唐朝诡事录之西行

早在唐诡一的时候，我就感慨过，我们中国其实也有政治正确，那就是影视剧中的女人不能是邪恶的，至少做恶也必有悲惨原因，绝不是因为欲望，会因为欲望作恶的，必然是男人。

这一部依旧，每次我怀疑凶手是女人的时候，怀疑女人是因为自身欲望犯罪时，基本后面都有反转，狠狠打我的脸。

即便是上仙坊来信这一篇，是女的合谋杀人，也是先极力恶毒男人后，为其行为正名，甚至最后案件主角都没亲自动手，连两个男主都直接结论：此案无凶。

然后受害者们各自过上幸福生活…按理，这没错。

但我觉得还是颇为遗憾。

难道没有真的很坏的女人吗？

只要是罪，必然男人大过女人吗？

只要是恶，必然男人更恶吗？

在凶手有男有女中，必然是男的更凶。

凶手只有女的，也必然是被杀之人作恶太甚…我们如今依旧不敢，也不能把坏女人搬上荧幕吗？

《唐朝诡事录之西行》是一部古装志怪单元探案剧，由郭靖宇监制，柏杉担任总导演，魏风华编剧，杨旭文、杨志刚领衔主演。

该剧讲述了在大唐盛世之下，卢凌风、苏无名等一行人解决奇异案件的故事。

延续了第一季华丽诡谲的风格，视觉效果呈现出独特的美感，探案故事更是信息量丰富，展现出大唐时代的诡案奇观。

剧情方面，8桩民间诡案贯穿始终，情节紧凑，悬念迭起。

以《降魔变》为例，故事讲述的佛寺壁画案，就衍生于唐末礼佛的传统，《仵作之死》揭示了古代仵作行当的身份低微问题，《风雪摩家店》相对奇诡，但剧中出现的龙大侠亦有侠肝义胆之风。

人物塑造上，较为饱满立体，性格鲜明。

“唐诡”主创也主打一个“听劝”，有观众认为第一部对主角人物塑造不够饱满，第二部就增加了不少主线人物之间单独的故事线。

故事开篇就增加了卢凌风与苏无名的叙事线，助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间制造了一场误会，而卢凌风与裴喜君、苏无名和樱桃之间的感情线也有起有落。

主题立意上，通过对案件的深入剖析，展现了人性的复杂和对正义的追求，同时也探讨了权力、欲望、爱情等主题，具有一定的思想深度。

视觉呈现上，制作精良，画面精美，服装、道具、场景等都展现了唐朝的风貌，给观众带来了视觉上的享受。

剧组虽然没有过多地宣传，但整体拍摄质感不输电影，在妆造、置景和道具上处处可见用心之处。

音乐音效上，贴合剧情，增强了氛围和情感的表达。

例如，在《降魔变》单元中，剧中秦孝白唱的那几句词将观众拿捏，片尾曲也很好听，配乐配的相当妙。

创新之处，在于它将悬疑探案与志怪传奇有机结合，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多数人心目中向往已久的盛唐气象，以及精美的制作和审美，精巧的案件推理，使得该剧成为近年来的口碑之作。

同时，对唐代底层百姓的生活，以及女性的境遇和侠义精神，都做了进一步的挖掘。

当然，该剧也并非完美无缺。

有观众认为，剧情在某些地方可能过于复杂，导致一些情节难以理解。

此外，部分角色的塑造可能过于单薄，缺乏深度。

但总体来说，《唐朝诡事录之西行》是一部值得一看的好剧。

它不仅有精彩的剧情和出色的演员，还展现了唐朝的文化和历史。

《唐朝诡事录之西行》是由杨旭文、杨志刚领衔主演的古装悬疑单元探案剧。

该剧改编自作家魏风华所著小说《唐朝诡事录》，是《唐朝诡事录》系列的第二部作品，讲述了卢凌风、苏无名等一行人，前路险巇，无畏启程的故事。

2022年的《唐朝诡事录》一开始真的没有人看好。

郭家班因《娘道》受到的质疑仍在，《唐诡》的男主杨旭文也有一些众说纷纭的传闻。

可以说《唐朝诡事录》是凭借自己精良的品质杀出一条口碑血路的。

随着口碑发酵，网络上开始有不少人希望第二季换掉苏无名的扮演者杨志刚。

当时我就乐了。

对于弟控郭靖宇来说，没有杨志刚，可能都不会有这个项目吧？

前几天我在网上吃瓜，看到有瓜主说，苏无名这个角色就是因为杨志刚的台词演技受到观众质疑，才有了苏无名这个专门为他打造的角色。

唉！

我要是有这样的哥哥多好！

我就算没有这样的哥哥，有这样一个闺蜜也好啊！！

言归正传。

我们今天来聊聊《唐朝诡事录之西行》的第一个单元《降魔篇》。

故事发生在大唐延和年间。

emmm……延和元年（公元712年），唐睿宗李旦让位于太子李隆基，李隆基即唐玄宗。

713年，唐玄宗将太平公主赐死。

《唐诡之西行》一共40集，这公主能活到剧终不？

不管公主能不能活到剧终，第一个单元的案件是她召天下第一画师秦孝白入住长安成佛寺，绘制降魔变。

“降魔”是佛的“四相”之一，是指释迦牟尼一生所经历的诞生、降魔、成道、涅盘等四个主要事件之一。

经文中说：在释迦牟尼即将成道之前，天魔率领二女及魔军前来挑战，他先让自己的女儿以女色相诱，继而指挥众魔军向释迦牟尼发起进攻，企图破坏释迦牟尼的修行。

也有说《降魔变》特指释迦牟尼在菩提树下降魔成道的经变画，并非所有降服外道的经变画都可以叫“降魔变”。

壁画倒是很快就完成了，到了最后点睛这一环节，秦孝白迟迟不能下笔。

长安城却接连发生命案，死者都是朝中小官，死前都被生生挖去肝脏。

据目击人所述，杀人者似乎是秦孝白壁画中走下来的魔王。

大理寺少卿卢凌风投身查案也在鬼市遇袭，下落不明，生死不知。

一时间，蛊惑人心的言论纷纭不绝，各方势力蠢蠢欲动。

毕竟，公主召秦孝白画这幅降魔变就是为了杀太子夺权。

山雨欲来风满楼啊。

偏偏卢凌风既是太子党，又是公主的失散多年的儿子。

他的下落，太子自然忧心；他的安危，公主更是惶然揪心。

两方势力各出各力却是朝一个方向使劲，是以，第一季被贬守陵的苏无名被皇帝召了回来，任大理寺代少卿。

彻查此案。

为了不剧透，案件就不详说了。

总之，师兄弟俩终于又在一起合作了。

总的来说，剧集保持了第一季的水准。

郭家班的节奏一直都不错。

演员也是固定的那几个，演技也比较稳定。

苏无名不管是否如同网络传言那般是专门为杨志刚打造的角色，不可置否的是杨志刚跟苏无名这个角色确实契合度非常高。

高到我甚至在他那有点小号鞋拔子意思的脸上都看出了一些混不吝的峥嵘味道。

岳丽娜的公主也演得不错。

不管我觉不觉得她的脸医美过度吧，公主大气雍容、阴晴不定的感觉是有的。

于毅的秦孝白是真的好。

作画时仙风道骨，论画时满目丹青，想要收徒时又是个痴人。

面对被杀头的风险，只要灵感没有，就迟迟不点睛。

面对能助他脱困的违禁颜料“游光”，他嗤之以鼻，坚守自己心中的“道”。

这是天才的傲气。

他的才华不需要邪门歪道来辅助就能艳惊天下。

但他脾气暴戾。

打人出气时，确实不是个东西。

这种人属于对身边人呼来喝去，不把人当外人，也就没把人当人的人。

是以他被师弟反噬，最后还自毁双目，也算是因果不空。

但是我觉得杨旭文的演技好像不太稳定。

我也看过他不少剧了，总觉得他的演技时灵时不灵的。

应该是对角色的理解有时候不到位吧。

卢凌风在《唐诡1》里一开始像个超雄，还可以理解。

天之骄子，出身又好，狂傲些，可以理解。

后来他经历了很多事情，性格就收敛了很多，也找到了自己的爱人。

卢凌风在《唐诡1》里属于一个成长型人物，而且他已经成长了。

那到了《唐诡2》他就不该继续像《唐诡1》里第一个案件的时候一样硬邦邦的像个超雄啊。

就连对喜君，态度都很割裂。

像是那种封建家族里，喜欢你，但是不会表达态度奇差，但他又在外面给自己立贞节牌坊的人。

当然，他打戏很好。

第一季的三刀流真的惊艳到我了。

陈创老师的费鸡师还是一样可爱。

这个史上最邋遢的奶妈，出场就救了卢凌风的小命。

对于苏无名来说，费鸡师可能顶多算个大百科全书。

但是对于卢凌风来说，费鸡师就是他的生命线。

裴喜君这个演员的演技进步倒是很大。

而且我觉得演员是不是比第一季瘦？

颜值高了不少。

黑子老师居然不是大boss，我有点遗憾啊！

而且他戏份很少，我看第一季结尾他出现，还以为他能苟完第二季呢。

车保罗老师的周老是真的带感。

酷吏来俊臣的手下。

这来头，听着都让人肝都颤啊。

加上他的长相（没有攻击演员长相的意思），人往刑房里一站，灯光一暗，真的是望之都让人脚软胆寒尿失禁……

已经很小心的避开剧情内容了，希望我没有剧透太多。

我只能说，在大盘冷成这样，剧集质量也不高的暑期档，这部剧剧集质量是不错的，值得一观。

之后的单元，如果剧情喜欢，我会继续写的。

找一部能看的国产剧，不容易的。

不过下次，我就要剧透了哦

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

应该说自从《唐朝诡事录》公布有第二季开始，我就已经有些“望眼欲穿”地等待。

时不时只能拿出《唐朝诡事录》第一季来“解解馋”，弥补一下期待之苦。

在我眼中，《唐朝诡事录》可以说是近年来国产悬疑剧的天花板。

国内目前的悬疑剧市场，在大量以现实题材的社会派推理剧大行其道的当下，《唐朝诡事录》可谓独辟蹊径，将悬疑探案与波诡云谲的志怪传奇，有机结合起来，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多少人心目中向往已久的盛唐气象，让原本没有流量明星，靠着精美的制作和审美，以及精巧的案件推理，让《唐朝诡事录》成为近年来的口碑之作，也给第二季聚集了超高人气。

