成年女性的动画时间

钟爱熟女故事的喜好一直没变。

《成年女性的动画时间》这系列4集动画，从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》、《人生Best》和《不在他处，正是此地》，讲的是成年女性，观众是成年女性，故事的外在也很符合“成年”的设定，但内核却非常柔软，像个童话。

四个故事中，《滑过河面的风》和《人生Best》相似，以一个具体的事件为线索拉扯出作者想表达的内涵，故事都不走大团圆结局，以逆境打圆场讲述成年女性如何面对留有遗憾的爱情。

而《晚餐》和《不在他处，正是此地》则是对生活状态的呈现，以缓慢的推进和时间差拉长了故事的节奏，描述从量变到质变的觉悟或者说成长的过程。

-1-唯川惠的《滑过河面的风》作为系列第一集也是单独的一部，姑且可以视作试水作，动画中常常出现实景转动画，也算是有趣。

对于一个尚对“未来”带有不切实际期待的少女来说，一份过于单纯简单的恋情和充满未知的背井离乡出门闯荡之间，她孤注一掷地选择了后者。

这种人生选择题真的非常老土。

爱情与将来、梦想与现实，这种两难的困境并非成年女性才有，而一直是烂大街的狗血与鸡汤故事。

而往往我们看到的，就是现实击溃了梦想，世俗打败了爱情，就如同乃里子从前不小心碰到久夫的手指都会小心翼翼地激动收回，到后来似是暧昧的轻触，从前清汤挂面到后来的浓妆艳抹。

我们不能责怪乃里子，或是跟她相似的任何一个人。

这不能算是成长的标志，但却是不可避免的一种屈服。

既是对过去，也是对未来。

从乃里子回老家重新遇到初恋情人这个简单的生活片段，可以轻易地推敲出她所作出的选择，或许也是大部分人的选择。

人生常为这样那样的错过所改变，可如果可以获得重来的机会，我想大家的选择也不会变。

我觉得可能这就是成长吧。

-2-《晚餐》就是一个很童话的故事了。

尽管与上一个故事一样有一些不伦的成分，但已经可以忽略，在动画的处理上，实景与动画穿插糅合，尤其是做菜时以真实场景出现的画面，会让人感觉到突然而至的温馨。

这是一个自卑心作祟，专注于自己一方小天地的成年女性偶遇真命天子的爱情童话。

说是成年女性，其实更接近于小女生心态，会害怕拼出“forget me”单词，会因为对方晚归而幻想很多乱七八糟的事故，会呆萌到近乎蠢地连扔个垃圾都不会，只要做菜给心上人吃就会觉得很幸福，甚至连名字都叫美美，就像是活在少女漫画里的女主角。

我不太爱看甜腻的故事，不太相信有从天上掉下来的幸福，但还是有一个细节打动了我，是美美战战兢兢地享受着自己的一点小幸福，她形容这是“偷来的幸福”。

会让我想起面对一切拥有的美好时的小心翼翼，会迷信，怕丢失，想藏着，是很真实细腻的感受。

是偷来的幸福。

-3-角田光代的作品确实很适合改编，这篇也是一样。

以参加同学会想与初恋重新开始结果发现是个他是个冒牌安利的故事，非常写实地描绘了中年单身熟女的生活，里面的细节简直适用于任何成年女性。

故事性非常强，尤其是人生top 10的榜单，完全可以延伸开来拍成一个完整的电影或者电视剧，或许效果就会跟《Anego》和《30拉警报》差不多，顺理成章地成为我爱的又一部熟女剧。

