有因此而被掩盖自身形象的内在亮点，反而称得上皮相与内核相得益彰。

剧中的站街女，无论Ruby、Candy、Lori、Darlene、Ashley等等，其形象不能单以正邪来评判（第二季中完全的正面女性人物Abby反倒是被弹幕吐槽最多的），她们仿佛就是生活本身，为了拉嫖客，她们可以衣着暴露在夜间的霓虹灯下卖弄风情的游荡；也可以迎合顾客进入另一种角色，上演强#戏码，只多给20块就能平消怒气；她们会嫉妒新人的年轻和皮条客对某一人的偏爱，但又相互帮扶，故意说些关于生理期的恶心话，来帮生病的妓女暂时避开皮条客的催促与压榨。

她们精明却又愚笨，有时也坚守自己的一些东西，哪怕在别人看来是无谓的。

Ruby坚守自己的名字，最恨人因为她肥胖而叫她“象腿”，她坚持了，然后被推下楼摔死； Darlene即便人前装作无所谓，但心底始终介意别人会发现某部自己出演的porn片，她和Lori不一样，Lori为之欣喜骄傲，而她惶恐不安，她坚守那点可笑的自尊，最后选择离开； Ashley始终在底层，即便她后面回来，衬了眼镜，像个女学者，但却一直没能扬起头颅真正高傲的做人，她介意，为自己的过往耿耿于怀，因此她坚持不再让妓女们继续接受皮条客的盘剥，最后被人发现死在垃圾箱里......至于Candy，无论是人物设定还是她的演技，都是全剧最大的惊喜，其支线的精彩程度已经超越主线，几乎自成天地。

弹幕一开始对其“下垂严重”的恶劣评论，在后期完全被“我喜欢这个女人”所取代。

但无论对哪个人物，该剧都表现出了极大的克制，尽可能的按照生活的情理去拍摄。

所以你会看到，第七集里无有背景的黑人餐饮店的服务生Stretch枪杀虐待妓女的皮条客后一直等到第二季才出现，因为他蹲了五年监狱；

服务生仗义枪杀皮条客你也会看到第八集Candy去医院探访接受电击治疗的同性恋弟弟，但这样的场景全季只出现过一次，先前完全没有提及她弟弟的存在，只因为这集Candy听到拍porn片的导演表示出对同性恋的厌恶受了触动。

而她之前没有去是因为从第八集起她才真正走出成功的第一步，看见新世界的大门为她打开，这时她说的那番话于人物要强的设定而言才合情合理、具有力量......这部剧克制到了只有活着的人才能继续演下去，而死去的，像湖面不经意间卷过一个浪花，隐没后，再无声响。

她们的出现、生活、消失，没有任何多余的渲染，就算有时被提起，也只是在活着的人身上，在偶尔路过某个熟悉的地点时，发一声“我还记得”的感叹。

每个人个性都十分鲜明。

喜欢Abby，金发醒目，眼里充满玩世不恭言语又能掌控周围人们。

父母地位应该不低，家庭后备力量很足却希望有自己的江湖。

Candy，蝙蝠侠老婆，很有味道的女人，用脑子在做鸡，最后便也总能出人头地。

Lori，有着日常不屑一顾臭脸的小姑娘，让人想起了家教小妹妹，就是这么拽。

还有有着职业操守的Frankie。

任务的个性发展都很不错，期待下一部。

纽约，永远吸引着人们的地方

剧中的男主生活在一个七八十年代的美国，那时的社会格局混乱不堪，各种黄赌毒泛滥，杀人越货层出不穷，警察受贿保护恶势力。

正是生活在这个年代，想做个好人的男主无论如何尝试都只会越描越黑，一开始拒绝了爱人黑社会家族的邀请，但迫于生活接受了黑社会的酒吧，却是坠入深渊的开始。

从男主受老大所托，不情愿的开了妓院开始，他能接受的底线就已经下降，甚至渗透到了他的家人，姐夫帮他管理妓院，哥哥帮老大跑腿。

在当时的时代，道德文明在金钱面前变得十分无力。

就算当老大想要再开分店的时候收到了男主强烈的反抗，但是老大的一句话就反映了其结局 “他会回来的”，说出了剧中的意义，男主对抗家人可以，违抗老大情有可原，但是想背叛那个时代未免太异想天开。

总的来说我很期待男主后面的发展，他的挣扎究竟有有没有意义，让我们拭目以待。

连着几天追完了《堕落街传奇》。

多人物，多线条叙事，将每个人在黑暗、阴冷的生活中苦苦挣扎的轨迹，编织出大时代的背景。

妓女、皮条客、黑帮、警察……悉数登场的角色，并逐渐呈现出上世纪七十年代美国色情产业的初萌、发展到膨胀的过程，把追逐利益的嘴脸和人性中的丑恶放大，让人不得不反思，当世故凄凉，却又无法抱团取暖的时候，人们该如何求生。

