地下墓穴

电影是第一人称的拍摄手法，但是比较清楚，没有过多晃动的镜头所造成的眩晕。

本片围绕炼金术这一主题，但是宗教色彩贯穿全片，比起许多恐怖片，最后主人公的结局没有被强行BE，顺理成章了许多。

影片中给与女主提示的那个卷发男孩就是后来在燃烧的汽车里的那位。

总之——不做亏心事，不怕鬼敲门。

选择这部电影是因为喜欢地下墓穴这个故事背景，并且特别喜欢很多人一起探险最后一个个死了的这种恐怖片呵呵这部电影唯一的缺点就是镜头要人命，晃得我直恶心。

不过还好故事比较精彩，开始并没有看太明白，因为对于国外的宗教，炼金术，这些信仰并不懂，但是大概是看明白了，就是地下墓穴藏着人类的罪恶，间接或直接害死的人都在地下墓穴生存，只要零点的钟声响起来，这些灵魂就会苏醒，而进去的这一帮人，都有自己的罪，而如果没有悔改，和忏悔的心将会死在地狱。

这是我看懂的，大概意思就是这样。

但是我只是说了中心思想，但是最精彩的并不是这，而是大家在墓穴里走时不断发现的密道等等还有一些反向的事物，其实就是根据古代的宗教，因为这个人犯下了某种罪行，所以他如果没有忏悔，和悔改的心，他就会被他生前犯下的罪孽受到相对应的惩罚，最值得举例的是领队男，看到燃烧的车子，里面坐着一个男孩，这就是他的罪，他看见男孩说那不是他的错，这个景象解释了影片开头领队男为什么手上会有的火伤。

他说不是他的错，立刻车子里的男孩再吸他，让他靠近燃烧的火，最后他被吸入火里，并一瞬间，燃烧的车子像一块步缩成一团猛的陷入地里，只把领队男的半张腿漏了出来，这就是他的罪相对应的惩罚，被火烧，病埋入土里，窒息而死。

这是我看别人的影评看明白的，后来一个人接着一个人死了，最后只剩下三个人，男主角被石头人咬伤，此时女主要用魔法石救他，发现不好使的时候，她明白这是镜像的作用，他们来到一个有宝藏的地方的时候，那里的法老死了却没有腐烂，取下了魔法石，这时被石头砸伤的领队女用魔法石疗伤是有效的，因为他们没有到另一个镜面。

而当他们再往下走的时候来到镜面的另一侧，魔法石就已经失效了！

来到另一个一模一样的地方，没有宝藏，法老腐烂了，墙上也没有魔法石只有一个装魔法石的曹！

所有的东西都是反的！

而当时女主没有发现这个道理！

而现在女主角发现了这个道理，就立刻要回去取真正的魔法石,而真正的魔法石就是用这个失效的魔法石换取真的魔法石，女主这个时候真的很威武呀，一顿跑，他的信念很坚定，就是为了救自己心爱的人，勇往直前，来的时候遇到的所有的鬼魂，石头人什么的，当时她是害怕的，而回去的时候她及时害怕她也不管了，使劲的跑，很英勇，大家想象一下那么长那么黑的洞里，还有很多鬼怪的地方，要重新回去在遇到他们一次，要说服自己回去有多难，赶回去的有几个。

这个时候我才发现当影片开始的时候我真的很讨厌女主角，因为就是因为她害死了所有的人，但其实不是，只有她有心中的信念，救赎了自己。

他回到了腐烂法老的地方把魔法石放到曹里，发现却没有得到实物，但无意见她却发现了一个镜子，镜子里是她自己，这时她明白了什么！

立刻又反了回去。

回去时看见自己的爸爸，因为当时他的爸爸自杀前给她打过一个电话，她没有接，如果她接了电话，她爸爸就不会自杀，所以这是她的罪，她看到爸爸，抱着爸爸说了心里话，救赎了自己，爸爸消失了，她跑回了男主的那里，用自己的手捂住男主的脖子，用嘴亲吻男主，心中默念着什么，一瞬间男主没有血了，男N号好奇的问怎么了，你用了什么？