那天跟朋友聊天，说快踏进三字头，但感觉自己内心还是十八岁。

真的不是开玩笑。

一直以来，虽然时间空间都被生活中各种琐事所挤压，但始终觉得脑子里想的从来不是这些生活的琐事。

理应有一些更纯粹一点，更梦幻一点的“信念”，才值得成为生活的主流。

理应更爱自己，就算没其他人爱你。

就像故事里的鸠子一样，就算故事的走向不如预期，就算被骗财骗色，我以为她要来个大崩溃了，结果没有。

这是这个系列中最成熟的女性了，真正具有成年女性的魅力和魄力。

-4-山本文绪的《不在他处，正是此地》挺符合她有时候带给人的“大婶”印象。

讲述的是一个死气沉沉的中年家庭妇女被生活所击垮的故事，同样以呈现状态而非独立事件的形式来讲故事，讲成长和蜕变。

这个故事很适合尚未人到中年却充满丧气的女性观看，让你看清楚如果一直丧你可以丧到什么程度。

这就是典型的“用力生活”而不是“用心生活”。

突然发现“成长”这个母题可以存在于任何年龄层的故事题材中。

在人生的不同阶段，我们会经历不同的事，做出不同正确或错误，但都同样不可回避的选择，会吃亏，会长教训，吸经验，会变得无所谓或者说是豁达，会懂得自我安慰。

这几个故事只是截取了成年女性的几个并不通用的故事，但讲的道理又浅显又地道。

希望每个人都能既保有“把握不住接吻时闭眼的时机”那种青涩和单纯，又怀有“深夜独自一人骑自行车回家也不感到孤独与害怕”的那种勇气。

我想这就是我看完最大的感受吧。

理解不了40代的心境，也在最后一刻被治愈，40代的鸠子认可了之前的自己，并且觉得自己难能可贵。

20代，没谈过恋爱，选择了一条莫名其妙难走的路，美其名曰追求梦想，却从头至今一直担心自己能力不够。

恋爱，完全不是小时候想的20多岁水到渠成，轰轰烈烈。

已然放弃了，看着周围各个年龄女性为一个男人做出改变和牺牲，感到恐惧。

恋爱无能病。

看着鸠子捂着被子大笑，摔倒了大笑，有一丢丢理解那种心情。

觉得40代变成那个样子也不错，心态平和，为自己而活。

所以20代哪怕总觉得走入绝境，也一直走下去，为了之后的自己，把自己列为NO1，把现在的自己列为NO2，而后相视一笑。

虽然故事很精彩，看完以后一直让我无法释怀的是那个所谓的假·岸田有作。

如果他是假的，他是怎么能在第一眼看到女主的时候，就叫出她的全名的呢？

虽然这个有可能是在会场偷听到的，那他是如何事先准备好印有岸田有作的名牌和名片呢？

关键是，他是如何知道真·岸田有作不会去同学会的？

不然他怎么会特地跑到会场、带上别人的名牌去冒充别人。

而且假扮他人也没那么容易啊，其他可以瞎编，样貌总得要有几分相似吧？

这个问题如果不完美地解决的话，我总感觉编剧似乎为了反转而安排了一个不太符合逻辑的情节。

分析一下，有几种解决方案：（1）那晚女主见到的那个男人，是同名同姓的岸田有作，所以才会带着岸田有作的名牌和名片。

另外他长得和女主初恋的岸田有作非常像，还碰巧出现在了同学会的现场、很有心计地偷听到了女主的名字，然后去洗手间假装偶遇。

我觉得这么多巧合本身就已经很扯了。

（2）那个男人至少和真·岸田有作是认识的，也许是弟弟、同事，也可能是和女主、真·岸田有作同级的其他同学。

所以才会知道真·岸田有作长什么样，知道他有同学会可是不会去。

不然真的很难解释上面的所有问题。

（3）其实更加简单、直接的解决方案是，那个男人是真·岸田有作。

我们之所以会认为他不是真·岸田有作，完全是编剧后来叙事方式上的诱导。

首先，同学会的其他干事抱怨说真·岸田有作爽约，实际上没有来参加同学会，加上口音不对、女主不记得自己送过他巧克力这些事，让我们先入为主觉得女主见到的那个“岸田有作”是假的。

其次，女主从他那里买来了一套三十万的豪华厨具后，打名片上的电话发现是假电话，进一步让我们加深了“女主是被骗了”这一印象。

这一系列的推论都基于一个很天真的假设，那就是“女主那么美好的初恋男友是不会骗她的，所以骗她的那个肯定不是他本人”。

可是以下这些情况也是完全有可能的：真·岸田有作本来是不来同学会的，也已经和其他干事说了他不能来，但实际上他是来了的。

加上他在同学会骗了女主一笔，更加不可能会事后坦白自己真的去过同学会了。

因为这个岸田有作是真的，所以他自己的胸口上挂着自己的名牌、能够第一眼就认出女主并叫出名字。

而因为他是真的，女主也认出了他的样子。

口音和巧克力的错误记忆反而很好解释。

然而后面发生的事情......让我想起了《欢迎加入NHK》里的班长和男主......毕竟这么多年了你也不知道当初的同学都变成了什么样了......既然旧同学能骗你去做传销，我觉得骗你买一套三十万的厨具也没什么出奇的了。