第二季一上映，我就迫不及待一口气看完了六集，刚好结束了单元案件里的第一个单元“降魔变”。

应该说在制作上，第二季比第一季，尤其是服化道和武打设计，可谓更上一层楼，由此，也足见创作团队对“唐朝诡事录”这个IP的爱惜和珍惜。

当然，由于有第一季打底，加上第二季的整体风格，无论是服化道，还是案件布局结构，对第一季都有着浓重的沿袭，比如第一个案件“降魔变”，就很容易让人想起第一季的第一个案件“长安红茶”在部分桥段上的相似性。

所以，我看到第二季的时候，没有第一季给我带来的那种惊艳之感。

不过，由于制作上的精良，人物个性刻画得丰富生动，加上波诡云谲的案件推理，极具奇异画风的志怪传奇，这一切都让我欲罢不能，至少，我每天都在等候着更新，像在等待一场期待已久的仪式。

《唐朝诡事录》之所以会成为我心目中最近几年来的悬疑探案类国剧之光，在我心目中至少有以下几点原因：第一是志怪传奇+悬疑推理的创新组合，天然给这部剧带来了独特的东方审美与气韵。

说到东方审美与气质，大家很容易想到的去年播出的由作家高罗佩的同名小说改编的《大唐狄公案》，不过那部剧口碑遭遇滑铁卢，原因自然有很多，不过如果和《唐朝诡事录》对比起来，就会发现，《大唐狄公案》描绘了盛唐气象的繁华，尤其是在服化道上都着力烘托了东方的美学，然而这种美，其实更像是表面上的东方美学，终究有些浅显，没有深入到骨髓。

那么深入到骨髓的东方美学，体现在哪里？

自然是体现在文化上，只有深入肌理的文化，才能代表真正的东方审美，典型的就是我们的唐诗，无论是浪漫主义还是现实主义都推向了一个高潮。

另外一个在我看来就是唐代的志怪传奇，我们是诗歌的国度，然而传奇故事，其实也很发达，早期有干宝的《搜神记》，在后面最知名的自然就是唐宋传奇，鲁迅先生还花了十余年心血，编辑了《唐宋传奇集》，还有另外一本就是段成式的《酉阳杂俎》，都是和唐朝传奇故事有关的文化瑰宝。

可以说，这或许才能代表真正的东方故事与气韵。

我以前一直有个疑惑为什么这样的故事，没有人改编，因为毕竟同样作为鬼狐故事的《聊斋志异》已经被无数次搬上了荧幕，而唐传奇最广为认知的大概就是侯孝贤的《刺客聂隐娘》。

现在，《唐朝诡事录》终于弥补了我的这个遗憾，根据《酉阳杂俎》里面的故事改编的故事，自然是最丰富的创作瑰宝，也因此，在我看来《唐朝诡事录》开启的结合志怪传奇+悬疑探案的风格，首先开创的我觉得就是代表着东方鬼怪传奇的审美和韵味的故事，这种创新，给《唐朝诡事录》烙印上了独特的风格标签。

第二就是恢宏绚烂的盛唐气象，满足了我们的理想追求。

应该说，如果要选出最喜欢的朝代，或者说最能代表我们心目中的中国气象的朝代，很多人一定会选择唐朝，那种帝国开放包容的盛世之象。

当然如果是读书人或许会选择宋朝，经济繁荣带来了知识分子和文化上的繁荣，那种精致与细腻一直是喜欢宋朝的人所称道的。

也因此，我们很多国产剧的背景，都发生在了唐朝，因为开放与包容，天然给很多故事提供了发生的背景和舞台。

比如，国产推理剧的高峰《神探狄仁杰》，不过这部剧侧重的是政治上的波诡云谲，胜在案件的繁复与反转，还有就是台词的古典考究。

还有就是，比如马伯庸马亲王构建的一系列像《长安十二时辰》、《风起洛阳》等等，应该说马亲王的创作力和想象力绝对一流。

只不过，当我们看完《长安十二时辰》、《风起洛阳》这样的剧的时候，更多的感受到的是大唐盛世的繁华，开放，雄伟与恢弘的壮观。

而缺少另外一种气质，那就是绚烂，五彩斑斓般的绚烂。

这种绚烂的大唐，在我看来，是陈凯歌的《妖猫传》给我带来的，几乎每一帧画面，都是极尽的绚丽美学。

而《唐朝诡事录》，尤其是第二季，无论是展示大唐的恢弘与开放，还是绚丽多姿，都得到了充分的体现，在我眼中是难得的在电视剧中，能够拥有如此审美的一部剧，从剧中的服化道的考究，到礼仪风尚，再到人物的“风骨”，比如“降魔变”的“秦孝白”据说原型是画圣吴道子，在剧中的狂傲与不羁，配上和人物性格相似的古典歌曲，可谓相得益彰。

《唐朝诡事录》中处处透露出大唐帝国的辉煌与繁华，绚丽与灿烂。

能在一部剧集中，看到这样的气象，又何尝不是一种幸福呢？

第三，自然是悬疑剧最大的看点，案件的精巧构思。

应该说，有志怪传奇给悬疑探案，天然塑造了一种悬疑的氛围。

但毫无疑问，《唐朝诡事录》，在悬疑案件的结构和构思上，依然是费尽心思，仅仅就从案件的布局来说，《唐朝诡事录》也是近年来难得的本格派悬疑推理的好剧。

尽管，《唐朝诡事录》是以单元剧为结构，且每一个单元，基本都有着反转和让人意想不到的结局。

尤其是剧中出没得神兽，可以说无形之中带来了意想不到的惊喜与刺激。

不过因为人物塑造的讨喜，高智商的双男主探案，让这部剧的推理部分也异常扎实，而且同时都是双线并行，最终殊途同归，这样多线索的创作，其实可以看出创作者的野心和能力。

也因此，在看《唐朝诡事录》的时候，有种不够看的意犹未尽之感，依靠整体明快的快节奏探案，以及相对复杂的线索和案情，最后还要勾连起朝堂的政治斗争，当这些元素都集合在一起的时候，那么这部高质量的探案剧，至少在剧情上就已经有了足够的保证。

第四，就是服化道和场景剪辑等各方面的考究。

一部剧制作是否用心，自然首先给人的印象就是服化道，有时候通过一个片头，就能看出整部剧的气质，那么《唐朝诡事录》的片头，我都有些舍不得跳过，给人带来的就是一种大片气场。

当然，除了考究的服化道之外，另外一个令人惊喜之处，就是片中武打的设计。

应该说，探案和武打，天然是悬疑剧集的标配，而《唐朝诡事录》的武打设计，可以说是近年来看到的最华丽，又干净利落的武打。

看惯了太多片子里的慢动作，《唐朝诡事录》在华丽的武打设计之余，风格却极其硬朗利落，连剧中“樱桃”的武打动作，看完之后，哪怕樱桃不说一句话，这种飒爽的侠女风范与气质，便已经呼之欲出。

当然，还有一个让我印象深刻的就是片子的剪辑。

近年来，国产剧在剪辑上，越发用心和匠心独运。

比如上半年我印象深刻的《天行健》，里面的剪辑和运镜，令人拍案叫绝。

而《唐朝诡事录》的剪辑，我觉得虽然没有那样惊艳，但依然有非常多细节的匠心独运之处。

还有一点，就是剧中台词的考究，大到中国传统文化的传达，礼仪规范，小到日常的对白，无不显示出考究的台词，更难能可贵的是，这其中夹杂的俏皮和幽默的台词，竟然让人丝毫不跳戏，这在国产剧中已经是很好的平衡了，严肃考究的台词与轻松幽默的画风能够完美融合。

其实也从一个侧面，反映了《唐朝诡事录》团队创作上的匠心与野心。

最后，再说说人物吧，可以说一群个性鲜明的人物，或许也是我们普通观众追剧的最大动力之一。

毕竟，鲜活丰富的人物群像，才是整个唐朝盛大背景的主角。

这部剧其实无论在主角刻画，还是配角刻画的群像戏上，都足够让人印象深刻，甚至有念念不忘之感。

首先主角双男主设计，而且都是高智商的双男主，这其实并不好刻画， 但《唐朝诡事录》却让两个主角设计的非常讨喜，英姿勃发，正气凛然，又帅气又聪明又武力值极高的卢凌风，自然是观众的心头好，满足了多少人的完美想象，但同样有着冲动、固执和不通人情的一面。

有些畏缩和“贱兮兮”的苏无名，初次感觉不是很对味，但慢慢的就会被他的智慧、成熟与练达所折服，这个人物其实心中拥有大智慧和大爱，这或许是每个人心目中好朋友好兄长的形象。

