后窗惊魂

每个时代都催生会出烙有其鲜明印记的产物。

譬如当今社会中被广泛提及的“宅男”。

古时候女儿家足不出户 深居简出的大家闺秀生活却成了当下许多大老爷们儿的鲜明特色。

成为宅男的原因也许各有不同，但他们却有着一个共同的特点：喜欢享受孤单的快乐。

宅男们的生活看似千篇一律 平淡无奇，但谁又能猜到他们心中的真实想法呢？

也许每个宅男的心中都幻想着自己足不出户就能来上一段天马行空的机遇呢！

电影《后窗惊魂》远了广大宅男的愿望。

这个闪着青春的律动却又不失惊险刺激的故事仿佛让我重归十七岁的雨季，做了一次青春的白日梦。

但从片名上我们很容易把这部电影归为恐怖片的类型，但它又异于以往的恐怖片。

导演可以减少了血腥的镜头和耸人的音效，取而代之的是阳光明媚的画面和轻松愉悦的背景音乐。

影片用青春的口吻将恐怖的凶杀娓娓道来，让观者有一种清新脱俗的感觉。

影片的一开始并没有像其他恐怖片那样去烘托恐怖氛围，奠定恐怖基调。

而是一对父子在河中愉快垂钓的和谐画面。

以蓝天碧水 葱郁树木做背景，再伴随着父子俩爽朗的笑声，电影的开头让观众意外的觉得惬意。

男主角凯尔与父亲说着不着边际的笑话，衬托着父子的情深与家庭的和睦。

当然，作为恐怖片这种舒适的画面是不会持续太久的，就在回家的路上，由于凯尔驾车时的疏忽大意导致了父亲因车祸身亡，凯尔却侥幸活了下来。

看到这里，我们以为电影会就此切入恐怖的部分，甚至猜想着后面是否会出现福字阴阳相隔的神鬼情节。

然而导演的高明之处就在于对影片进程的拿捏，故事接下来的发展显得记在情理之外，又在情理之中：时间来到一年后，凯尔因为在课堂上睡觉而遭到了西班牙语老师的训斥，也许是还没有从失去父亲的悲伤和自责中走出来，当老师提及过世的父亲时凯尔顿时失控将老师打伤，自己也遭到了指控。

由于凯尔未满十八岁，最终法官判他在家中软禁三个月。

回到家的凯尔被迫戴上了一个“脚环”，他会全天候的将GPS信号传送给固定在家中的一个类似调制解调器的装置，然后这一装置再将信号传输到市区的监控系统，以此来判断凯尔的行踪。

而脚环上的绿灯与红灯则用来显示凯尔是否在英尺的活动范围之内。

就这样，男主角凯尔被自愿的宅男生活开始了。

这里说句题外话，导演将故事的发生地凯尔的家，安排在了远离喧嚣的郊区。

阳光透照下，一个个独门独户的恬适小院让观众觉得既温馨又舒适。

试想一下如果讲故事搬到高楼林立的市区的某间公寓内，不可否认，电影会变得更加阴森可怖。

但这样会掉入传统恐怖片的俗套之中，要知道同类型的恐怖片中，希区柯克的《后窗》可是一座无法超越的丰碑。

言归正传，凯尔的宅男生活一开始并没有像我们想象的那样惊心动魄。

相反，它开始于颓废，昏暗的房间里，没休没止的游戏，各式各样的电视节目，散乱的脏衣服和吃剩的零食......这一切只要遇上了母亲的严厉禁令后才停止。

但母亲又总是在外忙于工作，所以更多的时候凯尔不得不一个人孤单地呆在家中。

就像凯尔自己说的，长期无聊是会产生副作用的。

因此当自己的好友罗尼前来探望时，凯尔将产生的副作用--偷窥--展露无遗：对面皮尔西先生灰尘太太不在于家中的女佣偷情，隔壁的小不点儿们会躲在房间里偷看成人频道，与新闻中提到的连环杀手有着诸多相似之处的邻居罗伯特.特纳，当然还有令凯尔神魂颠倒的新邻居---美丽女孩阿什莉.....以往偷窥总让人与心理阴暗联系起来，觉得它是变态的，令人作呕的。