但起码这套厨具是真的哈哈哈哈。

其实我觉得这个短片如果打开脑洞、深究上面这些问题，会强行把它变成一个开放式的结局，反而更有意思。

虽然我知道这个短片的重点不在于事实上岸田有作是不是真的，而在于鸠子怎么想的。

说句实话，是我的话就宁可他是假的。

毕竟和鸠子一样的女性，实际上并不希望四十岁的真·岸田有作破坏她记忆中十来岁的那个闪闪发光的岸田有作。

四十岁的岸田有作，说不定也像同学会里见到的其他中年油腻男一样呢。

所以就算拿到了他真正的联系方式，鸠子也不会想去联系他。

她只是喜欢记忆中的那个阳光少年，也只想在长大后的岸田有作身上寻找那个少年的影子。

她的所有遗憾和喜悦都是十来岁的岸田有作带来的，严格上来说四十岁的岸田有作和她留恋的不是同一个人了。

可是啊，如果那晚的男人是真·岸田有作的话，各种意义上也能成为人生best 10的top 1哈哈哈哈。

所以无论是真是假都很有趣啊！

三十五到四十岁，在以前的概念中，是中年所以，可以说哀乐中年但是，时代在变迁当初的哀乐中年个个是上有老下有小，各种苦闷，夹缝中生活而今天的故事中是啊，这是三个故事，三个不同的道路的这个年龄的女性的生活今天的故事中，还有未婚的以及失婚的顿时感觉离中年，又有点距离三个故事三个女性作家写的不同的人生选择，对于今天的女性我不知道故事的排列是否有含义失婚、未婚和婚姻状态是按数量呢，还是按艰难程度都是光明的结尾又让多疑的我想，这是作者要鼓励大家坚强的活下去呢？

还是真实情况中大部分都是happy end？

本来以为看女人四十会感慨哀乐中年结果在这样一个动画片里面感慨虽然，画面的女性都面目清秀线条柔美也许，这个故事是教育我们说，任何选择都是甘苦自知，都是前路艰辛，都需要打点精神努力挣扎三个故事呵，以为家庭主妇最容易被骗而反倒是职场女性被骗了，倒是导致了后面更坚强完美的生活；以为家庭主妇更加逆来顺受，结果倒是她疾呼抵抗，绝不妥协；以为失婚女子更容易遇人不淑，可是，人家居然第二次成功了呵呵说穿了，这是三个充满斗志和希望的故事恩，也许不够真实吧？

不过，苦乐人间的我们，需要这样的鼓励

成年女性动画时间系列的四个故事中最喜欢的一个故事。

单纯可爱的女主 每个人在心中都会对自己所经历过的事情进行排名，主人公小鸠在开头就细数了三到六位，如同一个人生的回顾，亲人的离世、年少时的叛逆、实现理想的喜悦、恋爱时的烦恼……然而当时光流逝，年近四十的小鸠早已没有了当年年轻气盛的叛逆，而是在职场上不得不伪装的矫揉造作。

然而一场同学会又把她带回了当年的自己，虽然身边曾经的伙伴如今都穿着伪装的外衣为人处世，但面对昔日的“初恋”，还是让小鸠便会了原来的自己，即使最后这个初恋是个冒牌货，对于小鸠而言，能毫无顾虑地把自己的心声倾诉出来，也不枉与他的“春宵一刻”。

她能以调侃的态度而非回避的态度来看待这件事，也证明她放弃“伪装”，用最纯粹的想法去生活。

所以最后小鸠的人生Best Two是过去敢爱敢恨真性情的自己，而Best One则是敢于脱下伪装，承认自己“一无所有”却依旧过的潇洒的自己。

另外，故事中小鸠在教导后辈时矛盾的心理、在去往同学会路上如何回答别人的问题时的纠结以及看到初恋手上未戴婚戒时抑制不住的喜悦的微妙都十分讨巧，让整个故事更为丰满，让小鸠这个看似平凡的近中年的单身女性在观众面前也更加丰满。