这就是魔法石，就是魔法石就是自己，因为是镜像的，现实中自己照镜子，在镜子里的自己是虚拟的，所以就是虚幻的，说俗一点就是来到镜子里了！

所以当他看到镜子的时候他明白了，魔法石就是自己的信念！

女主把他的领悟告诉了他们让他们也自己去救赎自己的错，最终他们来到出口了，是一个井盖，而打开井盖的时候他们看到外面的时候外面是倒着的，对因为他们在镜面里。

最终他们出去了，这个就结束了。

但是我觉得导演可能想传递正能量，我觉得神来之笔最后一笔应该他们来到的并不是自己的世界了，而是镜子里的世界了！

一切都是反的。

当发现时，影片结束，我想豆瓣的分绝对不只6.4了，这部片子得6.4得原因就是大多数中国人不懂国外的宗教才会导致这样。

我给这部影片7.5分。

扣分扣在镜头真的太晃了有点恶心！

可能出于对盗墓题材的个人喜好，很喜欢这电影，刚看了国产的一个叫盗墓江湖，简直是天差地别啊，伪记录的方式不能说不好，就是有点不习惯，看的脑袋疼，挺希望有盗墓笔记的那种效果的，希望国产的盗墓笔记不会让我失望，剧情设定挺有意思的，可惜还是依旧挖了很多坑，以及不要命的主角，还以为最后都得死，结果居然出来了，盗墓有风险，入坑需谨慎，，，，

《地下墓穴》，14年上映的美国/法国伪纪录式恐怖片。

一直听说很好看但一直没看，今天一看发现真的很好看！

推荐！！！

女主是个精通考古学、炼金术历史、符号学等学位的大学教授，她的父亲一生都在研究可以点石成金的点金石，以至于最后精神不稳定上吊自杀。

女主为了证明她父亲的研究是真实存在的，便也接过她父亲的研究方向，并真的找到了点金石存在的线索，与几个朋友（还有雇佣的人）前往巴黎地下墓穴寻找点金石。

虽然是伪纪录恐怖片，但完全不会觉得枯燥平淡……电影完全没有其他大多数伪纪录片喜欢用大篇幅日常来填充内容的缺点，可以说从头到尾拍的都是重点画面，整整一小时三十分钟完全没有划水内容。

电影内容集合了炼金术、历史、神秘学等等因素，就好像在跑一个团，主角们一边探索一边解谜。

电影节奏紧凑且氛围塑造得很好，下到墓穴，进入不该进入的通道后氛围一下子诡异了起来。

聚集在墓穴里吟唱的人、不该出现的签名、诡异的铃声、燃烧的车子、本以为已经去世但依旧存在的友人……每一个诡异的事件都对应着主角团每个人的罪过。

虽然我不怎么了解西方神秘学，但不影响我觉得拍得很牛。

女主真的好厉害，不懂豆瓣评论里为什么那么多人觉得女主作死（。

除了男主是被女主强行拉来的以外，其他人都是自愿进入墓穴的。

摄影师是女主的朋友，一直跟随女主找寻真相。

导游一行是听女主说地下墓穴埋有宝藏，完全是为了钱财才给女主带路。

而且你见过恐怖片里有几个“作死”的主角每个谜团都能联想到并解开、拿到点金石后无私地用在不熟的人身上、为了救伙伴一个人跑回之前的墓室、被怪物包围还能一拳头砸过去突出重围的？

这哪里是作死，这tm简直是牛大发了（。

虽然有一定的主角光环，但女主的表现完全对得起她的人设……看她解谜真的纯享受，聪明、果断又勇敢冷静，这种女主还有人挑缺点我只能说没品位的东西！

看解析说电影构建于但丁的诗歌《地狱》，虽然我不了解，但电影里的设定真的好绝……通过地狱之门后的上下颠倒也对应着电影海报，最后活下来的三人逃出地狱，以为自己是在无限往下最后却从地底爬出，也对应电影最开始说“地狱存在的地点是地球表面”这一说法，包括逃离地狱之前，对着深坑忏悔跳下的剧情真的……神秘学满满，好喜欢！！！