似乎头盔更应该属于接下来要上场的变态杀手。

但导演却巧妙地把偷窥行为赋予了了一个略显叛逆但有内心阳光的少年。

透过凯尔的眼睛我们不再觉得“偷窥”是一个肮脏的字眼，因为我们也会从中窥探到美丽的一面。

例如凯尔每天都会定时“收看”阿什莉的游泳和瑜伽表演。

懵懂少年的这一举动反倒到让我们觉得可爱。

在自家的后窗，凯尔通过“偷窥”来满足年少的好奇心，释放自己无处宣泄的青春。

影片中有一细节，就是回到家中的凯尔始终不敢走进父亲的书房。

毫无疑问，父亲的死始终是他无法逾越的心理障碍。

而巧合的是，只有通过父亲书房的窗子才能观察到阿什莉的一举一动。

也许正是心中泛起的对阿什莉的浓浓爱意融化了凯尔的恐惧。

导演似乎也在有意的将两人之间的爱情延续，即便是作为影片的一条分支。

当阿什莉因为凯尔在阳台的真情告白而与他深情相吻时，我们几乎忘记了这是一部恐怖片，加之其中引人发笑的片段，让人觉得这更像一部青春爱情喜剧。

很多人抱怨电影前面的铺叙太长，但我认为这正是导演的高明之处，比起其他恐怖片利用小的细节来樱草恐怖效果的手法，导演别出心裁地用整部影片的峰回路转来刺激观众的神经：当观众正沉浸在凯尔与阿什莉的甜蜜中时电影突然切到了恐怖的主干上。

凯尔 阿什莉以及好友罗尼通过侦查发现邻居罗伯特.特纳越来越像新闻中报道的那个专门残害红发女人的连环杀手。

就此，宅男凯尔另一端惊险刺激的经理开始了。

每一个头盔这都是因为好奇心在作怪，即便是阳光少年凯尔也不例外，正是源源不断的好奇心给了凯尔不断追查下去的动力。

虽然凯尔这段惊险的历程在电影中所占的篇幅不大，但情节设计确实跌宕起伏，着实让观众捏了一把汗。

先是三人相互配合窃取罗伯特.特纳的车库密码，而后是罗尼在凯尔的指挥下潜入车库一探究竟。

原本轻松诙谐的电影进程突然急转直下，让观众不知不觉神经紧绷 呼吸急促。

《后窗惊魂》作为一部恐怖片在此处成功达到了预期的耸人效果，加之昏暗的画面和瘆人音乐，给观众一种措手不及的感觉。

片中凯尔他们在两次行动中使用的先进的DIY电子产品充分展示了时下年轻人的创造力。

导演即便在恐怖的氛围中也不忘凸显青春的力量。

电影最高潮 最惊悚的片段无非是无非是凯尔只身一人潜入罗伯特.特纳家中勇救母亲。

此时凯尔身上所表现出的勇猛与果敢让人再也无法将他与那个拳击老师的叛逆少年联系起来。

试想一下，如果影片中落入魔爪的不是凯尔的母亲二环做美丽性感的阿什莉---这种英雄救美的故事情节虽说老套但毕竟符合年轻人的胃口。

导演恐怕是想通过这样的情节设计来传递一种信息：十七岁的懵懂少年可以品尝一下青涩爱情的甜蜜，但家庭与至亲才是他们永远温暖的港湾。

此外这一情节设计又可以与影片开头父亲的离世遥相呼应，凯尔通过对母亲的舍命相救弥补了自己害死父亲的过失，也完成了自我的心灵救赎。

结局自然是皆大欢喜，凯尔终结了罪恶，就出了母亲，自己也凭借优异的表现解除了软禁，而他与阿什莉的爱情也甜蜜的继续着。

当今的影坛，商业片大行其道，作为一部迎合观众的高票房电影，《后窗惊魂》也难逃商业气息，但它却在其中注入了一股清新脱俗的力量，宛如一缕恣意的海风，为看够了商业片的观众拂去了满脸的倦意。

