漂流人生

陈哲艺的所有作品似乎都可以套进“身份认同”的母题当中，围绕着“我是谁、我从哪来、我该到哪去”进行所谓的克制表达。《漂流人生》在此之上融入了同性情愫、种族歧视、女性情谊、西非战乱、移民问题等蜻蜓点水般的表述，观者和女主一同坠入曾作为上流死要面子的伤痛隐忍，但并不会思想疲惫，这种痛而不殇的观感蛮好的。

细腻描写了很多 但是故事放在相同的题材中 感觉比较平庸 对于我没有什么吸引力

极个别人的人生经历，太特殊化了。

[230428]

#HKIFF# 最后一部！有点命题作文即视感，但浴室戏演得太好了让我相信了。额但来月经后显然洗过一次内裤啊…我要怎么理解…

创伤

不太行，陈哲艺太专注于探讨人与人之间的最真挚情感了，也太依托于台词和表演，对于矛盾产生和解决以及关于角色压力的口头叙述和插叙回忆都处理的太过扁平（maybe有些刻板印象），难民经历的奇观化仅仅在一方上达到一定力度，而陈哲艺这些年恰恰一直在做几方都有"空缺"的关系来表述思想和情感，可能是原著本身的问题导致了双女主关系的头重脚轻，陈哲艺作为亚洲作者也已经做到了某种程度上的"平衡"，但终究是不够的，真就成了只可粗略感受情感而不可仔细精读作者意识的一个失败的载体，《燃冬》真的要比这好看多了

3.5

陈导在视听上的技法更纯熟，但是文本上的处理像在重复自我，女导游出现的这条线安排得太刻意，非要塑造一个为主角服务的人生导游和过客型的角色吗，还是为了某种主题在服务？延续到燃冬里也有同样的问题。其次用闪回交待人物背景这种方式管用，但很陈旧。正好前几天看了『完美的日子』，也是关于一个人的故事，对比之下这部漂流人生拍浅了。但陈哲艺也有他很独到的地方，大姨妈那场戏太绝了，我这个女人都不得不佩服这种细腻。整体7分 ，女主的表演值得单独给1分

雖變了語種和演員膚色，卻還是熟悉的陳哲藝的味道。女主的言行舉止和思維方式都有明顯的東亞人的特征。導演選擇了非常有代表性的背景用於一個能產生很大戲劇能量的敘事。通片節奏恰當，剪輯亦行雲流水，無不透著一種才華型選手在藝術創作上的自信。陳哲藝看起來不是那種能十年磨一劍然後改變時代的主，但他如果想要拿獎的話，這部片是非常好的機會了。

难民的英语甚至比欧洲人都好很多，女主完全没有难民气质，有知识有文化但是没有钱，利比亚女人这么有文化吗？头磕到石头那段真的是小学生作业，这么烂的片骗了哪些投资人的钱？

我不知道评论区们都在讲些什么东西

【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好

陈哲艺说他边写边哭，边拍边哭，我觉得我没有那么多眼泪来支持这项事业。/BJIFF23.

厲害的歐洲導演（如戴丹兄弟）拍難民議題，只會從他們能夠掌握的、已知的資訊入手，再利用這些資訊進行虛構創作的過程中不斷探索，繼而提取出未曾顯現的，卻一直在此的「真實」，而陳哲藝卻是從一開始就在假裝自己很了解非洲歷史、紛亂的戰事，在人物設定上為他們安排連導演自己也沒搞清楚的苦難（一場令人側目的暴動戲），為的只是歌頌他那套所謂「跨越種族、膚色、國籍的友誼」，這種自我感動的虛偽做派能在一個地方發光發熱，那就是今天的好萊塢（先去了sundance)。

最苦最难加诸难民身上，buff叠满；悲天悯人普世善意，白人圣母。痛苦的分母太大太极致，让（女性）共情的宝贵也变得稀释了。

杜比厅音效真好啊，海浪声，人声，风声，自己现实和回忆转换之间那突如其来的轰鸣和静下来的孤独。导演在讲非本土环境故事时好像更冷静，对于有没有出路这个问题，好像他的作品中一直很谨慎，虽然本子我没有特别欣赏，可能是相比之前不足为外人道的感情，这次来得更汹涌些。两个女生的行为在预期内，收放之间有瑕疵但也有治愈的力量。

我只能說，陳哲藝都沒理解女主的苦難，完全看不到鏡頭裡的情感只看到符號的堆砌

分数挺高，但对我来说一点吸引力都没有。

双线并行和不断闪回，让本片很有文艺范，一个利比里亚前部长之女杰奎琳，避难英国后辗转来到更为陌生的希腊，想放逐自己来忘记目睹被武装叛乱杀害亲人的痛苦记忆，生活在废弃建筑中，食不果腹，偶然间遇到一位丧偶美国导游，缺乏乐趣与激情，初识杰奎琳戒心很重，经多次帮助才慢慢打开心扉，在杰奎琳一次请客餐后，在卡莉亚家中，她终于吐露出全部，卸下沉重的心灵包袱，随之却又夺门而出，二人本应不再相遇，卡利亚偶然间发现了杰奎琳居所并主动找到了她，一起在海边游泳，这也许象征着终于获得自由。两位主角表演都非常到位，很简洁的作品。