就像豆瓣有人评论说的，如果主角们离开地底之后，发现自己来到的是另一个世界，这部电影将会是神作一样（。

不过电影的结局也很好，毕竟主角们对自己的罪过都诚心忏悔，也确实不应该再遭受惩罚（而且他们的罪过其实并不严重（？

总而言之，这部电影真的好牛！

豆瓣评分7.1，我肯定打8分以上！

好看！！！

这部片子好不好看，在于你常不常看恐怖片。

经常看的，会觉得没有亮点。

少有看的，还是会觉得好看。

一开始那句话：48小时内我姐和我认识的人都死了。

这句话就已经提示了结局，只有两个可能，一是女主杀的，二是大boss杀的。

而且从多年看恐怖经验来说第一个可能性更大。

其他细节也一再提示这只是恶作剧，并不是真的有杀人狂魔。

1，女主服用精神方面的药。

一直喊头疼，又喝了很多酒。

都有可能产生 幻觉。

2，有人刻意讲述恐怖故事，创造气氛。

3，也是最明显的提示，如果真的是故事中那个一生下来就没见过光，长期生活的在黑暗中的杀人狂魔，用得着提盏灯跟着追杀吗？

4，最搞笑的提示，.那只漂亮的白毛鸡，不会跟我说，杀人狂魔还会去菜市给自己买鸡吃吧，更不要说是他自己会养鸡。

汗，那个也太太明显了。

5.6.7.8.....就不一一点出了，反正一直都在提示是恶作剧，并没有真正的boss，不是boss杀的，就只能是女主角被逼疯了杀了。

所以经常看恐怖片的会早早就猜到了结局，没有新颖，也不恐怖。

拍的不算烂片，只是没新鲜感。

基于最后恶作剧的目的，是帮女主角学会爱惜生命这点给个鼓励奖，还是勉强好评吧。

看完了这部惊悚恐怖电影:《地下墓穴》，蛮烂的，伪纪录片式的恐怖片，蛮无聊的，剧情松散凌乱，镜头太晃花眼睛，主角太作死，恐怖氛围完全丧失，给两星！

影片讲述了伦敦大学的教授斯嘉丽，年纪轻轻便拥有考古学、符号学等专业学位，更掌握四国语言。

她的父亲曾经致力于点金石的探索研究，可悲的是最后死于非命。

继承了父亲遗志的斯嘉丽在新近一次冒险中，从伊朗一座即将被炸毁的墓穴里找到了传说中的罗塞秘钥，这个关键发现可以帮她找到点金石的蛛丝马迹。

为了实现这个目标，她请来班吉担任摄影记录工作，还拜托曾经与之一同出生入死的乔治担任翻译。

这几个胆大妄为的年轻人，随后试图闯入埋葬着六百万尸体的巴黎地下墓穴探险，而恐怖的体验也就此展开……

初刷看剧情，看完影评后二刷，里面的一些炼金术小知识挺对我胃口的，于是去网上找了找，足见导演的用心，看惯了打怪番茄酱的恐怖片，偶尔看看这片，感觉还是很清爽的。

PS：女主长得还是挺养眼的，男主是广告狂人里自信的插画小弟，城市也拍的挺漂亮，最后一段女主第一人称跑酷挺有趣，总的来说这部恐怖片也算今年不错的了，值得一看。

个人网络搜集，欢迎补充。

罗塞塔之匙出现在影片开始，任务道具，出发之后的剧情。

网上只有关于罗塞塔石碑的介绍。

　　1799年，拿破仑率军远征埃及时，在罗塞塔城附近修筑防御工事时，发现了一块黑色玄武岩断碑。

碑上用两种文字三种字体刻着同一篇碑文。

最上面用的是古埃及的象形文字，中间是古埃及的草书体象形文字，下面是希腊文字。

这就是著名的“罗塞塔碑”。

罗塞塔石碑由上至下共刻有同一段诏书的三种语言版本，最上面是14行古埃及象形文（Hieroglyphic，又称为圣书体，代表献给神明的文字）句首和句尾都已缺失，中间是32行埃及草书（Demotic，又称为世俗体，是当时埃及平民使用的文字）是一种埃及的纸莎草文书，再下面是54行古希腊文（代表统治者的语言，这是因为当时的埃及已臣服于希腊的亚历山大帝国之下，来自希腊的统治者要求统治领地内所有的此类文书都需要添加希腊文的译版）其中有一半行尾残缺。

点金石（贤者之石）女主寻找的史实级装备，贯穿整部影片。

炼金术中的“唯一物质”、“万有灵药”、“第五元素”。

能够完成“嬗变”，将“贱金属”转化为“贵金属”的神秘物质，也被称作“点金石”。

哲人石，传说中的一种红色粉末，被炼金术士认为是世界上物质的最高境界，也是唯一一种和精神世界以物质形式存在的物质。

哲人石可以连接精神与物质的世界，每一位炼金术士都希望练出哲人石，通向真善美的精神世界。

详见钢之炼金术师。

尼古拉斯·弗拉梅尔影片中的NPC，传说中的人物，只能从女主的口中得知他的零星线索。

尼可·勒梅生于1330年。

受过良好的教育，精通拉丁文、希腊文，擅长书法和抄写。

他在巴黎依靠卖书与抄写文章为生，也收学生，教他们抄写和画插图。

经常有贵族花钱请他抄录珍稀稿本，所以他有可能抄到了炼金术的文稿。

他平凡无奇的人生在一个夜晚产生戏剧性的大转变，一位天使来到他的梦境中，告诉他将收到一本神奇书册，他必须努力研读并且透彻了解，就可获得非凡惊奇的力量。

这个梦境成真了，他在他的手稿《象形符号之书》（Live des figures hyeroglyphiques）中记载着：“我手里有一本用2块佛罗林币换来的古老庞大书籍。

