告诉蜜蜂

蒸汽火车烟雾浓浓的待发远行。

礼帽端戴的男人，长裙贤淑的女士或各自心事，或憧憬远景的走向列车。

所有的驿站都是未知的人生。

所有的目的地都迎接着不一样的故事。

汽笛声声，火车要开。

女医生做了个决定，一个艰难的决定。

她决意留下。

这段情愫遭来的非议，漫骂，没有击垮她。

因为爱，她变得勇敢，因为爱，她超脱过往。

更因为爱，她舍弃了爱。

踏上火车时莉迪亚含泪抿笑。

女性的直觉在那一刻知道将发生什么。

有些心照不宣仅限于情人之间。

苦难后的洒脱是因为内心通透了所有。

任何坚强绝不是一蹴而就的。

雀斑可爱的儿子懵懂无邪。

络绎的人流侧旁穿行。

在那一刻，年轻母亲身转头回，手轻移，眼爱恋。

在那一刻，心悸冲破畏惧迎向对方，指纠缠，唇热烈。

最后一吻似心中的天长地久。

“不思量，自难忘。。。。。

”两个女人喃喃的说着属于她们的肝肠寸断。

列车前移，身影后退，站台的影子在泪眼下模糊，车窗的探别在隆隆声中消失。

同性题材，禁忌题材，在保守的大环境下更引人。

封闭下的暗喘，压抑下的勇敢令到这些题材有着更厚重的性感。

这是习以为常的开放环境下，出不了的美艳。

星星的闪亮，最初一定是矜持的顾盼。

因为不容许，所以更勇敢。

不然乌云就会把你压成悲剧的主角。

现代社会的包容，是以无数次悲剧的代价换来的。

冲破禁忌，下探底线，不一定是好事。

但确实解放了一批又一批的人性。

让许多人得以遵从自己内心的声音，自主的生活着。

非白既黑的极端一直伴随着历史长河前行。

而许多悲剧，喜剧都是特定社会背景下酿成的。

回到电影：五十年代的英国小镇。

穷苦的年轻妈妈，酗酒花心的恶毒丈夫，半小不大的儿子。

生活的重压，令到我们的女主人万般辛酸。

懂事的儿子是唯一的欣慰。

在男权社会里，寻花问柳的丈夫不以为然地继续自己荒唐的生活。

而年轻妻子哪怕在酒馆随着音乐难得欢快一次，都会遭来怒目和粗暴。

当有一天，那个叫珍的女医生出现在她生活中时，故事的走向有了欢乐，有了异样的心颤和异样的情欲。

一个潦倒，纯真的年轻母亲，一个受过良好教育，并且家产颇丰的成熟女医生。

她们的走近有着双重的危险：老英国的等级观念。

更有女女间被世人喻为下流行为的背德唾骂。

如果说女医生的芳心荡漾，有来自她施舍助人时的自我感动，更有来自隐秘性取向的难以自持！

那么年轻母亲的百合初吻，完全是因感激，到欣赏，再到迷恋的单纯过程。

女同题材的电影对剧本，和演员的要求甚高。

一个女人已经够细腻了，两个女人的叠加如做不到丝绒般的轻柔，定会滑向哗众取宠的平庸。

而那贯穿全剧的小男孩。

更是影片份量的体现。

他用孩子的眼睛看着一切，他用孩子的天真无知去一次次的询问蜂箱里的蜜蜂。

所有的为什么都没有答案。

所有的疑惑都被下一次的疑惑替代。

只到有一天成群的蜜蜂飞舞天际，宛如告诉他自由的翱翔是那么的可贵。

《告诉蜜蜂》做到了既让观众随剧情体验不一样的情愫。

又在人物，心理的铺垫下一欲共欲了女同间的香艳。

渐入佳境是考量编导讲故事的功底，如何用拍摄手法去揭示内心的澎湃。

是衡量导演对细节的把握能力。

所有的细腻一定厚重的。

所有的迷人都是来自心理和精神的双向切入。

唯有如此，身体的喷薄欲出，才让人痴迷往返。

这世上有太多的情愫可以喜悦示人。

这世上有太多的情感可以与人分享。

但惟独有些爱恋，只能以吻封缄！

（完）

《告诉蜜蜂》讲述了在过去，观念迂腐的英国小镇上，一位女医生帮助了一对母子，两个女人相爱并帮助对方重拾生活的希望。

这对母子离开小镇，男孩永远记住这段往事。

蜜蜂的点设计的很妙。