这是一部在惊悚类里找到的影片，但是看完之后其实我更愿意把它分到青春爱情类里去。

影片大量的时间是在描写男主慢慢和女主结缘的情节，相对邻家凶手这一桥段反而像是穿插在影片里的一个故事而已，他的存在没为惊悚效果增添太多效果，反而好像是男主的个人福星，因为他，男主走出了丧父的阴影，解除了监禁，和母亲解除了心结，还成了女主心里的英雄！

所以，所谓的邻家凶手其实打破了以往恐怖强大的杀手形象，变成了一个倒霉的熊孩子，就这么无意间就被男主发现再解决了，当然，作为铺垫，导演还是让这么倒霉的邻家凶手保留了变态这一特性，房子里还是有那么多具尸体，就证明了他以前的辉煌（虽然咱们没看见，那就听导演的，靠想象吧）。

但是，这不是对影片持否定态度，忘了哪个明星好像说过，电影的精彩不在于什么意义不意义的，好看就成，这部影片对于那些喜欢爱情片儿的观众来说也不失于是一部比较另类的青春爱情电影，只是喜欢惊悚的可能要失望了。

怀着对《后窗》的尊敬以及对《变形金刚》男一号的好奇，我开始看这部《DISTURBIA》，不知道为什么翻译成《后窗惊魂》，莫非借鉴一个创意还不够，还要借鉴标题？

显然，如今好莱坞的编剧们点子是一年不如一年了，只能把动画片和经典翻拍来翻拍去。

看完这部电影，我也没找到《后窗》作为影史里程碑式的标志性的主观视角，心理特写等等元素。

但好歹是把片子看完了，这证明这电影还不算太坏。

以一部娱乐片的角度来说的话。

所谓挂惊悚片的头，卖娱乐片的肉，简称卖肉。

卖肉也没什么不好，肉价好高，现在吃一只野鸡绝对比嫖一只野鸡贵多了。

叫“做爱”的行为也不一定真是在做爱，很可能只是在性交。

　　　　话说回来，倘若真的彻底东施效颦一样的仿造希老爷子来拍，怕是导演功力不够，我们也没兴趣。

娱乐片也挺好。

　　这片子和《变形金刚》有个共同的特点，那就是常常有小幽默。

这保证了在整部电影重点不突出，结构不合理，甚至头重脚轻的情况下观众不会愤而离场，也保证了毒舌影评们不会好意思骂得太过刻薄。

同时，这也是票房的保证。

口口相传的普罗大众观影人群不会去分析长短镜头和蒙太奇。

他们只关注那些看完电影以后他们还记得住的东西，可以保证能让他们作为谈资的东西。

例如变形金刚会撒尿或者一窝小P孩儿窝在家里看成人频道。

　　这片子另一个聪明之处在于它把视角对准了美国的郊区中产社区。

这是典型的AMERICAN DREAM的场所，不管是美国人还是外国人，其实都有美国梦。

同时，这恐怕也是北美电影市场的主力人群。

所以，当观众看到男主角偷窥到对面的主妇在家偷情的时候，很可能会产生亲切感或者心有戚戚。

FOR GOD SEES，也许他们自己也曾在家里偷窥过自己的邻居，发现过这样的秘密。

这个，就叫做骚到了痒处。

　　当然，这电影之所以能成为一部电影，或者说他之所以能被拍出来。

那几乎还是得把所有的功劳归给希区柯克老爷子的在天之灵。

倘若不是他老人家神来之笔的原作电影，这些编剧哪儿来这样的一个创意？