H（黄）B（暴）O（污）出品，又以色情行业为故事主线，本剧从一开始就用“色”牢牢抓住观者的的心。

但是，如果仅仅是复制当年色情行业的蓝本，只能成为三流影视剧。

而本剧上映后，虽然没有如HBO其他作品（例如《权利的游戏》、《大小谎言》等热播剧）一样引起观影热潮，但是，也收获了一片口碑赞誉。

身为导演与主演的詹姆斯·弗兰科，在本剧中一人分饰两角，一对双胞谈兄弟——生性放浪、玩世不恭、毫无责任感的哥哥，以及整体愁眉不展、责任心重且事业心强的弟弟。

刚开始看剧，感觉剧情中完全没有必要添加兄弟二人的戏份，尤其是哥哥，这个放浪形骸的角色并没有为本剧添色多少。

但是，当剧集结束，才慢慢品味出，为什么编剧将兄弟二人作为主线。

作为象征意义，兄弟二人的双面形象，几乎涵盖电影的诸多角色，甚至包括当时的时代背景。

一个兢兢业业，一个挥霍虚度，兄弟二人的反差，却也让彼此相得益彰。

而堕落街的每个行色匆匆的人，不都是在工作中兢兢业业，却也无法压抑内心渴望挥霍的冲动，在这充满阴暗、腐臭的街区徘徊。

另一位女主，糖糖，更是用一副皮囊，穿行在现实的饥寒交迫与虚无的母慈子孝之间。

她不仅仅是一位会使用肉体的站街女，更是具有头脑和气质的女性——高挑的身材，有着对事物洞悉和独立思考。

她不委身任何一个皮条客，不愿意将自己身体挣来的辛苦钱交付给一个陌生的债主。

同时，她也不得不独自面对凄凉的世道。

一次遭遇嫖客抢钱，将她殴打破相，身心疲惫的糖糖，不仅无法得到安慰，还要费尽心力抵抗皮条客的拉拢。

失意至极的糖糖落魄地在街上游荡，无视嫖客的招呼，惹得对方破口大骂——就你这样，还觉得自己很高贵吗？

对于糖糖来说，高贵的骨气已经烙印在她的灵魂里，不是通过肉体的堕落来评判的。

另一次，被她“口死”的顾客直挺挺地躺在廉价房间的床上，糖糖惊魂未定地离开现场，并没有洗劫嫖客的钱包，而是将消息告知警方。

不少人都会追问，为什么她会堕落于此，而她也无非一个微笑，轻轻地摇摇头，潇洒地行走在男人的欲望中，装扮着自己精心打造的另一个虚假的世界。

她每月定期将钱递给母亲，拜托母亲照顾自己的儿子，并和母亲一起编织谎言欺骗儿子，说自己在政府工作。

糖糖只是一个缩影，还有更多妓女在这个行当里，用假名混沌度日，而在内心深处任然保留着对纯真生活的美好。

例如达林，陪客户看电影，泪如雨下，继而开始阅读名著；而阿什莉在一度失宠之后，最终借着“露水情人”弗兰克暂别街头，而重新点燃对新生活的向往。

在她们的身上，依然可以看到两面性——对皮条客的厌恶和憎恨，但是又不得不依靠这些压榨自己的人生活。

而皮条客也是如此，他们光鲜的外表下，蕴藏着对金钱的贪婪，秉承着“要想控制她们（妓女）的身体，先得控制她们的思维”的教条。

无论是暴躁的雷吉，用恐吓震慑，还是虚假的CC，用温柔乡般的美梦构建一场虚无的希望。

皮条客都无所不用其极地将这些女人牢牢抓在手里，看似他们控制着这些女人的性命。

实际上，他们比谁都清楚，是这些女人牢牢把握着他们的性命——因为，在他们意淫出的世界里，自己不过是有车、有女人，以及光鲜亮丽的外表的废物。

这一切，都在妓院开张后，暴露无遗。

警察的介入，让街头生意越来越难维系，而在警方受贿后支持的妓院则展现出另一番天地——没有了抓捕、没有了风餐露宿，没有了皮条客的欺压，一个看似充满温馨的“家”，向那些漂泊在街头的风尘女子展开的怀抱。

代价是，不仅政府分的一份羹，警局也来抢钱，就连警局里设立的道德检查分队也来再度压榨！

那些身着制服的警察，在人性面前也毫无保留地暴露丑陋的一面，张开血盆大口，鲸吞柔弱女子用身体赚来的钱。

黑暗并不可怕，可怕的是被黑暗吞噬的灵魂，无法适应光明。

正义的警察想要揭穿一切，却发现因此陷入孤军奋战而偃旗息鼓；离开纽约的达林，非但不能适应家乡农村的气息，还带着尚未成年的女孩加入站街团队；老实本分的工头鲍比，在妓院的熏染下渐渐迷失了本性；不知道是环境改变了他们，还是他们的本性在此得到了释放？