在故事发生的环境里，蜜蜂的社会仿佛是同人类社会的呼应、对比。

大多数蜜蜂都是雌性，努力工作，互相帮助。

而在人类的社会，女性的权力被践踏，甚至有的女性也成为帮凶去伤害其他女性。

小男孩在这样的环境里，蜜蜂是他最好的朋友。

导演让蜜蜂救下这对母子，教训了男孩的父亲，赋予蜜蜂神秘的人性，是非常浪漫的设计。

饰演女医生的演员在最近的英剧《公关》里也表现出色，整部电影算是不错的佳品，从各方面都挑不出什么毛病。

可能在选题上，表达的没有那么深刻，但这更多的是导演的审美倾向，回顾过去黑暗中的一些光明，而不是批判黑暗。

大概因为二十三岁吧。

看情节太容易浑身过电。

欲望满盈。

人的倾诉欲和性欲都很奇妙。

所以宁愿压着。

旁人都不是我要的。

————————————小男孩视角讲述，就很特别被小男孩发现的早晨女士对医生说，“i want this”她想要这段感情医生说，“在接下来的几周，你最好记得自己说过的话”那个时刻，医生的心情，我忽然觉得非常非常非常get到了这段关系里，听闻医生是弯以后，先试探的是女士，先要吻的人也是女士，就像医生在湖边所言，“you always be… yourself”女士勇敢异常，医生一退再退怕拉女士入渊总而言之是太难了即使讲述上世纪的故事，这样的心情却依然能共鸣于今日————————————没在一起的结局，觉得很好。

车站离别的时候，心里是那句很简单的话，“愿你奔向更大更好的远方”————————————忽然想起，女士慌张无助情绪崩溃却点不了烟的心情，那一刻，令我思味良久。

告诉蜜蜂这句话原来是从片名就告诉我们这部片子是从一个小孩眼里看到的故事。

小孩的演员又帅又可爱，看着这些孩子的生活才会短暂觉得孩子也很好。

不知道是否是因为小孩视角的原因，莉迪亚和医生之间的感情没有多少拉扯，进展飞快，还没到一半就睡一起了，然后面对镇上危机的生活也没有详细描写她们是怎么面对困难的。

查理跑了那段时间肉眼可见的只有莉迪亚每天在哭，医生劝她你要冷静。

我觉得作者在写剧本的时候可能更想要批评的是小镇上传统闭塞的社会风气：男人普遍不负责任，甩手就跑，女人一个人要工作看娃，工作还是最低等的工作工资低，医生就因为以前和另一个女孩交友过近那个女孩被强奸了但是受到非议的居然是医生，其他小镇上的孩子也在查理这样的年纪就学会了骂同性恋是变态，被人发现莉迪亚和医生在一起之后还被当街议论（这到底是显谁素质真不说），医生的病人也少了……电影最后结尾还特意提到新思潮的风也吹到了这个小镇里。

查理真是一个很好的小孩，细心敏感，很爱他的母亲。

他生气跑去他爸那里的原因也很可以理解，小孩重视每一个承诺，你说了要都说真话但是却不告诉我这么明晃晃的事实，这任凭谁都会觉得自己不被尊重所以生气，但是不是所有人的妈妈都会像莉迪亚一样最后还会和查理说对不起再慢慢解释。

对于查理来说可能这个世界就是很危险吧，逃离了背叛诺言的妈妈来到爸爸家发现爸爸家在虐待表姐，我都看到一滩血人都快死了还是只有我跑回家找这镇上的医生，结果好不容易和我妈聊开了爸爸就追到家里来了，还和妈妈锁在房间里打架，情急之下只能求救蜜蜂了。

这小孩一天都在经历些啥啊！

查理看起来是小孩但是其实他什么都能观察到，也能通过对别人的观察逐渐认识这个动作是什么意思，只是他选择了和蜜蜂讲，就像最后只有他看出来医生不会来了。

我觉得这部电影有一定的女性主义的成分在，因为片子里的男的都是不负责任的，还有一点是在医生救表姐和爸爸回家打算侵害莉迪亚这两段之间的蒙太奇剪辑，女生在拯救一个女生的“下面”，而男生去在侵害一个女生的“下面”；还有包括医生小时候的朋友也被不知道从哪冒出来的男的强奸了。