它不像其他的书一样使用纸张或者羊皮，而是由精致平滑的年轻树皮所做成的。

封面紧密地包着黄铜，上面刻满文字或是奇怪的符号……它有以7页为一组的3组，包含着首页，每一组的第七页都没有任何文字，但在第一组的第七页上，却画着一根被巨蛇吞噬的魔杖。

”这部神秘的文献名为《犹太亚伯拉罕之书》（Book of Abraham the Jew）。

尼可·勒梅在解读它之前，花费了21年时间来收集资料，最后在一位希伯莱学者的帮助下，尼可·勒梅于1382年4月25日记载了以下的话：“我总是逐字确实地随着书的指示，根据相同数量的水银来推演红石……然后就真的将水银转变成黄金了，确实比普通的金子好，更柔软也更具可塑性。

”炼成哲人之石后他将炼金所得来的财富用在慈善事业上，在巴黎修建了十四家医院，兴建并修整了教堂。

最后于1427年卒于老家，后人在挖开他和他妻子的坟墓后，没有发现尸体。

据说他和他的妻子已成为长生不老。

地下的圣殿骑士不知道隐喻。

保护贤者之石？

雅克·德·莫莱（法文：Jacques de Molay，1240至1250年间[1]－1314年3月18日）圣殿骑士团第二十三任、亦为最后一任大团长。

于公元1292年4月20日开始担任大团长一职直至1312年教皇克雷芒五世宣布解散骑士团[2]。

因其身为最后一任圣殿骑士团大团长，在历史上与圣殿骑士团的创始人雨果·德·帕英齐名。

1307年法王腓力四世在法国逮捕雅克·德·莫莱及众多其他圣殿骑士团成员。

雅克·德·莫莱在狱中不堪酷刑而认罪，后又将认罪推翻。

1314年3月在巴黎塞纳河上的小岛被腓力四世处以火刑。

1314年3月18日，圣殿骑士团总团长德·莫莱受火刑，被法国国王烧死在柴堆上。

随后，基谢·德·博热伯爵便成立了一个“纯建筑师”组织。

他请求法国国王准许把莫莱的尸体埋葬到另外的地方，国王同意了。

于是，利用德·莫莱的棺材，博热乘机从圣殿骑士团教堂的大柱子里取走了黄金、白银和宝石等几箱子的宝藏，并转移到安全的地方。

圣殿骑士团有自己独特的一套神秘符号。

据说，他们就是用这种符号和秘密宗教仪式来隐藏和重新取出他们的珍宝。

正因如此，对于圣殿骑士团巨额财宝的下落至今仍然众说纷纭，成了一个难解的历史之谜。

采用伪纪录片的拍摄形式，节奏和氛围感尚可，不妨一看。

女主虽然博学且勇敢，却也害死了几个同伴。

她为寻找贤者之石，叫上一个拍摄者，一个翻译，一个导游以及导游的几个朋友，深入巴黎地下墓穴。

在地下，每个人不得不直面心魔和各种诱惑，有的人因此失去生命。

一群人下去，三个人上来，片尾反转的世界说明要回到上面，只能一直往下走。

墓穴里几百万古人的骨头，保存完好的遗体，行走的幽灵，咬人的怪物，心魔，血浴池，怕不怕？

私信+++qun：

不過也就是把尋寶、古墓、幽閉、心理陰影這些拆開來看個個都是老梗的元素合在一起，這片居然也來個妙手回春，迸出新滋味！

作為一部恐怖片，它用的元素不新，但也足以讓觀眾從鬼屋、怨靈、詛咒的老梗黃金三角獲得喘息，更直接的把「地獄」的意象透過往下探尋的過程傳達出來。

這讓我想到Event Horizon（1997，台譯《撕裂地平線》），一片在遙遠的太空，一片在巴黎市底下墓穴，可是兩者卻同樣試圖重現地獄不可知而可怕的樣貌。

作為天國意象的反面，地獄對於人類而言，除了反映出對於死後未知的恐懼之外，也是人類對於世間作為應報的體現之處，凡在世間有罪的，都應在地獄中得到對應的懲罰，「如其在上，如其在下」，祆教、猶太教、基督教、道教、印度教、伊斯蘭教、佛教，幾乎都以不同名稱，卻意外近似的形象刻劃了一個充滿折磨與受苦的空間。