其他的人，可以说个个也是个性鲜明，异常讨喜。

比如蕙质兰心，画的一手好画的大家闺秀裴喜君，风姿飒爽，爱憎分明，心如明镜的“樱桃”，医术高超，搞笑担当的老顽童费鸡师等等，几乎每一个人，哪怕是城府深重的太子，霸气外露的公主，轻狂不羁的秦孝白等等，无疑不是刻画和演绎的异常出彩。

恰是这样一个个出彩的，鲜活的人物，在大唐这个绚烂繁华的盛世帝国的舞台上，上演了一幕幕携手探破诡案的故事，怎么不会让人欲罢不能地追剧？

《唐朝诡事录之西行》第六个故事《云鼎醉》一行人终于来到了目的地，然后就处理了云鼎天阶的案件，云鼎哑奴！

也算是除了云鼎一害吧，不错，我挑不出什么毛病，总之就是好看就对了！

第七个故事《上仙坊的来信》真的可以说是这回西行中最诡异，也最难破的案子，最后没有真相…也没有真正的凶手，如果你也看过，就会明白我为什么会这么说了，我只能说，这样的烂男人，真的死一千次…也不过分啊！

为民除害，我也会挺身而出的！

唐诡西行完结，最后一个案子“供养人”，案情层层递进反转，精彩绝妙；多宝小郎君的遭遇，令人人扼腕，赚人热泪；苏无名和卢凌风通过各种细节将案情抽丝剥茧，揪出真凶，大快人心！

唐诡六人组破完案，回长安去应对更大的风雨了。

但“供养人”案，还有很多细节，十分诡异牵强，耐人寻味：1、 如花甲葬正常进行，仆人丁瑁将成为最大收益人，那他为何为了5块银挺，将遗嘱的绝密信息，泄露给李赤？

2、 李赤假意刺杀曹仲达（曹音授意），曹仲达正好将主卧让给了费鸡师睡，真是因为“投缘”就将主卧让给一个陌生人去居住？

3、 曹仲达明知多宝是丁瑁和夜来通奸之子，并不喜欢（多宝见到他第一句话是“爹别打我”），且多宝也无继承家业之志（志不在此或者说是没有经营家业的天赋），为何还要留五分家产于他？

4、 曹仲达明知丁瑁和夜来通奸，为何十二年来当做无事发生，且夜来一与其商量将丁瑁也画进供养人，曹仲达为何立即就同意了？

5、 曹笑的计划的主要目的，是为了曹仲达在花甲葬族规下有条活路，曹仲达是知情的，为何要假装不知家族“花甲葬”新规，而后又要主动“替女儿顶罪”？

6、 曹笑要杀多宝，有数十种选择，让其失足坠井堕崖或者雇凶将其杀死，再不济像曹容挑个四下无人之时将其掐死即可。

为何要选择毒杀？

而且毒药选择也很多，为何能精准的选中“红脖子”？

7、 多宝的小红书里，最后写了“将放弃全部家产，用其一生去对抗“花甲葬”这个家族陋习”，放弃了家产（钱和权），他又将用何筹码去对抗整个“迂腐的家族”呢？

费鸡师说，谁受益最大，谁就最大可能是凶手。

那么本案结果，谁的受益最大呢？

让我们看看下图：

受益人排名通过上图，我们可以发现，直接受益最大的，是曹仲达本人，不用被封建习俗逼迫自杀，以他那个身体素质（60岁还能跑酷），再大干10年，问题不大。

但当一个人聚集了一定的财富（沙洲首富），有了一定的社会地位（沙洲刺史都只坐次席，司法参军都倒插门），那曹仲达，也就不仅仅是曹仲达了。

曹仲达若死，曹家就只能留下三个女儿，那家族偌大的家业，估计也保不住了（曹仲达带曹音去看李赤在外的家室时，向其解释为何只分一成给曹音，也表达了这个观点）。

因此，曹仲达活，受益人，是整个曹家人！

同时细心的朋友可能已经发现，我把丁瑁那一行的“供养人”标红了，主要是为了引起更多的朋友关注，了解供养人对于当时的人的重要性和影响力，才能对犯罪成本的分量是否匹配有认知和判断。

供养人，就是信仰宗教出资绘制或建造圣像、开凿石窟的人，为了表示虔诚、留记功德和名垂后世。

唐诡的编剧是很尊重历史背景的。

唐朝的奴仆，地位极其卑贱，何况丁瑁能力平平，无法为主人家做出实质性的贡献（被捕后曹府上下仍井井有条），那么他一直得到曹仲达重用的原因，只有一个，那就是“忠”！

那么“曹家人”，都有谁呢？

请看下图：

曹家等级地位情况 唐朝阶级森严，家庭地位十分明确。

丁瑁位于食物链最底端（樊松林也表达过丁瑁不配与他一起当供养人的观点），对于一个仆人来说，儿子没了可以再生，但得到“名垂后世”的机会，错过了可不再有了。

因此，曹仲达对于丁瑁的重要性不言而喻，同时我们可以看剧中人物的名字，丁瑁跟曹仲达的三个女儿，刚好凑成“音容笑貌（瑁）”，编剧可不会乱给角色起名字，由此可推断，在曹家，只有曹仲达跟“音容笑貌”，才是真正的自己人。

以此前提，案情就豁然开朗：早在12年前，48岁的曹仲达取得了家族最高成就（家族监督人语），但仍受家族陋习所约束，注定要英年早逝。

因此，他做了一个违背祖宗的决定，要想办法对抗，甚至废除这个族规。

但要革命，就会有牺牲流血，曹仲达苦苦思索之后，准备下局大棋。

他先找到了他的贴身忠仆丁瑁，让他寻得一带孕女子（夜来），许其富贵，将其子养于府中，作为“死替”。

有了“死替”，还需要有背锅侠替他动手，为了保险，他想找两个。

他找到李赤做上门女婿，图的就是李赤比较“莽”（从人物亮相就在表现这一特征，曹音也说是“听父从命令”才嫁的人）。

曹容害怕步曹音后尘，于是赶紧嫁给了自家工程的项目总樊松林，图的就是樊松林老（且无脑），早日死了凭借曹家的财富地位，可以再觅如意郎君（曹容自白）。

因此曹仲达不待见樊松林，同时对曹容也有意见，所以后续的毒杀计划，并没有告诉曹容。

曹笑在疏通关系时，恐怕也与家族的人说了，曹仲达活着，对于整个曹氏家族，都是有益的，而且也能通过他们的对话，可以发现大量工作曹仲达已经做到了前面（借贷逾期不还也不催之类的），曹笑做的只是临门一脚。

多宝的小红书，是剧中反复提到的重要道具，但里面内容，也是得到了曹仲达的指点/授意/暗示写的（剧中费鸡师质疑过，这么小的孩子会写书？

）为的就是事后借牺牲者之口，尝试废除花甲葬陋习。

剧照，侵删！

然后，曹仲达策划了一个案子（继母毒杀两兄弟案），李赤破案，并通过此案，知道了红脖子及其功效。

为引导其后续毒杀（而不是采用别的手段）多宝，进行预埋心理暗示。

临近花甲葬，曹仲达拟了个“假遗嘱”，然后命丁瑁“透露”给李赤，同时曹音配合，通过“官家人入赘商贾之家”、“赛赛也姓曹但遗嘱里丝毫不提”、“入赘的女婿需要跟儿子同等对待”等语言刺激李赤（言论是曹家对簿多宝验尸前那一幕，但曹音的理论逻辑十分流畅，应是此前跟李赤多次提起），引导并逼迫其对多宝痛下毒手。

曹容事前并不知情毒杀计划，但曹家花甲葬调规可能知情（端午中午定的，即晚宴前），因此也想为曹仲达做些事情，遂煽动逼迫樊松然对多宝痛下毒手。

曹容的多此一举，让曹仲达的计划出现了一些意外。

但在苏无名和卢凌风面前，只好说是曹容年幼无知，被樊松然骗了，力保曹容。

如主角团不在呢？

曹仲达略施手段即可保下曹容。

酥山作为又一重要道具，也贯穿本案。

是因为红脖子需要载体，李赤下毒手的时候，可以将红脖子投入水中或其他食物中，为了诱导李赤使用指定的毒药载体，曹仲达帮助可可提升了酥山的品质和影响力，使其从众食物中脱颖而出，装饰用的植物的指向性非常明确，也是为了凸显酥山，目的就是为了让官府按曹仲达的“计划“”去破案。

如果曹容没有中途瞎插手，就算李赤关进了监狱，多宝的验尸结果肯定也会指向是红脖子毒杀（因沙洲有过相关的案例），进而指向李赤，只是因为中途有些意外（除曹容多事外，主角团来访也是意外，因此让费鸡师住主卧见证“假刺杀”），过程变得比原计划曲折。

验尸结果如是被掐死，就是樊松然背锅，如是毒死，就是李赤背锅。

曹仲达的“双保险”，还是上成功了。

事后再想，“狄公厉害”“狄仁杰弟子不好惹”，究竟是说给李赤听的呢，还是说给苏无名和卢凌风听的？

上个糖衣炮弹使其麻痹大意，可能也是曹家人使的一个手段。

最后，曹仲达的计划虽历经波折，但还是成功了。

花甲葬制度废除了，他活了下来，曹家家业有了主心骨，又可以继续繁盛下去，也为曹家培养接班人（曹音肚中的儿子）创造了时间和空间。

曹氏家族利益得到了保障。

仆人丁瑁和其情人夜来，本为奴仆，断无翻身的可能。

现在付出了一个孩子的代价，换得了一生的锦衣玉食，还有机会名垂后世。

虽令人唾弃但亦是封建时代的眼泪。

赘婿李赤和樊松林，沦为工具人，为贪图钱财付出了生命的代价。

（恭喜曹家大小姐、二小姐又可重新嫁人了）最可怜的多宝，聪明又可爱，却注定要成为反抗封建陋习的牺牲品。

亦有可能曹仲达从小就教育他“生，或轻于鸿毛，或重于泰山”的道理，主动选择了牺牲（他看到了李赤下的“红脖子”），用其短暂的一生作为利剑，对沉重迂腐封建的家族陋习刺出了致命的攻击。