这些联系起来似乎都在说男的就有着给女人带来痛苦的罪。

视听方面从爸爸找到家里和医生救人到最后在蜜蜂里跳舞这一段真的太神了，两边都是逐渐堆叠起来的紧急情况，到最高潮的时候查理想到的主义是摇醒蜜蜂，只能祈求蜜蜂能听懂他说话帮他去救妈妈，这个时候音效是像被蒙住了一层薄膜一样，表示这小孩混乱的思绪，到最后蜜蜂倾巢而出，世界的声音才重新恢复了清晰，然后查理拉着他最爱的妈妈的手跑出去看整个花园的蜜蜂，在漫天飞舞的蜜蜂里他们也在转圈跳舞，我觉得这段拍得真的太浪漫太梦幻与美好了，直接给电影加了一颗星。

总体上来说整部电影的色调都是统一的偏向小清新的风格，节奏悠闲，就是在英国小镇生活的节奏（除了要面对多嘴传统的小镇人的压力），还是非常值得一看的。

最后就是不懂为什么医生要骗莉迪亚说自己处理完事情之后会去他们那边？

是为了要表明莉迪亚和医生之间的爱情虽然没有得到成全但是都让各自成为了更好的人？

这样说的话也是另一个层次上的HE啦，但是传统的在一起HE可能也挺好的。

I love you，I love you too.很喜欢一个字幕组把它翻译成：不思量，自难忘。

万物有灵，影片中蜜蜂的“她”引用的很巧妙，当镜头推向群蜂飞舞的场景时，她们飞舞的那种力量仿佛是要冲出这个落后阴郁的小镇，仿佛是要打破一切腐朽保守的制度，仿佛是要打开一切禁锢狭隘的思想。

她与她亦或是他与他，无关性别，只不过是那一个一个孤单苍白的灵魂相遇在一起，彼此慰藉彼此温暖，于是这些灵魂霎那间迸发出了色彩，他们方能跃动着鲜活着舞动着。

蜜蜂能听见，心能听见，Tell it to bees，告诉蜜蜂，告诉自己，我爱你。

Tell it to the Bees by Fiona Shaw原著结局是HE, 三人决定前往另一个国家，没有影片中车站告别的那一吻41The sky sat upon their shoulders, so low and so grey, and their movements in the cold day were thick and imprecise. The ground was soft with the rain, and earth soon clodded their boots. The hives were heavier than Jean remembered.Slowly they lifted, slowly they manoeuvred. Every so often she would stop and look around her, as if storing up her fill of it against the future.Charlie ran about, helping, and Lydia came out for a while, wrapped up in Jean’s old coat.There was everything left to do, and nothing at all. They had come to their decision in an instant three months ago but spoken of it to nobody, not even Charlie, till they knew they could go. Now they were leaving and, for the time being, they would take only what they needed.Jim drove the car slowly across the silent Sunday town. Behind, in the trailer, the four hives and Charlie.‘You found someone quickly, for the hives,’ Jim said.‘Yes.’ Jean looked out at the town.‘You’ve gone already,’ Jim said. ‘Haven’t you?’‘I didn’t choose it.’‘You chose something. Are you taking the cat?’‘She’ll like it. The heat. The insects.’‘And us?’‘You’ll visit. For ages. We’ll visit.’They sat in the kitchen and drank coffee. Lydia sat with them. She wrote on a list, and crossed things off. Sometimes she smiled at what they said, but she didn’t join the conversation. This was not her farewell.Charlie was in and out, buzzing, excited. Often, Jean saw, he would brush by Lydia, or pause, and she would put a brief hand on his hair or drop a kiss to his shoulder. Jean saw that till he left the room, Lydia’s eyes didn’t leave him. She wouldn’t let him go.‘You have money enough,’ Jim said.‘I’ll write before we’re on the street,’ Jean said.‘Viale, not street. Or strada.’‘What will you do?’‘I will not worry,’ Jim said.‘We’ll be careful. It’ll be easier in a foreign country.’‘You’re a doctor. Everybody sees you.’Jean shook her head.‘Only if they need to. We’ll be careful. We’ll be strange already, for being English.’‘And I will not miss you in the Red Horse on Thursdays. I will find another oldest friend to put in your place.’The doorbell rang and Lydia went to see.‘You know there was a whip-round at the factory,’ Jean said. ‘Like they do when a girl gets married.’‘That’s a nice gesture,’ Jim said.‘Pam organized it. She left the money in the porch with a note. Lydia didn’t show it to me, but it made her cry a little.’‘Does she know what happened?’‘She knows that Annie lost her baby. Nothing else. She’s been round with Annie every day almost. Made her promise that she’ll visit us before the year is out.’‘Do you think she will?’Jean shrugged. ‘I don’t know. But I don’t think Lydia could bear to go without the promise.’She got up and fetched the jug of coffee.‘Lydia’s learning the language so quickly. More quickly than me,’ she said. ‘We have a book. But I’ve done my other homework. I’ve written some letters and made some telephone calls. I can practise over there and I’ve established that there are plenty of sick people. English-speaking sick people. So I’ll get to work on them while I’m learning new words.’‘Then you are as set as you can be, though it might take some getting used to. A foreign country and foreign ways. What about here? Have you cured everybody here?’‘Everybody who will be cured.’Sarah and the little girls came at lunchtime and Charlie showed the girls the four squares in the grass where the hives had been.‘They’re like windows,’ he said.‘What to?’‘It doesn’t matter, so long as you can look through them.’He chased them to the bottom of the garden, roaring like a lion; and a while later they went home.They packed Charlie’s shelves that evening, each thing wrapped in old news till the holdall was full. Though it was late now, he swore he would not sleep. Lydia turned off his light and went downstairs.‘Is he excited?’ Jean said.‘He said it would be like a new world to look at. He said you had told him so.’Jean kissed the woman she would leave her life for, run away for.‘He’s right,’ she said.