西方人重視「家庭」，他們的恐怖片也反映出這樣的價值觀，通常是一個普通的家庭，因為撿到詛咒之物、入住邪惡之處，而受到「外來的」亡靈對這個家庭不斷的騷擾，主人公們面對的，是如何去排除這樣的侵擾，去捍衛家庭與家人。

敵意是來自外在的，而「家庭」則像是災難中的孤舟，排除掉這些威脅後，就可以恢復原本的天倫之樂樂無窮。

對於這樣的價值輸出，雖然沒到讓人反感做噁，但是也稍微感到審美疲勞了。

而像Event Horizon，或是這部As Above, So Below，裡頭的人物透過不同的形式接觸到了「地獄」的具現化，面對的卻反而不是外來的魑魅魍魎，更像是面對內在的「心魔」。

這構成了他們獨特之處。

對於地獄而言，主角們反而才是侵擾者，是無視不可知力量的危險，明知不可而為之的作死蠢蛋。

有趣的是，Event Horizon、As Above, So Below，兩部片的主角們在進入「地獄前」，都歷經一段「警告」，Event Horizon裡是讓一代人全都留下童年陰影的綠影帶，As Above, So Below則是地獄之門上的銘刻"Abandon all hope, ye who enter here."，這也顯出這兩片的恐怖與厄運，不是無端找上門來，陽壽本未盡，偏往死裡行，給了警告還要，後來的事也就怪不了人了。

不過同樣怪不了人的，是這些在地獄裡發生的怪事，不過就是主角所作所為的反射，「Karma」，種因得果，地獄不會無端施加懲罰，而是把人們所不敢面對的，深層的罪惡一一挖掘。

弔詭的是，凡是外來的，不管多可怕，總是有擊退的可能，這也是為何那些鬼怪騷擾型恐怖片最後總是溫馨成亂噁心一把的原因，但來自內在的，曾經的過錯、虧欠的人、逃避的事，都是回不了頭的，木已成舟，對於無可挽救的事，我們選擇遺忘，選擇逃避，閉了假裝看不見，而地獄並不邪惡，它只是要求人們重新張開眼睛，看似簡單，但是卻是無比殘忍。

Event Horizon的女隊員看見兒子幻象、博士看見妻子割腕的整缸血，As Above, So Below裡，則看見沒能救起的溺水者與燒死者。

在崩潰之後，接著就是死亡，他們都沒能通過罪惡感追殺。

「重新佔有自己狠心拋棄的東西，是不合理的。

」但丁神曲裡這麼寫，這些地獄影片的殘酷，在於很少角色完成了自我救贖，他們大多受苦於這些「忍心拋棄」過的事物，比起對外在的靈異，人更沒有勇氣面對自己，他們自尋死路的讓審判提前降臨，卻諷刺的發現，地獄裡的拷打，拿著鞭子的，其實都是自己的手。

http://chemistrysucksguy.blogspot.tw/2014/09/as-above-so-below.html

Dinanzi a me non fuor cose create Se non etterne, e io etterno duro. Lasciate ogne speranza, voi ch'intrate.我之前，万象未形只有永恒的事物存在来者啊，快将一切希望扬弃 但丁的《神曲》已经将舞台搭建完毕，接着人物出场，循着尼古拉·弗拉梅尔（Nicolas Flamel）贤者之石的指引，手握玫瑰之匙，开始了一场通往地狱“V”型之旅。

其实本片的叙事结构在电影标题显现的那一刻就有所显露，竖置的菱形，上下对称，也暗示了女主一行人将要开展的冒险的结构。

在进入到电影分析之前说一段题外话，电影本身的叙事及其简洁，毫不拖泥带水，情节推进也相当流畅，几乎是得到了上一幕的线索之后，马上就对下一幕进行展开，而这种不拖沓的叙事手法也和电影本身的拍摄概念相得益彰。