另外，我认为供养人是导演编剧埋的试金石（市调表），为后续唐诡续集的走向，选择方向（做市场调研）。

是出更多的烧脑剧情呢？

还是出更多的所谓“爽剧”呢？

得一爆款IP不容易，祝唐诡越来越好！

不想太文艺讲了，直白点说了。

一般整个继承人遗产谋杀的基础在于提前知道了遗产分配与分配者觉得不公平的前提下发生的案件。

可是透露这个条件的人却是整个案件最大获利者：《管家》谁懂啊，谋划了十二年终于老子的儿子要成为首富啦分得五成家产啦，所以我要炫耀一下？

从只能分到一成家产的赘婿哪里获得五块银庭然后告诉他们：哎嘿，你看你们只能分到一成噢，小少爷能分五成噢。

明摆着就是——快来搞多宝吧！

真有意思。

哎嘿，十二年蛰伏十二年谋划十二年吧吧吧我就是玩儿，我就缺这五块银子我就等不下去要炫耀一下是吧。

我也不在乎我亲儿子死活，我偏要透露我偏要跟他们说，哎嘿！

整个案件底层人物逻辑都没有…封个屁神？

是，风景美，台词佳，多宝人设也好不否认。

可是这是刑侦破案剧啊！！！

这一切你好歹好歹尊重一下我的脑子吧？

但凡你换个人来透露遗产分配都没这边傻逼…（本来不想说的，但是感觉说封神的太多，脑子被玷污了不骂不快了属于是）

降魔变： 有点延续了第一季的特点，就是假大空的感觉，但凡挨了上了李氏皇室，就写的咋咋呼呼，本也没多大个事儿，想搞得高大上，血雨腥风的，可反派太弱，跟第一季的沙斯一样，铺垫的很厉害，一现身就变成赢弱不堪，马上送人头。

噱头倒是一堆堆，用人肝做流光、魔王破壁杀人、树葬习俗、凶兽木朴等等，非常之吸引眼球。

第一画师秦孝白在画降魔变点睛的部分，太拖沓，放了四五集都没点上，人家一整面壁画从日出到日落一天就画完了，点个睛就这么困难，战线拉的太长，观众都恨不得替他点上，适当强调困难可以理解，太夸大其词就过了。

刚说到噱头很吸睛，虽然混淆了观众的视听，也成功让这个案情的走向，变得模糊了重点，意思就是编剧坑挖的太多，回填不了一点，反变成了累赘。

卢凌风还是那么的没脑子，一出来就是横冲直撞，带着郭庄去夜市送人头，都没安排队员在暗处接应，让郭庄白白送死，只为了营造卢凌风生死不明，吸引观众的噱头。

线索纷繁，杀人取肝制作流光，这么小众的生意，夸大到不行，画师在唐朝是有多崇高的地位？

公主的护卫岑鸷，整个一脑残，要智商没智商，要武功没武功，堪称三无人员，就这眼低手高，大大削弱了我方战斗力。

当然反派卫忠（岑鸷手下）更弱，我就一个问题，明知自己武力值弱爆，还敢谋反，是没长心呢还是没长心？

马雄扮作魔王，失了心智，但武艺高强，这段打斗还是很精彩的，就是失智失的不那么让人心服口服，马雄这个人物也是铺陈了许多，从他的夫人再到苏无名的描述，这个人本来应该很立体，但就是被灭的太快，显得有点头重脚轻。

树葬那段更是魔幻无比，确实吸睛，但有点怎么说了，作文严重偏题，只为了引出木朴。

等凶手冯寒主动现身的时候，变得毫无说服力，以为有大招，结果就是个青铜，招招都被摁熄，他的魔军，千军万马，还没出场就被擒获，最终又是苏无名像大侦探波洛一样，推演了整个案情，问题就在于，前情里毫无埋伏，根本看不出来线索，或者线索给的太经不起推敲，比如秦孝白说，没点睛是因为脑子静不下来，埋得线索是因为卧佛石像下面有异动，请问内心纷扰和异动，这分不清吗，有点强行编造线索啊。

最后秦孝白惩罚式的自毁双目也让人无法理解，师弟活着的时候，不想着对人家好，死了又来搞兄弟深情，感动不了一点，最bug的就是，瞎子还能推车走路，画面感有了，意境也升华了，但请问瞎子怎么看路？

本案延续了第一季的缺点，形式大于内容，且反派不堪一击，这是对卢凌风和苏无名的最大的侮辱，势均力敌才是正道！

第一个案子结尾就来了欲扬先抑，苏无名为救卢凌风，甘当告密者被剥去官职，而卢凌风也因其告密，让新皇不敢当众杀之，苏无名殿前的那段，着实经典，一环套一环，高位者以为他掌控了全局，心腹内侍皆头脑简单，实则被苏无名摆了一道还不自知。

卢苏二人的友谊裂痕开始扩大，当然也没有到反目成仇的地方，卢凌风虽然鲁莽还不是傻子，他还是隐隐期待苏无名的解释。

仵作之死：

本案是渐入佳境型的，比降魔变要好很多，前情介绍很精彩，卢凌风一行因鸡师公输掉他的长枪，而来到一场鉴宝大会，陕西省历史博物馆的镇馆之宝们悉数登场，鸳鸯莲瓣纹金碗、镂空缠枝纹银香囊、铜镜，编剧真的很用心，为观众带来了一次珍品科普，特别是去过陕博的更是一次知识点的回顾，也带出了关于本次案件的关键之物——独孤信的煤精体多面印。

苏无名无意都能在拾阳县遇到命案，遇到故友独孤暇叔。

案情直接明了，就是独孤羊在深夜死在自家的明器店内，没有那么多花里胡哨去吸睛，只有那些看似谁都有嫌疑的嫌疑人们。

盗墓贼鲁氏兄弟、春条的弟弟春山、捕贼官牛大名、刽子手之子娄青苔、股董商人董好古......各人都有作案动机，独孤羊的明器店有防盗墓贼的陶俑阻了鲁氏兄弟的发财路、妻弟春山是个扶不起的阿斗只知道问姐夫要钱财，牛大名呢看中了独孤羊的老婆春条一心挑拨夫妻关系当然也想要多面印，娄青苔则认为其父之死因是独孤羊诊断有误、而董好古则只想要多面印。

一个普通的夜晚，竟有各怀心思的七拨人：鲁二、春山、牛大名、马槐、董好古、娄青苔、钟伯去了独孤仵作的明器店，就问没有相互碰上也是很神奇（每组嫌疑人都是独立的，比如鲁二、春山一组、马槐、娄青苔一组、娄青苔、牛大名一组），大家大晚上不睡觉，勘察难度大大增加。

特别是更夫钟伯的假供词。

但抽丝剥茧向来难不倒苏无名，他是个大神，知识面也丰富，总能看到旁人看不到的细节和关键。

独孤仵作的母亲曹惠，神志不清能理解，但能不能不要一出场就喊大唐女仵作，太刻意而为之。

不过她的验尸功夫确实很牛。

春条角色表现的前后不一，一开始表现得放荡不羁，继而又是洁身自好，到最后的最后又突然忠贞起来，愿意延续仵作之家的职业，起得太猛，是很感动，但绝大部分还是因为扮演独孤羊演员确实到位。

独孤仵作的演绎非常经得起推敲，但就是前面铺陈的太多太满，总以为有什么很大的原因，以至于最后独孤仵作是因仵作行规而死就让人信服的不太100%了，理由很充分，但就是被渲染的太过，已然不能满足观众去承载他的死因。

最后独孤暇叔，简直不像个县令，一整个懵懂，还沉浸在第一季的《黄梅杀》里，一直不清醒一直在梦境中，第一季就已经被妻子背叛了，第二季还在深情怀念，果然是妻子出轨妻子的，他自己深爱自己的，各不相干。

且县令做的毫无威望，完全沦为陪衬。

卢苏二人一直在破案中暗中较劲，友情的破冰之旅也在仵作之死案件告破之际，和好如初，这条主线很是细腻！

风雪摩家店：

结合的五胡十六国时期的鸠摩罗什大师的舌舍利、金刚寺、化盗成佛的典故，真的让观众受益匪浅。

摩家店这个荒野逆旅，让我也重新认识了“逆旅”的含义。

各路行人心怀鬼胎。

有最会经商的粟特人、珠宝商贾不离、无业游民蓝举子、无名游侠、假扮县尉的龙太一行、扮作侠客的深县县令姜威，以及女店家和伙计，在这大雪封山的荒野逆旅展开的密室案件。

这里姜威展示幻术的时候，又引出了初唐志怪小说《广异记》里的“阳羡书生”篇，知识点狠狠mark一下。

从女店主与蓝举子玩吐罗刀子开始，诡异的是女店主不幸殒命了，众人第一时间都有些不知所措，店内仆人则分身进入雪原深处，这时龙太一行又恰巧来到，于是众人将女店主藏尸与缸中，并与龙太一行周旋。