同性题材，禁忌题材，在保守的大环境下更引人。

封闭下的暗喘，压抑下的勇敢令到这些题材有着更厚重的性感。

这是习以为常的开放环境下，出不了的美艳。

星星的闪亮，最初一定是矜持的顾盼。

因为不容许，所以更勇敢。

不然乌云就会把你压成悲剧的主角。

现代社会的包容，是以无数次悲剧的代价换来的。

冲破禁忌，下探底线，不一定是好事。

但确实解放了一批又一批的人性。

让许多人得以遵从自己内心的声音，自主的生活着。

但同时也会撼动到传统的伦理观。

非白既黑的极端一直伴随着历史长河前行。

而许多悲剧，喜剧都是特定社会背景下酿成的。

 回到电影：五十年代的英国小镇。

穷苦的年轻妈妈，酗酒花心的恶毒丈夫，半小不大的儿子。

生活的重压，令到我们的女主人万般辛酸。

懂事的儿子是唯一的欣慰。

在男权社会里，寻花问柳的丈夫不以为然地继续自己荒唐的生活。

而年轻妻子哪怕在酒馆随着音乐难得欢快一次，都会遭来怒目和粗暴。

当有一天，那个叫珍的女医生出现在她生活中时，故事的走向有了欢乐，有了异样的心颤和异样的情欲。

 一个潦倒，纯真的年轻母亲，一个受过良好教育，并且家产颇丰的成熟女医生。

她们的走近有着双重的危险：老英国的等级观念。

更有女女间被世人喻为下流行为的背德唾骂。

如果说女医生的芳心荡漾，有来自她施舍助人时的自我感动，更有来自隐秘性取向的难以自持！

那么年轻母亲的百合初吻，完全是因感激，到欣赏，再到迷恋的单纯过程。

女同题材的电影对剧本，和演员的要求甚高。

一个女人已经够细腻了，两个女人的叠加如做不到丝绒般的轻柔，定会滑向哗众取宠的平庸。

而那贯穿全剧的小男孩。

更是影片份量的体现。

他用孩子的眼睛看着一切，他用孩子的天真无知去一次次的询问蜂箱里的蜜蜂。

所有的为什么都没有答案。

所有的疑惑都被下一次的疑惑替代。

只到有一天成群的蜜蜂飞舞天际，宛如告诉他自由的翱翔是那么的可贵。

 《告诉蜜蜂》做到了既让观众随剧情体验不一样的情愫。

又在人物，心理的铺垫下一欲共欲了女同间的香艳。

渐入佳境是考量编导讲故事的功底，如何用拍摄手法去揭示内心的澎湃。

是衡量导演对细节的把握能力。

所有的细腻一定厚重的。

所有的迷人都是来自心理和精神的双向切入。

唯有如此，身体的喷薄欲出，才让人痴迷往返。

这世上有太多的情愫可以喜悦示人。

这世上有太多的情感可以与人分享。

但惟独有些爱恋，只能以吻封缄！

（完）

《告诉蜜蜂》由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜·帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。

