迷惑
La Captive,囚禁,爱的监禁,禁锢,The Captive
导演:香特尔·阿克曼
主演:斯坦尼斯拉斯·莫哈,西尔维·泰斯蒂,奥利维亚·波纳梅,莉莲娜·罗维埃,弗朗科西斯·博汀,奥萝尔·克莱芒,Vanessa Larré,Samuel Tasinaje,Jean Borodine,安娜·穆格拉
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2000
简介:富家子弟西蒙(Stanislas Merhar 饰)深深爱着自己的女友艾瑞安娜(Sylvie Testud 饰),他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人,任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上,西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语,这个画面成为他痛苦之源。..详细 >
毫无看点,演员难看
去凝视一位凝视者:他呆坐着,他望向窗外,他捂着手帕咳嗽,他委屈,他抱着外婆流泪。在他忧郁的眼睛里,每一帧都理所应当藏有真相。那自然也要接受探寻的代价。每个夜晚看她静静睡去,却想灵魂一定在飘忽不定。于是越是跟踪她,就越是让她永远走在自己前面,怎么追也追不上。
想起了布列松的《温柔女子》
1.5 / 完完全全无法理解的一部阿克曼。主要观感是男主角一出现就想一拳抡到他的脸上。
罕见的设置了男主,但仍然是探寻女性的工具人,所以放心,导演没变。改编自普鲁斯特太有趣了,和劳尔鲁伊斯的版本对比看,体会不同风格的活教材。
电影开头部分很好的营造了跟踪狂似的气氛,瞬间抓住关注;我们作为偷窥的最后的主体,偷看电影里男主偷窥女主的行为,满足自己的看的需求。
「4.0」关于跟踪、观看的镜头汇聚成影片的漩涡,录像带、浴室的玻璃、女友睡下的身姿,从男主各个角度的观看当中很容易读出表面的控制欲,而情感则是个谜,影子分合的镜头与车上光线的忽明忽暗颇具象征意味,可能囚禁的译名更还原,但古典乐间隙中的静谧时刻充满了对爱情关系的迷惑意味,最后光线变得越来越黑暗,对毁灭结局的一种昭示,能理解短评中提到《迷魂记》。
节奏慢 絮叨 看不懂关系 女演员好看
改编自《追忆似水年华》第五卷。
终于熬到看完《追忆似水年华》才把这个片子看了。阿克曼本身就善于用极缓的节奏表现疏离,但这次的语调并不完全清冷。普鲁斯特《女囚》一卷弥漫着非常矛盾的暧昧,马塞尔与阿尔贝蒂娜两人就是在相互折磨(当然我也说过马塞尔的价值观我一向不太认同)。在本片中阿克曼赋予了它鲜活的影像意义。感谢她。
最喜欢的一段戏西蒙在浴缸里喃喃细语对着安娜调情,称赞她秀美的阴部,喜欢她汗湿的体味,喃喃道正相反....而后站起身来触摸镜子里安娜的重影,伴着朦胧的雾气亲吻镜子里的安娜.
困死了,就知道这男的搞不了女的,结尾的时候睡着了,明天补一下
海报妙啊 情网中究竟谁是被困的?(@metrograph w/ Chenyi)
揭示爱情本质之一的故事,这样的爱情关系在现实生活中何等常见?
感觉不合适了就尽快沟通,无法顾及对方逆鳞的话就赶紧分,别耽误彼此,呵呵
很有意思,比“女性爱vs异性恋霸权”这种今天依然叫嚣的俗套叙事要细腻复杂得多。安娜并不是什么反叛者,她几乎完全顺从西蒙的意志,但恰恰是这种顺从标定她独特的位置;她也不是被囚禁者--只有在西蒙眼中才有“囚禁-解放”的二元叙事,它成立的前提恰恰是排除女性自身的不确定性,在这个意义上,被囚禁的反而是男性本身。70年代就作为女性主义导演被世界承认之后,还能继续走那么的远,令人佩服。
偷窥 监禁 俘虏;4K修复(2022 Cinematek.be)
不能忍
2000年故事,却拍出了普鲁斯特1900年巴黎神韵,结尾神来之笔更是崇高得如19世纪弗里德里希的浪漫派绘画。
爱是心的镣铐