而没有这个创意，那么这电影连波大无脑都算不上，只有波，没脑。

由此又可看出我与海仁同学经常念叨的编剧在电影中的重大作用到底重大到了什么程度。

　　以上大概并非这部电影能在北美票房榜上停留了两个多月的全部原因。

作为一篇抒发感想式的影评，我们大概有必要探讨一下偷窥和被偷窥的心理问题。

如果说绝大部分男人，或者说正常的男人都有过性指向的偷窥情节的话，那么女人是否也有偷窥情结或者被偷窥情结呢？

答案当然是肯定的。

假设没有束缚，没有道德感，没有舆论环境——当然没有舆论环境的时候就几乎肯定没有道德感了——的话。

关于这个问题，有兴趣的同学可以自行查阅佛洛伊德及荣格福柯在此方面的著作，并写出一篇观于二人在此问题上的观点的比较及该性心理问题在当代中国市场经济环境下的发展与运用的论文，但是很可能此论文不能答辩或推迟答辩或被某研究法律的教兽弊掉。

荒谬?是的，就是这么荒谬。

就象我认同大概在人的潜意识里肯定有指向被偷窥被强奸的性心理情结但是我很怀疑当持此观点的学者教兽真的被强奸的时候会不会有高潮一样。

世界是矛盾的。

此问题大概永远只能见仁见智，假如给我一个偷窥题材，人家会拍成惊悚片，而我一定会拍成情色片，而也许海仁同志会拍成喜剧片。

　　为防止我这个披着犬儒外衣的愤青爆发以及离题万里，只得就此打住。

总之，这不是一部惊悚片，这是一部娱乐片，一部头重脚轻妄图面面俱到但面面都没到的电影。

但是，由于片中的青春片元素和偷窥噱头以及杀人狂带来的惊险——大概米国社会治安太好所以人人都幻想身边有杀人狂而我们习以为常了——这仍然不失为一部有一定可看性的电影，在如今这个不景气的大环境之下。

　　ANYWAY，有波就行，脑子不能彻底没有，维持在十五、六岁的智商大概就OK了。

其它的例如向经典致敬的问题,随他大小便吧。

TOM独家稿件；未经许可不得转载。

《后窗惊魂》：那个惹麻烦的邻家男孩　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　所有的人或多或少总会有些窥私欲望。

每一个个体上的人都是特立独行；也因此，对其他个体来说，那一切都充满了未知的神秘味道。

窥探，仅仅只是一种本能上的好奇和对未知答案的寻求罢了。

　　其实我更希望这句话是弗洛伊德而不是我所说的，因为那样也许将显得更权威也更有说服力。

然则，我找不到也懒得去寻找与之相符的佐证。

呵呵。

——火神纪。

题记。

　　说到这部电影，似乎不能不说到希区柯克的《后窗》。

在制片方的官方资料里我没有找到关于希区柯克的只言片语，纵然说到的时候也仅仅只是把这部电影和《后窗》当成是同类题材的电影来看待。

然而在我看来，这部电影仅仅只是把《后窗》从五六十年代搬到了现在，以一个记者的敏锐替换成一个少年的好奇和敏感罢了，场景和人物的替换以及更具有现代气息的种种，与其说这是一部向希区柯克的致敬之作，不如说这部电影仅仅只是改编自《后窗》的翻拍之作。