影片于2018年9月，多伦多电影节上映。

故事的开篇，有个题外话。

我的外公外婆相守近60年。

在我年幼时，不管他们俩因何争吵，外公都绝不会退步，而每次最后都以无结果告休。

长大后，无论外婆说什么，外公虽然都会先辩驳一番，但最后认输的总是外公。

爱和不爱的语言，很简单，又很复杂。

我知道，无论是我年幼还是现在，外公都深爱着外婆。

只是随着时间的流逝，表达的方式和语言都改变了。

不知道的人，看着他们争吵，想的总是这俩人肯定不恩爱，没有感情。

可事实是，他们很相爱。

你看到了全部，你就会知道，对于他们，何种表达方式是爱。

你只看到部分，你就会觉得，对于他们，这种表达方式是不爱。

题外的话好像说的有些多了，拉回影片。

全片中，两人只结尾时有过一句难忍于心，脱口而出最直接的告白。

“I love you.”“I love you too.”与其说是告白，我更愿意解释为是两人今后各自的慰藉。

只那一句，足以给到两人今后面对所有的勇气。

可是，当罗博发狂的把莉迪亚抵在门上要挟的问她“Is she man enough for you?” （“她对你来说够男人吗？

”）莉迪亚的那句“She's more than you ever were.”（“她可比你男人多了。

”）对我来说，才是莉迪亚对简最深情的告白。

我爱你这件事情，明明是我最幸福的事情，也是值得昭告全世界的事。

可是，对莉迪亚和简来说，却是该藏起来，越少人知道越好的秘密。

那样的时代和社会，给了两人相爱莫大的阻碍。

简和莉迪亚的相遇、相知、相爱，平淡而动人，委婉而自然。

简在莉迪亚人生最灰暗的时候，给了她温暖。

感动是肯定的，且是莉迪亚最直观的感受，但这次于莉迪亚对简其他的所有感觉。

若是莉迪亚没有给简爱的回应，我相信简是会完全尊重她的。

在莉迪亚和简没有心与心的坦诚之前，简对莉迪亚的克制，藏在拥抱时迟疑的手上，藏在拥抱后紧握莉迪亚的手上，也藏在生活中对查理和莉迪亚的照顾里，更是藏在每每看向莉迪亚时深邃的眼眸里。

莉迪亚不需要勉强的因为感动而与简在一起。

可是简与生俱来的善良，和对待他们母子俩时的真诚早已不知不觉打动了被丈夫、生活击倒的莉迪亚。

如果爱情，某一天会因为相爱却不能爱而克制。

那么，没有比分开更好的方式来圆满。

查理在马克姆医生给他的精致小本子上这样写道 :“很多事我都记不清了，但我记得妈妈对着简转身离去，记得她们那段意义非凡的时光。

如果不是简的出现，妈妈还会整日忧郁。

妈妈对她的爱给予了简力量，使她不再四处流浪，使她自豪。

”正如周笔畅《片羽时光》中，所唱“向现实投降 理由多牵强 爱那么坚定 才理直气壮 向你说个谎 是我对爱情全部想象 算是我给你最美好 最礼貌得体的补偿 算是我给你最美好 最不可复制的时光 ”她们只是对彼此说了一个心照不宣的谎。

带着那个众所周知的秘密，继续生活，继续相爱。

As we all know：“They'll always be in love.Jean and Lydia.”