电影采用的是伪纪录片的拍法，人物手持摄像机和头戴灯具里的针孔摄像机的摇晃带来了异常的沉浸感。

本片的主要段落里用到了五台摄影机，并且随着故事的进行在不同机位之间高速切换，同时随着摄影机数量的变化，得以从不同视角观察这个探险团在不同时期的不同状态。

在我看来，导演的这些尝试既满足了伪纪录片视角下的真实，又保证了故事从始至终的张力，起码在为概念服务这一块得到了很好的效果。

我无意拉片，只想把电影中涉及到的神秘学概念以及导演对其的运用做一点浅显的分析，并揭示整部影片结构上的暗喻。

以下便是。

开篇是女主，一位取得了多个UCL学位的年轻学者（主要涉及到历史、考古、和神秘学，也具备一定的急救知识），想要继承其父的遗志，找到传说中的贤者之石，踏上了去伊朗地下洞穴寻找玫瑰之匙的旅程。

随着在军方把洞穴炸毁之前她得到了密文，去到了巴黎，同时也是尼古拉·弗拉梅尔生活过的城市，找到了会亚兰语的前相好（以下都称乔治），在这位可能是最著名的炼金术士墓碑的背面用灼烧的方式解开了谜题，获得了一个不存在于绝大多数人记忆中的一个神秘地点——所谓的地狱之门。

女主在其父研究笔记和乔治经历了一系列怪异事情，比如一群赤身裸体的女邪教徒，不停响的老旧电话，吊死的人。

之后一行人到达了一个装满财宝的密室，女主按照指引也获得了伪贤者之石。

在取下石头的同时触发机关，误打误撞摸到了地狱之门的入口，进去后是一个镜像的密室，同时也迎来了地狱对众人的审判，随着同伴一个个的皈依于地狱，人数也只剩下三个人，之后这三人试图寻找到地狱的出口并逃出生天。

在逃跑的过程中遇到了可怕的幽灵和恶魔，咬开了乔治脖子上的血管，而在此时女主意识到了拿到的是伪贤者之石，随即返回那个镜像的密室，安装回了假的贤者之石，通过一面镜子获得了隐藏之石（The Hidden Stone），而镜子里的女主本人便是这隐藏之石——真正的贤者之石。

女主返回以自己的力量救了乔治，愈合了他的伤口，随即三人找到一个井盖，打开后返回地面。

伴随着女主一套不追求财富，只寻找真相的论述，影片结束。

整部影片看下来，给我的感觉主角团的这场冒险这是一次赫尔墨斯式的炼金过程。

为什么这么说呢，首先要从赫尔墨斯文集开始说起。

简而言之该文集是传说中的希腊人物赫尔墨斯·特里斯梅吉斯托斯所著的文本，他是希腊神赫尔墨斯和埃及神托特的结合体。

这个文集分两大类，分别是技术类和宗教哲学类。

技术类涵盖了占星术、医学和药理学、炼金术和魔法，其中最出名的便是翡翠石碑（Emerald Tablet）；宗教哲学类主要以一篇篇论文的形式阐述了人、宇宙、上帝的关系，所以涉及到人类学、宇宙学和神学。

而赫尔墨斯式的炼金术表面上看是通过一系列的操作和转化将铅变为黄金，而实际上是一条把混沌灵魂转化为与永恒和神性合一的神秘哲学道路。

其理论认为“外在的金属转化不过是内在灵魂转化的投影。

真正的“大作”（Magnum Opus）是炼化人自身，使之升华为“神人合一”的存在。

”炼金分为四个过程，分别是黑化（Nigredo）、白化（Albedo）、黄化（Citrinitas）和红化（Rubedo）。

分别对应了坠入黑暗、净化之光、心智之光和灵魂合一。

以上只是对于赫尔墨斯文集和赫尔墨斯式炼金的最简要介绍，而我们只需知道这个文集所带来的影响。

“赫尔墨斯主义”（Hermeticism 或 Hermetism）是一种结合了哲学、宗教、占星术、炼金术、神秘学和宇宙论的思想体系，源自公元前后希腊-埃及文化圈，是西方神秘传统的核心根源之一。

而影片的英文标题As Above, So Below也是出自于翡翠石碑，其拉丁文原文是“Quod est superius est sicut quod inferius, et quod inferius est sicut quod est superius.”英文翻译则是“That which is above is like to that which is below, and that which is below is like to that which is above.”接下来分析与影片结构的对应。

电影一上来是女主在伊朗寻找玫瑰之匙（Rose Key），那为什么是伊朗呢？

这就要从神秘学的起源讲起。

伊朗在1935年之前一直被外界称为波斯，而早在公元前600年，希腊人就将这一地区称为波斯，词语源自古伊朗语“Parsava”，大概是指“边界”、“边陲”的意思，用在地理上指称伊朗人。