紧张氛围营造起来，之前的粟特商人识得珠宝，一看就看中了院中的白眉仙手中的珠子是宝物，住在了神庙里，他的死是贾不离发现的。

本来龙太一行是准备不住店只打尖的，结果命案让他们假模假式的审判起来，找线索，询问住客，结果还是仓促认定凶手，席卷财物准备跑路时，被苏无名识破了假冒身份，被绑了起来。

苏无名和卢凌风雪夜念的那首阮籍的《咏怀诗其一》：夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？

忧思独伤心。

又涨了知识了！

苏无名靠着推断发现了女店主的假死，并发现了缸内藏有密道！

而粟特人的死也让苏无名发现了房顶上的脚印，并让卢凌风施展轻功查看，那一瞬忽然感到，虽然苏无名不会武功，但他的最强大脑就是他的绝世武功，有些东西他不用亲眼去看，也能推断的十足十。

卢凌风正好与他互补，一文一武，性情也很搭，卢凌风过于刚，遇事不懂得迂回，而苏无名为人则圆滑世故很多，但我更觉得是胸中有丘壑，非常大气，能屈能伸。

苏无名的知识储备量断定了神庙是金刚寺的塔顶，且他们供奉的白眉仙是猎宝人的神，此地曾发生地震将下面掩埋，深县县令姜威又提供了深县工匠失踪几十人的消息，大家合力发现了神庙下面的机关，进入了地下，这时苏无名又再一次预判了敌人的预判，留下樱桃和喜君在上面接应，直接抓住了要用燃火之箭射杀他们的老仆。

进入主殿，就看到了女店主和她的部下，猎宝人，就为摩什大师的舌舍利而来。

但战斗力确实低下，女店主也没威多久，她父亲出场才暂时震慑了一下，知识点又来了，地下凶兽弗述（似猪非猪、似羊非羊）（地下三大凶兽其二为罔象、穷奇），惧柏木，战斗力惊人，消耗了樱桃、姜威、卢凌风等人不少体力值，幸得苏无名的指点，用柏木刺入其身体，才解除危机。

而猎宝祖师的独白，让女店主瞬间怀疑人生，以前认为的朝廷不公，乱臣当道，不过是谎言，她的父亲本就是因罪被抄家，弟弟也是因为父亲而死，真是可怜。

一直游离在外的无名游侠，在猎宝祖师露出破绽之际，一招毙其性命，拿得舌舍利，此时卢凌风等人体力消耗过大，战斗力急剧下降，这里樱桃与女店主的合力诛杀游侠，武打动作设计的非常巧，就是无名游侠死的有点太突然。

没个回合，平铺直述之际突然来了个高潮，然后game over这种感觉懂吧。

女店家的塑造非常好，结局也非常惨。

贾不离和蓝举子普通的太久，以至于他们发动攻击的时候，以为是个王者，结果还不是水的一笔，还猎命郎君，切！

千重渡：

一场围绕巡边御史的刺杀，一条没有归期的航船，一个巨大的海怪：破蛰，还有被无辜殃及的卢凌风、苏无名一行以及刘郁弟。

船上之人： 刘郁弟的角色，还蛮有神来之笔的感觉，体力腿力惊人，幻想自己是玉帝，想回天庭，看了前朝张华的志怪书籍《博物志》就自以为找到了升天的方法。

少津令虽然狠辣，但实力差的不是一心半点，在船上谁也没收拾到，反而弃船跑了。

巡边御史谢念祖的鞭子（东海永固）哇，真是个有意思的知识点，来自前秦皇帝苻坚。

刘郁弟还是有点本事在身上，除了不做梦，人还是一专多能的，还是渔民，会航船。

老津令的狠辣，对朝廷不满张口就来，还以为有多大冤情，不过是扯着为燕国公喊冤的幌子，假仁假义，只是为自己的罪行遮掩而已。

此篇篇幅很少，但很紧凑，只为引出《通天犀》里的反朝廷组织太阴会。

通天犀：

卢凌风带着摩家店寻来的舌舍利，来到惠岸寺找主持，结果被告知闭关七天，只能暂住寒州。

于是卢凌风、苏无名的命案体质又来了，租房能遇到死尸、户主之妻宋阿糜神神秘秘、代为租房老板曹双利又死了。

在兽骨场勘察的当晚卢凌风被令狐朔调虎离山，捉住了。

于是开启了少有的卢凌风单独斗智斗勇的名场面，卢凌风与令狐朔之间的极限拉扯，心理战打的那叫一个过瘾，双方都接住了对方的戏，观众倒是揪心不断，生怕一个不小心卢凌风就挂了，毕竟他一直很强但又不靠谱的样子。

令狐朔绝顶聪明，可惜碰到的是卢凌风，有时候太过贪心一口想吃个大的，既要又要还要，布防图要、良将卢凌风也要，通天犀更要，哪有那么好的事儿。

一心要成就千秋霸业割据一方的令狐朔，那夜起事，死了无量，真青铜，死了元和，本就是青铜，还有骆千，也心比天高，命比纸薄，跟这样一群人共事，能成那简直就是滑天下之大稽。

最后力战寒州，保卫寒州的时候，鸡师公的那句“生，一起西行，死，共赴黄泉”，真破防。

全城百姓视死如归，城中将士力战到底，都督陆思安（吴郡陆氏）视死如归。

整个氛围感拉满，恨不得跳入屏幕内，一起杀敌。

这里的配乐，要说一下，就是《荒芜里的光》略少阳刚之气，还是《念长安》来得大气，一下子冲锋陷阵，保家卫国的气氛就上来了，热血满满。

令狐朔只靠通天犀和一群乌合之众，怎么抵得过正规军，宋阿糜在苏无名的循循善诱下，如此剑拔弩张的环境下，苏无名真的沉的住，攻宋阿糜的心。

令狐朔最终惨败，聪明一世，可惜三观不正，确实是个不可多得的人才！

宋阿糜是个可怜可恨之人。

这个案子说是破案，不如说是保家卫国，提升了整部剧的意境。

云鼎醉：

离开寒州后，西行至云鼎城外沙漠时，那首曹植的《白马篇》也很震撼，那句“捐躯赴国难，视死忽如归”也有了画面感。

强烈建议，大家都来学学唐诡这种情景融入式的教学模式，诗词歌赋被赋予了生命，不再是一个个文字，而是有血有肉，有鲜活生命力的，穿透千年，那些曾经的诗人和他们的诗词歌赋就像站在你面前一样，真实再现。

这是关于云鼎仙阶猎杀游戏、云鼎哑奴、人口失踪案的探案故事。

探案从青溪深夜失踪开始，邻居王鳅跟踪青溪，为救青溪砍了无赖吴菜，也是不太平的一晚上，还有猎人金豹、以及装腿断的丈夫测试青溪是否忠贞，真是脑回路不要太清奇。

一众人等，百思不得其解，还是苏无名出手，拨开谜团，揪出了幕后杀人凶手保康（青溪丈夫）。

又从青溪和鸡师公的失踪，苏无名等人分别潜入了云鼎仙阶，卢凌风真的是一如既往的勇字当头，在买卖哑奴的现场，当场与何玉郎翻脸，这个做派，不靠主角光环，早死了几百遍了，而苏无名竟然敢说他武艺高强，一人足矣，拉着樱桃和喜君就走了，大哥，要不是司马亮来救场，卢凌风早就被拿下制作哑奴了。

一开始以为前任县尉司马亮是个反派，自己是最大的酒商，还提倡开夜市，结果人家正义无比。

是云鼎仙阶与夜市放在一起被混淆了视听。

县丞宋商着墨甚多，以为是个人物，赵雷失踪有他，云鼎仙阶报信有他，贿赂苏无名也有他，左右县令的还是他，总觉得他心思缜密，是个人物，结果还是草台班子一个，狐假虎威。

吕仙客反转设计的蛮好，以为是个正义之士，结果乌漆嘛糟，是个腌臜之人，想出来的东西都是反人类，不能因为你儿子死了，就把其他人拿来做哑奴，再拿出去卖，太邪恶了。

但就是酒桶把人泡蠢，这个依据不知从何而来，and泡久了还能把五官捏变形，这有点匪夷所思，没有常理吧。

司马亮何其无辜，出发前那段话，就知道他有去无回，结果就这么被何玉郎给射杀了，无语子，卢凌风好不容易遇到个知己，就这么挂了，导演你是看不起谁，怕司马亮把卢凌风比下去了吗？

何玉郎也是，是个狠角，但命不好，撕拉衣服大战卢凌风那一刻，突然想起来他造型模仿的谁，《西游记降魔篇》里的猪刚鬣，武器都是耙子，说他命不好。

主要是因为樱桃砸破酒桶的时候，酒为什么从天而降到他一人身上，然后被卢凌风抹脖了，你说是不是很衰。

云鼎仙阶案被破后，县令突然态度的180度大转弯，让人着实摸不到头脑。

从阻碍卢凌风的狠劲到破案后狠不得扑到卢凌风面前的恭维，简直是官场中左右逢源，和稀泥的典型官僚面孔。

一开始卢凌风信誓旦旦的要关闭夜市，以正视听，要守大唐律法，结尾还是被打脸了，或者换个说法就是，孺子可教，能够因地制宜，继续开发夜市，造福百姓。

上仙坊的来信：

模仿的是阿婆《东方快车谋杀案》的案件模式，行正义之举，杀人渣，众人无罪，放在古代东方唐朝的探案故事里也毫不违和。

渣男李云作死，被受害人们合力杀死，方法非常奇巧，李云典型的不作死就不会死，被杀也是自找的，就这么扑朔迷离，到处是坑的案件，遇到苏无名，什么案情都给你推理出来了。

这里就不再赘述了，整个案情非常完整，每个人物楚宾（林贝）、楚嘉、沈瓶、长乐、方囧、李门、阴阿婆、丁大德的塑造都很有特色。

供养人：

卢凌风、苏无名一行于沙州城外的那首骆宾王的《晚度天山有怀京邑》忽上天山路，依然想物华。

云疑上苑叶，雪似御沟花。

行叹戎麾远，坐怜衣带赊。

交河浮绝塞，弱水浸流沙。

旅思徒漂梗，归期未及瓜。

宁知心断绝，夜夜泣胡笳。

作为第二季的收官案件，案中案的剧情，由沙州首富曹仲达幼子曹多宝之死展开，将人性的复杂黑暗展现的淋漓尽致。

作为沙州首富的商人曹仲达，和他的三女一子，与官府交好，数十年如一日行慈善之举。

曹仲达人生圆满如此，却临近花甲葬，遇卢凌风、苏无名，宴请中，众人皆叹花甲葬制度的不公，而曹公却很豁达，剧中他说道：“时光荏苒如白驹过隙，更如兰亭所言，向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，古人云，死生亦大矣，岂不痛哉，只是欢愉仍在，一如今夜，高朋满座，明月在天，人生至此，夫复何求啊。