话说，是不是我也该设一个人生Best Ten,说不定会从中找到真正的生活意义。

原版故事懒怠复述，所以我这草拟的“情色升级版”背景信息不足，建议看完动画片再看这个版本哈。

第一段去东京上大学之前的那个假期，女孩在父亲的店里做兼职，见到沉默寡言的初中同学，有点莫名心动。

一天晚上她回到店里拿东西，发现男孩睡在厨房角落… 女孩想起父亲说他家庭的麻烦，辍学的经历，有点心疼。

她找了条毛毯给他披上。

这时候他突然睁眼醒来，两个人离得太近，他看着女孩的眼神跟平时完全不一样，像个肆无忌惮的小兽。

他拽她贴紧，笨拙的亲吻。

女孩试图躲开，但是不够坚持，或许是不够有力？

她被牢牢搂住，塞在男孩怀里，手臂别扭的弯曲着。

不知过了多久，店里的电话响了，爸爸打来问她怎么还在店里，她支支吾吾说什么找了半天，赶紧回家了。

整个假期男孩都像没事人一样，还是不怎么搭理她。

但是不止一次他们在黑漆漆的晚上约见，贴近到看不清对方的脸，不停抚摸但不说话，交换浓重的喘息和滚烫的皮肤温度。

白天见到面无表情的男孩，她感到苦痛，不知道是自己做错了什么，还是男孩做错了什么？

她应该告诉别人吗？

到底发生了什么？

她说的清楚吗？

大学毕业，工作了几年之后，她准备跟恋爱两三年的男友结婚了。

结婚前，她从东京回家乡，偶遇了男人。

他整个人变得非常阳光，很热情的跟她打招呼。

她突然想起来了当年困扰了她很长时间的莫名情绪，觉得需要做什么，改变他们之间模糊过往的结局。

有一天她喝了点酒，给他打电话，问他住在哪里，她要过去。

在一点酒精和他娴熟的手指下，她成熟的身体完全绽开。

激烈的做爱之后，她很满足，觉得自己以成年女性的方式对这个人做了了结。

离开的时候，她突然看到男人跟妻子女儿的合影，才知道他已经结婚，只是这几天不在，他轻描淡写的说了几句，不觉得是很重要的事情。

女人有点说不清的困惑，又陷入接近青春期的是非混淆的混沌无助感。

再次逃离了家乡，她跟爱人出国工作，生了孩子，闹些矛盾，有了越积越深的不可理解，直到两人决定分居生活。

她回到家乡短住，并没有告诉家里人发生了什么。

她不再觉得必须要过一种什么样的生活，觉得自己可以应付未来，但是也没什么可期待。

在酒吧遇到男人那天，她状态很差，几乎可以说是蓬头垢面的。

她想趁他没看到她偷偷离开，却被喊住了。

他看她的眼神很温柔，但是她知道，他们之间不会再有什么解释不清的事情发生了。

（我不喜欢原片里面女孩急切离开她眼中落后的家乡，想要到外面去，建设她自己的理想生活，可是那理想生活却是一个完美家庭，大house，温柔老公和可爱孩子。

这理想太广告片了，不能实现的时候她的痛苦和呕吐病都太有舞台感。

她和家乡旧情人的感情又太甜美，好像离开是错的，安于生活才能安于生活这寓意实在鄙陋。

我想每段感情都有它本身的复杂性，无论是跟旧情人还是跟丈夫，都不是全过程美妙或者沮丧无力的，不然选择可太容易。

一定要再增加点复杂性嘛。

）

呃呃不审判女主思想，这几句是全集的核心观点…

女主开始面色红润起来

元气中年！

妈妈对叛逆女儿的担忧

备份一下截图（怎么才能把图片发到“剧照”那个层级里啊，不懂，就这么发吧）更喜欢后两个故事。

以青少年为主角的作品太多了，尤其在日漫这个赛道。

难道人们成年后就僵硬凝固了吗？

活力和激情似乎都成了荷尔蒙的专属。

因此格外欣赏这部的关注点。

比起关注同龄人，我会更好奇比我大十岁的女性是怎样的状态，看到她们我就可以想象到未来的自己：啊，原来会经历这些事情啊，我会提前做好心理准备的～

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

《人生best ten》是『成年女性的动画时间』企划第二弹的第2个短片，讲的是年近40的未婚女子关于人生的感悟以及她在同学会上的奇遇。

女主角鸠子年近40，没有结婚但也没有恋爱，工作做到科长助理但也偶尔会被下属顶撞。

每天在上班、聚会、吐槽、回忆中度过，不喜不悲，却总是缺少点什么。

大部分人都无法割舍过去，对过去总有一种执念。

这种执念，可以寄托在一件物品上，譬如小男孩的模型或者小女孩的洋娃娃，可以寄托在一件事情上，譬如男孩们的一场球赛或是女孩们的一段初恋。

于是，当收到初中同学会的邀请时，鸠子的回忆一下子窜到了13岁那年的夏天，怀着对初恋情人的眷念，她兴致勃勃地收拾打扮赴会。

正如鸠子的闺蜜团所说，“引发中年恋爱诱因的第一名就是同学会”，中年人在职场的摸爬滚打和家庭的千锤百炼中，早已麻木得失了活力，而同学会能激活身体内沉睡的荷尔蒙，点亮遥远时空中的激情。