插句题外话，伊朗在原始伊朗语写为aryānām，《波斯古经》的阿维斯陀语写作airyānąm，意思是属于雅利安人的。

在梵语中，「雅利安」的词源आर्य（ārya），就是指「光荣，可敬、高贵」的意思。

选择伊朗这个地方可能是导演有意为之，因为其地理与文化上，长期是神秘学、赫尔墨斯主义与炼金术的核心传播地带。

起源于该地区的祆教（Zoroastrianism，音译为琐罗亚斯德教），也就是后来更为人所熟知的拜火教。

因其讲求的二元论，也就是光明与黑暗的对立，所以其对于西方文化影响不可谓不深远。

不仅宗教方面影响了犹太教与其后来的基督教和伊斯兰教，在神秘主义方面也奠定了炼金术的二元论基础。

女主所寻找的玫瑰之匙并不是一把具体的钥匙，其中玫瑰象征的是“真理之花”或“智慧的绽放”，钥匙则象征“通向神秘界域”的能力。

而女主整个在伊朗寻找钥匙的过程则象征了炼金术的第一个阶段——黑化。

而伴随着军方的轰炸这一背景则暗合了黑化所代表的解构与混沌、自我灵魂瓦解的夜晚。

值得一说的是这个钥匙的密文是刻在牛身上的，我个人理解是，牛是物质世界的象征，而物质世界中的钥匙可以开启通往内在世界的入口。

紧接着主角来到巴黎，解开了尼古拉·弗拉梅尔的秘密，指明了地狱之门就在巴黎地下墓穴的一条神秘通道里。

这里展开讲讲，之所以要提到尼古拉·弗拉梅尔，因为此人以其对炼金术中的大奇迹（Magnum Opus）——贤者之石的研究。

贤者之石（Philosopher's Stone）也称哲人之石，是炼金术的终极大成，有点石成金，医治百病，使人长生不老等功效。

而尼古拉·弗拉梅尔在历史上宣称自己通过破译了一炼金书，此书原属于一位神秘的犹太炼金术士，其中记载着复杂的符号和文字。

尼古拉和妻子佩蕾奈尔在长期的实验中，探索了贤者之石的神秘过程。

他们研究了有关水银、硫磺、盐等元素的转化过程，并通过一系列的试验，最终据称成功地制造出了能够转化金属的物质。

当然以上事迹皆为传说，但尼古拉这个人是真实存在于法国瓦卢瓦王朝时期的一位非常著名的炼金术士，也被被许多现代炼金术士和神秘学研究者视为精神导师，他的名字也经常出现在许多现代的炼金术研究和神秘学探索中，J.K.罗琳笔下的魔法世界最伟大的巫师——尼可·勒梅也是以他为原型创作的。

说回电影，主角通过当地的一群地下墓穴爱好者的陪同，进入到了地下，经历了“鬼打墙”式的旅途，终于来到了传说中的地狱门前并取得了伪贤者之石，但这时主角还未意识到。

而这一过程象征了炼金术中的第二个阶段——白化。

这一过程通常的涵义是灵魂净化与对抗内在恐惧。

这也和影片故事对应上了，主角一行人各有各的小九九，女主是没有和她父亲自杀前好好讲最后一通电话；乔治是答应了去找人救溺水的弟弟，但为时已晚，弟弟溺死在洞穴的水中；而前面提到的墓穴爱好者的头头（Papillon）导演没有明说，但根据画面可以得知他是因为某些过失行为导致好朋友烧死在车里，之后他内心一直在抗拒是自己的原因导致朋友的死亡；而爱好者中另外一个人（Zed）这些人的悲剧经历多少都带有“背叛”的意味，这个在第三阶段会细说。

正如当时维吉尔与但丁在地狱之门前看到的一样，这几个人爬过了刻有那句名言“来者啊！

快将一切希望扬弃!”的甬道，终于来到了地狱。

但不像期待中的景象，是一个和地狱门前的密室呈镜像的一个密室，此时，上下颠倒，上如下，下如上。

当女主试图用手里的伪贤者之石救助第一名受地狱审判的队友时，并没有让她死而复生，所以他们接着朝着地狱深处前行，正如他们朝着人间前行。

这里做一个插入介绍，但丁《神曲》中的地狱界（Inferno）形似一个上宽下窄的漏斗，总共分为九层，第一层（Limbo）是出生于基督之前未受洗的异教徒，在此等候上帝的审判。