”

曹公是个有大智慧的人，但不妨碍他的子女依然有不成器的，长女曹音的入赘夫婿李赤，心比天高，以为入了仕途就高人一等，连带着长女也心思狭隘，一心觉得父亲不公平；次女曹荣则是无脑之人，且贪心不足，二女婿虽老，但对二女儿言听计从；小女儿曹笑一身本事，明事理；幼子多宝无辜被杀，曹公之妻夜来与管家十几年的算计自以为瞒天过海。

世上之人皆以为自己最聪明，殊不知自己只是被冷艳旁观的那个。

李赤，沙州司法参军，目中无人，心中傲气十足，因遗嘱一成家产谋害妻弟，曹音是被婚姻蹉跎了，是被李赤蒙蔽了，她继承了父亲的聪明，但没有继承父亲的大格局。

她把聪明用在了帮丈夫李赤脱罪上，她以夫为天，错误的抛弃了自己的至亲，本来简单明了的案件，差点让曹家无辜之人为李赤顶了罪。

曹音虽然不是凶手，但她的行为比凶手恶劣一百倍，若不是遇上卢凌风、苏无名，她的后半生会在悔恨和痛苦中度过。

次女曹荣，头脑简单，享福命，但偏偏不知足，蠢且恶毒，即便如此父亲还是为她恳求，能减免罪行。

父母之爱子女则为之计深远，孩子聪不聪明从不是父母的判断标准。

曹公与小女儿曹笑之间相互揽罪的父女之情让人感动，两人都知多宝不是曹家之子，曹公依然爱他，曹笑虽然计划周全但在最后一刻也还是放弃了，亲情在他们这里才是最重要的，血缘并不是唯一衡量亲情的标准。

这段单元案件，有一说一，巍子的演技，真是盖过所有人，把富商曹仲达表现的大智慧、豁达，胸怀和胸襟，对子女的无奈、丧子之痛、为人光明磊落展现的淋漓尽致，太精彩了。

本来第二季的高光时刻应该在卢凌风、苏无名等人在对回长安的感触中结束，但剧中的终极bug，成了唐诡的铁律，虽迟必到，前情提到有两拨杀手指向卢凌风，一拨是在拾阳县三人行、一拨在摩家店贾不离和蓝举人，剧末伟观众交代了是皇帝近侍杨内侍和崔相所派，那么问题来了，为什么这么久了，卢凌风、苏无名都快回长安了，杨内侍和崔相才知道卢凌风没死，是延迟了还是下载没信号，作为帝国最高权力中心的人物，不应该啊，这段纯属画蛇添足，多余。

后记： 第二季单元案件的很多角色的塑造，都有点夸大故弄玄虚，或者说是故意卖弄之嫌，以为有多大本事，然后就都很普通。

比如宋阿糜，在布染坊，樱桃那箭直逼面门，临危不动，以为是个人物，除了是段轨的后代，能驾驭通天犀，就是个普通人。

比如，无量法师，战斗力简直为负，跟陆都督没过到三招就毙命了，这部剧里的反派对自我完全没有认知，基本都是正派压倒性胜利。

比如阴阿婆，又是特写，又是故作神秘，其实也是个普通人。

再比如司马亮，本来是很厉害的人物，可惜为卢凌风挡箭，死的太快。

剧中诸如此类的人物设置很多，要么虎头蛇尾，要么莫名被写死了。

作者魏风华对魏晋、唐朝强大的知识量储备，大神也，每个知识点的抛出，都有种自己是文盲的挫败感，同时对这些知识又新奇不已。

第二季比第一季优秀很多，第一季形式大于内容的案情太多，除了给我们展示了大唐长安的绚丽以外，很多案情都经不起推敲，比如《石桥图》里茶道钟伯期的杀人理由，让人匪夷所思，特别是他并非绝症，而费鸡公也治好了他的病，就觉得整个案情让人大无语，有病就治啊，杀人作甚！

《长安红茶》反派羸弱到不行，一出场就毙命，还反动个啥，阴十郎，造型拉风战斗力拉垮，秒被灭。

第二季的反转多了，不再是第一季被喊烂的为正义而战，而是披着正义之旗，行罪恶之事，混淆视听的坏人。

第二季的群像戏，导演野心很大，每个角色特点鲜明，就是安排台词的时候，能不能不要说废话，一看就是为了大家都有词，有镜头。

还有就是每个角色一定要有一致性，不要前后不一，不然看起来很突兀。

第二季里，卢凌风和苏无名感觉有厌女症，一点感情互动戏都没有，要有也感觉是被迫了，蜻蜓点水般，喜君和樱桃妥妥的工具人。

唐诡2延续了第一季的优良传统，配角选角都选的很好，没有流量明星，久违的老中青戏骨很多，王茂蕾、卢星宇、李彧、史可、巍子......且大家都愿意来饰演单元案件里的角色，真是感恩，大家且看且珍惜。

如果说《妖猫传》只让人觉得大唐绚丽多姿，而唐诡则身临其境，让人不可自拔地爱上大唐，大家爱细节中流淌着的大唐，在诗词歌赋的文学作品里，在历史文物中，在一个个鲜活的人物中......更真实，更向往，期待第三季会更好！

9月19日，古装志怪探案剧《唐朝诡事录之西行》于敦煌杀青。

2022年9月27日，《唐朝诡事录》于爱奇艺开播，绕开了“古装探案+武侠”“古装探案+甜宠”的类型复合模式，走出了一条“古装探案+志怪”的新路，破解了该类型以往“高口碑低热度”的尴尬。

《唐朝诡事录》的成功，也让行业重新看到了古装悬疑剧的魅力。

这个昔日高热、如今遇冷的类型剧，再度成了香饽饽。

当然，观众更关注的是续作何时到来。

“想把编剧关到小黑屋里写360集。

”甚至有网友列出了未来50季的规划。

自第二季开机以来，对故事、对演员的种种猜测众说纷纭。

历经五个月的拍摄，《唐朝诡事录之西行》终于来了。

杀青前夕，我与《唐朝诡事录之西行》的编剧魏风华，就《唐朝诡事录之西行》的取材、创作思路、人物关系以及未来规划进行了深度对话。

又是“八个故事”魏风华是《唐朝诡事录》的原著作者，也是《唐朝诡事录》的编剧。

写第一部剧本时，他是有疑虑的。

虽然小说出自他手，但原著并没有贯穿始终的故事和主人公。

监制郭靖宇给他提供了信心，也定下了八个单元、两大角色，上通朝堂、下接江湖的基本创作路线。

写到第二部，他更加得心应手。

《唐朝诡事录》原定9个故事，后来拿掉了《地狱变》。

魏风华说，郭靖宇很喜欢《地狱变》一案，但作为浸淫行业多年的资深创作者，他指出这个单元的用力不对，一些东西没有作用到主角身上。

上次对谈时，魏风华说修改后的《地狱变》，可能会成为第二部开篇。

《唐朝诡事录之西行》同样讲了8个故事，也可以说是9个。

第一个单元，将原定的两个故事合在一起了。

“开篇延续了第一部结尾，先前谈到的《地狱变》，确实放在了第一个单元，只是名字不再叫《地狱变》，内容也与最初的版本有了很大的差别。

不过，仍是一个跟画壁有关的故事，而且关联宫廷。

”

《唐朝诡事录》系列剧的一大特点，就是将庙堂之高与江湖之远所勾连，朝堂上的达官显贵宛如扇动翅膀的蝴蝶，一举一动都会引起江湖中人种种厮杀。

而且，每一季的第一个案子，通常都不是民间的案子。

魏风华写《唐朝诡事录》的剧本时，翻看了包括《酉阳杂俎》《传奇》《纪闻》《玄怪录》《独异志》《潇湘录》《河东记》《甘泽谣》在内的大量唐朝古籍。

第二季的故事，同样取材于唐人笔记，《酉阳杂俎》为主，其他的唐代志怪笔记为辅。

《唐朝诡事录》中的《鼍神》单元来自《独异志》，这次又有一个单元故事的原型出自这部笔记。

另外，一些大众没怎么听过的志怪笔记，魏风华这次也打捞了一下，比如《闻奇录》。

“它不像《酉阳杂俎》那样有名，但一些记载很奇诡。

这次选了个故事进行生发和演绎，是我个人最喜欢的一个单元。

”魏风华表示，《唐朝诡事录之西行》的取材范围，在唐代志怪笔记的基础上，有所扩大。

不过，只是在志怪元素上做了扩大，有个单元引入了西晋《博物志》中的记载。

从故事的角度看，剧中的各单元依旧是来自唐代的志怪笔记。

“第二季的最大亮点，体现在单元故事所表达的主旨上，凶手也更加难猜了。

我看了不少观众的建议，作为编剧，我遵循一个原则，即逻辑上的我会从善如流，风格上的我肯定固执己见。

这是创作者必须要坚持的东西。

”从东往西的全新探险《唐朝诡事录》是苏无名贬谪东南，从长安到南州、橘县，又到宁湖、洛阳，最后回长安。

“西行”同样从长安出发，走丝绸之路，最终到达敦煌。

光丝绸之路这个名字，就能给人以莫大的想象空间。

更遑论，从元素的丰富性上讲，唐代的河西走廊，或者说陇右、河西、西域这条线，确实比其他的地理方位更令人着迷。

“除了历史和人文，西部的地理景观也很奇特。

这些奇观，仅从视觉和画面上讲，就已经很好看了。

《唐朝诡事录》的类型细化，是古装志怪探案。

西部元素加入后，第二季新增了一个标签：冒险。

”