　　希区柯克无疑还依旧闪烁着迷人的光茫的。

这部改编自他在1954年的《后窗》在现在看来，依旧足以让许多打着惊悚悬疑旗帜的电影汗颜。

有些电影也许永远也不会过时，像希区柯克的许多电影，在现在看来依旧环环相扣疑窦丛生，从可视性和剧情编排上要比许多不知所云故作惊惶的电影好看许多。

叙述上的技巧也许应该归功于希区柯克对于犯罪心理学的研究和对大众心理的拿捏。

他是一位非常会讲故事的悬念大师，这一点已经是毫无疑问的。

　　这部电影更多的是承袭了整部《后窗》的故事框架。

场景的置换和人物的重新编排，以及剧情上的拓展，也许并不可以把这部电影定义为一部致敬之作。

我们更多看到的是这部电影在《后窗》的基础上进一步展开想像和做了一些精致的改动。

　　不过还好，这部电影并未摒弃希区柯克固有的那种叙述方式，在悬疑方面来说依旧非常出色。

　　电影在一开始的时候就给我们展现了一幅父慈子孝的幸福画面。

这组镜头也让我想起了蒂姆·波顿的那部《大鱼》的开头：父子，相伴；垂钓；清澈的河水和硕大的鱼。

相谈甚欢的父子二人这种幸福用的是一种反衬的描绘给后面急转直下埋下了一个更悲戚的伏笔。

在我们来没来得及反应和思索的时候，车仰人翻，一个幸福的三口之家彻底瓦解。

　　正是这场车祸给这部电影后面的所有剧情铺垫了基础。

如果不是这场车祸，那么凯尔的父亲不会死去，平静幸福的生活还将继续，凯尔也不会因为父亲的死而去打出言不逊言及父亲的老师，不会被判监禁更不会让法官网开一面让其在家里服刑。

环环相扣的最初一环就是这场车祸。

没有这场车祸，不会有刑罚，更不会有窥望的时间地点和兴趣。

可以说，这场车祸成为这部电影最初始的一个逻辑基础。

其实这是一部逻辑严谨设计周密的电影，环环相扣是从这场开篇的车祸开始的，当然，一部优秀的悬疑电影首先必须考虑的就是其逻辑的合理性和剧情的合理性；只有层层剖开的真相和逐渐浮出水面而且经得起推敲的结局才是悬疑电影最吸引人的地方。

　　《电影院》曾在一篇评论里说，这部影片像极了一部由白痴编剧、执导版本的《后窗》，主角则换成了一个刚刚在迪斯尼乐园玩过的半大孩子。

我想这是建立在希区柯克《后窗》的基础上来看这部电影的，当然这部电影永远也抛不开《后窗》，可是这依旧还是一部挺值得一看的电影。

　　当一个人处于求知欲最强烈的青春时期被关禁在一个狭小的范围里，电脑的网络被停掉，游戏的账号被停止，电视机的电源线被切断了之后，他还能做什么呢。

邻居所说的那个惹麻烦的邻家男孩其实就是在这样的先提条件中开始了他每天无所事事的生活。

他必须找一些相对比较有趣的事情来填充他生活里的空白，消耗和分散自己旺盛的精力。

被切断和对外界可能的一切交流的时候，他也许应该庆幸的是，他的邻居们的生活照旧。

　　从一个同龄的芳邻阿什莉搬进他的住所区域开始，他开始关注这个女孩每天的生活。

也因此，他开始关心周围的所有邻居的一举一动。

这样的前提无疑还算是合理的，青春期的异性相吸引，无所事事彻底无聊的生活，以及与生俱来的窥私欲望，拿起望远镜观察这所房子周围平时从来不曾注意到的一切。

　　借助许多现代的仪器，在凯尔的那座双层的小别墅里，望远镜、手机摄相头、家用DV和电脑给他构建了一个适合用于幻想的现实世界。

别人的日常生活在他眼里看起来显得如此美妙而不可思议，未成年的邻家小孩在看收费的成人节目，每天整理两次草坪的邻家老人，刚搬来每天在泳池里游泳的芳邻和带着陌生女人回家的神秘男人。