在其余8层，罪人的灵魂按生前所犯的罪孽（贪色、贪食、贪婪、愤怒、信奉邪教、强奸、欺诈、背叛），分别接受不同的刑罚。

在地狱中，每种罪恶都会遭到反向惩罚。

不过导演将地狱界做了电影化叙事的改造，变为了只有一层，那就是九层里面最严重的罪行——背叛。

但丁世界观下背叛等同于对神圣秩序的根本破坏，是灵魂最彻底的堕落。

深入地狱的路程其实是前面来到地狱之门前路程的镜像。

此时同行的只有四人，女主、乔治、Zed和Papillon，接下来接受审判的是Papillon，他由于不承认自己的错误，而被眼前的幻像（前文提到的着火的车）拉扯着进入地狱。

最后三个人在通过本片最恐怖的场景时，乔治被墙上涌出的地狱头颅（参考暗黑4莉莉丝大战伊纳瑞斯时候的地狱之柱）啃下脖子上的一块肉，随即大出血，女主此时掏出假的贤者之石试图拯救乔治，但无果。

情急之下智慧之光闪烁，她想到了父亲笔记中的“重整乱象，乃可见隐蔽之石”，返回地狱入口归还伪贤者之石，在镶嵌假石头的石碑上擦除灰尘，发现了一面镜子，意味着真正的贤者之石就是女主自己，返回时遇到了上吊的父亲的幻像，女主拥抱了父亲并说出忏悔之词，随即幻像消失。

接着跑到乔治处以自己的双手复活爱人。

这一段象征了炼金术的第三个阶段——黄化。

这个过程的意义在于智慧和灵知之火的显现，代表着智慧与光从内而生思想与精神整合。

只差最后一步了。

几个人即将迎来旅途的终点，地狱的最深处也是通向光明之处，炼金术的基础二元论又一次得到了印证。

三人来到最后的地方，出口的位置。

打开井盖，拥抱新生。

这一段虽然短，但是点了好几个题，我一个一个来说。

首先也是炼金术的最后阶段——红化。

此时灵魂与身体、阳与阴、上与下合一，最后三人站在以巴黎圣母院为背景的河边，同时也间接完成了奇迹之作（Magnum Opus）。

其次是点题片名As Above, So Below，通向地狱的旅程如同走出地狱的旅程，而走出去的关键是忏悔，忏悔这一动作乃是教徒的日常之事，这个过程中Papillon一直在否认，后果则是永远留在了地狱。

最后也是最深层次的点题，也就是“三”这个数字，代表着象征体系的统一性。

就是《神曲》、神秘主义和基督的内构一致性。

但丁的作品中，主角游历了地狱、炼狱和天堂，象征着从堕落到净化再到神圣合一的灵魂旅程，此为第一个“三”；炼金术代表的神秘主义中，从原料到转化再到Magnum Opus的过程，此为第二个“三”；基督教核心教义，一个上帝存在于三个永恒且同质的神格之中，所谓的圣父圣子圣灵，此为第三个“三”。

这三个“三”最后由三个走出地狱的人诠释为了一个Magnum Opus，至此三位一体。

以上四段便是影片结构对应的赫尔墨斯式炼金术的四个过程，也是我对于本片的解读。

最后再插几句，主角在解密的过程中也提到了一些古埃及神话中的一些符号，比如说秃鹫和圣甲虫。

也是因为古埃及是神秘学其中一个古老的流派。

由于古埃及在后来被罗马帝国所吞并，被成为罗马文化的一部份。

秃鹫在这里代表涅赫贝特（Nekhbet），她的象征就是一只头戴阿特夫冠，脚抓绳环和羽毛权杖的展翅秃鹰，也被称为这个世界的女性创造者，这一身份可能是暗指了主角的女性身份，在冒险中的一系列勇敢表现最后带领其他两个男性走出了地狱，迎来了他们的新世界。

圣甲虫也叫死亡甲虫，是古埃及的一种象征符号，也指雕刻成圣甲虫样的物品。

其最常用作护身符，也会在政府印章上作为皇室的象征而出现。

到了新王国早期，圣甲虫也会被放到木乃伊的棺椁中，起到守护遗体的效果，这也暗指了取得贤者之石密室中为什么会躺了一具700年也没有腐坏的圣殿骑士的遗体。

本文抛砖引玉，电影结构和炼金术过程的对应也仅是一家之言，本意是借由这部电影引发更多关于神秘学的思考。

在我看来神秘学不是所谓的封建迷信，而是在漫长的历史演变中开枝散叶，不仅影响了现代化学和天文学，也在艺术和哲学领域有它的影子。

这也是为什么有的观点也认为赫尔墨斯主义甚至早于摩西律法。