第二季为什么要“西行”？

小说是渐变的艺术，戏剧是激变的艺术。

魏风华说，往西边走，一定是突然发生了什么大事。

这个事，会导致人物关系的变化，不走也得走，所谓前路险巇、无畏起程。

这关联剧中人物，也关联现实中每一个人。

“生活是什么？

生活就是冒险。

这也是第二季想要说的一个东西。

”《唐朝诡事录》为什么好看？

除了探案硬核、氛围诡谲、层次丰富，更重要的是展现了卢凌风、苏无名两个价值观完全冲突、人生轨迹完全相反、谁也看不上谁的人，从互有龃龉到互为后背的过程。

影视作品，本质上是写人的艺术。

但到了第二季，卢凌风和苏无名应当是一个什么样的人物关系？

这是魏风华创作剧本时考虑的首要问题。

“师父郭靖宇和我反复讨论这个问题，在横店时，我住在志刚（杨志刚，饰演苏无名）对面，他也多次提出这个问题。

”魏风华说，这个问题很棘手。

既不能毫无矛盾，那样容易顺拐；也不能为了制造冲突而冲突。

最终他决定依托出身、成长环境和性格三要素进行构建，这些往往是一个人难以去除和改掉的，也就意味着在看待一些事时会有不同思考。

“比如，夜禁。

苏无名出身底层，久在下面为官，对工商业有着切身体验，认为开放夜禁才会让城市繁荣。

卢凌风出身士族，更讲究秩序感，一旦开放宵禁，势必导致治安的无序，案件也会由此增多。

俩人谁都不能说服谁。

”

在魏风华看来，像这种遵循时代依据和人物根基生发出来的矛盾，不但符合唐代作为中古社会晚期的特征，而且能够很自然延伸到案情上。

在唐代，夜禁的逐渐崩溃，是从中唐以后开始的。

从初盛唐的夜禁森严，到中晚唐夜禁渐渐松弛，直至宋朝完全开放，里面一定隐藏着很多不为历史记载却足够有趣的故事。

从“惊悚美学”到“二楼美学”《唐朝诡事录》播出时，网友将之称为“大唐惊悚美学”，尤其是《黄梅杀》单元，博得很多赞叹，也激起了更多追剧人对中式恐怖的兴趣。

魏风华认可这个说法，他指出，这部剧的美学风格，自己有一个更具体的定位：“二楼美学”。

古装剧有三层楼，“一楼故事”是历史正剧和常规古装剧，包括历史缝隙中的可能性故事；“三楼故事”是架空的仙侠古偶剧；而“二楼故事”，则是以真实的历史和社会风俗为土壤，在此基础上生发出来的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。

这也契合影视行业对《唐朝诡事录》的定位：贴地飞行。

“如果用一张海报来解释，就是‘二楼’的栏杆前站着主人公，他很写实地吃着唐朝的樱桃饆饠，但在他头顶的飞檐上又蹲着一头传说中的穷奇或白泽。

‘二楼故事’美学，是我今后小说和剧本写作的一个方向和标准。

第二季，强化了第一季的中式志怪元素。

形成风格很难，一旦形成就不要改变。

叠加和强化它，就是最大的文学道德，且符合类型文学和类型影视写作的规律。

”

当然，想很好地展现出这种“二楼美学”，不能只靠编剧天马行空的想象，也离不开志怪、奇观场景的影视化呈现。

相对第一季，第二季的拍摄难度更大。

“前方的拍摄团队，在导演柏杉和制片人王冰的带领下，把困难一一化解了。

”从横店回来前，魏风华看了30分钟的拍摄素材，他说，从视觉和质感上，比第一季还要好。

“柏杉又给自己定下了新标准，他是个充满激情的人，在拍摄创作中始终保持着饱满的情绪，这种精气神对整个剧组来说特别重要。

”在剧中，于毅扮演了个颇具盛唐特色的疯狂艺术家。

看过《长安三万里》的观众清楚，盛唐是潇洒、豪放的代名词。

当时的长安和洛阳，生活着很多画师，除了张旭、吴道子等大众熟知的著名人物，还有张孝师等人。

当时的两京，各个寺院相互竞争，都不惜重金请名师画壁，《酉阳杂俎》等典籍中多有记载。

剧中有个单元，涉及一封信，杨旭文后来和魏风华说，当时读完那封信就哭了。

“信可能写得比较动情，但我想一个演员如果不是全身心地投入、完全沉浸在剧情中，也不会这样动容。

”第三季不一定收官虽然《唐朝诡事录之西行》刚杀青，但网友已经开始期待第三季的进展了。

魏风华表示，第三季的剧本目前还处在原型故事的梳理阶段。

这一季的所有案件，都发生在长安，“暴走团”不走了。

长安是一座城市，也自成一个世界。

根据唐人记载，朱雀大街东边的万年县，志怪故事相对较多。

更具体一点，是万年县东边偏南的位置，大约是以乐游原（昇平坊）为中心，新昌、立政、昭国、永宁四坊连线之中的区域。

修仙者们，则主要活动在房价更高的北边。

魏风华还透露一个消息，第三季是不是收官季，现在还不完全确定。

《唐朝诡事录》创作之初，就定下了完整的IP开发策略。

这部剧的出品方长信传媒，本就是IP系列开发的好手。

《灵魂摆渡》系列网剧曾打动无数观众，衍生网络电影《灵魂摆渡·黄泉》、音乐剧《灵魂摆渡之永生》的相继“破圈”，以及后续《灵魂摆渡·南洋传说》的出海，更说明了该IP开发的成功。

《唐朝诡事录》是长信传媒目前IP开发的重头戏。

“唐诡”IP的开发，相对完整和深入。

从季播剧，到系列微短剧，再到音乐剧和沉浸式剧本杀。

前段时间，爱奇艺和西安方面签订了打造VR全感剧场的协议，将用全新技术再现大唐盛世和惊险的志怪探案之旅。

此外，还会有其他的衍生作品陆续呈现。

可以说，“唐诡”IP宇宙已现规模。

IP的宇宙化，本质上是创造一个平行空间，从切实的虚构抵达虚拟的真实，让读者和观众感受到作品中的人物真实存在，他们自得其乐地生活在唐朝那边的平行时空，而不是剧播完了人物就消失了。

“剧中人物会一直在冒险，跋山涉水，或险峰携手，或寒塘孤渡，虽迷失在深谷，却有清澈的溪流指引来时的路；或干脆带他们踏上一条新的征途。

哪怕到了最后一季，他们也不会走向毁灭，《唐朝诡事录》的本质是一个大唐童话。

”

在古希腊戏剧中，美是通过悲剧展现的。

苦难见证崇高，毁灭反射希望。

而在魏风华看来，悲剧不一定就是高级的，毁灭也并不能带来更多的震撼。

对类型文学和多季影视的创作来说，最重要的是能否创造一个恰然自足的世界。

这是《唐朝诡事录》的野心，也是编剧魏风华一直要做的。

昨晚看完《唐朝诡事录之西行》，内心五味杂陈、百感交集，但是下笔时却发现我也是“眉宇之间毫无丹青之意”，但是那也不妨碍我对这部剧的喜欢，于是尝试着用尘封的笔触，诚惶诚恐地、极尽全力写出我观此剧的真实感受。

正值《唐朝诡事录之西行》热播，机缘巧合下，打开了《唐朝诡事录》，然后一发不可收拾，连看四五天，终于看完。

综合观感，我对《唐朝诡事录》的评价是非常好看。

接着我又看了《唐朝诡事录之西行》，看完之后，我发现好得超乎想象，是一部集真、善、美于一身的电视剧。

一．真何为真？

能让你相信的、能够让你共情的，就是真。

人设真。

卢凌风的性格，并不是传统意义上的完美人设，他总是身姿挺拔，高傲地昂着头，一副难以接近的样子。

他有些倔强但是却不任性，他有些鲁莽但是从不误事。

从第一部到第二部，76集电视剧见证了他的成长。

从一开始地不服就干，错了就道歉。

到现在忍气吞声地默默踏上西行之路，变化很大。

他不完美，有着我们普通人缺点和毛病，但是他一直努力在改，在向别人学习，就凭这一点，他就让我真的相信这个世界会有这样一个人的存在。

苏无名的性格更是无限接近普通人。

面对误解，他会情绪低落，不知道怎么解释；面对棘手的案子，他会辗转反侧，愁的睡不着觉；面对危险，他会怯懦地躲到门后偷偷观战；面对所谓的错判，他也会对着狄公墓的方向跪一整夜.......其实，人类的悲喜大多相通，他除了智慧超群之外，其他方面真的和普通人无异，编剧并没有把他“神”化。