　　在此之前，所有的一切也许仅仅只是打发日常时间无聊的个人窥私游戏。

然而当他发现那位神秘的男人和电视上通缉的变态连环杀手可以渐渐对上号的时候，这个游戏就不再那么好玩而变得惊险万分了。

他必须证实他的假想之后才能举报，可是邻居们也渐渐开始知道他的观察和窥视，如何证实自己的猜想变得困难重重而且随时要面临被灭口的危机。

　　如何自救以及如何去履行作为一个公民固有的良知；如何去证明这个既熟悉又陌生的男人是否就如自己所猜想的那样残忍而可怕；一切只能如履薄冰般地更加小心翼翼地前行。

　　这是一部集青春、爱情、悬疑、惊悚、窥私于一身的电影。

纯粹以观影的角度说，至少这还是一部挺吸引人的电影。

相对来说也许在惊悚方面显得略有不足，仅有的可怕镜头也许只是在凯尔进入邻居的房子里寻找前去求情的母亲，进入地下室那些低角度的镜头特写和堆满了尸体的水池，挂满尸堆的墙壁等等的小角度特写。

不过看起来恶心有余而惊悚不足。

　　既是轻松的青春爱情故事，而且这种轻快的处层下潜藏着一条充满血腥和恶臭的惊悚线索。

这一点在我看来是成也萧何败也萧何。

相比其它一味惊惶的电影来说，这一点无疑还算是比较新颖的；然而这也让这部电影在定位上有些紊乱了。

悬疑电影却不够惊悚，看着总有点不够味道。

　　那个爱惹麻烦的邻家男孩，最后找到的是一个惊世骇俗的可怕结局和一份幸福的爱情。

窥私被潜移默化地偷换概念成个人无聊时无伤大雅的游戏，可是如果按主创方的说法是，这部电影想让我们反思的是窥私的社会问题，在这方面，这部电影并不可能引起我们多大的反思。

茶余饭后，权当是娱乐吧。

主创方总要找一个堂皇的名堂，出师有名而已。

2007-07-17；丁亥年丁未月癸丑日。

头伏第4天。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Disturbia》 　　■译名：《后窗惊魂》　　■导演：卡卢索(D.J. Caruso)　　■主演：科特·大卫·安德森(Kurt David Anderson)、霍塞·帕布罗·坎蒂罗(Jose Pablo Cantillo)、查尔斯·卡洛(Charles Carroll)　　■国家：美国　　■语言：英语　　■类型：惊悚 　　■片长：104分钟　　■发行：梦工厂　　■上映：2007年4月13日

有很多类似的片子，却为何要给这部片子打四颗星？

只因那个连环杀手一击即死的结局着实让我惊艳了！

原来不是所有的坏人都是死去活来的，也是有人捅一下就站不起来的；原来不是所有被救者都是害人精的，也是有一起成功生还了的；原来不是所有导演都想搞个悬念的，也是有导演就想当个终结者的 ^^P.S.还有片尾那句"It's an ongoing offensive against neighborhood evil"，我要反抗邻里的罪恶，或许有些什么隐喻在其中？