同学会，是对现在的总结和对过去的重启。

在同学会要么收获别人的刮目相看，要么收获尘封的两情相悦，而初恋就是一把再好不过的钥匙。

每个人都或多或少有一段难以忘怀的初恋，它永远都刻在记忆里，美好得不可亵渎。

初恋，承载着人们对过去的向往和美化，回到现实里，要么幻想破灭，要么啼笑皆非。

爱过留痕，点到即止，才是最正确的打开方式。

对初恋的痴迷，说到底，就是对过去的眷念。

年少时对未来的憧憬与计划，很多时候都是想太多了，然而没有人会嘲笑当年信誓旦旦的青涩少年，有的只是无限眷念。

这种眷念里面，包含着的不只是对当初那个闪闪发亮的自己的不舍，更多的是对过去无限可能的向往和对现在一无所有的无奈。

初恋是一种情结。

初恋时，喜欢的是那个人，而怀念初恋时，喜欢的则是那个喜欢着别人的自己。

再也没有哪个时刻，能像当初那样直面自己的内心，爱慕里含着小小的自卑，患得患失里怀着大大的希望。

告别青涩的初恋，隐藏真心、戴上面具，向成人的阶梯迈进，是鸠子40年人生的真实写照，也是每个人的必经之路。

在同学会上，鸠子有一种恍如隔世的手足无措之感，明明是同学会，但是感觉身边都是一群陌生人。

而自己在别人眼里，大概也是如此。

成年人总是带着面具，虚伪又矫情。

每一张精心准备的面具之下，隐藏的是一颗颗躁动不安、渴望得到他人认可的灵魂。

面具，要么是辉煌过往的勋章，要么是不堪过往的粉饰。

然而，假面具却又昭示着真性情。

面具是对过去承诺的“兑现”，不管是已经成就的梦想，还是胎死腹中的妄念。

被佩戴的面具，显示的是佩戴者内心对生活最真实的欲望与追求。

声名显赫的达官权贵、升职加薪的成功男人、老公事业有成的幸福女人、孩子学有所成的完美家长，每一个面具都折射着主流社会价值观的灿烂光辉。

成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。

人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。

社会精英的世界是商战片，俊男美女的世界是偶像片，平民百姓的世界是纪录片……你看到的只不过是别人想要让你看到的世界罢了，至于背后，如鱼饮水、冷暖自知。

成年人的世界仿佛总是蒙着层面纱，若即若离是最好的距离，不揭开是对他人也是对自己最大的尊重。

真实，要么是无眠寂夜里的自我剖析，要么是卸下伪装后的部分展露。

身为成年人，想要活得轻松点，只能选择随大流，或者沉浸在自己的世界里不出来。

然而，成年人的世界并非全是不堪，有时成为成年人也是一件好事。

因为，少年时的羞涩和欲说还休，在成年后可以转变为坦率和心领神会。

同学会上，鸠子终究还是遇到了自己的初恋情人，抬头一刹那，现实的世界与13岁的世界完美重叠在一起，恍惚得让人淡忘了时光。

少女时期，鸠子会吞吞吐吐地抗议自己没有得到恋人之间该有的亲吻，在亲吻来临时却又心慌意乱，而对方也是手足无措、反应笨拙。

成年后，遇到念念不忘的初恋情人，鸠子能坦然地表明心意，在喜欢的人面前或明示或暗示，而对方也能马上明白她的意有所指，并积极回应。

故事的最后，鸠子到底有没有和初恋情人在一起，这里不做剧透。

但有一点可以十分肯定，那就是结局真的十分精彩、出人意料，相信看过片子的人都会有相同的感受。

人生best ten是鸠子的执着，13岁最闪耀的初恋可以排在鸠子人生best ten的前2位，而与初恋的重逢则毫无疑问排名top 1。

初恋的无疾而终让少女的鸠子始终抱有缺憾且心有不甘，而初恋的重逢则让她在啼笑皆非之后能够开怀大笑。

也许，这就是少女和熟女的最大区别吧。