影片根据菲奥娜·肖同名小说改编，故事设置在上世纪50年代的英国小镇，讲述一个有着破裂婚姻的单身母亲(帕奎因饰)，与接管已故父亲医疗实践的医生(格兰杰饰)的故事。

影片根据菲奥娜·肖同名小说改编，故事设置在上世纪50年代的英国小镇，讲述一个有着破裂婚姻的单身母亲(帕奎因饰)，与接管已故父亲医疗实践的医生(格兰杰饰)的故事。

《告诉蜜蜂》的电影情节，虽然始终围绕着两位成年女性的关系，却借助了孩子的眼睛来讲述。

影片开始，男孩查理好奇地观望着蜂巢里的世界，一个绝大多数成员都是雌性的微型社会。

随着影片进行，观众同他一道开始了对这个世界的探索。

令人诧异的是，原来“女王蜂”并非绝对统治蜂群的唯一权威，蜂群同样能够集体决定是否分群、养育新王，甚至处死与群体行为相悖的蜂王。

影片中有很多这样温柔的微距镜头而查理的母亲，一名人类社会中的“工蜂”，显然没有那样大的力量。

她在工厂拼命劳动，却难以独自承担房租与抚养儿子的支出。

最终，因为一次操作失误，莉迪亚被工厂解雇。

丈夫已经抛弃家庭，而父亲也拒绝收信和帮助。

当初因为婚姻来到陌生小镇的莉迪亚，顿时孤立无援。

刚刚搬回镇上的女医生珍为莉迪亚提供了管家的工作，解决了母子二人的燃眉之急。

事实上，珍大概早已了解到她们的困境。

最初，查理遭到同学霸凌受伤，由表姐安妮带来看诊，从此认识了医生。

男孩拙劣的谎言无法瞒过珍，她是极其敏感的人，即便表面上未动声色。

这样的特质，不仅因为职业和观察蜜蜂的爱好，还因为她自身的秘密与经历：她是一个曾经爱上同性的女人。

珍教查理如何写“蜜蜂观察日记”二十世纪上半叶，同性恋（以及像安妮那样跨种族的恋爱）远未被大众接纳。

两个女人的亲密关系，势必成为丑闻。

而英国又是如此憎恶、同时却无法停止嗅探丑闻的社会。

年少的珍和女友因此遭到恶徒袭击。

女友最终重伤不治，珍则被父亲从小镇送到外地。

对这段伤痛的忌惮，和一次次在他乡的辗转，或许是珍心思细腻敏锐的缘由。

但她从来不是怯懦逃避的女性，她可以独自照料令普通人害怕的蜜蜂；受到病人家属讥讽仍然前去复诊；在湖边，也是她毫不迟疑地跃入深水，打捞查理漂远的小船。

她害怕的，大概是自己成为爱人受到伤害的诱因。

于是在身处关系时，越是渴望亲密，越是被动犹疑，甚至刻意维持距离。

第一个拥抱的迟疑

背过身去的矛盾心情莉迪亚的出现，让珍重新感受到了已经隐藏太久的自己。

然而就在二人间情愫日益滋长的同时，过去的悲剧似乎也正暗暗酝酿。

最强烈的冲突，在蜂群分化前最为不安的那个夜晚爆发。

莉迪亚不负责任却擅用暴力的丈夫闯进房子，试图逼迫莉迪亚就范。

与此同时，医生则在急救被母亲强行堕胎而生命垂危的安妮。

两边的平行镜头，共同诉说着女性身体所遭受的创痛。

这些镜头没有在令人发抖的场面上调转，也透露出一种直面的态度。

幸而最终她们都得到了拯救：被蜂群，或者另外的女性—— 仿佛是一些“自身”的倒影。

只是这样的拯救，不免富于童话色彩。

或许为了避免过分圆满失真，电影改写了小说中珍与莉迪亚携手远走高飞的结局。

这能够视为对逃避的一种批判，但也是另一种太乐观的期许：珍骄傲而勇敢地在故乡留下来，甚至得到了曾经敌视她的人的认可。

然而那却难以解释她对莉迪亚的谎言，以及莉迪亚母子的去向—— 他们从小镇出走了，可是她能走出作为人类工蜂的命运吗？

电影在对时代变革的憧憬中匆匆落幕，似乎一切都将变得豁然开朗。

然而你我明白，历史的轨迹并非一往无前。

在今日的世界，一个偏颇地站在“他”那边的法案仍然得到通过，一个依旧有人“只能安静做工，无法抱怨”的世界，孩子的眼睛又会见到怎样微小与宏大的景象呢？

面对把冷酷和暴力当做“男人”的父亲，小查理最终选择反叛p.s. 写的时候偶然发现，今天，5月20日恰好也是世界蜜蜂日。

蜜蜂日快乐！

p.p.s. 看到片尾原著小说作者是 Fiona Shaw 吓了一跳，查了一下才发现是和演员Fiona同名的作者(想起新一集killing eve还没有看，看剧快乐！

)p.p.p.s 找到了华老师（是的就是那个华老师）和原著作者的一段对谈：Sarah Waters Interview with Fiona Shaw