^^

美国人的父子关系，似乎和中国人的传统不同。

开始的钓鱼让人觉得，更像是朋友，而不是父子。

之后的车祸到让人觉得是全片最惊悚的地方。

导演没让我们看到Kale看到的景象，这样到让人感同身受。

被禁足之后的Kale又被没收了Xbox和itunes，再加上网络不同，和电视被剪。

任谁也无法忍受。

好在这时邻家搬来美丽小女生，让Kale初起偷窥念头。

谁知这一看就看出了大件事。

电影对杀人狂的描写似乎不够深刻，着眼点一直在Kale身上，对于杀人的动机、手段及心理活动都没过多的描写。

我们看到的就是一个小孩胡打乱闹后搞定了杀人凶手。

Shia LaBeouf一脸的稚气，明显还没长开。

Sarah Roemer在片中展现了她1.71m的玲珑好身材。

在《The Matrix》系列中大展身手的Carrie-Anne Moss，在本片中把一身武艺完全忘掉，被杀人狂一击即倒。

David Morse扮演的杀人狂反而倒让人觉得气质十足。

女主很养眼啊！

怎么分那么低？

仇异性恋的同志看来不可小觑！

实是豆瓣评分的主力军之一！

所有角色都正常水准，反倒男主用力过猛，像在演舞台剧！

故事本身没什么好说的，电影玩的就是青春小惊吓的路子。

这种类型我蛮喜欢！

同类型里7.5以上啦！

好多打分的貌似拿它和老希的原作作比。

拜托，不是一个类型好吧！

你拿喜剧的标准给肖申克的救赎打分，估计超不过3分吧？

这部电影让我想起了之前看的一部动画片《怪兽屋》，同样是两男一女，只是年龄不同，还有唯一的差别就是结局，动画片中被埋在地下的是房屋的女主人，是一个温情的故事，而电影中就是一部彻头彻尾的杀人魔，这真是一个疯狂的世界。

对于片子本身而言，一半青春偶像一半惊悚恐怖。

一个人在家无聊的看片起初以为是惊悚的一直在等怎么惊魂的后来才发现一点都不恐怖就是那个变态长得也太变态了不过我一直没看明白他们最初偷窥的时候 是真的发现那人不正常么额 囧不过 那女孩子明明就是勾引原来爱情就是这么勾搭上的偷窥什么的 都可以原谅

时间：2007年4月5日19点地点：AMC影院1号厅事件：《恐怖社区》（《偷窥迷案》）Disturbia超前首映场因为这场首映比北美开画时间提前了整整8天，所以安检方面也特别严格—不但在放映厅门口每个背包类的东西都要被打开仔细察看，进场后还能继续感受到那种如临大敌的气氛，两到三名工作人员（是西装革履类似保安那种，不同于一般影院身着短袖T恤的普通货色：P），几乎整场戏都站在两侧对我们施行注目礼—当然，不是裸目，而是拿着特殊的监控仪器，据说是一种红外的东东，火眼金睛般可以在黑暗中找出拿东西偷拍的勇士们。

看来，上次媒体曝光报道说蒙特利尔是世界电影偷拍版流出20-30%的重镇，着实让发行公司战战兢兢的……废了那么多话说偷拍、反偷拍，皆因这部电影就跟偷拍颇有关联：那些事先仅仅看过一部剧情简介就说本片是翻拍《后窗》的同学们可以先歇一歇，没错，本片的男主角也被困家中，也会拿着一部望远镜窥视周遭邻里的一举一动，也会有一名美貌女子过来解解闷、帮忙查查案……咦？

我好像的确在陈述《后窗》的剧情？

可你如果你要说这是《后窗》，还不如说这是《绝望主妇》青春少男版+《邻家女孩》洁版。

《后窗》是什么？

主观视角、场面调度和悬疑片的经典。

这部戏显然不想承担那么重的帽子，混在电影里的什么元素都敌不过三个字：青春戏，无论是从里面的物事（Xbox, PSP, iTunes，Youtube）还是从里面那些插科打诨的笑料，我们都不难看出这一点。

有时候，一部戏的风格恐怕比剧情更加容易让人定性不是？

推动剧情发展的更多的还是里面那些流行玩意儿：彩铃手机、Mini摄像机以及iPod等等，缺了这些道具，这部电影就玩不转了。

当然，几名年轻演员的表演也没太多令人指责的地方，就连导演的那三个顽童儿子，相信偶尔“触电”的感觉让他们也会格外来劲（无聊之余查了下imdb，发现导演有四个小孩，敢情还雪藏了一位？

）最后说说大卫摩斯，这个《黑暗中的舞者》当中让人恨到入骨的奸角，去年在《16街区》中露了一脸之后好像就没什么新戏，这次混在一帮小年轻里面无疑已经算是最大牌的一位。

不知怎的，我看他越来越有安东尼霍普金斯的味道了，当然，还得再邪一点就更像了。

喔，差点忘了，还有黑客中的Trinity，岁月如飞刀，刀刀催人老的歌词完全都写在她脸上了，不知道如果还有黑客外传什么的，伊尚能饭否？

一部绝对不严肃、基本上活泼、时而来点紧张的青春惊悚戏，小小推荐一把。

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