而唯一让人感到温暖的角色——象腿姐：鲁比，总是会在其他女孩受到不公平待遇时挺身相助。

尤其是当糖糖神魂落魄之际，放弃当晚接客，邀请她前来自己住的地方。

糖糖看到靠窗的椅背上放着同为站街女香消玉损后留下的一件皮衣。

两人无不感伤地聊着，失落着，也在默默地为对方取暖。

所有情感都在鲁比被黑道清扫站街女的打手推下窗那一刻停止了。

她冰冷的身体，划过文森特的酒吧，静静地附身在地。

路过的人，恐怕只有黑人警察内心充满凄凉。

皮条客只会叹息自己最后赚钱的工具没有了，文森特和保镖只是关心自己酒吧的保险是否能修理门牌，而被扫地出门的CC甚至开着莫名其妙的玩笑……如果说还有人会感到痛心，恐怕就只有糖糖了。

毕竟，那一夜糖糖乘车经过，看到鲁比搭客，兴奋地呼唤对方，却眼睁睁看着鲁比上车走人，没有来得及说上一句话。

哪曾想，这一面就是永别。

而本剧结尾，在缓慢的音乐旋律里，糖糖身披鲁比的豹纹棉袄指导“小电影”的拍摄。

这似乎是一份衣钵的传递，传递的是一种精神——如果在寒冷中无法彼此信任，无法抱团取暖，每个人的结局只能冻死。

恰如本剧编剧大卫·西蒙所言：“该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

”每个人物的成长轨迹都仿佛是一根细细的线，而他们的交织，则编出了这个时代的轮廓！

1第13分钟 He’s the mook就是这个混蛋21分钟 scary world out there, volatile这是个瞬息万变的可怕世界. nobody makes money off my pussy but me.我靠小妹妹挣的钱只能归我23分钟 we right as rain我们乖得很26分钟半 that expression on your face when you came 来了的表情34分钟 I got you going, huh? 我让你兴奋是吧？

接37分钟: he's a regular, 100 to play pretend他是老客, 会花¥100玩角色扮演35分钟 real boss. 气场十足38分钟： 30 and10: 30 for the date, 10 for the room. 10块钱房费第42分钟: you can touch my tits if only you want. You can touch my nipple, feels good70分钟 I gotta race. 我要跑路喽77分钟 you ain’t fooling nobody. 你谁也骗不了2第2分钟： wagon for ho patrol 妓@巡逻车，真是本片一道奇观. Show and prove掏出证件来吧. In you go快上车第8分钟 Discreet means don’t be flashing ass 注意分寸第9分钟 sunlight means making movies during the day, paid only once as a trick拍电影第21分钟 the other pimps want to shanghai your stable抢你生意, the pigs want your scalp条子抢你的钱。

注意：上海有诓骗的意思！

23分钟. first thing after the money, you check his jonhson, that thing looks poxy, out he goes先是要检查有没有出红点, then get some beauty sleep, alright?再睡个养颜觉41分钟 wanna see his jizz when he busts his nut 拔又鸟就出48分钟 viking cum’s okay, cold potato soup sucks凉凉的土豆汁很恶心3第2分钟 He’s got no bounce这男的没动起来. Switch it up换个姿势第19分钟 I got coke可卡因, weed大麻, speed安非他明, bennies聪明药, bombers大卷烟第21分钟 I don’t have time to shake my dick after I pee甩你的东西第22分钟，多纳万: oh, my boeuf is already cubed. 帕克: Yeah, but your little almonds need blanching

这部美剧最大的感受就是极近真实的描述了70年代的美国纽约，经济略显低迷，性、毒品、枪支以及酒吧等夜生活是当时纽约的主流文化，也就是在这个时期，hiphop音乐开始发展壮大，所谓时代造英雄。

Vincent作为一名酒保，凭借对这一行业的热爱和敏锐洞察力以及诚实本分的为人，外加老婆出轨哥哥整日赌钱欠债的家庭压力，在遇到伯乐Rudy之后，赢来了自己事业的高峰，经营起一家收益尚可的酒吧，在创业过程中也遇到了情商智商和颜值都在线的姑娘Abby，可以说在当时社会生活的还算不错。

有朋友说vin有些固执，可能说的是vin后来始终不肯接手Rudy的妓院生意，即使那会让他暴富起来。

我却觉得vin这点正是他的优秀所在，做人做事有原则有底线，原则和底线之外的坚决不碰。

站街女的生活遭遇占据了本片大部分篇幅，确实让人同情，因为钱因为家庭或者真的因为喜欢这一行业吧，她们大都跟随皮条客，被压榨剥削无法反抗，只口怎么收费半口半操怎么收费等等悉数明码标价，可是人们常说的婊子无情戏子无意在这却不成立，至少这些站街女们都是有情有义的，比那些当人一套背人一套的所谓正派人士强出不止一点半点。

其实我最喜欢的不是vin，而是他的垃圾哥哥frank，我喜欢赌，那么我就赌，无所谓居无定所，无所谓终日被追债生活，any time我对人生咧嘴笑，fuck everybody!如果你想了解70年代的美国纽约，你想知道hiphop音乐为什么带有毒品、枪支、妓女这些词汇，就来看这部剧吧。