鸠子人生best 10大部分的事都是发生在18岁前，而top 1则发生在即将步入40岁的时候。

人生，前半场纵然闪闪发亮，但大抵精彩还是会出现在后半场吧。

毕竟，一辈子那么长，谁也说不定，一直摇摆不定的top2和top1会不会再次出现。

10. monologue和dialogue；虽然由于篇幅限制独白与对话节奏偏快，但配上女主富有磁性的声线与本作戏谑自嘲的基调，效果还是不错的。

9. playful BGM；很轻快，很得体。

8. 中谷美纪的演绎；夹杂成熟、年轻、伪装、坦诚、迷惘、释怀多种变化，相比阿拉垃圾，除了音色销魂别无其他（或许这是角色需要吧╮(╯_╰)╭）。

7. “标准”结局；20分钟的本子，无需奢求什么跌宕起伏，有个画龙点睛的“标准”结局已经很好。

6. 拉链scene；很生动，很聪明。

5. 女主；笔者偏爱高挑的贫乳=。

=4. 画风和分镜；画风干净清新，分镜节奏感很好，与剧本节奏和BGM节奏很吻合。

3. the depiction of phonies. Strictly speaking, the screenwriter does not consider these characters phonies - they are just people with inevitable tags who can't help but switch between different tags in order to "live a livable life"=.= As a result, you don't sense this stereotypical cynicism in the depiction of these people. Instead, the screenwriter leads you to appreciate or even laugh off what has been happening, rather than criticizing or condemning it. 2. 事后的人生感悟；这个具体不剧透了，总之和笔者共鸣相当大的一段，相信编剧meant to be empathetic in this part.1. 片尾自嘲的一笑；本作笔者最喜欢的镜头，因为年龄太小无法体会，因为无论从逻辑还是情感上看似都不make sense，因为憧憬自己到了那个年龄会不会也有一样的境遇与心态。

果然是成年女性动画时间啊。

婚内出轨、私生子、一夜情、儿女家庭……除了第二集，看得心里好沉重。

对每个角色都有共鸣。

《滑过河面的风》：不甘平庸向往大城市生活，结果成为看起来优雅其实夜晚暴食呕吐、婚姻失败、孩子是一夜情“初恋”的女人的乃里子。

《晚餐》：得到他人看起来廉价，但自己感到温暖的爱情的美美。

《人生best ten》：年届40独身，事业人生看起来都一事无成，参加同学会与“初恋”一夜情结果被骗的鸠子。

《不在他处正是此地》：丈夫平庸冷漠、儿女不听话冷漠离家出走、母亲在父亲死后成为怨妇与话唠、夜晚兼职超市收银、疲倦压抑担忧的主妇真穗。

每个角色都有我的影子。

现在的我，何尝不就是乃里子，决意不过家乡平庸的生活，对姐姐们的生活眼带鄙视。

但她的现在，也是我可以预料的啊。

看起来优雅、生活光鲜，实际上生活的内里一团深渊。

婚姻不幸、儿子是唯一的支撑、夜晚重复暴食呕吐的怪圈（吃东西的时候看起来就是个monster，我太懂了），心里念念不忘的，却是少年时手指修长沉默、没有继续大学学业的初中同学——一夜情的对象、孩子的父亲。