打戏真。

卢凌风的打戏让我相信这是实战。

他的打戏自然流畅、行云流水，举手投足间，亦张亦弛，充满力量，常有拳拳到肉的真实感。

从此，少年将军的形象具象化了，就是卢凌风这个样子。

恍惚间我仿佛看到了白袍小将、冷面寒枪俏罗成的影子，亦有几分常山赵子龙之姿，这才是武打该有的样子！

那些左手右手一个慢动作，花拳绣腿式的炫技，真的不入流、不入眼。

虽然卢凌风的武艺精湛是毋庸置疑的，但是也没有过度“神”化。

他也会受伤，也会失败，也会命悬一线，他和正常人一样，都是血肉之躯。

每次的胜利都是他用竭尽全力，浴血厮杀的结果。

至于其他人的打戏，也是真实的要命。

官府的公差真的会武功，不会被人三下两下地打翻在地；那些反派武功真的超群，即使卢凌风也有打不过的，比如马雄，那是戍守边关的大将军啊，当然不是那么容易对付的。

故事真。

探案剧重在探案，《唐朝诡事录之西行》的八个案子，各个诡异莫测，但是又各个足以让人信服。

《降魔变》那个恃才傲物的第一画手秦孝白是否就像身边某些学习艺术的同学，有着自己的执着和信仰；《仵作之死》的独孤羊是否就像我们身边的一些人，从事着不被理解的职业，却从不会失去对职业的敬畏与热爱；《上仙坊的来信》里的李平是否就像生活中的某些时间管理大师，欺骗别人的感情，自己也深受其害；《供养人》中多宝，那么小就那么有信仰，像不像从小立志“为中华之崛起而读书”的周总理......艺术高于生活，也源于生活，脱离实际的神剧很难引起观众的共鸣，只有脚踏实地地拍好剧，去伪存真，才能让观众真的入戏，真的共情。

服化道礼仪真。

真的唐朝谁也没有去过，但是当他们穿着华服、画着精致的妆容，弯腰施叉手礼的时候；当他们吃着石头饼、馍饦、樱桃毕罗的时候（bi luo二字打不出来，只能用这个代替）；当剧中出现汗血宝马的时候，那一刻我真的相信，这就是大唐，一个波澜壮阔、气势恢宏且包罗万象的盛世。

二、善真假是非本无界，善恶美丑自有缘。

这个世界不是非黑即白的。

主要人物们的善良自不用多说，他们心系天下，一生都在为民请命。

然而一些阶段性人物的善良也是有目共睹：忠心耿耿、舍生忘死的金吾卫郭庄；一生清廉、家徒四壁的深县县尉姜威；劫富济贫、行侠仗义的假县尉龙太；手艺精湛、铁骨铮铮的铁匠木林郎；韬光养晦、忍辱负重的都督陆思安......他们的人格魅力不输于任何主角，他们的形象也是光辉伟岸的。

正派人物如此，反派人物也不是毫无善念，他们一时的于心不忍也会让人为之动容，不禁哀其不幸，怒其不争。

《降魔变》中的马雄，即使中毒几近疯魔，也不忘给妻子买上珍贵的乌膏；《摩家店》的女店主看到一个神似弟弟的人也不会不忍心下手；《通天犀》中的通天犀即使是兽，但也只会听宋阿糜的派遣......反派固然可恶，但是有时也会有他们的可怜之处，《唐朝诡事录之西行》没有为了烘托主角的光辉形象，而去一味刻画他们的“恶”，而是用反派仅存的良知告诫我们要心存善念，不要做坏事，否则悔之晚矣。

三、美人物美。

主角自是美的，无论哪部电视剧都是如此。

塑造出几个优秀的人物并不难，难的是让每个人物都“活”起来。

在《唐朝诡事录之西行》中，即便是阶段性演员或者群演，他们都会有符合自己身份的服饰和妆容，也会有着他们的高光时刻。

尽管他们出场不多，但是他们短暂的出现，恰若惊鸿一面，却足以让人一直铭记。

比如怀才不遇、误入歧途的马雄；比如假冒县尉、心怀正义的龙太；比如胸有丘壑、舍身取义的司马亮；比如珍爱妻子、敬畏职业的独孤羊；比如气场全开、专注专业的大唐女仵作曹惠......他们短暂的出现，构成了几近完美的《唐朝诡事录之西行》，他们身上散发的光芒，照亮了他们自己，也温暖了别人。

画面美。

盛世长安，波澜壮阔，一路西行，有大漠孤烟，亦别有洞天。

当探案小分队驰骋于一望无垠的大漠；当他们流连于歌舞升平的酒肆画舫；当他们伫立于潮头；当他们与雪花共舞；当敦煌的壁画映入眼帘......一切的一切美不胜收，不禁感叹摄影师的拍摄，后期制作，真的用心了，还要感叹一句“实景拍摄就是美啊”！

故事美。

相较于《唐朝诡事录》第一部，《唐朝诡事录之西行》的故事更加曲折离奇，也更加接地气。

每个案子出来，大家都会各种推测凶手，可是直到最后凶手浮出水面，大家才恍然大悟，原来是他啊！

虽然每个案子的凶手都出乎意料，但细细想来也在情理之中。

编剧能够让每个案子生动形象，实现逻辑自洽，没有bug，真的是很厉害啊！

《唐朝诡事录之西行》8个案子，各有特点，立意也是不同的。

在这些案子中，我最爱的是《仵作之死》和《供养人》，就凭这两个故事，编剧的实力就可见一斑。

《仵作之死》这个单元，立意高远，主题升华再升华。

仵作这个职业在唐朝不受待见，不但收入微薄，还不能考公。

但是公孙羊仍兢兢业业、毫无怨言。

即使被孩童追着骂，即使不被妻子理解，即使穷困潦倒，他仍坚守本心。

直到他为了救妻子的弟弟杀了人，有悖“仵作不可杀人”之职业道德，才成为压死他的最后一根稻草。

在这个故事里，他们都没有直接杀人，但是他们每个人都是凶手。

他的死体现了他对职业的敬畏之心，那是他一辈子的信仰，不容亵渎。

所以赴死之前他还让母亲复验，就是为了不辜负这个职业的神圣不可侵犯。

他死了，却让春条重生了，那个害怕和厌恶验尸的女子，最终毅然决然地拜婆婆曹惠为师，继承独孤羊的遗志。

成为仵作，已为世人所轻，成为女仵作，更是一条异常艰难之路，但是春条说“无悔”，就像独孤羊娶了春条也无悔一样，看到这里谁还能说春条不爱独孤羊呢？

而独孤羊又何尝不是如此呢？

“独孤苍苍，而娘子青青......今放春条，各生欢喜”。

独孤羊的一封《放妻书》字字不提爱，却句句都是爱啊。

在这个故事里出彩不仅仅是独孤羊，每个人都是伟大的。

独孤羊爱职业也爱妻子，所以才会在死前写了《放妻书》，做到情义两全；曹惠大唐女仵作，即使对面的尸体是自己的儿子，也能做到全神贯注、不辱使命；春条虽看似放荡不羁，实则异常坚韧，为了独孤羊竟然继承仵作之业；独孤遐叔虽面对长相和妻子相像的春条，仍能释然的叫一声“大嫂”......他们每个人都有着自己的坚守，为此愿意付出一切，这种精神着实让人敬佩！

《供养人》这个故事也赚足了我的眼泪。

一生积善成德的富商曹仲达；为了争夺家产各怀鬼胎的三姐妹；天性纯善胸怀大志的多宝；为了财产处心积虑的管家和夜来......每个人物跃然纸上。

我最喜欢的是多宝，那个孩子从小就那么可爱、善良、有思想，如果可以长大，必成大器。

他一定会向他爹爹一样积善成德；他一定可以废除花甲葬的陋习；他一定会把敦煌的美传递给更多的人......然而是那些心怀鬼胎的人断送了孩子的生命和未来，何其遗憾！

何其无奈！

何其气愤！

然这就是现实，天妒英才，现实总是残忍的、冷酷的。

唯一可以慰藉我们的是，他的外甥女赛赛继承了他的遗志，会把敦煌的故事说给更多的人听，这也算是一种传承吧。

《仵作之死》也好，《供养人》也好，已经不是简单的悲剧把美撕给人看，而是通过这些悲剧让我们看到众生的不易。

他们也是沧海一粟，随着时代的浪潮起起伏伏，他们无法改变自己的命运，但是他们会通过自己的努力实现自身的价值，他们会在《唐朝诡事录》中留下浓墨重彩的一笔。

写到此处，《唐朝诡事录之西行》已经圆满收官，但是剧的震撼仍存于我心。

我会永远记得：有勇有谋、打戏一流的中郎将卢凌风；聪明过人、沉稳儒雅的苏无名；秀外慧中、擅长绘画的裴喜君；敢爱敢恨、雷厉风行的褚樱桃；幽默诙谐、妙手回春的费鸡师；初出茅庐、一身是胆的薛环......还有剧中的每个人物，是他们的出现填满了我无聊的时光；是他们的出现让我重回了一次盛世大唐；是他们的出现让《唐朝诡事录》这个电视剧的人物更加饱满，剧情更加精彩，从而得到大家的喜欢。

在此由衷的感谢，感谢台前幕后所有演职人员，共同缔造出气象万千的大唐盛世和诡异莫测的案件。

愿《唐朝诡事录》第三部，仍能不忘初心，怀浩然正气，用匠心精神，不受资本裹挟，拍出好剧。

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2024年8月3日午后冰雪