而在那时一心想出人头地活得光鲜的少女心里，是有些厌恶和瞧不起他的，正如她瞧不起自己的姐姐。

而现在，平凡生活的暖意让她羡慕。

然而，一切如果能重来，真的会更好吗？

美美这一集是唯一看得温暖的一集，甚至有想谈恋爱的冲动。

和垃圾清洁工在一起，每天为他做饭，彼此爱慕，家庭不富裕但是温暖牵挂。

暖暖的饭菜、爱人的笑容、融洽的氛围，如果婚姻真的可以一直这样，也就谈不上围城了吧。

我对婚姻是一贯的没信心，但这是希望的样子。

动画里有美化吧，因为美美和清洁工都颜值很高啊哈哈。

鸠子的处境也很有可能是40岁时候我的处境吧。

仍然单身、事业一般、不想成为被社会标准绑架的一员，但生活沉重无法逃脱。

我当然会努力不要变成这个样子，不结婚但要活得飞扬。

只是未来如何，难以言说。

其实最大的震撼是过去的校花典典，大眼刘海妹如今变为微胖品味平庸的妇人，生活内容是房贷孩子。

果然女人什么时候都不能胖啊。

要一直克制、不放弃变美好信念地活下去，我相信每一点小小不放弃的累积。

如果没有男人，又被骗了，那就学习厨艺好好对待自己咯。

真穗这一集是最最沉重的一集。

太多记忆，我既懂真穗，又极其理解她的女儿，那就是曾经的我啊。

家庭压抑的氛围曾让我多么害怕。

父母爱我没错，但是害怕，好多伤害都在那几年发生，至今也不愿回忆，是一团黑色。

而“不在别处正是此地”也是某一年我突然想明白的道理，甚至用同样的语句发过微博。

那是决心奋力生活的模样，和结尾的真穗也来得几乎一模一样。

每一种生活都是典型的女性生活，展现的也都是现代女性生活里的典型困境——婚姻、工作、家庭、自我、社会价值、理想和现实…无数的冲突和纠结缠绕在一起，让每个人只能说，我有过快乐的时候，但很难说幸福。

甚至太多的状态是压抑和沉重。

浓浓的无力苦涩。

但这一切就像第一季结尾的问题，如果乃里子当初选择了和沉默的久夫在一起，未来就不会后悔吗？

太不见得了。

很有可能结局是平庸的令她难以忍受的生活：木讷的丈夫、一般的经济条件、枯燥的小城生活……这一切绝不是她这样心有不甘的女生所能忍受的。

所以哪有如果呢？

处处是陷阱，是歧路。

与其说是女性的困境，不如说整个是整个现代社会的困境，再往大了说，是全人类的困境，因为——没有完美的生活，人本身就有形而上的缺陷和恶。

众生皆苦，无从逃脱呐。

这四个故事给我的感受，就像身边听过的无数故事。

故事没有用，例子无穷多，可这并不能给自己的人生带来什么实质性的参考作用，每个人的性格、际遇都无法复制。

祸福转化、因缘难料，正如莱布尼茨论证已有的世界是所有可能的世界里最好的世界一样，我宁愿相信，一切都是最好的安排，所有给我的我都接受。

祸兮福兮，非个人所能判断，人不死无以盖棺定论，死了子非鱼焉知鱼自乐，那更无人可以评价你这一生内心的乐与苦。

但我能做什么呢？

例子无用，但真理永恒。

就像不要让自己发胖那样，做一切小小的努力。

以无所得的心，努力地去做。

永远不放弃内心对做更美好的自己、理想中的自己，这样的信念。

也永远不害怕当前，不沦丧于尺寸眼前路。

对物质不贪求、对信念不放弃。

总而言之，不断深入地内观。

外在标准和眼光自然如尘土剥落，剩下自己的内心，那是神圣的领地，坚守的东西绝不放弃，光芒不灭。

我不知道自己会有怎样的人生，但无论机遇如何，愿有清明坦荡的心。

外物不奈我，内心始终沉稳有光芒。